Organizador y colaborador principal : - Gamolo Otros colaboradores - Keep the funk alive - memorión - Ricardo Acosta - Sevillano

ÍNDICE Regla 1.- El Centro de Interés Regla 2.- Rellenar el Encuadre Regla 3.- Las Líneas Regla 4.- El Flujo y la Dirección Regla 5.- Repetición y Ritmo Regla 6.- Colores Regla 7.- Los Números Impares Regla 8.- De los Tercios Regla 9.- Espacio Negativo Regla 10.- Frente - Fondo Regla 11.- Enmarcado Natural Regla 12.- Curvas

COMPOSICIÓN

REGLA 6

Primera parte

Colores

COMPOSICIÓN REGLA 6 – Primera parte - Colores

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Este tema lo vamos a dividir en dos partes, debido a su extensión. SICOLOGÍA DEL COLOR.- En fotografía, el color tiene una dimensión que va más allá de la representación más o menos fiel de la reali-dad. Las sensaciones de placidez, equilibrio o tensión son transmitidas mediante la composición y también con el color, pero en caso de competencia entre ambos, gana el color. En exteriores es difícil ejercer un control exhaustivo sobre el color, la única opción elegir la iluminación en fun-ción de la hora y la estación.

Visión de los colores.-

El fundamento de las reacciones frente al color está relacionado con las células fotorreceptoras del ojo ante determinadas longitudes de onda. Hay dos tipos de células: los conos y los bastones, los primeros actúan básicamente durante el día y propor-ciona la visión cromática, mientras que los segundos actúan cuando la iluminación es escasa y facilitan infor-mación sobre matices de gris. Hay que tener en cuenta que el ojo humano tiende a mantener constante la percepción del color, de tal modo que aunque se vea en penumbra tiende a seguir percibiéndola en color, de ahí la importancia de la ilumina-ción, puesto que una superficie blanca poco iluminada aparecerá como gris y una superficie negra iluminada será gris, ya que la película o el sensor no realiza los ajustes automáticos que hace nuestro ojo. Algunos colores cambian el matiz en función de la iluminación, lo cual se ve muy claramente en las prendas de vestir, que en función de la luz parecen de un color u otro.

Sugerencias a través del color.-

Con el color se puede transmitir sensaciones como el frío, el calor, la delicadeza y el vigor, así los azules tien-den a asociarse a frío, humedad, agua, nieve en la sombra, anochecer. Los anaranjados o rojos están asocia-dos al fuego, el calor intenso, al otoño y al sol. Los suaves o pasteles a la delicadeza y a la fragilidad, mientras los saturados son vigorosos y agresivos. La percepción es muy subjetiva, y por ello difícil de precisar.

Armonía del color.-

Además de los componentes sicológicos están los fisiológicos. La combinación de colores en una fotografía determina una clasificación en colores armónicos o colores diso-nantes, más allá de la importancia del propio motivo. La armonía se consigue cuando se combinan colores poco diferenciados, sobre todo cuando son insaturados. Los colores opuestos contrastan intensamente y se perciben como vigorosos. El equilibrio se refiere a las manchas de color necesarias para que el peso de estas equilibre la composición. El equilibrio se obtiene al combinar un color primario (azul, rojo y verde) con uno secundario (amarillo, magen-ta y cian). Debido a la diferencia de peso de cada uno, las proporciones necesarias para obtener un equilibrio en la composición varían según dicho peso.

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Discordancia del color.-

Se habla de discordancia cuando se combina colores que parecen enfrentarse entre ellos o que. Simplemen-te, resultan chocantes. Existen básicamente dos tipos de discordancias: entre colores adyacentes y entre colores alternantes. Según la combinación elegida producirá un efecto u otro en el espectador.

Luz y color.-

Los pintores mezclan pigmentos, mientras el fotógrafo mezcla ondas electromagnéticas a las que llama luz. De ahí la diferencia entre fotografía y pintura en cuanto al color y lo que cada una denomina como primarios y secundarios. Para los pintores los primarios son: rojo, amarillo y azul. Para el fotógrafo son: rojo verde y azul. Esto lo des-cubrió Thomas Young a principios del XIX. Esto se puede ver claramente mediante una practica consistente en tres focos de luz con un color primario en cada uno de ellos, mediante filtros de gelatina (uno por cada color primario) y una pantalla blanca. Si los tres haces de luz se superponen y dan la luz blanca, y cuando solo se suman dos de ellos se obtienen los colores secundarios (cian, magenta y amarillo). Hasta aquí el tema, en su primera parte, dentro de unos días veremos como componer con el color.

Keep the funk alive: Pregunta: T. Young el del módulo de young y el de la doble rendija? Me parece interesante lo que has contado. Sobre todo esto:Hay que tener en cuenta que el ojo humano tiende a mantener constante la percep-ción del color, de tal modo que aunque se vea en penumbra tiende a seguir percibiéndola en color, de ahí la importancia de la iluminación, puesto que una superficie blanca poco iluminada aparecerá como gris y una superficie negra iluminada será gris, ya que la película o el sensor no realiza los ajustes automáticos que hace nuestro ojo. Sin embargo no sé muy bien sobre qué foto po-ner ... pero bueno ,voy a ir párrafo por párrafo... - Sugerencias de color: Foto 1 : sugiere frío Foto 2 : sugiere calor Foto 3 : discordancia de color Entre los colores cálidos y fríos de las partes más en penumbra. Choca con la parte más iluminada por los focos.

Foto 1: Keep the funk alive

Foto 2 y 3 : Keep the funk alive

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Foto 4 : Keep the funk alive

Choca con ésta que creo que tiene una armonía de color, donde casi todo es tendiendo al verde...

Ricardo Acosta : De lo más interesante Gamolo. Constato que a veces hacemos cosas por instinto, más que por conocimiento, y tus lecciones, vienen a dar funda-mento.

Gamolo: Pues los ejemplo son perfectos,..de eso se trata, ... En esta primera parte sería precisamente poner fotos de lo que el COLOR, sicológicamente hablado es capaz de transmitir..... Fíjate, por ejemplo, como en la foto 4, existe además una pequeña porción de discordancia,...la flor rosa, color calentito, frente a los tonos verdes del resto de la fo-to,.....y esa nota precisamente nos llama bastante la atención,.....ya veremos como usar esto compositiva-mente. Foto 5: Sensación de calor, de sofoco.. Foto 6: Calma, quietud,...colores frios... Foto 7: RGB....Colores Primarios...

Foto 5 : Gamolo

Foto 6 : Gamolo

Foto 7 : Gamolo

Keep the funk alive : Tienes algún ejemplo de lo del ojo? es decir, de una foto en penumbra en la k no se vea color y esa misma situación con suficiente luz como para que sí se vea

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Foto 8: Sevillano Foto 9: Sevillano

Sevillano : Foto 8 : Armonía de color Foto 9 : Tranquilidad , calma