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Concurso Historia del arte
CLASE OPOSICION El arte de la América Antigua
Las diferentes manifestaciones en las áreas nucleares
Objetivo
►Reconocer características
generales y comunes a la cosmovisión de
los diversos pueblos indígenas americanos
y su vínculo con lo artístico
AREAS CULTURALES DE LA
AMERICA ANTIGUA
UNIDAD ESPACIAL EXTENSA DONDE LOS GRUPOS HUMANOS INTERACTÚAN SOCIAL Y
POLÍTICAMENTE EXPLOTANDO DIVERSOS RECURSOS AMBIENTALES. EN LO TEMPORAL
ES EL RESULTADO DE UNA SÍNTESIS HISTÓRICO-CULTURAL. RECURRENCIA
DE ELEMENTOS CULTURALES. CONCEPTO DE COTRADICIÓN
AREAS NUCLEARES
Son aquellas que han pasado por todas las etapas de desarrollo,
desde las predatoras con caza y pesca hasta los más altos
niveles de desarrollo en el orden político, económico y social
1-REGION MESOAMERICANA
2-REGION CENTROAMERICANA-
COLOMBIANA
3-REGION ANDINA
AREAS NO NUCLEARES
Territorios donde las culturas,
predominantemente aldeano-campesinas y
caza-recolectoras no se organizaron en
agrupaciones socio-políticas estatales,
aunque en algunos casos generaron
sociedades de organización compleja
I-Tierras bajas topicales Sudamericanas
1-Area Amazónica
2-Sureste de Brasil y Cuenca del Plata
II-Area de kas llanuras del este de USA
y de Pampas-Patagonia de la Argentina
Además Caribe, Artico, etc.
https://www.youtube.com/watch?v=OF2-28FH3dE
ORDENAMIENTO ESTADIAL DE ACUERDO
AL METODO Y TEORIA DE WILLEY Y PHILLIPS
LITICO
ARCAICO
FORMATIVO
CLASICO
POSTCLASICO
Estadío de adaptación de sociedades inmigantes a las condiciones
climáticas y fisiográficas de los períodos Glacial tardío y Post-
glacial inicial en el Nuevo Mundo
Culturas migratorias cazadoras y recolectoras que continúan
viviendo cuando las condiciones ambientales se hacen
aproximadas al presente.
Presencia de la agricultura u otra economía de subsistencia comparable en
efectividad. Vida aldeana sedentaria, sociedades con cierta complejidad y
estabilidad mínima
Apogeo civilización agrícola. Urbanismo, realizaciones superlativas, arquitectura
monumental, especialización laboral.
Incremento de la vida urbana. Creciente secularismo y militarismo
Hipótesis
►En el mundo de la América Antigua la obra de arte actúa como mito materializado
►El proceso artístico se desenvuelve en el marco del pensamiento mítico
►La experiencia estética toma sentido a partir de la acción ritual que hace presente el mito materializado en la obra.
Concepto de Sagrado
► “Una modalidad de estar en el mundo”
► Esa modalidad se manifiesta, trasciende a partir de la experiencia espacial y el objeto/imagen, quienes actúan como hierofanía
► Mircea Eliade. Roca sagrada Machu Pichu
LO SAGRADO COMO ACTITUD
► “...El lector se dará cuenta enseguida de que lo sagrado y lo profano constituyen dos modalidades de estar en el mundo, dos situaciones existenciales asumidas por el hombre a lo largo de su historia. Estos modos de ser en el mundo no interesan sólo a la historia de las religiones o a la sociología (...)
► En última instancia, lo modos de ser sagrado y profano
dependen de las diferentes posiciones que el hombre ha conquistado en el cosmos: Interesan por igual al filósofo que al hombre indagador ávido de conocer las dimensiones posibles de la existencia humana...”
HIEROFANIA ► Del griego
hieros=sagrado y phainomai= manifestarse.
► En otros términos: para
aquellos que tienen una experiencia religiosa, la naturaleza en su totalidad se puede revelar como sacralidad cósmica. El cosmos en su totalidad puede convertirse en una hierofanía....” Mircea Eliade. 1998. 14-15. Op c
LAS TRES DIFERENTES VIVENCIAS DE LO SAGRADO
►Lo sagrado como cosmovisión,
►Lo sagrado como estado de conciencia
►Lo sagrado como materialización del poder.
Los indicadores
► concepción del espacio, que emerge en su representación,
►el objeto/ imagen.]
Plano
calzada de
los muertos
Teotihuacan
Período
Clásico.
Imagen
obelisco
Tello Cultura
Chavin
Horizonte
Temprano
LAS TRES DIFERENTES VIVENCIAS DE LO SAGRADO
COSMOVISION ►La experiencia sagrada se plantea en
múltiples planos.
►El individual sensible.
► El social-cultural
► El natural.
►Estos planos o dimensiones de la realidad se vinculan, se relacionan e interactúan y se materializan de distinto modo: espacial, objetual, imágenes.
Líneas de Nazca
LAS TRES DIFERENTES VIVENCIAS DE LO SAGRADO
COMO ESTADO DE CONCIENCIA
► Es la vivencia y experiencia de lo sagrado desde el individuo, en una dimensión corporal-mental, como instancia de extrañamiento y desdoblamiento, materializado posterior o simultáneamente a la instancia de trance.
Alonso, José
Ramón. La
"teoría
alucinógeno"
y la creación
de patrones
simbólicos
aborígenes.
En
Rupestre/we
b,
http://rupestr
eweb.tripod.c
om/alucino.ht
ml
HUICHOLES
► Las imágenes expresadas en su arte, representan historias y leyendas de su mitología, que organiza cada aspecto de su mundo y sus vidas. La base de sus rituales son los cantos de los marakames (chamanes). Su arte es una traducción física literal de las imágenes visualizadas en un estado de amplia conciencia, inducida por su cactus sagarado. Este arte es también una manifestación tangible de sus experiencias en el reino de los dioses para que cada uno de nosotros vea, toque y comulgue, siendo de esa manera un medio para nuestra propia contemplación
Arte Huichol
Xochipilli. 79 x 43 x 60cm Piedra. MNA Mexico DF
Elementos rituales ingesta de alucinógenos. NOA
Fernández María Luz. 2011. EL USO DE ALUCINÓGENOS PARA LA COMUNICACIÓN EN NIVELES SUPRASENSIBLES EN EL CENTRO Y SUR DEL ÁREA ANDINA. TP Cátedra Historia del arte II (América Antigua)
LAS TRES DIFERENTES VIVENCIAS DE LO SAGRADO
MATERIALIZACION DEL PODER
► La interacción de planos y experiencias de realidad, al dimensionarse como sagradas, construyen una estructura rígida, que se traduce en determinadas instancias de la organización socio-cultural en estamentos jerárquicos.
►La producción simbólica materializa y refuerza el sentido de ese ordenamiento
San Bartolo
San Bartolo.
Esquema frontal del edificio y vista en planta
Cuarto 1 presentación del heredero
Ubicación: Situado en el lado Oeste del Templo-pirámide 26 del complejo arqueológico de Copán. Altura: 12 metros Consta de 63 escalones de 9 metros de anchura cada uno. Material: 1100 bloques monolíticos. Forma: escalinata vertical ascendente. Contiene 2.500 glifos aproximadamente. Grupo de 6 estatuas humanas sentadas en tronos.
Escalinata 18 conejos Copán