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Sobre la fotografia
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ndice
ndice de figuras .... 4
Introduccin . 6
Capitulo 1. Inicios de la fotografa ... 11
1.1 Introduccin y nacimiento de la fotografa 11
1.1.1 La cmara oscura y sus experimentos 12
1.1.2 Nipce y los primeros experimentos con la fotografa .. 15
1.1.3 Daguerre y su invento el daguerrotipo .... 16
1.1.4 Talbot y el calotipo . 18
1.1.5 Archer y Le Garay: el colodin hmedo .... 20
1.1.6 Maddox y Bernnett: la placa seca .... 21
1.2 Gneros Fotogrficos .. 22
1.2.1 Fotografa de paisaje .. 23
1.2.2 Fotografa de naturaleza muerta .. 24
1.2.3 El retrato fotogrfico ... 25
1.2.4 El reportaje fotogrfico ... 27
1.2.5 Fotografa artstica .. 29
1.2.6 Fotografa de modas .. 29
Capitulo 2. Fotografa documental .. 31
2.1 Fotografa documental: un documento social .. 31
2.2 Historia y evolucin de la fotografa documental .... 32
2.3 El fotoperiodismo .. 37
2.3.1 La cmara Leica .. 41
2.3.2 La revista Life ... 43
1
2.4 El Ensayo fotogrfico ... 43
2.4.1 William Eugene Smith . 44
2.5 La Agencia Magnum . 45
2.5.1 Robert Capa . 46
2.5.2 Henri Cartier Bresson . 48
2.5.3 David Seymour 50
Capitulo 3. Fotografa analgica y digital .. 52
3.1 Fotografa analgica . 52
3.1.2 La cmara fotogrfica analgica 54
3.1.3 Ventajas y desventajas de la fotografa analgica .. 58
3.1.3.1 Ventajas . 58
3.1.3.2 Desventajas ... 59
3.2 Fotografa digital .... 59
3.2.1 La cmara fotogrfica digital .. 60
3.2.2 Ventajas y desventajas de la fotografa digital .... 65
3.2.2.1 Ventajas . 65
3.2.2.2 Desventajas ... 67
3.3 Nocin de realidad de una fotografa . 67
Capitulo 4. Cultura Wayuu . 70
4.1 Historia . 70
4.2 Geografa 74
4.2.1 La Guajira ... 75
4.3 Organizacin social ... 76
4.4 Idioma .. 79
2
4.5 Economa .... 80
4.6 Etnografa y antropologa . 83
4.6.1 Fotografa en la etnografa y antropologa .... 85
Capitulo 5. Recursos del lenguaje fotogrfico para el ensayo sobre la cultura
Wayu .... 87
5.1 Recursos del lenguaje fotogrfico .. 87
5.1.1 La composicin fotogrfica ..... 87
5.1.2 El encuadre fotogrfico ....... 88
5.1.3 Perspectiva, ngulos de toma y planos fotogrficos .. 91
5.1.4 El movimiento en la fotografa 93
5.1.5 Iluminacin y color en la fotografa ... 93
Conclusin ... 96
Referencias Bibliogrficas .. 99
Bibliografa . 102
ndice de figuras.
Figura 1: La cmara oscura y el ojo humano ... 13
3
Figura 2: Baslica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia .... 14
Figura 3: Vista desde la ventana en Le Gras ... 16
Figura 4: Boulevard du Temple .. 18
Figura 5: Schreiner in Lacock ..... 19
Figura 6: Tetons and the Snake River ... 24
Figura 7: The kiss of peace . 27
Figura 8: Great-Britain .. 28
Figura 9: Dovima con elefantes, Cirque dHiver .. 30
Figura 10: Minding the Baby, Cherry Hill ...... 33
Figura 11: Una nia trabajando en una hilandera en Carolina del Norte ... 34
Figura 12: The Construction of the Empire State Building ..... 35
Figura 13: Migrant Mother ... 37
Figura 14: The Hotel Excelsior, Rome .. 39
Figura 15: Retrato de Adolf Hitler ... 40
Figura 16: Leica I .. 42
Figura 17: El bao de Tomoko ... 45
Figura 18: Muerte de un Miliciano .. 47
Figura 19: The var department ... 50
Figura 20: One child of a large family with a homemade doll .... 51
Figura 21: Diafragma y longitud focal ... 56
Figura 22: Mosaico de Bayer .. 63
Figura 23: Mapa de La Guajira en Virrey Guirio .. 71
Figura 24: La Guajira, mapa detallado .. 74
Figura 25: La regla de los tres tercios ... 89
Figura 26: La regla del horizonte 90
Figura 27: La regla de la mirada . 90
4
Figura 28: Perspectivas paralela, oblicua y area .. 91
Introduccin
Este Proyecto de Grado est fundamentado en la importancia de las imgenes
fotogrficas documentales, sobre la cultura Wayu, que habitan la rida pennsula de La
Guajira al norte de Colombia en la zona costera del mar Caribe. La investigacin, se
5
desarrolla desde lo general hasta lo particular, haciendo una resea completa de la
fotografa y sus diferentes ramas, con nfasis en la fotografa documental.
El Proyecto de Grado se encuentra dentro de la categora de Creacin y Expresin, ya
que hace nfasis en plasmar en medios, lenguajes, imgenes y tcnicas, propuestas
creativas, novedosas y originales, cuyo objetivo es que la autora exprese personalmente
como creadora. Para ello se realizaron fotografas con una propuesta personal e
innovadora, en el cual los objetivos se constituyen a partir de un aporte creativo, un
tratamiento esttico de las imgenes y el estilo propio definido por la autora.
Aunque el Proyecto de Grado, se presenta dentro de la categora mencionada, se
muestra una investigacin sobre la importancia y el estilo de las fotografas, que son de
tipo documental, porque dan un testimonio de una realidad actual. El Proyecto de Grado
manifiesta por medio de la fotografa la importancia de quienes por diferentes motivos,
estn en un olvido relativo con respecto al resto de la poblacin colombiana.
El objetivo principal consiste en mostrar por medio de imgenes fotogrficas la cultura,
costumbres, alimentacin, formas de subsistir y otras caractersticas tnicas de los
Wayu, mediante una observacin directa y participativa, documentando de manera real
cada detalle y momento de la vida de esta comunidad.
Los objetivos secundarios son exponer la trascendencia que tiene la fotografa
documental y como la fotografa digital ha transformado la fotografa analgica; ambas
muestran la realidad de una escena, pero la fotografa digital permite la manipulacin de
las imgenes, lo cual pone en duda su exclusividad y credibilidad, sin dejar de mencionar
que con la fotografa digital, se puede hacer una eleccin al instante con una
previsualizacin de las imgenes, resultando ms econmica que la fotografa analgica.
6
La fotografa documental, en primer lugar da testimonio de una realidad y luego pasa a
recordar la existencia de dicha realidad. La fotografa proporciona un testimonio particular,
ya que es mucho ms creble que un texto escrito. Es un instrumento que informa
visualmente al espectador y adems contribuye a la comprensin de acontecimientos en
el contexto de prensa, en el que parti y en el cual se realiz el reportaje fotogrfico. Se
establece una relacin entre la fotografa y la realidad, la fotografa certifica la existencia
de lo que se muestra, tiene una connotacin de realidad de documento y registro de que
algo ocurri en que para el observador es la prueba de que aquello realmente existi.
Pero con el paso del tiempo, ya en la era digital, las dudas y el cuestionamiento respecto
a la realidad y credibilidad de una fotografa han cambiado, esta irrealidad parte del hecho
de que las imgenes pueden ser manipuladas con el uso de herramientas digitales tales
como el Photoshop. La relevancia de este tema est dada por la polmica a la que hoy se
asiste en cuanto a la representacin de la verdad, asociada a la fotografa con pelcula
(analgica), oponindose a la irrealidad de la fotografa con cmara digital.
El proyecto est basado en una investigacin, para realizar el ensayo fotogrfico de la
cultura Wayu, a travs de fotografas que registran y muestran una imagen real y fiel del
grupo estudiado. Para lograr el objetivo fundamental, fue necesario convivir con ellos
durante dos semanas para la obtencin de las imgenes relacionadas con todas sus
costumbres.
Los Wayu son un grupo de indgenas que habitan en el departamento colombiano de La
Guajira, (al norte de Colombia y al noroeste de Venezuela), es una regin con clima clido
y seco. Los Wayu son el pueblo originario ms numeroso de Colombia. Todo lo
relacionado con esta etnia est dentro de un enfoque documental etnogrfico, el cual se
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define como un mtodo de investigacin de antropologa social y cultural, es decir el
estudio directo de personas o un cierto grupo, utilizando la observacin participante, en
este caso el trabajo de campo y las fotografas, para conocer su comportamiento
cotidiano. Los datos recopilados y las fotografas se basan en sus costumbres, creencias,
mitos, organizacin, cultura, historia, poblacin y dems aspectos importantes, en el cual
las imgenes hablan por s mismas y permiten percibir y transmitir lo que se investig y
servirn para un futuro como conservacin y comprensin de esta cultura, ya que con el
paso de los aos y como resultado de la globalizacin; (la cual es un proceso econmico,
tecnolgico, social y cultural que consiste en la interrelacin de los diferentes pases
unificando sus mercados, sociedades y culturas), esta cultura cambiar, modificando sus
costumbres.
La metodologa se bas en la bsqueda bibliogrfica, entrevistas personalizadas,
recursos electrnicos, videos, revistas y otros medios de documentacin. Contribuye con
todo lo anterior la fotografa documental histrica de la cultura Wayu y la relacin que
tiene la etnografa y el anlisis antropolgico, adems de las fotografas que fueron
tomadas como registros inditos permanentes, incluyendo otros documentos, anotaciones
analticas, memorias y diarios de campo.
Durante el desarrollo del ensayo fotogrfico, se fueron evaluando todos los resultados y
se hicieron los ajustes necesarios, estudiando toda la informacin disponible con el fin de
obtener la mejor descripcin tanto de la bibliografa como de las vivencias de campo.
Las imgenes fotogrficas son de carcter descriptivo, ya que muestran las diferentes
caractersticas de la cultura Wayu, y el estilo fotogrfico que sustenta las imgenes se
establece dentro del marco de una fotografa documental, transmitiendo informacin y
juicio autntico de estas imgenes.
8
El ensayo fotogrfico es la mxima expresin de la fotografa documental, y se basa en
momentos relevantes de la vida del ser humano describiendo familia, vivienda, trabajo,
educacin, salud y otros aspectos de gran importancia de los grupos tnicos que estn
asentados en el pas. Este documental fotogrfico cuenta una historia de un determinado
grupo, donde se refiere al ngulo de toma de las fotografas e implica una investigacin
del tema, la bsqueda de objetivos y conceptos, la eleccin de la tcnica adecuada, el
gnero fotogrfico, el lenguaje visual y la composicin. La eleccin de los recursos del
lenguaje fotogrfico que se emplean, incluyen los diferentes planos, ngulos y encuadres
en el que se determina la cantidad de informacin que proporcionarn las fotografas. La
composicin se basa en organizar las formas dentro del espacio visual disponible de
manera que el resultado sea armonioso y estticamente equilibrado. La luz, es el recurso
ms importante, se us adecuadamente para componer la intencin creativa de la
fotgrafa, buscando una iluminacin que resalte la forma de la imagen. En el desarrollo
fotogrfico se establecen diferentes propuestas estticas, en que la cmara que se utiliza
es una cmara digital, con climas de luz da natural, resaltando los diferentes contrastes,
contraluces y sombras.
El marco terico de este Proyecto de Grado, tiene el propsito de dar a la investigacin un
sistema coordinado y coherente de conceptos y proposiciones que permitan abordar el
problema. Es decir, se trata de integrar al problema dentro de un mbito donde este cobre
sentido, incorporando los conocimientos previos relativos de modo tal que resulten tiles.
Se empieza la investigacin con el planteamiento de cinco captulos, el primer captulo es
una descripcin de la fotografa en general, desde el punto de vista histrico. Se indicarn
los diferentes tipos y gneros de la fotografa, el objetivo del captulo dos es enfocarse en
la fotografa documental y sus diferentes exponentes. En el captulo tres se realiza una
9
investigacin de las ventajas y desventajas de la fotografa analgica y la fotografa digital.
Luego de abarcar toda la parte investigativa de la fotografa, se dispone y se le da paso al
captulo cuatro en el cual se realiza la investigacin antropolgica de la cultura Wayu,
abarcando desde la historia y dems aspectos indicados anteriormente. En el captulo
cinco se explicaran los diferentes recursos del lenguaje fotogrfico que se utilizaron para
el desarrollo del ensayo fotogrfico sobre la cultura Wayu.
Por ltimo, se realiza el ensayo fotogrfico sobre la cultura Wayu, en un libro en el cual
las fotografas son colocadas en un orden especfico, con sus respectivos ttulos,
contando mediante una historia la manera de vivir de esta cultura.
Capitulo 1. Inicios de la fotografa
En este primer captulo, se plantean los diferentes temas de los inicios de la fotografa,
empezando desde lo general hasta lo particular, describiendo el desarrollo histrico de la
fotografa, desde su origen, los diferentes procedimientos ms importantes y relevantes
que se dieron en el siglo XIX, tomando en primera instancia a Nipce, inventor de la
fotografa quien ayud a resolver los principales problemas que planteaba fijar una
imagen, siguiendo con Louis-Jacques Mand Daguerre y el daguerrotipo, continuando con
la invencin del calotipo por William Henry Fox Talbot, quien logr las imgenes negativas
superponiendo objetos sobre papel sensibilizado. Se tratar la etapa del colodin, esto en
10
la utilizacin de la albumina (materia transparente y viscosa que constituye la clara de
huevo).
Por ltimo, se hace referencia a la invencin de la placa seca, que mejora al colodin
prolongando su sensibilidad, haciendo diferentes experimentos para la mejora de la
fotografa en blanco y negro.
Se plantean los diferentes procesos del siglo XIX en la fotografa, y se hace la descripcin
de los diferentes gneros fotogrficos, explicando cada uno de estos con sus respectivas
caractersticas.
1.1 Introduccin y nacimiento de la fotografa
La fotografa es un procedimiento por el que se consiguen imgenes permanentes sobre
un material fotosensible, esta sustancia qumica fotosensible se modifica con la accin de
luz. Se basa en el principio de la cmara oscura, que consiste en una caja estanca a la luz
agregndole componentes que hacen posible una imagen. El termino fotografa proviene
del dos palabras griegas que combin John Herschel poths que se significa luz y
grapho que significa dibujo, es decir dibujar con la luz.
El nacimiento de la fotografa se da cuando despus de muchos esfuerzos se logra grabar
y fijar en una superficie una imagen tomada a partir de una cmara oscura o caja de luz.
La historia de la fotografa comienza en Francia en 1839 con la difusin del procedimiento
del daguerrotipo desarrollado y perfeccionado por Louis- Jacques Mand Daguerre (1787-
1851) a partir de los experimentos que ya haba realizado Joseph Nicphore Nipce
(1765-1833).
11
1.1.1 La cmara oscura y sus experimentos
La cmara oscura es un instrumento ptico con el cual se puede dibujar con la luz sobre
papel con di ferentes matices de color, este fenmeno ptico ya haba sido utilizado
por Aristteles (384-322 a.C.) en su obra Problemata en la que hace una descripcin
de este fenmeno en un eclipse parcial de sol. En este caso Aristteles vio la imagen
proyectada en el suelo, en forma de media luna al pasar los rayos por medio de un
cedazo y unas hojas de pltano. Sin embargo al finalizar el siglo V el rabe Abu Ali al-
Hasan ibn al-Haytham conocido como Alhazen (965-1040) aplicando el principio de la
cmara oscura para explicar la formacin de la imagen visual del ojo. Leonardo Da
Vinci (1680) experiment con el principio de la cmara oscura y escribi:
Un experimento que muestra como los objetos transmiten imgenes o simulacros
que se intersecan dentro del ojo en el humor cristalino. Esto queda demostrado
cuando por un pequeo orificio circular penetran en una habitacin muy oscura
imgenes de objetos muy iluminados. Si recibes esas imgenes en un papel blanco
situado dentro de tal habitacin y muy cerca de tal orificio, veras en ese papel esos
objetos con sus cabales formas y colores, aunque, por culpa de la interseccin, a
menor tamao y cabeza abajo. Si dichas imgenes proceden de un lugar iluminado
por el sol, parecern como pintadas en el papel que habr de ser sutilsimo y visto
del revs. El orificio se abrir en una placa de hierro muy delgada. () as ocurre
dentro de la pupila. (p. 130).
Este tratado de la pintura fue publicado doscientos aos despus de que, Leonardo Da
Vinci impuls el desarrollo de la cmara oscura, mostrando el funcionamiento de la visin
12
y el comportamiento de la luz, Leonardo fue el primero en poner una lente en el orificio de
la luz para lograr una imagen ms ntida.
Figura 1La cmara oscura y el ojo humano. Leonardo Da Vinci, 1498Fuente: http://www.torretavira.com/es/pdf/camaras_oscuras.pdf
Durante la Edad Media el britnico Roger Bacon (1214-1294) continu con los estudios de
Alhazen de la reflexin y refraccin de la luz y en su Ciencia Perspectiva, propuso poner
detrs del agujero de la caja de luz un espejo inclinado a 45 logrando que las imgenes
se proyectaran de manera horizontal. En 1550 Gerolamo Cardano (1501-1576) en la obra
De Subtilitate, explic cmo poner un cristal biconvexo, en el orificio para lograr una
imagen ms brillante, pero Giambattista Della Porta (1540-1602), en 1558 describi en su
obra Magiae Naturalis, una cmara oscura ms perfeccionada con espejos que lograba
poner las imgenes en su posicin correcta y su aplicacin para el dibujo. Esta
publicacin tuvo xito y fue traducida a rabe y varias lenguas europeas, siendo
considerado su autor como el inventor de la cmara oscura.
Si no sabis pintar, con este procedimiento podis dibujar con un lpiz. Entonces
no tenis ms que aplicar los colores. Esto se consigue proyectando la imagen
sobre una mesa de dibujo con papel. Y para una persona que sea habilidosa la
cosa resulta muy sencilla... (Della Porta, 1558).
13
Figura 2Baslica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia. Bocetos obtenidos mediante una cmara oscura.Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Canaletto4fogli.jpg
Robert Hoke (1653-1703) en el siglo XVII construy cmaras oscuras dndole la forma
curva de la retina con pantallas cncavas de proyeccin en el fondo de la cmara,
mostrando as el mecanismo de la visin humana. Daniello Barbaro (1513-1570) propuso
en 1568 su obra La Practica della Prospecttiva introducir un diafragma que regula el
tamao del agujero por donde pasa la luz, as mismo Daniel Schwenter en 1936 en su
obra Deliciae Physico-matematicae invento un objetivo de varias lentes para lograr varias
distancias focales. A partir de esto se construyeron cmaras oscuras porttiles, el
astrnomo alemn Johannes Kepler (1571-1630) fue uno de los fundadores de estas en
1620 para llevarlas de viaje, dibujar paisajes y dibujos topogrficos. La frase camera
obscura fue ideada en 1604 por Kepler en su tratado Ad Vitellionem Paralipomena.
1.1.2 Nipce y los primeros experimentos con la fotografa
El francs Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) miembro de una familia de Borgoa fue
el primero que resolvi los problemas que planteaba fijar una imagen en la placa seca. En
1813 Nipce instala un taller dedicndose a la litografa un procedimiento de impresin
que consiste en dibujar sobre una piedra especial con una tinta grasa, creado en 1796
14
por Aloys Senefelder (1771-1834). En este taller Isodore el hijo de Nipce era quien
dibujaba pero luego Isodore dejo el taller para internarse en el ejrcito. En ese entonces
Nipce al no saber dibujar pens la manera de cmo aplicar la cmara oscura en la piedra
litogrfica.
En 1816 empleando acido ntrico sobre papel con cloruro de plata logr hacerlo,
desarrollando un procedimiento de impresin que lo llam la heliografa, era parecido a la
litografa solo que en vez de usar la piedra litogrfica se basaba en planchas de estao,
papel y cristal, aplicndoles a estas planchas un betn de Judea, un asfalto sensible a la
luz, luego se le aplicaba encima el grabado impreso sobre papel translucido,
exponindose a la luz por varias horas, se agregaba aceite de lavanda y apareca la
imagen.
Nipce aplic este procedimiento para obtener fotografas a las cuales llamo puntos de
vista, las cuales expona las placas en una cmara oscura con un lente diminuto. Punto
de vista desde la ventana de Gras fue la primera fotografa hecha por Nipce en 1826,
donde se conserva actualmente en la Universidad de Texas, la cual fue tomada desde la
ventana de su casa de campo Saint Loup de Varennes en la que la exposicin a la luz
duro aproximadamente ocho horas.
15
Figura 3Vista desde la ventana en Le Gras. Joseph Nicphore Nipce, 1927Fuente: La fotografa, un invento con historia. Incorvaia, Monica
Otra imagen conocida de Nipce fue la mesa puesta (naturaleza muerta) realizada sobre
vidrio, esta imagen se conserva en el Museo Nicphore Nipce, la cual tambin duro ocho
horas de exposicin a la luz.
1.1.3 Daguerre y su invento el daguerrotipo
Los experimentos de Nipce llegaron a Louis-Jacques Mand Daguerre (1787-1851),
quien era famoso por ser propietario de un espectculo que se llamaba Diorama,
instalacin que se daba sensacin de profundidad. Este espectculo se trataba de crearle
una sensacin al espectador de que se encontraba en otro lugar a travs de imgenes
enormes que se movan combinndolas con sonidos y luz natural regulada con telones y
pantallas. Daguerre empez a hacer dibujos en perspectiva y a trazar planos a partir de
esto creo una instalacin escenogrfica con planos recortados en la cual Daguerre
empleaba la cmara oscura para realizar estas creaciones. Daguerre se puso en contacto
con Nipce, y se asociaron en 1829 en el que se firm un contrato que estableca que
Nipce aportaba un nuevo medio para fijar las vistas que brinda la naturaleza sin tener
que recurrir a un dibujante y Daguerre un nuevo sistema de cmara oscura, su talento y
su industria.
En 1833 Nipce muere y su hijo Isodore hereda la parte en la sociedad comercial, aunque
Daguerre fue el nico que continu con los experimentos, haciendo algunos ensayos con
sustancias fosforescentes pero la imagen solo era visible en la oscuridad. En 1835
16
Daguerre hizo un descubrimiento por accidente, puso una placa expuesta en su armario
qumico y luego de unos das esta se convirti en una imagen latente, en ese mismo ao
Daguerre se aprovecha de los problemas econmicos de Isodore para as modificar el
contrato, y en 1837 consigue desarrollar por completo la invencin del daguerrotipo,
cambiando el nombre de Nipce en el contrato por el de Daguerrotype. El daguerrotipo
era un positivo nico al cual no se le podan hacer copias de buena calidad por el
mercurio que se encontraba esparcido en gotas finsimas muy parecido a lo que hoy es el
grano en fotografa solo que con mejor calidad, registrando detalles, Daguerre utiliz
placas de cobre plateado, sensibilizadas con vapores de yodo y revelados con vapores de
mercurio, fijando las imgenes con agua salada caliente obteniendo imgenes de buena
calidad y nitidez. Daguerre no tenia prestigio acadmico para presentar su invento
entonces se puso en contacto con el astrnomo fsico Domingo Francisco Arago (1786-
1853) para presentarlo en la Academia de Ciencias, esto se dio en 1839 logrando la
aprobacin por el Congreso de una ley por la cual el Estado francs le da a Daguerre los
derechos del ingenioso invento, as la nacin lo poda difundir por todo el mundo.
Figura 4Boulevard du Temple. Louis-Jacques Mand Daguerre, 1838.Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Louis_Daguerre.
17
Arago realiz una exposicin explicando los procedimientos del invento el 19 de agosto de
1839 en la Academia de Ciencias y esa fue la fecha que se considero como el nacimiento
de la fotografa. Otra variante del daguerrotipo fue la estereoscopia la creacin de una
apariencia de relieve con figuras planas, usando una cmara con la que se obtena dos
daguerrotipos al mismo objeto.
1.1.4 Talbot y el calotipo
El matemtico, fotgrafo e inventor William Henry Fox Talbot (1800-1881) patent el
calotipo en 1843, realiz sus primeras investigaciones al mismo tiempo que Nipce y
Daguerre en 1834, en Gran Bretaa al poner hojas, flores y telas por contacto de los
objetos con una superficie sensibilizada, con una sustancia qumica, hiposulfito de sodio,
y exponindolas al sol por una hora, logr imgenes negativas sin usar la cmara oscura
a las que llamo dibujos fotognicos. Talbot present su invento en la Royal Institution de
Londres pero no tuvo xito, despus uso cmaras oscuras pequeas, logrando imgenes
de buena calidad y buen tamao. Este sistema consista en la produccin de imgenes
por negativo y positivo, con la ventaja sobre el daguerrotipo de lograr varias copias de un
solo negativo.
Se llama calotipo (calotype) que viene del griego kalos que significa bello, este mtodo
estuvo basado en papel sensibilizado con nitrato de plata y acido glico que al ser
expuesto a la luz era revelado con estas sustancias qumicas y fijado con hiposulfito de
sodio. Talbot en la poca de 1844 y 1846 expone un libro con seis series de calotipos de
naturaleza muerta y objetos cotidianos, libro que estaba dedicado a los descubrimientos
que haba hecho y al que llam Pencil of Nature.
18
Figura 5Schreiner in Lacock. William Henry Fox Talbot, 1842/43.Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Talbot_foto.jpg
1.1.5 Archer y Le Gray: el colodin hmedo
El ingls sir Frederick Scott Archer (1813-1857) fue escultor, descubri y aplic el colodin
hmedo en 1851, esto es a lo que hoy se conoce como piroxilina o nitrato de celulosa
comn en los pegamentos, el investigador y fotgrafo francs Gustave Le Gray (1820-
1884) utiliz en el procedimiento fotogrfico colodin hmedo, lo que anunci en 1849 en
su tratado de la fotografa, consiguiendo imgenes mediante el revelado con sulfato de
protxido de hierro. El procedimiento fue creado por el descubrimiento de la albumina,
materia transparente y viscosa que constituye la clara de huevo, esta sustancia era fcil
de conseguir y serva como fijador de elementos sensibles para la placa que hicieron
posible la produccin de imgenes. Esta sustancia era transparente e insoluble
soportando varios lavados y manipulaciones.
El procedimiento obtena mejores imgenes que las del daguerrotipo, y el tiempo de
exposicin era menor, se calculaba que duraba tan solo segundos, pero tena la
19
desventaja de ser un proceso complejo, ya que se secaba muy rpido y perda
sensibilidad a la luz. El colodin hmedo era una placa que duraba hmeda durante el
procedimiento de toma y revelado de la imagen, para ello los fotgrafos deban llevar
consigo un laboratorio en el cual despus de tomar la fotografa deban revelarla en el
menor tiempo posible antes de que se secara la placa, estas placas eran utilizadas como
soportes eran frgiles ya que eran de vidrio y podran rayarse fcilmente, se exponan por
un lapso menor del necesario y por ellos los contornos de las figuras quedaban
indefinidos. En 1880 este procedimiento desaparece y es reemplazado por la placa seca
de vidrio al gelatino-bromuro.
1.1.6 Maddox y Bernnett: la placa seca
Siga adelante hasta que termine su pegajosa senda. Y gelatina habrs de usar si
quieres que las cosas funcionen. Colodin lento y antiguo vejete! tus das felices
han terminado. Debers hacer sitio en el futuro a las placas de Gelatina (Vogel,
1876).
Los fotgrafos se vieron obligados a buscar la manera de obtener una placa que pudiera
preparase con anticipacin y pudiera ser revelada tiempo despus y no de inmediato
como se deba hacerse con el colodin hmedo. La solucin fue sustituir el colodin por
una materia que mantuviera la placa seca y activas las sustancias fotosensibles que iban
a tener contacto con la luz. Esta materia fue la gelatina una sustancia fluida en la que se
encuentran en suspensin otras sustancias divididas en finsimas partculas que estn en
permanente movimiento porque se cargan electrnicamente y son repelidas por el medio.
20
Las soluciones de gelatina se espesan a medida que pasa el tiempo y si se mantienen en
reposo adquieren rigidez. En 1871 Richard Leach Maddox (1816-1902) publica una
revista con la descripcin del procedimiento al que llam gelatino-bromuro, consista en
una emulsin compuesta de bromuro de cadmio y gelatina, sensibilizada con nitrato de
plata; estas soluciones se mezclaban y formaban bromuro de plata (usado hoy en
pelculas y papeles fotogrficos) y se aplicaba en un cristal el cual se dejaba secar, era un
procedimiento lento por eso el carpintero canadiense Charles E. Bennett (1843-1908) en
1878 mejora el procedimiento al ver que se poda optimizar la sensibilidad del gelatino-
bromuro dejndolo secar durante 10 das a una temperatura de 32 C, logrando reducir el
tiempo de exposicin a un cuarto de segundo desplazando as totalmente al colodin
hmedo en 1882.
El vidrio de las placas era muy pesado y frgil, para ello se idearon la manera de
encontrar un material mejor, entonces el vidrio fue reemplazado por el celuloide derivado
de la celulosa, este fue tratado con qumicos como el acido ntrico, acido sulfrico, agua y
alcohol dando como resultado un material transparente y flexible logrando una pelcula
delgada y en 1888 John Carbutt empieza a fabricar con el celuloide una pelcula flexible
para negativo, George Eastman (1854-1832) investiga sobre esta aplicacin y la
construccin de cmaras ligeras, su empresa Eastman Kodak fue la primera en fabricar y
comercializar pelculas con celuloide. Durante esa poca la gelatina fue usada para la
fabricacin de papeles fotogrficos para copias usando la misma tecnologa de la placa
seca pero puesta en una delgada capa de sulfato de barita, una sustancia inerte y blanca
sirvindole de fondo a las imgenes.
1.2 Gneros fotogrficos
21
Los gneros fotogrficos son aquellos temas tratados en las fotografas, el concepto
gnero se utiliza para categorizar las fotografas dentro de grupos que se basen en un
mismo contenido. Los gneros son tipos de imgenes que poseen cualidades comunes y
una categora mental segn la percepcin de las imgenes. Con el surgimiento de la
fotografa, la demanda social y la forma de expresarse de las personas determinaron los
temas que se iban a tratar de all surgen los gneros, en un principio solo existan pocos
gneros que fueron llamados: retrato, paisaje y naturaleza muerta (bodegones) Estos tres
gneros provienen de la pintura y tienen continuidad en la fotografa. El reportaje fue otro
gnero con el que se empez a clasificar la fotografa, y tiene caractersticas que permiten
registrar imgenes para guardar un testimonio de la realidad o de un entorno social
determinado. El surgimiento de nuevos gneros fotogrficos, se dio gracias a los nuevos
materiales sensibles que lograron fijar las imgenes en un menor tiempo, logrando
fotografas hasta en ese entonces imposibles, en las que predominaba el movimiento y
otros recursos como nuevos elementos expresivos. Se tienen diferentes criterios para la
clasificacin de estos grupos de imgenes que conforman los gneros fotogrficos.
1.2.1 Fotografa de paisaje
La fotografa de paisaje se refiere a escenas de la naturaleza o urbanas, el paisaje
representa una porcin de la naturaleza, elegida por el fotgrafo (encuadre), estas
fotografas deben ser limpias y simples, en ellas debe haber un centro de inters, para
conseguir esto se debe tener en cuenta las lneas diagonales o lneas de horizonte que
deben estar situadas en el tercio inferior o superior de la fotografa, evitando situaciones
de especular simetra ya que la asimetra es la que le proporciona el ritmo a las imgenes.
El encuadre y la composicin tienen que ver con los objetivos que se vayan a utilizar, gran
angular para paisajes amplios y teleobjetivo para detalles, para reforzar se puede usar
22
filtros. La luz depende de la esttica, pero no es bueno usar la luz natural del sol ya que
es una luz dura y produce muchas sombras.
La fotografa de paisaje ha sido una de las ms influyentes dentro de la historia de la
fotografa ya que a partir de ella Nipce inventor de la fotografa, tom la primera a un
paisaje al frente de su casa que lo llamo Punto de vista desde la ventana de Gras en
1826. En un principio la fotografa de paisaje se conoca como los puntos de vista y tenan
la ventaja de la inmovilidad de las cosas, pero la desventaja de tener que desplazar la
cmara y el laboratorio que entonces eran muy grandes y pesados. Entre 1840 y 1844 el
fotgrafo Lerebours expuso una coleccin de fotografas llamada Excursiones
daguerrianas de imgenes del mundo tomadas por diferentes fotgrafos. Despus de los
avances tecnolgicos en cuanto a tcnica en la fotografa se desarrolla este gnero con
diferentes aspectos como valores memorsticos, curiosidad cientfica o cuestiones
relacionadas con la creatividad. La fotografa de paisaje influenci en el realismo y el
idealismo, dando un paisaje ms tamizado, as lo demostr Ansel Adams (1902-1984) con
sus fotografas, empleando en sus producciones el sistema zonal o graduacin de grises y
se convirti en un maestro en el uso de la luz.
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Figura 6Tetons and the Snake River. Ansel Adams, 1942.Fuente: http://www.anseladams.com/Tetons_and_the_Snake_River_p/1701186102.htm
1.2.2 Fotografa de naturaleza muerta
Este gnero como tambin es llamado bodegn fotogrfico, se suele hacer en interiores a
elementos que estn en las cocinas o despensas (frutas, pan, botellas de vino, etc).
Este gnero se clasifica en dos: bodegn seco que son los que admiten sombras, texturas
y el color es clido, se usan elementos como: maderas, cereales, barro, flores secas,
botellas de vino, para generar contraste se pone un elemento que se destaque de los
dems, y el bodegn hmedo que es ms luminoso y brillante, no tiene sombras y sus
texturas deben ser suaves, se usan elementos como frutas, verduras, acero, porcelana.
Este gnero es aplicado en la fotografa publicitaria y las imgenes deben ser limpias y
cuidadas para ello los elementos son maquillados logrando brillos o texturas. Es
importante que en las fotografas se respete la ley de los tercios y conseguir mayor
profundidad de campo, al igual que en la fotografa de paisajes son importantes los
objetivos y la posicin de la cmara, la luz depender del bodegn que se realice.
1.2.3 El retrato fotogrfico
El retrato fotogrfico nace con el Daguerrotipo, el problema de esos retratos fotogrficos
era que para entonces se necesitaba mucho tiempo de exposicin y por esta razn
muchas de las personas que eran fotografiadas salan movidas, luego de numerosos
inventos y al lograr un tiempo de exposicin menor, los pintores de retratos se vieron
amenazados por el nuevo invento y muchos de ellos dejaron su profesin como pintores y
24
se pusieron a trabajar con la fotografa dentro de lo cual terminaron siendo grandes
retratistas. Los principales estudios se encontraban en Pars, Londres y Boston, estos
eran construcciones con estructuras de hierro con techo de cristal y grandes ventanas
aprovechando al mximo la luz solar y en los que se hacan miles de retratos al ao, para
las personas cuando tenan una ceremonia, se realizaban con un teln de fondo el cual
poda ser un paisaje de bosques, cascadas o jardines, muchas veces para evitar que las
fotografas salieran movidas tenan que sujetar la cabeza de la persona con un dispositivo
similar al que usaban los dentistas para mantener inmvil a los pacientes, pero para 1850
con las innovaciones tecnolgicas se logro acelerar el tiempo de toma. En esa poca los
fotgrafos recomendaban a las personas cmo deban vestirse para el retrato, los
hombres deban vestir de negro, las mujeres no podan usar colores claros, y los nios
deban usar vestidos de cuadros, como las fotografas salan invertidas.
Los militares deban cambiarse las condecoraciones al lado opuesto al que lo deban
llevar. El tamao del daguerrotipo variaba de acuerdo al status social de cada persona,
haban daguerrotipos coloreados a mano en los que se pintaban de rojo las mejillas de las
mujeres y los vestidos de color azul, estos retratos eran entregados con un marco, se
usaba este marco para proteger la imagen ya que se daaban con facilidad La idea del
retrato fotogrfico era y es mostrar las cualidades fsicas o morales de las personas, quien
hizo uso de esto fue uno de los retratistas ms importantes Nadar, quien tena la
capacidad de expresar la personalidad de sus personajes por medio de sus fotografas. El
utilizaba la luz como elemento fundamental para la realizacin de sus imgenes, y la
forma de iluminar al modelo, ms los gestos y la mirada de cada personaje. Cuando naci
la fotografa el retrato pintado dej de ser importante ya que el retrato fotogrfico era
mucho ms econmico y se demoraba menos tiempo en ser realizado. Por esta razn
muchos pintores de la poca decidieron volverse fotgrafos retratistas es el caso de Flix
25
Tournachon, Gustave Le Gray quienes, lucharon para lograr que la fotografa fuera vista
como un arte.
Julia Margaret Cameron realiza retratos con planos cortos, sus fotografas tenan un
efecto desenfocado y un efecto flou, sus retratos trataban de imitar la pintura usando
modelos sentados con mucha iluminacin. Esto cambi con el desarrollo de las
fotografas, el retrato pictrico el cual dependa del modelo, lo haca sentirse cmodo y
exista una comunicacin entre el fotgrafo y el modelo.
Figura 7The kiss of peace. Julia Margaret Cameron, 1869.Fuente: http://poeticoneirism.blogspot.com/2009_05_01_archive.html
1.2.4 El reportaje fotogrfico
El reportaje fotogrfico es un conjunto de fotografas que van acompaadas de un texto
escrito con el cual tiene una unidad temtica agrupada bajo un titulo. El reportaje
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fotogrfico es un gnero del fotoperiodismo es decir que la imagen debe estar dentro de
contexto de un hecho reciente. Se pueden plantear el reportaje de dos maneras,
realizando un enfoque objetivo y realista o un enfoque implicndose emocionalmente en
los hechos que estn ocurriendo. El reportaje fotogrfico requiere un orden de las
fotografas para ser ledas coherentemente. El reportaje fotogrfico se inici en Alemania,
en la dcada de 1920 bajo el impulso de la Repblica de Weimar en el que aparecieron
varios peridicos ilustrados en los que inici la fotografa de prensa. Roger Fenton y su
equipo se dedicaron a tomar fotografas de la Guerra de Crimea para una revista,
fotografas que reflejan la crudeza de la guerra de manera que nunca se haba visto.
Mathew Brady se dedica a fotografiar, junto a su equipo, la Guerra de Secesin
norteamericana.
El ensayo fotogrfico nace del reportaje fotogrfico, uno de los mayores exponentes de la
realizacin de historias por medio de fotografas fue W. Eguene Smith (1918-1978) quien
se hizo colaborador de algunos diarios de su ciudad y aos despus fue trasladado a
Nueva York para trabajar en Newsweek, colabor con la revista Life y se incorpor en la
agencia Black Star hasta 1943, y por ltimo en la agencia Magnum en la que trabaj hasta
1959, realiz un reportaje en Japn de la empresa Hitachi, pero su ensayo ms
importante fue el que realiz en un pueblo pesquero de Japn contaminado con desechos
de mercurio.
27
Figura 8Great-Britain. W. Eugene Smith, 1950Fuente: http://www.magnumphotos.com/
1.2.5 Fotografa artstica
La fotografa artstica tiene un carcter subjetivo, y no siempre fue considerada como arte.
El impresionismo en la pintura influy en la fotografa artstica en ese momento se
desarroll la manipulacin de imgenes que se convirti en una herramienta para la
expresin artstica de cada fotgrafo. El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia
de la pintura, como la captura del movimiento con largos tiempos de exposicin y la
decisin de toma. Los pintores como Manet, Delacroix y Corto utilizaron la fotografa para
obtener modelos y realizar sus cuadros. La fotografa de arte tal como la describieron
Cameron y Rejlander en la que exponan paisajes romnticos, alegoras y retratos flou. La
fotografa artstica se desarrolla a mitad del siglo XIX, surge con las crticas que negaban
el valor artstico de la fotografa.
1.2.6 Fotografa de modas
La fotografa de modas es un gnero fotogrfico destinado a mostrar ropa y otros artculos
relacionados con la moda, que luego se justifican en avisos publicitarios o revistas de
moda. La fotografa de modas ha desarrollado su propia esttica, en las que las prendas
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de vestir y los accesorios van con historias y se realizan en lugares escogidos por los
fotgrafos ya sea interior (estudio fotogrfico) o exterior (paisajes). La fotografa de modas
aparece en el siglo XX, las imgenes aparecieron por primera vez en publicaciones
francesas como La Mode Practique. Vogue y Harpers Bazaar, fueron revistas de moda
importantes para el desarrollo de este gnero. Fotgrafos como Edward Steichen, Horst
P. Horst y Cecil Beaton en la dcada de 1920 y 1930 fueron los primeros en experimentar
y desarrollar este gnero como una forma de arte. Irving Penn desarroll sus fotografas
en interiores bajo determinadas condiciones de luz y dndole protagonismo a la modelo,
Richard Avedon se caracteriz por sus retratos y sus fotografas de moda en exteriores y
esto contribuy a hacerlo famoso y reconocido.
Figura 9Dovima con elefantes, Cirque dHiver. Richad Avedon, 1955. Fuente: http://www.richardavedon.com/#mi=1&pt=0&pi=3&p=-1&a=-1&at=-1.
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Los retratos de Avedon eran sencillos, retrataba personajes famosos y realizaba fotografa
de modas creando escenarios nunca antes vistos por otros fotgrafos convirtindose en el
fotgrafo de moda ms influyente en el siglo XX.
Capitulo 2. Fotografa documental
En este captulo se plantea uno de los aspectos ms importantes de este Proyecto de
Grado, la fotografa documental. Se detalla su historia y evolucin en el transcurso de los
aos hasta llegar a la poca actual.
El fotoperiodismo y su relacin con la fotografa documental ser uno de los temas a
desarrollar en este captulo. La cmara Leica de pequeo formato inventada por Oskar
Barnack, ser descrita, ya que marca un antes y un despus en el mundo periodstico.
Como ltimo tema de esta parte, se hace mencin a las revistas internacionales que han
marcado la historia del fotoperiodismo, principalmente sobre la Agencia Magnum que es
la ms importante en este desarrollo y sus diferentes exponentes.
2.1 Fotografa documental: un documento social
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La fotografa documental es un gnero de la fotografa el cual evidencia sucesos o
momentos de la realidad, este concepto se refiere a una fotografa social y testimonial, no
obstante es considerada fotografa documental a todas aquellas imgenes que se refieran
a algo o a alguien que pueden ser creaciones artsticas o imgenes manipuladas. Al ser
un gnero las fotografas son documentaciones de las condiciones y el contexto en el que
vive el hombre. Como lo citaba Joan Fontcuberta a Aaron Siskind en su libro, Fotografa:
Conceptos y Procedimientos, una Propuesta Metodolgica:
Para m, la fotografa documental consiste tomar una fotografa de tal modo que el
espectador no piense en la persona que la tom. En su ncleo esttico hay una
tradicin muy antigua: el naturalismo. Y su propsito es el de registrar todas las facetas
de las relaciones sociales. (Siskind, p. 181)
Los objetivos de la fotografa documental es generar conciencia social, en la que puede
tener un carcter de denuncia con la intencin de producir un cambio, tambin tiene como
finalidad la comprensin de la humanidad.
2.2 Historia y evolucin de la fotografa documental
Los inicios de la fotografa documental se inician con el daguerrotipo, el cual se utilizaba
para hacer fotografas de expediciones de las clases burguesas, al inventarse la placa
seca se empezaron a sacar fotografas de la Guerra de Secesin.
A partir de 1870 empezaron a popularizarse las cmaras pequeas en las que el tiempo
de exposicin era ms corto, gracias a ello se dieron las primeras fotografas
consideradas como documentales por el fotgrafo dans Jacob August Riss (1849-1914)
31
quien quiso denunciar algunos aspectos de la sociedad, fue un inmigrante en la ciudad de
Nueva York y es all donde decidi sacar fotografas mostrando las condiciones
inhumanas en las que viva la gente inmigrante en los barrios bajos, todo este material lo
reuni en su libro How the Other Half Lifes (1890).
Riss trabaj para la prensa de Nueva York y a travs de sus imgenes y testimonios los
lectores, conocieron las miserias en las que vivan los inmigrantes, por la falta de higiene,
cantidad de personas viviendo en un mismo lugar sin ventilacin, en la que no disponan
de agua corriente.
Figura 10Minding the Baby, Cherry Hill. Jacob August Riis, 1887-1897Fuente: http://gigantesquedesaparecen.blogspot.com/2009/04/jacob-august-riis-cuidando-al-bebe.html
Estas fotografas luego fueron usadas en exposiciones y conferencias, como resultado de
esto el estado de Nueva York aprob en 1901 una ley estableciendo condiciones de
habitabilidad en las nuevas viviendas que construyeran para ellos.
32
Otro fotgrafo social que continuara en esta tradicin documental, fue el socilogo Lewis
Hickes Hine (1874-1940), quien empez a tomar fotografas en 1905 con el mismo
propsito de Riss, denunciar las injusticias sociales que el perciba, y realizar una
investigacin sociolgica, basndose en su experiencia, ya que l haba trabajado en una
fbrica cuando era nio. Hine curs estudios de esta disciplina en la Universidad de
Chicago en 1900 continuando sus estudios en Columbia y Nueva York. Realiz trabajos
de inmigrantes que llegaban a la isla Ellis, y a la ciudad. Entre los aos 1908 y 1914
realiz fotografas en las fbricas mostrando las malas condiciones de trabajo a las que
estaban expuestos los inmigrantes, y de la vida de los mineros las cuales fueron
publicadas en la revista Charities and the Commons.
Joan Fontcuberta cita al fotgrafo Lewis Wickes Hine (1932) que afrima: Si hoy pudiera
contar una historia con palabras no tendra que cargar con una cmara. Hine planteaba
que por medio de las imgenes se poda cambiar la realidad en la que viva. Uno de los
trabajos que ms tuvo repercusin fue cuando Hine saca una serie de fotografas sobre
los nios, los cuales eran obligados a trabajar en las factoras textiles, doce horas diarias.
Estas imgenes fueron publicadas y as mismo fue contratado por el National Child Labor
Comitee (Comit Nacional de Trabajo Infantil) en 1911, con la misin de terminar con esa
prctica y conseguir un cambio en la legalizacin laboral de los menores de edad.
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Figura 11Una nia trabajando en una hilandera en Carolina del Norte. Lewis Wickes Hine, 1907.Fuente: http://www.rleggat.com/photohistory/history/hine.htm.
Durante la primera guerra mundial, La Cruz Roja enva a Hine a Europa para que
fotografiara las condiciones en las que vivan los refugiados. Para los aos 20 Hine realiza
fotografas del hombre con las maquinas, en 1931 se convierte en el fotgrafo oficial de la
construccin del Empire Satate Building de Nueva York.
Figura 12The Construction of the Empire State Building. Lewis Wickes Hine, 1930-1931.Fuente: http://www.electricedge.com/greymatter/archives/archive-05262002-06012002.htm.
El fotgrafo francs W. Eugene Smith (1856-1927) realizaba fotografa social y fotografa
artstica, con una cmara de fuelle realiz un documental de la ciudad fotografiando
calles, detalles arquitectnicos, edificios y todo aquello que hiciera parte del paisaje
urbano, tena una excelente composicin y expresin de la visin personal mas all que
34
un simple testimonio, su fotografa se caracteriza por la sensibilidad y humanidad con la
que trabajaba el fotgrafo, alcanz a reunir una gran cantidad de placas, que los pintores
usaron para realizar sus obras.
Durante la gran depresin en 1929 , la poltica del New Deal propugnada por Frankil D.
Rooselvelt, indujo en 1935 una entidad llamada Ressettlement Administration que se
encargaba de estudiar y remediar los problemas que afectaban al sector rural de la
poblacin, en 1937 la Ressettlement se convirti en la Farm Security Administration (FSA)
(La Administracin de la Seguridad Agraria), este organismo dirigido por Rexford Tugwell
quien contrat a Roy Stryker para coordinar a un grupo de fotgrafos para que
proporcionaran testimonios grficos sobre las condiciones de las zonas rurales afectadas
por la pobreza en los Estados Unidos, durante un periodo de ocho aos (1935-1943), la
labor de la denuncia social de la Farm Security Administration fue fundamental, dentro de
este grupo de fotgrafos estaban Walker Evans, Russell Lee, Arthur Rothstein, Ben
Shahn, Jack Delano, John Collier Jr, Dorothea Lange entre otros. Durante esos ocho aos
se tomaron 270.000 fotografas que fueron utilizadas en la prensa y en libros.
Te cuelgas la cmara en el cuello as como te calzas los zapatos y ah est, un
accesorio del cuerpo que comparte la vida contigo. La cmara es un instrumento
que ensea a la gente cmo ver sin la cmara. (Lange, 1964)
Por medio de estas imgenes se pretenda informar a los habitantes de las ciudades
industriales y comerciales las condiciones en las que se desarrollaba la vida en el campo,
las cuales sirvieron para que el gobierno se hiciera cargo de la situacin y la remediara,
enviando alimentos y abriendo campamentos de ayuda.
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La imagen de Migrant Mother fue una fotografa sacada por Dorothea Lange en marzo de
1936, la protagonista de la foto fue Florence Thompson una viuda de 32 aos y madre de
seis hijos. Florence se encontraba en un campamento de campesinos, donde la fotgrafa
realiz la produccin realizando seis tomas escogiendo como ultima la mejor a su criterio
y fue una imagen usada como emblema de problemas sociales.
Figura 13Migrant Mother. Dorothea Lange, 1936Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Lange-MigrantMother02.jpg
2.3 El fotoperiodismo
El fotoperiodismo hace parte de la fotografa documental y es un gnero del periodismo, el
cual consiste en presentar material noticioso a travs de imgenes o videos que cuenten
una historia. A diferencia de la fotografa documental, el fotoperiodismo son aquellas
situaciones en las cuales los hechos y los personajes son noticia.
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La prensa ilustrada fue un sistema complicado que comienza a darse a mitad del siglo
XIX, el primer documento grfico apareci el 30 de mayo de 1842 en un peridico
londinense, este documento era un grabado de la reina Victoria y el prncipe Alberto. El
grabado lo hacia un dibujante el cual se trasladaba en el lugar de los hechos, haciendo un
croquis, luego se hacia un dibujo en el cual se subrayaban lneas y contornos y las
sombras se representaban con puntos minsculos. El dibujante volva a copiar el dibujo
en una madera de boj, en el cual un grabador lo profundizaba hasta quedar en relieve, se
obtena una placa que era pasada por una prensa de impresin. Cuando la fotografa se
volvi ms prctica se evit este sistema complejo y los dibujos fueron sustituidos por
imgenes sacadas con cmaras fotogrficas. En 1880 en Norteamrica se descubre la
tcnica de halftone (medio tono o tcnica de punteado), en el cual los valores de gris eran
traducidos a puntos de blanco y negro, que el ojo mezclaba restituyendo la sensacin del
tono original. En ese mismo ao, el 4 de marzo el peridico Daily Herald de Nueva York
public la primera fotografa de periodismo bajo el titulo de Shantytown. Esta tcnica fue
importante para el reportaje grfico y el fotoperiodismo al poder reproducirse y
multiplicarse todas las veces posibles, pero para 1904 el Daily Mirror de Inglaterra ilustr
sus pginas nicamente con fotografas. Uno de los reporteros ms importantes fue
Roger Fenton (1819-1869) realiz en 1855 las fotografas de la Guerra de Crimea, por
encargo de la firma Agnew & Sons de Manchester, para la publicacin en laminas. En
menos de tres meses Fenton reuni ms de 300 negativos, esta ilustracin grfica se
caracteriz por los grabados a partir de fotografas y dibujos, permitiendo manipular y
dramatizar las escenas, estas imgenes fueron publicadas en el Illustrated London News.
Otro reportero fue Mathew B. Brady (1823-1896) quien se esforz para documentar la
Guerra de Secesin, invirtiendo una gran suma de dinero para conformar un equipo,
contratando 20 fotgrafos, que recorrieran el pas con el propsito de vender las
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fotografas despus de la guerra. La venta de las fotografas fue todo un fracaso y Brady
perdi toda su fortuna, y tuvo que ceder las fotografas a la firma de productos fotogrficos
que le haba suministrado el material.
El reportaje grfico como se conoce en la actualidad, se inici en Alemania en la dcada
de 1920 impulsado bajo la Repblica de Weimar, en el cual aparecieron varios peridicos
ilustrados, y el nazismo motivo a los reporteros alemanes a realizar documentales. El
representante ms importante fue el alemn Erich Salomon (1886-1945), su carrera se da
entre los aos 1928 y 1933, fue uno de los primeros fotgrafos en usar cmara de formato
pequeo (Ermanox) y en fotografiar interiores sin flash ni lmparas, usando placas
fotogrficas rpidas. Logr fotografiar de manera espontanea y natural a polticos y
diplomados, en la Sociedad de Naciones en la conferencia de la Haya, a este tipo de
fotografa se le llam fotografa cndida.
Figura 14The Hotel Excelsior, Rome. Erich Salomon, 1931Fuente: http://oneartworld.com/artists/E/Erich+Solomon.html?atab=works&image=1462
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Salomon realiz su mayor produccin para el peridico Berlinier Illustriete A partir de los
aos treinta, viaja por Europa y los Estados Unidos y empieza a usar la cmara Leica, en
1934 emigra hacia los pases bajos huyendo de su pas ya que Hitler haba llegado al
poder, a pesar de ello fue localizado, deportado al campo de concentracin de Auschwitz
donde muere.
Durante el nazismo el lder del partido Adolf Hitler (1889-1945), escogi su fotgrafo
personal Heinrich Hoffmann (1885-1957) quien era amigo personal del lder. Hoffamnn
fotografiaba a Hitler de manera permanente en todos sus discursos. Las fotografas
deban ser analizadas por el propio Hitler y el mismo determinaba cuales fotografas
quera hacer pblicas. Las fotografas fueron publicadas como estampas, postales,
posters y en libros de fotos.
Figura 15Retrato de Adolf Hitler. Heinrich Hoffmann, 1936Fuente: http://www.preussen-chronik.de/bild_jsp/key=bild_189.html
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La fotgrafa y cineasta Leni Riefenstahl (1904-2004) se caracteriz por las propagandas
del nazismo en los aos de gloria del movimiento. Leni se intereso por el movimiento Nazi
y en una entrevista que tuvo con Hitler le ofreci sus servicios, as Hitler le permiti filmar
la concentracin del Partido Nazi, en el Campo Zeppeln en 1933. Leni realiz El Triunfo
de la Voluntad (1934) un documental propagandstico, mostrando una visin triunfalista
del movimiento Nazi. Al finalizar la guerra Leni fue detenida y enjuiciada, al estar
vinculada con el rgimen Nazi, luego de negaciones en 1948 fue eximida de culpabilidad,
y en 1956 Leni se dedica a la fotografa, para los aos 60 realiza una serie de fotografas
de tribus africanas.
2.3.1 La cmara Leica
La Leica fue la primera cmara de 35 mm, fue inventada por el ingeniero alemn Oskar
Barnack (1879-1936), sus primeros intentos se dan en 1914 construyendo un prototipo,
que tena una ptica fija y un obturador de cortina puesto en el plano focal y construido en
la casa E. Leitz Optische Werke de Wetzlar (Alemania), esta cmara requera una pelcula
pequea y estaba pensada en un principio para el cine y exposiciones fotogrficas.
En 1923 Barnack construye la cmara en serie, usando pelcula de cine, el paso universal
(formato de 24 x 36 mm), correspondiente a la superficie de dos fotogramas en cine (18 x
24 mm) y una relacin de aspecto de 2:3 (se expresa por la anchura de la pantalla en
relacin a la altura), este modelo se empez a comercializar, y Barnack logr hacer 30
prototipos de esta cmara.
40
En 1925 la cmara era un xito y fue presentada en la Feria Internacional de Liepzig y se
dio a conocer por la denominacin Leica I (de Leitz Camera), contaba con un objetivo de
50mm, un diafragma de f/3.5 y el obturador tena un rango de 1/20 a 1/1500 segundos.
Figura 16Leica I. Oskar Barnack, 1925Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Leica-I-1.jpg
Se empezaron a construir otras cmaras y en 1930 sale al mercado la Leica I
Schraubgewinde, con un objetivo intercambiable, a partir de una montura de 39mm en la
que se le poda poner un objetivo normal de 50mm un gran angular de 35mm y un
teleobjetivo de 135mm, en ese mismo ao el flash reemplaz al polvo de magnesio
generando una fuente de luz.
En 1954 la casa Leitz sac un modelo con montura de bayoneta, tambin se produjeron
cmaras SLR (Single Lens Reflex o Cmaras Fotogrficas Rflex), dentro de las que se
encontraban leicaflex, SL, SL2, R3 a la R7, que fueron fabricadas junto con Minolta
(compaa japonesa fabricante de materiales fotogrficos y cmaras rflex). No solo
tuvieron innovaciones en cuanto a cmaras si no tambin se produjeron lentes asfricas y
multicapa. Durante los aos 30 hasta los 50 la Leica tuvo competencia con las cmaras
Contax, al ser una cmara compleja pero mejor construida.
41
Esta cmara fue importante dentro del mbito periodstico, por su manejo ya que era una
cmara con una apariencia simple, era fcil de manipular y posea velocidad de accin.
2.3.2 La revista Life
La revista norteamericana Life tuvo varias etapas de desarrollo, naci el 4 de enero de
1883 en un estudio fotogrfico, en Nueva York. Life tuvo las publicaciones grficas ms
importantes del mundo y los mejores reporteros fotogrficos, en la primera etapa de 1883
a 1936 el ilustrador Joan Ames Mitchell fue el fundador de una revista de humor, el primer
rotulo de Life estaba hecho con una ilustracin de cupidos y mascotas, Mitchell mejor la
reproduccin de sus ilustraciones con la impresin de planchas de cinc, el primer editor
literario de la revista fue Edward Sanford Martin.
En el ao 1936 el periodista y fundador de la revista Time, Henry R. Luce, compra los
derechos de la revista Life y la convierte en una revista de fotoperiodismo, en la que a
travs de las fotografas permiti que muchos lectores conocieran la realidad del mundo
acercndolos a los grandes acontecimientos que ocurran en la poca. Fue una revolucin
para la prensa ya que ninguna otra revista se haba destacado en publicaciones
periodsticas. El primer nmero aparece el 23 de noviembre de 1936, con una tirada inicial
de 446.000 ejemplares.
2.4 El ensayo fotogrfico
Un ensayo fotogrfico es una seleccin de imgenes colocadas en un orden especfico el
cual cuenta, una progresin de acontecimientos que son relatados por medio de una
historia. Es una herramienta usada por los reporteros grficos, que usa la misma forma de
42
narracin de un ensayo literario solo que convertidos en imgenes visuales. Aunque es un
estilo usado dentro de los reporteros, tambin es usado por cualquier fotgrafo aficionado,
que capta imgenes y quiere contar una historia por medio de ellas.
2.4.1 William Eugene Smith
William Eugene Smith (1918-1978) es uno de los mayores exponentes en la realizacin
de ensayos fotogrficos, fue un reportero fotogrfico el cual empez a trabajar realizando
fotografas para dos peridicos The Eagle y The Bacon en Kansas. Se mud a Nueva
York para trabajar en la revista Newsweek. En 1937 Smith trabaja como corresponsal en
la publicacin Ziff-Davis, y para otras revistas grficas, tom fotografas de la Segunda
Guerra Mundial desde las fronteras de las islas americanas, en la cual fue herido. En
1939 hace parte del grupo de reporteros para la revista Life hasta 1954, durante esa
poca Smith tambin trabaja para la agencia Black Star hasta 1943. Durante el periodo de
1946 y 1954 Smith realiza una serie de reportajes para la revista Life entre los cuales se
destacan Barrio Espaol (1951), Chaplin trabajando (1952), Mi hija Juanita (1953), y Un
hombre compasivo (1954). Smith realiza un ensayo fotogrfico sobre el mdico Albert
Schweitzer en Labaren, frica. En 1955 realiza un documental sobre Pittsbrugh, como
ciudad industrial en decadencia, para ese mismo momento se une a la Agencia Magnum,
en la que trabaj hasta 1959. En los aos 60 realiza un reportaje en Japn de la empresa
industrial Hitachi, en 1970 ya instalado en Japn, se dirige al pueblo Minamata un pueblo
pesquero, en el cual estuvo aproximadamente cuatro aos, trabajando en uno de sus
mejores reportajes, fotografiando las consecuencias que ocasionaban en la poblacin los
desechos de mercurio que se producan por una empresa industrial. De esta serie de
fotografas, la imagen ms interesante, es la de una madre baando a su hija victima de la
contaminacin la cual le dio el ttulo de El bao de Tomoko.
43
Figura 17El bao de Tomoko. William Eugene Smith, 1972Fuente: La Fotografa un Invento con Historia, Mnica Incorvaia.
2.5 La Agencia Magnum
La agencia Magnum, es una agencia internacional de fotografa, fundada en marzo de
1947 en Nueva York por un grupo de fotgrafos Henri Cartier Bresson, Robert Capa,
David Seygmour (Chim) y George Rodger, formando la primera cooperativa en el mundo
de la fotografa con la idea de independizarse de las empresas editoras, controlando la
produccin fotogrfica que ellos realizaban, evitando el uso descontextualizado de sus
fotografas imponiendo precios y condiciones, cada uno de los fundadores aporto 400
dlares, la agencia se reservaba con un 40% de ganancias que se usaban para que los
fotgrafos pudieran hacer sus proyectos. Por primera vez los fotgrafos cobraban por sus
derechos, ya que en esa poca, las empresas compraban las fotografas y las usaban
cuantas veces quisieran sin pagar los derechos a los fotgrafos. Magnum permita que los
fotgrafos tuvieran una eleccin de los temas que queran documentar, una edicin y una
publicacin de estos, procesos que en la prensa no suceda. Magnum se convirti
44
entonces en una marca de lujo que facilit que los fotoperiodistas documentaran los
hechos ms importantes del siglo XX.
2.5.1 Robert Capa
Robert Capa (seudnimo de Erno o Ernest Andrei Friedman) es reconocido mundialmente
por haber sido reportero de guerra, naci en la ciudad de Budapest, Hungra en 1913,
durante la depresin econmica de 1929, a los 17 aos conoce a Lajos Kassak quien se
decidi a ayudarle con apoyo econmico, contactos y sugerencias sobre su trabajo, inici
trabajando para la agencia Dephot a la que ingreso a los 18 aos, abandonando Hungra,
emigrando a Alemania por razones polticas, luego de su estada en Alemania, Capa viaja
a Pars donde conoce a los fotgrafos Henri Cartier Bresson y David Seymour que le
ofrece un trabajo para la revista Regards. En 1931 en Copenhague obtiene una fotografa
de primer plano de Len Trotsky un poltico y revolucionario sovitico, organizador de la
Revolucin de Octubre que dio inicio al primer Estado Socialista del mundo. Entre 1932 y
1936 Ernest Friedman conoce a la fotgrafa alemana Gerda Taro el amor de su vida, con
ella inventan el seudnimo de Robert Capa utilizndolo para la cotizacin de sus trabajos.
En 1936 Capa y Taro se trasladan a Espaa para cubrir la Guerra Civil Espaola,
fotografiando los principales acontecimientos en los frentes de combate. Capa fue un
activo reportero y trabajaba bajo el compromiso ideolgico que lo llevaba a denunciar el
ataque contra la legalidad republicana, es mundialmente reconocido por su fotografa ms
famosa Muerte de un Miliciano un miliciano herido a muerte la cual fue tomada en el
frente de Crdoba de 1936, expresando la lucha del pueblo, aunque su autenticidad se
pone en duda por algunos expertos, afirmando muchas veces que la fotografa no fue
tomada por el si no por Gerda Taro.
45
Figura 18Muerte de un Miliciano. Robert Capa, 1936Fuente: http://usuarios.multimania.es/luniorni/newpage10.html
En el ao 2008 la CNN revela que se encontr una maleta con una gran cantidad de
negativos de tomas que realiz Capa en la Guerra Civil Espaola. En 1937 Gerda Taro
muere en Brunete en un accidente aplastada por un tanque de guerra, en el momento en
que Capa se encontraba fotografiando la invasin japonesa de China. Despus de la
derrota republicana Capa se traslad a Nueva York, donde la revista Life lo enva con las
tropas aliadas a los campamentos de Inglaterra. Durante 1941 a 1945 Capa est presente
en los principales escenarios blicos, viajando por Italia, Londres y Norte de frica, en el
cual tom fotografas de los soldados que desembarcaban en la playa Omaha (1944),
estableciendo su frase ms conocida: Si tu foto no es buena, es que no estabas lo
suficientemente cerca.
En 1947 Capa funda la agencia Magnum, realiz un gran trabajo fotogrfico de escenarios
de guerra y de retratos de gente importante como de Pablo Picasso, Ernest Hemingway y
John Steinbeck. En 1954 fue llamado por la revista Life para fotografiar la Primera Guerra
Mundial de Indochina, mientras acompaaba al ejrcito francs por una expedicin en la
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cual pisa una mina y muere, siendo el primer corresponsal americano que muere en esta
guerra.
2.5.2 Henri Cartier-Bresson
Henri Cartier Bresson (1908-2004) fue un fotgrafo francs, considerado como el padre
del fotorreportaje, Cartier-Bresson empez su vida vinculndose a la pintura, que aprendi
con el artista Andre Lothe en Montparnasse y de estar rodeado de crculos sociales de
surrealistas parisinos, despus viaja a Costa de Marfil donde contrajo fiebres. En 1931
empieza a usar una cmara Brownie que usaba como pasatiempo, y desde entonces se
inicia su carrera fotogrfica.
En 1932 adquiere una cmara Leica de formato 35 mm permitindole captar imgenes
que l deseaba como sus primeras instantneas de barriadas parisinas llamando la
atencin de los surrealistas, de esta manera nace lo que Cartier-Bresson llama instante
decisivo que significaba para el que la vida era una sucesin de instantes que podan ser
captados o plasmados mediante la fotografa, en ese mismo ao aparece su primer
trabajo fotogrfico en la revista Vu. Inicia viajes a Europa, donde expone en el saloncillo
del Ateneo de Madrid, Espaa, expone en Nueva York en la galera Julien Levy, en 1934
viaja a Mxico para realizar un trabajo etnogrfico y en 1935 se muda a los Estados
Unidos para estudiar cine. Entre 1936 y 1939 Cartier-Bresson se relaciona con el cine
trabajando como asistente de Jean Renoir, realizando un documental de los hospitales de
campaa republicanos durante la Guerra Civil Espaola, en 1940 es reclutado por la
Unidad de Filmacin y Fotografa de la Armada Francesa y luego fue prisionero de los
alemanes, en 1943 escapa de la prisin de Wuttemberg y filma otro documental sobre los
prisioneros de guerra despus de la Segunda Guerra Mundial.
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En 1947 funda la agencia Magnum junto a Robert Capa, David Seymour y George Rodger
en la que forma parte hasta 1966 durante ese tiempo Cartier-Bresson tom imgenes de
todos los viajes que realiz definiendo la fotografa humanista y ayudo con las revistas
ms importantes de la poca. Cartier-Bresson abandona la fotografa en 1970 para
dedicarse al dibujo, nunca publico un portfolio pero tiene numerosos libros entre los
cuales se destaca Images a la sauvette (instante decisivo) (1950) que significa imgenes
a hurtidillas que se trataba de poner la cabeza, el ojo y el corazn en el mismo momento
en que se desarrolla el clmax de la accin. En el libro Fotografa: Conceptos y
Procedimientos, una Propuesta Metodolgica de Joan Fontcuberta cita a Henri Cartier-
Bresson quin expona:
Para m, la fotografa es el reconocimiento simultneo, en una fraccin de segundo,
del significado de un suceso y de la precisa organizacin de formas que den a este
suceso y de la precisa organizacin de formas que den a este suceso su mejor
expresin. (Cartier-Bresson, 1952).
En el ao 2000 crea una fundacin donde rene algunas de sus obras situada en el barrio
parisino de Montparnasse.
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Figura 19The var department. Henri Cartier-Bresson, 1932 Fuente: http://www.magnumphotos.com/
2.5.3 David Seymour
El polaco David Seymour (1911-1956) conocido con el seudnimo de Chim comienza sus
estudios de arte y fotografa en 1929 en la Academia de Artes Grficas de Leipzig, viaja a
Pars en 1931 terminando sus estudios en la Sorbona en 1933. Durante la poca que
estuvo Seymour en Francia conoci a Robert Capa y a Henri Cartier-Bresson, en la cual
fundaron la agencia Magnum.
Seymour era antifascista y por eso mismo viaja en 1936 a Espaa a fotografiar la guerra
civil, en la que tuvo reconocimiento internacional por las imgenes de los bombardeos
areos de Barcelona, en sus fotografas blicas plasmo la condicin de los nios de la
guerra. En 1939 vuelve a Pars y de all viaja a Mxico, para luego establecerse en Nueva
york. En 1942 le dan la nacionalidad americana y en ese mismo ao sus padres son
asesinados por nazis.
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Figura 20One child of a large family with a homemade doll. David Seymour, 1948Fuente: http://www.magnumphotos.com/
Durante la Segunda Guerra Mundial se incorpora en el ejrcito desempeando sus
labores de fotgrafo hasta 1945, luego viaja a la Unesco donde documenta la guerra en
los nios, publicando en 1949 el libro Children of Europe. Tras la muerte de Robert Capa,
Seymour asume la presidencia de la agencia Magnum en 1954. Luego se dirige a
fotografiar los monumentos de la antigedad de Grecia y en 1956 se dedica a fotografiar
la crisis del Canal de Suez donde es fusilado por una ametralladora por soldados egipcios
en el cruce fronterizo.
Captulo 3. Fotografa analgica y digital
En este captulo se detalla el funcionamiento de la fotografa analgica y la digital, las
ventajas y desventajas de cada una y establece sus principales diferencias en cuanto al
sistema fotogrfico teniendo en cuenta los ltimos avances de la tecnologa en desarrollo
para establecer su uso en la actualidad, describiendo sus aspectos positivos y negativos.
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Se har nfasis en la credibilidad de una fotografa, realizando un anlisis de cada
procedimiento para definir cmo funciona la exclusividad y autenticidad de una imagen; es
decir el valor testimonial de una fotografa.
3.1 Fotografa analgica
La fotografa analgica o qumica es la fotografa tradicional, a diferencia de la fotografa
que se maneja ahora, es decir digital. La fotografa analgica es aquella que se basa en
procesos fsico-qumicos, para la obtencin y procesado de imgenes. Para la obtencin
de imgenes fotogrficas se emplea una cmara fotogrfica que cuenta con una pelcula
o material sensible que posee una capa qumica de emulsin sensible a la luz, es uno de
los elementos fundamentales del dispositivo fotogrfico sin el material sensible no es
posible el registro y reproduccin de imgenes por procesos fotoqumicos.
Los materiales fotoqumicos actuales estn constituidos por haluros de plata que se
descomponen por la accin de la luz, gelatina y un soporte, se clasifican segn la
aplicacin en materiales negativo-positivo o materiales reversibles.
Los materiales negativo-positivos son aquellos materiales de cmara y materiales de
copia, los materiales reversibles son materiales de cmara que registran una imagen
negativa en la etapa de toma, en el cual a travs de una inversin de trazas se obtiene
una imagen positiva en el mismo material. Joan Fontcuberta cita a Ansel Adams en su
libro Fotografia: Conceptos y Procedimientos, una Propuesta Metodologica: El negativo
es comparable a la partitura de un compositor; la copia es su interpretacin (Adams, p.
75).
51
Los materiales sensibles poseen una determinada sensibilidad, est representa la
cantidad mnima de exposicin a la luz que el material necesita para operar un cambio en
su estructura molecular registrando el primer detalle que se diferencie de negro, y se
expresa en normas ASA (American Standard Asociation) norma norteamericana en la cual
al duplicarse el valor, se duplica la sensibilidad y el material necesita la mitad de
exposicin para registrar, DIN (Deutsch Institute Normative) norma alemana en la cual la
sensibilidad se duplica cada tres grados, ISO (International Standard Office) fusin de las
normas ASA y DIN, se indican ambos valores. El tamao y cantidad de cristales de
halogenuro de plata determinan esta sensibilidad, cuando se abre el objetivo o lente por
un instante, la luz entra e incide sobre el material imprimiendo la imagen, en el que recibe
el nombre de imagen latente, que consiste en tomos de plata, creando unos ncleos de
desarrollo de modo que en el revelado la imagen latente se amplifica a depsitos visibles,
es decir que mediante un proceso de oxido reduccin ocurre la transformacin del
halogenuro de plata en plata metlica negra obteniendo una imagen visible. Existen
materiales de diferente sensibilidad en funcin al tamao, forma y tratamiento, como a
mayor tamao de los haluros mayor la sensibilidad de la emulsin y menor cantidad de
exposicin para registrar el primer detalle que se diferencie de negro.
La sensibilidad del material determina el aspecto de grano y contraste y se establece una
relacin a mayor sensibilidad, el tamao del grano aumenta pero disminuye su contraste.
El grano est determinado por diferentes aspectos como el tamao de los cristales de los
haluros de plata virgen, el tamao del grano de plata despus del revelado, el espacio que
hay entre los cristales revelados, y las condiciones de observacin del positivo. La
medicin del grano puede ser un factor subjetivo pero existe una evaluacin objetiva que
representa la variacin de la distribucin de un deposito de plata aparentemente uniforme,
se mide en RMS (root mens square - raz cuadrada media) una medida cuadrtica de
52
superficie. El contraste de la emulsin es aquella forma que se reproducen los tonos de la
escena, y se determina a travs de las condiciones en que se realizan la emulsificacin y
la maduracin, cuanto ms desparejo sea el tamao de los cristales mayor es el
contraste.
3.1.2 La cmara fotogrfica analgica
La cmara fotogrfica es un dispositivo que se usa para capturar imgenes, consta de
una cmara oscura, con una pequea abertura en un extremo para que pueda entrar la
luz, y una superficie en la cual se va a formar la imagen. La cmara fotogrfica se encarga
de recoger un haz de luz proveniente de un objeto y proyectarlo sobre una pelcula
(material sensible) que tenga una sustancia fotosensible formando una imagen real sobre
la pelcula de todos los objetos de su campo de visin. David H. Curl estableca en el libro
de Joan Fontcuberta, Fotografa: Conceptos y Procedimientos, una Porpuesta
Metodolgica que:
La cmara no tiene sino un ojo: la lente. Slo puede registrar un fragmento del
mundo visual. El fotgrafo lleva de l el segundo ojo. Este es el ojo de la seleccin.
El artista tiene un tercer ojo: el ojo de la imaginacin creativa. Este tercer ojo es el
que puede penetrar en nuestro mundo interno. (Curl, 1979).
La cmara fotogrfica es una caja estanca de luz, la abertura por donde pasa esta se
llama diafragma, regula la apertura del sistema ptico pudindose modificar, y est
formado por un conjunto de laminillas que se abren o se cierran (funcionan como aletas),
determinando la cantidad de luz que va a recibir el soporte o material sensible.
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El diafragma se representa con la letra f y el nmero que le corresponda es la relacin
entre el dimetro de la abertura y la distancia focal del objetivo, una abertura menor
corresponde a un nmero f mayor y una abertura mayor corresponde a un numero f
menor. La abertura del lente no solamente controla la cantidad de luz que entra en la
cmara, si no tambin define la profundidad de campo de cada imagen, es decir la
distancia comprendida entre el punto ms prximo y el ms lejano del sujeto que est
siendo, enfocado cuyos detalles pueden ser reproducidos ntidamente ajustando el
enfoque del objetivo, tambin depende de la abertura del lente, la distancia enfocada y la
longitud focal del lente.
La abertura ms amplia (nmero f menor) ofrece una menor profundidad de campo, y una
abertura ms pequea (nmero f mayor) ofrece una profundidad de campo mayor. La
profundidad de campo es menor cuando se toman primeros planos, que cuando el sujeto
est alejado. Cuanto mayor es la distancia focal de un objetivo la profundidad de campo
es menor, tambin cuando la abertura y la distancia del sujeto es la misma.
Figura 21Diafragma y longitud focal.Fuente: http://www.monografias.com/trabajos15/fotografia/fotografia.shtml#REFLEX
Un obturador de la cmara consiste en una medida mecnica puesta en medio del
objetivo junto a la abertura o en la parte posterior de la cmara delante de la superficie de
la pelcula, controla el tiempo del paso de la luz a la superficie, es decir es el tiempo que
se expone la pelcula a la luz, est compuesto con varias lminas finas y opacas que giran
abrindose y cerrndose rpidamente frente al haz luminoso, para producir la exposicin
54
cuando se acciona el disparador. La escala de velocidades de obturacin puede ir desde
b bulbo hasta 1/2000 dependiendo de la cmara fotogrfica. Un obturador posterior o de
plano focal tiene que ser ms grande para cubrir la zona rectangular de la imagen, este
consiste en dos laminillas prximas una de la otra que son opacas deslizantes, una que
se abre para dar paso a la exposicin y otra que se cierra para frenarla. Cuenta con un
visor es una ventanilla, su sistema ptico permite encuadrar la porcin de imagen que se
va a fotografiar, el visor determina el encuadre y la composicin de cada fotografa.
El objetivo es un conjunto de lentes convergentes o divergentes que forman parte de la
ptica de una cmara con una distancia focal y un plano focal muy prximo al de la
pelcula. Estos lentes enfocan los haces de luz que provienen de los objetos y modifican
su direccin hasta obtener una imagen ntida y luminosa. Los lentes tienen longitudes
focales fijas, la longitud focal es aquella distancia que se encuentra entre el centro ptico
del lente al material sensible, se da en centmetros (cm) o milmetros (mm). Una longitud
focal que es aproximadamente el valor de la diagonal del marco de la pelcula se llama
objetivo normal, una longitud focal ms corta que el de una lente normal se llama objetivo
gran angular dando una imagen menor del objeto con un campo de vista ms amplio, y
las lentes que poseen una longitud focal ms larga que la normal se llama foco largo u
objetivos teleobjetivos, tcnicamente se diferencian en que los lentes de foco largo son
aumentadas y dan una imagen ms grande del objeto con un campo de visin ms
estrecho, y los objetivos teleobjetivos son ms compactas y se usan para acercar un
objeto distante. Los lentes de zoom poseen una gama continua de longitudes focales, los
lentes macro y micro estn hechos para tomar fotografas de aproximacin de objetos, y
por ltimo los lentes ojo de pez son angulares que dan una imagen deformada.
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Existen diferentes tipos de cmaras fotogrficas entre ellas estn las cmaras compactas
de 35 mm, que son las cmaras tradicionales, llevan un pentaprisma incorporado sobre la
pantalla que corrige la imagen de izquierda a derecha y la refleja hacia fuera a travs de
un ocular situado al posterior de la cmara, su objetivo es fijo y no se puede quitar, son
sencillas y fciles de usar, las cmaras APS (Advanced Photo System) son el resultado
de la unificacin entre el sistema analgico y el sistema digital, en la cual se registra sobre
una pelcula agregndole informacin digital, que permiten funciones que las cmaras
normales no tienen, entre esas funciones estn sacar fotografas de tres formatos y
permitir el cambio de pelcula a medio uso, son cmaras que en la actualidad no se
utilizan. Las cmaras SLR (Sinlge-Lens Reflex) son de objetivos intercambiables, y la
imagen en el visor es producida por el propio objetivo, en el cual no hay error de paralaje
(un visor que no est montado en el mismo eje del objetivo) es decir el paralaje determina
que lo captado por el visor no coincida con la imagen tomada a travs del objetivo de la
cmara. Un espejo con una inclinacin de 45 refleja la imagen sin inversin alguna en la
pantalla de enfoque, pero desaparece cuando se acciona el obturador de plano focal. La
distancia que hay entre el objetivo y la pantalla de enfoque a travs del espejo es la
misma distancia que existe entre el objetivo y la pelcula.
3.1.3 Ventajas y desventajas de la fotografa analgica
3.1.3.1 Ventajas
Las fotografas analgicas ha sido el estndar durante ms de un siglo, posee
caractersticas y ventajas nicas a diferencia con la fotografa digital. Al ser cmaras y
procesos clsicos a la mayora de las personas se les f
