Departamento de Señales Sistemas y RadiocomunicacionesGrupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales

LENGUAJE AUDIOVISUAL CONTEMPORÁNEO:

EVOLUCIÓN Y CLAVES DEL DISCURSO

CINEMATOGRÁFICO

Generalidades• Profesor: Faustino (D-103). E-mail: fsg@gatv.ssr.upm.es• Clases teóricas (aula B-5) y proyecciones cinematográficas (Aula Magna)• Horario de clases teóricas: Martes de 14 a 16• Proyecciones

• 3 bloques:• Corrientes del Hollywood clásico

• Inicio: 5 de febrero• Fin: 5 de marzo

• Corrientes divergentes• Inicio: 12 de marzo• Fin: 4 de diciembre

• Corrientes del cine actual• Inicio: 2 de octubre• Fin: 4 de diciembre

Índice• La pluralidad del audiovisual contemporáneo

• Cine clásico, moderno y postmoderno• Terminología técnica básica• Cronología y geografía de la historia del cine

• La construcción de códigos y el paradigma clásico• Pioneros y mudo• Hollywood clásico

• Divergencias y mutaciones históricas• De la Europa de entreguerras a la Nouvelle Vague• Cine clásico oriental• Nouvelle Vague y otras nuevas olas• Cine moderno americano

• Tendencias actuales y futuras• Innovación tecnológica aplicada al discurso audiovisual• Generalidades: conceptos contemporáneos• Cartografía del cine contemporáneo

Evaluación. Trabajo final

Ejemplos de tipos de trabajoSobre una secuencia

Sobre una película

Sobre un autor

Sobre un movimiento, género, etc

Otros (propuesta del alumno)

• Aplicar conceptos vistos durante el curso• Extensión máxima: 2 páginas (sin contar decoupage visual)

MínimosAsistencia a clase 80% de clases teóricas (4 de 5)

Asistencia a proyecciones 50% (1 de 2)Realización del trabajo Máximo: 2 páginas

Trabajo final. IndicadoresNivel Indicadores de evaluación

Nivel formal Analizar la información visual al nivel correspondiente al tipo de trabajo (nivel textual para análisis de secuencia, niveles más generales para películas, autores, etc)

Analizar la procedencia e influencia de los signos cinematográficos empleados y vincular con clasicismo, modernidad, diferentes movimientos, etc

Nivel semántico

Analizar la procedencia e influencia de los elementos conceptuales empleados (arquetipo de personajes, géneros, homenajes, etc)

Analizar la procedencia simbólica de los elementos analizados y vincularlos con su origen y evolución temporal y social

Nivel asociativo

Analizar el significado ideológico y las correspondencias entre fondo y forma

Analizar la influencia del contexto social y cultural, así como posibles ecos y resonancias en el cine y fuera de él

Nivel científico

Estudiar documentación relacionada y documentar correctamente las fuentes de información empleadas

Nivel creativo

Aportar una mirada personal razonada y coherente y vincular nuevas ideas a los temas estudiados

Nivel expositivo

Comunicar por escrito y en la exposición final los conceptos analizados y las ideas creadas de forma precisa y clara

Materiales. Textos en papel• Textos teóricos y estéticos:

• Estética del cine (Aumont, Bergala)• Textos para la “cinefilia”

• El cine según Hitchcock (F. Truffaut)• La invención de Hollywood (C. Losilla)

• Biblioteca ETSIT:• ¿Qué es el cine? (André Bazin)• La pantalla global : cultura mediática y cine en la era

hipermoderna (G. Lipovetsky)• Retratos de familia, tránsitos del cine. Infiel (I. Bergman/L.

Ullman)y Yi Yi (E. Yang). (A. Rodríguez y F. Sánchez)

• Revistas:• Actualidad: Caimán. Cuadernos de cine (mensual)• Monográficos: Shangrila Textos Aparte (cuatrimestral)

Materiales. Recursos digitales• Revistas digitales (castellano)• Shangrila Textos Aparte (1ª etapa y textos en red 2ª etapa)http://www.shangrilaediciones.com/ y http://shangrilatextosaparteblog.blogspot.com.es/ • Detour: http://www.detour.es/ • Transit: http://cinentransit.com/ (actualidad)• Lumiere: http://www.elumiere.net/ • Contrapicado: http://contrapicado.net/ (actualidad)• La furia humana (multilingüe): http://www.lafuriaumana.it/ • El rayo verde: http://revistaelrayoverde.blogspot.com.es/ • Miradas de cine: http://www.miradas.net/ (actualidad)• Cineuá: http://www.cineua.com/ (actualidad)• Otros cines (Argentina): http://www.otroscines.com/ (noticias y crítica)• La fuga (Chile): http://www.lafuga.cl/

• Revistas digitales (inglés)• Rouge: http://www.rouge.com.au/ • Cinema-scope: http://cinema-scope.com/ • Senses of cinema: http://sensesofcinema.com/

• Otros:• Imdb: http://www.imdb.com/ • Filmaffinity: http://www.filmaffinity.com • Cinexilio: http://cinexilio.yuku.com/ • Allzine (cine asiático): http://www.allzine.org y http://www.asiateca.net/

Parte I. La pluralidad del

audiovisual contemporáneo

Cine clásico, moderno y postmoderno

Cine clásico, moderno y postmoderno¿Qué es el cine?

a) Un lenguaje que sirve para contar una historia

b) Un lenguaje que sirve para transmitir sensaciones y emociones

c) Un lenguaje que sirve para generar conocimiento, mediante análisis y reflexión

Cine clásico, moderno y postmodernoMODOS DE REPRESENTACIÓN (NOËL BURCH).

• MRP: Modo de Representación PrimitivoCine de atracción, fascinación por el nuevo medio, subrayado de posibilidades técnicas, sin transparencia ni continuidad. Ej: Vida de un bombero americano (E. S. Porter, 1903) http://www.youtube.com/watch?v=gVmEK58Mz3Y

• MRI: Modo de Representación InstitucionalContinuidad de la diégesis, narratividad, causalidad, fuerte

estructuración. Ej: El nacimiento de una nación (Griffith, 1915) http://www.youtube.com/watch?v=Oq9RQV8kM2A

• MRM: Modo de Representación ModernoPelícula abierta, concepto de autor, importancia de la forma, espectador activo, innovación y ruptura de convenciones clásicas. Ej: Al final de la escapada (J. L. Godard, 1959) http://www.youtube.com/watch?v=9tTMDkM9Ltc

• Cine clásico• Tradición estadounidense (Hollywood)• Época: 1930-1960• Narrativa fuerte

• Cine moderno• Ruptura formal. Libertad• A partir de ¿1960?• Surge de la individualidad artística

• Cine postmoderno• Cine de la alusión• Generalización a partir de 1980• Hibridación, mestizaje

Cine clásico, moderno y postmoderno

Cine clásico, moderno y postmodernoCine

Literatura

Pintura

Realismo(Tolstoi)

Modernidad (Joyce, Proust)

Modernidad (Godard, Antonioni)Postm. (Tarantino)Clasicismo

(Ford)

Figurativa(Velázquez) Vanguardias (Picasso, Kandinsky)

Postm. (Pynchon)

Pop art (Warhol)

1895 1910 1960 1980

ENFOQUE ARTÍSTICO DE CLASICISMO Y MODERNIDAD

• Cine clásico-Renacimiento-Novela s.XIXl Fuertes personalidades artísticas por encima de encargos y mecenasl Manierismo en Hollywood ==> Semilla de su propia destrucciónl El manierismo forma parte del estilo clásicol Ejemplo: Tú y yo (57):

http://www.youtube.com/watch?v=z7uWjJqfiXcl Como los pintores del renacimiento, variaciones sobre los mismos

temasl Fuertes corrientes entre Europa y Estados Unidosl Poco a poco, el cine de Hollywood va privando de libertad y exiliando

a sus autores

• Cine moderno-Corrientes de vanguardia siglo XX

Cine clásico, moderno y postmoderno

Cine clásico Cine modernoNarración. La historia es lo fundamental La historia es un elemento expresivo

másTransparencia en estilo y naturaleza del relato

Lo importante es lo que el autor quiera transmitir

Simulación de lo real Suspensión de la verosimilitud

Causalidad No es necesario mostrar la justificación de todo

Fuerte composición de personajes Los personajes son herramientas expresivas

Fuentes literarias siglo XIX Palimpsesto artístico

Empatía con el espectador El autor no piensa en el espectador

Cine de género Extinción o manipulación de los géneros

CINE CLÁSICO VS. CINE MODERNO

Cine clásico, moderno y postmoderno

Terminología técnica básica

Terminología técnica básica: gramática• Gramática cinematográfica:

l Plano: unidad mínimal Escena: derivado del teatrol Secuencia: significado semántico (narrativo en el MRI)

l Plano-secuencia. Ej: Sed de mal (O. Welles, 1958)l http://www.youtube.com/watch?v=JaJmdtGJ3vg

Narración visual: MRI ==> Sucesión de planos a distintas escalas.

l Voz en off y voz en over (confusión habitual entre ambas)

Terminología técnica básica: fotografía• Determinación de la imagen básica:

l Cuadro, campo y fuera de campo

l Tipo de lente:l Corta distancia focal (hasta 35 mm). Gran angularl Distancia focal media (de 35 a 70 mm)l Distancia focal larga (más de 70 mm). Teleobjetivo

l Profundidad de campo. Ej: Ciudadano Kane (O. Welles, 1941)l http://www.youtube.com/watch?v=xbGbqRWwC_Q

l Formato (relación de aspecto):l Académico: 1.33:1l 1.66:1l 1.75:1l Cinemascope: 2.35:1

Terminología técnica básica: planos• Tipos de planos según escala:l Plano panorámico general, gran plano general, plano general

corto l Plano americano, plano medio largo o plano medio corto l Plano de conjunto, plano en profundidad, primer plano (close

up), etc.

l Plano detalle

Terminología técnica básica: angulación• Tipos de planos según su angulación:

l Normal: a la altura de los ojosl Picado: desde arriba. Ej: Pulp Fiction (Q. Tarantino, 1994)l http://www.youtube.com/watch?v=uFl2OUR3RYsl Contrapicado: desde abajol https://www.youtube.com/watch?v=MTHEkyBvBrk (2:14:30-2:15:30)l Cenital: vista de pájaro. Ej: Hugo (M. Scorsese, 2011)l http://www.youtube.com/watch?v=fcGIgQ4QGCwl Frontal: mismo plano que el objetol Otros: rasante (Ozu: cámara a la altura de un hombre sentado), l supino (desde abajo, contrario al cenital)

Terminología técnica básica: movimientos de cámara• Tipos de movimientos de cámara:

l Rotación ==> Panorámicasl Horizontal, vertical, diagonal o circularl Descriptiva, dramática o subjetival Traslación ==> Travellingl https://www.youtube.com/watch?v=61v9_ZNjf8Yl http://www.youtube.com/watch?v=Rcsa64hwA-Ul De aproximación o alejamiento (p.e., en flashbacks), vertical, paralelo, circular o divergentel Otros: grúa o plumal Zooml Movimiento librel Steadycam. Ej: Uno de los nuestros (Scorsese, 1990)l http://www.youtube.com/watch?v=3Sr-vxVaY_Ml Cámara en manol

Terminología técnica básica: Continuidad (raccord)• Sensación de relación espacial y temporal de un plano con el

siguiente• Se debe al montaje y a los elementos de puesta en escena (luz, vestuario, decorado, interpretación, sonido, dirección de la mirada)• Línea de eje.

l Trayectoria de un elemento o mirada entre dos personas• Regla del MRI: no cruzar la línea del eje

l Eje escénico

Terminología técnica básica: Continuidad (raccord)• Regla de los 30 grados

Ej. ruptura de continuidad: Al final de la escapada (Godard, 1959) http://www.youtube.com/watch?v=1KUVwKp6MDI• Gramática clásica: estructura plano-contraplano, gradación de

planosSegún escala, etc.• Fuera de campo• Rupturas temporales:

l Flash-backl Narración en contrapunto (simultaneidad)l Elipsis

l http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhkl http://www.youtube.com/watch?v=Ypul7nPcMII l http://vimeo.com/33207174 (desde 2:45)l Espacial o temporal

Terminología técnica básica: Ritmo• ¿Qué hace a una película rápida o lenta? Ambigüedad del término• Formado por el ritmo visual de la imagen, ritmo auditivo del

sonido, y ritmo narrativo de la acción.• Tipos de ritmo:

l Analítico: planos cortos y numerososl Sintético: planos largos y escasosl In crescendo: planos cada vez más breves (crea tensión) o cada

vez más largos (crea serenidad)l Arrítmico: sin orden

• El ritmo se crea mediante:l Duración material y psicológica de los planosl Elementos visuales encuadradosl Elementos de la banda sonora

l

Terminología técnica básica: Signos de puntuación

• Puntuación fílmica. Forma de separar planos según significación:

l Corte

l Fundido encadenado

l Fundido en negro (u otro color)

l Otros: cortinillas, barridos...

Cronología y geografía de la historia del cine

Cronología y geografía de la historia del cine

1895 19591928 20001980Pioneros

Formalismo ruso

Expresionismo alemán

Mudo americanoHollywood clásico

Realismo poético francés

Neorrealismo italiano

Cine japonés clásico

Cine nórdico

Nouvelle vague

Free cinema

Nueva ola japonesa

Cinema novo y cine latinoamericano

Nueva ola checa y nuevos cines del este

Nuevo cine alemán

Nuevo cine estadounidense

Cine underground americano

Post-Nouvelle vague

1933: Hitler. Exilio

europeoMayo del

68

Cine independiente americano

Factorías británicas (Ealing, Hammer…)

Eclosión cine iraní

Eclosión cine oriental

Dogma 95

Globalización y transnacionalización

Cine digital

Nueva ola taiwanesa

Cinema verité

“Cineastas de festivales”

Bipolarización del cine

1988: Caída del muro de Berlín

LumiereMelies

GriffithStroheimDe MilleChaplinKeaton

LangMurnauWienePabst

EisensteinPudovkinDovjenkoVertov

Segundo de Chomón

EpsteinFeuilladeGance

LubitschBorzage

VigoRenoirCarnéClairCocteau

DreyerBergman

RosselliniDe SicaViscontiFelliniAntonioni

CapraHitchcockHawksFordWylerWalshStevensWilderSturgesHustonTourneurPremingerMinnelliMankiewiczDonenMannAldrichKazanMcCareySirk

OzuMizoguchiKurosawaNaruse

Pre-Nouvelle vague

BeckerBressonMelvilleTati

Ophüls

PowellLeanReedMcKendrick

LumetKazanN. RayFuller

S. RayGhatak

Buñuel

GodardTruffautRivetteRohmerChabrolResnaisVardaDemyMarkerRozier

Tarkovsky

PasoliniPontecorvoLeone

MasumuraYoshidaOshimaImamura

ClaytonRichardsonSchlesingerRoeg

ChtylovaFormanMenzelPolanskiWajdaSkolimowski

Generación TV

KubrickPeckinpah

Cassavettes

Straub/HuilletHerzogWendersFassbinderSyberbergKlugeW.Schroeter

EustacheGarrelPialatDoillonAkerman

G.RochaPereira d S.R, Ruiz

WarholSnowMekasBrackhageR.Kramer

ScorseseCoppolaB. de PalmaSpielbergAllenBogdanovichHellman

Altman

OliveiraMonteiro

Erice

Malick

Hnos. CoenJarmuschHartleyLinklaterSoderberghCronenbergLynch

DurasRobbe-Grillet

Eastwood

Hou Hsiao HsienE. YangTsai Ming Liang

LanzmannDepardonWatkinsW. Bing

HanekeKieslowskyBela TarrKaurismakiAngelopoulosHns. DardenneLars von Trier

YimouKitanoZhang KeKawaseSuwaKore-EdaW. Kar WaiK. KurosawaJ. ToSion Sono

L.CaraxBrisseauAssayasDesplechinDenis

T. Davies KiarostamiPanahiM. MakhmalbafA. Farhadi

Egoyan

Pedro CostaMaddinGus van SantApichatpong WHong Sang SooRaya MartinK. Reichardt

Ferrara

J. GrayFincherS. CoppolaP.T.AndersonW. Anderson

Tarantino

PuiuMungiuSokurov

AlmodóvarR. RuizRipsteinL.Torre Nilsson

M.Hansen-LoveDumontBonello

S.McQueen

Welles

PetriBertolucciBellocchio

SternbergG.A.Romero

Paradjanov

N.W.Refn

Cronología y geografía de la historia del cine

Prejuicios geográficos y temporales

• El cine estadounidense es comercial, intrascendente, de entretenimiento.• El cine europeo, o asiático, es “aburrido”.• La modernidad de una película tiene que ver con su fecha de producción.• El cine actual es más comercial que el cine antiguo• Las mejores películas son las más taquilleras, las más populares, o las que

tienen Más Oscars

• Existen infinidad de prejuicios sociales adquiridos a lo largo de los años• ¿Existe el concepto de cine aburrido? Problema actual de la crítica cinematográfica

Cronología y geografía de la historia del cine¿Necesidad de un canon?

• Fiebre de listas• Sight and sound• Otras: Time, TSPDT, John Kobal, Rosenbaum, etc

Cronología y geografía de la historia del cine

Bipolarización del cine y de la crítica• Crítica “Boyerística” vs. Crítica “cahierista”.• Enfrentamiento absoluto.• Crítica de medios generalista vs medios especializados.• Corrosiva nostalgia del pasado, falta de miras abiertas• Rechazo del cine clásico• Rechazo del cine que se aleja de los cánones clásicos• Cine de “Festivales”

• Cannes, Venecia, Berlín, San Sebastián• Locarno, Karlovy Vary, Rotterdam• España: Sitges, Las Palmas, Gijón sustituido por Sevilla, Seminci en

declive• Toronto, Sundance, BAFICI, Mar del Plata

• Bipolarización del cine: gran problema del cine actual• Surgido a partir de los 70, pero cada vez más acusado• Cine comercial vs cine “de autor”

Proyecciones cuatrimestreCINE CLÁSICO: del film noir a la comedia clásica

1.-Forajidos (R. Siodmak, EEUU, 1946)-------Miércoles 20 de febrero2.-El apartamento (B. Wilder, EEUU, 1960)---Viernes 8 de marzo

CINE MODERNO: de la transición barroca a la Nouvelle Vague

3.-La ronda (M. Ophüls, Francia, 1950)-------Miércoles 20 de marzo4.-Alphaville (J. L. Godard, Francia, 1965)----Viernes 12 de abril

CINE CONTEMPORÁNEO: nuevas corrientes estadounidenses y orientales

5.-Mulholland Drive (D. Lynch, EEUU, 2001)--Miércoles 24 de abril6.-Turning Gate (Hong Sang Soo, Corea del Sur, 2002)---Viernes 10 de mayo

7.-Película sorpresa del director que ganador --Viernes 24 de mayo