Cumbia 1

Cumbia

Cumbia

Orígenes musicales: Ritmos indígenas precolombinos de la Costa Caribe colombiana, percusiónafricana y cantos traídos con los esclavos.

Orígenes culturales: Ritmos indígenas de la época de la Conquista y la Colonia en la CostaCaribe colombiana y Panamá.

Instrumentos comunes: flauta de millo, gaita macho, gaita hembra, maracas, tambor alegre, tamborllamador, tambora.

Popularidad: Alta en los 50.

Subgéneros

Cumbiamba, Cumbión, Cumbia Vallenata, Cumbia Lambada, Cumbia-Son Cumbia argentina, Cumbia mexicana, Cumbia peruana, Cumbia chilena,Cumbia Venezolana, Cumbia salvadoreña, Cumbia Uruguaya, etc.

La cumbia es un ritmo musical y baile folclórico autóctono de la Costa Caribe de Colombia con variantesigualmente de carácter folclórico y tradicional en Panamá.[1] Surge del sincretismo musical y cultural de indígenas,negros y, en menor escala, de los europeos en la región del delta del río Magdalena en la Costa Caribe Colombiana,con epicentro en la región de la población de El Banco, Magdalena, hasta Barranquilla. [2] [3] [4]

Es un ritmo popular en distintos países latinoamericanos, donde ha seguido distintas adaptaciones como la cumbiavenezolana, cumbia uruguaya, cumbia salvadoreña, cumbia chilena, cumbia ecuatoriana, cumbia mexicana, cumbiaperuana, cumbia argentina, entre algunas otras. En 2006, la cumbia fue nominada a símbolo cultural de Colombia enel concurso organizado por la revista Semana.[5] Asimismo, es un reconocido símbolo del folklore nacionalpanameño.[6]

Origen

Monumento a la cumbia en El Banco, Magdalena.

Es originaria de la parte alta del valle del ríoMagdalena, de la zona geográfica denominadaDepresión Momposina, y aún más precisamente de lazona correspondiente al país indígena Pocabuy(incluidas las culturas de las sabanas y el Sinú, al nortede la pincoya) que estuvo conformado por las actualespoblaciones de El Banco, Guamal, Menchiquejo y SanSebastián en el Magdalena, Chiriguaná y Tamalamequeen el Cesar y Mompós, Chilloa, Chimí y Guatacá enBolívar, como dan referencia de ello los testimonios dehistoriadores como el barranquillero Orlando FalsBorda en su libro Mompox y Loba, de la serie HistoriaDoble de la Costa, Tomo I, y Gnecco Rangel Pava ensus libros El País de Pocabuy y Aires Guamalenses.[2]

Los Pocabuy son mencionados en diversas grabaciones, aunque la mencion mas famosa corresponde al tema"cumbia de la paz" grabada por Chico Cervantes en el estribillo; "ritual sublime de los Pocabuy, en la rueda de lacumbia, se despedian, de los bravos guerreros que ahi morian en la paz de la cumbia...".

Según anota Fals Borda: "La cumbia nació en el país de Pocabuy conformado por El Banco, Chiriguaná, Mompox, Tamalameque, Chilota, Guamal, Chimí y Flaites. Pocabuy era un país indígena que se extendía a todo lo largo del río

Cumbia 2

Tucurinca” (actual Magdalena). Don Tomás Carrasquilla afirma: "los tamboriles y caramillos siguen y siguen; siguenla gaita colombiana, siguen el bombo.... Viene después el 'perillero', luego la 'gaitera' y otras danzas menoscomplicadas; en fin, esos padres de la cumbia".[2]

Los africanos que llegaron como esclavos a estas regiones, al contar la historia de sus grupos étnicos y aquelloshechos famosos dignos de guardarse en la memoria, se servían de ciertos cantos que distinguían con el nombre de“areítos”, que quiere decir bailar cantando: poniendo en alto los candiles, llevaban el coreo, que era como la lecciónhistórica que, después de ser oída y repetida muchas veces, quedaba en la memoria de todos los oyentes. El centrodel círculo lo ocupaban quienes daban la lección con el pie del canto y aquellos más duchos y peritos en el manejode las guacharacas, millos, tambores y maracas, para entonar con la delicadeza la música de aquellos cantares quefueron pasando, con el tiempo, de ser elegiacos a entusiasmar, galantear, querellar y divertir.[2]

Cumbiamba en el Carnaval de Barranquilla.

La cumbia es madre de muchos ritmos como el porro,la gaita, la chalupa, el bullerengue, el chandé, el paseo,el son, las puyas entre otros. La cumbia y el fandango,uno de sus derivados, son los únicos bailes popularesque aún conservan aquel alumbrado, que en los bailesprimitivos a cielo abierto no era otra cosa que las lucesque servían de esplendor a las velaciones. En la regiónvallenata, la cumbia se interpreta con acordeón, caja yguacharaca o raspa; en Córdoba se ejecuta con bandade hojita o banda pelayera. De la cumbia existen variasmodalidades regionales como la cumbia sampuesana, lasoledeña, la cienaguera, la momposina, la de SanJacinto, la de Cartagena, de Cereté, de Magangué, entreotras.[3]

La cumbia es una danza y ritmo con contenidos de tres vertientes culturales distintas: indígena, negra, blanca(española), siendo fruto del largo e intenso mestizaje entre estas culturas durante la conquista y colonia de las tierrasamericanas. La presencia de estos elementos culturales se puede apreciar así:• Presencia de movimientos sensuales, marcadamente galantes, seductores, característicos de los bailes de origen

africano.• Las vestiduras tienen claros rasgos españoles, muy parecidas a las del actual flamenco: Largas polleras, encajes,

lentejuelas, candongas, etc. Y los mismos tocados de flores y el maquillaje intenso en las mujeres. Lasvestimentas de los hombres, por otro lado, son muy parecidas a las usadas en los encierros en el marco de lasfiestas de San Fermín en Pamplona: camisa y pantalón blancos, un pañolón rojo anudado al cuello y sombrero.

• En la instrumentación están los tambores de claro origen africano, las maracas, el guache y los pitos (millo ygaitas) de origen indígena, mientras que los cantos y coplas son aporte de la poética española, aunque adaptadasluego.

La cumbia en PanamáLa cumbia es un ritmo muy popular en varios países latinoamericanos, sin embargo, en Panamá tiene laparticularidad de ser un aire folclórico y tradicional, que existe desde tiempos históricos. Los procesos que forjaronla cultura e idiosincrasia del Caribe colombiano a través de las tres vertientes (hispánica, negra e indígena) desde elperiodo colonial español también se dieron en el istmo de Panamá, asimismo, es un hecho notable que al haberestado Panamá bajo la jurisdicción de todas las formas de gobierno que ha tenido el actual territorio colombiano,incorporó a su acervo cultural diversos elementos de dicho territorio. Al integrarse y popularizarse tempranamente lacumbia en el istmo, el ritmo experimentó una evolución paralela al Caribe colombiano, dando lugar a múltiplesvariantes, entre las que se pueden mencionar:

Cumbia 3

• Cumbia santeña: Originaria de la Península de Azuero, se ejecuta tradicionalmente con violín, caja, guacharacao churuca, tambor pujador o llamador y guitarra. Goza de gran popularidad en el país y es la que más haevolucionado. Su forma popular se canta y ejecuta con acordeón y se le conoce como "típico". El baile tradicionalse realiza bajo la forma de cuatro figuras: Paseo, seguidilla, cruce y zapateo. Las mujeres bailan ataviadas conlujosas y tradicionales polleras, los hombres con camisilla o camisa blanca y sombrero "pintao" Según el orden,tiempo y duración de las cuatro figuras, la cumbia santeña presenta a su vez las siguientes sub-variantes:• Cumbia cerrada: es de ritmo acelerado, en la figura de la seguidilla las parejas bailan en grupo y cierran un

circulo momentáneamente y luego se vuelve a abrir.• Cumbia abierta: Es de ritmo lento y no se baila en grupo.• Cumbia zapateada: En ella los movimientos de los ejecutantes acompañan la música con rítmicos zapateos.• Cumbia atravesada: es una cumbia de ritmo alegre y rápido. Se le conoce como "atravesao", es de

movimientos mas libres y tiene carácter muy festivo.• Cumbia chorrenana: O cumbia de Chorrera, se toca con acordeón, los danzantes llevan velas encendidas y

bailan haciendo un círculo alrededor de los músicos. Se toca en tiempo de tambor "norte".• Cumbia darienita: Muy popular al este de Panamá y en la provincia del Darién, se caracteriza por movimientos

sensuales y picarescos, su ascendencia africana es muy notoria. Se baila con velas encendidas que se colocan enun plato de cerámica sobre la cabeza de la dama.

Formación instrumental en Colombia

Niños interpretando cumbia con instrumentos tradicionales.

La forma más auténtica de la cumbia es exclusivamenteinstrumental, sigue un compás 2/4[7] y es ejecutada yseguida tradicionalmente por el conjunto de tambores:llamador, alegre, tambora, así como la flauta de millo olas gaitas, macho y hembra, las maracas y el guache. Lacumbia cantada es una adaptación relativamentecercana en la que el canto de solistas y coros ocuartetos se alternan a la de la flauta de millo o lasgaitas. El conjunto de cumbia es una ulterior evolucióndel originario conjunto de la tambora, estando elconjunto de tambora conformado por el tambor alegre yel llamador y, en algunos casos, por la tambora. Es unbaile meramente cantado, como el chandé, con suspalmas y coros, junto al cual luego se sumaron los pitosde las gaitas o los millos.[2] [8] [3] [9]

Cumbia 4

GaitasInstrumento aerófono de ancestro indígena: flauta derecha fabricada a partir del corazón del cardón, con unaformación de cera en uno de sus extremos en donde se hace una ranura y se inserta un apéndice cilíndrico,generalmente la base de una pluma de pato, a manera de canal y boquilla, respectivamente, con orificios variablesentre 3 y 6 hacia la parte baja del cuerpo.Se le llama de esta forma por la similitud de su sonido con el de las gaitas de pico de los españoles.La gaita hembra, de 5 orificios, proporciona la melodía. Su acompañante, a contra punto, la gaita macho, de 2orificios, cumple una función marcante e imprime una profunda virilidad en el tañido de su lamento.Un gaitero toca la gaita macho con una mano; con la otra, a la vez con gran destreza, la maraca, y sus labios sólosueltan la gaita para cantar.Es un instrumento muy importante en la región caribe porque le da ritmo a la cumbia, así como a los otros ritmos quese pueden interpretar con ellas: El porro, la gaita instrumental y el merengue.[8]

Flauta e' millo o pito atravesaoInstrumento aerófono, al parecer de origen africano que reemplaza a las gaitas. Recibe otras denominaciones comoflauta traversa de millo, carrizo, lata o bambú. Es un instrumento abierto en sus dos extremos, de unos 25 a 30 cm delargo y de 1,5 a 2 cm de diámetro, normalmente. Tiene cuatro orificios situados a unos 1 ó 1,5 cm entre sí y a unos10 cm de la lengüeta, obtenida de la corteza de la caña y que forma la embocadura por la cual entra y sale el airemediante emisión e inmisión del ejecutante, dotada de un hilo pisado a la lengüeta y sostenido por los dientes paramodular el sonido y producir el efecto vibrado de los sonidos agudos, lográndose los más graves y nasales o bajoscon el cierre de la abertura situada al extremo más próximo a la embocadura.[8]

Tambores

Casa de el maestro José Benito Barros Palomino, unode los más grandes compositores de Colombia, nacido

en El Banco, Magdalena.

Instrumentos membranófonos de percusión, de origen africano,que constan de una caja de resonancia, generalmente cilíndrica,aunque a veces algo cónica, y una o dos membranas o parches decuero animal, que cubren la abertura de la caja.Para producir el sonido el tambor es golpeado generalmente con lamano o algún objeto, comúnmente baquetas y también se suelepercutir la caja. En los tambores se distinguen:• El llamador, el tambor más pequeño de todos, también llamado

macho, que marca la cadencia rítmica o compás, por lo cual esal único que no se permiten los llamados "revuelos" o "lujos"en su interpretación.

• El alegre o hembra, tambor que marca la melodía; "juguetea"con las notas de las melodías dictadas por los instrumentos

líderes en este sentido y que se adorna con complejas y alegres improvisaciones sobre todo al final de la frasemelódica, durante su ejecución.

• La tambora, tambor mayor en su tamaño y único con dos cueros, uno en cada boca de la caja de resonancia, en elcual recae toda la responsabilidad de la pronunciación del acento sonoro característico de los aires tradicionalesen el acompañamiento de cada pieza musical. Proporciona adornos y el bajo.[8]

Cumbia 5

Maracón

Niños interpretando instrumentos de la cumbia.

Voz de etimología guaraní (mbaraka [mbaɾa'ka]) [10]

que nombra al instrumento idiófono de origen indígena,formado por una parte esférica de calabaza seca, ennuestro medio generalmente de totumo, con semillas opiedrecillas en su interior y un mango de palo queatraviesa o se adhiere al totumo y le sirve, a la vez, desostén. Acompañan a la gaita macho y proporcionan el"brillo" en la canción.[8]

Guache o guasá

Instrumento rítmico idiófono al igual que las maracas,y con estas se encarga del acompañamiento versátil yvivaz de las improvisaciones musicales comandadaspor la coquetería del tambor alegre. Es de cuerpo alargado, generalmente metálico, con estrías o perforaciones ypequeños percutores dentro, como semillas o piedrecillas y fragmentos de vidrio.[8]

Tipos de cumbia

Mujeres bailando cumbia.

Cumbia clásica

La cumbia clásica se toca con instrumentos como lakuisi sigí (gaita macho), la kuisi bunzí (gaita hembra) yuna maraca (taní) acompañadas algunas veces de lassuaras (idénticas a las gaitas anteriores). Se trata de unaire zambo que está formado por una melodía indígenay un ritmo de tambores negros, nunca se canta, es solodanza y totalmente instrumental.

Cumbia moderna

En la cumbia moderna se encuentran instrumentoscomo la caña de millo, la guacha, las maracas, eltambor llamador, el tambor alegre y tambora o bombo,el sintetizador, el piano, guacharaca y algunos instrumentos típicos del Caribe. Existen variantes de la cumbiacantada como el bullerengue, mapalé, los porros y la saloma.

Cumbia vallenataIncluye además de los instrumentos clásicos al acordeón, ya sea para acompañamiento o solo y puede o no llevarcantos. Esta ha sido una evolución y fusión propia de la música vallenata y la cumbia, teniendo a diversosexponentes que han sido difusores o intérpretes ocasionales del estilo, así pues en Colombia surgen agrupaciones ycantantes desde la década del 60 como Los Corraleros de Majagual, Gaiteros de San Jacinto, Andrés Landeros,Policarpo Calle, Alfredo Gutiérrez o Lisandro Meza entre otros. También en el extranjero se imponen CuartetoImperial en la Argentina, Super Grupo Colombia de México, Cuarteto Continental de Perú y Vallenatos del Guayasen Ecuador.

Cumbia 6

Cumbia con aires de metal o Cumbia tropicalCuando el colombiano Luis Carlos Meyer emigró a México,[11] hacia mediados de la década de los cuarenta y hastafinales de los cincuenta, predominaban ritmos cubanos como el Mambo, Rumba, Guaguancó entre otros queobtenían sendo éxito y difusión gracias al cine mexicano de la época, por lo que también dicha "música tropical"(nombre con el que era llamada en México a todos esos ritmos cubanos) acaparaban la discografía nacional, así añosdespués también acapararían a Centroamérica y sudamérica, por lo que la cumbia tuvo dificultad para colocarsecomo nuevo género musical y tomar lugar propio. Luis Carlos Meyer conoció a Rafael de Paz[12] un músicochiapaneco que componía música variada entre ellas de algunas películas mexicanas, además de que era directorartístico de la discográfica RCA Víctor[13] por lo que le brindó soporte orquestal. Así pues, Luis Carlos Meyer comointérprete de Cumbia y Porro junto al mexicano Rafael de Paz y Tony Camargo que era intérprete de música cubanacomenzaron a grabar diversos temas de ritmos varios,[14] entre ellos varias cumbias y porros. Para colocarse,tuvieron que ingresar aires de metal diversos, entre ellos las trompetas principalmente derivados de la música cubanapredominante en ése país, por lo que entre estos músicos, realizaron una de las primeras fusiones de cumbia, para darinicio de lo que se conocería más tarde como cumbia mexicana. Así pues, la cumbia con aires de metal, trompetas ytrombones se comenzó a gestar en el país norteamericano hacia mediados de los años 40's. Esta fusión era diferente ala cumbia clásica de Colombia durante esos mismos años, sin embargo, a ésta música grabada por ambos intérpretes,fue también encasillada junto a la música cubana y también se le incluyó y llamó "música tropical" que no sabíadistinguir Porro de una Cumbia y viceversa. Uno de los primeros éxitos fue el porro "El gallo tuerto" soportada porla Orquesta de Rafael de Paz, así como "Micaela" y las Cumbias, "La puerca" y "La historia".La consolidación como ritmo lo realizó posteriormente la mexicana Carmen Rivero quien profundiza e impone más preponderantemente a través de la disquera CBS Columbia a comienzos de los 60's,[15] titulando a uno de sus más exitosos LP "A bailar la Cumbia", con lo que por primera vez se le llama a éste ritmo por su nombre, "Cumbia". Rivero no solo retoma los aires de metal, si no que también integra otro elemento de la música cubana, las tarolas o también llamadas timbales o timbaletas,[16] grabando diversos covers colombianos exitosos que con ésta fusión mexicana que prácticamente difieren por completo de como originalmente se grabaron en Colombia,[17] temas como "Pollera Colorá", "Navidad Negra" entre otros son ejemplos de ello,[18] Carmen Rivero culmina ésta fusión entre música cubana y colombiana con algunos rasgos mexicanos para separarla de la "música tropical" dándole su propio espacio en la música y televisión de ese país.[19] De ésta fusión muy pocos rasgos instrumentales sobreviven de la cumbia clásica y moderna, la combinación de trompetas, timbales, pausas y cambios que no tiene la original, vienen a cambiar el estilo de baile de la misma, a ésta se le llamó "Cumbia mexicana" por los mismos músicos colombianos que desconocían a lo creado en México.[20] Después de ese éxito sólo surgieron algunas cuantas orquestas con éste estilo como "Chelo y su conjunto", La Sonora Santanera graba algunas cumbias y posteriormente decae un poco éste estilo que se retoma nuevamente alrededor de 1974. Ésta fusión mexicana, es retomada inmediatamente y se gestó casi de manera paralela en Colombia en los 60's con agrupaciones como La Sonora Dinamita sin embargo, ésta orquesta de Antonio Fuentes interpretó en su primer álbum una sola cumbia hacia 1960, el resto fueron ritmos variados como el Bambuco, Torbellino y Son Haitiano, ésta agrupación colombiana fue la más popular en México por asimilar el estilo de cumbia tropical o de aires de metal hecha en ése país. Posteriormente en el sur y centro del continente surgen con el tiempo diversas agrupaciones musicales con éste estilo de cumbia tropical; en Venezuela se vuelven populares agrupaciones como Los Melódicos, Billo's Caracas Boys y Pastor López retoman y realizan cumbias y cumbiones del mismo estilo a lo largo de los años dando origen al "Chucu-Chucu" (música tropical bailable) misma que a su vez fue introducida en Colombia y asimilada por agrupaciones como La Sonora Malecón, La Sonora Dinamita, Armando Hernández, MaxiCombo, Los Andinos, Adolfo Echevarria, Rodolfo Aicardi, Grupo Clase, Aníbal Velázquez, Calixto Ochoa, Moab, Super Combo Veracruz, Los Graduados, Los Líderes entre muchos otros; en Chile La Sonora de Tommy Rey y La Sonora Palacios; en Ecuador Super Conjunto Fénix y Orquesta Los Dinámicos; en El Salvador Orquesta hermanos Flores, Orquesta San Vicente, Grupo Bravo, Orquesta Guanaco Sólido; en Perú Armonía 10, Grupo 5, Combo Palacio/Virtuosos de la Salsa, Ray Cuestas y sus Palacios, Combo Los Nativos entre otros. En México otra de las agrupaciones populares que surgen alrededor de 1974 son Los Gatos

Cumbia 7

Negros de Tiberio y Conjunto África, posteriormente Nativo Show y Carro Show. En Nicaragua de la década de losaños 40 del siglo XIX varios compositores crearon piezas musicales al ritmo de cumbia dándole un toque originalpartiendo desde el llamado son nica e incorporando instrumentos musicales como la marimba de arco. Entre losprincipales impulsores de la cumbia estan Víctor M. Leiva con "Cumbia piquetona", Jorge Isacc Carballo con"Baila mi cumbia", Jorge Paladino con "Cumbia Chinandegana" y agrupaciones como Los Hermanos Cortes con"A bailar con Rosita", "Entre ritmos y palmeras" y "Suenan los tambores"; Los Alegres de Ticuantepe con"Catalina".

CumbiambaMuchos de estos autores en sus escritos hacen diferencia entre cumbia y cumbiamba o también dicen que los negrosque llegaron de África para ser esclavizados trajeron consigo sus danzas y tonadas especiales y, a medida que pasabael tiempo, aprendieron castellano y empezaron a cantar en este idioma. Actualmente cerca de los ríos colombianosdonde se instalaron los africanos en su momento resuenan el currulao y el mapalé y se baila cumbia o cumbiamba."Según testimonios escritos son dos las diferencias principales que existen entre la cumbia y la cumbiamba: lacumbia se toca con banda, y las bailarinas llevan velas o teas en las manos. La cumbiamba se baila con acordeón yflauta de millo y sin velas", de "Cumbia eres muy bonita".Al parecer, la diferencia más notoria son los implementos utilizados en el ritmo de baile y de la instrumentaciónmanejada.Existe también una función para cada uno de los integrantes de la banda:• El músico mayor es el gaitero quien toca la gaita hembra.• El segundo músico es el tamborero quien toca el tambor alegre.• El tercer músico es el de la tambora o bombo el cual se toca con baquetas.• El cuarto músico es el llamador.• El quinto músico es el maraquero quien acompaña con otra flauta o gaita macho.• El último es el guachero opcional.

Difusión, introducción al extranjero y adaptaciones regionales

Niños bailando cumbia en San Pelayo, Córdoba.

La primera cumbia grabada para comercializar, en1950, era ejecutada con caña de millo y tamboras.

Las cumbias han tenido gran impacto nacional einternacional, ya que han sido cantadas y orquestadas,contrario a la verdadera y auténtica ejecución comocorresponde a los grupos de milleros y de tambores o lallamada "cumbia clásica".En 1953, se lanza "Flamenco" una cumbia compuestapor el soledeño Efraín Mejía. A principios de 1955,aparece el conjunto típico Cumbia de Juan Corralito, elcual graba en un disco por lado y lado una cumbia y la“puya arranca pellejo”. En este mismo tiempo, surgió lacumbia de Antonio Lucía Pacheco, quien grabó la piezamusical “Once de Noviembre". A principios de los años de 1950, el maestro Lucho Bermúdez había lanzado "DanzaNegra", una cumbia cantada por Matilde Díaz, que también se llamó la "cumbia colombiana" por que lleva dichonombre en sus estrofas varias y en la parte final.

En los años sesenta, agrupaciones tales como los Corraleros de Majagual, Los Hispanos, Los Graduados, llevan los ritmos colombianos a Argentina, El Salvador, México, Perú, Venezuela, entre otros, creando por músicos locales,

Cumbia 8

diversas variantes de la cumbia que se fusionan a ritmos e idiosincrasia de cada nación, para agregarle a la cumbia elgentilicio que delimitaría los estilos hechos en los diversos países, así nacen los subgéneros Cumbia argentinaCumbia mexicana, Cumbia peruana, Cumbia salvadoreña,, etc.

ArgentinaArtículo principal:Cumbia argentina

La cumbia y el porro fueron ritmos introducidos por Lucho Bermúdez, musico colombiano, quien en 1946 grabapara la RCA Víctor de la Argentina 60 composiciones suyas con músicos prestados por Eduardo Armani y EugenioNobile. A comienzos de los años sesenta, la agrupación de Bovea y sus vallenatos, que emigró de Colombia, terminade popularizar la cumbia en Argentina, la mismo fue realizado por un mítico grupo colombiano que se nacionalizóargentino, el Cuarteto Imperial. Uno de los pioneros locales en difundir el ritmo fue Chico Novarro quien combina lacumbia con algunos matices de música andaluz. Los Wawancó es una de las agrupaciones argentinas más famosasque han generado sendos éxitos a nivel Latinoamérica, formado en 1955 por jóvenes universitarios de distintospaíses de América, entre ellos su líder Mario Castellón, de Costa Rica, continúa activo en Argentina, habiendograbado 87 discos con composiciones de gran popularidad como "La burrita", "Santa Marta", "La cosecha demujeres", "Se va el caimán", etc, su éxito consistió principalmente en la combinación de composiciones de Loubet yCastellón así como de la inconfundible voz de Hernán Rojas. En los 90´con la canción "La ventanita" del grupoSombras, la cumbia trascendió a la clase elite. La evolución de la cumbia argentina al igual que otras, ha seguido supropio camino, sin embargo se ha dejado influenciar no sólo de la cumbia hecha en Colombia, si no de la hecha enPerú y México de las cuales se deriva una de las más recientes variaciones de la cumbia argentina de mayorextensión, la cumbia Santafesina y también la cumbia villera dos generos muy remarcados en tal país. Gran parte delrepertorio de cumbia argentina se ha regrabado en varios países latinoamericanos.

ChileCumbia chilena y Nueva Cumbia Chilena

En Chile, la cumbia fue igualmente introducida por las grabaciones hechas en Colombia, así pues la cumbia chilenanació cuando Luisín Landáez, un cantante venezolano, logró éxito con temas como "Macondo" o "La Piragua" y lacolombiana llamada Amparito Jiménez que grabó en Chile "La pollera colorá" y otros.Posteriormente, fue La Sonora Palacios el combo que logró que la cumbia entrara definitivamente en el gustopopular. Temas como: "El caminante", "Los Domingos" y "El galeón español", se hicieron muy populares. En losaños 60`s, estos temas tuvieron tal aceptación que luego muchos grupos chilenos que hasta ese entonces tocabanritmos centroamericanos en hoteles y boites derivaron a la cumbia. Desde ésa época, este estilo musical, evolucionóde manera bastante particular al punto que ya se puede hablar de un sonido de cumbia típicamente adaptado enChile. Pocos temas musicales han sido de trascendencia en el resto del continente, sin embargo, el "Candombe paraJosé" del dominio público chileno, se ha hecho famoso en el continente al ser un tema adaptado a cumbia llamado"El negro José".Finalmente, al ola migratoria de peruanos introdujo ritmos como la chicha y la cumbia peruana.

MéxicoArtículo principal:Cumbia mexicana

Quizás la primera cumbia grabada fuera de Colombia, en México, en 1950, fue la Cumbia cienaguera, en la voz del cantante Luis Carlos Meyer Castandet, nacido en Barranquilla y fallecido en los Estados Unidos en 1997 siendo sus restos repatriados. Meyer había emigrado a México a comienzos de los años cuarenta, después de haber grabado en Colombia con varias agrupaciones locales. En ciudad de México hace contacto con uno de los más importantes directores de orquesta de allí, Rafael de Paz (fallecido en 1995). Con él graba en 1944 el tema "Micaela", y luego

Cumbia 9

otros éxitos como "Mi gallo tuerto", "Caprichito", "Nochebuena". Gracias a su éxito, la cumbia y el porrocolombianos comienzan a popularizarse en México combinándose con los sonidos locales a lado de Tony Camargopara crear los inicios de la futura cumbia mexicana, posteriormente su material llega al sur del continente (Argentina,Chile y Perú). En el país se mezclan los instrumentos de aires de metal de los ritmos cubanos con la cumbia para darpaso a ése nuevo estilo, que consolida la mexicana Carmen Rivero introduciendo timbaletas, güiro y un set detrompetas altas, mismo estilo que aún es ampliamente grabado en diversos países latinoamericanos, por lo que ésteestilo crea un punto de inflexión entre lo hecho antes en Colombia y lo que se hizo poco tiempo después en Méxicocon su Cumbia Tropical para darle un camino propio a éste nuevo estilo hasta la actualidad.En ésa misma década Mike Laure mezcla de manera drástica la base y ritmo de cumbia con elementos depercusiones de rock y guitarra eléctrica hacia 1962, creando los inicios de la cumbia-rock, que posteriormente en lasdécadas de 1970 y 80, el músico mexicano Rigo Tovar retoma ésta cumbia con música rock combinando loselementos usandos de guitarras eléctricas, batería eléctrica, incluyendo además sintetizadores y efectos de sampleoañadiendo líricas locales o haciendo referencias a provincias mexicanas como su tema más famoso Matamorosquerido una ciudad fronteriza norteña cuya cercanía con Estados Unidos le permitían adquirir equipos de audio einstrumentos de última generación. Esta fusión ahora es llamada formalmente "cumbia-rock" aunque se volvió enparte precedente de la Tecnocumbia. Si bien desde la década de los 60's se grababa cumbia al estilo mexicano, eshacia finales de ésa década y principios de los 70's en que aparecen más grupos musicales que crean estilos propiosde tocar cumbia a la mexicana, Tropical Panamá, Tropical Caribe, Renacimiento 74, Luceritos de Michoacán,Leandros del Valle, Plebeyos, Sepultureros entre otros muchos grupos regionales, entran en la escena musical delinterior del páis con tendencias diferentes a las del centro y sur. Aunque la cumbia mexicana ha seguido su propiocamino con muchísimas agrupaciones locales que abarcan gran parte de su discografía, en las décadas posteriores nodejó de incluirse material proveniente de conjuntos y cantantes colombianos desde alrededor de 1970, así La SonoraDinamita se vuelve prácticamente en la embajadora de la música colombiana en México, Andres Landero, LisandroMeza, Alfredo Gutiérrez, Armando Hernández, Policarpo Calle, Corralleros de Majagual, Rodolfo Aicardi, JoeRodríguez, y años después llegan algunos materiales de Perú, Argentina y el Ecuador, entre muchos cantantes ygrupos sudamericanos llenan la discografía mexicana, llegando a su zenith en los 80's y hasta principios de los 90's,posteriormente ésta introducción de grupos extranjeros se debilita debido a la quiebra de la principal empresaimpulsora de música tropical en ese país, Discos Peerless y al apoderamiento de la escena musical de los gruposmúsica "Grupera", invasión de la música Salsa y del nacimiento de la Cumbia sonidera y Cumbia Andina Mexicana.Gran parte del repertorio de cumbia mexicana se ha regrabado en varios países latinoamericanos.

PerúArtículo principal:Cumbia peruana

Si bien al igual que otros países del continente, el Perú también fue invadida por los sonidos musicales de uno de sus vecinos, Colombia, así llegan introducidos desde el norte del país y hacia la capital las primeras grabaciones hechas en Colombia, por lo que en Perú comienzan a formarse agrupaciones que estaban dedicadas a interpretar generalmente música o repertorio de la música cubana, por lo que a mediados de los años 60's comienzan aparecer en la discografía nacional para diversos sellos musicales como El Virrey, MAG, e Iempsa, Orquestas como la de Lucho Macedo y Pedro Miguel y sus Maracaibos, por lo que comienzan a grabar algunas cumbias al éstilo proveniente de Colombia. Sin embargo, hacia finales de la década de los 60's surge en el mercado peruano un músico criollo que crea un punto de inflexión entre lo hecho por Colombia e incluso agrupaciones peruanas, el mezclar la cumbia con ritmos como la Guaracha y rasgos del Rock psicodélico que predominaba en 1966, lleva al protagonismo a la guitarra eléctrica prescindiendo de los elementos originales de la cumbia clásica y cumbión para hacerla instrumental con la misma guitarra, esto fue hecho por Enrique Delgado y su grupo Los Destellos. El estilo creado por el músico fue trascendental para la cumbia peruana ya que posteriormente con el tiempo surgieron grupos musicales en la amazonía peruana que la mezcla con ritmos provenientes del Brasil, además fue bañada con diversas influencias y cantos de la música andina de la serranía creando posteriormente la "Chicha" en los 80's que se

Cumbia 10

diferenciaba de la más "tropical" hecha en la costa peruana. El estilo de cumbia con guitarra eléctrica si bien no eranueva (casi paralelamente fue utilizada en la cumbia colombiana, argentina y mexicana), si fue la que prevalecehasta la actualidad como sello de las grabaciones peruanas, que se mezclan con las tendencias de cumbiaprovenientes de otros países. Así pues, asimilando los estilos provenientes de otros países, fusionados al estilo que yase había creado en el país, surgen agrupaciones de renombre internacional que logran proyectarse más allá de lasfronteras del Perú, así como temas y composiciones que fueron éxito en el continente, grupos como "Manzanita y suCombo", "Juaneco y su Combo", "Los Mirlos" conquistaron grandes mercados durante décadas pasadas y realizarongiras al extranjero. Si bien, el extenso repertorio peruano y sus grupos es inmenso en composiciones de músicacumbia, muchos temas fueron exitosos en Perú solamente y en sus versiones originales, muchos de esos temas sólolograron consagrarse internacionalmente al regrabarse con orquestas extranjeras que hicieron adaptaciones musicalesde éstas cumbias peruanas a cumbias tropicales (con trompetas) y fueron impulsadas además por las empresasmusicales colombianas y venezolanas más importantes como Discos Fuentes de Colombia, Discos Velvet y DiscosPalacio de Venezuela. Las orquestas venezolanas y colombianas fueron las mas beneficiadas al recibir licencias pararealizar covers de "cumbias peruanas". El efecto fue que, los más exitosos temas de cumbia a nivel internacionaldurante los años 80's fueron composiciones peruanas, pero sólo las versiones hechas por orquestas extranjerasinvaden el continente, llegándose a editar dichas versiones extranjeras en la norteamericana Discos Peerless, temascomo "Colegiala" de Rodolfo Aicardi, "ojitos mentirosos" de MOAB, "sueño contigo" de Los Graduados, "pedacitode mi vida" de Los Líderes, entre muchos otros, se convirtieron en íconos bailables en norteamerica, centroamérica,Colombia y Venezuela pero en sólo en sus versiones cover extranjeras, las originales peruanas de "Combo Palacio"(Virtuosos de la Salsa), "Orquesta de Pitín Sánchez", ó "Grupo Fantasma", Orquesta de Ray Cuestas fueron, muchasde ellas, prácticamente desconocidas en parte, ante la falta de impulso de las empresas disqueras peruanas y el hechode que la cumbia peruana pura de guitarra eléctrica no era tan popular en el extranjero como en Perú, incluso temas"chicheros" de grupos como "Pintura Roja", ó Los Shapis de estilo muy propio de la cumbia peruana, fueronmodificados a cumbias tropicales y también fueron más exitosos en el extranjero que sus versiones originales,haciendo que erróneamente se les consideren colombianas o venezolanas, un ejemplo es el tema chichero "Elaguajal" que fue más famosa en el continente con Rodolfo Aicardi que con Los Shapis. Gran parte del repertorio decumbia peruana se ha regrabado en varios países latinoamericanos.

VenezuelaDesde los años 50 la cumbia tiene gran éxito e impacto en Venezuela debido a su cercanía con Colombia y a laemigración de colombianos. Dos de las más antiguas orquestas tropicales venezolanas que comienzan a interpretar ygrabar cumbia en el país fueron la Orquesta Los Melódicos y los Billo's Caracas Boys que con sendos éxitos devarios cover colombianos y ya diversos éxitos propios logran colocarse en el gusto del público.Billo's Caracas Boys fundados por el migrante de República Dominicana Billo Frómeta, se acienta en Venezuela contodo un conocimiento de la música tropical afroantillana del norte del continente siendo un experto en el Merenguede su país República Dominicana, por lo que cuando comienza a grabar en Venezuela lo hace en principio conritmos musicales como Merengue, Guaracha y Sones,[21] además de boleros tropicales, muy populares en la época,pero más adelante combinaría en su repertorio musical a la cumbia que se estaba consolidando en el continente. Asípues la orquesta de Billo Frómeta con una dotación de aires de metal que interpretaba música afroantillana y enparticular merengue interpretó Cumbia combinada con Merengue ésta mezcla dio una especie de cumbión tropical,una vertiente parecida a la cumbia tropical mexicana, pero sin relación alguna una con otra. Ésta vertiente deCumbia-merengue tropícal, bailable y "movida" creada en Venezuela igual que las tendencias de la época, incluyenel güiro en su música tal como lo harían inmediatamente Hugo Blanco y Mario Carniello, evolucionaría y seconvertiría en parte del sello tropical de las orquestas venezonalas que se volverían populares en el continente a loslargo de los años 70's y 80's.Ésta al ser introducida en Colombia se le llamó "Chucu-Chucu",[22] difería claramente de lo hecho en Colombia y ese país bautizó al estilo venezolano con ese nombre, "chucu-chucu".[23] Éstá emparentada sonóricamente en estilo y

Cumbia 11

tiene rasgos similares a la "Cumbia tropical" de México, sin embargo, sus orígenes son distintos, las orquestasvenezolanas interpretaron en su mayoría merengues con cumbiones (ritmo más rápido de la cumbia) e incluyeronuna dotación más amplia de metales, como los saxofones varítonos por ejemplo, que se usaban en el Swing popularde la época, de hecho en las grabaciones colombianas, peruanas de cumbia se escucha reiteradamente una frasepopular "y con mucho Swing", derivada de esa herencia de aires de metal del Swing que le imponen ritmo a unacumbia o cumbión. Éstos saxos bajos y aires de metal característicos de la cumbia venezolana de los 60's es como sedijo, derivada de la formación musical de Billo Frómeta quien se especializaba en el uso de éste instrumento ademásde clarinetes cuando formó parte de Santo Domingo Jazz Band en su país, de ahí que se implantara y forme parte dela cumbia venezolana[24] ó "chucu-chucu", su tema mas famoso en el continente es sin duda "Pasito Tun Tun" queconjuga en un solo tema todo el bagaje de las orquestas venezolanas. También durante la década de los 60's aparecenen el escenario venezolano e internacional otras orquestas que se impondrían con diversos hits en el continente, unade ellas es Super Combo Los Tropicales. La mayor parte de éstas agrupaciones fueron parte de los lanzamientoshechos por las más representativas disqueras venezolanas como "Discomoda", "Discos Velvet de Venezuela","Discos Palacio de la música" entre algunas otras extranjeras con sede en Venezuela como EMI Odeón y RCAVíctor. Sin embargo, no serían las únicas orquestas tropicales de cumbia que aparecerían en la época.Dos músicos muy particulares de la Cumbia Venezolana fueron los que le dieron más reconocimiento al país en elextranjero en ésa misma década y hasta la actualidad, uno de ellos el ídolo de la música llanera y folklore deVenezuela, el caraqueño Hugo Blanco que se caracterizó por utilizar en la mayoría de sus composiciones casi demanera invariable, al arpa como protagonista de varios ritmos,[25] entre ellos, la cumbia en la cual también sedestacó, así diversos temas exitosos a los largo de varias décadas han sido "Cumbia con arpa", "El cigarrón", "Latrasandina" ó "Moliendo Café" cuyas combinaciones entre guajiras, cumbia y música llanera venezolana le dieron unestilo muy particular y reconocido al que se le considera como cumbia venezolana. El otro músico que le dioproyección a Venezuela en la cumbia, Mario Carniello, un migrante italiano establecido en Venezuela, que con eltiempo forjó interés en la música en general y particularmente en la tropical, así pues se especializa en laintepretación del órgano, por lo que utiliza éste instrumento popular de la época y lo convierte en protagonista de lamúsica tropical y la cumbia en el continente hacia 1965, cuando el sello musical "Palacio de la Música" lo lleva alestrellato al lanzar su primer LP "El fabulosos, Mario y sus Diamantes", su éxito "El cable" es uno de los másreconocidos y rítmicos de la música tropical, combinación de guaracha y cumbia, por lo que comienza a volversepopular el estilo de escuchar y utilizar órgano en la cumbia en diversos países del orbe, surgiendo grupos musicalesque asimilan el estilo venezolano, Juaneco y su Combo en Perú y Los Sonors en México. Durante la década de los70's llegan a colocarse agrupaciónes y cantantes que convertirían a Venezuela como uno de los principales paísesque impulsan la cumbia utilizando el estilo de trompetas y timbales proveniente de México, uno de ellos es el artistaEmir Boscán, cuya orquesta interpretó las primeras cumbias románticas a ritmo de trompetas, dos de sus éxitos"Carmenza" (te quiero Carmenza bonita) y "Yolanda" ocuparon por años y hasta la fecha los lugares como temasclásicos de la cumbia internacional y fueron regrabados en varios países de sudamérica y norteamérica, así tambiénllegarían otros temas como "Chica de la Boutique" y "Herencia Gitana" con la orquesta de Boscán. Los músicos ycantantes que darían la consolidación definitiva a la cumbia venezolana en latinoamérica y principalmente enColombia serían Nelson Henriquez y Pastor López, éste último comenzaría su carrera en la orquesta del primero.Éste estilo de cumbiones bailables con aires de metal y saxos además de percusiones tropicales al que se le llamó"chucu-chucu" en Colombia fue creada en Venezuela a principios de los años 70's, es derivada del estilo de la deNelson Henriquez y a su vez de las orquestas mas antigüas como los Billo's Caracas Boys a quienes se les atribuye lacreación de éste estilo de "Chucu-Chucu" o cumbia-merengue, en algunos casos, también llamada "raspa". PastorLópez se le conoce en Colombia como el "Rey del chucu-chucu" ya que su orquesta fue de las mas populares, yprecisamente Colombia fue el país que rápidamente acogió su música y se mudo a ese país. La época mas exitosapara ambos sería la década de los 70's y años 80's donde sus grabaciones aparecen en las mas importantes disquerasextranjeras, si bien varios éxitos fueron venezolanos, los mas populares fueron de autoría peruana. Gran parte delrepertorio venezolano ha sido también regrabado en el continente.

Cumbia 12

Algunos grupos que difunden cumbia son:• Los Gaiteros de San Jacinto• Arturo Jaimes. Cumbia mexico-colombiana.• Medardo Guzmán, los cañamilleros de Mahates.• La cumbia soledeña de Efraín Mejía.• La cumbia moderna de Soledad de Pedro Beltrán y la cumbia ritmo baranoero.• La cumbia del argentino Alexis Urunde• La Perla Colombiana. Cumbia romántica mexico-colombiana.• Vilma Díaz y La Sonora• Los Palmeras• Siempre Verde• La Banda del MasterJuan Jiménez "Guayaspa" fue el compositor de la Cumbia Cienaguera, a fines de 1951, la cual ha dado la vuelta almundo.Por esta razón cada vez que en el exterior se habla de música colombiana es lógico hablar de cumbia, debido a ladifusión que logró con la presentación al planeta entero de esta cumbia cienaguera.

Monumento a la cumbia en Barranquilla.

Cantantes de cumbia reconocidos

Ver Anexo:Cantantes de cumbia reconocidos

Referencias[1] « Definición RAE (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/

SrvltConsulta?TIPO_BUS=3& LEMA=cumbia)».[2] Alcaldía de El Banco. « Festival de la Cumbia - El Banco

Magdalena (http:/ / elbancomagdalena. gov. co/ cumbia. html)».Consultado el 17-3-2009.

[3] Colombia aprende. « La cumbia (http:/ / www. colombiaaprende.edu. co/ html/ etnias/ 1604/ article-82906. html)». Consultado el17-3-2009.

[4] Biblioteca Luis Ángel Arango. « Huellas de africanía yemblemas de nacionalidad (http:/ / www. lablaa. org/ blaavirtual/antropologia/ saga/ saga13a. htm)». Consultado el 17-3-2009.

[5] Revista Semana. « La cumbia (http:/ / www. semana. com/ noticias-especiales/ cumbia/ 95463. aspx)». Consultado el 24-3-2011.[6] Ministerio de Educación de Panamá. « Símbolos del Folkore Panameño (http:/ / www. educapanama. edu. pa/ aritculos/

elementos-representativos-del-folklore)». Consultado el 25-3-2011.[7] Alberto Londoño - Universidad de Antioquia. « La cumbia (http:/ / viref. udea. edu. co/ contenido/ revistainstituto/ revistas/ v5n2/

v5n2-LaCumbia. pdf)». Consultado el 17-3-2009.[8] Alcaldía de El Banco. « Festival de la Cumbia - El Banco Magdalena (http:/ / elbancomagdalena. gov. co/ cumbia2. html)». Consultado el

17-3-2009.[9] Biblioteca Luis Ángel Arango. « Instrumentos y Conjuntos Musicales (http:/ / www. lablaa. org/ blaavirtual/ folclor/ musica/ am1. htm)».

Consultado el 17-3-2009.[10] Real Academia Española. « Maraca (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/ SrvltConsulta?TIPO_BUS=3& LEMA=maraca)». Consultado el

17-3-2009.[11] "Retorna el 'Rey de Porro' a Barranquilla (http:/ / reocities. com/ Athens/ Agora/ 8197/ HV/ LCmeyer. html)[12] Premios "La Lira de Oro" Rafael de Paz (http:/ / www. bohemionews. com/ noticia/ 375/ premios-la-lira-de-oro)[13] Llegó Melón (http:/ / www. herencialatina. com/ Melon/ Lobo_melon. htm)[14] El legado de Tony Camargo… que no olvida al año viejo (http:/ / www. larevista. com. mx/ ver_nota. php?id=5509)[15] LA SONORA SANTANERA… Parte 1 (http:/ / www. eltiempodenayarit. com/ nota. php?id=9493)[16] PARA BAILAR LA CUMBIA EL MEXICANO CAMBIÓ SU RITMO Y SUS INSTRUMENTOS: JUAN ORTIZ OSORNO,

DOCUMENTAL COLOMBIANO SOBRE CUMBIA MEXICANA (http:/ / www. cnca. gob. mx/ saladeprensa-archivo/ index.php?indice=6& fecha=2005-01-24)

Cumbia 13

[17] Libro "Music, race, & nation: música tropical in Colombia", Escrito por Peter Wade, University Of Chicago Press, ((Chicago Studies InEthnomusicology)) año 2000, ISBN 0-226-86844-3, 9780226868448 (http:/ / books. google. com. mx/ books?id=3FG5Fpcg_tkC&pg=PA174& lpg=PA174& dq=carmen+ rivero+ cumbia+ en+ méxico& source=bl& ots=ndKqrI-BVa&sig=JRtle4iAlB01My_xh5Ow4JwQ29E& hl=es& ei=CO_dSpHGPIWMswOYwJjUDw& sa=X& oi=book_result& ct=result& resnum=10&ved=0CCIQ6AEwCTgU#v=onepage& q=& f=false)

[18] Anuncia Celso Piña participación de Lila Downs y Eugenia León en su próximo cd (http:/ / www. jornada. unam. mx/ 2006/ 03/ 17/ index.php?section=espectaculos& article=a12n1esp)

[19] LANDERO POR EL MUNDO AND HIS LASTING LEGACY (http:/ / listenrecovery. wordpress. com/ 2009/ 08/ 20/andres-landero-thesis-and-story-by-bardo-martines-listen-recovery/ )

[20] Álbums famosos en el Billboard, Carmen Rivero y su Conjunto, 6 Feb 1965, 68 páginas, Vol. 77, N.º 6, ISSN 0006-2510, Publicado porNielsen Business Media, Inc. (http:/ / books. google. com. mx/ books?id=migEAAAAMBAJ& pg=PA44& lpg=PA44& dq=carmen+ rivero+cumbia+ en+ méxico& source=bl& ots=9hD_E3TtUo& sig=YeUkUjS74BFhL3AGsREfW0lFBV0& hl=es&ei=WvTdSr_6OYSksgOzir3XDw& sa=X& oi=book_result& ct=result& resnum=6& ved=0CBYQ6AEwBThG#v=onepage& q=& f=false)

[21] La Billo's Caracas Boys (http:/ / www. mipunto. com/ temas/ 2do_trimestre06/ billos. html)[22] Música tropical bailable (http:/ / www. musicalafrolatino. com/ pagina_nueva_22ca. htm)[23] La Nostalgia Con Los Reyes Del Chucu Chucu (http:/ / www. eltiempo. com/ archivo/ documento/ MAM-950453)[24] Grupo SALIDA DE EMERGENCIA (http:/ / escucha. universia. net. co/ concurso/ grupo/ salida-emergencia0/ elgrupo)[25] semblanzas Hugo Blanco (http:/ / www. sacven. org/ ver_articulo. php?id=8)

Bibliografía• ABADIA, Guillermo. Compendio general del folclor colombiano. 1983 4a ed., rev. y acotada. 547 p.: ill.; 22 cm.

Bogotá: Fondo de Promoción de la Cultura del Banco Popular. (3. ed en 1977).• DAVIDSON, Harry. Diccionario folclórico de Colombia. Tomo III. Banco de la República, Bogotá, 1970.• OCAMPO, Javier. Música y folclor de Colombia. Enciclopedia Popular Ilustrada, No. 5. Bogotá, Plaza y Janés.

2000. ISBN 958-14-0009-5.• Revista Colombiana de Folclore. No. 7, Vol. III. Bogotá, 1962.• Ballanoff, Paul A. Origen de la cumbia Breve estudio de la influencia intercultural en Colombia. América

lndígena 31, no 1: 45-49. 1971.• La cumbia, síntesis musical de la Nación colombiana. Reseña histórica y coreográfica. Revista Colombiana de

Folclor 3, no. 7:187-204. 1962

Véase también• Véanse también: Salsa (género musical), Bambuco, Pasillo (música), Torbellino (danza), Porro (música),

Vallenato, Baile de salón, Música folclórica de Colombia, Cumbia Argentina, Cumbia andina (desambiguación),Cumbia chilena, Cumbia peruana, Cumbia mexicana y Cumbia salvadoreña

• agence d'artistes spécialisés CUMBIA / artist agency specializing CUMBIA / artista agencia especializadaCUMBIA) [[Categoría:Cumbia| (http:/ / www. derapageprod. fr/ )]

Fuentes y contribuyentes del artículo 14

Fuentes y contribuyentes del artículoCumbia  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=45309855  Contribuyentes: .Sergio, Afrox, Aibdescalzo, Ale flashero, Alexquendi, Alhen, Alvaro qc, Andre Engels, Andreasmperu,Antur, Asalazar264, Ave.Balboa, Baiji, Banfield, Bedwyr, Bernardovasco, BlackBeast, Boja, Bucephala, C a c s, C'est moi, Camilo, Canislupusarctos, Carlos Walter Rojas, CarlosEnriqueCh,Cexarmachine, Chien, Chlewey, Cobalttempest, Cobiana, Coio81, Comae, Ctrl Z, DERAP, DailosTamanca, Damifb, Dark, David0811, Dferg, Dianai, Diegusjaimes, Dmdiablodm, Dodo,Dreitmen, Edu.2k5, Eduardosalg, Edub, Edwincito, Edwod2001, EfeX, Egilmoreno, El señor de las letras, ElNano07, Elfunebrero, Elpregonero, Enrique666, Er Komandante, Er1324, Erri4a,F4rr3ll, Fabrimaster, Farisori, Fenkiu, Ffaabb, Fran89, Futbolero, Gafotas, Gastonp93, Globalphilosophy, Goldscarf, Grillitus, Gsrdzl, Guacanagari, Guillealves, Gusgus, Halberdi, Heimo66,Huhsunqu, Ilibox, Inés-XY, Isha, Javierito92, Jdvillalobos, Jjvaca, Jmalpartida, Johnn1915, Jonik, JorgeGG, Jorgechp, José Daniel, Juanchotazo, Julian Mendez, Kazem, Kineto007, Kuartas,Kved, Laura Fiorucci, Limbo@MX, Luisfege, Luiskramirez, Mahadeva, Maldoror, Manuel Trujillo Berges, Manuel0206, ManuelGR, Marcela buitrago, Marcojim, Marcus 87, Matdrodes,Mecamático, Mevo17, Mexicumbia, Mohan, Morfeo666, Morph87, Mortadelo, Mortadelo2005, Muro de Aguas, Mushii, Netito777, Nicop, Nueva era, Nyx, OJOdeHURACAN, OMenda,Obelix83, ObscurO, OmegaPoring, Plank, PoLuX124, Queninosta, Rapuello, Robespierre, Rosarinagazo, RoyFocker, Sanbec, Santiago matamoro, Schummy, Sebado, Sistemas3, Soulreaper,Super braulio, Superzerocool, Taichi, Tatisx, Tatvs, Technopat, Teclado41, Thingg, Tirithel, Tommy Boy, Urdangaray, Vitamine, Warko, Wicho 2, Will vm, Yabama, Zyder, ºRYueli'o, 646ediciones anónimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentesArchivo:Monumento a la cumbia.JPG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Monumento_a_la_cumbia.JPG  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Aliman5040,Joseacuario, 1 ediciones anónimasArchivo:Bailadores de cumbia.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Bailadores_de_cumbia.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution 3.0  Contribuyentes:User:JdvillalobosArchivo:Gaiteros en el Festival del Porro en Cordoba.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Gaiteros_en_el_Festival_del_Porro_en_Cordoba.jpg  Licencia: CreativeCommons Attribution 2.0  Contribuyentes: Luis PérezArchivo:Casa de jose barros sede de la corporacion festival de la cumbia.JPG  Fuente:http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Casa_de_jose_barros_sede_de_la_corporacion_festival_de_la_cumbia.JPG  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Aliman5040,JoseacuarioArchivo:Gaiteros en el Festival del Porro, Colombia.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Gaiteros_en_el_Festival_del_Porro,_Colombia.jpg  Licencia: CreativeCommons Attribution 2.0  Contribuyentes: Luis PérezArchivo:Bailadoras de Cumbia.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Bailadoras_de_Cumbia.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution 2.0  Contribuyentes: LuisPérezArchivo:Bailando Cumbia.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Bailando_Cumbia.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution 2.0  Contribuyentes: Luis PérezArchivo:Barranquilla Monumento a la Cumbia.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Barranquilla_Monumento_a_la_Cumbia.jpg  Licencia: Public Domain Contribuyentes: User:Jdvillalobos

LicenciaCreative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unportedhttp:/ / creativecommons. org/ licenses/ by-sa/ 3. 0/