REPORTAJE

Diccior-rariod-e escaLas y arpegios

SONOROCrear melodas y solos con fundamento es una de las experienciasmusicales ms enriquecedoras. Pero para ello hay que saber manejarsefluidamente entre las distintas posibilidades que el espectro sonoro nosofrece. Para guiarte un poco en este largo caminar, ah tienes un surtidodiccionario de escalas y arpegios con sus correspondientes explicacionesarmnicas a modo de esquema. Por Javier Santos

a vimos hace tiempoel diccionario deacordes, con unamplio abanico defamilias y diseos lo largo del mstil

que pod'nn aparecer en temas decualquier estilo. Ahora vamos a hacerlo propio con el tema de las escalas yarpegios, ofreciendotoda una paletade posibilidades para que puedasconvertirte en un fenmeno de lafaceta solista. Sera imposibledestripar en este art'aulo todas lasopciones posibles que se nospresentan cuando traba.lamos conescalas sobre cambios de acordes.Pero s que se pueden dar unasnormas generales para no perderseen una primera instancia. Te hedividido la enciclopedia en dos partes:una de escalas y otra de arpegios(cada una compuesta portresbloques independientes).

EL COLOR DE LAS NOTASHay tantas escalas como culturasexisten. En la nuestra tambin haydecenas de ellas, sin embargo no sonya tantas las que se han asentadocomo "de uso comn". Estas son las

6 acordes

que yo te voy a presentar, aqullas quecasitodo el mundo utiliza dentro de lamsica moderna occidental. Comobase, decir que las tonalidades yescalas mayores son ms alegres yluminosas y las menores ms oscurasy melanclicas. Y con ellas se puedecomponer o improvisar a nivel tonal omodal. Es complicado abordar esteaspecto en toda su amplitud, por ellovoy a darte slo unos parmetrosbsicos. A nivel general un tema tonales aquel que tiene como centro tonal elGrado I o el Grado Vl de una tonalidadmayor, o lo que es lo mismo, que elpeso de las resoluciones recaen en elprimer acorde de la tonalidad o en sudefecto en el sexto que es su relativomenor (con lo que hablaramos detonalidad mayor o menor naturalrespectivamente). Y modales sonaquellos q ue tienen como centro tonalcualquier otro Grado que no es el I ni elVl (puedeserel ll, el lll, etc). Estosetraduce en que si tenemos tanto untema tonal como modal que utiliza slo -acordes de sus correspondientestonalidades sin salirse de ellas,podremos usar para toda la pieza laescala del tono o modo base sobre elque giran dichos Grados o acordes.

Luego tenemos los acordes que yollamo "visitantes", aquellos que noforman parte de la tonalidad originalpero que introducimos entre mediasde una tonalidad concreta. Como esnormal hay algunos de ellos quesonarn mejor que otros, algo quesolo se aprende tras aos de estudio yprctica. Pues bien, la idea es saberanalizar estos acordes visitantes paratocar sobre ellos la escala que lescorresponde y que obviamente sermuy diferente a que la tonalidadoriginal genera. En lazz eslo alcanzasus cotas ms altas, ya que aunquesuele haber una primera tonalidadpredominante, es muy comn queapar ezcan m uchos acordesentremezclados de ofas tonalidades(esto obliga a cambiar de escala casicontinuamente segn el tipo deacorde nos aparezca).Si por el confario, en lugar deimprovisara niveltonalo modal loqueremos hacer sobre cambiosconstantes de escalas segn elacorde que va sonando hay mil y unaposibilidades. La norma es podertocar cualquier escala que incluya lasnotas principales del acorde que vasonando. Por ejemplo, sobre un

acorde de G mayor compuesto por lasnotas G B D (1, 3, 5 respectivamente)podr meter cualquier escala quelleve en su frmula general esasnotas, aunque tenga otras muchasaadidas (que sern las que aportenel color diferenciador). Entre otras lamlxolidia (I 23 4 5 67, la idta (I 234#567) o la jnica (I234567).Como te puedes imaginar esto esmuy sinttico, cuanto msprofundices vers que muchas vecesse pueden tocar escalas que nomantengan f ielmente ls notas.oasedel acorde en cuestin. . . pero esto esalgo que se va aprendiendo con eltiempo.Te he dividido las escalas y arpegiosen 6 tablas bien diferenciadas. Lasescalas y arpegios ms relevantesincluyen 5 dibujos a travs de todo elmstil (todos van encadenados comosi de un puzzle se tratase: el 1 estunidoal 2, el2al3,el 3al4,el 4al 5,y finalmente el 5 enlaza de nuevocon el 1). Las que son menosimportantes te las he incluido en unsolo diseo a titulo referencial, si tegusta su sonoridad solo tienes queduplicar las notas de su frmulaintervlica a lo largo de todo el mstil.

Irtrl''IT.,1 : -

1'_'SPentatnica Mayor (1 2 3 5 6)

a

a o

aoa

Pentatnica Menor (1 3b 4 5 7b)

Blues Mayor (1 2 3b 3 5 6)

Blues Menor (1 3b 4 5b 5 7b)

Las tonalidadesluminosas y las

y escalas mayores sonmenores ms oscuras

ay un poco decontroversia sobre elorigen de estas escalasde 5 notas, hay quien

dice que surgieron en Asia, otros enSudamrica... Sea como fuere, lagran mayora de ellas sonreducciones de escalas mscomplejas nacidas al amparo deculturas muy distintas. Hay decenas,pero en la msica occidental se hanadoptado slo unas pocas de colormscontemporneo. En realidad lomejor de las pentatnicas es quepueden sonar muy diferentes segncmo se toquen. Las que casi todoslos ejecutantes de msica modernausan son las pentatnicas mayor ymenor, idneas para estilos deamplio espectro: rock, pop, blues,world music, funk... A f inales delsiglo XIX se hicieron muy popularestambin las pentatnicas de bluesmayor y menor o escalas de blues,que no son otra cosa que laspentatnicas antes citadas a las quese les ha aadido una noia extra deaire netamente bluesero: la llamada"blue note", que en la mayor es la3b y en la menor la 5b.Sobre una composicin que est entono mayor se puede improvisar, deforma genrica, tanto con lapentatn ica mayor como con lamenor (o sus correspondientes deblues claro). Eso s, siempre ycuando sea un tema con acordes de3 notas tanto mayores comomenores (triadas). Al usar lasmayores daremos un sonido msalegre o popero, y con las menoresconseguiremos un tono msagresivo, cercano al rock y al blues.S es una composicin a base deacordes cuatriad a (Maj7, m7...) loms recomendable es usar slo lamayor, a no ser que se trate de unblues, que siempre acepta tanto lamayor como la menor (tantopentatnicas como de blues). Ysobre un tema menor slo suena lapentatnica/escala de blues menor(sus correspondientes mayores notienen cabida). En la Tabla de lasPentatnicas tienes los dibujos decada una de ellas a travs del mstil. ))

ms alegres yy melanclicas. Con

iool

??

I

ellas se puede componer o improvisar a nivel tonal o modal

REPORTAJE Diccionario Ce escalas y arpe$ios *

)) Hay 4 tonalidades standard que casitodas las msicas occidentalesutilizan como base de suscomposiciones. A partir de ellas sepueden meter acordes de otrostonos, entremezclarlas entre s, etc.Estas son:. Tonalidad Mayor con su relativa

menor desde su Grado Vl(composicin: I 2 3 4 5 6 7).Genera 7 escalas-modos con suscorrespond ientes acordes. Seutiliza en todos los estilos: delclsico al pop, del rock al jazz...

. Tonalidad menor armnica (1 2 3b456b7). Genera igualmente 7escalas-modos con suscorrespond ientes acordes.Tonalidad de base eminentementebarroca, se utiliza sobre todo enmsica neoclsica, flamenco yiazz.

. Tonalidad menor meldica (1 2 3b4 5 6 7).Tambin llamada escalade jazz por su particular sonoridad,genera igualmente 7 escalas-modos-acordes. Su uso es potestadsobre todo de la msica clsica,contempornea, el jazzy la fusin.

. Tonalidad Mixia Mayor (1 2 3 4 56b 7). Es una menor armnica conla 3u mayor. Se suele utilizar encombinacin con esta ltimagenerando sonidos ms complejosy elaborados.

En la Tabla de las TonalidadesPrincipales te he adjuntado losdibujos de cada una de ellas en las 5posiciones del diapasn.

Los acordes"visitantes" sonaquellos que noforman parte dela tonalidadoriginal pero queintroducimosentre medias deuna tonalidadconcreta

TO\TAI_,IDADE S PRI}JOItrAi_,tr SMayor (Modo Jnico) (1 2 3 4 5 6 7)

Menor Natural (Modo Elico) (12 3b4 56b7b)

Menor Armnica (1 2 3b 4 5 6b 7)

Menor Meldica 0 2 3b 4 5 6 7)

r(

{ t

I

8 acordes

MixtaMayor(123456b7)

LOSModales v SintttcasModo Drco / ll T.Mayc' t.l(123b4567b)

OO(|oao

ir oo

Frga Mayor/ V M.Amnca(1 2b3456b7b)

lll T.lv4ayor5 6D 7b)

Modo Ldo / lV T.Mayor Modo Mxoldo / V T.Mayor(12s4#567) (1234567b) Modo Locro / Vll TMayor(1 2b 3b 4 5b 6b 7b)os modos no son otra cosaque siete escalas-acordesque se forman a partir decada una de las notas que

forman las tonalidades principales(mayor-menor, menor armnica ymenor meldica). Los 6 nuevosmodos surgen de iniciar cualquierade dichas escalas-base desde cadauna de las 6 notas restantes que noson la tnica. Esto hace que elreparto de intervalos se desplace, deforma que cada nueva escalaresultante tendr ahora una frmulao disposicin diferente. Por e.jemplo,el segundo modo es el que nacedesde la segunda nota y en tonalidadmayor recibe el nombre de drico (123b 4 5 6 7b). Bajo la Tabla de loslVlodos te he escrito los siete modosgenerados en la tonalidad mayor(Modo I o Jnico) con sus respectivasfrmulas y su sonoridad escalsticaaproximada.Las tonal idades menor armnica ymenor meldica se subdividentambin en 7 Grados, cada uno consu propia frmula y sonoridadespecifica. En la Tabla de los Modostienes algunos de todos estos Modoscitados con su equivalencia segn ala tonalidad base a la pedenecen.

prender todas las queexisten en el mundosera tarea ardua, algoascomo intentar

aprender el idioma de todos y cadauno de los pueblos del planeta. Sinembargo s podemos adaptaralgunas a nuestra msica para poderdar un color diferente dentro de untema. Con ellas podremos crearpiezas con reminiscenciasjaponesas, hinds, chinas, egipcias,rabes, etc. Algunas de ellas lasusamos en msica occidental perocon otra denominacin. Por ejemplo,mucha gente llama escala hind a laelica mayor y viceversa (subescaladeaie" jazzi" nacida al amparo dela tonalidad menor armnica). Y esque muchas de estas escalas fueronadaptadas a lo largo de aos deh istoria, de invasiones, migraciones,etc... slo que con nombres msacorde a la terminologa occidental.En la Tabla de las escalas exticastienes tambin algunas de las msconocidas. )

oaooO(

o-o.O O

Oveone / lV M.Meldica Alt.Domnante / Vll M.Mel.(1 234#567b) (1#234567) Dsmnuda (Octfona)(1 2sb45b6b67) De Tonos(1234#5#6#)

Jnico: 1234567 Sonidoluminoso,mayor.Dr@fusnJattrLFrigio: I2b3b456b7b S.meditenneo,

af lamencado.

lidio: I23 4# 5 67 S. enigmtico, siniesfo.E1ffiLocrio: L 2b3b 4 5b 6b 7b S. siniestro, fusionero

Engmtica Orental(1 2b3b5b6b7b7) (1 2bs45b67b) Pelog(1 2b 3b 5 6b)

Japonesa(1 2b456b)

a

-t

China(1 34#57) Hngara Gpsy(1 2sb4#56b7b) Napolitana Mayot(1 2b3b4567) Napolitana Menot(1 2b3b456b7)

I

-t

I

I

trSCAI_,AS EXOTICASHrejosh

(1 23b56b) Kumo(1 2b456b)

I

ai

a

l

acordes I

REPORTAJE Diccionario d"e escalas r arpe$ios =

-5rciarAI ACi rr\,2-, rnnCI1DUf\LI \J I1,\\.' I IUI-\DPersa Prometheus lndosta(12b3456b7) (1234#7b) (12345( Romana(12sb4#567b)lndostani(123456b7b)

Lo que casi todos los ejecutantes de msica moderna usanson la pentatnica mayor y menor, idneas para estilosde amplio espectro: rock, PoP, blues, world music...

AFPEGIOSArpegio Mayor (1 3 5)) -Y- -Y-n arpegio es la ejecucin| | norr"norizada de un

I I acorce a travs de las\-/ notas que lo componen

(cuando digo pormenorizada merefiero a tocar cada notaindependiente y no en conjuntocomo cuando hacemos rtmicas).Por ejemplo, un acorde mayor seconstituye de las notas I 3 5, unomenor de la 1 3b 5, etc. Al igual quelas escalas, se uti I izan para crearmelodas o para improvisar Pero nosobre progresiones enteras sino slosobre cambios de acordes. Y es que,en sentido general, cada arpegio solonos vale para un acorde en concretoy no para vanos. Quiero decir, sitengo un acorde de DmajT en uncomps, solo podr tocar su arpegio-notas que lo componen sobre lmrsmo y no sobre el resto. Si en elcomps siguiente aparece un Bm7,tendr que cambiar al arPegio deBm7 y no seguir con el de DmajTque utilic en el comps anterior.Entendido? As, el poder improvisarde manera fluida con arpegios sobreconstantes cambios de acordes esun recurso de altos vuelos que puedetardarse aos en dominar. No envano son los jazzistas los que hanllevado este rudimento a sus cotasms altas. De todos modos no esnecesario llegartan lejos, con tocarde vez en cuando arpegios sobrealgunos de los acordes de lacomposicin ser suficiente (nosobre todos). Lo tdeal es mezclar

Arpegio Menor (1 3b 5)

t

+

ol

Scrabn(12b356)

t1

?a

?

tIt

I 0 acordes

Arpegio Disminuido (1 3b 5b)

Arpegio Aumentado (1 3 5#)

a

O

o-

Arpegio Mayor 7 (Maj7): 1 3 5 7

notas de la tonalidad en la que estel tema con algunos arpegios, as elresultado ser ms elegante y sutil.Tambin es importante indicar queno es ste un recurso potestad deljazz, hay muchos otros estilos quetambin hacen sobrado uso de l:clsico, rock, pop, fusin, blues, etc.En las Tablas de los arpegios tienesalgunos de los ms utilizados consus diseos ms recurrentes.o

Arpegio Sptima (7): 1 3 5 7b

Arpegio Menor 7 (m7) (1 3b 5 7b)

Arpegio Menor 7 bemol 5 / Semidisminuido (m7b5) (1 3b 5b 7b)

1

I

acordes ll

'irillffi Diccionario de escaLas y arpegics --:

)> Arpegio Menor mayor 7 (m(Maj7)) (1 3b 5 7)Un arpegio es laejecucinpormenorizadade un acorde atravs de lasnotas que locomponen

Arpegio 6(1356)

Arpegio 5rc4(1 45)

t(

Arpego 7(9)(1 357b9)

Arpego dm7(1 3b 5b 7bb)

a

Arpego n6(1 3b56) Arpegio

m(6b)(1 3b 5 6b)

Arpegio MajT(6)(1 3567) Arpego 6/9(1 3569)

Arpego 7sus4(1 457b)

Arpegio 7(9b)(1 357b9b)

Arpegio MajTsus4(1 457)

Arpegio 7(9#)(1 357be#)

I

Arpegio n"addq"(1 3b59)

Arpego Sus2(1 2s)

t(

tt

Arpegio 7sus2(1 257b)

Arpeso 7(5#)(1 s 5#7b)

A

a o

Arpego MajT(5#)(1s5#7)

-t

Arpegio 7(5b)(1 3 5b 7b)

Arpego MajT(5b)(135b7)

I

Arpego Mayor"addg"(135e)

l2 acordes