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CRAN BALLET DE MONTECARLO
COMPAÑÍA DEL , MARQUES DE CUEV AS
GRAN TEATRO DEL LICEO
TERPORADA DE PRIBA 't'Jo;RA
1950 EMPRESA :
JOSE F . ARQUER
BABC¡¡;LONA
MEDJCAMENTOS CON LA
I.A -~CA
Of CONFIANZA
LA QUÍMICA COMERCIAL Y FARMACÉUTICA, S. A.
BARCELONA lo'AOJIO - ti\IAO - SEVIllA - v¡.UNCIA - VIGO
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BAR e E L.,QNA
I GRAN TEATRO DFL UCEO
B & R CELOIW&
EMPRBSA :
JOSÉ F. ARQUER
DIRECCIÓ~ ARTÍSTICA :
NAPOLEONE ANNOVAZZI
TEMPORADA DE PRIMA VERA DE 1950
GRAN BAL L ET DE MONTECARLO
COMPAÑÍA DEL
MARQUÉS DE CUEVAS
ORQ UESTA SINFÓN1CA DEL GRAN TEATRO DEL LICE.O
GRAN BALLET
DE
MUNIECARLD CDMPARIA DEL
MARQUÉS llf CUEVAS
Como el ba· llet es un arte expresivo <:n el que no existen obstaou)os d e i di om a, su aprcciación e s universal, y por ello es un arte de gt·an acepta.oión en estos mementos. La significación del ballet consiste en que no es un pretexto pa
' u bttilar, si no que la danza en un bulkt es el medio para expre:;ur una ides, o lo que es lo mismo, un arte rítmico y plastico a la vez, nn movirniento en simbiosis completa con el ritmo, y con la música, y t·esultado o sumn de tres clementos: la música, la coreografia y PI dt>corado a través del movirniento y de la plastica.
Todo esto significa la agrupllCión coreognifioa de fama. mundial, GRAN BALLET D:E MONTECARLO, la Compañía. del Murqués de Cuevas que vuelve a reaparecer este año en el Grau 1'~>atro del LicPo, pnra repetir los grandt>s éxitos obtenidos en el pasado año ; y con ella, sus primerísimos bailgrines estrelles y :<oliFtas y el conjunto de su meritísimo cuerpo dc baile, y a su ft·ente el gran mecenas del · ballet, el Murqués do Cuevas, quien gracias a sus enormes y cuantiosos esfucrzos, ha logr~do un ('onjunt:J tan perfecte como éste, de renombre y fama umversal, qnt· cultiva ~on su:; ballets, In tmdición del bue~1 gusto, del refi· nurniento. del ar·te exq\lisito y de la. elegancia.
ROSELLA HIGHTOWER ANDRE EGLEVSKY
GEORGE SKIBINE MAR]ORIE TALLCHIEF
ETHERY PAGAVA MARIE-]EANNE ANA RICARDA
Con la especial colaboración de
TATIANA RIABOUCHINSKA 11 DAVID LICHINE
ANNA CHESELKA RENE BON TANIA KARINA, HELGA MONSON RAOUL CELADA, JOHN GILPIN
HARRIE1' TOBY SERGE GOLOVINE EVARYSTE MADEJSKY
WLADIMIR OUK.HTOMSKY - MICHEL REZNIKOFF- OLEG SABLINE;
Maria Baroncelli. Arlette Castanier, Cherry Clark, Anne-Marie Coralli, ·Taina Elg, Solange Golovina, Josette Laporte,' Christiane Michou; .TunetMorris, .Nini Norina, Lilli-Anna Oka, Tonia Ouspemka, Xenia Palley, Gayle Spear, Natacha Tarova, Richard Adama, Joseph van Alien, Nathan Baker, Wladimir Brosko, Roland Casenave. René Chomette, .Tean Fananas, José Ferran, Alezandre Rodsrianko. Frédéric Stebler.
Kiryl Vassilkovsky
DIRECTOR CBNEEUL DP.. MÚSICA : G u s TA vE CL o E z MAESTRODE BAIU: JOHN TARAS
Director d~ orq.u1ta : CHARLES BO ISARD R~dor g .. neral¡: ALEXIS TCHERKASSKY
Regidor de uuna: Repru~ntante : Regidor auudante :
NICOLAS MOYSEENKO CLAUDE GIRAUD EVARISTE MADEJSKY
lltbu}ante : Pianista :
JEAN ROBIER YVONNE AUDIGE
P.ncargacla de oe1tuarlo:
TAMARA GOUREVJTCH
Dlbu}ante :
JOHN PETER SIDNEY SODERLAND
Secrclarjo Admln~tralloo:
MADELEINE MILLO
Representante e:fclusivo pard España.: L. LEONIDOFF
PELETERIA
ROSELLA HIGHTOWER
RAMBLA DE CATALURA, 15 • TELÉF. 21 03 73 · BARCELONA ANDRE EGLEVSKY
INDUSTRIAS RIERA-MARSA
PROGRAMA PARA HOY
Domingo, 14 de mayo de 1950 Tarde, a las 6 1. a de propiedad ¡¡ abono a Tardes
I
LAS SILFIDES Ballet romantico de Michel Fokine. Música de Chopin orquestada por Maurice Baron. Coreografia de Michel Fokine. Decorados por Eugène Dunkel. sobre bocetos de Corot.
11
LA SONAMBULA Mt'lsica de Bellini, arreglada. e msLrumentnda poz· Vittorio Rietti. Coreografía de George Balanchine. Decorada y vestuario de ' Jean Robie1·, ejeoutado a.quel por Cicoalini
III
EL CISNE NEGRO Paso a dos del tercer acto de cEl Lago de los Cisnes». Música de Tchaikowsky. Coreografia de Marius Petipa. Vcstuario de Jean Robier.
IV ''PERSEPHONE ''
(estreno en España) Música de Schumann. Coreografia de John Taras. Decorados y vestuario de Nobih.
ORQUESTA SINFÓNICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO
Dirigida por los Maestros:
GUSTAVE CLOEZ y
CHARLES BOISARD
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LENCERÍA A L T A FANTASÍA
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Fabrica de T ejido y Bordada
Avenida Generalisimo Franco, 449 ( Muntaner-Casanova)
E-scena del ballet "LA SON AMBULA "
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SEI_UA. CliANTOS HAN 111\lii\ltiJ MUY CARA ~U EOUIVOCACIÓNU
I
LAS SÍLFID ES Música de Chopin, orquestada por i.\1amice Baron
Coreografia de :llichel Fokine
Decorados por Eugène Dunkel, sobre bocetos de Corot
REPA.RTO
Nocturno ................... .
Vals ........ . .. . ... ......... . Mazurca ..... . t.'Iazurca . ·. . .. .. . .. . . . . . . .. . Preludio . . ... . .. .. , .. .. . .. . Vals ... ... . .. .. . ... .. .. . .. ... .
Vals ... .. ....... .. .
illarjorie Tallchief, Tatiana RiabCYUchinska, Ethery Pagava, George Skibine, Tania Karina,
flclga .Monson y el Cuerpo de Baíle.
E thery Pauava Marj01ie Tallchief GeO?·ge Skibine 'l'atiana Riabcruchinska J!a1·jorie 7'allchief, George Ski
bine Marjorie Tallchie>f, Tatüma R~
bou.chinska, Ethe1•y Paaava, George Slcibine, Tanià Ka1•ina, H ela a M onsoh y el Cuerpo de Bai/e.
CONSTRUCTOR DE OBRAS INGENI EROS:
JUA.N PLANA.S AMIEL BENITO CORTÉS VILLA VECCHIA RAFAEL AMAT CA.RRERAS
PASEO DE GRACIA, 73 - TELÉFONO 28 23 83
MOTÍV O
cLas Slliides~ el mas conocido y mó.s frecuentement~ representada do todos los ballets, fué una reacción de Folrine contra las artüiciosidades del clasicísmo. No fué una reacción con~r.1 la técníca ahísica, sina contra los accesorios que la rodean. Es una vuelto. al romanticisme, a su verdadera espíritu, porque el esp1rítu romantico sobrevivo a todos los períodes y a t odas las manifestaciones artísticas.
cLas Slliides», tal como lA concibiera originalmente Fokine, era una concepción romantíca común, la corporización de imàgenes sabdas en la menta afiebrada del compositor. Mas tarde, on 1908, se convirtió en la •suite» de danzas que conocemos boy, y Diaghileíf cambió el tftulo original de uChopiniana» por el de uLas Sílfides», para su presento.ción durante su primern temporada en Europa Occidental el año 1909.
El lítulo, suget·ido por el famoso ballet de Taglioni, ~La Sílfide», es partioularmente adecuado, porque en este ballet. se consel'va toda lo que ael ballet blanoon tiene de major. Aunque la obra esta compuesta pot· varias danzas inconexas entre sí (uNocturno~> opus 32; crVnlsll opus 70, mím. 1 ; uMazurkan opus 67 , núm. 3; ~tMazurka» opus 33, núm. 3 ; uP.reludion opus 28, núm. 7 utilizado
PARA SU TORRE : CRETONAS- CHINTZ TAP/CER/AS DE VERANO
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también como obertura; u Vals» opus 64, núm. 2; y e Vals» opus 18, núm. 1, de Chopin), no es un ad.ivertíssement», pues posee gran unidad. El uso del ucuerpo de baile», convertida en un conjunto do artístas -expresivos en lugar de ser un fondo mecanico, no solamenta da conexión a la totalidad, sino que distingue el nuevo ballet romantíco de los ballets clasicos y romanticos del pasado.
Su vísión escénica y percepción auditiva podia descnòirse así :
Un pa.i.saje nocturna de suaves claridades lunares acariciadas por la melodiosa inspi.ración de Chopin ; aparecen las danzarinas imitando con el gesto, con la actitud y con el rit.mo de sus alades cuerpas, el ensueño romantico ideado por el compositor. Las amplias faldas de gasa blanca flotan en el aire como cendales de tenue neblioa, al vaivén de los nocturnes soñadores, de los valses lé.nguidos y de las m82urcas violentas; piernas agiles, pies prestísimos, dibujan con adorable donosura, toda la gracia, el encanto y el ritmo de la melodia. Arquéanse los brazos de las bail&rinas isocrónamente con las piernas, mientras las seductoras cabecitas, coronaclas de d.iminutas flores, se agitan en romanticos ensuefios de amor. suruergiéndose en -el ambiente aca.rioiante de la placida noche, en la q{¡e bl"illan, como los luceros, sus ojos inefables.
BARCEl.OI'fA
EL LICOR CRISTALINO
PARA BODAS, F I ESTAS Y BANQUET.l~S
VINOS PATERNINA LOS j\f EJORES DI<.: LA RIOJA
11
EL CISNE NEGRO Pasq a dos del tercer acto dc aEl Lago de los Cisnes»
Música de Tchaikowsky
Coreografía de Marius Petipa
a) Entrada; b) Adagio; e) Variaoión; d) Vo.riación; e) Coda
por
Rosella 1-Jigfltower - André Eglevs~ll_ u :¡e Golovltt
USE PRENDAS INTERIORES DE TEJIDO
SUA·WEX (INTF:IlLOCJi)
PUNTO CRUZADO-MALLA FINISIMA
• .MAI\C:.A ELEFA.NTE
DE VENTA EN LOS MEJORES ESTABLEC IMIENTOS
El>cena del ballet " LA SONÀMBULA"
~.
~· t . • 3 .. 9 1 o ., o "''J'U Qt1011, .~ , • • -·
~,.P'"~" bt 3 n s '"~"~I" n" ~tfifoJlO S-* 16 7
III
LA SONAMBULA 1\lúsica de Bellini, aneglnda a iostl·umeotada por Yittorio Rietti
C::reograüa de ~rge Balunchine Decor:1do y Yestuario de J euo Robier, ejecutado el primet·o por
Ci cca !ini
REP..l.RTO El Barón ........ . . . La Somimbula .. .... ... ... ..
El poeta ..... .
La coqueta .. .
Los invita dos . . . . . . Pastoral ...
Los negl'i tos ...
Los acróbatas ... .. . .. . .. .
Euarystc Madejsky
Elhery Pagava
Gcol'ge Skíbinc
illal'jorie Tallchief
El Çucrpo de bai7c
B elga !tlonso11, Nataclu;t Taroua, Wladimi1· Oukhtomsky y Wladinli¡· B1·osko
Solange Oolouina, Raoul Gelada
René Bon, Roland fJa'8enave, J e cm li'an.afl'!as
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.J IJ A .N l'I U N U J O S RAMBLA DE CATALUÑA, 124
~IOT IVO
Después de un baile, aparece Ja Sonambula caminando sobre ias puntas de los pies, a pasos menudos y rapidos y el poeta, que ha retardado su partida, la ve, quiere estrecharla entre sus brazos y detenerla unos instantes, pero ella. huye siguiendo su mesurada carrera. Al fin 61 logra. retenerla, la hace girar, la guía, a todo lo cual ella obedece como un autóm11ta. La. Coqueta, que había. intentada conquistar al Poeta sin lograrlo, sorprende esta fuga. Por celos previene al Barón, marido de la Soruimbula., el que, loco de cólera., mata al Poeta... y el bla nco fantasma se lleva el ouerpo inanimada de aquél, que ba pagado con su vida el insta.nte en que ha creído lograr la iroagen viviente de sus sueños.
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IV
''PERSEPHONE '' (estreno en España)
Música de Robert Schumann Coreografia de John Taras
Decorados y vestuario de Lilla de Nobili
REP A. RTO Ella .......... . .... . . Él 000 ....... ..
.Seis muchachas .. . . ..
Cuatro parejas
·Cuu.tro parejns
CRISTA..L
Rosella Highto--JJer André Eglevsky Jlaria Baroncelli, Arlette Casta
nier, Cherry Clark, Anne-Marie Coralli, Lilli-An Oka, Christian Michau
Anna Cheselka, Tania Karina, flelga Monson, Natacha Tarova
René Bon, Raoul Celada! Joh,.¡ Gil1Jin, Serge Golovine. '
Taina Elg, June Mm·ri:,-, Tania rJuspenska, Gayle Spear, Richard Adama, Wladimir Oukhtomsky, Michel Reznikotf Oleg Sabline. '
PORCELA.NA
AV. GENERALISIMO, 460 - TEL. 27 56 84 (RBLA. CATALU~A. PASEO GRACIA)
BARCELONA
•
1\IOTIVO
La música de este Ballet es la de la uPrimera. Sinfonia» deSchumann, llamada. por su autor ,Sinfonfa de la Primavera»; pero oi coreógra.fo no intenta aquí ílustrar la. inspiraoión del compositor, sino imprimir esa alegria profunda y eclosión fructificadora que la tierra ofrece a la llegada de la primavera, y con tales movimientos que, cada. uno de los bailarines, refieja ese renacer, t>sceniñcandose así por medio de la plastica y del ritmo el mito eterno dela vuelta de Persephone, o Proserpina, la divinidnd mitológioa delas tinioblas infernales a. cuyo mundo llegó como consecuencia. desn rapto por Plutón, y la cua!, periódicamente, volvia. del mundode las sombras al mundo de la luz; mito que también se explica clioiendo que Persephone o Proserpina, que ambos nombres tJene, r'('presenta lo que en invierno sa balla sepultada hajo !a tierra y luego, en la primavera, retoña., na.ce y fructifica.
BALMES, 228 Y 230 (entre Travesera
y Mariano Cub i) TELÉFONO 28-50-02 BARCEL ONA
Decorado de Dalí para el ballet "COLOQU!O SENTIMENTAL" que se estrenara esta temporada
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fncargos: Administración-del &lneario SANULtS (por Puigcerd~)
Teléfono 2, de MARTINET DE CERDA~ ___ I
PRÓXIMA FUNCIÓN
Martes, 16 de mayo de 1950 Noche, a las 10 4.a de propiedad 11 abono correspondiente al turno 1. 0
I
EL LAGO DE LOS CISNES
II
PASO A CUATRO (estreno en España)
III
UNA TRAGEDIA EN VERONA
IV · EL BELLO DANl]J310
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