CROMATICA

Serigrafa 2

1. No comer en clase

2.Tolerancia de entrada 10 minutos Despus de esta hora se tomar como falta

3. Tener el 80% de asistencia para tener derecho a examen 2 flatas por cada parcial o autorizado por la direccin para tener derecho a entregas y asistencias.

4. No usar celulares en clase

5. No hay cambio de fechas de entregas Cuando se autorice entregas fuera de fecha se calificaran 2 puntos menos por cada da de retraso

6. Los proyectos de diseos se trabajaran en clase y como tarea Si no existen revisiones y avances en clase no se tendra derecho a entrega de cada proyecto Entrega: 80% Trabajo en clase: 20%

Correo electrnico:erikags123@yahoo.com.mx

Celular: 044 55 20 39 43 50

Serigrafa 3

BIBLIOGRAFIA Arnheim, Rudolf, - Art and Visual Perception. Espaol Arte y Percepcin Visual. Haylen, Peter, - Color en la industria- (1968) Leandro De Corso, El color, Universidad de Morn Suaw, Allan. El color en el diseo grafico, Ed. Gustavo Gili Suaw, Allen. Diseo para la autoedicin, Ed. Gustavo Gili Salva, GemmaComo elegir colores para el diseo grfico. Ed. Gustavo Gili, 2001 Kppers, Harald, Atlas de los Colores: mas de 5,500 matices con su valor cromtico digital, su caracterizacin y las instrucciones para su mezcla, Ed. Blume Barcelona, 2002 Wong, Wucius, Principios del Diseo en Color: disear con colores electrnicos, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2001 Kppers, Harald, Fundamentos de la Teora de los Colores, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2002 Gonzlez Ruiz, Guillermo, Estudio de Diseo, Emec Editores, Buenos Aires, 1994

ENLACES INTERNET:Teora del color http://www.fadu.uba.ar/sicyt/color/94.htm http://www.fadu.uba.ar/sicyt/color/98p1.htm http://www.enteoria.arrakis.es/indices/mas/ind-mas.htm

CROMOTERAPIA http://www.editoras.com/pallas/catalogo/2151.htm http://www.mantra.com.ar/cromo.html http://www.masbytes.es/geonatur/cromogeo.htn http://www.mantra.com.ar/frame_cromchak.html http://www.mantra.com.ar/f_cromo.html

CONTENIDO TEMATICO

1.Definicin1.1.Antecedentes1.2.Concepto1.3.Materiales y caractersticas 1.4.Aplicaciones y usos en el Diseo

Qu es el color?1.1 Modelos de color desde la antigedad hasta nuestros das.1.2 La importancia del color.

2. Teora del color.2.1 Caractersticas, componentes y connotaciones del color.2.2 Color luz.2.3 Color pigmento.2.4 Sensaciones del color.2.5 Dimensin del color.2.6 Tono, valor e intensidad.2.7 Visibilidad.

3. Lenguaje del color.3.1 Connotaciones y convenciones en la naturaleza.3.2 Mezcla aditiva y sustractiva.3.3 Relaciones de armona y contraste.3.4 Colores primarios.3.5 Colores secundarios.3.6 Colores quebrados.3.7 Colores anlogos y complementarios.3.8 Colores clidos y fros.3.9 El color en las artes grficas.3.10 Cuatricoma.

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ORIGINALES

HISTORIA DEL COLORA lo largo de la historia, diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras, ya sea en forma bidimensional o tridimensional, tomando en cuenta las distintas variables. La forma en que los tericos y artistas plantearon el estudio racional de las armonas de color son los llamados crculos cromticos, que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones, definiendo as sus mltiples transiciones. El crculo cromtico tambin llamado crculo de mati-ces, rueda cromtica o rueda de colores el resultante de distribuir alrededor de un crculo, los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar, descubierto por Newton, y manteniendo el orden correlativo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ultramar y violeta.

ORIGENES DEL CIRCULO CROMATICOPero esta divisin del espectro en siete colores ideada por Newton fue mayoritari-amente arbitraria, pues en el arcoiris no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesin con la numerologa. La rueda cromtica resultante es algo catica: los segmentos son de distintos tamao, y rojo, amarillo y azul, los colores primarios tradicionales, no se distribuyen uniformemente alrededor del crculo.

NewtonLas ruedas cromticas que idearon tericos posteriores casi siempre se basaron en una distribucin equidistante de los colores primarios, sean cuales sean. El primer crculo cromtico de colores equidistantes lo realiz en 1776 el grabador Moses Harris, con el nombre Sistema Natural de los Colores, y contena 18 tonalidades fundamentales.

Ms adelante, Goethe cre el suyo, en acuarela, con los tres colores primarios amarillo puro, azul ultramar y un aclarado tono prpura , junto con sus comple-mentarios. Luego, una docena de artistas continuara la tarea de jugar con las ms di-versas figuras geomtricas. Runge se bas en un tringulo. Clerk Maxwell lo logr de manera elemental por la rpida rotacin de unos crculos cromticos llamados tam-bin discos Maxwell, en tanto que el qumico Wilhelm Ostwald sigui un esquema de color romboide . Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron complejizando, comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color.

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GoetheSin embargo, fue en la escuela alemana de artes y oficios, la Bauhaus, donde dos de sus maestros afinaron modernas teoras del color, creando cada uno su propia geometra: Johannes Itten y Paul Klee. El primero public El Arte del Color, donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores plan-teada por Goethe. El segundo, inspirado a su vez en el tringulo de Runge, logra que el color deje de ser esttico y adquiera movimiento; ese cambio im-plica a todo pigmento que, finalmente ser mezclado.

estrella Johannes IttenEl crculo cromtico ms comn usado por los artistas pictricos y diseadores grficos se basa en el rojo, amarillo y azul, el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros materiales reflectores. Los colores primarios de la rueda se combinan tambin con los secundarios, cada uno de los cuales representa una combinacin de primarios adyacentes. Tambin se incluyen seis terciarios, con los que se obtiene un total de 12 colores.

Aunque las ruedas cromticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios, no determinan las proporciones necesarias. Como la luminosidad y la saturacin de los primarios vara, se deberan precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente equidistante entre sus dos componentes3.

La rueda de procesos basada en el modelo CMYK, de la impresin grfica mues-tra las mezclas de tinta cian, magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sustractivas, esta muestra un espectro completo de colores, incluidos el rojo, el verde, y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros.

Estrella de Johannes Itten

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El color en el rea del diseo es el medio mas valioso para que un diseo transmita las mismas sensaciones que el diseador experimento frente a la escena o motivo original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente ser posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc.

Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un diseador, del carcter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, las tendencias de estos y sus contrastes y la msica que en el-los se contiene.

El color, como cualquier otra tcnica, tiene tambin la suya, y esta sometido a ciertas leyes, que conocindolas ser posible dominar el arte de la ar-monizacin, conocer los medios tiles que sirven para evitar la monotona en una combinacin cromtica, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.

El diseo de nuestros das no solo requiere color para ser funcional. La elec-cin del color esta basada en factores estticos y tambin en los psquicos, culturales, sociales y econmicos.

El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localizacin y el clima tam-bin influyen en la eleccin del esquema y asimismo la finalidad o propsito de cada pieza. Pero entre todos estos factores del color, quizs sea el mas importante el psicolgico, por qu nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o combinacin cromtica?

Los colores del interior deben ser especficamente psicolgicos, reposados o estimulantes porque el color influye sobre el espritu y el cuerpo, sobre el carcter y el nimo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultneamente a nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento.

El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio psquico, confort y educacin.

No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo, seria tambin necesario saber a que tinte pre-ciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturacin.

A todos nos sensacional el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatas o simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color; pero de manera general, todos percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un color, como la de fro en una habitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo.

En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas geomtricas y smbolos, y tambin la representacin Herldica. Loscolores clidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.

Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretacin personal, todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayora de los individuos, y estn determinadas por reac-ciones inconscientes de estos, y tambin por diversas asociaciones que tienen relacin con la naturaleza.

El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza.

En estos seis colores bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y tambin por la de cada uno con blanco y negro. Cada una de estas variaciones par-ticipa del carcter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporcin. El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distincin.

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Todos los estudios sobre percepcin y comunicacin evidencian que un cor-recto uso del color hace la informacin ms atractiva, permite que se capte ms rpidamente y mejor (con una mejor comprensin y retencin.)

Qu es un uso correcto del color?Bsicamente usarlo para una funcin determinada, como por ejemplo desta-car selectivamente las partes esenciales del mensaje o evocar una sensacindeterminada (alegra, frescor, seriedad, calidad): el color no debe ser una simple decoracin.

Connotaciones y uso del colorAunque el color nos rodea por todos lados y es un elemento clave en la comunicacin natural basta pensar en todas las variantes de coloracin delmundo animal y vegetal , dominar su manejo en el arte o el diseo no es unatarea simple. La mejor forma de utilizarlo es de forma selectiva, para acentuardeterminadas partes de la pgina, y evitar un caos de colores que compitan por llamar la atencin.

El significado del color en comunicacin es, pues, muy importante, y un usoadecuado o inadecuado pueden suponer la diferencia entre transmitir un mensaje tal como se pretende y obtener el efecto opuesto. Por este motivo es importante consultar diferentes referencias bibliogrficas o de la red, para saber ms sobre la importancia de la percepcin del color y la forma en que conviene usarlo.

Paletas de colorLa seleccin de colores para un proyecto constituye una paleta, por analoga con los colores escogidos por el artista. La mejor forma de asegurar la con-sistencia entre los colores de diferentes imgenes o documentos es utilizar colores de una paleta compartida. Esto es fcil, porque muchos programas permiten usar unas mismas paletas. Las de los sistemas de color Pantone o Trumatch incluyen centenares de colores diferentes, y trabajando en mo-dalidad de color de 24 bits siempre es posible definir nuevos colores, de en-tre ms de 16 millones de posibilidades. En los programas de diseo para la web, tanto grficos como de html, suele utilizarse una paleta formada por

216 colores que se denomina paleta web paleta segura para la web (websafe colours) Estos colores se muestran por igual en cualquier plataforma, sea Mac, sea PC, incluso con tarjetas grficas de baja resolucin (las que permiten slo color de 8 bits.) ya que este conjunto de colores son comunes a la paleta mnima de colores que muestran ambos tipos de sistema Si bien este nmero de colores es minsculo en comparacin con los colores de otras paletas, es ms que suficiente para muchos propsitos. Y si comparamos esta cantidad con el nmero de colores de una caja de acuarelas o lpices de color... pocos diseadores tienen tanta variedad!

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Sistemas de definicin del colorPara definir los colores con los que trabaja un programa determinado, existen tres modelos principales: color RGB, color HSV y CMYK. Adems, existen sistemas comerciales de definicin de colores, como el sistema Pantone. En el sistema Pantone existe una serie de colores que se obtienen mediante mezclas predeterminadas de unas tintas proporcionadas por el fabricante. Para conseguir los resultados esperados es imprescindible disponer de un libro de muestras de esos colores sobre papel satinado y papel no satina-do. Los colores pantone se simulan en pantalla y tienen una equivalencia en CMYK solamente en parte.Muchos programas de diseo incorporan utilidades completas de gestin del color, para asegurar una correcta visualizacin en pantalla, y una correspon-dencia entre los colores del monitor y los que se imprimen, puesto que hay mucha diferencia entre los colores que aparecen de forma aditiva (por luz emitida, como en el monitor) o de forma sustractiva (a partir de luz reflejada, en materiales impresos o cualquier objeto).En el sistema RGB, el color se define en trminos de luz cromtica: es decir, una mezcla de luz roja, verde y azul que, en combinacin, da todos los col-ores-luz como los de la pantalla o los focos de un escenario. Combinando los tres valores obtenemos todos los colores posibles. Un valor de (0,0,0) supone negro, el mximo valor en cada uno da luz blanca.Otro sistema con tres parmetros para definir el color es el sistema HSV (hue, saturation, value). Los tres parmetros estn relacionados con los del sistema RGB. El tinte (hue) es el color de partida; saturacin significa qu concentracin tiene el pigmento y el valor supone una tonalidad ms o menos oscura.El sistema CMYK, de Cyan, Magenta, Yellow, BlacK, define los colores de forma aditiva, tal como funciona una impresora de inyeccin de tinta o una imprenta comercial de cuatricroma. El color resulta de la superposicin o de colocar juntas gotas de tinta semitransparente, de los colores cian (un azul), magenta (un color rosa intenso), amarillo y negro. El sistema es aditivo, a dife-rencia de los anteriores, y aqu (0,0,0,0) es blanco puro (el blanco del papel).El color en pantalla e impreso es muy diferente, y la gama de colores que sepuede representar, es muy distinto. Los sistemas de gestin de color en pan-talla permiten que al menos los colores simulados en pantalla se parezcan lo mximo a los que se obtendrn a la hora de imprimir.

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Los que se designa como luz blanca es la impresin creada por el conjunto deradiaciones que son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descom-puesta produce el fenmeno de arco iris, estos son los que llamamos colores, el conjunto de estos, o franja continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse, constituye el espectro.

Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente diferen-tes. Solo deberamos hablar de colores cuando designemos las percepciones del ojo.

El colorEl diseador no esta, abandonado a su libre albredro al tratar con el color. Existen normas, que hacen que algunas combinaciones de color sean ar-moniosas y otras discordantes. Y a parte debe mirarse en la forma en que el color afecta a nuestro comportamiento y nos sugiere ideas, lo cual posibilita al diseador al uso del color en el diseo para manipular sus cualidades.

El color es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminososdifundidos o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los representan naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. Del color se desprende una divisin que serian los primarios, tomn-dolos como base colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son el naranja, el verde y el violeta. Los primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores fundamentales.

Colores fundamentales o primariosSe los llama as a los de la terna de colores que, convenientemente mezclados,permiten formar cualquier color. La eleccin de los mismos es arbitraria.Generalmente se acostumbra utilizar como fundamental el rojo, el verde y el azul o el violeta. El color es luz. El cientfico Isaac Newton1 fue quien prim-eramente concibi la teora ondulatoria o propagacin de rayos lumnicos.

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La percepcin del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no es ms que una percepcin en el rgano visual delobservador.

Los sentidos permiten al hombre captar los fenmenos del mundo que lo rodea.Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero casi nuncapercibimos un color como es en realidad visualmente, tal como es fsica-mente.

Colores complementarios o secundariosQue seran los pares de colores puros cuya sntesis produce la sensacin del color blanco, siendo, compensados cuando su unin da lugar a una sensacin de color acromtico, a su vez son complementarios todas aquellas gamas de colores que muestran los mismos aspectos, ya que no depende de la com-posicin espectral del estmulo de color, sino de los valores de cdigo que se forma en el rgano de la vista. Las mezclas aditivas se obtienen fcilmente en un experimento psicolgico que consiste en colocar diferentes colores en un disco, que se hace luego girar rpidamente mediante un motor. Si en tales condiciones los colores se suman para dar blanco o gris, se los llama complementarios.

Se encuentran simtricos respecto del centro de la rueda. El matiz vara en 180 entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la aten-cin y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color.

Colores complementarios cercanosTomando como base un color en la rueda y despus otros dos que equidisten del complementario del primero. El contraste en este caso no es tan mar-cado. Puede utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.

Dobles complementariosDos parejas de colores complementarios entre s. El resultado es muy variado pero es un esquema difcil de armonizar. Se escoge un color como dominante, al que los dems quedarn subordinados.

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dobles Triadas complementariasTres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre s, es decir formando 120 uno del otro. Versiones ms complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre s (situados en los vrtices de un cuadrado o de un pentgono inscrito en el crculo.)

Gamas mltiplesEscala de colores entre dos siguiendo una gradacin uniforme. Cuando los colores extremos estn muy prximos en el crculo cromtico, la gama origi-nada es conocida tambin con el nombre de colores anlogos. En razn de su parecido, armonizan bien entre s. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.

Clasificacin de los coloresLos colores, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules). El fundamento de esta divisin radica simplemente en la sensacin y experiencia humana ms que en una razn de tipo cientfica.

Colores calidosLos colores clidos en matices claros:Cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad yregocijo. Los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, rique-za y estabilidad.Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc. Ladistincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente.Los trminos clidos y fros apenas se refieren a los tintes puros, pa-recera que el rojo es un color clido y el azul es fro. Los dos trminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color.

Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como tambin un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de l. Un azul rojizo parece clido, mientras que un rojo azulado, parece fro. La mezcla de dos colores equilibrados no manifestara claramente el efecto. El verde, mezcla de amarillo y azul, se aproximara ms al fro, mientras que las combinaciones del rojo con el azul para dar el prpura, y con el amarillo, para dar el anaranjado, tenderan a la neutralidad o a la ambigedad.Parece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es suma-mente inestable. Puede hacerse fcilmente que uno de ellos predomina sobre el otro.

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El observador puede ver en un naranja (anaranjado), un rojo modificado por un amarillo o un amarillo modificado por un rojo. En la primera versin el color resultara fro, en la segunda, clido.

El fenmeno de la asimilacin y el contraste, har que uno de los colores ad-quiera relieve a expensas del otro. De este modo la inestabilidad de la mezcla se reduce grandemente y por lo tanto su temperatura puede definirse con ms seguridad.

No es tanto el tinte dominante el que produce la cualidad expresiva, como sus aflicciones. Tal vez los tintes bsicos constituyen valores bastante neutros, que se distinguen ms bien por su carcter de singularidad y de reciprocidad que por su expresin especfica. Y slo cuando el color produce una atencin dinmica al inclinarse hacia el otro color, revela sus caractersticas expresivas.La expresin del color y su temperatura en particular son fluidos no slo por el tinte, sino, por el valor de la claridad y la saturacin.

Por lo tanto los valores de expresividad de los tintes pueden compararse slo cuando los otros dos factores se mantienen constantes. Por ejemplo en el espectro solar todos los tintes estn intensamente saturados, aunque no en el mismo grado. El color del espectro alcanza su mximo de valor de claridad en el amarillo y disminuye haca ambos extremos, el rojo y el violeta. Un alto valor de claridad tiende a hacer que un color resulte fro y un grado bajo, clido.

Combinacin de los coloresAl juntar las diferentes gamas de colores, se pueden obtener para el trabajo de diseo, un nmero casi infinito de efectos, sensaciones, y emociones que se perciben armoniosamente.

Colores armoniososSon aquellos que estn lo suficientemente cerca en el crculo de colores para ser agradables, pero no tan cercanos que aparezcan como una zona desigual del mismo color. Estas reas mezcladas hacen de enlace entre los diferentes colores puros.

Colores discordantesHay dos clases de discordantes, la primera es la estridentista o psicodlica. Dos tonos de puntos opuestos del crculo de colores se colocan cerca de forma que parezca que centellean. La segunda es el desajuste, dos colores casi iguales, pero que no llegan a coincidir.

Colores dominantesSon los colores que se ven muy destacados en una obra, ya sea en virtud de su intensidad o del tamao de su rea, y determinan el estilo del trabajo, (colores fuertes), rojo, verde, azul.

Colores recesivosSon la mayora de los colores agrisiados son recesivos, los azules en particularson los mas recesivos para el diseo y dan sensaciones de lejamiento y mis-terio.

La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color.Un color complementariamente puro sera producido slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca en los tintes satu-rados del espectro. Cuando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibracin resultante se hace compleja, y el color, es de un aspecto ms desvado.

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Cuando ms semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto mssaturada ser la mezcla. El mnimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromtico. Los colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios.

El grado de saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color. Laimpureza acenta la cualidad de temperatura que establece el tinte modifi-cante, haciendo que un color clido sea an ms clido y uno fro, ms fro.El color produce una reaccin que tambin provoca la estimulacin del color, y se utilizan las palabras clido y fro para caracterizar los colores, pues lacualidad expresiva en cuestin es ms intensa y biolgicamente ms impor-tante en el reino de la sensacin de la temperatura.

Los colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros nos mantienen adistancia. Pero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del observador. Caracterizan tambin al objeto. Una persona fra se comporta como si ella misma sintiera el fro. Parece envolverse en si misma, a la defensiva, mal dispuesta a la entrega, limitada, cerrada, apartada. La persona clida parece irradiar energa vital.

Colores frosSe los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso.Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin,descanso, soledad, esperanza y paz. Los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez.El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven enpases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros.

Armonizacin de los colores y su bsqueda

Existen dos formas compositivas del color:

1.- ArmonizarSignifica coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una com-posicin.En las artes visuales, las cualidades expresivas constituyen un importante ob-jeto de estudio en el campo del color. Se le conoce con el nombre de ar-mona del color.

Se intento clasificar todos los valores del color en un sistema universalmentevalido y objetivo. Los primeros sistemas eran bidimensionales: describan lasecuencia y las relaciones recprocas de los tintes mediante un crculo. Mas tarde cuando el color se determinaba en tres dimensiones:- tinte-claridad-saturacin- se incorporaron esquemas tridimensionales.

Existe una diferencia entre los esquemas de color de forma regular, y los de forma irregular que tenemos a nuestra disposicin en nuestros das. Es-tos sistemas destinados a servir dos fines: lograr que cualquier color pueda identificarse objetivamente e indicar cuales colores armonizan entre si. La armona es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los colores de una composicin, deben ajustarse a un todo unificado.

Existen objeciones ms fundamentales al principio sobre el cual se basan lasreglas de la armona del color. Este principio concibe una composicin de colores como un conjunto donde todo se ajusta a todo.

La teora tradicional de la armona del color se refiere solo a la obtencin deconexiones y al hecho de evitar separaciones y por lo tanto en el mejor de los casos, resulta incompleta. En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores:

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dominante. Generalmente son los ms neutros y de mayor extensin, sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto.

Tnico. Es el complementario del color de dominio, es el ms potente encolor y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia encualquier elemento (alfombra, cortina, etc.)

Mediacin. Que acta como conciliador y modo de transicin entrecada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la de color tnico.

Por ejemplo: En una composicin armnica cuyo color dominante sea el ama-rillo, y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra.

2.- Contrastes. La interaccin del color

Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple accin.

Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve y llama su aten-cin. Tiene capacidad de expresin, ya que cada color, expresa un significado yprovoca una reaccin y una emocin.

Construye, porque todo color posee un significado propio, y adquiere el valor de un smbolo, capaz de comunicar una idea.El tono y el contraste afectan las dimensiones aparentes de los colores y la forma de sus reas.

Un color claro sobre un fondo oscuro parece mas claro de lo que realmente es, y un color oscuro sobre un fondo claro parece aun mas oscuro.Cuanto ms fuerte sea la intensidad de un color, tanto mas pequea ser lasuperficie que ocupe y cuanto mas dbil sea la intensidad, tanto mayor debe ser el rea que ocupe el color.

Con la extensin resulta similar, una forma clara sobre un fondo oscuro pare-ciera que lo invade, y en cambio una forma oscura sobre un fondo claro resulta invadida y parece encogerse.

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Un efecto similar se produce al contrastar tonos clidos y fros. El tono clidoparece mas extenso y el fro mas pequeo de lo que realmente es. Cuando dicho efecto se coordina con la extensin de valores claros la ilusin resulta notable.Los tonos clidos avanzan sobre los tonos fros, como los oscuros producen una impresin de mayores pesos, son utilizados los colores claros agrisados para las partes superiores de los edificios elevados, porque as expresan una mayor altura.

Los colores clidos, son los mejores para formas y detalles que son vistos a poca distancia, los fros, que tienen un enfoque menos definido, se prestan mejor para masas amplias y reas grandes.

Los colores puros son mas luminosos con un fondo agrisado. En las ciudades de clima poco soleado estn mas indicados los tonos neutros. En las ciudades con mucho sol son adecuados los colores clidos en una matizacin suave.Como el color intenso parece mas pesado que el plido, el contraste podr ser introducido en los detalles de la entrada o partes inferiores de la con-struccin. La textura tiene una fuerza atractiva superior a lo liso y que lo iluminado es ms requirente que lo oscuro, el contraste de colores produce un fuerte impacto sobre la perceptividad, el inters y la emotividad.

Los colores clidos tienden a salir y los fros a entrar. Una pequea vela ama-rillo naranja en las profundidades del horizonte de la inmensidad azul del mar parecer que pertenece al primer plano mas prximo, aun cuando este situado en el fondo del espacio, ya que Csame no resolvi empricamente

esta modulacin espacial y sent la conclusin cientfica de que como el ama-rillo afecta por su longitud de onda e intensidad, mas que ningn otro color, el plano mas prximo o saliente habr de ser en este color.

El campo de los colores es tridimensionalCada color puede variar en tres dimensiones:

La diagonal: que seala la profundidad de campo, indica el tono del color.Por ejemplo: el rojo mezclndolo con amarillo, vara al tono naranja.

La horizontal: que es la saturacin o concentracin, el rojo pierde poco apoco su saturacin por la mezcla de blanco y se va haciendo mas clara hasta llegar a la falta de color, el blanco.

La vertical: muestra el oscurecimiento del rojo. Por medio de la mezcla del negro el color se hace cada vez ms oscuro hasta que al final ya no se distingue del negro. Cuando estn los tres colores, uno solo debe ser llevado al mximo de intensidad, el segundo debe disminuirse, y el tercero apenas sugerirse.

No hay color sin gris, el gris es en cierto modo el soporte, la justificacin de toda armona cromtica.

Cualidades tonales

La cualidad tonal de los colores - su grado de claridad - sirve para que la forma armonice con cuanto lo rodea. El color tonal asla o funde, destaca e iguala a un edificio dentro de un grupo y crea en el una individualidad o un determinado efecto de animacin cuando su localizacin ambiental tiene una tnica apagada o deprimente.

Al color lo percibimos como un tono. Ese tono tiene tres dimensiones que se las denomina cualidades tonales.

Valor, Luminosidad o claridadTinte, tono o matizIntensidad o saturacin

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Valor, luminosidad o claridadEs la intensidad luminosa del color. Es la cantidad de luz que puede reflejar una superficie. Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro.

El pigmento blanco representa el extremo de la escala de valores; el negro, el otro.

Mezclndolos en proporciones diversas, obtenemos una amplia escala de grises intermedios distintos.Todos esos tonos son acromticos. Pero tambin el valor es una dimensin de tonos acromticos. Todo pigmento posee un coeficiente de reflexin, es decir, valor, que varia desde muy claro hasta muy oscuro.

Cuando mezclamos pigmentos de distintos valores, el tono resultante ser alguno intermedio entre ambos. As, tenemos cuatro posibilidades de mezclar pigmentos para controlar el valor de los tonos.

Agregando blanco, se aumenta el valor. Agregando negro se disminuye el valor. Agregando un gris contrastante, aumenta o disminuye el valor. Agregando un pigmento de valor distinto, se aumenta o disminuye el valor.

No podemos cambiar el valor de un pigmento cromtico sin modificar al mismo tiempo otras dimensiones tonales.

Agregando negro, blanco o gris, se introduce un componente acromtico. El valor se modificara y tambin el nivel de intensidad. El tono resultante ser mas claro o mas oscuro y mas neutral.

Es posible que tambin se produzca algn cambio en el matiz, porque tanto elpigmento negro como el blanco tienden a enfriar la mezcla. Se produce unadesviacin hacia el matiz fro adyacente. Tal efecto es notable cuando mez-clamos amarillo y negro: este acta como un azul, disminuyendo el valor y la intensidad, cambiando el matiz hacia el verde.

Tinte, tono o matizSon las caractersticas cromticas del color. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar una superficie. El principio sobre el que descansa el matiz, se denomina mezcla sustractiva. Solo en el espectro o bajo condiciones especiales encontramos colores monocromticos. Es decir que el color que vemos en los pigmentos es en realidad una sensacin compuesta.

Al mezclar dos pigmentos con semicromos diferentes, el poder de reflexin de la mezcla es mayor para las longitudes de onda que son comunes a ambos. Algunas de las otras longitudes de onda se anulan recprocamente.El resultado es un nuevo semicromo que percibimos como un nuevo matiz.

Intensidad o saturacinEs la intensidad cromtica del color. Es el grado de pureza de tinte que puedereflejar una superficie. Un color saturado es aquel que se manifiesta con todo su potencial cromtico, inalterado, completo.

La presencia o ausencia de color, no afecta al tono, que es constante. La intensidad puede controlarse de cuatro maneras. Tres de ellas consisten en la adicin de un neutro, blanco, negro o gris. La cuarta consiste en agregar el pigmento complementario.

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Los elementos de la escalaLa escala de los tintes es la que mejor se conoce por el espectro solar. La claridad y la saturacin se dan tambin en escalas que van desde el grado mnimo de estas propiedades, a su mxima.

El mayor numero de matices de gris que el observador corriente puede dis-tinguir en la escala que va del negro al blanco es de doscientos. El numero de tintes advertible en un espectro de colores puros entre los dos extremos de violeta y rojo prpura es algo menor, es de ciento sesenta. Con respecto a pigmentos, no nos apartamos mucho, si pensamos en ciento cincuenta tintes distinguibles, doscientas graduaciones de valor (claridad) y un mximo de veinte graduaciones de saturacin, con el nivel de valor ms favorable para cada tinte y con un menor numero de graduaciones en los niveles ms altos y ms bajos de valor.

Color y formaToda apariencia visual es producida por el color y la claridad.Los lmites que determinan las formas se siguen de la capacidad que el ojo tiene para distinguir entre reas de diferente claridad y color.

El color y la forma cumplen las dos funciones mas caractersticas del acto visual, transmiten expresin y nos permiten obtener informacin mediante elreconocimiento de objetos y acontecimientos.

Los caracteres alegres tienden a responder al color, mientras que los dep-rimidos reaccionan mas a menudo por la forma. Una aplicacin literal de la teora podra llevarnos a la conclusin de que el color produce una experien-cia esencialmente emocional, mientras que la forma corresponde al control intelectual.

La teora del color ha sido fuente de inspiracin para la construccin de una teora de la forma que Csar Jannello llam Teora de la Delimitacin Espacial.La teora de la delimitacin espacial y la teora del color se organizan a partir de una serie de dimensiones: formatriz, saturacin y tamao para la teora de la delimitacin espacial; tinte, cromaticidad y claridad para la teora del color.

De esta serie de dimensiones podemos inferir ocho relaciones de constancia y/o variacin que permitirn seleccionar una determinada forma o color den-tro de los lmites del sistema propuesto. Estas relaciones se conocen como armonas lgicas.

Estas armonas resultan insuficientes en la prctica del diseo para determi-nar la forma y el color a utilizar. En este caso podemos recurrir a una serie de conceptos, no presentados como teora pero s muy difundidos en la prctica del color, que se conocen como claves.Las claves definiran los intervalos existentes entre los colores o las formasseleccionadas. Estos intervalos pueden redefinirse como apomorfismos. En lateora del color, para la dimensin de claridad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores selec-cionados.

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Por analoga podemos utilizar este mismo concepto en la teora de la delimi-tacin espacial, donde para la dimensin de tamao tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. Por extensin, en la teora del color, para la dimensin de cromaticidad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. A su vez, en la teora de

la delimitacin espacial, para la dimensin saturacin tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas.Por ltimo, en la teora del color, para la dimensin de tinte tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los coloresseleccionados. As tambin en la teora de la delimitacin espacial, donde parala dimensin de formatriz tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. De esta manera, no solo disponemos de ocho armonas lgicas para la prc-tica del diseo sino tambin de dieciocho claves posibles para la teora del color y otro tanto para la teora de la delimitacin espacial.

La teora de la delimitacin espacial y la teora del color se organizan a partir de una serie de dimensiones: formatriz, saturacin y tamao para la teora de la delimitacin espacial; tinte, cromaticidad y claridad para la teora del color.

De esta serie de dimensiones podemos inferir ocho relaciones de constancia y/o variacin que permitirn seleccionar una determinada forma o color den-tro de los lmites del sistema propuesto. Estas relaciones se conocen como armonas lgicas.

Estas armonas resultan insuficientes en la prctica del diseo para determi-nar la forma y el color a utilizar. En este caso podemos recurrir a una serie de conceptos, no presentados como teora pero s muy difundidos en la prctica del color, que se conocen como claves.

Las claves definiran los intervalos existentes entre los colores o las formasseleccionadas. Estos intervalos pueden redefinirse como apomorfismos. En lateora del color, para la dimensin de claridad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores selec-cionados.

Por analoga podemos utilizar este mismo concepto en la teora de la delimi-tacin espacial, donde para la dimensin de tamao tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. Por extensin, en la teora del color, para la dimensin de cromaticidad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre loscolores seleccionados. A su vez, en la teora de la delimi-tacin espacial, para ladimensin saturacin tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas.

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Contraste de claro-oscuroSe obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y el negro. El punto extremo est representado por blanco y negro, observndose la proporcin de cada uno.

Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Narciso (1600) de Caravaggio, aun lado se encuentra su esquema de colores.

Contraste de colores purosEs el contraste de matiz o tinte. Se produce por la aproximacin de cualquier color a su ms elevado punto de saturacin.

As pues el color tendr un efecto energtico y ruidoso, cuando nos acer-quemos a los colores primarios, mientras que se ir atenuando cuando ms nos alejemos de stos.

Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el expresionismo. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en The Night Cafe (1888) de Van Gogh y aun lado estan los colores extraidos de su esta obra.

Esquemas de contrastes

El contraste se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn o no guardan ninguna similitud. Johannes Itten propone

siete esquemas de contraste que, para una mejor comprensin.

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Contraste de clido-froEs el contraste de temperatura, producido al confrontar un colores clidos con otros fros. Se acenta a su vez, por el contraste de claro-oscuro.

Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Atardecer en Venecia (1908) de Claude Monet con sus colores extraidos.

Contraste de complementariosEs aquel producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el cr-culo cromtico; en cualquiera de los casos, su mezcla da como resultado el gris. Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posi-bilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos.

Conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensin de un color en una composicin debe ser inversamente proporcional a su saturacin.

Un ejemplo de este contraste es The Effect of Sunlight on the Banks of the Loing (sin fecha) de Francis Picabia.

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Contraste simultneoLlamado tambin efecto de la imagen persistente, es el fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultneamente el color comple-mentario, y si no le es dado lo produce l mismo. Consecuencia inmediata del contraste de complementarios, se produce no en presencia sino en ausen-cia del complementario (cada color produce simultneamente, la ilusin de su propio complementario con el fin de mantener el equilibrio).Otra consecuencia del contraste simultneo es que un color aparezca como ms claro o ms oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea.

Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en La rendicin de Breda (1635) de Velzquez, donde al acercarse lo suficiente a la obra, pueden com-probarse como los delicados matices de azul grisceo del fondo son el resul-tado ptico de los tonos clidos del primer plano.

Contraste de calidadHace referencia al grado de pureza o de saturacin de los colores (intensidad cromtica). Los colores del prisma poseen el mximo de saturacin y lumino-sidad. Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la con-frontacin de stos con otros no puros. Los colores puros pierden saturacin cuando se les aade negro, y varan su saturacin mediante la adiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad.

Un ejemplo de este contraste es la obra Foggy Bank Rocky Neck (1916) de John Sloan.

Contraste de cantidadMientras que el contraste de calidad afecta la saturacin de los colores, el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo, sobre la cantidad. Es la contraposicin de lo grande y lo pequeo, de tal manera que ningn color tenga preponderancia sobre otro. Este tipo de contraste puede alterar o exaltar todos los dems contrastes, para ello se modifican las pro-porciones de los colores para una mayor amplitud y profundidad.

Un ejemplo de este contraste lo encontramos en Paisaje con la cada de caro (1558) de Pieter Brueguel

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El color y sus significados

1.- La significacin del color: semitica y teora del colorLa perspectiva semitica en el color es la relacin, a las perspectivas fsica,fisiolgica y psicolgica.

La semitica, como disciplina que est en la base de todos los sistemas cog-nitivos biolgicos, humanos y no humanos, engloba y provee el marco episte-molgico adecuado para todas las otras perspectivas.

Si consideramos el color como signo, estamos incluyendo todos los aspec-tos. El color puede funcionar como signo para un fenmeno fsico, para un mecanismo fisiolgico o para una asociacin psicolgica.

El signo, segn la concepcin de Charles S. Peirce es algo que est por algunaotra cosa y que es entendido o tiene algn significado para alguien.Un signo sirve para representar o sustituir a algo que no est presente para algn sistema que sea capaz de interpretar tal sustitucin.

Charles Morris, utilizando esta concepcin tridica del signo, ha planteado tres niveles o dimensiones de la semiosis:

1. La dimensin sintctica, donde se consideran las relaciones de los signos entre s;2. La dimensin semntica, donde se consideran las relaciones de los signos con los objetos denotados;3. La dimensin pragmtica, donde se consideran las relaciones de los signos con los intrpretes.

En los estudios en el nivel sintctico donde se requiere la identificacin de las unidades elementales, sus reglas de transformacin y organizacin y sus leyes de combinacin para formar unidades mayores con sentido gramati-cal es donde la teora del color alcanza sus mayores logros.

Aqu podemos considerar los numerosos sistemas de orden de color desa-rrollados (que son algo ms que diccionarios de colores), las variables para la identificacin y definicin de todos los colores posibles, las leyes de com-binaciones e interacciones de los colores, las armonas en las agrupaciones cromticas, y cada aspecto que hace posible hablar de una gramtica del color.En la dimensin de la semntica -donde los signos son considerados en sucapacidad para representar o significar otras cosas, para transmitir infor-macin o conceptos que estn ms all de los signos en s mismos- se han hecho tambin varios trabajos en el campo del color. Aqu se exploran las relaciones entre los colores y los objetos que ellos pueden representar, los cdigos y asociaciones establecidos mediante colores, y las maneras en que los significados del color cambian segn el contexto de aparicin y en relacin a factores humanos tales como cultura, edad, sexo, etc.

Tambin han sido investigados algunos aspectos de la dimensin pragmtica del color. En este caso se toman en cuenta las relaciones que existen entre los signos y sus intrpretes o usuarios. Entre los temas que pueden entrar en este nivel de investigacin podemos considerar: las reglas por las cuales los colores son utilizados como signos, el funcionamiento del color en el ambiente natural y cultural, las maneras en que los organismos se valen del color para su supervivencia y la importancia que el mismo tiene en la obtencin de comida, los efectos fisiolgicos y psicolgicos del color y su contribucin al bienestar humano, y la influencia del color en la conducta.

La perspectiva semitica provee el ms completo marco epistemolgico para el estudio del color ya que, para los organismos vivos, el aspecto importante es que el color funciona como un sistema de signos; y la semitica del color -que puede ser establecida como un campo sumamente sofisticado por derecho propio debido a los ya maduros desarrollos de la teora del color puede considerarse como un excelente paradigma (especialmente en lo que respecta a sus rasgos sintcticos) para el estudio de los otros sistemas de sig-nos visuales, es decir, la forma, la textura visual, o cualquiera de los elementos que consideremos en el anlisis de la percepcin visual.

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2.- Psicologa del colorLa expresin de los colores desde el punto de vista psicolgico.Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los coloresposee una expresin especifica. La investigacin experimental sobre el tema no abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todava la mejor fuente.

No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en elespacio y en el tiempo, seria tambin necesario saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturacin.A todos nos influencia el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatas o simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un color, como la de fro en una habitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo.

En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos conformas geomtricas y smbolos, y tambin la representacin Herldica.Los colores clidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta exci-tantes y los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a lainterpretacin personal, todas las investigaciones han demostrado que soncorrientes en la mayora de los individuos, y estn determinadas por reaccio-nes inconscientes de estos, y tambin por diversas asociaciones que tienen relacin con la naturaleza.

El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y tambin por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carcter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporcin. El blanco es pureza y candor; el negro,

tristeza y duelo; el gris, resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opu-lencia; y la plata, nobleza y distincin.

Los colores que tienen una mayor potencia de excitacin, son rojo, rojo naranja y naranja, los ms tranquilos, los azules y azules verdes o violceos.

Un azul turquesa es algo ms inquieto que un azul ultramar, por la interven-cin en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoracin son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema, marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad clida, son alegres, y tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros, deben ser usados en reas amplias y adecuadamente. Los colores a plena saturacin son usados muy pocas veces en superficies degran tamao; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o pequeas reas de animacin.

Los colores expresan estados anmicos y emociones de muy concretasignificacin psquica, tambin ejercen accin fisiolgica. Podremos informar-nos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos como tema la cromoterapia.

El rojo significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y accin y es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensin muscular, activa larespiracin, estimula la presin arterial y es el mas adecuado para personasretradas, de vida interior, y con reflejos lentos.

El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y acta para facilitar ladigestin; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una cali-dad muy sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegra, buen humor y voluntad; se le considera como estimulante de los centros nerviosos.El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el color de lanaturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al espritu y equilibra las sensaciones.

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El azul es inteligencia, verdad, sabidura, recogimiento, espacio, inmortalidad, cielo y agua y tambin significa paz y quietud; acta como calmante y en re-duccin de la presin sangunea, y al ser mezclado con blanco forma un matiz celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad, misticismo, miste-rio, melancola y en su tonalidad prpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color delicado, fresco y de accin algo sedante.

Los colores clidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza,feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros conpredominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.

Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin,descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez.

Variantes de paletas de color

Paleta cromtica de colores fros Formada por a los colores que tienen una temperatura cromtica recono-ciblemente baja, como los azules, verdes que tienden a la desaturacin y algu-nos tonos de grises cromticos o colores muy desaturados. En esta gama, los colores deben tender a separarse, a no mezclarse, a contrastar fuertemente ya sea por su saturacin o su luminosidad y peso. De tal manera que pare-cieran congelados o duros como el hielo.

Pero para contrarrestar la gama mltiple del verde al azul, aparecen tambin el blanco, color del invierno segn Johannes Itten, y un gris oscuro que tiende levemente ms a la calidez que al fro, pero se mantiene acorde en su desatu-racin y aporta un mayor peso.

Al elegir una paleta cromtica mayoritariamente fra, se debe tener en cuenta que no necesariamente todos los azules y verdes sern fros. Tambin se le da

Paleta cromtica de colores de descansoEsta formada a la mitad con una paleta mixta entre colores con longitud de onda corta (variaciones de tono de azul y verde) que representan el alivio y la tranquilidad pero sin llegar al fro; y colores de longitud de onda larga (tonos de rojos luminosos y amarillos), que expresen calidez sin llegar a la excitacin.

Estos colores muy luminosos adems deben tener una saturacin media, de manera de minorizar la intensidad y el contraste, generando una atmsfera pareja que no signifique un quiebre en ese descanso. La mxima saturacin presente en la paleta se otorga mediante el uso de un amarillo muy clido que resalta un ambiente acogedor, propicio para el relajo.

Por otra parte, tambin los colores rosados clidos de una luminosidad en-tre media y alta, as tienen connotaciones de bienestar y seguridad, ya que se alejan de la estimulante gama de los rojos, pero otorgan un ambiente de ensoacin. Por su parte los celestes claros, invitan a la meditacin y el pensa-miento reflexivo.

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Paleta cromtica de colores extrovertidosSon aquellos muy saturados e intensos, que quieren llamar la atencin. Parten de la base un rojo intenso, color llamativo por excelencia, acercndose por medio del naranjo al amarillo ocre y los tonos dorados, caractersticos de aquello que aparenta que brilla, de la fama y lo presuntuoso.

La inclusin del violeta, recuerda los lujos de la realeza, la vanidad y la propia exhibicin.

Completan esta gama, aquellos colores que por tan intensos llegan al flor, y que son o aparentan la fosforescencia. Como es el caso de un magenta muy saturado, un verde limn intenso o un amarillo luminoso.

Paleta cromtica de colores clidosLa paleta cromtica correspondiente al calor, est conformada por aquellos colores que son reconocidamente clidos, como rojos intensos, amarillos que tienden al naranja y anaranjados turbios. En esta gama, los colores tienen a juntarse o fundirse como producto del calor del desierto, como la visin de los espejismos, o los materiales que se funden o entremezclan con el calor.

Pero adems, la experiencia cromtica ha determinado que un rojo tambin puede aparecer como fro, o un verde sentirse clido, es por eso que se in-cluyen a esta gama un tono de caf neutro, que recuerda la temperatura de un buen chocolate caliente, y sobre esta lnea un rosa rojizo, acompaa en analoga.

Paleta cromtica de colores tranquilosLos colores con longitud de onda corta, como el azul, el violeta o el azul ver-doso, penetran con facilidad en el ojo y no requieren un gran trabajo para su procesamiento en el cerebro, dando como resultado una respuesta fsica (se reduce la velocidad del metabolismo).

Al manejar estos colores a travs de la luminosidad y la saturacin (tanto aclarando como disminuyendo la intensidad) se crea una paleta de colores fros, pasivos y relajantes, aunque no necesariamente refrescantes.

Por otra parte, tambin los colores clidos de una luminosidad entre media y baja, as como los neutros, tienen connotaciones de bienestar y seguridad, ya que se alejan de la estimulante gama de los rojos y amarillos, y se acercan al caf. Los grises claros y clidos son tranquilizantes e invitan a la meditacin.

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Paleta cromtica de colores orgnicos o naturalesLa madera, la vegetacin, la tierra (diversos tonos de verde, intensos como el verde hoja y oscuro como el oliva o el verde hierba) transmiten la sensacin de naturaleza en desarrollo. Los cafs, intensos y clidos, evocan a los mate-riales naturales y llegan emocionalmente a las personas, a travs del recuerdo, la nostalgia y lo de antao.

Verde y caf poseen un contraste natural, a veces se confunden disimulando sus lmites y otras veces chocan, denotando la diferencia de materialidad o de temperatura. En su combinacin con tonos rub que transmiten vitalidad, salud y energa (violetas y fucsias saturados, rojos intensos y mbar), verde y caf evocan al jardn y la vegetacin.

La combinacin de colores anlogos dentro del espectro de verdes, dorados y cafs aade sutilidad y una sensacin de conciencia ecolgica.

Paleta cromtica de colores viejoCuando los adultos envejecen comienzan a preferir colores ms limpios y pu-ros, ya que la habilidad para distinguir entre tonos ms complejos, disminuye con la edad. Las versiones desaturadas de rojo, naranja, amarillo, azul, verde y violeta mantienen su identidad cromtica, pero presentan una experiencia visual menos intensa.

A pesar de esto, la edad avanzada es representada siempre con colores cada vez ms desaturados, centrndose hacia los neutros ms calidos (casi de carcter otoal e invernal). Estos colores combinados con gris, simbolizan la inevitable fragilidad y la sabidura de la gente mayor.

Paleta cromtica de color pasionalLa paleta cromtica de la pasin est conformada en parte por tonos rub, colores de la sangre ardiente, cercanos a la paleta romntica, pero con la in-clusin de tonos de violeta intensos, ms luminosos, que no se acercan tanto a la profundidad amorosa, sino que se inclinan ms hacia el color de la energa caracterstica de la pasin.

Adems, a modo de contrapunto, se incluyen algunos amarillos y naranjas cli-dos, que evocan la sensacin del calor, arder y consumir caractersticos de la pasin y el fuego, adems de la energa, y que hacen ms dinmica la paleta

Paleta cromtica de color de fuerzaLos colores de la fuerza, se acercan a la mxima saturacin de cada tonali-dad. Son caractersticos de esta paleta, los colores rojo, azul y negro, acorde cromtico fuerte y vigoroso. En esta paleta los colores deben competir por cul es el ms fuerte, por lo que las relaciones de saturacin y luminosidad debe ser muy cuidadosa.

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Los colores que posean una saturacin y luminosidad similar, tenderan a crear una tensin en la composicin. Esta paleta adems consta de un gris grafito, que se resalta en su combinacin con el negro, pero que debe considerar una luminosidad muy baja, de manera de acercarse ms al negro que a una tonalidad ms dbil.

El acorde de rojo, violeta y magenta, manifiesta una unin cromtica de anlo-gos, casi indivisible.

Paleta cromtica de color atractivoSe encuentra representado por aquellas cualidades que el hombre desea tener a lo largo de su vida, y est representado por colores de distinto tipo: en primer lugar por el rojo en sus diferentes tonalidades saturadas, que atrae o llama la atencin, por la forma en que fsicamente su longitud de onda es-timula al ojo.

Tambin aparece el azul, color que psicolgicamente concentra las cualidades del desarrollo humano, como la ciencia, la deportividad, la independencia y la inteligencia.

Lo atractivo adems consta de aquellos colores que recuerdan a los metales preciosos, como los tono de dorado y los grises cercanos al plateado, que otorgan la sensacin del poder, del dinero, de los bienes materiales. Adems esta paleta consta del negro, color que otorga la sensacin de la elegancia, y la fuerza, lo absoluto.

Completa la gama un violeta intenso, recordando la vanidad y el poder de la realeza, adems de actuar como contraste a los tonos rojizos.

La paleta cromtica de lo cercanose destaca por la presencia de colores cercanos a la gama delrojo, ya que este color siempre aparece como adelante. El rojo es un color que no puede quedar en segundo plano, pero este rojo no debe ser oscuro, ya que los colores oscuros, como los tonos rub, otorgan una sensacin de profundidad y lejana.

Tambin aparecen presente tonos anaranjados, como el naranja salmn, que crea un clima agradable, por ejemplo, para los espacios habitados, siempre con una luminosidad media pero alejndose de lo fro del azul y el violeta, ya que estos colores implican una lejana o una diferencia de nivel o rango.

Al ser luminosos, estos colores se presentan como sinceros, alejndose de lo turbio. Pero esta luminosidad debe ser controlada ya que en una com-posicin, los colores ms claros tienden a presentarse como lejanos, apareci-endo como color de fondo. Completa la paleta en contraste con la gama de colores anaranjados, un verde amarillento de luminosidad media.

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La paleta cromtica de niosLas variaciones de los primarios aditivos (rojo, azul y verde) constituyen el esquema bsico de la gama cromtica de los nios. A medida que se van com-binando entre si, se va sofisticando la paleta, y se va complejizando al igual que las habilidades que va adquiriendo el nio.

A medida que aumenta la edad del nio, tambin se incrementa su gusto por los colores y combinaciones ms complejas. El negro y el gris se introducen como colores neutros y tambin entran en juego relaciones cromticas de tres o sistemticas (la utilizacin de dos o tres colores anlogos y un acento complementario).

La paleta cromtica New ageLa paleta de el new age posee una mirada nostlgica a lo natural y hacia el pasado, mezclando colores tierra con otros colores marcadamente vivos. Colores muy luminosos y poco saturados crean una gama cromtica elegante, como grises fros y clidos, verde y lavanda, cercanos a los tonos naturales.

Como contraste, la paleta contempla el rojo anaranjado saturado, el negro y el violeta azulado (este ltimo evoca la influencia de la tecnologa y la cultura popular comercial) destacan por sobre los aspectos calmantes de los otros colores del esquema.

Las dos partes de esta gama implican una sensacin sofisticada pero conflic-tiva, que recuerda el carcter evolucionado de este perodo.

La paleta cromtica InfantesEsta gama se ampla a partir de la gama de colores primarios del beb, para fomentar la nueva capacidad del nio preescolar para distinguir colores ms complejos. Los colores terciarios (verde agua, amarillo anaranjado y fucsia), junto a los primarios levemente desaturados conforman esta paleta.

Las combinaciones de estos colores pueden resultar ms anlogas. Los colo-res neutros deberan de excluirse de esta paleta o usarse con moderacin.

La paleta cromtica de bebsEsta paleta cromtica se divide en dos grupos: uno para el trabajo de diseo que realmente ser ultilizado por el beb, y el otro para la comunicacin sobre el beb con el adulto.

En el primer grupo se encuentran los colores primarios y secundarios satu-rados (rojo amarillo, azul, naranja, verde y violeta) lo ms intensos y puros posibles, que ayudan al beb a empezar a distinguir los colores

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En el segundo grupo estn los colores de la comunicacin del beb con el adulto, que corresponde a una gama cromtica clara, suave, plida, lo que transmite la suavidad y la frescura de los bebs. El color lavanda, el amarillo y el azul verdoso claro, forman parte de la gama de colores claros que trans-mite la idea del beb.

La paleta cromtica de adultosLa madurez se refleja en el uso del color como complejidad y moderacin. El azul de luminosidad media, el violeta azulado y los neutros de similar lu-minosidad, son de naturaleza madura (la autoridad y majestuosidad del azul, la estabilidad del verde) mezclados con un poco de negro, ni luminoso ni intenso, forman la paleta adulta.

Los adultos entre los treinta y los cincuenta aos, exploran los colores de esquemas monocromticos que se encuentran en los tonos madera y tierra, metal y tejidos. Estos colores comunican la urgencia del adulto por adquirir bienestar despus de la juventud.

La paleta cromtica de adolesentesEl adolescente ya tiene una estructura de sentidos ms compleja, los colores vivos y saturados continan dominando su paleta. Colores como el naranja, rosa clido, amarillo, verde, rojo, violeta, azul, negro y gris forman la gama cromtica adolescente.

Pero adems los colores terciarios ms complejos pasan a formar parte del esquema: burdeos ms clidos, verde oliva, ocre intenso y grises clidos o fros. Los tonos saturados mezclados hacen referencia a la intensidad emo-cional del adolescente, conservando algo de la infancia.

Los juegos, deportes y la msica popular influyen tambin en estos colores. Combinaciones de tonos vibrantes con mezclas de tonos neutros, transmiten la naturaleza rebelde y experimentadora del adolescente. La identidad de gnero est muy marcada, por lo que los colores se dividen en masculinos y femeninos: naranja, azul, rojo, verde y negro para los hombres; burdeo, violeta, grises coloreados y oliva para las mujeres.

La paleta cromtica Salvaje oesteLos colores neutros, polvorientos y poco saturados (diferentes tonos de caf) forman una base para la paleta cromtica de indios y cowboys, recordando al pasaje rocoso y desrtico del Oeste americano.

Cafs intensos, naranjas turbios y violetas dbiles evocan la vista a la distancia de las montaas y las mesetas del suroeste.

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Los rojos de luminosidad media, ligeramente claro, derivados de las telas y la piel de los apaches, aaden calidez a la gama cromtica. El caf sombra genera un contraste a la paleta.

La paleta cromtica Revolucin industrialEl color ms caracterstico de la revolucin industrial o era de las mquinas podra ser un rojo luminoso, ligeramente fro pero muy intenso. Combinado con el negro, el gris fro y el blanco, evoca la esttica del perodo, de innu-merables carteles, anuncios, publicaciones y decoraciones interiores.

Debido a la primera tecnologa de impresin offset, los colores de la sobre-impresin (que se imprimen directamente sobre otros buscando la simplici-dad) creados por la superposicin de tonos bsicos son importantes en esta paleta.

La sobre impresin del rojo sobre un gris neutro, crea un color que se halla frecuentemente en las impresiones de la poca. Un azul intenso, completa la gama.

La paleta cromtica Glamour aos 20sEsta es una paleta sutil y variada, que mezcla tonos desaturados de finales de los 20 y principios de la dcada de 1930, donde los tonos neutros, metlicos y atrevidos destacaron hacia finales de segunda guerra mundial.

Tonos elegantes, luminosos y plidos como el malva, rosa y lavanda, grises fros, negro y blanco son caractersticos de la moda y los interiores de foto-grafa e industria cinematogrfica de la poca. Los tonos madera de cerezo y nogal, recuerdan las oficinas de Hollywood.

Completan la gama los tonos cobre, plata y un rojo carmn, colores neutros y clidos, oscuros y vivos.

La paleta cromtica Art NoveauLos tonos del Art Nouveau proceden del colorido de la poca victoriana, predominando los tonos tierra, pasteles y agua, en contraposicin de un caf oxidado y un ocre.

El lavanda y otros violetas aporta la contraposicin fra y nostlgica a la pal-eta. El color amarillo claro pergamino, asociado a los panfletos y los carteles litogrficos del periodo Art Nouveau constituye un fondo donde destacan otros tonos ms intensos.

El rojo anaranjado clido recuerda el tratamiento de ttulos de los carteles de Jules Cheret y Toulouse Lautrec, aportando un contrapunto a la gama.

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La paleta cromtica aos 70sCon su centro en las reas urbanas, esta dcada se caracteriza por la contra-cultura, manifestaciones de los jvenes con sentido de crtica social. El negro, es un fiel representante de esta paleta cromtica, debido a su vinculacin con el rave, new wave y el movimiento punk.

Una gama de grises fros, acompaan al negro y son el fondo sobre el que colores como el violeta, un verde amarillento y el rosa, todos muy modernos, se realzan. La psicodelia tiene su presencia mediante el naranja luminoso, el caf y el azul celeste, habitualmente en combinaciones que los incluyen a todos al mismo tiempo.

La cultura rave lleva la saturacin de todos estos colores al mbito de la acidez y la fluorescencia.

La paleta cromtica aos 50sLa cultura consumista de la post guerra se caracteriza por una paleta estilista, inspiradora y que recuerda los dibujos animados. El rojo manzana, un naranja brillante, amarillo limn plido, son los colores predominantes de esta paleta.Se ausentan de esta gama el negro y la mayora de los colores neutros, pero si estn presentes algunos grises fros como fondo para resaltar los dems colores.Hacia finales de esta poca, en la dcada de 1960, las versiones desaturadas de estos colores as como la introduccin del verde oliva y el amarillo ocre, marcarn un cambio de aspecto y una esttica ms desarrollada en desarrollo.

La paleta cromtica VictorianaAlgunos tonos de violeta intensos en combinacin con tonos de madera oscura, como el caf sombra, conforman la paleta victoriana. Los tonos de violeta que se acercan al rosado, evocan la sensacin de la pasin coartada por la moralidad.Un par de colores claros como el marfil y el blanco, o un marrn neutro suavizan la intensidad del esquema violeta bsico.

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La paleta cromtica RenacimientoEl color renacentista incluye la influencia oriental e islmica, producto de la expansin de los transportes y el comercio entre Europa y Oriente.

La familia cromtica medieval del rojo, amarillo, azul, verde y violeta se refin y enriqueci al desaturar e intensificar estos colores con la inclusin de los burdeos, ocres dorados, azules intensos y los verdes.

Los exticos caf xido, caf sombra y oliva, recuerdan al comercio de las especias, mientras que el violeta y el gris evocan el aspecto cultural del Re-nacimiento.

La paleta cromtica MulticulturalDebe ser muy abierra en lo referente al nmero y tipo de colores usados. Tiene una gama definida de gris, blanco y negro, rojo y amarillo dorado, ya que debe ser un enfoque cromtico popular para ser lo ms internacional posible.

El amplio abanico de colores mezclados entre si trasmite la sensacin de varios tipos de tradiciones visuales unidas. Azul, rojo, naranja, verde, ocre, caf y violeta, representan el entorno que puede verse en cualquier parte del mundo: hierba tierra, cielo, agua, sol, animales, etc.

Al combinar colores de luminosidad similar, resaltan los tonos y su interac-cin se hace ms notoria, transmitiendo con claridad la mezcla multicultural.

La paleta cromtica MedievalLa sociedad feudal era gobernada por la interaccin de los seores y los reyes combatientes, bajo la influencia de la Iglesia Catlica. Los colores simblicos de los lienzos que se usaban para identificarse durante la batalla y los rituales conforman esta paleta: rojo, dorado, amarillo, azul real, verde forestal, esmer-alda, negro y blanco.

La nobleza en este periodo se identificaba con el color violeta, al igual que la Iglesia, que adems usaba el rojo, y especialmente el dorado y el blanco, los colores del Papa.

Los rojos intensos, el ocre y el verde, derivan de las telas y tapices, as tambin como de la herldica y la aristocracia.

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La paleta cromtica barrocaConformada por intensos tonos rub, rojos y violetas, tonos oscuros, color vino y aterciopelados. Se complementan por verdes igualmente oscuros, pero ligeramente desaturados y azul ultramar, evocando a la pasin y la ostent-acin teatral.

El naranja intenso con una cualidad oxidada transmite la decadencia, al mismo tiempo que aporta el toque clido de contraste, para el resto de los tonos fros barrocos.

La paleta cromtica arcaicoRefleja la utilizacin de materiales naturales para la contruccin de las im-genes y la elaboracin de objetos. Los colores que recuerdan a la arcilla, la piedra y la piel de los animales (neutros clidos, gris, marfil, terracota, pardo, ocre y negro) son apoyados por colores de los materiales de los primeros trabajos con metal.

Se aaden adems tonos de azul, verde, rojo intenso y violeta que hacen ref-erencia a los pigmentos desarrollados a partir de minerales y plantas. Junto a los tonos tierra naturales, estos colores aportan vitalidad y contraste.

La paleta cromtica ProgresistaSimilar a otras combinaciones temticas. Una forma de combinar es juntar tonos de luminosidad media, muy alejados en el crculo cromtico, que no parecen tener relaciones armnicas: violeta y verde, violeta o azul con caf, verde oliva y gris neutro. En esta combinacin debe notarse un estudio previo que transmita una exploracin conciente, y los colores seleccionados deben denotar un intento de ir ms all de las convenciones para encontrar algo nuevo.

Los colores muy intensos que hacen referencia a la tecnologa como parte de la combinacin bsica, especialmente cuando interactan con tonos sucios que raramente son complementarios o de distinta luminosidad, tienen un efecto impactante, progresista.

La paleta cromtica PoderosoLos colores que producen una sensacin de profundidad visual y crean re-spuestas emocionales de excitacin, transmiten la sensacin de poder. El azul ultramar intenso tiene una cualidad de solidez modulada por su efecto calm-ante, y el violeta conlleva sus asociaciones con las vestimentas de la realeza.

El burdeo tiene una variacin del mensaje apasionado del rojo y hace refer-encia al color del buen vino. El verde tiene connotaciones de riqueza y esta-bilidad, mientras que los grises oscuros crean una sensacin de sofisticacin.

El negro constituye una poderosa adicin a la gama cromtica y realza la in-tensidad de los otros colores, de baja luminosidad.

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La paleta cromtica IndustrialLos procesos de manufactura y qumicos, constituyen la inspiracin para la gama cromtica industrial. Negro, grises intensos y algunos colores neutros clidos casi sin matices, forman el color de fondo para tonos como el acero, el cobre y el gris aluminio.

El amarillo saturado recuerda a los avisos de precaucin de las mquinas aade contraste al igual que el rojo saturado (otra seal de alerta). El verde cido recuerda los limpiadores qumicos, los disolventes y los cidos.

La paleta cromtica de FantasaLos tonos rubes, intensos y ricos, representan al color de la fantasa. Azules, rosas intensos y violetas, que raramente aparecen en la naturaleza, forman una gama base para colores ms clidos como el rojo sangre y el oro intenso y clido.

Los verdes amarillentos y pardos evocan las escamas y los escondites de monstruos y criaturas de pantanos o del espacio exterior. Los tonos ms oscuros resaltan la saturacin irreal de los dems colores.

La inclusin de colores minerales como el cobre, el bronce y el gris plata, evocan las rocas y el metal brillante, usados en encantamientos o en las naves espaciales.

La paleta cromtica de extremoEsta paleta se basa en la oposicin, de complementarios, como azul y naranja, violeta y amarillo o rojo y verde. Este choque puede verse favorecido con relaciones de luminosidad invertidas que generen un impacto, como un vio-leta plido y un amarillo intenso, o que se separen tanto como fuera posible, como un azul muy oscuro casi negro junto a un naranja brillante.

Un rojo muy clido junto a un rojo fro, cercano al naranja amarillento, que jueguen con las diferencias de temperatura entre ambos, otorgar una mayor identidad a la paleta extrema.

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La paleta cromtica UrbanaEl gris y el negro, son colores muy asociados a las grandes capitales de nuestros das. La densidad y fra formalidad del negro tiene connotaciones de esnobismo, as como de poder y superioridad: es el color tanto como de las tribus urbanas como de la lite de moda de la sociedad metropolitana. De punks, raperos y artistas.

Un gris luminoso adquiere una sensacin de lujo, acercndose al color plata, la impresin de la piedra y el hormign, y menos agresivo que el negro.

Otros colores neutros como el oliva intenso, el caf cuero y el chocolate, enriquecen la paleta con una sensacin de tenue luminosidad. El naranja acta como contrapunto, y el amarillo crema plido completa el esquema.

La paleta cromtica TecnoLos colores de la msica electrnica son vivos y chillones. Caben dentro de esta gama todos los tonos del crculo cromtico siempre que sean muy satu-rados o brillantes.

El negro aporta profundidad y contraste a todos estos tonos elctricos. El contraste es una caracterstica usual del color tecno. La combinacin de tonos discordantes contribuye a reforzar la naturaleza extrema y la energa, smbolos del tecno.

La paleta cromtica eleganteEl color es elegante cuando no son demasiado saturados, pero mientras ms grises se van convirtiendo en ms brumosos, apagados y recatados. Los colo-res plidos o muy luminosos tambin se consideran elegantes, cuanto ms fros sean: azules hielo, violetas y verdes.

Esta gama de colores elegantes se asocian por su estrecha relacin de analoga, lo cual expresa una elegancia tambin desde el momento de su seleccin. Se vuelven an ms atractivos cuando tienen similar saturacin y luminosidad, pero su temperatura es diferente.

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Psicologa de cada color:

AmarilloEs el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predilec-cin, particularmente en los ltimos aos de su crisis.Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y traicin.Es el color de la luz, el sol, la accin, el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones.Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambinriqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.

NaranjaEs algo mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilsimo, pero en grandes reas es demasiado at-revido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva.

Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro, opresin.

RojoSe lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, ms que por la reflexin.

Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, as mismo, crueldad y ra-bia.

Es el color de los maniticos y de marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el ms saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente.

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Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.

VioletaSignifica martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambin experi-encia. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con el blanco refleja muerte, rigidez y dolor.

AzulSe lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vidainterior y esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emocionesprofundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y sim-boliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa descanso.

Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesper-acin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones.

VerdeEs un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emo-cin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro.Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gus-tan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad.Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque producereposo en el ansia y calma, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al

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mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locuraSignifica realidad, esperanza, razn, lgica y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el creci-miento.

BlancoEs el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin.Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psqui-cas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.

GrisNo es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusin dealegras y penas , del bien y del mal.

NegroSmbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color.

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SelectividadEl orden de preferencia de los colores es el azul, rojo y verde, los amarillos,naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo, las mujeressitan el rojo en primer lugar, y los hombres el azul.

Colores y personalidadLos colores afectan de alguna manera la personalidad de la gente, influyendo en sus actos y decisiones. De esta manera se le atribuye a los diversos colores el siguiente simbolismo:

BlancoSntesis de todos los colores, en sentido positivo significa perfeccin, pureza,verdad, inocencia, gloria, integridad, firmeza, obediencia, elocuencia,iniciacin, perdn. En sentido negativo puede representar frialdad, pocavitalidad, vaco, ausencia.

VioletaAbarca los matices conocidos como ail, ndigo, violeta, lila y morado.Significa humildad, retiro, recogimiento, religiosidad, tolerancia, intuicin,sabidura, temperancia. Pero tambin nostalgia, melancola, conformismo,soledad extrema. Color propio de los arrepentidos, penitentes, deprimidos,as como de personas de dbil vitalidad, frioleras, viejas antes de tiempo.

EscarlataAbarca los matices conocidos como carmn, carmes, escarlata y prpura.Significa grandeza, dignidad, sabidura. Pero tambin indignacin, dogmatismo, egosmo.

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RojoEl ms clido de los colores, estimula y dinamiza. Significa fortaleza, amor,sacrificio, audacia, optimismo, victoria. Pero tambin sangre, fuego, agresividad, pasiones violentas.

NaranjaEl ms generoso de los colores y punto de equilibrio entre la libido y elespritu. Significa confianza en s mismo, vigor, estmulo vital. Pero tambinpuede significar tentacin lujuriosa, orgullo, ambicin.

AmarilloColor del sol y del oro, significa luz, inteligencia, constancia, nobleza. Perotambin envidia, avaricia, hipocresa.

VerdeColor de la Naturaleza en primavera. Significa esperanza, fe, respeto, servicio, amistad. Pero tambin angustia y ansiedad. Al veneno se le acostumbra a rep-resentar de color verde.

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AzulEl ms fro e inmaterial de los colores. Color del infinito, del cielo y del mar,significa fidelidad, justicia, verdad, caridad. Pero tambin miedo, desvaro.

GrisColor del plomo, del tiempo lluvioso, de las rocas.Como el beige y el marrn, es un color neutro que evoca un poder suave ysutil, el recuerdo de la infancia. Su significado es mucho ms favorablecuando aparece limpio y claro que cuando es sucio y oscuro. Significasensatez, experiencia, sentido comn, justa medida entre mentalidad yemotividad, entre actividad y pasividad. Pero puede significar depresin,indiferencia, astucia y engao. Las hojas secas al marchitarse adquieren elcolor beige.

NegroNegacin de todos los colores, simboliza la noche, la nada, el abismo, lastinieblas. Significa rigor, prudencia, honestidad, seriedad, elegancia. Perotambin tristeza, luto, inconsciencia, odio.

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Psicologa del color en empaque y sabores

El color hace reconocible y recordable al envase, adems puede usarse para categoras especficas de productos. Finalmente el diseador grfico tiene mucha ingerencia en este campo y la seleccin de un color para un producto debe ir de acuerdo con el perfil del consumidor, la zona, la clase social y muchos factores ms.

La forma y el color son bsicos para la comunicacin visual. Algunos de los efectos del color son: dar un impacto al perceptor, crear ilusiones pticas, mejorar la legibilidad e identificar la categora del producto, entre otras.

El uso de colores brillantes no es la nica forma de causar impacto; otras p