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PRUEBAS ESPECÍFICAS DE ACCESO A LOS

ESTUDIOS SUPERIORES DE MÚSICA DEL ESEM

Especialidad INTERPRETACIÓN

Ámbitos Jazz y Música Moderna

Flamenco

Parte A

1. Dictado rítmico-melódico y dictado polifónico-armónico. Constan de 8 compases como máximo. Dos opciones:

jazz y música moderna; flamenco. Duración: 1,30 horas.

2. Análisis de partitura. No superior a 100 compases. Máximo de 4 preguntas referidas a algunos de los parámetros

constructivos de la obra. Dos opciones: jazz y música moderna; flamenco. Duración: 2 horas.

3. Análisis auditivo. Analizar un fragmento u obra musical grabada, de unos tres o cuatro minutos, respondiendo a unas

preguntas al respecto de sus elementos musicales y su contextualización. Dos opciones: jazz y música moderna; flamenco.

Duración: 1,30 horas.

4. Prueba instrumental. Ejecución de una obra obligada o escogida del listado obligado, de carácter técnico, según el

ámbito y la modalidad. La lista de obras se encuentra publicada en el centro dos meses antes de la fecha de inicio de las

pruebas.

Parte B

1. Interpretación de un repertorio preparado. El aspirante llevará acompañamiento (pequeño grupo). Interpretará un

repertorio de 4 piezas, de las cuales uno será solo o acompañado de un instrumento polifónico. Al menos una de las

obras debe ser interpretada de memoria. La duración mínima es de 30 minutos.

2. Sesión de trabajo. Breve sesión de trabajo en relación con el repertorio interpretativo, respondiendo a las

indicaciones pedagógicas del tribunal.

3. Improvisación. Improvisación, de una duración máxima de diez minutos, sobre una base rítmico-armónica dada por el

tribunal, ya sea en formato grabado o escrita. Tiempo de preparación: 10 minutos.

Además de la prueba específica, los aspirantes que no poseen el título medio/profesional de música realizarán un

comentario de una obra o fragmento musical en formato de partitura y audio sobre aspectos concretos de la obra y la

interpretación presentada, y sobre aspectos de su contexto. Dos opciones: jazz y música moderna; flamenco. Duración: 2

horas.

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Calificación final de las pruebas:

1. La calificación de las pruebas específicas pondera un 95%.

2. La calificación relativa a la prueba del grado profesional pondera un 5%.

Orientación para las Obras Técnicas Obligadas de JAZZ Y MÚSICA MODERNA

Obras Técnicas obligadas de la parte A

Elegir una entre las siguientes:

Bajo Eléctrico

1. Courante de la Suite para Violoncello nº1 en Sol Mayor de J.S. Bach. Velocidad sugerida negra=105.

2. Transcripción de Celia, interpretada por Bud Powell (Jazz Giant, Verme, 1949), exposición del tema. Velocidad

sugerida negra=160.

3. Transcripción de la línea de bajo del tema Talkin’ Loud, de Incognito (del álbum Positivity, 1993). Velocidad sugerida

negra=117.

Batería

1. Caja: Estudio 27 del libro Intermediate Snare Drum Studies de Mitchel Peters.

2. Jazz: Ejercicio 1-24 de la página 30 del libro The drummers Complete Vocabulary de John Ramsay/Alan Dawson.

Sobre la lectura del libro Syncopation de Ted Reed (pág. 37) aplicar los ocho sistemas descritos en el ejercicio en

frases de 2 compases que se repiten (frase de 4 compases).

3. Funk: Interpretar el Benny Grebb Hi Hat/Snare Groove que aparece en el enlace

http://www.drummerworld.com/Videos/bennygrebhihatsnare.html. El tempo podrá estar entre 70 y 90 b.p.m. (en

este enlace aparece la partitura y un vídeo)

Para la prueba de Jazz el aspirante escogerá entre los puntos 1 o 2.

Para la de Música Moderna será obligatorio el punto 3.

Canto

1. Jerry Bergonzi, Melodic Structures, Vol 1 (Ejercicio 9, pág. 82)

2. Bob Stoloff, Scat Vocal Improvisation, pág. 80, ejercicio Minor 12 Bar Blues Solo.

3. Transcripción de melodía y primer coro del solo del saxofonista Hank Mobley en el tema Remember (Irving Berlin)

registrado en el álbum Soul Station, Blue Note 84031.

Clarinete / Flauta Travesera / Saxofón

1. Rhythm Changes - What's The Word (14 Jazz&Funk etudes / Bob Mintzer).

2. Advanced jazz conception for saxophone. Lennie Niehaus, autor. Números 5 (slow swing) 15, 18 (medium swing), 13

(slow blues).

3. Ramon Ricker. Advanced chord etudes for saxophone (alphonse leduc, editors), páginas 12 y 13.

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Contrabajo

1. Estudio número 20 en F, de Franz Simandl, de los 30 Estudios melódicos de F. Simandl.

2. Transcripción de Celia, interpretada por Bud Powell (Jazz Giant, de Verme, 1949), exposición del tema. Velocidad

sugerida negra=160.

3. Transcripción de la línea de bajo de Have You Meet Miss Jones, interpretada por Ray Brown en el álbum We get

Request de The Oscar Peterson Trio, exposición del tema (del principio hasta 1:31). Velocidad sugerida negra=92.

Guitarra Eléctrica

1. Etude número 1 de Kreutzer Classical Studies for pick-style guitar William G. Leavitt.

2. Solo in D del libro A modern method for guitar volume 2 de William G. Leavitt.

3. F Major pág. 18 del libro The Fingerboard Workbook, Concepts in Logical Fingering de Barry Galbraith.

Percusión

1. Rulos Dobles y Triples, Gammes 1 al 5.

2. Independencia, Horacio El Negro, Conversation in Clave, Technical ejerc.: 2ª parte del 1 al 8.

Piano / Teclados

1. Oscar Peterson, Jazz Exercices and Pieces, vol. 3, Ej. 12.

2. Chick Corea, Children’s Songs, nº 3.

3. Bela Bartok, Mikrokosmos III, nº 78, Five-tone Scale.

Trompeta

1. Bobby Shew: Exercises & Etudes for Both (Jazz & Classical) Trumpet Players de la editorial Carl Fisher, ejercicio a

trompeta solo nª4, pàg. 7, MAJOR KEY EXERCISE for Finger Facility (Ascending).

2. Del mismo libro con acompañamiento de piano: ej. 42, pág. 21, titulado MAJOR BLUES

3. Del mismo libro ejercicio nº45, pág. 24, titulado RHYTHM CHANGES (1).

Trombón

1. ROSE del método Jazz Conception for Trombone de Jim Snidero.

2. NOW ́S THE TIME J.J. Johnson Solo Transcription del libro J.J. Johnson Solos.

3. TAKE THE A TRAIN del método Doodle Etudes and Studies de Bob McChesney.

Violín

1. Pierre Blanchard, Le Jazz au Violon (página 21).

2. Evan Prince, Reading Key Jazz Rhythms, Etude 22.

3. Bob Mintzer, 14 Blues&funk etudes, Etude 1.

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Orientación para las Obras Técnicas Obligadas de MÚSICA TRADICIONAL: FLAMENCO

Obras Técnicas obligadas de la parte A

Guitarra Flamenca

1. Andares Gaditanos, Zapateado. Manolo Sanlucar, transcripción de Claude Worms (Mundo y formas de la guitarra

flamenca, p. 23).

Cante Flamenco

1. Ay, vámonos primo, Bulerías de Cádiz, transcripción de Pedro Ojesto (Las claves del flamenco, p. 152).