CUADERNOS DE ARTE PREHISTORICOcuadernosdearteprehistorico.com/gallery/3 oficial num 9... · 2020. 1. 4. · revista cuadernos de arte prehistÓrico issn 0719-7012 – nÚmero 9 –

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Indización Revista Cuadernos de Arte Prehistórico, se encuentra indizada en:

REVISTA CUADERNOS DE ARTE PREHISTÓRICO ISSN 0719-7012 – NÚMERO 9 – ENERO/JUNIO 2020

D. ANTONIO CARREÑO CUEVAS / DR. MIGUEL ÁNGEL MATEO SAURA

ISSN 0719-7012 / Número 9 / Enero – Junio 2020 pp. 91-113

LA INVESTIGACIÓN DEL ARTE RUPESTRE EN NERPIO (ALBACETE, ESPAÑA). 1954-2019

ROCK ART RESEARCH IN NERPIO (ALBACETE, SPAIN). 1954-2019

D. Antonio Carreño Cuevas Parque Cultural de Nerpio (Albacete), España

[email protected] Dr. Miguel Ángel Mateo Saura

Instituto de Estudios Albacetenses 'Don Juan Manuel', España [email protected]

Fecha de Recepción: 06 de septiembre de 2019 – Fecha de Revisión: 17 de septiembre de 2019 Fecha de Aceptación: 29 de octubre de 2019 – Fecha de Publicación: 01 de enero de 2020

Resumen

El descubrimiento en 1954 del conjunto de pinturas de la Solana de las Covachas marca el inicio de las investigaciones de arte rupestre prehistórico en Nerpio. Desde entonces son 78 los yacimientos conocidos, pertenecientes a los estilos Levantino y Esquemático postpaleolíticos. En este trabajo hacemos un recorrido por los hitos más destacados a lo largo de los 65 años de estudio transcurridos, y alertamos de la situación actual, en la que se aprecia cierto letargo en las investigaciones.

Palabras Claves

Arte rupestre – Historiografía – Nerpio – Albacete

Abstract

The discovery in 1954 of the paintings of Solana de las Covachas marks the beginning of the prehistoric rock art research in Nerpio. Since then there are 78 known sites, belonging to the post-Paleolithic Levantine and Schematic stiles. In this article we take a tour of the most outstanding milestones throughout the 65 years of study that have elapsed, and we warn of the current situation, in wich you appreciate a certain standstill in the investigations.

Keywords

Rock arr – Historiography – Nerpio – Albacete Para Citar este Artículo:

Carreño Cuevas, Antonio y Mateo Saura, Miguel Ángel. La investigación del arte rupestre en Nerpio (Albacete, España). 1954-2019. Revista Cuadernos de Arte Prehistórico, num 9 (2020): 91-113.

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Licencia Internacional



La investigación del arte rupestre en Nerpio (Albacete, España). 1954-2019 pág. 92

Introducción

El descubrimiento ocasional en 1954, cerca de la Fuente del Taibilla, del conjunto de pinturas rupestres que se denominaría Solana de las Covachas marca el inicio de la investigación del arte prehistórico en Nerpio (Figura 1). Es una fecha relativamente tardía si tenemos en cuenta que los primeros hallazgos en la provincia se remontan a 1910, cuando Daniel Serrano Gómez encuentra en el paraje de El Bosque, en Alpera, las pinturas de la Cueva de la Vieja1. A raíz de este descubrimiento se despierta un notable interés por la búsqueda de más muestras gráficas, cuyos frutos no tardarán en llegar. Al mismo tiempo, en Alpera se dan cita algunas de las personalidades más destacadas del momento en el estudio del arte prehistórico. Así, en el mismo entorno de la Cueva de la Vieja, Henri Breuil descubre en 1911 la Cueva del Queso y un año después los dos abrigos de los Carasoles del Bosque; y en 1914, Juan Jiménez LLamas, jornalero que trabajaba por encargo de Federico de Motos para H. Breuil, descubre en el paraje de Cabeza Llana, en Hellín, el llamado Abrigo Grande de Minateda2.

Figura 1 Frente rocoso de la Solana de las Covachas en 1958

Fotografía de Miguel Á. García Guinea

1 D. Serrano Várez, “Documentos para la historiografía del arte levantino, en especial de Albacete y Murcia”, Cuadernos de arte prehistórico num 7 (2018): 147-160. 2 En ese tiempo, Aurelio Sánchez Belmar, cuñado de Daniel Serrano, descubre el Abrigo de Tortosilla en el vecino municipio de Ayora, mientras que Julián Zuazo Palacios, abogado aficionado a la Arqueología, encontrará en el paraje del Monte Arabí de Yecla las pinturas de Cantos de Visera. Ver M. A. Mateo Saura, Arte rupestre en Albacete. 20 años Patrimonio Mundial (Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses 'Don Juan Manuel', 2018); M. A. Mateo Saura, "Notas para una historiografía de los descubrimientos de arte rupestre prehistórico en la Región de Murcia. I, de 1912 a 1982", Cuadernos de Arte Prehistórico num 8 (2019): 118-119.




Sin embargo, mientras que en la parte oriental de la provincia de Albacete se

suceden estos hallazgos, la occidental, y en ella Nerpio, permanece al margen. Es posible que la dureza del clima y la accidentada orografía no invitasen demasiado al desarrollo de labores de búsqueda de arte rupestre. Y el panorama de aislamiento y desinterés por esta zona permanecerá inalterado a pesar de que en 1935 se descubra de manera fortuita en el término municipal de Socovos un magnífico conjunto de representaciones de estilo esquemático, la Solana del Molinico3.

Es más, a pesar del hallazgo, no solo no se despierta la atención por este territorio, en el que ha quedado probado que hay arte rupestre, sino que incluso estas mismas pinturas sufrirán el olvido y permanecerán prácticamente en el anonimato hasta muchos años después. Será en 1962 cuando Joaquín Sánchez Jiménez, director del Museo Arqueológico de Albacete y Comisario Provincial de Excavaciones Arqueológicas, incluya un somero estudio en el libro editado con motivo del homenaje realizado por la Universidad de Murcia al profesor Cayetano de Mergelina4. Los inicios de la investigación Es en este contexto cuando, a principios de junio de 1954, José Sotos Pérez, que por entonces ejercía como Maestro Nacional de Primera Enseñanza en la pedanía de Pedro Andrés, descubre las pinturas de la Solana de las Covachas.

La trascendencia del hallazgo fue tal que la prensa nacional se hizo eco del mismo pocos días después, como refleja el artículo publicado en el diario ABC el 11 de junio5 (Figura 2).

3 El yacimiento fue descubierto por Casimiro Fernández Baudín, teniente coronel del Estado Mayor del Ejército de Tierra y gran aficionado a la Historia y la Arqueología, que mantenía lazos familiares en la localidad de Socovos. 4 J. Sánchez Jiménez, "Pinturas rupestres de Socovos (Albacete)". Homenaje a Cayetano de Mergelina (Murcia: Universidad de Murcia, 1962), 781-792. Años después, será objeto de un estudio más amplio por parte del arqueólogo local José Luís Sánchez Gómez, que lo toma como tema de trabajo de su Memoria de Licenciatura presentada en la Universidad de Murcia en 1983. Esta, lamentablemente, no llegó a publicarse. Sí incluyó algunas referencias en una comunicación presentada al I Congreso de Historia de Albacete celebrado en esta ciudad en 1984. La realidad, hoy, es que tenemos referencias aisladas y muy parciales del yacimiento, que carece, no obstante, de un estudio exhaustivo y completo publicado. J. L. Sánchez Gómez, El conjunto rupestre de la Solana del Molinico (Albacete). Memoria de Licenciatura (Murcia: Universidad de Murcia, 1983). [Inédita]; J. L. Sánchez Gómez, “Panorama arqueológico de Socovos”. Actas del I Congreso de Historia de Albacete (Albacete, 1983), (1984), 341-375. 5 "Descubrimiento de pinturas rupestres en Albacete". Diario ABC (11 de junio de 1954), 28.




Figura 2

El diario ABC recoge la noticia del descubrimiento de Solana de las Covachas El descubrimiento de la Solana de las Covachas marcará un cambio de rumbo en la investigación del arte rupestre. El estudio del nuevo yacimiento quedaría, en un primer momento, en manos de la Comisaría Provincial de Excavaciones Arqueológicas en Albacete, a cuyo frente estaba J. Sánchez Jiménez, también Director del Museo de Albacete. Sin embargo, la imposibilidad de hacerse cargo él mismo de la tarea, le lleva a delegarla en el Comisario Local de Hellín, Samuel de los Santos Gallego. Pero sea como fuere, ninguno de ellos publicará nunca informe alguno al respecto. Sí lo hará, finalmente, Julia Sánchez Carrilero. Dos años después del hallazgo, hace un primer estudio de las pinturas para su programa de doctorado en la Universidad de Murcia, bajo el título de "Avance al estudio de las pinturas rupestres de Nerpio", trabajo que luego amplía para su envío a la Comisaría General de Excavaciones Arqueológicas y a la Sociedad Española de Antropología6. Pero este trabajo nunca se llegó a publicar, y solo una parte muy genérica del mismo se editará en 1961 en el volumen 5 del Noticiario Arqueológico Hispánico7. No obstante, las referencias a las pinturas son escasas, aunque en el artículo sí se presentan, como novedad destacable, los primeros dibujos de las representaciones (Figura 3).

6 M. A. García y P. Krapovickas, "Nuevos hallazgos de pinturas rupestres en España. Los abrigos del 'Prado del Tornero' (Nerpio, Albacete)", Quärtar num 10-11 (1959): 253-255. 7 J. Sánchez Carrilero, “Avance al estudio de las pinturas de Solana de las Covachas, pedanía Río-Moral (Nerpio-Albacete)”. Noticiario Arqueológico Hispánico, V, (1956/61), 1-12




Figura 3

Dibujo de Julia Sánchez de uno de los paneles de Solana de las Covachas Así las cosas, y dado que las pinturas permanecían prácticamente inéditas, en 1958, el Instituto de Prehistoria de Madrid envía a Nerpio a Miguel Ángel García Guinea, acompañado de Manuel Berges, con el objetivo de documentarlas gráficamente (Figura 4). A su llegada, convencido pronto de que estas de la Solana de las Covachas no debían ser las únicas manifestaciones gráficas existentes en la zona, planifica una primera campaña de prospección que realizará ese mismo año. Consecuencia de esta será el hallazgo del conjunto de pinturas de estilo esquemático del Castillo de Taibona, de las que presentará un primer estudio en el VIº Congreso Nacional de Arqueología, celebrado en Oviedo8.

8 M. A. García Guinea y M. Berges Soriano, “Nuevos hallazgos de pinturas esquemáticas en Nerpio (Albacete). El abrigo del Castillo de Taibona”. Actas del VI Congreso Nacional de Arqueología (Oviedo, 1959), (1961), 1-84.




Figura 4

Dibujo de M. Á. García Guinea de Solana de las Covachas VI Tras esta primera campaña de prospección y favorecido, esta vez, por una subvención concedida por la Excma. Diputación Provincial de Albacete, en mayo desarrolla nuevas prospecciones, siempre en el entorno de la población. En esta ocasión contará con la colaboración de Pedro Krapovickas, catedrático de Arqueología de la Universidad de Rosario, en Argentina. Fruto de la misma será el descubrimiento de los abrigos del Prado del Tornero I y II9. Los buenos resultados de estos primeros trabajos de búsqueda le llevarán a organizar nuevas campañas de trabajo durante los años siguientes. Así, en 1960 localiza los abrigos de la Hornacina de la Pareja, Los Ídolos, El Ídolo, Las Cabritas y La Llagosa10,

9 M. A. García y P. Krapovickas, "Nuevos hallazgos de pinturas rupestres... 1959. 10 El topónimo correcto es Aliagosa. M. Á. García Guinea, "Nuevos abrigos con pinturas rupestres en las proximidades de Nerpio (Albacete)". Homenaje al profesor Cayetano de Mergelina, (1961/62), 397-415.




que presentará en el Homenaje que la Universidad de Murcia dispensará al profesor Cayetano de Mergelina en 1960. Mientras, en la campaña realizada en 1962, en la que contará con la participación de varios miembros del Seminario de Prehistoria y Arqueología Sautuola, dependiente del Museo de Santander, compaginará los trabajos de búsqueda de nuevos yacimientos con los de excavación en el poblado ibérico de El Macalón, también en Nerpio. Los resultados de esta campaña serán, como las anteriores, muy positivos y se concretarán en la localización del que llamará Abrigo Sautuola, en honor al Seminario que lo patrocinaba y al descubridor de la Cueva de Altamira11. Es también ahora cuando decide corroborar unas vagas referencias que le había dado el notario de Yeste acerca de unas posibles pinturas en el entorno del embalse del Taibilla. Comprobada la veracidad de la noticia, abordará ahora el estudio de estos nuevos abrigos, que denominará como Casas de los Ingenieros I y II, en los que hay representaciones de los estilos levantino y esquemático,. El resultado científico de sus estudios los publicará en el Bulletin de la Societé Préhistorique de l’Ariège en 196312 (Figura 5).

Figura 5

Dibujo de M. Á. García Guinea del panel de la Hornacina de la Pareja

11 Los trabajos de M. Á. García Guinea y los descubrimientos producidos tendrán eco en la prensa nacional, como refleja el artículo publicado en el diario ABC. A. Andújar, "ABC en Albacete: más pinturas rupestres en Nerpio". Diario ABC, 6 de octubre de 1962, 54 y 55. 12 M. Á. García Guinea, “Le nouveau et important foyer de peintures… 17-55.




La última expedición de M. A. García Guinea en Nerpio se desarrolla en abril de 1968, en unas condiciones meteorológicas extremas de “nieve, frío y destemplanza del clima” que hizo mella en el ánimo de los expedicionarios13. Estas duras condiciones obligaron a reducir el tamaño del área a inspeccionar, lo cual no fue óbice para que se localizaran yacimientos tan importantes como el Molino de Juan Basura, La Viñuela, Los Sabinares y el Arroyo de los Covachos I14. Más allá del número de yacimientos descubiertos por M. A. García Guinea, que no deja de ser importante, su mérito principal fue marcar las pautas para que los descubrimientos y la investigación del arte rupestre dejaran de estar sujetos al capricho del azar. Su base metodológica, que sigue siendo la más útil hoy día, era muy sencilla y consistía en “caminar las orillas los ríos y arroyos e investigar todos los covachos, altos o bajos, en una empresa paciente y casi alpinista”15.

Otra cuestión, muy distinta, es que su labor no tuviera la continuidad deseable, y que tras él se inaugurara un nuevo periodo de letargo en lo que a los descubrimientos y estudios de arte rupestre se refiere, espaciándolos en el tiempo16. No obstante, durante 1968 se van a producir varios hechos reseñables. Michael J. Walker, profesor de la Universidad de Edimburgo, está por entonces excavando, junto a Manuel Fernández Miranda, del Instituto Español de Prehistoria, en el poblado de El Castillico, en la vecina población del Calar de la Santa, de Moratalla.

Este aprovechará su estancia en la zona para visitar las pinturas hasta ese momento conocidas, con el fin de recopilar los datos que necesita para unos trabajos que prepara sobre el arte rupestre levantino, y que publicará en los años siguientes17. De alguno de los conjuntos realizará una somera reproducción gráfica de los paneles principales, como es el caso de la propia Solana de las Covachas (Figura 6).

13 M. A. García Guinea y J. A. San Miguel Ruiz, "Los abrigos rupestres con pintura levantina de Nerpio. Nuevos hallazgos". Sautuola, num 14 (1975): 76. 14 M. A. García Guinea y J. A. San Miguel Ruiz, "Los abrigos rupestres con pintura levantina... 75-80. 15 M. A. García Guinea, "Los recientes descubrimientos de pinturas rupestres... 460. 16 En un artículo redactado por el propio M. A. García Guinea en la prensa sobre la labor del Seminario de Prehistoria y Arqueología Sautuola, reseña sus trabajos de búsqueda de arte rupestre en Nerpio. M. A. García Guinea, "El Seminario de Prehistoria y Arqueología Sautuola". Diario ABC. 24 de agosto de 1973, 31. 17 M. J. Walker, “The naturalistic animal arto of Eastern Spain: I. New discoveries. II. Discusion”. Trans. Cave Research Group of Great Britain Vol: 11 num 2 (1969): 121-132; M. J. Walker, “Spanish levantine rock art”. MAN num 6 (1971): 553-589.




Figura 6

Dibujo de Michael J. Walker de Solana de las Covachas VI (1968) Por su parte, es también ahora cuando Antonio Beltrán Martínez18, estudia un nuevo yacimiento en la zona. En esos momentos se encuentra en la población del Calar de la Santa documentando los conjuntos de arte rupestre que, unos años antes, había descubierto Jaime Carbonell Escobar19. Es entonces cuando S. de los Santos, Director del Museo de Albacete, le habla de un conjunto existente en el “kilómetro 59 de la carretera a Nerpio..., en un cortado calizo vertical, contiguo a la indicada vía y muy degradado y cubierto por eflorescencias negruzcas”20. Beltrán nombra este yacimiento como Friso de los Gitanos. No obstante, el lugar parece corresponderse con el Abrigo del Cazador que M. A. García Guinea recoge en los mapas de distribución de yacimientos en varias de sus publicaciones más antiguas21, y al que se refería incluso como “pintura al lado de la carretera”22. Lo cierto es que a pesar de tener referencias válidas del mismo, García Guinea no incluye su estudio en ninguno de los artículos que publica sobre sus descubrimientos. Da la impresión de que la noticia de la existencia del conjunto llegó a S. de los Santos y que este se la transmitió al profesor Beltrán, quien finalmente realizó un calco y una breve descripción del lugar, mientras que M. A. García Guinea, que conoció su existencia también, tan solo se limitó a recoger su localización. Tal vez el que no fuera un yacimiento descubierto en sus

18 Catedrático de Arqueología, Epigrafía y Numismática en la Universidad de Zaragoza. 19 M. A. Mateo Saura, "Notas para una historiografía... 138-148. 20 A. Beltrán Martínez, Los abrigos pintados de Cañaica del Calar y Fuente del Sabuco, El Sabinar (Murcia). Monografías Arqueológicas IX (Zaragoza: Universidad de Zaragoza, 1972), 101. 21 M. A. García Guinea, "Los recientes descubrimientos de pinturas rupestres...", 1962, 459, fig. 1; M. A. García Guinea, “Le nouveau et important foyer de peintures... fig. 1; M. A. García Guinea y J. A. San Miguel Ruiz, "Los abrigos rupestres con pintura levantina... fig. 1. 22 M. A. García Guinea, "Los recientes descubrimientos de pinturas rupestres... 460.




prospecciones le llevó a renunciar a estudiarlo él mismo, o tal vez también por el hecho de que esta tarea de documentación fuese asumida por A. Beltrán, aunque da la impresión, por la fecha de las publicaciones de ambos, de que García Guinea supo de su existencia mucho antes que A. Beltrán23. Por esta fechas de finales de los sesenta, aún cabría reseñar la presencia en la zona, durante el verano de 1969, de la arqueóloga belga Lya Dams y su marido, el ingeniero aficionado también a la Arqueología, Marcel Dams. Estos se encuentran visitando los yacimientos de Moratalla y Nerpio, de los que toman los datos principales de sus pinturas y realizan algunos calcos. El resultado de estos trabajos será publicado en 1970 en el Bulletin de la Société Royale Belge de Anthropologie Préhistorique24 (Figura 7).

Figura 7

El periódico Crónica recoge la noticia del Illustrated London News

23 A. Beltrán, más allá de decir que lo conoció por medio de Samuel de los Santos, no da referencias sobre las circunstancias del hallazgo, ni fechas u otros detalles. Tampoco alude a las publicaciones de M. A. García Guinea en las que el yacimiento, al menos, sí estaba reseñado en la cartografía. Ver A. Beltrán Martínez, Los abrigos pintados de Cañaica del Calar... 101. 24 L. Dams y M. Dams, Les nouveaux sites à peintures rupestres du Levant espagnol, dans les provinces d’Albacete et de Murcia ». Bulletin de la Société Royale Belge de Anthropologie Préhistorique num 81 (1970): 29-38. Estos trabajos del matrimonio Dams sobre el arte rupestre de Albacete y Murcia será objeto de un amplio reportaje en el rotativo londinense Illustrated London News. As u vez, este hecho será destacado por Crónica de Albacete en 1974. "La prensa inglesa se ocupa de Albacete ampliamente (y para bien". Crónica de Albacete, 27. (julio de 1974).




También en 1970, J. Carbonell Escobar, montañero y aficionado a la caza y la

Arqueología, se encuentra en una cacería en el paraje de la Finca del Sapillo. Durante la misma, visualiza una covacha cerca de la llamada Fuente del Sapo y decide subir a inspeccionarla, junto a Alberto Martínez Mañas, vecino de La Dehesa. Es entonces cuando, en las paredes de la misma, descubre un interesante grupo de figuras de estilo levantino. Ya por la tarde comunica el hallazgo a Joaquín Martínez Ufano, alcalde de Nerpio. En un primer momento, aborda unos trabajos preliminares de documentación, pero, según su propio testimonio25, las fotografías obtenidas no eran de calidad suficiente y decide aplazar el estudio hasta contar con mejores medios. Será en el verano de 1972 cuando vuelva al abrigo con el objetivo de documentar las pinturas, acompañado de su hijo Jaime Manuel y de Antonio Coronado, miembro del Centro Excursionista de Alicante al que también pertenece Jaime. Confecciona ahora unos primeros calcos y hace nuevas fotografías de las representaciones, aunque no satisfecho con el resultado final, decide abandonar definitivamente la idea estudiar y publicar el yacimiento él mismo. Así las cosas, pasarán bastantes años hasta que estas pinturas de la Fuente del Sapo sean convenientemente documentadas. Lo hará Anna Alonso Tejada, que las recoge en su Tesis Doctoral y en la posterior publicación derivada de esta26 (Figuras 8 y 9).

Figura 8

Jaime Carbonel Escobar (agachado)

25 J. Carbonell Escobar, Tres provincias-tres estaciones de arte rupestre. Una ruta con itinerario. Un descubridor. Dossier recopilatorio. (2005). (Inédito). 26 A. Alonso Tejada y A. Grimal Navarro, "El arte rupestre prehistórico de la cuenca del río Taibilla (Albacete y Murcia): nuevos planteamientos para el estudio del arte levantino" (Barcelona: los autores, 1996), 132-135, figs. 180-185.




Figura 9

Boceto realizado por J. Carbonell Escobar del panel pintado en la Fuente del Sapo Un año después, S. de los Santos se desplaza de nuevo a Nerpio al objeto de corroborar la información que le transmite J. Martínez Ufano acerca del hallazgo de nuevas pinturas en los alrededores de Las Bojadillas. El descubrimiento lo ha realizado Carlos García Ródenas, Maestro Nacional de Primera Enseñanza en la pedanía. Acompañado de Bernardo Zornoza, por entonces también maestro en Las Bojadillas, inician juntos los trabajos de documentación del conjunto, del que presentarán un avance a su estudio definitivo, que nunca se llegó a publicar, en el XIIIº Congreso Nacional de Arqueología, celebrado en Huelva en 1973. Por cierto, en este trabajo aluden al conjunto de la Fuente del Sapo, del que le ha hablado el propio J. Martínez, pero del que dicen que fue descubierto por el sacerdote Gregorio Ufano. Sin duda se trata de una información errónea ya que, como hemos referido, el lugar fue localizado por J. Carbonell unos años antes. De hecho, M. J. Walker, que recoge el sitio en un artículo publicado en 1971, corrobora la autoría del descubrimiento en la persona de J. Carbonell27. La prensa local recogerá la noticia de los trabajos de S. de los Santos y B. Zornoza en un extenso artículo publicado en 197428 (Figuras 10 y 11).

27 M. J. Walker, “Spanish levantine rock art… 561. 28 "Sensacional hallazgo en Nerpio". Crónica de Albacete 25. (mayo de 1974).




Figura 10

El periódico Crónica se hace eco, en 1974, del descubrimiento del conjunto de Las Bojadillas

Figura 11

Dibujo de uno de los paneles de Las Bojadillas, elaborado por S. de los Santos y B. Zornoza




Una etapa de estabilidad La década de los 70 va a ser importante en la investigación del arte rupestre en la provincia29, y Nerpio no va quedar al margen. Los antecedentes de ello hay que buscarlos unos años antes. A partir de los años cincuenta del siglo XX se produce una progresiva estabilización de los estudios universitarios, que coincide en la década siguiente con la llegada a las cátedras de Prehistoria y Arqueología de algunos de los personajes que van a dominar el panorama sobre el tema en los siguientes cuarenta años, y que, sobre todo, van a formar a varias generaciones de nuevos investigadores.

Es el caso de A. Beltrán Martínez en la Cátedra de Arqueología, Epigrafía y Numismática en la Universidad de Zaragoza; de Francisco Jordá Cerdá en la Cátedra de Arqueología de la Universidad de Salamanca; de Eduardo Ripoll Perelló en el área de Prehistoria de la Universidad de Barcelona, luego de Oviedo y finalmente de la UNED de Madrid; de Martín Almagro Basch, primero en la Universidad de Barcelona y después en la Cátedra de Historia del Hombre de la Universidad de Madrid; o de Pilar Acosta Martínez, primero como ayudante en Arqueología en la Universidad de La Laguna y luego desde la Cátedra de Prehistoria de la Universidad de Sevilla. Es también ahora, a finales de los años sesenta, cuando se publican los que vendrían a ser los dos primeros corpus sobre el arte prehistórico peninsular, el de A. Beltrán Martínez30 sobre el arte Levantino y el de P. Acosta Martínez31 sobre la pintura Esquemática. Ambos trabajos vienen a ser una puesta al día de todo lo conocido hasta entonces, pero, sobre todo, sirven como punto de partida para nuevas investigaciones (Figura 12).

29 Al margen de los hallazgos en Nerpio, debemos destacar en estos momentos el descubrimiento de arte rupestre paleolítico en la Cueva del Niño de Ayna. Descubierta en 1970 en el transcurso de una expedición espeleológica por los hermanos Esteban y Emilio Rodríguez Tercero, y Benito García Roldán, el valor del hallazgo era inmenso por cuanto se trataba de una cavidad con pinturas rupestres de edad paleolítica, algo insospechable hasta entonces, pero que, además, tenía depósito arqueológico, lo que permitiría contar con elementos propios de la cultura material de sus autores y de otros eventuales pobladores del lugar. Ver M. A. Mateo Saura, Arte rupestre en Albacete. 20 años Patrimonio Mundial (Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses ‘Don Juan Manuel’, 2018), 67, 84-86. 30 A. Beltrán Martínez, Arte rupestre levantino. Monografías Arqueológicas, IV (Zaragoza: Universidad de Zaragoza, 1968). 31 P. Acosta Martínez, La pintura rupestre esquemática en España (Salamanca: Memorias del Seminario de Prehistoria y Arqueología, 1968).




Figura 12

Publicaciones de A. Beltrán y P. Acosta, editadas en 1968 A la vez, la progresiva implantación y generalización de los estudios de Prehistoria y Arqueología en la universidad española, que no obstante no implica la existencia de un currículo específico de arte prehistórico en los planes de estudio, que todavía hoy es algo excepcional32, supondrá la incorporación a la investigación de un nutrido grupo de investigadores interesados por el tema. En este contexto podemos encuadrar los trabajos de prospección desarrollados en 1981 por José Manuel Pérez Burgos en diversos municipios de Albacete, bajo el encargo del Ministerio de Cultura en colaboración con el Museo de Albacete, y enmarcados en el proyecto de elaboración de la Carta Arqueológica de Arte Rupestre de la provincia. Sus prospecciones sirvieron para descubrir nuevos yacimientos, pero a la vez para ampliar el número de municipios con arte prehistórico, como es el caso de Yeste con la Cueva del Gitano y el Abrigo de la Graya. Unos años más tarde estudiará el Abrigo de los Batanes en Alcaraz33. O es también el caso de las prospecciones realizadas en 1984 por José Luís Simón García en Almansa que, en arte rupestre, culminan con el hallazgo del Abrigo del Barranco del Moro34. Este mismo investigador ya había descubierto unos años antes el Abrigo de la Laguna del Arquillo en Masegoso, si bien en este caso fue durante unas maniobras militares en el ejercicio del servicio militar. Sin embargo, el recuerdo del descubrimiento permanecerá en la memoria

32 M. A. Mateo Saura, Estudio bibliométrico de la producción científica sobre la pintura rupestre postpaleolítica en España. Arte levantino y pintura esquemática (1907-2010) (Murcia: Universidad de Murcia, 2013). Disponible en http://hdl.handle.net/10803/108689. 33 J. M. Pérez Burgos, “Pintura rupestre esquemática en Albacete: la Cueva del Gitano”. Homenaje a Samuel de los Santos, (1981), 71-76; J. M. Pérez Burgos, “Arte rupestre en la provincia de Albacete: nuevas aportaciones”, Al-Basit num 39 (1996): 5-74. 34 M. S. Hernández Pérez y J. L. Simón García, "Pinturas rupestres en el Barranco del Cabezo del Moro (Almansa, Albacete)". Lucentum 4. (1985), 89-95; J. L. Simón García, "Pinturas rupestres en Almansa (Albacete)". Cuadernos de Estudios Locales num 9 (1996).




hasta que, bastantes años después y animados desde el Museo Comarcal de Hellín, abordemos el estudio del conjunto, cuyos resultados fueron presentados en el Congreso Arte Rupestre en la España Mediterránea, celebrado en 2004 en Alicante35. A Nerpio, que por entonces ya se ha erigido en un núcleo muy destacado dentro del fenómeno artístico prehistórico, llegan también jóvenes arqueólogos interesados en la materia, que dan un impulso destacado a las investigaciones. Uno de ellos es Ramón Viñas Vallverdú que acompañado a veces de la familia, y provisto, tan solo, con una mochila cargada de ilusión e interés por conocer el arte rupestre de la comarca, llega a Nerpio en 1975. Durante su visita al Torcal de las Bojadillas reparará en un abrigo colgado más de cuatro metros del suelo, del que no había referencia escrita que hubiese sido inspeccionado.

Una vez arriba ve las representaciones del que pasará a conocerse como Friso de los Toros, y que se sumará a las seis cavidades ya conocidas en el conjunto36; un año después descubrirá en las estribaciones más próximas a la población de Nerpio, en el Cerro de San Cristóbal, el Abrigo de la Cornisa, y ese mismo año, esta vez acompañado de A. Alonso, un segundo abrigo pintado en el entorno del Abrigo Sautuola que encontrará M. A. García Guinea en sus prospecciones de 1962.

Denominarán este nuevo abrigo como Molino de las Fuentes37. Por su parte, A.

Alonso Tejada, que acaba de obtener la licenciatura en Historia por la Universidad Autónoma de Barcelona y ha llegado a Nerpio de la mano de R. Viñas, realiza su Memoria de Licenciatura a partir del estudio detallado del conjunto de la Solana de las Covachas.

El mismo sería, posteriormente, objeto de una cuidada publicación por parte del

Instituto de Estudios Albacetenses ‘Don Juan Manuel’38 (Figura 13). Esta autora desarrollará también puntuales trabajos de prospección, en ocasiones en colaboración con otros investigadores como el propio R. Viñas o Alexandre Grimal, publicando un gran número de trabajos sobre el arte rupestre de la localidad.

35 M. A. Mateo Saura, J. F. Jordan Montés y J. L. Simón García, “El arte rupestre levantino de la Laguna del Arquillo (Masegoso, Albacete)”. Actas del Ier Congreso Arte Rupestre en la España mediterránea (Alicante, 2004), (2005), 45-70. 36 R. Viñas Vallverdú y X. Romeu Castell, "Acerca de algunas pinturas rupestres de las Bojadillas (Nerpio-Albacete). Friso de los Toros". Speleon num 22 (1976): 242-247; R. Viñas Vallverdú y A. Alonso Tejada, "L'Abri de los Toros, Las Bojadillas, Nerpio (Albacete)". Bulletín de la Société Préhistorique de l'Ariège, num XXXIII (1978): 95-114. 37 A. Alonso Tejada y R. Viñas Vallverdú, “Los abrigos con pinturas rupestres de Nerpio-Albacete”. Información Arqueológica num 25 (1977): 195-206. 38 A. Alonso Tejada, El conjunto rupestre de Solana de las Covachas, Nerpio (Albacete) (Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses, 1980).




Figura 13

Monografía publicada en 1980 por el Instituto de Estudios Albacetenses ‘Don Juan Manuel’ sobre la Solana de las Covachas

Mientras, otros investigadores efectúan también labores de prospección. Una de las áreas investigadas será la cuenca el río Zumeta, frontera administrativa, que no natural, con la provincia de Jaén en la que tan solo se conocía desde 1988 la Cueva del Gitano. La búsqueda desarrollada por Miguel Soria Lerma, Manuel Gabriel López Payer o Antonio Carreño Cuevas han posibilitado la localización de un importante grupo de yacimientos que, distribuidos tanto en la vertiente albaceteña como en la jiennense, han convertido la zona en un área destacada dentro del grupo artístico del Alto Segura39. Al mismo tiempo, en las últimas décadas del pasado siglo XX se produjo otro hecho importante que contribuyó de manera destacada al despegue de los descubrimientos y las investigaciones. Se trata de la acción de colectivos sociales implicados muy directamente en la salvaguarda y divulgación del Patrimonio Cultural. Es el caso del Colectivo del Taibilla de Nerpio cuya labor incide en ámbitos muy dispares como son los relacionados con la Naturaleza, la Etnografía y también la Arqueología. Y

39 M. A. Mateo Saura, Arte prehistórico en Albacete. La cuenca del Río Zumeta (Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses, 2003); M. Soria Lerma, M. G. López Payer y D. Zorrilla Lumbreras, El arte rupestre en las Sierras Giennenses. Patrimonio de la Humanidad. Las Sierras Orientales y Meridionales (Jaén: Instituto de Estudios Giennenses, 2013).




referida a esta última, especial protagonismo ha tenido el arte rupestre. La labor de personas como Alfredo Álvarez, Cipriano Álvaréz, José Juan Álvarez, Quini García, Raimundo Gómez Blasi, José Antonio Gómez Blasi, José Sánchez, Victoria Tenes y Manuel Tenes, ampliarán el número de conjuntos conocidos de manera muy notable. El listado de hallazgos es extenso. Por reseñar alguno ellos, C. Álvarez y J. J. Álvarez descubren el Abrigo de la Hoz en 1983; R. y J. A. Gómez Blasi el Collado de la Cruz en 1986; A. Carreño, J. Á. Gómez, R. Gómez, Q. García, V. Tenes y M. Tenes, A. Alonso y A. Grimal los abrigos de Cañadas I y II en 1986; A. Martínez Torres y A. Carreño Cuevas el Barranco Bonito en 1992; J. Á. Gómez Blasi el Abrigo del Cornibeleto I en 2005, entre otros. Y muy especialmente, debemos reconocer el infatigable y apasionado trabajo de Antonio Carreño Cuevas, investigador que en los últimos 30 años ha descubierto una treintena de nuevos abrigos con pintura rupestre postpaleolítica en Nerpio y ha publicado numerosos trabajos de investigación sobre el arte rupestre de la zona (Figura 14).

Figura 14

Antonio Carreño Cuevas en trabajos de revisión en Solana de las Covachas Un periodo de estancamiento En las dos décadas transcurridas del siglo XX parece haber cierto estancamiento en la investigación del arte rupestre de la provincia de Albacete. Los descubrimientos han sido pocos y las publicaciones un tanto escasas. Y advertimos un hecho que, sin duda,




nos puede llevar a la preocupación sobre el devenir de la investigación, y es que esta sigue en la actualidad en las mismas manos de quienes la han protagonizado durante los últimos 25 años. Autores como A. Alonso Tejada, A. Carreño Cuevas, A. Grimal Navarro o M. A. Mateo Saura siguen firmando la mayor parte de las publicaciones que se editan. Desconocemos las causas últimas, pero es evidente que no se ha producido, salvo alguna puntual excepción, la incorporación de nuevos investigadores al estudio del arte rupestre de la provincia. Entre esas excepciones debemos mencionar, sin duda, el equipo de trabajo conformado por miembros del Departamento de Prehistoria de la UNED de Madrid, encabezados por Martí Mas Cornellá, y por técnicos del Museo Comarcal de Hellín, que han desarrollado el proyecto de investigación sobre «El arte rupestre en el Campo de Hellín (Albacete). Cuenca media y baja del Río Mundo. Programa para el estudio, investigación y difusión», patrocinado por la Dirección de Patrimonio Cultural de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. Consecuencia de estos trabajos ha sido la realización de nuevos estudios en Minateda y la localización, en 2006, del abrigo con arte rupestre de la Cueva Blanca, en el término municipal de Hellín, al que va asociado un interesante yacimiento arqueológico que aporta más datos sobre el periodo de transición Mesolítico-Neolítico en esta zona del interior40, y que viene a reforzar el panorama que ya conocíamos desde antiguo gracias a lugares como la Cueva del Nacimiento en Santiago-Pontones, el Molino de Vadico en Yeste y Valdecuevas en Cazorla. O es también el caso de Juan Francisco Jordán Montés, cuyos estudios han servido para tener una visión antropológica novedosa del arte prehistórico, muy alejada del inmovilismo que, en el campo de la semiología, ha caracterizado la investigación durante la mayor parte del siglo XX. Pero poco más podemos añadir sobre el particular. Sí es cierto que Nerpio rompe un tanto con esta situación general de la provincia, al menos, en lo que a los hallazgos se refiere. De hecho, ha sido el único municipio en el que se han encontrado nuevos conjuntos de arte rupestre en la última década, con la sola excepción del Abrigo de la Vicaría localizado en Hellín en 2015 por J. F. Jordán Montés41. Ha sido una decena de nuevos lugares los que se han incorporado al inventario de yacimientos de la localidad, algunos de los cuales, por lo reciente de su hallazgo carecen, incluso, de estudios monográficos. Sin duda, la causa de esta ralentización en los hallazgos en la provincia la encontramos en una ausencia de trabajos sistemáticos de prospección, por cuanto, a pesar de que el elevado número de yacimientos conocidos podría transmitir la idea de que ya debe quedar poco por descubrir, la realidad es que todavía hay sectores muy amplios de la provincia en los que no se ha desarrollado nunca una labor sistemática de búsqueda. Quizás sea esta una de las asignaturas pendientes que habrá que abordar en un futuro inmediato.

40 A. Mingo, J. Barba, M. Mas, J. López, A. Benito, P. Uzquiano, J. Yravedra, M. Cubas, B. Avezuela, I. Martín y M. Bellardi, “Caracterización del yacimiento de Cueva Blanca (Hellín, Albacete). Nuevas aportaciones para el debate en torno a la transición del Mesolítico al Neolítico antiguo en el Sureste peninsular”. Complutum, Vol: 23 num 1 (2012): 63-75; A. Mingo, J. Barba, P. Uzquiano, M. Casas, A. Benito, J. Yravedra, M. Cubas, J. A. Galante, J. Canales, B. Avezuela, I. Martín, F. J. López Precioso, J. Hernández y E. Palacios, “El yacimiento mesolítico de Cueva Blanca (Hellín, Albacete): 6 años de investigación multidisciplinar”. Actas de la I reunión científica de Arqueología de Albacete (Albacete, 2013), (2016), 271-286. 41 J. F. Jordán Montés y M. A. Mateo Saura, “La estación con arte rupestre de La Vicaría (Hellín, Albacete)”. Al-Basit num 61 (2016): 87-103.




Confiemos en que la labor de apoyo y puesta en valor del arte rupestre del

Albacete que desarrollan instituciones y entidades locales como el Ayuntamiento de Nerpio, a través del Parque Cultural, o a nivel provincial el Instituto de Estudios Albacetenses ‘Don Juan Manuel’, con la edición de una serie de monografías sobre el arte rupestre de la provincia42 o la organización de eventos como la exposición conmemorativa del vigésimo aniversario de la declaración como Patrimonio Mundial del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo por la UNESCO43 celebrada en 2018, sirvan para incentivar la incorporación de nuevos investigadores a la tarea que den un impulso a los estudios del arte rupestre en Albacete (Figura 15).

Figura 15

Recientes publicaciones del Instituto de Estudios Albacetenses ‘Don Juan Manuel’ sobre el arte rupestre de la provincia

Bibliografía Acosta Martínez, P. La pintura rupestre esquemática en España. Salamanca: Memorias del Seminario de Prehistoria y Arqueología. 1968. Alonso Tejada, A. El conjunto rupestre de Solana de las Covachas, Nerpio (Albacete). Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses. 1980.

42 Ya se ha publicado el volumen I, dedicado al arte rupestre del Campo de Hellín. J. F. Ruiz López, Minateda y el arte rupestre del Campo de Hellín. (Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses ‘Don Juan Manuel’, 2018). El número 2, en estos momentos en prensa, está dedicado al arte rupestre de Nerpio. M. A. Mateo Saura y A. Carreño Cuevas, El arte rupestre prehistórico en Nerpio. (Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses ‘Don Juan Manuel’, e. p.). 43 M. A. Mateo Saura, Arte rupestre en Albacete...




Alonso Tejada, A. y Grimal Navarro, A. "El arte rupestre prehistórico de la cuenca del río Taibilla (Albacete y Murcia): nuevos planteamientos para el estudio del arte levantino". Barcelona: los autores. 1996. Alonso Tejada, A. y Viñas Vallverdú, R. “Los abrigos con pinturas rupestres de Nerpio-Albacete”. Información Arqueológica num 25 (1977): 195-206. Beltrán Martínez, A. Arte rupestre levantino. Monografías Arqueológicas, IV. Zaragoza: Universidad de Zaragoza. 1968. Beltrán Martínez, A. Los abrigos pintados de Cañaica del Calar y Fuente del Sabuco, El Sabinar (Murcia). Monografías Arqueológicas IX. Zaragoza: Universidad de Zaragoza. 1972. Carbonell Escobar, J. Tres provincias-tres estaciones de arte rupestre. Una ruta con itinerario. Un descubridor. Dossier recopilatorio. 2005. (Inédito). Dams, L. y Dams, M. Les nouveaux sites à peintures rupestres du Levant espagnol, dans les provinces d’Albacete et de Murcia ». Bulletin de la Société Royale Belge de Anthropologie Préhistorique num 81 (1970): 29-38. García Guinea, M. A. y Berges Soriano, M. “Nuevos hallazgos de pinturas esquemáticas en Nerpio (Albacete). El abrigo del Castillo de Taibona”. Actas del VI Congreso Nacional de Arqueología (Oviedo, 1959), (1961), 1-84. García, M. A. y Krapovickas, P., "Nuevos hallazgos de pinturas rupestres en España. Los abrigos del 'Prado del Tornero' (Nerpio, Albacete)". Quartar, num 10-11 (1958/59): 253-267. García Guinea, M. A. "Nuevos abrigos con pinturas rupestres en las proximidades de Nerpio (Albacete)". Homenaje al profesor Cayetano de Mergelina (1961/62): 397-415. García Guinea, M. A. "Los recientes descubrimientos de pinturas rupestres levantinas en Nerpio (Albacete)". Las Ciencias, Vol: 71 num 6 (1962): 458-469. García Guinea, M. A. “Le nouveau et important foyer de peintures levantines à Nerpio (Albacete, Espagne)”. Bulletin de la Société Préhistorique de l’Ariège num XVIII (1963) : 17-55. García Guinea, M. A. y San Miguel Ruiz, J. A. "Los abrigos rupestres con pintura levantina de Nerpio. Nuevos hallazgos". Sautuola, num 14 (1975): 75-80. Hernández Pérez, M. S. y Simón García, J. L. "Pinturas rupestres en el Barranco del Cabezo del Moro (Almansa, Albacete)". Lucentum num 4 (1985): 89-95. Jordán Montés, J. F. y Mateo Saura, M. A. “La estación con arte rupestre de La Vicaría (Hellín, Albacete)”. Al-Basit num 61 (2016): 87-103. Mateo Saura, M. A. Arte prehistórico en Albacete. La cuenca del Río Zumeta. Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses 2003.




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