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8/14/2019 Completo Curso de Solfeo
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Por Angel Luis Almaraz Gonzalez
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CURSO DE SOLFEO
Formacin de escalas mayores
Antes que nada, aclaremos que en este artculo vamos a referirnos
a las notas de las escalasmediante sus grados (posicin que ocupa
dicha nota en la escala a la que nos referimos). Por si nose
entiende bien, ejemplifico con la escala de Do mayor, que es la ms
conocida.
Notas Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Grados 1 2 3 4 5 6 7 8
El primer grado de la escala (Do, en el ejemplo) es el que le da
el nombre (Do mayor, en dichocaso). Ahora, teniendo claro este
punto, recordemos la estructura que comparten todas las
escalasmayores.
1 2 3 4 5 67 8
1 t. 1 t. 1/2 t. 1 t. 1 t. 1 t.1/2 t.
Los nmeros de abajo expresan la distancia (en tonos) que hay
entre un grado y otro de la escala. Esimportante entender bien el
concepto de grado y grabarse la estructura de las escalas mayores
antesde continuar leyendo este artculo, porque dichos conocimientos
sern de constante aplicacin.
Hay un dato ms que es importante conocer. La escala de Do mayor
no tiene alteraciones(sostenidos, bemoles). Pero todas las dems s
las tienen, de hecho, surgen de aplicar una alteracina determinados
grados de la escala.
Estas alteraciones aparecen en lo que se llama armadura de clave
(al principio del pentagrama) ynos indican en qu tonalidad est
escrita esa pieza musical. Y no aparecen de cualquier manera,
sinoen un orden determinado.
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Sostenidos Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# Si#
Bemoles Sib Mib Lab Reb Solb Dob Fab
Para que quede un poco ms claro, partiremos de la escala de Do
mayor e iremos agregando lossostenidos y bemoles en el orden
mencionado. Vean qu ocurre.
Comencemos con los sostenidos. Noten cmo se van agregando los
sostenidos en la armadura en elorden dicho. La tonalidad siguiente
tiene todos los sostenidos de la anterior, ms el que se agrega.
Leyendo las armaduras podemos ver cules son las alteraciones que
se van agregando (esto valetanto para este cuadro como para el
siguiente).
Si no entends los pentagramas, no sigas con este artculo, lee
primero esta pequea explicacin.
Tonalidad Armadura 1 2 3 4 5 6 7 8
Do Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Sol Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol
Re Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re
La La Si Do# Re Mi Fa# Sol# La
Mi Mi Fa# Sol# La Si Do# Re# Mi
Si Si Do# Re# Mi Fa# Sol# La# Si
Fa# Fa# Sol# La# Si Do# Re# Mi# Fa#
Do# Do# Re# Mi# Fa# Sol# La# Si# Do#
Y fjense cmo, partiendo nuevamente desde Do mayor y siguiendo el
mismo proceso con los bemoles, obtenemos el resto de las
escalas.
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Tonalidad Armadura 1 2 3 4 5 6 7 8
Do Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Fa Fa Sol La Sib Do Re Mi Fa
Sib Sib Do Re Mib Fa Sol La Sib
Mib Mib Fa Sol Lab Sib Do Re Mib
Lab Lab Sib Do Reb Mib Fa Sol Lab
Reb Reb Mib Fa Solb Lab Sib Do Reb
Solb Solb Lab Sib Dob Reb Mib Fa Solb
Dob Dob Reb Mib Fab Solb Lab Sib Dob
Tal vez algunos de ustedes notaron el detalle de que ciertas
escalas aparecen en ambos cuadros(Do# - Reb, Fa# - Solb, Si - Dob).
Es verdad, y no es un error. Como habrn notado, algunastonalidades
manejan ms alteraciones que otras, y siempre es ms cmodo manejarse
con la menor cantidad posible de alteraciones. Por eso, en esos
casos, se puede elegir la tonalidad msconveniente para la
escritura, aunque el sonido no va a variar en lo ms mnimo.
Una vez que los conceptos planteados en este artculo estn bien
incorporados, sugiero continuar con el que se refiere a los
intervalos.
Intervalos Si ests leyendo este artculo, supongo de antemano que
incorporaste los conocimientos expuestosen el que se refiere a
formacin de escalas mayores. Si todava no los tens, no te
recomiendoseguir adelante con ste, es poco probable que puedas
sacarle provecho.
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Denominamos intervalo a la distancia que existe entre dos grados
de una escala. Hay cinco tipos deintervalos. Les presento una
pequea definicin, junto con ejemplos que creo son lo
suficientementeexplicativos, basados todos en la escala de Do
mayor.
Intervalos justos: son los de 4, 5 y 8 que pertenecen a la
escala mayor de la nota inferior.
o Do - Fa es un intervalo de 4 justa (Do-Re-Mi-Fa, la distancia
es de 4 grados), y Fa pertenece a la escala mayor de Do (la nota
inferior).
o Do - Sol es un intervalo de 5 justa (Do-Re-Mi-Fa-Sol, la
distancia es de 5 grados) ySol pertenece a la escala mayor de Do
(la nota inferior).
o Do - Do es un intervalo de 8 justa (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do,
la distancia es de 8grados) y Do pertenece a la escala mayor de Do
(la nota inferior).
Intervalos mayores: son los de 2, 3, 6 y 7 que pertenecen a la
escala mayor de la notainferior.
o Do - Re es un intervalo de 2 mayor (Do-Re, la distancia es de
2 grados) y Re pertenece a la escala mayor de Do (la nota
inferior).
o Do - Mi es un intervalo de 3 mayor (Do-Re-Mi, la distancia es
de 3 grados) y Mi pertenece a la escala mayor de Do (la nota
inferior).
o Do - La es un intervalo de 6 mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La, la
distancia es de 6grados) y La pertenece a la escala mayor de Do (la
nota inferior).
o Do - Si es un intervalo de 7 mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si, la
distancia es de 7grados) y Si pertenece a la escala mayor de Do (la
nota inferior).
Intervalos menores: son los mayores disminuidos un semitono (1/2
tono).
o Do - Reb es un intervalo de 2 menor (Reb surge de disminuir un
semitono la 2mayor, Re).
o Do - Mib es un intervalo de 3 menor (Mib surge de disminuir un
semitono la 3mayor, Mi).
o Do - Lab es un intervalo de 6 menor (Lab surge de disminuir un
semitono la 6mayor, La).
o Do - Sib es un intervalo de 7 menor (Sib surge de disminuir un
semitono la 7mayor, Si).
Intervalos disminuidos: son los menores y justos disminuidos un
semitono.
o Do - Rebb es un intervalo de 2 disminuida (Rebb surge de
disminuir un semitono la2 menor, Reb).
o Do - Mibb es un intervalo de 3 disminuida (Mibb surge de
disminuir un semitono la3 menor, Mib).
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o Do - Fab es un intervalo de 4 disminuida (Fab surge de
disminuir un semitono la 4 justa, Fa).
o Do - Solb es un intervalo de 5 disminuida (Solb surge de
disminuir un semitono la5 justa, Sol).
o Do - Labb es un intervalo de 6 disminuida (Labb surge de
disminuir un semitono la6 menor, Lab).
o Do - Sibb es un intervalo de 7 disminuida (Sibb surge de
disminuir un semitono la7 menor, Sib).
o Do - Dob es un intervalo de 8 disminuida (Dob surge de
disminuir un semitono la 8 justa, Do).
Intervalos aumentados: son los justos y mayores aumentados un
semitono.
o Do - Re# es un intervalo de 2 aumentada (Re# surge de aumentar
un semitono la 2mayor, Re).
o Do - Mi# es un intervalo de 3 aumentada (Mi# surge de aumentar
un semitono la 3mayor, Mi).
o Do - Fa# es un intervalo de 4 aumentada (Fa# surge de aumentar
un semitono la 4 justa, Fa).
o Do - Sol# es un intervalo de 5 aumentada (Sol# surge de
aumentar un semitono la 5 justa, Sol).
o Do - La# es un intervalo de 6 aumentada (La# surge de aumentar
un semitono la 6mayor, La).
o Do - Si# es un intervalo de 7 aumentada (Si# surge de aumentar
un semitono la 7mayor, Si).
o Do - Do# es un intervalo de 8 aumentada (Do# surge de aumentar
un semitono la 8 justa, Do).
Un ejercicio que pueden hacer para fijar estos conocimientos es
escribir los mismos intervalos queles di recin, pero en otras
escalas. Prubenlo, van a ver que es muy sencillo...
Sera ideal, si tienen a su disposicin algn instrumento, que
toquen estos intervalos para ver cmosuenan, y que aprendan a
cantarlos y a reconocerlos de odo. Este ejercicio puede llegar a
ser pesadsimo, pero les va a servir muchsimo para sacar canciones y
para inventar arreglos vocales.Aconsejo que empiecen por los
justos, mayores y menores. Dejen los disminuidos y aumentados
para cuando tengan mucha prctica con los otros.
Y una vez que hayas incorporado todo esto, pods pasar al artculo
que se refiere a la formacin deacordes , no creo que tengas
problemas con l...
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Para la correcta interpretacin de este artculo, es necesario que
hayas incorporado losconocimientos expuestos en los artculos de
formacin de escalas mayores e intervalos. Si todavano los tens, no
sigas con ste, es difcil que puedas sacarle provecho.
Este artculo es muy corto y muy conciso... parece mentira que
sea necesaria tanta introduccin para poder acceder a l. El cuadro
que presento a continuacin tiene las formaciones de los acordes
mscomunes.
Los nmeros expresados son intervalos con respecto a la tnica (1
grado de la escala). Me parecista la mejor forma de generalizar la
formacin de acordes y de expresarlos claramente. Comosiempre, los
ejemplos estn basados en la escala de Do mayor.
Estructura Ejemplo
Mayor 1 - 3M - 5J C Do - Mi - Sol
Mayor con quinta aumentada 1 - 3M - 5a Caug Do - Mi - Sol# Mayor
con sptima mayor 1 - 3M - 5J - 7M Cmaj7 Do - Mi - Sol - Si
Mayor con sptima menor 1 - 3M - 5J - 7m C7 Do - Mi - Sol -
Sib
Menor 1 - 3m - 5J Cm Do - Mib - Sol
Menor con quinta aumentada 1 - 3m - 5a Cmaug Do - Mib - Sol#
Menor con sptima mayor 1 - 3m - 5J - 7M Cmmaj7 Do - Mib - Sol -
Si
Menor con sptima menor 1 - 3m - 5J - 7m Cm7 Do - Mib - Sol -
Sib
Disminuido 1 - 3m - 5d Cdim Do - Mib - Solb
Aumentado 1 - 3M - 5a Caug Do - Mi - Sol#
Las J significan justo, las M mayor, las m menor, las d
disminuido y las a aumentado.
Obviamente, de esta manera obtenemos las notas que componen cada
acorde, no la posicin enguitarra o piano. Eso ya es otro tema, y
formara parte de otro artculo. Por ahora, dejo esa tarea
para ustedes.
Cmo transportar canciones Transportar canciones significa
llevarlas de un grupo tonal a otro, y debemos hacerlo toda vez
queuna cancin quede incmoda para nuestro registro de voz. No es
bueno forzar las cuerdas vocalescantando en tonalidades que no
podemos dominar con comodidad, ya sea porque son demasiadoagudas o
demasiado graves.
Podemos "bajar" la cancin buscando una tonalidad ms grave, o
"subirla" buscando una msaguda. Cmo? Es realmente muy sencillo.
Atencin a lo siguiente:
C C# D D# E F F# G G# A A# B
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Son todas las notas que estn entre C y B. La distancia que las
separa entre s es en todos los casosun semitono (la mnima distancia
que existe entre dos notas). S, en todos los casos. Entre E-F y B-A
tambin hay un semitono. Bueno... ahora debemos decidir qu tanto
"bajaremos" o "subiremos"la cancin. Mediremos esto en semitonos o
en tonos (dos semitonos). Ahora vamos a lo bueno:modificar los
acordes de la cancin. Hay dos reglas de oro a tener en cuenta:
Sobre la cancin, lo nico que modificamos de un acorde es la nota
que lo identifica. Estosignifica que cualquier cosa que pueda estar
acompandolo (que sea menor, que llevesptima, que est disminuido,
por ejemplo) se mantiene.
La modificacin que se efecte debe ser equivalente para todos los
acordes. Es decir, que sireemplazo un acorde por otro dos tonos ms
agudo, debo reemplazar el resto por loscorrespondientes acordes dos
tonos ms agudos.
Vemoslo ms claro en el siguiente ejemplo:C Em Dm G C
Mi unicornio azul ayer se me perdi, pastando lo dej y
desapareci.
Transportando un tono hacia arriba...
D F#m Em A D Mi unicornio azul ayer se me perdi, pastando lo dej
y desapareci.
... o un tono hacia abajo.
Bb Dm Cm F Bb Mi unicornio azul ayer se me perdi, pastando lo
dej y desapareci.
Como dije, no toqu los "agregados" de los acordes, sino slo su
"base", por llamarla de alguna
manera. Y transport siempre la misma distancia (un tono hacia
arriba en el primer caso, uno haciaabajo en el segundo). Si alguno
no entiende la notacin americana, hay un artculo que la
explica.
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