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8/14/2019 DIBUJO ESPRESIVO
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EL DIBUJO EXPRESIVO
LA COMUNICACIN POR EL DIBUJO
El dibujo es un instrumento de comunicacin de primer orden. en
todos los tiempos, en todas las culturas y en cualquieredad. Como
todo lenguaje desempea diferentes funciones, desde aquella cuyo
objetivo es identificar un objeto o unaimagen mental hasta la que,
ahondando ms, permite transmitir intenciones. estados de nimo y
sentimientos. Las diversastcnicas utilizadas por el dibujante, unas
intuidas y otras aprendidas. posibilitan esta variedad de
funciones. Con su ayuda, eldibujante logra plasma la realidad tal
como es, tal como la ve o tal como la siente. En este tema
trataremos de las tcnicasdel dibujo buscando sobre todo la
capacidad expresiva de cada una de ellas.
1.LOS ELEMENTOS GRFICOS EN EL DIBUJO EXPRESIVO
Conocimientos bsicosPara representar los objetos y las formas
del entorno por medio del dibujo de libre expresin, es necesario
poseer una seriede conocimientos bsicos. Estos pueden clasificarse
en tres grandes grupos:
Los elementos grficos y su sintaxis. El volumen y el espacio en
la representacin grfica.Las tcnicas grficas.
El puntoEn dibujo y en pintura el punto no tiene dimensin ni
forma establecida. Puede ser un elemento
protagonista en la composicin un crculo o una mancha que se
destaquen aisladamente de los dems elementos de laobra o una pequea
huella casiimperceptible.
Aplicaciones del punto en el dibujo expresivoLas funciones
esenciales que cumple el punto en el dibujo creativo son, entre
otras, la creacin de texturas y la creacin delvolumen.
Los elementos grficosSe consideran elementos grficos todos
aquellos componentes simples que estructuran y dan cuerpo a un
dibujo. Los ms
utilizados son: el punto, la lnea, la mancha, la textura y el
color.Cada uno de estos elementos puede utilizarse en una doble
dimensin: una objetiva y tcnica, orientada ms a representar
con exactitud los objetos, y otra subjetiva y creativa,
orientada ms a expresar las emociones del autor. Esto no significa
quelas dos dimensiones sean excluyentes, puesto que en muchas
ocasiones se complementan entre s. Esta integracin de las
dosvariantes, tcnica y creativa, se da en numerosas aplicaciones
del dibujo. Hay disciplinas que requieren del uso de
construcciones geomtricas para su planteamiento, as como del
empleo del color, de las texturas... para su resolucin final.
La lneaLa lnea es el elemento grfico esencial del dibujo. Sirve
para describir, concretar y fijar la apariencia de las formas
tangibles y tambin para dar cuerpo a todo aquello que slo existe
en la mente del autor.Con la lnea se dibuja el contorno de las
cosas y se delimitan las formas, concretas o abstractas. Sin
embargo, si
observamos cualquier objeto, vemos que no existe ningn tipo de
lnea que defina su contorno y que ste queda delimitadopor la
diferencia de color existente entre el objeto y el fondo sobre el
que se sita. Por lo tanto, se puede afirmar que la lneade contorno
es un artificio ideado por el hombre para hacer posible la
representacin dibujstica.
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Tipos de lnea
La lnea de contorno se puede clasificar en continua o
discontinua y en visible o no visible. El dibu-
jante usar una u otra atendiendo a la expresividad, la intencin
plstica o el carcter que quiera dar a suobra. La lnea se puede
dividir en grafismos y trazos.Se llaman grafismos a aquellas lneas
que mantienen el mismo grosor en toda su extensin, como si
estuviesen dibujadas con estilgrafos u otros instrumentos que
controlen su espesor con precisin.Por el contrario, los trazos son
las lneas que no mantienen la homogeneidad y cuyo grosor
aumenta
o disminuye a lo largo de su recorrido, como si hubiesen sido
trazadas con pincel, carboncillo o rotula-dor variando la posicin
de la punta .
Aplicaciones de la lnea en el dibujo
Adems de la utilidad antes mencionada, las aplicaciones de la
lnea en el dibujo creativo son muynumerosas; se emplea para
encajar, para crear texturas, volumen, espacio, para estructurar
una
superficie, dotar de ritmo a la composicin...
2.ELEMENTOS DE SENSIBILIZACIN DE SUPERFICIES
La manchaLa mancha es la parte de la superficie pictrica o
dibujstica que tiene un color, una oscuridad/
luminosidad o una textura distintos a los del resto de la obra.
Es un recurso expresivo muy utilizado porlos pintores y confiere al
cuadro sensacin de frescura, de espontaneidad y de libertad
creativa.
Aplicaciones de la mancha en el dibujo expresivo
La mancha sirve para estructurar superficies, para encajar, para
crear volumen o espacio. Posee evi-dentes ventajas frente a otros
elementos del dibujo, pero tambin inconvenientes manifiestos. Entre
lasventajas se encuentran la rapidez en la ejecucin de la obra y la
expresividad fcil e inmediata. Entre losinconvenientes, hallamos
una mayor dificultad de aplicacin para los principiantes. Al ser la
mancha unelemento ms gestual que la lnea o el punto, proporciona
menor exactitud que stos a la hora de en-cajar, de valorar el
claroscuro y de crear efectos espaciales o volumtricos.
LA TEXTURA
En el dibujo, la textura es siempre visual, bidimensional y no
perceptible al tacto. Dota de granexpresividad a las superficies a
las que se aplica.
Existen tramas impresas presentadas en papel opaco y en lminas
transparentes autoadhesivas. Enestas tramas podemos encontrar
estructuras geomtricas o imitaciones al trazado irregular como el
quese podra obtener realizndolas a mano (figura 9).
Tienen mayor valor esttico las texturas creadas por el
dibujante, sujetas a su capacidad creativa y asu destreza manual.
Por lo general, presentan una ordenacin irregular de los elementos
que las com-
ponen y son mucho ms adecuadas que las primeras para la
modulacin tanto del volumen como de laluz de las figuras a las que
se aplican.
El colorEl intento de decidir qu es ms importante en un dibujo,
la lnea o el color, ha generado
histricamente opiniones enfrentadas. Para muchos autores
tradicionales la lnea es realmente elelemento estructurador de las
formas, mientras que el color cumple un papel meramente expresivo,
sin
valor configuradorEn la actualidad, gracias a los
descubrimientos de la teora de los colores y a la evolucin del
artemoderno, se reconoce la importancia del tono y la versatilidad
de sus aplicaciones, que la equiparan a lade la lnea. La aplicacin
del color en el dibujo no slo corresponde a la modulacin de las
formas, sino
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que tambin debe estar presente en el fondo de la obra para dotar
as de coherencia al conjunto. Esto sepuede obtener fcilmente
utilizando soportes coloreados.
3.SINTAXIS DE LOS ELEMENTOS GRFICOS
La sintaxis y sus elementosLa sintaxis de una obra dibujstica es
el estudio de la relacin que se establece entre todos los elementos
grficos ylas
leyes que los ordenan.Los aspectos bsicos de la sintaxis grfica
son los siguientes:
1. La posicin del soporte
Lo primero que se debe hacer antes de proceder al encajado de
cualquier forma es elegir la posicin que tendr elsoporte. Para
ello, observaremos detenidamente el modelo y estudiaremos las
dimensiones predominantes. As, si la altura essuperior a la
anchura, situaremos el papel en posicin vertical. Si, por el
contrario, es la anchura la dimensin que predominaelegiremos la
posicin apaisada.
2. La relacin figura/ fondoEl segundo paso a seguir consiste en
concretar a grandes rasgos la porcin de superficie que va a ocupar
el dibujo, es
decir, establecer la relacin entre figura y fondo. Es
conveniente, por lo tanto, marcar unos mrgenes en el papel
quedelimiten el espacio que van a ocupar las formas. El margen
superior debe ser de mayor tamao que el inferior con el fin dedar
sensacin de peso a la composicin.
Un error muy frecuente entre los principiantes es no fijar de
antemano la relacin figura/ fondo, con lo que el dibujosuele
resultar demasiado pequeo o demasiado grande para el soporte.
3.La medicin de las dimensionesPara ayudarnos a conseguir la
proporcin de las formas y establecer la relacin entre las partes y
establecer todo,
podemos utilizar la longitud del lpiz. Con el brazo bien
extendido, situaremos la punta de lpizen la parte superior
delobjeto que queremos y, con el dedo pulgar, sealaremos la parte
inferior o base. La medida as obtenida no sirve paratrasladarla al
papel, pero s para asegurarnos de la correspondencia entre las
dimensiones.
El brazo debe estar extendido al mximo en todo momento. Las
medidas se tomarn mirando elobjeto con un ojocerrado. Se medir la
altura total y, a continuacin, girando el lpiz, se comprobar si esa
magnitud es menor o mayor quela anchura. Se repetir la operacin con
todos los objetos que componen el modelo y la relacin de medidas
obtenidaservir para ir encajando las formas.
4.El encajadoUna vez superados los pasos anteriores se puede
proceder al encajado de las formas. Se trazan los ejes de simetra,
silos
hubiera, de cada uno de los objetos atendiendo a la separacin
que hay entre ellos y a su posicin espacial, que puede servertical,
horizontal o inclinada.
Despus, iremos situando a ambos lados del eje de simetra las
proporciones que corresponden a cada una de laspartesdel objeto,
dibujando generalmente con lneas rectas que encajen perfectamente
las formas que queremos representar.
Es ste un proceso que requiere una comparacin constante entre
las medidas de las partes del objeto y la relacin dedimensiones
entre un objeto y otro.
A continuacin, se procede a la concrecin de las formas,
dibujando las lneas curvas de los elementos.El planteamiento
expuesto no es el nico posible:
se puede encajar tambin por medio de manchas o de lneas que
marquen las direcciones del movimien to o del ritmo interno
de la composicin, sin embargo, estos mtodos encierran mayor
dificultad.Por otra parte, es til tomar una parte de
cualquierobjeto como mdulo o unidad de medida y, partiendo
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de l,proporcionar el resto del conjunto. En ese casopueden
hacerse preguntas como stas: Cuntas veces est contenidoel mdulo en
la anchura o altura
Objeto al que pertenece? Y cuntas, en la altura o de otros
objetos?.
4. REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL VOLUMEN Y EL ESPACIO
El volumen y el claroscuro
Cualquier forma representada slo por su contorno se visualiza
sin volumen, es decir, plana, pero silo que pretendemos escrear
sensacin de volumen en el dibujo, tendremos que recurrir al empleo
del claroscuro.
El claroscuro es el juego de luces y sombras presente en
cualquier representacin grfica. Su finalidad esencial es la
demodelar las figuras fingiendo la tridimensionalidad que le falta
al soporte plano.
Las luces y las sombrasEn toda forma iluminada se pueden
distinguir diferentes zonas de luces y de sombras. En el dibujo se
resuelve su
representacin aplicando los diferentes valores de las escalas
cromticas y acromticas, segn se trate de dibujos en color oen
blanco y negro. Por esta razn, el aplicar correctamente las luces y
las sombras en un dibujo recibe el nombre de valorar oentonar.
Generalmente, sobre el cuerpo a representar se encuentran las
zonas de luces y sombras siguientes: La zona iluminada, que
corresponde a la superficie que recibe la luz directamente. La
penumbra, que es una zona contigua a la anterior, que al recibir
los rayos luminosos de forma amortiguada
presenta una sombra clara. La sombra propia del cuerpo, que es
en donde se registra la mxima oscuridad del mismo. En algunos casos
aparece el reflejo, que es una pequea extensin cercana al contorno
del cuerpo y dbilmenteiluminada por los rayos que reflejan las
superficies prximas a l. La sombra arrojada, que es la que proyecta
el propio objeto sobre los cuerpos o las superficies
adyacentes.
Se puede valorar o entonar un dibujo utilizando cualquiera de
los signos grficos, desde el punto hasta lastexturas, pasando por
la lnea, la mancha, etc. Cada uno de estos elementos proporcionar a
la obra unaexpresividad particular y es el autor el que debe
decidir a cul recurrir en funcin de su intencionalidad plstica.
Para llegar a dominar la tcnica de entonacin de un dibujo es muy
conveniente dibujar varias veces un mismoobjeto aplicndole el
claroscuro mediante la utilizacin de puntos, manchas, texturas,
etc.
El espacioEl problema de la representacin espacial sobre el
plano del cuadro es una constante a lo largo de la historia de
las artes plsticas. Desde los hombres prehistricos, que
dibujaban sobre los relieves y oquedades de las rocaspara dotar de
volumen a sus pinturas, hasta obras contemporneas, en las que se
rasga el lienzo para romper subidimensionalidad, la historia de la
pintura y del dibujo ha pasado por una serie de etapas presididas
por labsqueda de la materializacin del espacio fsico sobre el
soporte.
Ya hemos visto que el empleo del claroscuro ayuda a la
representacin volumtrica de las formas y, enocasiones, crea tambin
efectos espaciales. No obstante, hay otros mtodos que producen en
el espectador unailusin espacial ms acentuada que el simple uso del
claroscuro. Uno de los mtodos ms
utilizado por los pintores y los dibujantes es el sistema cnico
o perspectiva cnica, tanto en su variante linealcomo area.
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Los fenmenos perceptivos que colaboran a aumentar la sensacin de
espacio son los siguientes:
El traslapo. La colocacin de los primeros planos en la parte
inferior del soporte. La modulacin de las texturas. El diferente
tamao de los objetos. La convergencia de las lneas paralelas. La
prdida de definicin por efecto de la lejana.
5. LAS TCNICAS GRAFICAS
Las tcnicas ms utilizadas
Las tcnicas grficas son los procedimientos que emplea el artista
para la realizacin de sus dibujos.Las tcnicas ms usuales son las
tcnicas de lpices de grafito o de colores, carboncillo y
lpizcompuesto, sanguinas, pasteles, tintas y tcnicas mixtas.
Lpices de grafitoLos lpices de grafito estn graduados segn su
blandura o su dureza en una escala que va desde
el 8B hasta el 8H: la letra B designa la blandura y la H la
dureza. El nmero antepuesto a dichas letrasindica el grado de
blandura o dureza relativas. As, un lpiz 7B ser ms blando que un 5B
o un 3B. Lamisma relacin numrica se utiliza para sealar la
dureza.
Se puede dibujar con lpices de grafito de dos formas distintas:
con la punta de la mina o con el
lpiz tumbado.Con la punta de la mina se pueden trazar puntos,
lneas formando rayados, tramados o cualquier otrosigno grfico. Las
diferencias tonales de las luces y las sombras se obtendrn uniendo
o separando laslneas de los rayados muy juntas o entrecruzadas para
las sombras y separadas para las luces o bienengrosando los trazos
en las zonas oscuras y adelgazndolos en las claras.
El empleo del lpiz tumbado, por su parte, es idneo para el
dibujo de mancha. La mayor omenor presin ejercida sobre los lados
de la mina proporcionar sombras de distintos valores. Loslpices de
colores se utilizan exactamente igual que los de grafito y resulta
muy interesante lacombinacin de ambos.
Carboncillo y lpiz compuesto
El carboncillo es la tcnica ms tradicional para el dibujo de
estatuas y el dibujo del natural.
1. Al aplicar el carbn al papel del dibujo se desprenden una
serie de partculas que se pueden ex-tender con los dedos o con
difuminos.
Las principales caractersticas del carboncillo a son su gran
inestabilidad y su capacidad deproducir a negros muy intensos.
El lpiz compuesto tiene la mina de carbn mezclada con un
aglutinante que le da mayor fijezasobre el papel. Existen tres
grados de dureza: duro,medio y blando.
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La combinacin de las dos tcnicas, carboncillo y Del lpiz
compuesto, proporciona excelentes
resultados y en la obra.
Por otra parte, un dibujo hecho a carboncillo no puede borrar
con las gomas convencionales. Para co-
rregir los posibles errores se utilizar un trapo blanco de
algodn, miga de pan o gomas moldeables.
Estas ltimas sirven, adems, para sacar toques de luz.
La sanguina
Por sus colores rojizos y la posibilidad de mezcla con
carboncillo y creta blanca, la sanguina es unmedio adecuado para el
dibujo de la figura humana, esencialmente para el estudio de
desnudos, porque
proporciona una gran variedad de matices a las carnaciones.Sus
caractersticas son similares a las del carboncillo y, por lo tanto,
su tcnica es anloga a la de
ste.Se obtienen muy buenos resultados al trabajarla sobre
soportes coloreados, como papeles ocres.
grises, cremas...
Se puede difuminar con los dedos, difuminos y/o trapos. adems
del lavado, que consiste en diluir lasanguina mediante un pincel
hmedo.
El pastelSon barras de colores hechas con una mezcla de
pigmentos y resinas. Se fabrican en gran variedad de
colores x en tres grados distintos de dureza, siendo los blandos
los ms aconsejables por su facilidad deuso y por los delicados
matices cromticos que se obtienen al aplicarlos.
El soporte adecuado para el dibujo al pastel es un papel que
tenga una textura con bastante grano. Esconveniente el empleo de
papeles coloreados puesto que si no se efecta mucha presin con las
barras.
el polvo no penetra en el grano del papel y permite que se
transparente el color del soporte.Los tonos se aplican por medio de
punteados, rayados y tramados se pueden difuminar con los dedosy
con los difuminos.
Tcnicas mixtas
Las tcnicas mixtas son aquellas en las que el artista mezcla
diferentes medios y procedimientos.En dibujo es habitual que la
obra no est resuelta ntegramente con una misma tcnica grfica y
que
el dibujante combine varios procedimientos para obtener una
mayor fuerza expresiva.Lpices con ceras, pasteles con carboncillo,
tintas con acuarelas o con gouache... cualquier
combinacin puede resultar sugerente siempre y cuando se respeten
las caractersticas propias de cadatcnica.
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