DieZauberflote Ruth Perez Jimenez

La Flauta Mgica,PERA DE W. A. MOZART

ANLISIS DE 4 PUESTAS EN ESCENA.

Arquitectura y msica. Espacios y paisajes sonoros. Mayo 2007.

Anlisis. Ruth Prez Jimnez.

DAVID HOCKNEY

ROBERT WILSON

DAVID McVICAR

LA FURA DELS BAUS, JAUME PLENSA

Singspiel Die Zauberflte con msica de Wolfgang Amadeus Mozart (1756 -1791): pera, en alemn, dividida en dos actos y su libreto es obra de Emanuel Schikaneder.

Se estren en el teatrito Theater auf der Wien (hoy An der Wien) de Viena el 30 de septiembre de 1791.Fue el ltimo estreno de Mozart, del cual dirigi las primeras representaciones, muriendo cuando la obra an se encontraba en cartel.

El argumento de la pera ha sido muy discutido. Mientras que muchos investigadores la ven simplemente como un cuento de hadas, otros la ven llena de simbolismo y referencias a la masonera.

Se cree que el libreto pudo estar inspirado en la obra Lulu o la flauta mgica, y que igualmente pudo tener otras fuentes, como Rey de Egipto, de Philippe von Greber o Sethos, de Jean Terrason.

INTRODUCCIN. BREVE RESEA HISTRICA.

4 MONTAJES DE LA FLAUTA MGICA

a. DAVID HOCKNEYTHE METROPOLITAN OPERA, NEW YORK. 1992Glynbdebourne, 1978. Miln, 1983

b. ROBERT WILSONOPRA BASTILLE, PARIS. 1991/1993(1995/1999/2004)

c. DAVID McVICARROYAL OPERA HOUSE. COVENT GARDEN. 2003

d. LA FURA DELS BAUS, JAUME PLENSACoproduccin con la RUHRTRIENNALE. 2003TEATRO REAL DE MADRID. 2005OPRA NATIONAL DE PARIS. 2005

figuracin

abstraccin

magia

metfora

a. DAVID HOCKNEYTHE METROPOLITAN OPERA, NEW YORK. 1992

Glynbdebourne, 1978. Miln, 1983




figuracin

abstraccin

magia

metfora

a. DAVID HOCKNEY

Ingls afincado en EEUU, cuyo arte, sobre todo su

serie de piscinas de Beverley Hills y sus retratos

colectivos e intimistas, eran considerados como una

mezcla inslita de fantasas en la construccin y de

realidades turbadoras en los hechos

GUASCH, Anna Maria, El arte en el siglo XX en sus exposiciones.1945-1995.

Ediciones del Serbal, 1997 (p.255)

REFERENCIAS

DIE ZAUBERLTE (THE MAGIC FLUTE)THE METROPOLITAN OPERA, NEW YORK. 1992

Glynbdebourne, 1978. Miln 1983

Diseo DAVID HOCKNEY

Director Musical JAMES LEVINECoros y Orquesta de la METROPOLITAN OPERA ORCH.

Produccin Original John Cox

Produccin Guus MostartIluminacin Gil Wechsler

Reina de la Noche Luciana SerraSarastro Kurt MollTamino Francisco AraizaPamina Kathleen BattlePapageno Manfred Hemm

Papagena Barbara Kilduff

a. DAVID HOCKNEY figuracin

a. DAVID HOCKNEY

Mi diseo para LA FLAUTA MGICA se basaba en unos treinta y cinco telones pintados que suban y bajaban, cada uno de ellos con un motivo alusivo a la escena.Al hablar con el tcnico de iluminacin me di cuenta

de que nadie haba hecho teatro de este modo desde haca mucho tiempo. () Y es muy diferente iluminar objetos en el espacio que iluminar una superficie

plana. Cuando iluminas objetos, se producen sombras.

Los objetos iluminados proyectan sus sombras de un

modo tridimensional. Pero si iluminas superficies

planas, tienes que pientar las sombras.

HOCKNEY, David, As lo veo yo.

Madrid, Siruela. 1994

figuracin

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magia

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b. ROBERT WILSON

Rimsky-Korsakov:Le Coq d'Or

Richard StraussDie Frau ohne Schatten

Deafman's Glance

() El espacio del escenario es, para m,

arquitectnico. As pues, si hago un objeto, se trata de algo que puede ser visto autnomamente; sin embargo encierra en l toda mi esttica. Marcel Breuer dijo en una ocasin que si diseaba una silla, toda su

esttica estaba presente en esa silla, la misma

esttica que aplicaba en el diseo de un edificio. Mis decisiones son por lo tanto, creo, arquitectnicas.

de R. Wilson

Su trabajo escnico integra una gran variedad de medios artsticos que combinan movimiento, danza, pintura, luz, esttica del mobiliario, escultura, msica y texto; estos elementos se funden en un conjunto perfectamente unificado. Sus imgenes visuales son de gran fuerza esttica y emocional.

REFERENCIAS

DIE ZAUBERLTE (THE MAGIC FLUTE)OPRA BASTILLE, PARIS. 1991/1993

(1995/1999/2004)

Director escena ydiseo de iluminacin ROBERT WILSON

Director Musical FRIEDMANN LAYERCoros y Orquesta de la OPRA BASTILLE PARIS

Diseo de vestuario John Conklin/ Kenzo Coreografa Andrew De Groat

Reina de la Noche Cyndia Sieden Sarastro Hans Sotin Tamino Hans Peter Blochwitz Pamina Cyndia Sieden Papageno Robert Dume Papagena Anne Constantin

b. ROBERT WILSON abstraccin

b. ROBERT WILSON

()La belleza de las luces y la combinacin de los colores llamados primarios los rojos, los amarillos, los azules- ()Una pureza y una estilizacin tales que son a la vez descanso y un gozo para la vista.

Desmarcndose de tantas lecturas filosfico-poltico-

masnicas, que frecuentemente hacen ms pesada esta obra

maestra, la visin de Wilson le restituye su limpieza y

su evidencia, en perfecta adecuacin con el espritu

mismo del Sigspiel.

Juliette BUCH. Texto sobre el estreno

en la Opra Bastille, 23 junio 2004

abstraccin






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c. DAVID McVICAR REFERENCIAS

"Manon" by Jules Massenet

Don Giovanni

Clemenza de Tito

DIE ZAUBERLTE (THE MAGIC FLUTE)ROYAL OPERA HOUSE. COVENT GARDEN. 2003

Director escena DAVID McVICAR

Director Musical COLIN DAVISCoros y Orquesta de la ROYAL OPERA HOUSE

Diseo escenogrficoy vestuario John F. Macfarlane

Iluminacin Paule ConstableCoreografa Leah Hausman

Reina de la Noche Diana DamrauSarastro Franz-Josef SeligTamino Will HartmannPamina Dorothea RschmannPapageno Simon Keenlyside

Papagena Ailish Tynan

c. DAVID McVICAR magia

()Debera ambientarse en el siglo XVIII. Esto te

proporciona de inmediato una base de referencia. ()

Sera una referencia de molduras diferentes que se

convertiran en otras molduras. Como pequeas secciones

de arquitecturas unidas. La idea era que se veran en su

mayora envueltas en humo y con una luz muy tenue ()

cuando las ves sobre el escenario no sabes dnde empieza

una y dnde acaba la otra, porque la luz realza todas

esas piezas de maneras muy distintas y muy ambiguas.

Si redujeras ese decorado, se asemejara a un teatro

barroco () Lo que me encanta es que cuando incorporas la

tecnologa moderna, edificios modernos, pinturas y

plsticos para los telones de fondo. Consigues un cielo

ms ntido si lo pintas sobre un plstico, en lugar de

sobre una tela, que lo dejara ms opaco () Con los

medios que tenemos a nuestra disposicin, se puede crear

algo mgico.

John F. MacfarlaneDiseo escenogrfico y vestuario.


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abstraccin

magia

metfora

d. LA FURA DELS BAUS, JAUME PLENSA

La Atlntida, 1996

DQ.Don Quijote en Barcelona, 2000

La condenacin de Fausto, 1999

Llegamos a la pera en el ao 87 () Nuestros montajes

podan tener una lectura segn la moda postindustrial

del momento, de teatro violento, de accin, de

happening, pero si tenemos que buscar referentes en el tiempo, los autos sacramentales podran ser uno, porque hay en ellos una idea de aglutinar el arte total, de poner msica a literatura, texto hablado, cantado, armona; pero sobre todo lo que hay es un desafo a la ley de la gravedad, un tipo de puesta en escena parecido al nuestro, con unos seores que bajan

desde la cpula con unas cuerdas imitando a los

ngeles, utilizando un tcnica bastante complicada.

() La pera es el espectculo teatral ms cercano al

arte total, y aglutina y entrelaza todas las

disciplinas artsticas. (p.71,72)

VVAA. Die Zauberflte.Texto editado por el Teatro Real

para la produccin de 2005.

REFERENCIAS

DIE ZAUBERLTE (THE MAGIC FLUTE)Coproduccin con la RuhrTriennale 2003, Teatro Real de Madrid 2005, Opra National Paris 2005

Versin escnica LA FURA DELS BAUS, JAUME PLENSA

Director Musical MARC MINKOWSKI

Direccin escnica lex Oll, Carlos Padrissa (La Fura dels Baus)

Escenografa y vest. Jaume Plensa

Textos Rafael ArgullolVdeo Franc AleuIluminacin Albert Faura

Reina de la Noche Erika Miklsa Sarastro Kwangchul Youn Tamino Matthias Kink Pamina Genia Khmeier Papageno Christian Gerhaher Papagena Anne Cambier

Orador Olaf Bar


metfora

El escenario deviene la mente o el palacio del conocimiento, un suelo luminosos puro sobre el que flotan los distintos elementos que componen la escena. El suelo se acota a partir de una docena de bloques hinchables, etreos, capaces de simbolizar esas unidades de memoria que alberga nuestra mente. La puesta en escena refleja inevitablemente el carcter

orgnico del cerebro, pero tambin transmite un a de

sus posibles simbologas, la de espacio transformable y

en permanente fluctuacin, en el que verdad y ficcin

se confunden y entremezclan. ()

LA FURA dels BAUS 1979-2004.

Electa, 2004 (p.339)


metfora

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PERSONAJES.

a. DAVID HOCKNEY

b. ROBERT WILSON

c. DAVID McVICAR


figuracin

abstraccin

magia

metfora

Personajes

SARASTRO

LA REINA DE LA NOCHE

TAMINO

PAMINA

PAPAGENO

PAPAGENA

1 DAMA DE LA REINA2 DAMA DE LA REINA3 DAMA DE LA REINA

1er MUCHACHO2 MUCHACHO3er MUCHACHO

1er SACERDOTE2 SACERDOTE

MONSTATOS

1er HOMBRE ARMADO

2 HOMBRE ARMADO

Gran Sacerdote

Reina de las Fuerzas del Mal

Prncipe Japons

Hija de la Reina de la Noche

Hombre-Pjaro

Mujer-Pjaro

Damas de la Reina de la Noche

Geniecillos Benficos

Servidor de Sarastro

Negro Lascivo, Servidor de Sarastro

Bajo

Soprano

Tenor

Soprano

Bartono

Soprano

SopranoMezzosopranoContralto

Soprano*Soprano*Mezzosoprano*

TenorBajo

Tenor

Tenor

Bajo

SACERDOTES, ESCLAVOS, SQUITO

PersonajesLA REINA DE LA NOCHE

PersonajesPAPAGENO

PersonajesPAPAGENA

PersonajesTAMINO

PersonajesPAMINA

PersonajesSARASTRO

TRES DAMAS

Personajes3 DAMAS

Personajes3 NIOS

ARGUMENTO Y PUESTA EN ESCENA.

a. DAVID HOCKNEY

b. ROBERT WILSON

c. DAVID McVICAR


figuracin

abstraccin

magia

metfora

ACTO I.

OVERTURA I.

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CUADRO PRIMERO.

REGIN ROCOSA, CON RBOLES AQU Y ALL.

MONTAAS A AMBOS LADOS.

El prncipe Tamino, perseguido por una monstruosa serpiente, llega a los dominios de la Reina de la Noche. Cuando est a punto de ser alcanzado, cae desvanecido y es salvado en el ltimo momento por Tres Damas, pertenecientes al squito de la Reina de la Noche, quedan subyugadas por la belleza del joven desmayado. Tras una larga discusin, en que ninguna de ellas quiere irse, salen las tres damas para llevar la noticia a su Reina.

Cuando Tamino recobra el conocimiento, ve acercrsele a un extrao personaje: es Papageno, un sbdito del pas que va cubierto de plumas y que, acompandose de una rudimentaria flauta de Pan, se dedica a cazar pjaros para entregarlos a la Reina. Se presenta cantando un cancioncilla de estilo popular y con su flauta de Pan. Se jacta ante Tamino de ser l quien ha dado muerte a la serpiente; por esta mentira, las Tres Damas, que vuelven a entrar en escena le castigan cerrando su boca con un candado.

SINOPSIS ARGUMENTAL. ACTO I Imgenes de diferentes representaciones de la pera, con un tratamiento clsico o moderno tanto en su escenografa como en su vestuario.

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Las Tres Damas muestran ahora a Tamino una miniatura, retrato de Pamina, la bella hija de la Reina de la Noche, y Tamino se enamora de ella: "Die Bildnis ist bezaubernd schon" ("Este retrato es maravillosamente bello"). Cuando las tres Damas le dicen que Pamina est prisionera de Sarastro, a quien pinta como a un ser malvado, Tamino decide ir a rescatarla.

En ese momento hace su sbdita aparicin la Reina de la Noche con toda la brillantez de las estrellas del firmamento.

a

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C

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En el quinteto que sigue, en el que intervienen las Tres Damas, Tamino y Papageno, liberan a ste de su candado con la promesa de no volver a mentir. Entregan a Tamino una flauta mgica que le ayudar en su propsito, y a Papageno, que ha de acompaar al prncipe, un carilln mgico. En la despedida, las tres damas les indican que deben seguir las instrucciones de Tres Muchachos sabios, que se les aparecern desde el aire durante el viaje

a

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C

d

CUADRO SEGUNDO.

UNA HERMOSA HABITACIN

DECORADA CON MOTIVOS EGIPCIOS.

En una de las habitaciones del palacio de Sarastro, en donde Pamina, all secuestrada, est siendo importunada por el moro Monostratos, capitn de la guardia de Sarastro, que padece un deseo lascivo por ella. Papageno, que se haba separado algo de Tamino, se sobresalta al ver al moro, pero a su vez, Monostratos tambin se asusta ante el aspecto del cazador de aves. Monostratos sale huyendo y Papageno asegura a Tamina que pronto va a ser rescatada por alguien que la ama; en un dueto ella dice que tambin l, Papageno, encontrar algn da quien le quiera: "Bei Mannern, welche Liebe Fuhlen" ("A los hombres que buscan el amor").

SINOPSIS ARGUMENTAL. ACTO I

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CUADRO TERCERO.

UN BOSQUE SAGRADO.

AL FONDO SE DIVISA UN MAJESTUOSO TEMPLO.

Mientras tanto, no lejos de all, Tamino ha llegado conducido por los Tres Muchachos, ante las puertas de tres templos: los de la Razn, la Naturaleza y la Sabidura.Los Tres Muchachos, tras haberle aconsejado que sea prudente y que si quiere llegar a ser un hombre, se comporte como tal, se marchan. Desde la primera puerta una voz ordena a Tamino: "Zurck" ("Atrs") y lo mismo ocurre en la segunda puerta. Pero desde la puerta tercera sale la voz del Portavoz del Templo, quien con sus palabras despierta en Tamino un deseo de sabidura y una sospecha sobre la Reina de la Noche. Un coro oculto le asegura que Pamina vive.


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Tamino toca su flauta. Su sonido atrae a las fieras del bosque, que se amansan a sus pies, tambin atrae a Pamina y Papageno, que han odo el sonido de su instrumento y le contestan con la flauta de Pan.

Pamina y Papageno corren hacia Tamino perseguidos por Monstatos, que ha descubierto su huda. ste y su banda de esclavos van a arrestarlos, cuando Papageno, haciendo sonar su carrilln los detiene en su intento y les hace danzar.


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Se oye una marcha que anuncia la llegada de Sarastro y de sus cortesanos. Papageno pregunta a Pamina qu le dirn cuando sean acusados de intentar huir: "Die Warheit" ("La verdad"), responde solemnemente Pamina. Sarastro dice ahora que si retiene all a Pamina es para librarla de su madre. Monstatos, que ha detenido a Tamino, lo trae ahora a escena, y dice a Sarastro que su vigilancia ha impedido que rapten a Pamina; pide por ello su recompensa. Pero entonces Pamina, a su vez, acusa a Monstatos de haber querido seducirla.

Pamina y Tamino se ven por vez primera y atrados, corren a abrazarse. Sarastro castiga a Monstatos y siembra en los tres jvenes la desconfianza hacia la Reina, disponiendo que Tamino y Papageno sean preparados para ser iniciados en los misterios de la Sabidura.


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d

ACTO II.

SINOPSIS ARGUMENTAL. ACTO II

CUADRO PRIMERO.

UN BOSQUE DE PALMERAS

Entran en escena los sacerdotes a los acordes de una marcha solemne. Sarastro anuncia que antes de unirse en matrimonio con Pamina, Tamino debe pasar las pruebas para ser admitido en el templo.

Los sacerdotes manifiestan su acuerdo haciendo sonar sus trompetas. Sarastro ruega por Tamino en el comienzo de las pruebas de iniciacin: "O Isis und Osiris, schenket Der Weisheit Geist dem neuen Paar! O, Isis y Osiris,

conceded el espritu de la Sabidura a la nueva pareja!".

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CUADRO SEGUNDO.

ES DE NOCHE, SE OYE RETUMBAR EL TRUENE DESDE LEJOS

Tamino y Papageno son llevados por dos sacerdotes a las salas de las pruebas. Se les comnina a que guarden silencio y no hablen con mujer alguna. Quedan solos.

Aparecen las Tres Damas que les recriminan el hallarse como aclitos en el templo de Sarastro. Intentan convencerlos de su error comunicndoles que la Reina se halla cerca del templo y va a entrar en l. Sin embargo, no logran sonsacar palabra alguna de ambos jvenes y, descubiertas por los sacerdotes, huyen defraudadas.

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CUADRO TERCERO.

UN AGRADABLE JARDN CON RBOLES PLANTADOS EN FORMA DE HERRADURA, DONDE HAY UNA GLORIETA CON FLORES Y ROSAS.

Pamina duerme en un jardn tropical situado en el templo. Se le acerca Monstatos, quien, consumido por el deseo, est a punto de besarla cuando se lo impide la llegada de la Reina de la Noche, que despierta a Pamina. Ante noticia de que el prncipe enviado, Tamino, se ha pasado al bando de Sarastro aparece la otra cara de la Reina: poseda por la clera y un desmedido afn de venganza, entrega a su hija un pual para que asesine a Sarastro si no quiere ser rechazada para siempre por su madre. De este modo se cumplir "la venganza del infierno" ("Der Hlle Rache Kocht in meinem Herzen." "Un infierno vengador late en mi corazn.").

La Reina de la Noche desaparece, y Pamina queda horrorizada. Entra nuevamente Monostratos, con sus pretensiones sobre Pamina, pero llega Sarastro y lo arroja de all. Pamina pregunta a Sarastro por qu no toma venganza de su madre la Reina de la Noche, a lo que l contesta que en aquel feliz lugar no hay cabida para tales pensamientos ("In diesen heil'gen Hallen").


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CReina de la Noche Diana Damrau

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CUADRO CUARTO.

UN ESPACIOSO LOCAL.

(LA SALA DE LAS PRUEBAS)

Tamino y Papageno prosiguen su prueba del silencio. Aparece una viejecita que ofrece a Papageno un poco de agua. Pero antes de que l descubra su verdadera personalidad, se oyen unos truenos y la anciana desaparece.

Los Tres Muchachos vienen a consolar a los dos jvenes y les traen comida y bebida, y devuelven a Tamino su flauta mgica y a Papageno su carilln encantado. Les aconsejan, adems, que continen callados, y hacen mutis. Mientras Papageno come, Tamino toca la flauta,cuyos sones atraen a Pamina. Cuando Tamino, cumpliendo lo ordenado, rehsa hablar con ella, la joven, que no conoce la prohibicin, entona una cancin en la que se lamenta tristemente: "Ach, ich fhl's" ("Ay, yo siento").


a

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CUADRO QUINTO.

SALA ABOVEDADA DEL INTERIOR DE UNA PIRMIDE.

Los sacercerdotes se encuentran reunidos y alaban la sabidura de Isis y Osiris. Traen a Tamino y despus a Pamina, quienes reafirman con Sarastro su voluntad de seguir adelante.


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CUADRO SEXTO.

UN PEQUEO JARDN.

Papageno se ha quedado solo en la gruta de las pruebas. Para distraerse, toca una coancin en su carrilln, busca a alguien a quien amar "Ein Madchen oder Weibchen wnscht Papageno sicht" ("Una jovencita, una mujercita"). Aparece de nuevo la anciana y cuando ha logrado que Papageno le jure serle fiel se transforma en una bella joven, vestida de plumas como l, Papagena. Pero un sacerdote le impide seguirla, la pierde por haber hablado con ella y porque an no ha llegado el momento de merecerla.

CUADRO SPTIMO.

UN PARAJE ROCOSO.

En un patio del templo, Pamina, privada de Tamino y creyendo que ste ya no la ama, est al borde de la locura. A punto de quitarse la vida con el pual que le dio su madre, entran los Tres Muchachos y la detienen. Logran convencerla de su error y la instigan a buscar a Tamino.


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CUADRO SPTIMO.

UN PARAJE ROCOSO.

DOS MONTAAS, UNA DE ELLAS CON UNA GRAN CASCADA;

LA OTRA ESCUPE FUEGO.

Mientras tanto, ste se encuentra preparado para pasar las pruebas capitales del fuego y del agua. Cuando aparece Pamina, logra el permiso de los dos Hombres Armados que lo custodian para que ella le acompae. As, guiado por Pamina y tocando su flauta mgica, Tamino pasa todas las pruebas y es finalmente admitido en el templo con su amada.


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CUADRO OCTAVO.

UN PEQUEO JARDN.

En un jardn prximo, Papageno se encuentra desesperado. Cree haber perdido a Papagena para siempre a causa de su charlatanera. Y como nadie lo ama, tras mucho dudarlo, decide colgarse de un rbol. Una vez ms, la intervencin de los Tres Muchachos salva la situacin. Le aconsejasn que use el olvidado carilln. Y, efectivamente, cuando Papageno lo toca, hace regresar a Papagena. Por fin, tambin esta pareja queda unida en su sencilla felicidad. Su cmico, tartamudeante encuentro, se plasma en un dueto que comienza: "Pa-pa-pa-pa -geno".


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CUADRO NOVENO.

UNAS BVEDAS SUBTERRNEAS /

EL TEMPLO DEL SOL

Las fuerzas de la Reina de la Noche, a las que se ha unido Monstatos, se aprestan a dar el golpe definitivo contra el poder de los sacerdotes. Pero son vencidos en ltimo momento, la fuerza de la luz los arroja de all; bajo la benevolente proteccin de Sarastro, la Belleza y la Sabidura sern coronados para siempre.


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a. DAVID HOCKNEY figuracin

- Representacin figurativa de cada escena

por medio de Telones diseados D. Hockney

- Lenguaje / paleta del pintor

- Iluminacin 2 planos

vertical telones

horizontal escenario

b. ROBERT WILSON abstraccin

- Representacin abstracta de cada escena

imgenes visuales plsticas y estticas

- Referencias a diferentes lenguajes artsticos

- Iluminacin

vertical panorama retroiluminado

haces de luces puntuales sobre escenario

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- Nieblas, texturas y danzas,

crean un ambiente mgico

- Iluminacin ambientes oscuros, nebulosos

que transforman los espacios

Telones plsticos retroiluminados

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metfora

- Representacin metafrica mediante 12 volmenes

hinchables que conforman las diferentes escenas

- Lenguaje furero

- Iluminacin escultrica

(volmenes y escenario devienen un todo)

utilizacin diferentes medios (audiovisuales)

LA FLAUTA MGICA. GUA DE AUDICIN Y LIBRETO.Collecci dirigida per Roger Alier.Ma non troppo - Introduccin a la pera n.3 -Barcelona, 2000.

QUESADA, Fernando, La caja mgica. Cuerpo y escena.Arquitesis n17, 2005.

CHAS NAVARRO, PilarLOS ESPACIOS SONOROS (I) LA PERCEPCIN DEL ESPACIO: EVOCACIN DE SENSACIONES SONORAS.Cuadernos del Instituto Juan de Herrera. ETSAM.

VVAA, Jos Antonio Snchez (dir.), Artes de la escena y de la accin en Espaa: 1978-2002Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha

DAVIS, Tony, Escengrafos. Artes Escnicas.Ed. Ocano, 2002.

MEDEM SANJUAN, Roberto. Iniciacin a la pera. 2005

HOCKNEY, David, As lo veo yo. Madrid, Siruela. 1994

GUASCH, Anna Maria, El arte en el siglo XX en sus exposiciones.1945-1995.Ediciones del Serbal, 1997

VVAA, Robert Wilson.Catlogo de la exposicin IVAM CENTRO DEL CARME, 1992

Juliette BUCH. Texto sobre el estreno en la Opra Bastille, 23 junio 2004.

VVAA, LA FURA dels BAUS 1979-2004.Electa, 2004

VVAA. Die Zauberflte.Texto editado por el Teatro Real para la produccin de 2005.

BIBLIOGRAFA

DIE ZAUBERLTE (THE MAGIC FLUTE)THE METROPOLITAN OPERA, NEW YORK. 1992

DAVID HOCKNEY / JAMES LEVINEMETROPOLITAN OPERA ORCH.

DIE ZAUBERLTE (THE MAGIC FLUTE)ROYAL OPERA HOUSE. COVENT GARDEN. 2003

DAVID McVICAR / COLIN DAVISCoros y Orquesta de la ROYAL OPERA HOUSE

DIE ZAUBERLTE (THE MAGIC FLUTE)LA FURA DELS BAUS, JAUME PLENSA / MARC MINKOWSKI

DVD de la publicacin: VVAA, LA FURA dels BAUS 1979-2004.Electa, 2004

DVD

DAVID HOCKNEY

ROBERT WILSON

DAVID McVICAR

LA FURA DELS BAUS, JAUME PLENSA

La Flauta Mgica,PERA DE W. A. MOZART

ANLISIS DE 4 PUESTAS EN ESCENA.

Documents

DieZauberflote Ruth Perez Jimenez