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1 . F i c h a t é c n i c a d e l e s p a c i o1 . F i c h a t é c n i c a d e l e s p a c i o

2 . C a r a c t e r í s t i c a s d e l e s p a c i o2 . C a r a c t e r í s t i c a s d e l e s p a c i o

La nave Intermediae es una nave marcadamente longitudinal que cuenta con dos espacios esenciales que pueden ser

usados para exposición. Si bien, no están habilitados específicamente para ello, sí se han utilizado en varias ocasiones

para desarrollar experiencias expositivas muy experimentales y, en general, acorde a conceptos minimalistas y poco in-

vasivos.

- Espacio B. Antesala

El primer espacio que el visitante encuentra al de acceder a Intermediae desde el vestíbulo de Matadero es un espacio

más pequeño, que podría considerarse algo así como una antesala de Intermediae. En este espacio encontramos una

pared lateral izquierda libre, mientras que se exhibe, en el plano frontal, la cartelería de los proyectos en marcha. El muro

flanqueado por los accesos a la nave

tiene la totalidad de su superficie

ocupada por una línea de tiempo de

proyectos.

Aunque para facilitar la identifica-

ción general de los espacios nos re-

feriremos a esta zona como antesala,

lo cierto es que habitualmente su uso

no se reduce a un vestíbulo, sino que

en muchos casos este espacio tam-

bién acoge y exhibe los productos re-

sultantes de algunos proyectos, por

ejemplo la agroestación de Pez Estu-

dio, muestra paneles informativos de

algunas de las actividades, e incluso

desarrolla proyectos expositivos,

como el último trabajo de videoarte

y performance de Félix Fernández

“19 pasos, brazos en cruz”.

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- Espacio A. Sala

El segundo espacio, es más amplio, a él se accede por dos puertas a izquierda y derecha, que se corresponden exac-

tamente con las entradas laterales desde el vestíbulo de Matadero. Este espacio suele albergar estructuras más perma-

nentes, necesarias para la actividad de los colectivos que trabajan en Intermediae, como por ejemplo la cabina estudio

de reunión y montaje para los integrantes y participantes en el proyecto Fábrica de cine sin autor o el dispositivo in-

formativo del colectivo Debajo del Sombrero.

En atención a la filosofía y los principios generales de la institución, sería conveniente respetar dichas estructuras

dado que Intermediae se articula como una institución cultural en la que conviven diversos proyectos. No obstante, de-

bido al cese de la actividad del colectivo Gamesart, se ha liberado en esta zona bastante espacio para desarrollar nues-

tros propósitos expositivos.

Ambos espacios cuentan también con algún mobiliario, sobre todo mesas de trabajo, sillas y bancos, y grandes tum-

bonas, todo ello de madera vista. En general, en las contadas ocasiones en las que Intermediae expone trabajo artístico

este mobiliario se almacena temporalmente, sin embargo, una de las mesas es de gran tamaño y posiblemente deba que-

darse en el espacio A.

3

3 . D i s p o s i c i ó n d e l a o b r a e n e l e s p a c i o3 . D i s p o s i c i ó n d e l a o b r a e n e l e s p a c i o

Atendiendo a la distribución general de los espacios en Intermediae se impone pensar en una dicotomía en el discurso

de la exposición, poniendo de relieve por un lado el carácter procesual de la experiencia expositiva general y por otro,

los discursos resultantes de dicho proceso en forma de objetos e historias encontrados.

Asimismo, y con el objetivo de no ser demasiado invasivos en un espacio que está pensado para trabajar in situ en los

diferentes proyectos creativos que alberga, conviene plantear la exposición de manera que sea ligera y móvil.

Con estos criterios preliminares se plantea la siguiente distribución de obra y discurso en los espacios:

- Zona B: Antesala

En este espacio, un tanto de tránsito hacia el meollo de Intermediae, queremos poner de relieve sobre todo el aspecto

procesual de la exposición. De esta manera, y de la forma menos invasiva posible ocuparemos la antesala con dos pie-

zas enfrentadas que ponen de manifiesto el carácter esencial de proceso e interactivo de toda la muestra:

a) Audiovisual del proceso de trabajo y

creación de la muestra: Distrito 045 produ-

cirá un documento audiovisual que siga

todo el proceso de encuentros con los veci-

nos a través de los eventos de Paella mixta

de recuerdos, recopilación de objetos, in-

vestigación en torno a los relatos contados,

y en general de la búsqueda de obra y dis-

cursos que finalmente compondrán la ex-

posición.

Este audiovisual se proyectará en bucle

constante durante las horas de apertura de la

exposición en una pantalla de madera que

se situará entre las columnas derechas de

este espacio. La estructura de la pantalla se cerrará en su parte trasera con un cartel que se compondrá de un plano anti-

guo del barrio de Arganzuela y un texto muy breve y sintético en torno al concepto esencial de la exposición.

b) Plano antiguo: La estructura de contrachapado de la pantalla tendrá una trasera rematada con un panel, en el que se

fijará un plotter impreso de un antiguo plano del barrio de Arganzuela con un espacio de texto en que se presentará de

manera somera e impactante la exposición. El diseño general de este plotter de presentación se desarrollará según los cri-

terios gráficos desarrollados en la cartelería y en el catálogo para así lograr una identidad gráfica uniforme que represente

toda la muestra. Este gran plano-cartel dialogará con el plano moderno e interactivo de Arganzuela creando una metá-

fora visual del subtítulo de la exposición “Arganzuela del presente al pasado”.

c) Plano interactivo: Enfrentado al audiovisual, en el muro izquierdo de la antesala, se situará un gran plano de Arganzuela fijado

a una estructura del tamaño y tipo de la pantalla. Junto a dicha estructura, se colocará una de las mesas de trabajo del espacio sobre

la que habrán cajas de rotuladores para que los visitantes puedan escribir sobre el plano sus nombres o relatos de vivencias en el ba-

rrio. Es el componente interactivo de la exposición, e implica una parte importante de su carácter orgánico, vivo y cambiante.

De esta manera, cumplimos en el montaje en este

espacio un doble objetivo: Por un lado, presentamos

la exposición poniendo de relieve su carácter de

proceso abierto, interactivo y en pleno contacto con

el barrio en el que trabaja tanto Distrito 045 como

asociación, como Intermediae como institución cul-

tural. Por otro lado, no ocupamos demasiado el es-

pacio, dejando la antesala libre para el trabajo de

otros colectivos que desarrollen su actividad en In-

termediae, durante las horas de no apertura de la

muestra.

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- Zona A: Sala

El desarrollo de la exposición en este espacio tiene una característica esencial que afecta de lleno tanto al plan curato-

rial, como al diseño del montaje, y es que trabajamos con potencialidades más que con discursos terminados. En este

espacio debe latir el sentido abierto y configurado por objet trouvé de la exposición. A la hora de pensar el diseño, de-

bemos asimilar el hecho de que no sabemos lo que vamos a encontrar y que, si bien hemos definido una serie de cate-

gorías de objetos posibles, el planteamiento expositivo general está regido por el azar y puede deparar grandes sorpresas.

Teniendo en cuenta estas consideraciones, creemos que estamos abocados a respetar un cierto carácter caótico y acu-

mulativo de la exposición, creando conjuntos de objetos variopintos que juntos configuren historias de vida cotidiana y

colectiva. En caso, por ejemplo, de que tuviéramos una pieza de mobiliario tal como un armario y, por otro lado, una pieza

de vestir, montaríamos estas piezas juntas (el vestido dentro del armario) con el fin de crear ambientes y sinergias entre

los distintos objetos de la exposición.

En base a una especulación sobre objetos comunes que nos podemos encontrar, pondremos aquí algunos ejemplos de

posibles vías de diseño y montaje:

- Fotos: Se prevé que una parte importante del material aportado sean fotografías relacionadas con el barrio y las per-

sonas que lo habitan. Trataremos de crear conjuntos de acumulación de historias que se informen unas a otras, interca-

lando las cartelas pertinentes conteniendo textos que ilustren la significancia y los relatos que nos hemos ido encontrando

a lo largo de esta experiencia expositiva. Las fotografías se distribuirán según lo vaya exigiendo el discurso encontrado,

en grupos más o menos numerosos y siguiendo un criterio acumulativo de manera que se conformen en pequeñas gala-

xias de significados.

Se colocarán enmarcadas, respetando sus marcos originales o, en caso de que no los tuvieran, buscando nuevos mar-

cos que respeten la estética de la época de la fotografía.

Los conjuntos se montarán en la gran pared de la sala A, flanqueada por los accesos, sobre paneles de madera vista con-

trachapada que ya se han utilizado en la institución para estos fines en otras ocasiones, y que se reutilizarán en la medida

de lo posible.

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- Objetos : Los objetos de pequeño tamaño, se

colocarán en dos dispositivos, que también bus-

camos rescatar de los almacenes de Intermediae

ya que han sido utilizados en otras experiencias:

a) Contamos con módulos longitudinales de

vitrinas en forma de mesa, de madera vista y

donde se podrán componer discursos a través de

objetos y documentos encontrados o cedidos. Se

contempla la posibilidad de incorporar ruedas a

estos módulos en caso de que fuera necesario

desplazarlos para realizar algún tipo de actividad

por parte de otro colectivo.

b) También contamos con un mueble- vitrina,

en forma de alacena, donde se dispondrán los ob-

jetos que de alguna manera reclamen por su forma o significancia ocupar éste espacio.

- Mobiliario. Se prevé que alguno de los objetos recolectados puedan ser mobiliario, cotidiano o laboral, en este caso

es particularmente difícil desde el punto de vista del diseño expositivo decidir de antemano una disposición en el espa-

cio. No obstante se prevé contar con el espacio central de la gran sala A para componer de alguna manera un discurso

coherente a través de objetos de gran tamaño, que no descar-

tamos combinar con otra obra de pequeño formato para po-

tenciar la significancia conjunta de los objetos.

En este sentido, y con el debido permiso del donante, se

prevé crear sectores de seguridad que protejan el montaje de

posibles agresiones o accidentes a través de una cuerda que

trazaría el sector protegido ayudándose de las columnas que

se levantan en el centro de la sala.

Los criterios de elección de materiales y soportes, están cui-

dadosamente pensados para respetar el tono de diseño en

bruto e inacabado del espacio Intermediae. También se busca

la sostenibilidad inherente a la reutilización de material y re-

cursos con los que ya cuenta la institución, y por supuesto, un

ahorro presupuestario importante.

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- Exposición complementaria: Intervención de artista

contemporáneo

Otra de las partes de la muestra será la intervención de

un artista contemporáneo sobre el material encontrado en el

proceso de la muestra.

Dada la disparidad del discurso con el tono general de la

exposición esta intervención se plantea como una muestra

autónoma en el espacio de Matadero Abierto X Obras, si-

tuado a la izquierda del vestíbulo principal del complejo, en

su entrada por el Paseo de la Chopera, frente a los accesos

principales a Intermediae. Se concibe como una instalación

inédita de nueva producción, que intervenga directamente

en este espacio, que la coordinación de Matadero Madrid

reserva para estos fines. En este sentido, se configura como

un montaje producido enteramente por el artista, en el que

el papel de Distrito 045 será esencialmente de asistencia

técnica y coordinación, no interviniendo directamente sobre

el diseño.

4 . D i s p o s i t i v o s i n f o rm a t i v o s y c a r t e l a s4 . D i s p o s i t i v o s i n f o rm a t i v o s y c a r t e l a s

Cada objeto o conjunto de objetos deberá estar informado

por una historia, personal o social que justifique su presen-

cia en el discurso global finalmente configurado, con lo que

se recurrirá a cartelas y otros medios para acompañarla e in-

formar de su historia y pertinencia.

En principio, se plantea un diseño de cartelas que pueda

convivir discretamente con las acumulaciones de objetos,

complementándolos e informándolos con relatos encontra-

dos a lo largo del proceso de configuración de la muestra.

Dada la incertidumbre que se cierne sobre el material a ex-

poner finalmente, solo podemos apuntar aquí algunos ras-

gos que convendría tener en cuenta a la hora de diseñar las

cartelas.

- El formato debe ser algo mayor del común ya que se

prevé que albergue algo más de texto, en forma de relatos,

microrelatos, declaraciones, citas, poemas,… Utilizaremos

un A5 para estos fines, pensando en que en obra como fo-

tografías u objetos de pequeño tamaño será un formato dis-

creto pero con suficiente espacio para consignar la

información que deseamos añadir.

- Se imprimirán en negro sobre blanco, y la tipografía se-

guirá estrictamente el esquema general de la gráfica de la

exposición, habiéndose pensado en un tipo legible y claro

de palo seco para mayor confort en su lectura.

- El material elegido para las cartelas es el cartón pluma

o foam de bajo grosor.

5 . S o p o r t e s y m a t e r i a l e s5 . S o p o r t e s y m a t e r i a l e s

Como ya se ha apuntado, se ha escogido los soportes para

la obra de esta exposición según un criterio de reutilización

de las estructuras materiales con las que ya cuenta la Insti-

tución en sus almacenes con un doble objetivo de economía

y sostenibilidad.

Por otro lado se busca respetar al máximo la identidad de

la arquitectura y la línea de diseño interior de Intermediae,

donde predominan los materiales en bruto y estructuras

vistas, con un sentido de proceso, que también se adapta

muy bien a nuestra exposición.

Ficha técnica de materiales y soportes

- Una pantalla de contrachapado pintado de blanco. Se

cerrará en su trasera con un panel de foam grueso impreso

con el plano antiguo de Arganzuela.

- Un proyector que fijado al techo con un soporte de

metal. (Sala equipada para tal efecto).

- Una estructura de contrachapado idéntica a la pantalla

de proyección, donde se fijará un plotter de impresión en

material rígido, previsiblemente foam o metacrilato, con

los planos del barrio.

- Rotuladores permanentes de colores.

- Cuatro módulos de vitrinas en forma de mesa: madera

vista y metacrilato.

- Un armario- vitrina, con diseño de alacena cerrado con

metacrilato.

6 . I l u m i n a c i ó n y c l i m a t i z a c i ó n6 . I l u m i n a c i ó n y c l i m a t i z a c i ó n

Para atender a la iluminación de la exposición, hay que

tener de nuevo en cuenta que el espacio no está netamente

equipado para iluminar una exposición según criterios es-

trictos de conservación preventiva de obra. Normalmente,

en Intermediae se expone obra contemporánea, de artistas

noveles o emergentes, muchas veces consistente en pro-

yecciones o performance que no requieren especial cui-

dado en la conservación, ni una climatización de la sala

configurada en aras de que las piezas expuestas no se dete-

rioren.

No obstante los focos montados en estructuras de hierro

que cuelgan a unos dos metros del techo de la institución

son móviles, su encendido se puede alternar y su intensidad

lumínica se puede modular hasta cierto punto.

Asimismo, en el flanco lateral derecho de la nave se abren

grandes vanos que dejan entrar la luz natural del sol, aun-

que dadas las grandes dimensiones del espacio, esta luz no

suele ser suficiente para lograr una iluminación clara y diá-

fana de las salas. En este sentido, aún con algunos de los

focos encendidos, el ambiente en el espacio Intermediae

suele ser umbrío y la iluminación general muy tenue.

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En este contexto, y teniendo en cuenta que el grueso de

la obra que nos proponemos exponer son piezas prestadas

por vecinos, con un valor testimonial más que económico,

y cuyos propietarios naturalmente no siguen ninguna pauta

de conservación; el diseño de la iluminación seguirán cri-

terios enteramente estéticos aunque cuidando de no incidir

en un deterioro de las piezas que rebase los parámetros nor-

males.

La iluminación se configurará de la siguiente manera:

- Utilizaremos el ambiente general un tanto oscuro para

resaltar la presencia general de la exposición, colocando

los bastidores de focos sobre los elementos donde van mon-

tadas las piezas (paneles y vitrinas)

- Si fuera necesario iluminar algún objeto de gran tamaño,

se colocaría un foco de suelo que resaltara la solidez y plas-

ticidad de dicho elemento.

- Se colocará en el mueble vitrina iluminación interior

con leds, que resalten todo el conjunto de objetos que se

muestren en su interior.

7 . Tr a n s p o r t e7 . Tr a n s p o r t e

En general, dadas las características de la exposición, se

prevé que toda la obra sea portable y no requiera especifi-

caciones especiales a la hora de transportarla. Sin embargo,

en caso de que hubiera algún objeto de gran tamaño se con-

templa la posibilidad de contratar los servicios de una em-

presa de transporte y supervisar desde coordinación todo el

recorrido de la obra, acompañando en todo momento el pro-

ceso de carga y descarga.