5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

1

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

2

COMO SUJETAR LA CAMARA

Sujetar bien una carnara fotoqraficasignifica sostenerla de manera estable y mantenerlaen posicion, asequrandose que al encuadrar la ima-gen queda alineada con la linea del horizonte.Solo de esa forma se evita que las fotograffas que-den torcidas.Cuando setoma una fotograffa, la mano, el brazo,el cuerpo y la cara tienen que ser todo uno conla camera, para tener el control absoluto sobre ella.Eneste punto hay que hacer una clara distinclon en-. tre las cameras compactas y las reflex. Lascompac-tas suelen ser pequenas, y puede ser suficiente unasola mane para sujetarlas con firmeza. Pero hay queevitar a toda costa situar los dedos delante del obje-tivo, 0que el pelo caiga sobre los distintos sensoresque tiene la camera en su parte frontal, ademas deimpedir que vibre en el momento de la toma,Por otro lado, a pleno sol, los monitores LCDde mu-chas cameras ofrecen una visibilidad muy deficien-teoEnesecaso, esmejor utilizar el visor eptico.Lascarnarasreflex pesan masque lascompactas, pe-ro, en contrapartida, son mas erqonomicas y laforma

En 10 imagen, 10 forma de sujetar una camara reflex. As{ seevitan los errores relacionados con el enfoque 0con un malencuadre.

de sujetarlas resulta mas natural. Con la mano de-recha sesostiene el cuerpo de la camara de formaque los dedos pulgar e fndice quedan libres para re-

Para conseguir que 10 linea del horizonte quedeperfecta mente recta hay que evitar que 10camara se muevaen el momenta de 10toma.

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

3

Para poder sujetar con tirmeza los teleobjetivos maspesados es imprescindible contar con la ayuda de,unmonopie u otro dispositivo de apoyo.

gular las distintas ruedas de ajuste y accionar el dis-parador. Lamana izquierda secolocacon la palmahacia arriba justo debajo del objetivo, para sos-tenerlo y poder girar el anillo de enfoque y de zoom.Muchos fotoqrafos tienen la costumbre de colocarla mane izquierda junto al objetivo. Esta tecnica esaceptable si se trabaja con objetivos de distanciafocal corta, pero esta totalmente contraindicadacuando se utilizan objetivos con eptlcas mas pe-sad as. Es mas, con teleobjetivos que pueden lIegara pesar hasta 3 04 kg, sujetar la rnaqulna y el obje-tivo unicamente con la mane derecha podrfa causardanos en la bayoneta portaobjetivos, por no hablardel esfuerzo fisico requerido.En cuanto a la posicion de las piernas, 1 0 mas re-comendable es colocar la izquierda un poco masadelantada que la derecha, ya que al sostener lacamara con la mane derecha se consigue que to-

do el cuerpo tenga una sltuaclon mas equilibrada.Aunque puede parecer un detalle sin importancia,el hecho de tener la camera peg ada ala cara ayu-da tam bien a sujetarla de manera mas firme. En es-te sentido, resulta adecuado ladear un poco la ca-ra para evitar que la nariz nos dificulte el encuadrea traves del visor.Cuando se trabaja con poca luz, sin flash, la carna-ra pedira 0 confiqurara automaticarnente tiemposde exposicion mas largos. Si no disponemos de unsoporte (un trfpode 0 un monopie) sujetarcon fir-meza la camera impide, 0 por 10menos reduce, elriesgo de movimiento. En este caso hay que man-tener el brazo y el antebrazo de la mane derecha (Iaque aguanta la carnara) contra el cuerpo, para redu-cir en 1 0 posible las vibraciones.Tambien es interesante utilizer losposibles puntos de apoyoque podamos encon-trar a nuestro alre-dedor (una baran-dilla, un poste dela luz, alqun sa-liente de unedificio ... )que ayuda-ran a teneruna mejor su-jeclon de la ca-mara 0 un mejor apoyode nuestro cuerpo. Cual-quier recurso es valido pa-ra evitar que se produzcanmovimientos en el instan-te crucial de la toma.Y , para acabar, un ultimoconsejo: manten la res-piracion en el instante deapretar el disparador dela camera fotoqrafica,

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

4

TECNICAS

saber distinguir entre las mo-dalidades automaticas ge-nerlcas (como Program 0 Full-Auto) y los modes autornaticosespecfficos para distintos tiposde sujeto (por ejemplo, para re-tratos 0macros).

LMODOAUTOMATICO 0 MANUAL?Las cameras fotoqra-

ficas cuentan con sistemas automa-ticos de enfoque y de calculo de laexpcslcien capaces de asegurar ex-celentes resultados, hasta el puntoque resulta diffcil obtener imaqenesque estan desenfocadas 0 expues-tas de modo total mente erroneo, Y siaun asf sucede, casi siempre es con-secuencia de haber accionado demanera involuntaria alqun mandopor parte,del fotoqrafo 0por los rapi-dos movimientos de aquello que es-tames fotografiando. Si quleres ha-cer una fotograffa correcta, nftida ybien expuesta, nate de los automa-tismos. En el 99% de los casasel re-sultado serabueno.

En 1 0 im agen se puede ver 1 0 rueda d es el ec ci 6n d e l as d is ti nt as m od al id a de sa ut om a ti ca s, a sf c om o 1 0 d e c on tr olmanual.

EImodo de trabajo manual es para aquel 1% desituaciones concretas en las que losautomatismosfallan, 0 para todas aquellas fotograffas en las queel ajuste manual de los parametros de toma puedeofrecer resultados deslumbrantes. Es el caso, porejemplo, de las competiciones de descenso libre,para las cuales no hay autoenfoque que pueda cap-tar al esquiador que aparece de repente. En esascircunstancias, el unico sistema valido es prerregu-lar manualmente el foco. EImodo manual tambienes necesario en la exposlcion de imagenes en lasque hay grandes areas luminosas u oscuras. Qui-zas el sujeto, correctamente iluminado, queda muypequeno sobre un gran fondo oscuro y el automa-tismo de la camera, enqanado por el fondo tomarfauna imagen gris en la cual el objeto principal esta-rfa sobreexpuesto.Trabajando en modo manual sepuede dar mas importancia a la exposicion del su-jeto y.ebtener una imagen mas atractiva. Hay que

I

En los modos especificos lacarnara se regula con los para-metros de toma mas adecua-dos para el tipo de sujeto quese ha escogido. Asf, controlano solo la exposicion, sino tam-bien la modalidad de enfoque(simple 0 continua), la frecuen-cia de toma, etc..Ocurre 10mismo con la mo-

dalidad Full-Auto, indicada casi siempre con unsfmbolo verde en el selector de modo. En Full-Autola camera 1 0 hace todo automaticarnente, sin teneren cuenta un determinado tipo de objeto. Con la modalidad Program solo secontrola de for-ma automatica la exposicion: hay que regular inde-pendientemente el enfoque y los otros parametros.A medio camino entre las modalidades programaday manual esta el modo autornatlco priorizando eltiempo 0el diafragma, muy apreciado por losfoto-grafos mas expertos, puesto que permite contar conun buen control creativo sobre la imagen (por ejem-plo, regulando manualmente eltiempo de toma 0eldiafragma), dejando a la camera la tarea de regularautomaticarnente el otro pararnetro de exposicion.

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

5

EL EQUIPO PARA REPORTAJE...... Cuando se esta realizando u~ repor-

taje fotogrMico en exteriores hay que estar pre-parado para poder tomar la foto en cualquiersltuacien, La tecnologfa actual permite conseguirimaqenes extraordinarias, perorequiere una seriede conexiones y dispositivos electrlcos (baterias,cargadores, etc.). Por otro lado, hay que evitar car-gar con un equipo demasiado pesado que impi-da trabajar con la suficiente agilidad.A continuaci6n te ofrecemos una serie de consejosque te facilitaran el trabajo del reportaje en cual-quier situaci6n. Utiliza una buena camara compacta en lugarde una camara reflexAunque este pueda parecer un mal consejo paralos amantes de la fotograffa de calidad, no es asfa tenor de los fot6grafos famosos que han optadopor util izar compactas para conseguir fotograffasque despues se publican en las mas prestigiosasrevistas. Utilizar una compacta, siempre que seade calidad, que permita disparar en manual y te-ner el maximo control creativo, ofrece una serie deventajas: es mas pequeJia y ligera, y al ser menosaparatosa no provoca tantos recelos cuando se fo-.tograffa a alguien (las cameras grandes, a menudo,hacen que la gente se sienta inc6moda), consumemenos baterias, sobre todo si se utiliza el visor6ptico en lugar del LCDy es mas silenciosa. Perohay que saber elegir la carnara compacta y optarpor un modelo que permita el uso de accesorlospara potenciar, por ejemplo, el enfoque . AlimentacionUn buen recambio de baterfas esfundamental, peroa veces no es suficiente. Sivas a realizar un reporta-je fotogrMico lejos de casa0en lugares donde seadiffcil encontrar una toma de corriente electrica, vepreparado para no quedarte nunca sin baterfas. Sitienes coche, puedes utilizar sistemas que seali-menten desde la toma de 12 voltios (la del encen-dedor del vehfculo). Existen cargadores de baterfasque permiten las dos opciones: la alimentaci6n concorriente dornestica y a 12 voltios. Otros, enchufa-dos a la toma del coche te ofrecen una toma nor-mal, capaz de conectar y alimentar cualquier tipode dispositivo que tenga un enchufe. Finalmente,

tarnbien existen sistemas de recarga que utilizanenergia solar. Tarjetas de memoriaActualmente el precio de las tarjetas de memoriaes razonable y las tarjetas de varios GB estan alalcance de todos. Muchas veces, el problema dela escasa alimentaci6n impide descargar en el or-denador las lrnaqenes que hemos tomado paravaciar la tarjeta. Una buena forma de prevenir esasituaci6n es lIevar en el equipo varias tarjetas dememoria.

Camara mecanlcaEnsituaciones extremas, en condiciones de muchahumedad 0 de reportajes muy largos, puede serutil contar con una camara analogica, totalmen-te mecanica, que pueden hacer fotos sin bateria,en caso de que esta se agotara. Obviamente, hacefalta un poco de experiencia para tomar lrnaqenescorrectamente expuestas, con el uso de un expo-sfmetro. Es una soluci6n extrema, pero valida. Lapuedes tener en cuenta para tu reportaje.

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

6

ENDEREZAR LAS LiNEASDE UN MONUMENTO

En alguna ocasi6n puedes verte obli-gada a tomar la foto de la fachada de una iglesia enuna plaza sin el espacio suficiente para captar la ima-gen con la perspectiva deseada: EI resultado es unafachada con perspectiva en fuga. Para corregir unafotograffa asl selecciona en Photoshop el menu Filtroy la opci6n Distorsionar/Correccion de lente (Fig. 1).

G a le rf a d e f il tr os . .l ic ua r . . ,C re ad or d e m o tlv os P un to d . fu ga .. .

I Seabre la ventana de control que te permite definir losparametres adecuados. Un consejo importante: am-plfa el Tamano de las cuadrfculas gufa para que las If-neas esten separadas (Fig. 2). En el ejemplo se ha se-leccionado un tamano de 66. Intenta acercar las Ifneasgufa a las Ifneas principales del sujeto encuadrado.

Laopci6n que permite variar laconfiguraci6n de lastrans-formaciones de perspectiva es Transformar. Desplazalos cursores que modifican la Perspectiva vertical yla Perspectiva horizontal para limitar al maximo lasensaci6n de fuga. En el ejemplo, se ha introducidoun valor de -32 (Fig. 3) en la Perspectiva vertical yha mejorado el aspecto de la imagen.

Otra de las opciones dentro de Transformar es elpararnetro Angulo, que permite rotar la imagenaplicando valores muy pequenos. Esta distorsi6nmueve ffsicamente la imagen y crea una transpa-rencia (una zona vacia) representada con la tfpicacuadrfcula gris y blanca. Puedes eliminar esta trans-parencia con las opciones del menu desplegableBorde (Fig. 4): Extension de borde, extiende el co-lor de la foto que hay en el borde hasta rellenar la zonatransparente; Transparencia, deja a la vista el area va-cia y Color de fondo utiliza el color de fondo selec-cionado en Photoshop como relleno.

Borde: Transparencia vExtension de borde

Confirma los cambios pulsando OK, y utiliza la he-rramienta Recortar de Photoshop para encuadrar laimagen como desees. EI resultado final (Fig. 5) se-ra una "nueva" fotograffa en la que ha desaparecidola desagradable sensaci6n de fuga de la perspectiva.

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

7

EL PHOTOMERGE

IIPara unir dist intas tomasyaear un efecto panorarnlco sepuede uti lizar la funci6n Photomerge de Photoshop.

En ocasiones no es posible encuadrarsujeto que queremos fotografiar. Pue-

de ocurrir, tam bien, que no contemos con una len-te gran angular adecuada. La solucion en esos casoses tomar dos 0 mas fotograffas que muestren todael area que queremos captar y unirlas despues en laedicion.Bastara con seleccionar en Photoshop la operon Ar-chivo/Automatizar/Photomerge. Se abrira enton-ces en pantalla un cuadro de dialoqo (Fig. 1) desdeel cual podras seleccionar las fotos que quieres unir

.y el tipo de cornposicion que desees utilizar paraesa union. Sera el programa quien realice la fusioncorrecta, pero manteniendo siempre las imaqenesen distintas capas.

(ada una de las composiciones predefinidas ofrece unresultado:

Si no seleccionas la casilla Fusional' irmilgenes, elsoftware no hornoqeneizara las capas de las distintasirnaqenes y , por tanto, se apreciara la separacion exis-tente entre las irnaqenes (Fig. 2).

Para conseguir la imagen final deberas utilizar laherramienta Recortar. Es importante que dejes laszonas exteriores que el programa Photoshop hacreado para enderezar y ali near las fotograffas (Figs.3a y 3b).

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

8/

aquellas imaqenes cuya puntuacion sea igual 0supe-rior a tres (Fig. 4).

GESTIONAR MUC'HOS ARCHIVOS

Es habitual que en un reportaje 0du-rante un viaje se hayan tomado cientos e, incluso,miles de fotograffas. La posproduccion de cada unade las irnaqenes puede ser muy laboriosa, pero exis-ten programas, como Adobe Photoshop Lightroom,pensados especial mente para ayudar a los fotoqrafosy aficionados a agilizar esas operaciones. En primerlugar importa tus archivos (Fig. 1).

IDecide si los copias 0 los util izas desde su ubicacion,Asfgnales despues palabras clave, que se sumaran alos metadatos de cada una de las fotos. Anadeles acontinuacion otros metadatos,como el nombre delautor, el copyright 0 los datos de contacto.Mientras pasas las imaqenes al modulo Biblioteca, sipulsas las teclas dell a 5 puedes dar una puntuacion acadafotoqraffa (Fig. 2). Pulsando la tecla X, en cambio,rnarcaras las imaqenes que quieres descartar (Fig. 3).

Utilizando los Filtros que te ofrece Lightroom podrasvisualizar solo aquellas irnaqenes que se ajusten alos criter ios que tu decidas: por ejemplo, seleccionar

Si t ienes que aplicar el mismo tipo de edicion a variosarchivos (por ejemplo, si todas las irnaqenes tienenque recortarse de la misma manera, si se han dis-parado en las mismas condiciones de luz y se tieneque corregir su exposiclon y su contraste 0si quieresconvertirlas todas a blanco y negro) puedes realizarlas modificaciones solo en una imagen, seleccionartodas las que quieras modificar y utilizar la Sincroni-zaclon (Fig. 5), seleccionando en la lista solo aquellostrabajos que quieras aplicar.

Una vez hayas acabado las modificaciones, exportalos archivos a una carpeta, definiendo la calidad deexportacion, el perfil de color, las dimensiones del ar-chivo y el nombre (Fig. 6).

C a rp e ta : ' ,; \D o~me n ts a n dSe tt in g s - le p h\M is dOq ;m e n to s lf 1 js imagenes[~ lCo loc a r e n sub : ca r pe ;t a :DA o a di r a ,este-cataiogo

ArChivos exstentes: !preguntar que hacer

EJemp lo : Im agen ' "2 3 6 ,j p g

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

9

FORMATOS RAW Y JPG

En el mundo de la fotografia digitalexisten muchos formatos de imaqenes: compri-midos, adaptados para publicarlos en Internet,de impreslon, etc. Los que utilizan las carnarasdigitales para almacenar datos en las tarjetas dememoria son, basicamente, dos: el formato JPG yel formato RAW.EI formato JPG 1 0 encontramos en todas las carna-ras. Se trata de un formato comprimido con unaperdida de calidad muy dificil de percibir y permi-te almacenar una cantidad de imagenes conside-rable, aunque sean de gran tamaiio (en pixeles). EIJPG engloba, edemas de los para metros de dimen-sion y de com presion, los del estilo que hayamos se-leccionado a la hora de tomar la foto: el contraste, lanitidez, el balance de blancos y la tonalidad de color.Toda esta informacion sirve para crear y guardar lasirnaqenes tal como queramos, pero limita las posibi-lidades de editarlas despues en el ordenador.Muchas cameras, tanto las reflex como desde hacepoco tiempo algunos modelos de cameras compac-tas de gama alta, ofrecen la posibilidad de guardartambien las imaqenes en formato RAW, con distin-tas extensiones (CR2 , NEF Y otras), normal mente re-lacionadas con la marca de la maqulna que estamosutilizando, pero todas con una caracteristica cornun

C om para la s ventaja s y lo s in co nv en ie nte s d e lo sfo rma to s JPG y RAW.

G uard ar en Form ato R AW p erm ite correg ir errore s deexposic i6 n . L a totoqraita, tom ad a en un bar, e sta bas ub ex pu es ta . L a im a ge n RAW corre gid a h a p erm itid or ecupe ro r la s zonas o scur os y o bte ne r e l re su lta do d es ea do .

que es la correspondencia exacta de la luz cap-turada por el sensor. Ello quiere decir que 1 0 quehayamos predeterminado antes de disparar no tie-ne tanta importancia, puesto que no cambia la es-tructura real de los datos almacenados. EI RAW , porsus caracteristicas, es util izado por los profesionalesporque permite manipular posteriormente en elordenador toda la informacion que la camera hacaptado, garantizando siempre la maxima calidadde la imagen y la maxima libertad para interpretarla.Para terminar, podriamos resumir los dos formatosde la siguiente manera: el JPG como archivo aca-bado con los para metros interpretativos selecciona-dos en la maquina y el RAW como un negativo quese tiene que revelar con los para metros que desee-mos, en el ordenador.

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

1

LA REGLA DE LOS TERetOSII

A menudo el fot6grafo se pregunta:"lCual es el mejor lugar para colocar el sujeto de lafoto?". Y a menudo se responde sin dudar: "En elcentro de la imagen". Pero, en realidad, el encuadrey la composici6n id6neos siguen otra regia funda-mental. la Ilamada regia de los tercios.Imagina que dibujas dos lineas horizontales, pa-ralelas y equidistantes del punto de mira, y a con-tinuaci6n otras dos, tambien paralelas e igualmen-te equidistantes, pero verticales. Descubrimos que

En la imagen, 105 puntas fuertes del encuadre, donde secruzan laslfneas verticales y horizontales.

los puntos donde secruzan las Ifneasdescriben po-siciones que se delinen como puntos fuertes (Fig.1).Son laszonas a lasque va a parar el ojo del obser-vador de manera instintiva.En definitive, siempre es mejor colocar el suje-to que se quiere destacar en uno de los puntosfuertes, y situar otros elementos, tarnbien impor-tantes, en otros puntos de "cruce ideal" de las 11-neas. EI metoda es util tambien cuando se tienenque colocar distintos detalles, arrnonizandolos enuna escena compleja. Enese caso, el fot6grafo ten-

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

1

c , q , ! - . - , . ..

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

1

RELACION ENTRE DIAFRAGMAY TIEMPO DE EXPOSICION

II Para conseguir una buena fotograffa,entre otras cosas hay que saber re gu la r la c an tid ad d elu z q ue lIe ga a l s en so r d ig ita l que, loqicamente, tieneque ser correcta para evitar que las fotograffas quedenoscuras (subexpuestas) 0 demasiado claras (sobreex-puestas). Esacantidad de luz depende de dos factores: T ie mp o d e d is pa ro (o btu ra do r) A p ertu ra (d ia fra gm a )

II

Para explicarlo de una forma qrafica, es como teneruna ventana que deja entrar la luz durante el tiempoque esta abierta. Sequn la sensibil idad ISO selecciona-da (si hay mucha luz se utiliza una sensibilidad de 1000200 ISO,mientras que si se quiere fotografiar con po-caluz sin flash se opta por una sensibilidad de 400, 800e incluso mas), se pueden hacer diversos p a re s e qu i-v ale nte s d e tie m po y diafragma y obtener la mismaexposicion. Para 105 diafragmas (Grafico 1)valen las sl-guientes relaciones: un valor de diafragma (por ejem-plo, f/4) deja entrar exadamente la mitad de luz que elvalor de diafragma mas abierto (f/2,8) y el doble de luzque el valor de diafragma mas cerrado (f/5,6). Lo rnls-mo ocurre con el obturador: el valor 1/250 (indica unadoscientas cincuentava parte de segundo) deja queentre el doble de luz que el valor de tiempo mas rapi-do (1/500 de segundo) y la mitad que el valor de tiern-po mas lento (1/125 de segundo). Parece complicado,pero no 10 es. Ffjate en la tabla de esta paqina y ve-ras que la luz que lIega al sensor utilizando la combina-cion f/2,8 y 1/1000 de segundo es exactamente la rnls-ma que al emplear f/4 y 1/500. Asf pues, s i s e re du cea la m itad la a pe rtu ra d el d ia fra gm a y se dobla eltiem po , la lu z q ue entra es la m ism a.Los automatismos que incorporan las modernas ca-maras digitales seleccionan la mejor combinacion detiempo y diafragma valorando distintos para metros, al-gunos de ellos muy complejos. H az p ru eb as c on tu ca-mara y veras que utilizando pares equivalentes, el re-sultado, desde el punto de vista de la cantidad de luzque entra es el mismo. Una vez explicada la teorfa, tepresentamos un par de casas practices:.F Q to gra fia d e acclen y c o n s u je to s e n m o v im ie nt oPara que no queden movidos, es necesario que elmomenta de la toma sea tan breve que el sujeto re-

G ra fic o 1

suite aparentemente estatico al sensor digital. 5i laduracion del disparo es del orden de los 1/125 de se-gundo es posible "detener" una persona que camina,y si se aumenta hasta 112000 de segundo se "conge-lara" un coche de Fl. Fotografia d e s u je to s e s ta ti co sCuanto mas se cierra el diafragma, mas se extiendeen profundidad el area de enfoque de la fotograffa.(la lIamada profundidad de campo). Un diafragmamuy cerrado permite captar una escena con totalnitidez, desde el sujeto que esta situado en el pri-mer plano hasta el fondo. AI contra rio, si se seleccio-na una mayor apertura de diafragma desaparece lanitidez del fondo y puede que, por ejemplo, un ros-tro se recorte sin que el observador se distraiga conotros detalles de la escena.

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

1

LAS FeTOS 13

DEL MONITOR A LA IMPRESORACuando se esta delante de una impre-

sora, esperando aver materializada en papella ima-gen digital que hasta entonces habfamos visto en elmonitor, se espera un determinado resultado cro-matico. Pero a menudo 1 0 que obtenemos no es 1 0que esperabamos. A veces solo difiere un poco, pe-ro en otros casos ... es muy distinto, 1 0 que provocano pocas decepciones. Analizamos aquf algunas si-tuaciones que permiten distinguirla tecnica dere-producclon en un monitor y en una impresora yentender asf el porque de estas diferencias, sobre to-do en 1 0 que afecta al color. Todos los monitores son distintos: en sus dimen-siones, sequn el tipo de pantalla, de una marca aotra... Incluso dos modelos exactamente igualespueden reproducir el color de manera diferente. Lasimpresoras reproducen la imagen con dis-tintas tecnologias: chorro de tinta, sublirnacion ylaser. Cada una proporciona un acabado de color di-ferente. Por otro lado, la luz actua de forma distinta en elmonitory en la impresora: en el primer caso, la luz lIe-ga por transparencia (desde detras, como una venta-na), mientras que en el segundo es por reflexion, otrofactor que determina el resultado final..Las impresoras utilizan colores (amarillo, magenta,dan, negro e incluso otros en determinados modelosde impresora) que difieren de los del monitor (azul,verde y rojo). EI soporte de las impresoras -el papel- incide en elcolor de la lmpresion, Un papel brillante ofrece resul-tados distintos a los de uno mate.

.EI software que transfiere la imagen del PCala im-presora interviene, con sus diferentes configuracio-nes, en la calidad final de la imagen resultante.Estos son los principales facto resque motivan el distin-to resultado de la imagen en el monitor y la impreso-ra. Hay varias soluciones practices y te iremos explican-do como aplicarlas.Una solucion practice y simple que permite prescindirdel ordenador es la tecnologia PktBrigde, que inclu-yen muchos fabricantes. PictBridge consigue que la ca-mara y la impresora dialoguen directamente, y ello fa-cilita la impresion de irnaqenes correctas, de manerasencilla. Haz la prueba conectando lacamera a la impre-sora y veras que es divertido e inmediato, y que los re-sultados son buenos desde la primera impresion, Unabuena forma de evitar frustraciones en el momenta dela impresion de tus fotograffas.

---~- --------

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

1

NIKONLa historia de Nikon esta Ilena de

cameras que han hecho millones de fotograffas fa-mosas, que han estado en manes de legendarios fo-toqrafos y que, a 1 0 largo del tiempo, han modificadoel panorama del mercado fotogrMico. La andadurade Nikon empieza hacia el ano 1917, cuando dosimportantes fabricantes de opticas se unieron paracrear la empresa Nipp-on Kogaku K.K.En 1921 se incorporaron a la empresa nipona ochotecnicos alemanes, cuya miston era dirigir nuevosproyectos tecnicos en el ambito de la fotograffa.En 1930 naclo el nombre de las opticas para carna-ras, el ya legendario Nikkor. Fue necesario esperarhasta 1946 para asistir al nacimiento de la marcaNikon, con la Nikon 1, a la que seguirfa el modele M,en 1949. Eran cameras con telemetro, muy parecidasa las Leica. Pero la verdadera revolucion en esta em-presa lleqo en 1959 con la Nikon F,la primera reflexde la marca japonesa, un hito del sistema SLR Nikon.Sus cualidades la lIevaron a convertirse rapidamenteen un ex ito mundial. Los fotoqrafos profesionales laadoptaron con entusiasmo. Habfa nacido una carnaraque con el tiempo se convirtio en una leyenda.

II

Nikon ha lIevado el mundo de la fotograffa submarina a unamplio publico gracias a las Nikonos.

LIN EA DEL TIEMPO

1917NaceNipponKogaku K . K .

1959 2004Nikon F,la prim era Nikon F6,Ia ultimareflex Nikon reflex con pelfcula

Nikon F,laprim era SLRdela firma, pionerade una.generaci6nde reflex paraprofesionales.

En 1963 se hizo otra apuesta de gran exito.se lan-zo la Nikonos, una carnara creada para la fotograffasubmarina,la primera de una gama de aparatos quehan ampliado literal mente nuevos horizontes en lafotograffa.La decada de 1970 fue el momento de gran con 50-lidacion de Nikon. En 1971 aparecio la Nikon F2(normal y Photomic). De hecho, fue una Nikon F2 Pho-tomic FTN la que lIevaban los astronautas del Apolo15.Junto a la produccion de carnaras para fotoqrafosprofesionales, tam bien se amplfa el numero de mo-del os para los aficionados a la fotograffa, con losmodelos Nikomat, Nikkormat, Nikon FM, FE y, en losalios 80, la pequena Nikon EM. En esos alios, tarnbienlIegan al mercado las nuevas Nikonos submarinas y lanueva Nikon F3.La era digital se afronto con gran entusiasmo, pues yaen 1986 se presento el primer prototipo. En 1993 selanzo una Ifnea de escaneres para pelfcula, los NikonCooiscan y cameras reflex para reporteros qraficos.En el 2004 se presento la ultima reflex profesionalcon pelfcula, la Nikon F6. A partir de alii el digital seha convertido en el protagonista absoluto de la firmajaponesa con las reflex de la serie D (los modelos D2y D3 despues estan pensados para profesionales) y laamplia gama de cameras compactas Coolpix.

Los modelos de la serie 03son comaras avanzadas queofrecen excelentes prestaciones.

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

1

ACROMATICO-APOCROMATICO: se define como"acrornatico" un sistema optico (un objetivo) quepermite enfocar en el mismo punto dos longitudesfocales distintas. 'Los rayos de la luz blanca, com-puesta por las radiaciones azules, verdes y rojascuando pasan a traves de un objetivo, se enfocanen puntos distintos, puesto que cada onda lumino-sa tiene su longitud (los componentes azules sonmas cortos que los rojos), En la imagen capturadapor el sensor 0 el negativo esto genera un ligerodesenfoque (aberracion cromatlca), puesto que lasimaqenes azul, verde y roja se proyectan en pianosdistintos. Las construcciones acrornatlcas reducenen parte este problema, que en cambio se eliminapor completo con las construcciones opticas "apo-crornaticas", que consiguen enfocar los tres com-ponentes cromatlcos en el mismo plano.A DC (Analog to Digital Converter): es un dispositi-vo que seencuentra situado detras del sensor digi-tal y antes del microprocesador de la carnara foto-qrafica. Transforms en valores digitales las senalesanaloqicas que salen del sensor.ALIASING: efecto de interferencia que se producecuando la trama del sujeto 0 la repeticion de Ifneasde este interfieren con la trama de los pfxeles delsensor digital. Un efecto de aliasing es tambien elescalado de una Ifnea diagonal, que seve entrecor-tada en la imagen. Para evitar este problema, exis-ten los sistemas antialiasing, basados en un filtroque seantepone al sensor digital.APERT URA: nos referimos normalmente a la aper-tura del diafragma del objetivo. Esla indicacion dela luminosidad disponible. Vease tarnbien Diafrag-

. lQa.;;,Grupo Planeta.q~Ag6stin] ,

. ' ,Presi(tente: JQs(Manuel laraEditorial PlanetaDeAgosti~i, SAPresidente: farlos.Fernandez. "Consejero' Delegads>: Michael BannettEdicionCentro Editor PDA,

A PS (Advanced Photo System): es el formato de pe-lfcula mas reciente, lanzado a mediados de ladecadede 1990 por los principales fabricantes con la inten-cion de que fuera un sistema puente entre la pelfculay el formato digital (estudiado para grabar una seriede datos sobre lastomas que serealizan).ART EF ACT O : esel resultado de una interferencia en laimagen. Suorigen esmuy variado, ya que puede pro-venir de problemas en el momenta de la toma 0 bienestar provocado por lacompresion de losarchivos.ARTIFICIAL (luz): la luz artificial es la que encon-tramos en un lugar cerrado; normalmente es luz detungsteno (las tfpicas larnparas domesticas), haloqe-na 0de neon. La luz artificial secaracteriza por unasemisiones crornaticas distintas a las que ofrece la luznatural. Porello, esnecesario configurar lacarnara di-gital para ese tipo de lluminacion, con el objetivo deevitar dominantes molestas (amarilla rojiza con la luzde tungsteno y haloqena, y verdosa en el caso de laluz de neon).A UT OF OC US (A F): sistema que ya es extremada-mente comun para el enfoque automatico. En lapractice, el sujeto es seguido por unos sensoreses-peciales (pueden ser decenas, en las cameras massofisticadas, para mayor precision y rapidez). Es-tos sensores analizan el contraste del sujeto, eligen-en funcion de una seriede elaboraciones cornplejas-el area0el sujeto que setiene que mantener enfoca-do. Enalgunos casos,el sistema AFes capaz de calcu-lar el movimiento del sujeto, estimando suvelocidad yaceleracion, 1 0 cual permite dispararjusto cuando esteIlega a una determinada distancia. Lossensoresestanconectados a unos motores que actuan directamentesobre laposicion de laslentesde losobjetivos .

5/9/2018 Curso de Fotograf a Digital en DVD Tomo 1 (Viajes)

1

! /~ ",, IND IC