I N F O R M A C I Ó N • I N F O R M A T I O NR E S U M E N

A B S T R A C T

La aplicación de las nuevas tecnologías en materia patrimonial se define como un medio de análisis idóneo para la investigación pero también en la gestión de los bie-nes. La documentación geométrica de los conjuntos rupestres aparece como un caso paradigmático. En este estudio presentamos los resultados de la actuación llevada a cabo en tres conjuntos rupestres de la cuenca del Matarraña (Roca dels Moros, Els Gascons y La Fenellosa). Sirve además para proponer una metodología de trabajo para este tipo de documentación mediante el uso de diferentes tipos de escáneres. Los resultados no sólo son aprovechables para la investigación y gestión sino tam-bién para la confección de productos dirigidos a la difusión de los abrigos rupestres mediante plataformas y soportes digitales.

The use of new technologies applied to the Heritage field is considered a legitimate approach for both research and the management of the Cultural Heritage. The geo-metric documentation of rock-art shelters is a paradigmatic case. In this paper we present the results of the research carried out on three rock-art sites in the Matarraña river basin (Roca dels Moros, Els Gascons and La Fenellosa). We also propose a wor-king methodology for this type of documentation by means of different types of scan-ners. The final results are useful not only for research and management but also for obtaining products focused on the diffusion of the rock-art by using digital platforms.

Documentación geométrica mediante tecnología láser escáner 3D del arte rupestre en la cuenca del Matarraña(Teruel)

3D laser scanning geometric recording of the rock art of the Matarraña River basin (Teruel province)

Jorge Angás1, Manuel Bea2 y José Ignacio Royo Guillén3

1 · Scanner Patrimonio e Industria, Spin-Off Universidad de Zaragoza. j.angas@3dscanner.es; 2 · Área de Prehistoria, Dpto. CC.AA. Universidad de Zaragoza, manubea@unizar.es; 3 ·Dirección General del Patrimo-nio Cultural. Gobierno de Aragón, jiroyo@aragon.es

Palabras clave

Arte levantino, Arte esquemático, 3D Láser escáner, Gestión

Recibido · mayo 2010Aceptado · noviembre 2010Revisado · julio 2013

Keywords

Levantine Rock Art, Schematic Rock Art, 3D Laser Scanner, Management

Received · May 2010Accepted · November 2010Revised · July 2013

ISSN 1699-0889http://cuadernosdearterupestre.es

Cuadernos de arte rupestre, 6, (2013): 91-101

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1. INTRODUCCIÓN

En muy pocas ocasiones se aúna dentro de un mismo

proyecto la divulgación, consolidación, documentación to-

pográfica y excavación arqueológica de yacimientos con

arte rupestre. Del mismo modo, en él se engloban prácti-

camente todos los sectores profesionales científicos, tanto

públicos como privados. El trabajo que presentamos ha

podido ser realizado gracias a la financiación de la Direc-

ción General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y a la

gestión de la Comarca del Matarraña/Matarranya (Teruel),

al amparo del Gobierno de Aragón. En su desarrollo ha co-

laborado personal del Departamento de Ciencias de la An-

tigüedad de la Universidad de Zaragoza y la empresa spin

off de la propia Universidad Scanner Patrimonio e Industria.

Además ha contado con el trabajo de profesionales de la

musealización y restauración. Es por ello que este proyecto

dentro de la Comarca del Matarraña/Matarranya ha con-

tribuido a reunir un grupo verdaderamente pluridisciplinar

que ha actuado en tres yacimientos rupestres que recla-

maban una puesta en valor de acuerdo a su importancia

científica. El siguiente artículo muestra sólo el resumen de

una de las partes desarrollada en cuanto documentación

del patrimonio y su medio arqueológico.

En este contexto, todavía existía alguna zona donde el

temprano descubrimiento de diversas manifestaciones pa-

rietales, había provocado un injustificable retraso en su do-

cumentación, estudio y protección adecuados. Tal es el caso

de las manifestaciones rupestres de la cuenca del Matarraña

(Teruel), donde abrigos tan significativos como Roca dels

Moros o el abrigo dels Gascons, en el Barranco de Cala-

patá (Cretas) o el abrigo de La Fenellosa (Beceite), todavía

no contaban con un estudio pormenorizado y, sobre todo,

de una adecuada protección. Con este trabajo pretendemos

cubrir una laguna que ha estado demasiado tiempo descu-

bierta, aplicando nuevas técnicas de documentación dentro

de una visión más amplia e interdisciplinar de lo que debe

ser el estudio y protección del arte rupestre.

Además, este trabajo pretende contribuir a la mejora

de la metodología dentro del proceso de documentación

geométrica del patrimonio aplicado, en este caso, al arte

rupestre. Esta metodología debería ser siempre dirigida

desde el sector arqueológico tomando de otras disciplinas

los cánones necesarios que permitiese que un proyecto

no quedase olvidado en la memoria y sirviese como nueva

herramienta para un análisis científico más exhaustivo. Al

mismo tiempo, los resultados generados por esta metodo-

logía deben permitir que toda la información se aproveche

para difundir y divulgar estos conjuntos rupestres al resto

de la sociedad.

Sin embargo conjugar ambos objetivos dentro de un equi-

librio que justifique una inversión económica y personal,

debería de ser el punto de partida que evite un desaprove-

chamiento de los recursos conseguidos, ardua tarea en la

coyuntura económica actual.

Este estudio pretende centrarse en la experiencia del aná-

lisis del proceso de documentación geométrica mediante lá-

ser escáner 3D y otras técnicas complementarias. El trabajo

se enriquece además con un contextualización arqueológica

donde el tratamiento procesual de los datos obtenidos por

el láser escáner 3D se justifican como medio y no como un

fin. Sobre ello conviene hacer una breve, pero justificada re-

flexión sobre la vorágine tecnológica de la que hemos sido

testigos en los últimos años. En muchas ocasiones, ha ge-

nerado un desequilibrio en proyectos arqueológicos donde

el porqué, cómo y cuándo han sido sustituidos directamente

por infografías suficientemente mediáticas.

A pesar de este hecho la introducción durante los últimos

diez años de la tecnología láser escáner 3D, junto con las di-

ferentes aplicaciones digitales derivadas, han supuesto una

revolución en cuanto a conceptualización, metodología y re-

sultados en el campo de la documentación, estandarización

y análisis geométrico del arte rupestre.

Gracias a la documentación del patrimonio arqueológico

a través de la tecnología láser escáner 3D se consigue un

elemento clave en la fiel representación y caracterización de

cualquier elemento patrimonial. Además, de un verdadero

archivo documental geométrico del yacimiento totalmente

reproducible diacrónicamente como base documental, utili-

zándose igualmente como herramienta de control de cual-

quier tipo de alteración en su morfología.

No obstante, la carencia de estándares o procesos nor-

malizados, tanto en el desarrollo como en la gestión de los

modelos tridimensionales, ha derivado en un menor aprove-

chamiento de todos sus recursos a posteriori. Respecto a

la problemática de fijar una normalización del método, Valle

(2007:155) lo solventa en una síntesis sobre el “estableci-

miento de unos criterios de organización y estandarización

de los resultados de la documentación geométrica del pa-

trimonio”. Todo ello debe suponer un avance en la gestión

de la información obtenida, alejándonos de aquella etapa

que únicamente se enumeraba minuciosamente la instru-

mentación y metodología utilizada para cada proyecto.

Además como anteriormente se ha descrito los traba-

jos se completaron, siguiendo el orden establecido, con la

excavación arqueológica de cada uno de los abrigos con

arte rupestre, así como con la limpieza y consolidación

de los restos pictóricos, para concluir con la realización

de nuevos calcos mediante procedimientos digitales. El

análisis de las representaciones conservadas en los con-

juntos rupestres, pertenecientes tanto al denominado arte

levantino como al esquemático, ha permitido obtener una

imagen más ajustada a la realidad territorial del arte ru-

pestre levantino clásico observada a nivel mesogeográfico

en la zona que nos ocupa (Bajo Aragón/Maestrazgo), esta-

bleciendo claros paralelismos temáticos y estilísticos con

áreas vecinas, sin renunciar a la existencia de determi-

nados aspectos que parecen obedecer a cuestiones que

denotan una verdadera singularidad regional.

2. ESTADO ACTUAL EN LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE EN ARAGÓN

Desde la inclusión del arte rupestre prehistórico arago-

nés en la Lista del Patrimonio Mundial, la preocupación

del Gobierno de Aragón ha sido, junto a la necesaria pro-

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tección legal y física, el desarrollo de diversas estrategias

tendentes a un mejor conocimiento científico de los diver-

sos factores de composición, conservación y alteración de

dicho patrimonio, a través de la creación del Laboratorio de

Investigación y Análisis de Bienes Culturales. Pero tampoco

se ha querido descuidar el imprescindible apoyo a la inves-

tigación con nuevas técnicas en las diversas manifestacio-

nes rupestres, por lo que ya desde hace varios años viene

apoyando las nuevas tecnologías y los proyectos de inves-

tigación de la Universidad de Zaragoza, así como otros pro-

yectos I+D generados desde dicha Institución.

La situación de Aragón en 1998 con respecto al arte

rupestre suponía un punto de partida con 163 estaciones

rupestres que fueron incluidas en el documento entrega-

do a la UNESCO. Entre 1998 y 2002 el desarrollo legis-

lativo autonómico traerá consigo la promulgación de las

Leyes 12/1997 del Patrimonio Cultural Aragonés y 3/1999

de Parques Culturales, cuyo posterior desarrollo llevará la

primera revisión del Inventario del Arte Rupestre de Ara-

gón, que a finales del año 2002 se completará con un

listado de 252 yacimientos incluidos en una declaración

genérica como Bienes de Interés Cultural. A partir del año

2003 y hasta el 2010, se ha continuado con el desarrollo

normativo, en especial en lo referido a los Parques Cultu-

rales, y sobre todo en lo que atañe a la continua revisión

del inventario que a finales de 2010 cuenta con más de

450 estaciones rupestres.

En la actualidad la gestión del arte rupestre aragonés es

una competencia exclusiva del Gobierno de Aragón que a

través de la Dirección General del Patrimonio Cultural del

Departamento de Educación, Cultura y Deporte, ha desarro-

llado dicha gestión en torno a dos de sus Servicios, el de

Prevención y Protección del Patrimonio Cultural que se en-

carga del inventario, catalogación, declaración de B.I.C. y

protección legal y física de las estaciones rupestres, y el Ser-

vicio de Investigación y Difusión del Patrimonio Cultural, que

canaliza las investigaciones, las publicaciones y en general

la difusión del arte rupestre.

3. ARTE RUPESTRE EN EL MATARRAÑA: CIEN AÑOS DE INVESTIGACIONES

El valle del río Matarraña ha sido a lo largo de los últimos

cien años escenario de un largo proceso de descubrimientos

y estudios del arte rupestre que se inicia al poco tiempo del

hallazgo de pinturas rupestres en la Sierra de Albarracín. En

los primeros años del siglo XX los trabajos de Cabré en el

Barranco de Calapatá en Cretas culminarán con la aparición

y posterior publicación de yacimientos con arte rupestre le-

vantino: Roca dels Moros o Els Gascons, junto a otras mani-

festaciones pintadas o grabadas como la Font de la Bernar-

da, Cueva de Mas del Abogat o Valrobira I (Cabré 1915). A

mediados del siglo XX, nuevos investigadores se sumarán a

la documentación de los yacimientos rupestres de este valle,

concentrando sus hallazgos y posteriores estudios tanto en

su cuenca baja como en la cabecera del río. De este modo

entre los años cincuenta y setenta del pasado siglo Pérez

Temprado, Vallespí, Beltrán, Almagro y Ripoll, descubrirán

y publicarán varios estudios y síntesis (Almagro, Beltrán y

Ripoll 1956), dando a conocer un buen número de estacio-

nes, como Els Secans, Caidas de Salbime o La Fenellosa,

incluyendo con este último yacimiento las primeras manifes-

taciones pintadas esquemáticas en la zona (Beltrán 1969).

En el periodo comprendido entre 1980 y 2010, se han

sucedido diversos trabajos de revisión, pero sobre todo

nuevos hallazgos que han permitido ampliar la nómina de

Figura 1 · Diagrama institucional de gestión del arte rupestre en Aragón

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yacimiento y su tipología y estilo. Durante la década de los

años 80 del pasado siglo XX, se llevaron a cabo diversas

revisiones tanto de los abrigos rupestres como de su con-

texto arqueológico, sobre todo a cargo de Utrilla y su equi-

po (Mazo et al. 1987), así como una profunda revisión de

todos los hallazgos.

A partir 1998 y sobre todo del 2000, se van a producir nue-

vos hallazgos que duplicarán la nómina de estaciones rupes-

tres, incluyéndose nuevas estaciones con arte levantino, como

Els Figuerals en Fuesntespalda o La Valleta del Serradó en

Beceite, otras con arte esquemático, como La Caixa del Pon

Nou o Racó del Sopero en Beceite, o nuevas estaciones de

grabados, junto a otras manifestaciones de cronología histó-

rica (Royo 1999; Royo y Gómez 2002). La mayor parte de los

nuevos hallazgos realizados en los últimos diez años, perma-

nece en la actualidad prácticamente inédita.

4. ACTUACIONES ARQUEOLÓGICAS EN ABRI-GOS CON ARTE RUPESTRE DE LA COMARCA DEL MATARRAÑA (TERUEL)

El proyecto1, Excavación arqueológica y estudio de las

manifestaciones de arte rupestre de la Comarca del Matarra-

ña/Matarranya, financiado por la Dirección General de Bellas

Artes y Bienes Culturales dentro del programa “Lugares con

1. En éste se contempló la realización de sondeos arqueológicos así como el estudio integral de las representaciones pintadas, con la realización de nuevos calcos. Asimismo, se procedió a la limpieza y consolidación de los paneles decorados, trabajo realizado por E. Guillamet y L. Ballester, además de dotar a los conjuntos de nuevos cerramientos, adecuación de accesos y difusión de contenidos.

Patrimonio de la Humanidad” y coordinado por la Comarca

del Matarraña, contempló la actuación en los abrigos de

Roca dels Moros y Els Gascons (Cretas) y de La Fenellosa

(Beceite) (Bea et al. 2009).

En este marco encontraba un papel destacado, tanto des-

de el punto de vista de la investigación como del de con-

servación, el escaneado tridimensional de los conjuntos ru-

pestres, llevado a cabo por la spin-off de la Universidad de

Zaragoza Scanner Patrimonio e Industria.

4.1. Abrigos del barranco de Calapatá

Los abrigos con pinturas rupestres de Roca dels Moros

y Els Gascons se localizan en la margen derecha del ba-

rranco de Calapatá, tributario por el Este del río Matarraña,

en las cercanías del despoblado ibérico del Piuró del Ba-

rranc Fondó, entre Valdeltormo y Calaceite. Ambos conjuntos

aparecen como clásicos en la literatura sobre arte levantino,

siendo precisamente el primero de ellos el que se considera

de forma oficial el inaugurador de este estilo artístico (Vidiella

1907; Breuil y Cabré 1909; Breuil 1910; Cabré 1915).

Ante la existencia, si bien minoritaria al menos destacable,

de yacimientos con niveles de ocupación prehistóricos al pie

de algunos conjuntos levantinos cercanos al núcleo que nos

ocupa (abrigo de Ángel o Arenal de Fonseca, Secans, Plano

del Pulido), consideramos necesaria la realización de sondeos.

Los resultados fueron negativos en la excavación realiza-

da en Els Gascons. La ausencia absoluta de materiales ar-

queológicos apunta a una ocupación simbólica del espacio,

las pinturas así lo atestiguan. Podríamos ver en la existencia

del conjunto decorado más un verdadero “panel informati-

Figura 2 · Localización de los yacimientos en la Comarca del Matarraña

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vo”, dada su localización en la misma desembocadura del

barranco de Gascons con el de Calapatá.

Pocos son los elementos pictóricos que se pueden ob-

servar en la actualidad del panel original. Las dos cabras y

el arquero, en peor estado de conservación, son los únicos

motivos que, con diferencias notables de disposición es-

pacial interna, se mantienen. Ni los ciervos, así como los

arqueros estilizados documentados por Cabré se conser-

van. Tampoco pudimos apreciar el importante número de

grabados zoomorfos que según Cabré existían en la esta-

ción rupestre, siendo ya catalogados como “invención” en

otros trabajos2.

El conjunto de Roca dels Moros, localizado a 200 m al

sur del anterior, arrojó algunos datos de interés. El área en

la que se plantearon los trabajos se encuentra bien prote-

gida del viento y de la lluvia gracias a una potente visera a

unos 4 m sobre el suelo actual. El sondeo se concluyó tras

haber removido 3-4 m3 de tierra y piedras, sin que se haya

podido documentar un nivel arqueológico incólume. No

obstante, el hallazgo de diversos elementos (cerámicas,

sílex y un útil pulimentado) recuperados en la superficie

excavada nos permite apuntar la existencia de un yaci-

miento prehistórico en el abrigo de la Roca dels Moros.

2. Acerca del descubrimiento y de su gestión ver Martínez Bea 2005.

Con todo, estos restos resultan muy escasos: 11 fragmen-

tos cerámicos, todos ellos sin decoración; 28 restos de

sílex, tan sólo tres de ellos retocados; un fragmento de

azuela pulimentada; un machacador o mano de molino

globular; y un pequeño colgante de bronce en forma de

campana (Bea et al. 2009: 398).

El estudio y análisis de los materiales invita a proponer

una datación relativa para la ocupación apuntada en un

momento reciente de la Prehistoria, hacia un Bronce Final

o Hierro inicial (ibérico arcaico). En cuanto a las manifes-

taciones rupestres, del abrigo fueron arrancados los tres

hermosos ciervos naturalistas y de grandes dimensiones

que constituían el conjunto principal del abrigo. En la publi-

cación de Cabré aparecen otros motivos figurativos cono-

cidos sólo a partir del calco que se presenta. Estas figuras

se encontrarían a la derecha de los ciervos y se correspon-

derían con una pequeña representación de bóvido de color

rojo claro, de aspecto algo más tosco. Esta figura fue igual-

mente arrancada y se encuentra en el Museu d´Arqueologia

de Catalunya.

Sobre la representación de toro aparecía una cabra de

tendencia esquemática y de color rojo claro, así como un

posible équido en rojo oscuro y unos supuestos felinos. Estas

representaciones, sólo referidas en el estudio de Cabré, se

encuentran en la actualidad totalmente perdidas.

Figura 3 · Calcos de los motivos del abrigo de Roca dels Moros (según Bea et al. 2009)

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Hasta el momento de

nuestra actuación, tan

sólo eran visibles res-

tos de cuatro motivos,

los dos ya citados en la

reciente revisión de Utri-

lla (Utrilla et al. 1988) y

otros dos que en el calco

original de Cabré apa-

recen referidos como

elementos de tendencia

esquemática y que, tras

el análisis de los mismos,

definimos como arqueros

plenamente levantinos.

Además, los trabajos

de limpieza y consolida-

ción de las pinturas per-

mitieron descubrir dos

nuevos motivos figurati-

vos que habían perma-

necido ocultos bajo una

acumulación de polvo

y tierra. Estos se definen como un antropomorfo levantino

bastante estilizado y un cuadrúpedo indeterminado del que

no se ha conservado la cabeza. Ambas representaciones

se localizan en la zona más baja del panel decorado, sien-

do sus dimensiones mucho más pequeñas que las de los

ciervos y arqueros de la parte alta (Bea et al. 2009: 401).

4.2. La Fenellosa

El conjunto esquemático de La Fenellosa se localiza en el

tramo alto del río Matarraña, a unos 4 km de Beceite. La esta-

ción rupestre, orientada al norte, se abre en la pared vertical

de un farallón rocoso que divide de lado a lado el valle por el

que transcurre el río.

Como en Els Gascons, los resultados de la excavación

arqueológica resultaron negativos, si bien el proceso de

limpieza y consolidación de las pinturas permitió recupe-

rar dos motivos así como detalles de otras figuraciones

que se consideraban perdidos (Bea et al. 2009: 412). Tras

los trabajos de acondicionamiento, se procedió a la docu-

mentación exhaustiva del conjunto, parcialmente degra-

dado con respecto al estudio previo de Beltrán (1968). A

pesar de ello, es posible reconocer una escena compues-

ta por hasta cuatro jinetes con sus correspondientes mon-

turas, así como algunos signos esquemáticos asociados a

una de las figuras antropomorfas y restos de otras repre-

sentaciones animales.

Merece la pena destacar que los antropomorfos no apa-

recen cabalgando sobre los animales, sino que estarían de

pie o levantados sobre éstos, tal y como apuntara Beltrán

(1968: 24). No obstante, esta fórmula de representación

podría haberse adoptado con la intención de diferenciar

claramente los dos elementos -jinete y montura- explicán-

dose por tanto como un recurso metodológico en la reso-

lución figurativa y no tanto como una plasmación literal de

lo reproducido.

5. APLICACIÓN DE TÉCNICAS LÁSER ESCÁNER 3D AL ARTE RUPESTRE

La documentación geométrica del arte rupestre tanto en

galerías como en abrigos, representa uno de los campos de

mayor dificultad en su representación, con una casuística

muy específica adaptada a cada caso. Concretamente, el

principal obstáculo es el medio físico donde se encuentran,

bien en angostas galerías o en abrigos rupestres localizados

en zonas escarpadas de difícil acceso. Además de las difi-

cultades logísticas, hay que añadir la propia dificultad en su

documentación, con irregularidades naturales en los propios

paneles pictóricos que dificultan su renderización, así como

los caracteres particulares de los pigmentos de las pinturas.

Del mismo modo resulta fundamental representar y relacio-

nar el propio yacimiento con una lógica espacial a través de

la contextualización y documentación de su entorno inme-

diato. Entender su semiótica en buena parte depende de su

relación con el entorno físico donde se encuentra

Todo el proceso de compilación de los datos tridimen-

sionales se centra, en un primer estadio, en una adquisi-

ción del registro real, documentando y reproduciendo todos

los detalles del mismo mediante la creación de una base

documental. De esta manera, es posible introducir nuevos

criterios científicos en su estudio y análisis. Mediante su uti-

lización podemos obtener desde detalles milimétricos que

pueden permitir el estudio de grabados, hasta su propia

posición respecto al espacio morfológico que ocupa dentro

del entorno macroespacial.

Asimismo, esta documentación se puede utilizar como nue-

vo soporte científico, tanto en su labor de prevención, protec-

ción y conservación, como en su posterior divulgación cultural.

Todos estos factores, además del trabajo de un equipo

multidisciplinar, permiten establecer una lógica espacial, a

través de un modelo tridimensional, del cual se originan y

Figura 4 · Proceso de documentación del entorno inmediato en La Fenellosa (Beceite) mediante escáner de tiempo de vuelo y estación total

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ramifican una serie de datos que derivan en el aprovecha-

miento científico válido para diversas disciplinas.

Presentamos un trabajo sobre la documentación median-

te tecnología láser escáner 3D realizada en 3 yacimientos

rupestres en la Comarca del Matarraña, además de la do-

cumentación de varios fragmentos extraídos de su emplaza-

miento original (en el caso particular de Roca dels Moros en

el barraco de Calapatá (Cretas), que se encuentran hoy en

día en el Museu d´Arqueologia de Catalunya).

Este proceso se desarrolló a través de una tecnología

láser escáner combinada y asociada con otras disciplinas:

geodesia, topografía y fotogrametría. Siempre en benefi-

cio de un análisis científico estandarizado que permitiese

reconstruir, en algún caso, virtualmente todas sus partes,

además de efectuar un control periódico de su estructu-

ra que previniese cualquier tipo de patología morfológica.

Esta asociación de la tecnología láser escáner con otras

técnicas topográficas clásicas resulta imprescindible y

complementaria, tanto para su documentación y control es-

tructural, como para la ampliación diacrónica de la zona

de estudio. Para todo ello se estableció una conexión de

los datos generados a través de un sistema de coordena-

das local referido al sistema de referencia geodésico oficial

en España ETRS89. Posteriormente, se documentaron una

serie de bases topográficas repartidas alrededor del yaci-

miento como puntos de control estructural.

El proceso de documentación se establece a través de va-

rios métodos combinados: diferentes tipologías de láser es-

cáner 3D –diferencia de fase, triangulación, tiempo de vuelo–,

georreferenciación mediante un GPS RTK, encaje y unión de

dianas de referencia mediante métodos topográficos clásicos

y finalmente adquisición de fotografías con una cámara métri-

ca. Al mismo tiempo el papel complementario de la fotogra-

metría resulta clave, debido a que muchas veces es necesario

utilizar estas cámaras para mejorar o directamente sustituir la

imagen captada por el escáner, del cual sólo utilizaremos la

nube de puntos, junto con otros puntos identificados en el fo-

tograma relacionados en el mismo sistema de coordenadas

con el modelo 3D adquirido. Con ello se logra una imagen

métrica del panel de gran calidad que se apoya para su recti-

ficación en la nube de puntos adquirida por el escáner.

Finalmente se trabaja en la creación de una base de datos

estandarizada a través de un entorno web 3D –enriquecido

con formatos comunes tipo html, U3D, vrml–. La elección

de este formato va dirigido hacia una mayor divulgación del

yacimiento arqueológico de manera gráfica y sobre todo

geométrica, que posibilite de un modo rápido y preciso la

visualización de cualquier elemento o parte de su estructura

(Roecker 2008: 345). A través de los servidores web como

gestores de bases de datos, se puede organizar la informa-

ción pudiendo crear y editar fichas.

De esta manera, la aplicación de la metodología láser es-

cáner 3D se plantea como una nueva tecnología vanguardis-

ta capaz de solventar los problemas y limitaciones surgidos

con otros medios de documentación.

Otra técnica, diferente y complementaria, utilizada para

mejorar el valor RGB en cada uno de los millones de puntos

que integra el modelo, es reproducir la intersección de los

ejes del escáner con el del CCD de una cámara. Este hecho

se basa en la poca resolución de las cámaras integradas

en los escáneres, además de la pérdida de ángulo desde el

punto de vista del estacionamiento.

El segundo problema que se plantea es la estandarización

del postproceso, que viene estrechamente relacionado con

Figura 5 · Proceso de interacción de gestores sobre entorno web vinculado con archivos xml con metadatos, visores pano-rámicos, modelo 3D sobre software libre y acceso a base de datos para cada yacimiento

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las dificultades que existen a la hora de gestionar la informa-

ción tridimensional. La aplicación de esta herramienta en el

último decenio ha provocado la aparición de otros conflictos

en torno a la gestión de la información tridimensional que

resumimos a continuación:

1. Gestión informática de los formatos. Resulta por ello ne-

cesario estandarizar hacia formatos de almacenamien-

to genéricos tipo ASCII o similares que garanticen una

compatibilidad a largo plazo con cualquier software.

Además siempre resulta necesario conocer toda la in-

formación contenida a través de plantillas de metadatos

que expliquen todas las características particulares.

2. Representación gráfica de los modelos tridimensionales

en soportes bidimensionales. Esta incongruencia meto-

dológica representa un largo camino hacia un cambio

conceptual que resuelva la cultura metodológica de la

que somos herederos.

6. ESTANDARIZACIÓN DE PROCESOS HACIA UNA DEMOCRATIZACIÓN DEL CONCEPTO TRIDI-MENSIONAL

De esta manera creemos que para estandarizar las dificul-

tades de gestión y difusión que poseen los datos adquiridos

por el escáner, es necesario apostar por la generación de

aplicaciones compatibles con un software a nivel de usuario.

Este hecho permite una simplificación de datos tridimensiona-

les, además de conseguir complementar el binomio científico

y divulgativo. Asistimos a una búsqueda cuya finalidad sea

integrar un método que gestione de manera sencilla el regis-

tro tridimensional del Patrimonio Cultural. Si bien esta idea de

vincular modelos 3D con bases de datos bidimensionales no

es nueva, en alguna ocasión ha sido realizada con éxito con

el apelativo “democratizing the process of heritage conserva-

tion” como el ejemplo del barrio de Chinatown en Vancouver

entre los años 2005-2007 desarrollado por la University of Bri-

tish Columbia (Canadá), a través de sencillas bases de datos

del tipo Access o Filemaker que pudiesen ser consultadas de

manera pública (Roecker 2008: 345). Actualmente comproba-

mos la proliferación de softwares específicos que gestionan

bases de datos relacionadas con la arquitectura con los famo-

sos Building Information Modelling (BIM).

Resulta conveniente destacar que en muy pocas ocasiones

ha existido una interactuación con otros procesos de registro

utilizados en otras disciplinas como la ingeniería, industria y el

medio ambiente. De la ingeniería, por ejemplo, podemos ex-

traer como metáfora conceptual el término industrial “as built”,

como registro de lo real. En estos sectores existe una mayor

estandarización de procesos que trascienden en un control y

comprobación de la calidad del método, utilizándose de esta

manera como principio de autenticidad del registro realizado.

La línea de investigación del método postprocesual desa-

rrollado tiene como objetivo final la realización de un proceso

“democratizador” del resultado tridimensional. Así, del mismo

Figura 6 · Modelo 3D texturizado del panel principal de Roca dels Moros (Cretas). Parte central con la correspondencia de los fragmentos extraídos a principios del s. XX., hoy en el Museu d´Arqueologia de Catalunya

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modo que se genera un corpus científico

con los datos obtenidos, se debe intentar

difundirlos a la sociedad. Para ello hemos

elaborado una serie de documentos, en

formatos asequibles y fáciles de manejar,

que permiten obtener una mayor difusión

del monumento, así como que proporcio-

nan una mayor compresión del yacimiento

al gran público.

De este modo existen varios puntos

que requieren una atención especial:

1. Registro de lo real. Aplicación de la

metáfora conceptual del término in-

dustrial “as built”. Interactuación y

comparación de procesos de regis-

tro relacionados con otras disciplinas

(ingeniería – industria – medio am-

biente). Todo esto supone un nuevo

lenguaje que nos permite registrar la

realidad. Salvaguardando los anacro-

nismos pertinentes con otras disci-

plinas exógenas (véase apartado 7),

establecer puntos de contacto con

otros sectores contribuye a la adqui-

sición de una visión global en cómo

organizar y gestionar la información.

Intercambiar metodologías de trabajo

para el ensayo de su viabilidad será

uno de los objetivos en los próximos

años, sobre todo a nivel de procedi-

mientos y gestión de la información3.

2. Estandarización de procesos. Control de calidad y com-

probación a través de procedimientos. Con ello se facili-

taría la comprensión de la cadena de procesos que co-

rroboran el resultado final, pudiendo analizar de manera

individual cada uno de ellos.

3. Proceso de “democratización” de resultados 3D que

proporcionen una difusión y divulgación, y con ello una

comprensión social. Para todo ello existen ya congre-

sos específicos dentro del campo arqueológico dirigi-

dos hacia los formatos denominados de código abierto

como el “ArcheoFoss 2010. Open Source, Free Software

e Open Format nei processi di ricerca archeologica” en

Foggia (Italia). Un ejemplo de ello es el software libre

de procesamiento y edición de mallas tridimensionales

desarrollado por el Consiglio Nazionale delle Ricerche

(CNR) de Pisa denominado Meshlab.

4. Metodología multidisciplinar en el proceso de estudio

coordinada por un técnico especialista. La finalidad

fundamental es la creación de bases de datos “demo-

cratizadas” a través de entornos web fácilmente confi-

gurables con diferentes grados de acceso, con el obje-

tivo de alcanzar una mayor divulgación del yacimiento

arqueológico de manera gráfica y, sobre todo, geomé-

trica. Esto posibilita, de un modo rápido y preciso, la vi-

3. Sobre estándares genéricos aplicados en ingeniería véase el capítulo Codes, Standards, and Regulations en Smith y van Laan, 1997.

sualización de cualquier elemento o parte de su estruc-

tura. Además, se ha logrado un desarrollo combinado,

que sirve para una mayor valorización y divulgación de

la información obtenida, contribuyendo al estudio cien-

tífico interdisciplinar, resolviéndose los diferentes vacíos

metodológicos y de conceptualización tridimensional.

7. LA UTILIZACIÓN DE LA TECNOLOGÍA LÁSER ESCÁNER 3D EN OTROS SECTORES

La aplicación de la tecnología láser escáner 3D va dirigida

principalmente a registrar y analizar cualquier objeto o es-

tructura en múltiples campos o disciplinas ya sean patrimo-

niales o no. Estos datos pueden estar relacionados bien con

la documentación, conservación y restauración del patrimo-

nio cultural (arqueología, arquitectura, paleontología), o bien

conectados con otros sectores afines a la ingeniería inversa

para generación de planos as built en industria u obra civil

(Angás y Leorza 2009: 39-43). El propio carácter interdiscipli-

nar permite su relación con otro tipo de aplicaciones pione-

ras relacionadas con estudios medioambientales, con el fin

de predecir y controlar la erosión de suelos, documentación

del paisaje mediante SIG, análisis espectrales de pinturas

rupestres (Sebastian et al. 2010), estudios de zonas de difícil

acceso y estudios hidráulicos (Playán et al. 2010).

A través de la información generada por esta herramien-

ta se obtiene un modelo 3D del original totalmente exacto y

Figura 7 · Figura superior, ciervo naturalista del panel de Roca dels Moros (primer fragmento extraído de la izquierda A). Convertido en formato U3D compatible como documento tridimen-sional para PDF. Figura inferior del mismo panel, con la visualización de diferentes grietas en el modelo 3D sin textura en formato de código abierto vrml. Ambos programas son de uso libre

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preciso, del cual se pueden realizar una gran cantidad de

análisis posteriores para optimizar el conocimiento y la docu-

mentación del monumento. Asimismo, esta técnica permite

afrontar nuevos enfoques metodológicos gracias a la crea-

ción de bases de datos 3D4.

El tema en cuestión que planteamos en este trabajo está

relacionado con el postproceso de los datos generados por

el escáner. Durante la utilización de esta herramienta hemos

detectado un vacío científico respecto a la documentación

que describa de qué manera representar y conceptualizar

los datos geométricos. Por lo tanto advertimos una caren-

cia de métodos o procesos estandarizados que permitan un

desarrollo satisfactorio en la divulgación del láser escáner

como instrumento científico (Forte 2006: 23-40).

8. CONCLUSIONES EN LA APLICACIÓN DE LA METODOLOGÍA LÁSER ESCÁNER 3D EN EL ARTE RUPESTRE DEL MATARRAÑA. REFLEXIO-NES SOBRE LA GESTIÓN DE UN PROYECTO

8.1 Conclusiones para la organización de la información

tridimensional

Absorber los continuos cambios tecnológicos actuales y

aplicarlos correctamente desarrollando un método científico,

para cada caso, al arte rupestre es una carrera continua sin

desenlace. Esta innovación tecnológica ha avanzado mucho

más rápida que su propio aprendizaje y aplicación metodo-

lógica, sin un corpus procedimental que organice verdade-

ramente los procesos. Esta estandarización, nombrada en el

apartado anterior, debería contar independientemente de la

técnica con tres premisas básicas según Valle (2007: 155): ac-

cesibilidad, comprensibilidad y utilidad geométrica. Con ello

se facilita, en primer lugar, la integración de bases de datos

compatibles con servidores web actualizables con diferentes

escalas de acceso y edición. También resulta necesario apos-

tar con formatos comunes e intercambiables de software libre

fácilmente comprensibles a nivel de usuario del tipo: *.html,

*.pdf (3D), *.U3D, *.vrml, *.skp, *.stl, *.xml. El componente mé-

trico en cada proyecto, para poder obtener medidas y locali-

zar coordenadas, es el punto fundamental y diferenciador de

otro tipo de resultados, más relacionados con infografías don-

de en muchas ocasiones el componente métrico se ha perdi-

do como consecuencia de escenarios virtuales más atractivos

donde prima el componente meramente visual.

Es importante no perder la referencia fundamental de es-

tablecer en cada proyecto unos objetivos bien definidos,

y constituir un equilibrio entre tiempo, costes y escala de

trabajo. Respecto a este último, resulta un factor deter-

minante el tipo de escala aplicada en su representación.

En este trabajo la precisión de los fragmentos extraídos

de Roca dels Moros se han realizado con un escáner de

triangulación consiguiendo una resolución de décima de

milímetro, en cambio el panel principal del resto de yaci-

mientos se ha realizado con una resolución aproximada de

4. Sobre los nuevos avances en la gestión y estandarización de información tridimensional adquirida mediante láser escáner 3D y vinculada a bases de datos, en el sector de la industria nuclear (véase Angás et al. 2010).

3 milímetros con el objetivo de crear una base documental

que permita, en cualquier momento, la realización de una

réplica mediante prototipado rápido. Por contra el entorno

inmediato se ha adquirido entre 1 y 5 centímetros, conside-

rándose como información contextual. La relación entre la

adecuación de la resolución y el tiempo de postproceso de

los datos resulta directamente proporcional. Resulta obvio,

subrayar la adecuación del proyecto al medio físico o virtual

donde finalmente se va a representar5.

Conviene mencionar como epílogo, un ejemplo a tener en

cuenta, con la reciente realización de un convenio entre: la

Universidad de Zaragoza y Convention Direction régionale

des affaires culturelles (DRAC) de Midi-Pyrénées. Gracias

a este convenio se ha elaborado la redacción de un estu-

dio técnico, sobre los parámetros necesarios para la docu-

mentación geométrica del patrimonio subterráneo. Si bien,

nuestra experiencia en los últimos años en diferentes sec-

tores, y en concreto en la documentación del arte rupestre

(en cuevas o abrigos) -con errores, aciertos y aplicaciones

todavía en proceso de desarrollo-, junto con la experiencia,

problemática y necesidades del DRAC, han dado como re-

sultado un avance en los caracteres que definen un proyecto

de documentación del patrimonio rupestre. Además de una

excelente oportunidad como cooperación entre organismos

con las mismas necesidades.

8.2 Recomendaciones sobre la gestión del arte rupestre

Todo este proyecto carecería de sentido si no estuviera co-

nectado con un análisis mucho más amplio, donde realmente

se inscribe la investigación arqueológica. Tiene y debe servir

como una herramienta científica para el arqueólogo.

Por ello como consecuencia del trabajo llevado a cabo en

la zona del Matarraña, ampliado en otra fase a otras locali-

zaciones del Bajo Aragón, consideramos que a la vista de

los continuos descubrimientos más o menos casuales de

arte rupestre en la cuenca del Matarraña, deberían llevarse a

efecto las siguientes recomendaciones:

› Proceder de forma sistemática y exhaustiva a la docu-

mentación de la totalidad de las estaciones rupestres

conocidas en la actualidad.

› Establecer un conjunto de procedimientos y prescrip-

ciones técnicas que exija la utilización preferente de las

nuevas tecnologías de documentación geométrica en las

estaciones rupestres y su entorno inmediato como con-

texto cultural.

› Establecer a corto y medio plazo planes de investigación

para el estudio de los yacimientos rupestres.

› Potenciar la difusión y cooperación científica y social de

los hallazgos parietales.

5. Uno de los ejemplos más notorio de los últimos años es la recien-te réplica a escala 1:1 del friso magdaleniense medio esculpido en la falda de un abrigo rocoso junto al lecho fluvial del Angles (Vienne. Francia). Este yacimiento, conocido como Roc-aux-Sorciers (Iakovleva y Pinçon 1999), ha sido reproducido doble-mente, cada réplica con una resolución y una finalidad diferente –científico y divulgativa-, en el centro de interpretación de Angles sur l´Anglin. Para mayor referencia véase el resumen de la mesa redonda ce-lebrada en Angles sur l´Anglin en junio de 2008 “Art rupestre: la 3D un outil de médiation du réel invisible?”. Institut National du Pa-trimoine http://www.roc-aux-sorciers.com/dybats_discussions.php

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› Habilitar la creación de espacios públicos para la difu-

sión y comprensión social del arte rupestre de la zona y

su entorno arqueológico.

› Conseguir una mayor implicación de las instituciones

municipales y comarcales en la protección y difusión del

arte rupestre en sus áreas competenciales.

› Y para concluir, conseguir un mayor apoyo institucional

para los trabajos técnicos y científicos relacionados con

la documentación geométrica y estudio del arte rupestre.

9. AGRADECIMIENTOS

Este proyecto ha sido posible gracias a la financiación

de la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de

Cultura además de por la gestión y disponibilidad de la

Comarca del Matarraña/Matarranya. Asimismo han cola-

borado el profesor Alfredo Serreta del Departamento de

Ingeniería de Diseño y Fabricación de la Escuela Politécni-

ca Superior de Huesca, el Departamento de Ciencias de la

Antigüedad de la Universidad de Zaragoza y la Dirección

General del Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragón

con el asesoramiento de acuerdo al cerramiento y consoli-

dación de cada yacimiento.

También agradecemos el trabajo y colaboración del equi-

po de arqueólogos que trabajó en la excavación y documen-

tación: Rafael Domingo, Paula Uribe, Ieva Rekalityte y Luis

Fatás. Por último queremos destacar la disponibilidad y cola-

boración del Museu d´Arqueologia de Catalunya.

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