Bautista Bautista Fernando

Del arte objetual al arte conceptualCapitulo III. Arte de accin; happenings, fluxus y el accionismo.

En la bsqueda de superar las ideas concebidas por el arte tradicional, llevo a su ampliacin desembocando as a la accin de los espacios por medio del denominado happening o acontecimiento, movimiento artstico que se desenvolvi a finales de la dcada de los aos cincuenta. Allan Kaprow artista estadounidense consideraba a los happenings como una derivacin del espacio del ambiente.En los ambientes los objetos se escenifican como realidad objetual en cambio en los happenings se convierten en un elemento constructivo de la accin. Lo que se buscaba no era ennoblecer estticamente la realidad sino de ampliar lo esttico a elementos cotidianos a travs de una estructura artstica consciente.El antecedente concreto del movimiento es el trabajo musical de John Cage , compositor y artista quien utilizo el azar y los sonidos no artsticos. A Allan Kaprow deca que lo plstico. Lo acstico y lo visual tendan ms a la accin que el producto terminado, cuyo antecedente directo se considera a Jackson Pollock, quien fuera un influyente pintor estadounidense gracias a su pintura accin en donde le importaba ms la accin pictrica que el producto terminado, haciendo que el acto de la accin pasara cada vez ms a primer plano. Al igual que de la pintura de accin, el hapennig activan tanto la reflexin como la potencia critica de la reflexin.Ha habido diferentes definiciones en cuanto al happening, aunque todas coinciden en que es un medio de expresin plstica en donde su estructura general es una mezcla de las dems artes en donde se busca integrar activamente al espectador. Esto hace de su estructura una forma abierta, sin un comienzo ni un final, haciendo que la composicin de la misma se aleje de los formalismos tradicionales y emerja de lo que permita el material. Su estructura indeterminada y espacio temporal denuncia su inadecuacin al marco clsico de las instituciones culturales, museos y galeras. Adems de que intenta romper con la mercantilizacin del producto artstico asilado.El happening se ofrece como un estmulo el cual provoca una intensificacin de la atencin y la capacidad cociente de la experiencia , considerado como una iniciacin a una auto actividad practica y una concienciacin del individuo. Subrayando siempre la importancia de la recuperacin y la aplicacin de la percepcin. Pero a pesar de su integracin arte-vida ha sido muy restringida al campo del arte.Las tendencias americanas del happening de donde es su origen diferencia de la europea en que esta ltima se ha preocupado ms pro instaurar una auto actividad que haga visible el contexto poltico y social en sus determinantes y posibilidades de cambio. De donde surge fluxus un movimiento paralelo y ligado al happening, aunque sus orgenes desde sus orgenes estuvieron ms ligados a la msica que a las artes plsticas. Mientras que el happening presenta mayor complejidad el fluxus ha recorrido acciones ms simples, ya que los objetivos de fluxis no son estticos sino sociales, llegando a casos radicales en donde rechazo toda actividad artstica y creativa. El mayor equivoco que tuvo el happening es la apresurada tesis de la identificacin de arte-vida, que solo tenda en su mayora a una superficial estetilizacion de la realidad.

Marchan Fiz, (1994), Del arte objetual al arte conceptual, 6 edicin, Madrid Espaa, editorial Akal.