Difusores de Sonido

Ingeniería en Audio

1 Curso Profesional Alejandro Aznavwrian Difusores de Sonido

Ararat Música

Curso Profesional

DIFUSORES DE SONIDO

Materia: Ingeniería en Audio

Maestro: Alejandro Aznavwrian

Integrantes:

Aguirre Zamora Alfonsina

Guerrero López Erick

Jiménez Ceijas Carlos

Torres Bravo Matías

Urbina Díaz Alejandro

Yáñez Ruíz Emilio



DIFUSORES DE SONIDO

Un difusor de sonido descompone el sonido gracias al material del que está

hecho y a la forma que constituye su estructura, haciendo que la información

contenida en los armónicos de cualquier onda de sonido sean descompuestos a

tal nivel que el oído humano o la membrana del micrófono no los percibe. El

difusor de sonido también funciona como trampa de absorción de sonido y

ruido indeseable, el ruido no es sonido, ya que las ondas contenidas en su

paquete de información no son regulares.

Todos estos componentes sirven para finalizar el diseño sonoro y funcional

acústico de una cabina. El diseño funcional acústico se refiere a la manera en

la que uno ordena sus trampas movibles según sea el caso de la grabación.

La función del difusor por medio del acondicionamiento acústico es el de

crear un coeficiente que haga a la energía acústica uniforme, lo cual crea un

mayor control sobre lo que se está escuchando en cabina. Tenemos diferentes

tipos de difusor: QRD (Quadratic Residue Diffuser), PRD (Primitive Roots

Difusser), MLF (Maximum Length Frequency), entre otros.

Este difusor está compuesto por tubos de diferentes tamaños, está diseñado

para instrumentos aerófonos y canto. Se intenta absorber las ondas de

distorsión agudas arriba de los overhead.



La base dura de la que está hecho el material que constituye los difusores

permite la descomposición del sonido, y a la vez, puede ser utilizada para

dirigirlo y refractarlo, por otro lado, la base suave sirve para absorber el

sonido. Generalmente los difusores son fabricados de madera. Por ejemplo:

caoba, pino, pinabete, etc. Cuando el difusor no va forrado y la madera está

expuesta, a veces se utilizan maderas duras como el ébano, si se necesita un

superficie porosa se utiliza pinabete alemán o suizo, para una superficie

flexible pero no porosa se utiliza ojo de pájaro, palo de Venezuela y jacaranda

de Brasil. Todos estos materiales son los mismos de los que están hechos las

tapas acústicas de instrumentos de orquesta, alientos, madera y cuerdas. Los

encontramos también en cordófonos como el arpa o en membranófonos como

el Gran Casa. Algunas veces, algunos difusores están hechos de partes

metálicas o acrílicas forradas con manta y guata, éstos se usan comúnmente

para dirigir el sonido en cabinas donde hay membranófonos como la batería u

otras percusiones.

En este trabajo de la materia de ingeniería en audio, se construyeron una serie

de difusores acústicos para voz y batería, que permiten un funcionamiento

mejorado de la cabina de un estudio, eliminando armónicos no deseados que

interfieren en las grabaciones.



Material:

Guata de algodón

Bajoalfombra

Loneta

Pegamento UHU

Pegamento Resistol 850 blanco

Tubos de metal y fibra de carbono



Engrapadora industrial

Madera

Espuma

Espuma perfilada

Poliestireno expandido (Unicel)



Para el difusor de batería se utilizó una base de plástico, a la cual se le pegó

guata, y posteriormente se tapizó con loneta, dejando un agujero central en

donde se colocará un micrófono que captará específicamente el sonido

dirigido o requerido de la superficie del bombo.



Para evitar armónicos no deseados que emiten los atriles de metal que

conforman una batería, se rellenaron con guata para silenciar y evitar la

vibración del metal. Estos armónicos rara vez se oyen en la cabina o lugar de

grabación, se oyen ya claramente hasta ser escuchado en la grabación. Éstos

pueden causar una desafinación y la única manera de quitarlos es haciendo un

perfilado dentro de un programa de postproducción.



Para los difusores de voz, se utilizaron tubos metálicos y de fibra de carbono

de distintos tamaños, los cuales se rellenaron en primera instancia con guata,

posteriormente se forraron con guata, y por último se tapizaron con loneta.

También se realizaron difusores de unicel para el techo de la cabina, estos se

rellenaron con guata, se pintaron con dos capas de pintura acrílica blanca y se

forraron con loneta.



Para definir el sonido de una tarola y evitar que los armónicos del aro reboten

con la tubería de los atriles de una batería, se recubrieron las paredes internas

de la tarola con guata blanca, ajustándose con el parche al insertarlo junto al

aro sujetador, manteniendo libre el orificio de fuga de aire del tambor.



Se construyó una tabla armónica para voz y aerófonos de 2.2 metros de alto

por 65 centímetros de ancho, para poder hacer grabaciones multicanal, pero en

una sola sesión, esto quiere decir que los músicos graban en la misma cabina

al mismo tiempo, pero el sonido entra por diferente canal, las tablas armónicas

protegen al micrófono y al instrumento para que sólo se grabe eso y no a los

instrumentos que están a los lados. Esto comúnmente se hace en grabaciones

de jazz.



Posteriormente se instalarán en el techo de la cabina dos trampas de ruido

metálico, el cual puede ser provocado por la deformación de sonido, o de

ondas producidas por trompeta, saxofón o platillos de batería, al pegar con un

techo descubierto. Éstos son triángulos de hule espuma que se colocan a la

altura de los platillos en el techo, y dos cilindros para amortiguar graves, los

cuales se ubican en las esquinas de las paredes, amortiguando así e impidiendo

que los graves suban al techo por las esquinas del cuarto.

Recordemos que estos aditamentos o componentes se colocan en una cabina

finalizada en la cual previamente se diseñó el sonido y los espacios sonoros.



La cabina de Ararat Música está dividida en dos secciones:

La sección blanca: De sonido muerto y plano, se le dice así ya que ahí

se graban percusiones o amplificadores con distorsión o cualquier

instrumento el cual se requiere aplanar y disminuir lo más posible la

cantidad de armónicos y ruido indeseable provocado por el rebote. Ésta

sección está amortiguada en el techo, en ella comúnmente se graban

baterías o amplificadores con mucha potencia o distorsión.



La zona negra: Fue diseñada con pintura negro chocolate mate, ésta

zona fue diseñada para tener reverberación en la zona más alta y un

pequeño flanger para alientos, metal, guitarras acústicas de concierto,

etc. Esta zona crea una textura de espacio sonoro distinta, la cual nos

ayuda a no depender de los plug-ins en la grabación y hacer una

grabación de forma correcta con una composición acústica sin ruidos ni

armónicos indeseables, sobre todo con diferentes texturas y espacios

sonoros, los cuales brindan de riqueza en la composición acústica y

sonora en nuestra grabación, de esa manera conservamos un sonido de

grabación profesional y no se depende al cien por ciento del maquillaje

sonoro que puede hacer un plug-in digital.



Todos los contactos de luz están forrados interiormente con cajas de aluminio

y tubos de lo cual impide que alguna chispa incendie el interior de la pared ya

que el interior está totalmente recubierto de costales de guata blanca de

algodón, MDF, fibra de vidrio, fómula rosa, y una capa de chapopote.

Todas las paredes están sostenidas, calibradas y balanceadas para que sean

perfectamente derechas por un bastidor interno, el cual fue colocado en todo el

cuarto, esto le quito al cuarto 30 centímetros de bastidor y material acústico.

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