Cuatro encuentros para leer a Edgar Negret (1920-2012)

Traslargosaosdeaislamientoprofundo,fallecielpasado11deoctubreenBogot,elescultorcaucanoEdgarNegret.Elmaestropresidi,juntoalosartistasdelageneracindelaviolenciai,laprimerainternacionalizacindelartemodernocolombiano,fenmenoqueparalapoca(finalesdelosaos50yprincipiosdelos60)fueestrictamentecolombiano(A.Pizarro).NegretrepresentaalpasenlaBienaldeVenecia(1960)yeselprimercolombianoenserinvitadoespecialdelaBienaldeSaoPaulo(1965);lograunxitorotundoenEdimburgo(1967)yobtieneel1PremioenlaBienaldeVenecia(1968).Haciafinalesdelosaos50,elescultor,atradoportodasuertedeanclajes,rodamientosypionesdeorigenindustrial,lossmbolosdenuestraeracomolosdenomin,habadesarrolladounlenguajedeseales.Enunsoloplano,elhierrodobladoasumebrazosysoportesenlosqueseinsertandiscosrojos,azulesoblancos,comosemforos,artefactosalosquellamAparatosMgicosquepresentenlamemorableexposicindelMuseodeBellasArtesdeCaracas(1962).Conectadoconelparadigmadeldesarrollo,Negretrepresentacomoningnotroartistacolombiano,eldeseodemodernizacindeAmricaLatina.

Mapa 1957 Aluminio policromado y madera Coleccin Ganitsky Guberek

En1944,suencuentrocomoestudianteenlaremotaPopayn,conelescultorvascoJorgedeOteiza,pertenecientealexiliorepublicanoprovocadoporlaguerracivilespaola,orientardemaneradefinitivasuvisindelaescultura.AtravsdeOteiza,eljovenNegretconocerlosaportesdelasvanguardiasdelartedelsigloXXalartemoderno,incorporandodesdeentonceslosplanteamientosescultricoscontemporneosentrminosdelusodelosmaterialesy

desuconcepcinespacial.Oteizaaplicaalaestatuariaagustiniana,ensuidentificacindetiempoymovimiento,elprincipiodequetodoloquesemueveestemporalyportantoabocadoalamuertemientrasloinmvilpermaneceasalvo,tesisalaqueadhiereNegretextendiendoidnticossentimientosdeplenitudhacialaesculturamoderna.Trasdichoencuentro,NegretviajaraEuropaparatrabajarconGiacomettiyWilfredoLam.Aosmstarde,en1966,Oteizaencartadirigidaasuconsagradoalumno,reverenciasuobraaldefinirlacomounaindagacinalanaturalezaolanaturalezadelsilencio.

DesuencuentroconelartistanortesantandereanoEduardoRamrezVillamizar,Negretreafirmarenaquellavocacindeescultor.DesdeentoncesRamrezVillamizarabordapaulatinamentelaesculturahastaelpuntoenqueambasfiguras,NegretyRamrezVillamizar,proyectarnlaesculturageomtricaabstractadurantedcadasenelartemodernocolombiano.Laevolucintcnicadeltrabajodelartistaloconducealusodelaluminio,materialquepermitedoblecesmslibres,yenmsdeunsoloplano.Laobraadquiereunsimbolismovisualmsprofundodejandoatrslareverenciaalgoprimitivaporlosartefactosindustrialesconngulosremachados.Lasobrasnuevasrepentinamentehablanunlenguajemuchomsuniversaldeaspiracionesytemores.Lostornillosytuercas,sinembargo,quedanpararecordarlosorgenes,(DouglasHall).LasobrasasumenlosreferentesAcoplamientoyNavegantesdelamximaaventuradelhombredelsigloXX:laconquistadelespacio.

SuencuentroenNuevaYorkconelpoetaydramaturgonorteamericanoPaulFoster,autordelaobradeteatroElgritosobreelpuente(1966)piezaqueexplora,comoexpresindelaluchaporlosderechosciviles,lacondicinpluritnicaymulticulturaldeunasociedadqueempiezaatenderpuenteshaciaotrasculturas.ElencuentroestuvoabonadoporelpasodeNegretporlareconocidaescuelaalternativa:laNewSchooldeNuevaYork,enlaqueoficicomomaestro.AqueleselcontextoquedesencadenalasseriesdePuentes,TorresyVigasenlasqueelescultoralcanzaungranmomentoysuplenamadurez.TodassuscomposicionesseyerguencomopuenteshastahacerdelaesculturadeNegret,unaautnticaabstraccinreferencial,unaalusinpoticaquerecreaeluniverso(JosMaraSalvador).

Puente 1972 Aluminio pintado Coleccin Ganitsky Guberek

SuencuentroconelCuzcoyMachuPicchuen1980subviertetodasupropuestaplstica.Laesculturaevolucionahaciaunaclaraortogonalidadyhaciaunatendenciaradialdesdeunncleocentralapareceunamezcladefacetasrectas(sinnimosdearquitecturaycultura)laslneasrectasnoexistenenlanaturaleza,soncreacinhumanaconplanoscurvos(metforademontaaynaturaleza)simbolizandolaveneracindelosIncasporlasagradageografa,permitindoseporprimeravezungranjuegoderojos,naranjas,amarillos,violetas,verdes,azules,conelblancoyelnegro,(JosMaraSalvador,Delamquinaalmito).Ladimensindesuspropuestasremontaaunaescalaurbanaconvirtindoseenunreferentedemodernidadparasushabitantes.

Eclipse de Sol sobre Cuzco 500 aos, 1990 Laprimerainternacionalizacindelartecolombianogestadaporlageneracinde

maestrosdelartemodernocontemporneaconEdgarNegretsuperlassecuelasdelmuralismomexicano,releglainfluenciadelaEscueladePars(PicassoyDubuffet)yseinsert,desdeAmricaLatina,alascorrientesdelartemodernooccidentalposibilitandoademslacreacindelosMuseosdeArteModernoenelpas.FernandoRodrguezMoralesCuradoriSerefierealageneracindecolombianosnacidaentre1920y1925.Laexpresinculturaldelageneracindelosaos50semanifestatravsdelacreacinliteraria,poticayplstica,enbuenaparteagrupadaalrededordelarevistaMito,dirigidaporelpoetaJorgeGaitnDurn(19241963)