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ALTAdefinición informe
INFORME ALTAdefinición
1 ALTAdefinición: LA TECNOLOGÍA
Introducción Consideraciones sobre la cinematografía digital Los diferentes formatos digitales Alta Definición La Televisión digital Tendencias actuales del sector audiovisual
2 VENTAJAS DE LA ALTAdefinición
Ventajas concretas de la producción audiovisual en Alta Definición Otras c Alta Definición Problemas por resolver
3 EL CINE EN ALTAdefinición
La revolución digital La exhibición digital Largometrajes en Alta Definición
4 LOS PROFESIONALES Y LA ALTAdefinición
“El Ataque de los Clones”George LucasDavid Tassersal
“Salomé” Carlos SauraJose Luis Lopez LinaresTeo Delgado
“Lucía y el sexo”Julio MedemKiko de la Rica
“Ojos que no ven”Francisco LombardiTeo Delgado
5 EL FUTURO DE LA ALTAdefinición
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3 | EL CINE EN ALTAdefinición
1 | ALTAdefinición: LA TECNOLOGÍA
INTRODUCCIÓN
Por primera vez ha aparecido una tecnología audiovisual que está haciendo la competencia al tradicional celuloide de 35 mm: la Alta Definición.
La Alta definición está diseñada para competir en calidad con las películas convencionales rodadas en 35 mm, consiguiendo en soporte digital un tipo de textura y definición muy similar a la que ofrece el cine.
Estamos asistiendo al desarrollo de un sistema que cambiará la forma de producir y emitir de la industria cinematográfica, una de las que más dinero mueve en el mundo. Con la Alta Definición la línea que separa el cine y el video es ya muy fina, se trata de una auténtica revolución tecnológica que puede compararse a la aparición del color en el cine. Esta tecnología ya está transformando la forma en la que la industria produce sus películas, y en unos años también revolucionará la manera en la que éstas llegarán a nuestros hogares, desarrollando nuevas y multimillonarias oportunidades de negocio.
La tecnología de Alta Definición no es simplemente una cámara o una manera de rodar, es todo un proceso que inicia en la grabación (producción), y pasa por la edición, la postproducción y concluye con la exhibición de los materiales en cine. Este avance tecnológico permitirá que muchos nuevos directores y productores puedan llegar a realizar una película, algo que hasta hoy parecía una exclusiva de las grandes compañías que tienen presupuestos multimillonarios para invertir. De esta manera, con la revolución tecnológica de la Alta Definición el cine se democratiza en tanto que un mayor número de productores y directores tendrán la oportunidad de realizar una película.
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CONSIDERACIONES SOBRE LA CINEMATOGRAFÍA DIGITAL
Las expresiones “video” y “digital” en realidad comparten una misma herencia, y a veces ésta es la clave de muchas de las confusiones que se producen en este campo. Por otro lado, las diferencias entre los sucesivos formatos de grabación son muchas y cada uno cuenta con su personalidad propia.
Por otra parte, a los distintos formatos videográficos que han ido apareciendo en los últimos tiempos pocas veces se les ha ofrecido la oportunidad de demostrar todo su potencial.
Además, las producciones de video han sido concebidas generalmente como producciones de bajo presupuesto desde su planteamiento inicial. Los presupuestos de estas producciones de video han sido en su mayoría tan ajustados, los medios técnicos tan insuficientes o inexistentes, el ritmo de grabación tan enloquecido, la formación del personal tan escasa y la cantidad de personas implicadas tan reducida que era prácticamente imposible obtener un producto de gran calidad.
El video nace originalmente en los años 60 con un formato de dos pulgadas para televisión que hoy ya no se utiliza. Desde entonces y hasta nuestros días el mercado audiovisual ha conocido un buen número de formatos (super 16, una pulgada, U-Matic etc), pero a lo largo de estos años de evolución, cada nuevo formato era solamente un paso más, una fase transitoria y a veces efímera hacia el siguiente escalón de la tecnología, en una carrera que parecía planteada como una gran operación de marketing.
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CONSIDERACIONES SOBRE LA CINEMATOGRAFÍA DIGITAL
Con la llegada de la Alta Definición la carrera tecnológica por fin se ha madurado.
Estamos entrando en la era digital a pasos de gigante, y con la Alta Definición asistimos a una evolución tecnológica sin precedentes en la captación de imágenes. Es un medio nuevo, con sus propias características y su propia personalidad, y tal vez tampoco haya por qué obsesionarse en emular al formato cinematográfico. En realidad, y más allá de los medios tecnológicos que se manejan, se trata de una manera nueva y distinta de proporcionar herramientas para que los directores y productores puedan conseguir las imágenes que buscan.
Y lo mejor de todo el panorama digital que nos rodea es que hoy, cualquiera con una buena idea, una cantidad razonable de dinero y algo de conocimiento, tiene acceso a una tecnología que le permite llevar a cabo su propia producción. Se trata de algo realmente revolucionario en la industria del cine y la televisión.
Así, los formatos digitales, desde los más modestos hasta la Alta Definición, están cambiando la manera de trabajar y removiendo los pilares de la Industria audiovisual.
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LOS DIFERENTES FORMATOS DIGITALES
Tratando de establecer una categorización, podríamos hablar de varios niveles de equipos digitales que cumplen la norma ITU-R BT 601 (muestreo 4:2:2 con muestras de 8 ó 10 bits y resolución en Pal de 720x576 pixeles).
1 En el escalón inferior se encuentran los formatos DV, originalmente conocido como DVC (Digtal Video Cassette): Mini Dv, Dvcam (Sony) (mismo que dv pero que graba a mayor velocidad, con lo que las posibles deficiencias en la información se notan menos. (También el sonido mejora en este formato) y DVCPRO (Panasonic) . Estos formatos digitales inferiores se denominan “Prosumer”, dando origen a un mercado de cámaras de menores prestaciones y compresiones mayores.
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DVCpro (d-7)
Incorpora pistas longitudinalespara aumentar la precisiónen la edición
4:1:1
720x576 pal
5:1intraframe25 Mbps data rate
63,123,184 min
18 micras
33,82 mm/seg
Industrial, Broadcast
Panasonic, Ikegami,Hitachi
Profesional
DVcam
4:2:0
720x576 pal
5:1intraframe25 Mbps data rate
Minidv 40 minDvcam 184 min
15 micras
28,215 mm/seg
Industrial
Sony, Ikegami
Profesional
DV
4:2:0
720x576 pal
5:1intraframe25 Mbps data rate
Sp 80Lp 120Usando cintas dvcam184 min
10 micras
1/4’’ (6,35 mm)
18,81 mm/seg
Doméstico, industrial
Consorcio de empresas:Sony, Panasonic, Canon, Sharp
Consumo
MUESTREO
RESOLUCIÓN
COMPRESIÓNY FLUJO
DURACIÓNDE LAS CINTAS
ANCHODE LA PISTA
ANCHODE LA CINTA
VELOCIDADCINTA
OBJETIVO
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LOS DIFERENTES FORMATOS DIGITALES
Respecto al muestreo, la información de video se muestrea del mismo modo que en el formato D1, el D5 o el betacam Digital (formatos todos ellos de características superiores que veremos más adelante). Sin embargo, la señal de color se muestrea a la mitad que en esos formatos, siendo esto buena parte del origen de su inferior calidad.
La compresión se realiza usando previamente el mismo tipo de DCT (Discrete Cosine Transform) que se usa en el formato de compresión M-jpeg, siendo el factor 5:1 y siendo un tipo de compresión que hace depender a cada cuadro de sí mismo y no de los que le siguen o están antes, lo que facilita las labores de edición y corte. Además usa un sistema de adaptación entre los campos de tal modo que si los ve parecidos, los comprime juntos. Así, en la práctica, la compresión tiene más éxito con imágenes estáticas que en movimiento, en las que es posible ver ciertos artificios de “bloques” en las áreas que se mueven.
El algoritmo de codificación es básicamente igual en los tres formatos, aunque hay diferencias en las mejoras en los Codecs (codificador-decodificador)
También existe un hermano menor llamado Digital8 (Sony- Hitachi) orientado al mercado de consumo que graba sobre cintas Video8/Hi8 casi al doble de la velocidad del antiguo formato Hi8 analógico, con una compresión también de 5:1 del mismo tipo que en los formatos anteriores.
Por otro lado, uno de los caballos de batalla es ahora es el DVCPRO con captación progresiva a 24p como los equipos de Panasonic. Sony, por su parte saca al mercado su nuevo camcorder de formato MiniDV con 3 CCDs de 1/3” con 410.000 pixeles capaz de una lectura progresiva.
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LOS DIFERENTES FORMATOS DIGITALES
2 Ascendiendo en la escala de calidad nos encontramos con el Betacam SX, DVCPRO 50 (D-8) , D-9 (JVC Digital-S), MPEG-IMX y subiendo más en calidad, Betacam Digital, que es el máximo de calidad en SDTV (televisión estándar).
El Betacam SX es un formato principalmente destinado a la captación de noticias que utiliza una compresión 9:1 con un muestreo 4:2:2 a 8 bits. El flujo de datos es de 18 Mbps. Se trata de un equipo que por otro lado permite la captación de imágenes en Pal o NTSC conmutando en el menú.
El DVCPRO 50 y el D-9 de JVC (antes conocido como Digital-S) usan dos codificadores tipo DV en paralelo. La frecuencia de muestreo se duplica a 50 Mbps y el trabajo de compresión se divide entre los dos codecs. El resultado es una compresión 3.3: 1 con frecuencias de muestreo 4:2:2. Calidad muy cercana al betacam digital pero a menor precio. Existe también una variación que es el DVCPRO50 pero que lee 480 líneas de modo progresivo y que graba en 16:9, formato de grabación muy apreciado en USA como alternativa al 1080i para cinematografía digital.
El formato D-10 se conoce como MPEG-IMX que utiliza una compresión del tipo MPEG-2 con frecuencias de 50 Mbps y compresión intraframe.
El Betacam digital por su parte, destinado a grabaciones de televisión de alta calidad (series de ficción, promociones, publicidad, documentales) se ha convertido en el estándar de televisión SDTV de más alta calidad. La compresión que utiliza es 2:1 con una digitalización muestreando 4:2:2 a 10 bits.
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LOS DIFERENTES FORMATOS DIGITALES
En una escala de 1 a 10 Adam Wilt clasifica los diferentes formatos de resolución normal (sin tener en cuenta la Alta Definición) de la siguiente manera:
D-5 (10-bit digital sin compresión) 10D-1 ( 8-bit digital sin compresión) 9.9Betacam Digital 9.7D-9, DVCPRO50 9.6DV, DVCAM, DVCPRO (D-7), Digital8 9Beta Sp, MII, SX 8.91” tipo C 8.7¾” U-Matic Alta banda 6.5¾” U-Matic baja, Hi-8, SVHS 5.5Video 8 4VHS 3.5
El Betacam Sp, formato analógico por componentes, es sobre el papel mejor que el DVCAM (compresión de 5 a 1) , aunque a la hora de hacer sucesivas copias la calidad del primero se deteriora a toda velocidad. Los formatos DV aguantan mejor las sucesivas generaciones. Sin embargo , la modulación del color en el betacam SP es notablemente superior, aunque en situaciones de poca luz gana la partida el DV.
El Betacam Sp es ya un formato obsoleto, pero que aún se sigue usando en las emisoras de televisión como estándar. El betacam SX ni siquiera llegaría a cuajar salvo para la captación de noticias en departamentos concretos de señaladas cadenas de televisión.
Por otro lado, este mercado digital está dando origen a cámaras con un muy alto grado de funcionalidad, convirtiéndose en herramientas creativas que en las manos adecuadas pueden contribuir a la creación de imágenes de mayor impacto.
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LOS DIFERENTES FORMATOS DIGITALES
Así entraríamos en el nivel de los equipos Betacam Digital considerados por muchos una herramienta creativa de muy altas prestaciones (sobre todo para el trabajo destinado a su emisión por televisión) a precios muy competitivos. La sofisticación del procesado digital de la señal de video convierte a estos equipos en caballo de batalla de muchas producciones ya no demasiado modestas.
Con el Betacam Digital comenzó a hablarse de Cinematografía Digital y de una alternativa al menos del 16 mm, pero ha sido con la aparición de la Alta Definición cuando se ha comenzado a pensar en el soporte digital como alternativa a la emulsión.
Sin embargo, muchas producciones premiadas en festivales de cine tienen su origen en sistemas como DV , aunque el proceso de hinchar a soporte 35 mm tiene sus limitaciones partiendo de estos formatos.
3 En el extremo más alto de calidad nos encontramos con los formatos de Alta Definición: HDCAM de Sony, y DVCPRO100HD de Panasonic y D-9HD de JVC.
La velocidad de muestreo es ahora 100 Mbps usando un muestreo de 4:2:2. En el caso del DVCPRO100HD se trata de una nueva evolución del algoritmo DVCPRO destinada a la HDTV llegando a una compresión de 6,7:1 con un muestreo de 4:2:2 a 8 bits. Se trata a su vez de un formato capaz de grabar señales de 1080 líneas a 24p/ 25p y 50i/ 60i, así como a 480i, 480p y 720p.
DVCPRO HD y D-9HD registran 1280 muestras de luminancia y 640 de crominancia Cr y Cb por línea. HDCAM por su parte toma 1440 muestras de luminancia y sólo 480 de Cr y Cb. Es por ello que se dice que los formatos HD basados en la tecnología DV tienen algo menos de resolución en la luminancia, aunque sin embargo tienen mejor resolución en la croma.
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LOS DIFERENTES FORMATOS DIGITALES
El método de compresión de HDCAM se basa en una tecnología derivada del DV, con algunas similitudes, pero su data rate de 135 Mbps es capaz de proporcionar imágenes de gran belleza libres de artificios. Este formato sigue la norma ITU-R BT-709 para alta definición que especifica el formato de imagen CIF (Common Image Format) de 1920 x 1080 píxeles. Permite asimismo grabar a 23.98p, 24p, 25p, 29.97p, 30p, 50i, 59.94i y 60i. EL muestreo es de 10 bits, aunque la grabación en el formato HDCAM es realmente de 8 bits. LA compresión es de 10:1 aunque el grado de perfeccionamiento de los algoritmos de Sony en la compresión hace que no deba preocuparnos esta cifra.
Se hereda así cuanto se ha puesto en prueba en los equipos betadigital en lo que al procesado de la señal se refiere y frente al material originado en los otros formatos digitales, las imágenes originadas en este formato tiende a parecer limpio de todo ruido, con gran cantidad de detalles, brillante y estable cuando es proyectado (definitivamente más que la proyección tradicional. La proyección digital de El Ataque de los Clones es definitiva a este respecto).
Todos estos formatos ofrecen un tiempo de grabación sin precedentes, como algunas cámaras de DVCAM que llegan a los 184 minutos de cinta, aunque unos 40 minutos sea lo normal.
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CONSIDERACIONES SOBRE LA ALTAdefinición
No se puede prestar una atención sólo a los números. Los números son sólo referencias, y además cada equipo los administra de forma distinta. Los formatos hay que compararlos frente a frente con las mismas condiciones de rodaje y postproducción.
Lo fundamental son las imágenes. Todos esos datos sirven para orientar y decidir lo que se quiere conseguir al final. Pero para aquellos directores y productores que se estén decidiendo por la cinematografía digital en vez de el rodaje en cine, lo mejor es juzgar los resultados frente a frente en una sala de proyección.
Al final la mejor conclusión es que, lo que se ve bien, está bien.
Hemos hablado de los formatos que trabajan en Alta Definición, pero parece necesario introducir una serie de nuevos conceptos:
La Alta Definición es un formato de última generación que permite recorrer el camino completo de forma digital desde la captación hasta la presentación de imágenes. Ningún otro formato está haciendo esto.
En comparación con la Alta Definición, la tecnología de algunos formatos es antigua. La Alta Definición dispone de una tecnología tan avanzada que cuando se enseña esa imagen transferida a cine y la enfrentas a una originada en 35mm, no se puede apreciar la diferencia. Esto permite captar imágenes y entrar en un mundo de producción que de otro modo no sería posible.
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CONSIDERACIONES SOBRE LA ALTAdefinición
Se han realizado tests en los que se han hecho 20 generaciones de una grabación en Alta Definición sin apreciar ningún tipo de pérdida de calidad en la imagen. La calidad de la Alta Definición, generación tras generación, es muy similar a la calidad original. La mayoría de los formatos decaen enseguida con las primeras transformaciones.
Pero las últimas tecnologías, y en este caso la Alta Definición, tienen que, además de abrir caminos, no sólo enfrentarse a la comparación con el medio cinematográfico como origen, sino con los equipos de sus competidores, los gustos de los usuarios, las estrategias de las marcas, las necesidades de los operadores y el concepto, siempre subjetivo, de lo que es bueno o es mejor.
De lo dicho se infiere que la Alta Definición es la elección más lógica entre todos los formatos digitales si una producción tiene como objetivo las pantallas de cine. Y veremos cómo también puede serlo para el mercado tradicional de la Televisión y del Intercambio de Programas.
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LA TELEVISIÓN DIGITAL
En 1982 se formó un comité llamado ATSC (Advanced Television System Committee) que se iba a encargar de buscar una fórmula para lograr el aumento necesario de la resolución de la televisión. Este comité pretendía afrontar el hecho de que la venta de televisores había llegado a su tope y también el tamaño máximo de los mismos.
La intención que subyace en el camino hacia la televisión de Alta Definición era la de crear una televisión doméstica mayor de la que disponemos ahora, y que se pudiera ver desde una distancia mayor, con el objetivo de volver a competir con fuerza a la exhibición de cine desde el mundo de la televisión.
La imagen que vemos en la televisión está formada por puntos muy pequeños que forman la imagen, los pixels (palabra que proviene del inglés “Picture Elements”, elementos de la imagen). La cantidad de estos pixels que nuestro sistema actual de televisión es capaz de ofrecer en las pantallas de nuestros hogares es de unos 720 x 576 (720 x 486 en el mercado NTSC), lo que no es una gran cosa si consideramos los estándares con los que se trabaja en los hoy tan comunes monitores de ordenador, que es de alrededor de 800 x 600 píxeles como mínimo. Sin embargo, la imagen la vemos correctamente, y ello es debido a que habitualmente la vemos a más de 2 veces la altura de la pantalla, con lo que nuestro sistema de visión no es capaz de discernir esas pequeñas unidades. Por ello, se podría decir que a esa distancia, sobre todo si lo que vemos es una señal digital proveniente de los canales satélite o de un DVD, vemos alta definición. Pero todo cambia cuando queremos construir y disfrutar de displays o pantallas de presentación de gran tamaño. Hoy, asistimos al desarrollo de las modernas, y a la vez muy caras, grandes pantallas de plasma, y por supuesto a los más modernos sistemas de proyección digital, desde los mejores proyectores para presentaciones o cine en casa, hasta los proyectores de cine digital de salas con pantallas de 15 metros de anchura.
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LA TELEVISIÓN DIGITAL
Hoy en día, ya se puede hablar de televisión de Alta Definición y del formato CIF (Common Image Fromat, el estándar mundial de HDTV: 1920 pixels de resolución horizontal x 1080 líneas de escaneo, también conocido como 2k x 1k) pero de momento lo que tenemos, al menos en Europa, es sólo un formato de captación y grabación basado en esa norma. En Estados Unidos, Australia y Japón ya existe emisión de Televisión en Alta Definición.
El ancho de la imagen se ha decidido cambiar del antiguo 4:3 al nuevo 16:9 que se ha adoptado para la televisión digital. Se trata de un nuevo formato más acorde con los formatos apaisados del cine tradicional, aunque para los cineastas sigue siendo una solución de compromiso, un estándar adoptado sin atender a sus consideraciones. Otra forma de denotarlo sería hablar de 1,78:1, notación más cinematográfica para las comparaciones.
La razón aparente está en proporcionar al espectador de TV un campo de visión de unos 30º para hacer que se sienta más dentro de la nueva experiencia (en la TV 4:3 el ángulo de visión es de apenas 10 º, dependiendo de la adecuación o no de las condiciones en las que se visione la imagen) También es cierto que nuestra visión ocurre en un ángulo de visión más rectangular que cuadrado.
Pero los diversos formatos digitales están condicionados de manera decisiva por las preferencias de las principales cadenas de TV, que marcan la pauta de los estándares de TV, por admitir para emisión unos formatos sí y otros no. ¿Dónde está el criterio?
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LA TELEVISIÓN DIGITAL
En un principio puede parecer que el formato Betacam Digital el más adecuado para la mayor parte de la producción para televisión. Y en efecto, si una productora está creando programas que no van a durar mucho tiempo, y no tienen intención de venderlos al extranjero, entonces el formato Betacam Digital es perfecto.
Pero si producen programas con la intención de vender en los Estados Unidos o en Japón entonces tiene sentido usar Alta Definición. La Alta Definición es ya un formato televisivo standard en Estados Unidos y Japón, y también es el formato más adecuado también si tienen la intención de que su programa perdure y se reponga en el futuro.
La Alta Definición es una tecnología que hereda y supera todo cuanto se ha puesto a prueba en los equipos Betacam Digital en cuanto al procesado de la señal. Frente al material originado en los otros formatos digitales, la Alta Definición presenta unas imágenes limpias de todo ruido, con gran cantidad de detalles, brillantes y estables cuando es proyectado (definitivamente más que la proyección tradicional). En Alta Definición prevalece la señal pura una vez que se traslada a la pantalla grande, por lo que el visionado en el monitor reproduce una imagen idéntica a la que luego veremos.
La Alta Definición también es la elección más lógica entre todos los formatos digitales si queremos llevar nuestra producción a la gran pantalla. Aparte de las consideraciones sobre su mayor calidad, el proceso de convertir el material digital en soporte de 35 mm (kinescopado) tiene diversas limitaciones con los demás formatos.
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TENDENCIAS ACTUALES DEL SECTOR AUDIOVISUAL
En los últimos tiempos en el mundo audiovisual se observan algunas tendencias que marcarán decisivamente el futuro del sector:
1 El desarrollo de la Televisión Digital Terrestre.
3 La aceptación del formato panorámico 16/9 comonorma.
4 El número creciente de canales de televisión f demanda creciente de contenidos f internacionalización de los mismos f desarrollo de un comercio global de contenidos f necesidad de prever múltiples formatos y soportes para su exhibición.
5 El desarrollo e implantación progresiva de la Televisión de Alta Definición en Estados Unidos, Japón y Australia.
6 La producción de Cine y TV cada vez está más interrelacionada, en cuanto a técnicos, soportes, productos, participación en dinero, explotación etc.
7 El desarrollo de la red global y de las posibilidades del nuevo espacio de entretenimiento y negocio de Cine por la Red.
8 Se trabaja con presupuestos más limitados que nunca.
Como resultado de estas tendencias el sector audiovisual se está encaminando cada vez más hacia el desarrollo de la cinematografía digital, (tanto en lo que se refiere a la captación digital de imágenes como a su posterior tratamiento en la postproducción digital) y una progresiva aceptación e implantación a nivel mundial de la tecnología audiovisual más avanzada: la Alta Definición.
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2 El desarrollo de“lo Digital”.
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TENDENCIAS ACTUALES DEL SECTOR AUDIOVISUAL
Como resultado de estas tendencias el sector audiovisual se está encaminando cada vez más hacia el desarrollo de la cinematografía digital, (tanto en lo que se refiere a la captación digital de imágenes como a su posterior tratamiento en la postproducción digital) y una progresiva aceptación e implantación a nivel mundial de la tecnología audiovisual más avanzada: la Alta Definición.
La coexistencia del cine tradicional y las nuevas tecnologías es ya una realidad. Sea cual sea el soporte utilizado para captar imágenes, los procesos de postproducción ya se realizan mediante el uso de tecnologías digitales.
CINEMATOGRAFÍACONVENCIONAL
TKSCAN
FILMRECORDER
PROYECCIÓNCONVENCIONAL
CINEMATOGRAFÍADIGITAL
POSTPRODUCCIÓNDIGITAL
PROYECCIÓNDIGITAL
DVD
TELEVISIÓNMASTERIZACIÓN
DIGITAL
2 | VENTAJAS DE LA ALTAdefinición
VENTAJAS CONCRETAS DE LAPRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN ALTADEFINICIÓN (I):
Posibilidad de tomas más largas:
Hasta 40 minutos de cinta rodando a 24p.Se reduce el tiempo de carga / descarga de los chasis. ( las baterías se cambian con más frecuencia, pero es más rápido que cambiar chasis y chequear ventanilla a cada toma)
Playback instantáneo de alta calidad de lo rodado:
El video-assist tradicional (el monitor de video en el que se chequean las tomas) en los rodajes en cine es útil solamente para revisar el acting, el encuadre o los movimientos. Un monitor de Alta Definición ofrece una calidad muy superior en todos los aspectos y resulta una herramienta de gran ayuda en los rodajes.
Sin esperas ni preocupaciones por el resultado del material rodado:
Es más fácil confiar en el resultado, al no haber intermediarios en el proceso como los laboratorios. Además el director o el editor podrían rápidamente cargar lo grabado en su ordenador portátil , editarlo y comprobar si lo que se ha rodado “funciona”, lo que puede ahorrar muchos dolores de cabeza y mucho dinero.
El director de fotografía gana tiempo sacando partido de las nuevas herramientas: los monitores.
Se puede llegar a rodar más secuencias porque los directores de fotografía pueden dejar de lado cierta meticulosidad en sus mediciones fotométricas a cambio de chequear su imagen resultante en el monitor. Por supuesto que esto no quiere decir que se descuide la iluminación y la exposición, sino que realmente se puede ser más rápido en la valoración del resultado.
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VENTAJAS CONCRETAS DE LAPRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN ALTADEFINICIÓN (II):
Sin coste de telecine previo:
Aunque sí hay que tener en cuenta el precio del tránsfer para la edición definitiva o el offline. En la mayoría de los casos cuando el destino final sea SDTV, la edición se hará mediante una “downconversión” desde el material en HD.
Acceso directo a la postproducción:
Hoy en día el cine se convierte a formato digital para la postproducción. Trabajando en Alta Definición el material ya está disponible para la postproducción sin esperas ni coste de escaneo. (Cuando escaneamos cine a 2k obtenemos una resolución de 2048 x 1526 pixels a ventanilla abierta. Si el formato es 1: 1,85 la resolución es entonces 1828 x 988 pixels, menos que la salida SDI del formato HDCAM 1920 x 1080). Ese acceso inmediato a la sala de postproducción es de vital importancia dada la celeridad con que se plantean algunos proyectos.
Grabando en Alta Definición tenemos la posibilidad de registrar sonido de calidad y siempre en sincronía:
No hace falta entonces recurrir a grabadores externos, aunque sí a equipo para monitorizarlo. Algunos tal vez prefieran continuar con sus equipos independientes, pero la posibilidad de hacerlo en la cámara existe y además con gran calidad. El hecho de que el sonido ya esté sincronizado, evita trabajo posterior (tiempo y dinero).
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VENTAJAS CONCRETAS DE LAPRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN ALTADEFINICIÓN (III):
En Alta Definición podemos grabar los ensayos y obtener información e incluso tomas buenas de ahí.
En formato cinematográfico no suele ser costumbre rodar los ensayos por ahorro. Pero todos sabemos que ahí suelen estar algunas de las actuaciones más brillantes y espontáneas. En el otro extremo, los operadores de video tienden a relajarse y grabar horas de material inservible.
El material de Alta Definición se intercala perfectamente con material generado por ordenador dada su ausencia de ruido o grano:
Además es un material de gran estabilidad de cuadro y por último, permite chequear el éxito de una composición en directo. Sin embargo, esta estabilidad, la ausencia de ruido y una gran nitidez dan a este formato un aspecto muy característico que lo aleja de todo lo conocido hasta el momento estableciendo sus propias normas. No quiere decir que el nuevo formato sea definitivamente “mejor”, simplemente que establece sus propias reglas de juego con las que aún estamos aprendiendo a trabajar. En cualquier caso se trata de decisiones meramente estéticas que tienen que ver con el impacto visual que queramos darle a nuestras imágenes.
Ya no hay necesidad de tener diferentes latas de material virgen cinematográfico para abordar distintas situaciones de luz.
Se evita con ello un gasto extra ya que siempre queda material que no se utiliza, además siempre hace falta lo que no se tiene o de lo que no queda.
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VENTAJAS CONCRETAS DE LAPRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN ALTADEFINICIÓN (Y IV):
Posibilidad de tener de forma “inmediata” diferentes looks sin recurrir a tratamientos posteriores, o la posibilidad de corrección de color posterior con espacio para trabajar.
Si el presupuesto de la producción lo permite, ésto es una necesidad, no una posibilidad, con lo que el coste del telecine que nos ahorramos vendría a parar a este capítulo. Lo que sí es cierto es que cada vez existen más módulos para programas de edición no lineal que son potentísimas herramientas de corrección de color y que en las manos adecuadas pueden abaratar considerablemente esta fase.
La posibilidad de abordar proyectos de producción inviables por presupuesto en cine.
Es el caso de producciones que nunca verían la luz en soporte cinematográfico por su elevado precio en la digitalización, por ejemplo para una cinta de efectos especiales.
Por supuesto que se puede hacer cine del modo tradicional con un coste reducido, pero aún podrá hacerse más barato en Alta Definición:
Hoy por hoy el precio de alquiler de las cámaraS de Alta Definición y sus accesorios es todavía superior al del material de cine, pero la popularización del formato hará que los precios desciendan de manera notable en un futuro próximo. La emulsión y el laboratorio son costes que nos ahorraremos. pero el precio del kinescopado del material de Alta Definición a cine para su proyección en salas tiene un precio aún muy elevado. Así, hoy el rodaje de producciones cinematográficas en Alta Definición parece destinado principalmente a las producciones independientes capaces de sacar un gran partido de su creatividad y sus ordenadores y sacar un producto audiovisual distinto y original. 2
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OTRAS CONSIDERACIONES SOBRE LA ALTAdefinición
Con esta serie de ventajas que hemos expuesto es posible que hayamos respondido a muchas preguntas que los productores se hacen a la hora de valorar la idea de rodar en Alta Definición, pero aparte de esas ventajas puntuales de la nueva tecnología, la posibilidad de su elección como soporte merece además otra serie de reflexiones:
En primer lugar, a la hora de decidirse por el uso de esta tecnología (o de cualquier otra) no debería optarse por la Alta Definición sólo porque está ahí, o es conveniente para la distribución, o simplemente porque parece ofrecer una imagen de futuro. Hay que tener siempre presente que el medio no es el mensaje. La forma en la que se presentan las imágenes y cómo han sido hechas no es lo que hace que la gente acuda al cine o se siente frente a la televisión. La gente lo que quiere es que les entretengan y les cuenten buenas historias.
En segundo lugar hay que tener en consideración una serie de hechos que deben resultar muy importantes, como el destino final de nuestra producción: cine (proyección tradicional o analógica), STTV, DVD, o videojuegos... la calidad de imagen que requiere el proyecto y diversas consideraciones presupuestarias que están relacionadas con la naturaleza de la producción, como la posibilidad de realizar muchas tomas, el coste del negativo y su procesado etc. f
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OTRAS CONSIDERACIONES SOBRE LA ALTAdefinición
Esta nueva tecnología ya ha demostrado con éxito su calidad y su competencia en la realización de diversos productos audiovisuales que ya han obtenido significativas ventajas de la Alta Definición: Desde documentales, video-clips, la grabación de eventos como conciertos... y todo tipo de productos en los que se prevé utilizar una gran cantidad de material. También las comedias de ficción , las TV Movies y teleseries han obtenido importantes mejoras con el uso de este medio de registro, aunque no tanto económicas como en términos de una mejor calidad. La publicidad también se ha beneficiado de las ventajas anteriormente descritas para proyectos de determinada índole. Y aquellos proyectos donde se prevé un número reducido de personas como en el caso de viajes o proyectos muy independientes, resultan especialmente adecuados para Alta Definición (por supuesto que se puede rodar en cine con un equipo humano reducido, pero es más fácil en Alta Definición).
Está claro es que la Alta Definición es una clara opción a valorar , no sólo cuando se piensa en términos económicos (no siempre es más barato, como hemos dicho), sino en términos de calidad, de prestaciones, de ventajas que ofrece respecto a otros medios de registro (sobre todo respecto a los existentes formatos de video) , y principalmente en términos de una nueva herramienta para la consecución de un nuevo “look” cinemato-gráfico.
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PROBLEMAS POR RESOLVER
La Alta Definición irá incrementando su resolución y se irán inventando nuevas formas de grabar la gran cantidad de información generada por estos nuevos captadores de imagen. De hecho, la grabación de la imagen es el eslabón más débil en toda esta cadena de la alta definición.
Entre los retos que afronta esta nueva tecnología en la actualidad podríamos destacar los siguientes:
El flujo de grandes cantidades de información.
Su almacenamiento.
Costes del proceso de información sin compresión.
La encriptación segura de la información digita.l
Además, no hay que perder de vista un peligro siempre latente, aunque no exclusivo de las producciones en Alta Definición, como es la bajada en el listón de la calidad ofrecida al espectador en aras del beneficio económico.
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3 | EL CINE EN ALTAdefinición
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LA REVOLUCIÓN DIGITAL
"Creo que parte de la mayoría de las películas de 35 mm que se realizan hoy en día se podrían hacer en Alta Definición. Es más fácil de manejar, más ligero, barato, rápido y permite ver lo que se hace”.
Arturo RipsteinDirector de cine
Por primera vez un nuevo formato audiovisual se encuentra en condiciones de competir con el tradicional cine en 35 mm. Hace unos pocos años era impensable que otro soporte pudiera acercarse a la calidad del celuloide, pero hoy es una realidad con la tecnología de Alta Definición.
En el mundo cinematográfico esta nueva tecnología es una gran novedad, y como tal está atravesando una complicada fase de transición en la que además de abrir caminos y enfrentarse a todo tipo de comparaciones, debe superar la desinformación y la confusión que siempre rodea a algo nuevo, y competir con las costumbres de los profesionales, los gustos establecidos durante años de los espectadores, las estrategias de los grandes estudios, y el concepto siempre subjetivo de lo que es bueno. Es decir, la Alta Definición representa un cambio que deberá ser aceptado progresivamente por los creativos y profesionales del sector, por las grandes empresas audiovisuales, por los exhibidores y por el público. f
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LA REVOLUCIÓN DIGITAL
Una de las mayores dificultades que encuentra la Alta Definición es sin duda lo que los americanos llaman el “stablishment”, el sistema. El cine es un multimillonario negocio que se ha establecido sobre el tradicional y centenario soporte de celuloide de 35 mm. En este terreno ya no se habla de calidad visual, de facilidades de rodaje o de ventajas o desventajas, aquí se habla simplemente de dinero. De una industria que lleva funcionando muchos años y que se resiste a cambiar.
En este proceso de aceptación de la Alta Definición, la realización de películas en soporte digital ha suscitado un intenso debate en el mundo del cine. Muchos ven en la nueva tecnología un intento de desbancar o sustituir el cine tradicional en 35 mm. Pero el objetivo inicial de la Alta Definición, en contra de lo que muchos piensan, no es sustituir los 35 mm. sino ofrecer un formato alternativo. Los formatos digitales no deberían reemplazar al soporte fílmico, pero lo que sí es cierto es que cada vez nuestro entorno será cada vez más y más digital. Si los profesionales aman el soporte fílmico, o lo prefieren porque están acostumbrados a él, seguirán usándolo, pero cada día más personas se entusiasmarán con los formatos digitales porque es más rápido, más barato, porque es por lo menos tan bueno, porque es más seguro y más predecible, porque es el progreso.
La Alta Definición no supone el fin del cine, representa el nacimiento de una nueva manera de hacer cine: la cinematografía digital en Alta Definición.
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LA EXHIBICIÓN DIGITAL
Del mismo modo que la realización de largometrajes en Alta Definición va avanzando, cada día que pasa estamos más cerca de la proyección digital. Es una fase más de esta evolución, es simplemente algo que va a ocurrir y que nadie lo puede parar.
La proyección digital será el gran impulso, el empujón definitivo a la Alta Definición. En una primera fase del proceso “digitalizador” muchas salas, inicialmente las de tamaño reducido, irán renunciando progresivamente al empleo de copias fotoquímicas para introducir proyectores de Alta Definición, que les ofrecerán unas condiciones económicas y de comodidad de una gran calidad, aunque hoy en día todavía no sean idénticas a las que permiten las cámaras tradicionales, y a la película de 35mm.
Además, con la exhibición digital, el público verá una película que será una réplica exacta del negativo original.
Según las últimas previsiones, aproximadamente dentro de diez años la proyección de cine digital será una realidad y no habrá que hacer el tránsfer a cine. Es un proceso de evolución en el que la proyección digital se introducirá en el mercado de la exhibición, ofreciendo no sólo cine, sino conciertos, deportes, cualquier cosa. No ocurrirá en todos los lugares, ni a la misma velocidad, ni al mismo precio, pero llegará.
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LARGOMETRAJES EN ALTAdefinición
En esta primera fase de asentamiento y aceptación, la Alta Definición parecía especialmente destinada a producciones independientes, a la realización de un cine a bajo coste, pero en los últimos dos años se ha producido un importante salto hacia delante y la Alta Definición, en manos de algunos de los cineastas más prestigiosos del panorama internacional, se ha comenzado a utilizar en producciones de gran presupuesto.
Sin duda uno de los máximos protagonistas de este impulso ha sido George Lucas. Su última película de la saga de “La Guerra de las Galaxias”: “El ataque de los Clones”, rodada íntegramente en este soporte digital, ha llevado con éxito la Alta Definición hasta las pantallas de todo el planeta.
En Europa el avance de las producciones en Alta Definición también ha experimentado notables avances. En Francia el thriller “ ” , y en Suecia, la película “Livakternna”, rodada en Alta Definición, superó en la taquilla a éxitos del cine americano como “El diario de Bridget Jones”, “El Planeta de los Simios” o “Pearl Harbour”.
En nuestro país, el laureado director Carlos Saura ha rodado parte de su “Salomé” en Alta Definición, pero el definitivo impulso en la revolución digital en España lo dio Julio Medem con su película más ambiciosa: “Lucía y el sexo”. Otros cineastas de gran prestigio, como el peruano Francisco Lombardi, se han ido sumando recientemente al camino hacia la Alta Definición.
En las próximas páginas centraremos nuestra atención en cuatro películas rodadas en Alta Definición. Por su enorme repercusión mundial no podía faltar “El ataque de los Clones” de George Lucas, y por nuestro interés más próximo revisaremos las producciones españolas más importantes realizadas hasta la fecha en este formato.
A través del trabajo, de las películas y de la opinión de estos cineastas, directores de cine y de fotografía, que han experimentado en primera persona el tránsito del celuloide a la Alta Definición, podremos conocer de la mejor manera posible las principales características que ofrece el trabajo con esta tecnología.
VIDOCQ fue todo un acontecimiento
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4 | LOS PROFESIONALES YLA ALTAdefinición
LA GUERRA DE LAS GALAXIAS EPISODIO II: EL ATAQUE DE LOS CLONES De George Lucas
El ataque de los clones es la quinta entrega de la serie de La Guerra de las Galaxias. La película cuenta los acontecimientos ocurridos diez años después de lo acontecido en el largometraje anterior: Episodio I : La Amenaza Fantasma, manteniendo los personajes y la magia de una saga que sigue atrapando a millones de espectadores de todo el mundo 25 años después del estreno de la primera entrega de esta leyenda galáctica.
Cuando en junio de 2000 las cámaras se pusieron en marcha para rodar el Episodio II El Ataque de los Clones, se estaba cambiando la historia del cine, se estaba realizando la primera película de gran presupuesto en la que se utilizaba la cámara y la cinta de vídeo digitales de alta definición, de veinticuatro fotogramas por segundo, en vez de celuloide.
El uso de cámaras digitales supuso, entre otras cosas, un ahorro de tiempo y dinero en numerosos aspectos de la producción. De entrada el uso de material digital en vez de celuloide para las 220 horas de rodaje que requería el proyecto, ahorró a la producción 1.8 millones de dólares. Según el propio George Lucas el ahorro total estimado supera los tres millones de dólares.
Pero la cuestión fundamental no era si la película era más cara o más barata, si se había grabado o rodado, lo más importante, lo realmente decisivo era si alguien se dio cuenta o se quejó del origen digital de esta superproducción. La verdad es que no. Por ello la película de Lucas ha abierto un nuevo camino en la manera de hacer cine que marcará el futuro de la industria cinematográfica. El celuloide aún es y será por algún tiempo el rey del cine y el señor de Hollywood, pero El Ataque de los clones es una importante cabeza de playa en el avance de la tecnología de Alta Definición.
El Ataque de los Clones es sin duda uno de los proyectos más ambiciosos que se hayan visto nunca en una sala cinematográfica. Es discutible si esta película marcará un hito tan importante en la historia del cine como piensa el propio Lucas, que lo compara con el advenimiento del sonido o la llegada del color, pero nadie puede negar que ha llevado la tecnología más allá de unos límites en los que sólo un visionario como Lucas creía hace algunos años. 4
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Esta convencida apuesta de George Lucas por la Alta Definición llevó a un crítico cinematográfico norteamericano a subtitular la película como “George Lucas contra el imperio del celuloide”.
GEORGE LUCASDirector de “EL ATAQUE DE LOS CLONES”
La tecnología digital siempre ha sido un elemento fundamental del proceso creador de George Lucas. Hace veinte años ya fue el primero en utilizar los primeros sistemas informatizados de montaje no lineal de sonido e imagen. Para el director norteamericano: "La entrada del cine en el mundo digital es una transición normal y era de esperar”.
Lucas realizó algunas pruebas digitales en su película anterior, “La Amenaza Fantasma”, pero entonces consideró que la tecnología no estaba del todo lista para ser usada en un largometraje completo. En El Ataque de los Clones, Lucas tuvo por fin la ocasión de descubrir las numerosas ventajas técnicas y prácticas de la cinematografía digital. El propio Lucas reconoció: “Nunca tuvimos un problema con la cámara de Alta Definición y rodamos bajo condiciones increíblemente difíciles”.
Sin el estorbo de los retrasos del revelado del celuloide, las escenas podían ser modificadas y montadas inmediatamente, tan pronto como Lucas gritara: "¡Corten!", difuminando aún más las líneas que separan la producción de la postproducción. "Después de esta experiencia creo que puedo afirmar que probablemente no volveré a rodar una película en 35 mm. El celuloide es un medio muy duro para trabajar, pero una vez que se convierte en digital, es ligero como una pluma”.
Para George Lucas el mundo figital ha sido un paso más en el desarrollo y el progreso de la cinematografía. "Igual que pasamos de las películas mudas a las sonoras y del blanco y negro al color, las cámaras digitales son una evolución, un añadido a las herramientas que utilizamos para crear películas. El impacto de la cámara se siente incluso en la sala, ya que el formato digital permite que las imágenes de la película conserven su integridad, no sólo la noche del estreno, sino durante la vida entera de la película. No habrá arañazos, polvo ni desgaste en las copias digitales de El Ataque de los Clones en toda su vida útil”
George Lucas es ya una parte importante del desarrollo de esta tecnología, y confía que la nueva generación de equipos de Alta Definición le ofrezcan todavía más posibilidades de trabajo para volver a asombrar al mundo con “La Guerra de las Galaxias: Episodio III”
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DAVID TATTERSALDirector de fotografía de “EL ATAQUE DE LOS CLONES”
David Tattersal, a través de una dilatada colaboración en diversas producciones de Lucas, se ganó la total confianza del director norteamericano y fue el elegido para encargarse de la fotografía en su ambicioso proyecto digital.
Para Tattersal las posibilidades de visualizar fielmente el trabajo durante el rodaje resultan especialmente útiles: "La tecnología digital nos permite fijar el ritmo de la película a medida que la rodamos . Además, no hay jamás la menor duda sobre si se ve o no algo en el fondo. Con el celuloide, al revisar las tomas, uno mira una cinta de vídeo de una calidad francamente pobre y en ocasiones resulta difícil advertir las sutilezas. Pero con el video de alta definición, no queda ni la menor duda de qué es lo que la lente ha capturado. La reproducción en el monitor de Alta Definición es cristalina. Uno ve todo lo que quiere ver o lo que no debería estar viendo."
Respecto a las prestaciones de los equipos de Alta Definición, en un rodaje tan complejo como el de El Ataque de los Clones, Tattersal tuvo ocasión de despejar todas sus posibles dudas: "Comenzamos a rodar sin ninguna copia de seguridad de celuloide. Nos lanzamos a ello sin más. Rodamos en desiertos, donde la temperatura superaba los 50 grados durante semanas; rodamos en medio de lluvias torrenciales y en cinco países diferentes de todo el mundo. Y todo sin un solo problema".
Tattersal se aleja del debate sobre el cine y la Alta Definición y se sitúa en el terreno de lo práctico: “Si puedes iluminar, rodar y conseguir buenas imágenes, en realidad carece de importancia si lo haces en celuloide o en Alta Definición.”
David Tattersal, después de su experiencia en El Ataque de los Clones, ha continuado con su ascendente carrera cinematográfica. Su último trabajo ha sido la recientemente estrenada película de James Bond, “Muere otro día”.
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SALOMÉ de Carlos Saura
“Salomé” cuenta el proceso de la creación de un espectáculo musical sobre la historia de Salomé, personaje bíblico, mezcla de adolescente caprichosa y mujer fatal, que ha fascinado a los creadores de todos los tiempos. La tragedia y el misterio que envuelven a Salomé, bailada por Aída Gómez y su compañía de baile, adquiere una nueva perspectiva tratada por la cámara de Carlos Saura.
Carlos Saura optó por filmar parte de la película en 35mm y parte en Alta Definición, y para ello contó con José Luis López-Linares y Teo Delgado como directores de fotografía.
"Salomé" es la película número 35 en la filmografía del director aragonés. Se trata de su sexto largometraje dentro del género musical (tras Bodas de sangre, Carmen, Flamenco, Tango y Sevillanas), que le ha proporcionado cinco premios en el Festival Internacional de Cine de Cannes y dos nominaciones a los Oscar.
“Salomé” ha obtenido recientemente el Premio a la contribución artística del Festival de Montreal.
CARLOS SAURA Director de SALOMÉ
Carlos Saura es un referente ineludible de la cinematografía española que ha sabido evolucionar temáticamente para crear y recrear historias contemporáneas, así como experimentar en el cine musical y aplicar las nuevas y altas tecnologías en el arte fotográfico y en el sonido. Saura, ha sabido, navegar por las aguas del tiempo, especialmente por las turbulencias de fin de siglo, e imprimir con éxito desde los 50 hasta hoy, obras de calidad valoradas tanto por la crítica especializada como por el público de todo el mundo.
Para un veterano director como Saura resultó toda una sorpresa descubrir algunas de las ventajas del nuevo formato cinematográfico: "Es fantástico poder ver cómo va a quedar la imagen definitiva. Estamos acostumbrados a intuir el resultado, pero con este formato trabajas con la seguridad de lo que estás grabando".
La intención de Carlos Saura era distinguir dos estilos visuales en su película, ofrecer un contraste entre la parte rodada en 35 mm y la grabada en Alta Definición: "La diferencia que obtuvimos entre uno y otro soporte era casi inapreciable: nos sorprendió la calidad del resultado.
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JOSÉ LUIS LÓPEZ LINARES
Director de fotografía de SALOMÉ
José Luis LópezLinares es un veterano director de fotografía que en “Salomé” vivió una circunstancia nada común: él se responsabilizó del rodaje en 35mm de una parte de la película, concretamente de las escenas donde el ballet ofrecía su espectáculo; mientras que Teo Delgado rodaba en Alta Definición la parte en la que se mostraban los ensayos de dicho ballet.
La idea de utilizar la Alta Definición surgió de un deseo estético del director: "Saura quería darle a una parte un look distinto al del resto de la película... Al final, fue Teo Delgado, que ya tenía experiencia en Alta Definición, el que nos convenció de usarla. Necesitábamos que el espectador diferenciara las dos partes de la película, pero que el resultado en la pantalla tuviera siempre la máxima calidad".
Ante el debate entre los defensores de la Alta Definición y quienes apuestan por el tradicional celuloide, la opinión de López Linares es concluyente: “De momento la alta definición es como una emulsión más. Y da calidad suficiente para rodar una película y proyectarla en salas de cine.”
Para López Linares la Alta Definición está encontrando problemas sobre todo en lo que se refiere a la aceptación de profesionales acostumbrados a trabajar en 35mm: “El hecho de que la cinematografía digital no se esté imponiendo más rápidamente se debe, en parte, a que los directores de fotografía somos bastante reacios a los cambios, incluso en las emulsiones. Creo que es algo parecido a lo que ocurrió con el combo, que parecía que restaba misterio a nuestro trabajo. Pero no creo que la Alta Definición sea más fácil de usar para los profesionales que trabajan habitualmente en formatos de vídeo. Es distinto, pero creo que se parece más al cine porque responde a la luz de la manera de la película".
Tras su experiencia en Salomé el veterano director de fotografía no tiene dudas sobre el porvenir de esta tecnología: “Estoy convencido de que la cinematografía digital es el futuro del cine, pero no lo digo con resignación, sino constatando que la evolución va a ser esa. “De hecho la próxima película la haré en Alta Definición.”
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TEO DELGADO
Director de fotografía de SALOMÉ
Teo Delgado fue el director de fotografía encargado de la parte de la película rodada en Alta Definición.
Para Teo la decisión de utilizar la Alta Definición obtuvo los resultados que se pretendían: "Carlos Saura acabó logrando lo que quería desde el principio: distinguir la primera parte de la película dándole un aspecto diferente al del 35 mm., pero con la misma calidad”.
Teo Delgado además fue uno de los principales responsables del uso de esta tecnología en la película: “Salomé se iba a hacer en video normal y yo le dije a Carlos Saura que por qué no hacerlo en Alta Definición. Vimos unas pruebas, a Saura le encantaron y a partir de ahí se llevo a cabo el proyecto en Alta Definición”.
Como muchos de sus compañeros, Teo Delgado encontró muchas ventajas en el trabajo en Alta Definición: “La cámara es muy fácil de manejar porque es muy ligera, y creo que el resultado de imagen es muy bueno. Además, durante la grabación, el monitor te da la posibilidad de tener una garantía sobre el resultado final, lo que da mucha seguridad a todo el equipo".
Y en lo que se refiere a la labor más concreta del director de fotografía, las ventajas de la nueva tecnología también son destacables: "En Alta Definición se Ilumina igual que en cine, pero más rápido y más fácilmente porque se puede ver la imagen real en el monitor. No tengo que ver aproximaciones, ni hacer el cálculo mental de cómo va a quedar, porque lo estoy viendo. No he usado el fotómetro en todo el rodaje".
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LUCÍA Y EL SEXO de Julio Medem
La última película de Medem es la historia de Lucía, una joven camarera que se refugia en una tranquila y despejada isla del Mediterráneo al enterarse de la desaparición de su novio, un escritor con el que lleva viviendo seis años. Allí, en medio de una atmósfera resplandeciente, tan solo expuesta al aire libre y al sol, Lucía comienza a descubrir los rincones más turbios de su pasado en pareja.
“Lucía y el sexo” era todo un reto en su proceso de producción y postproducción, ya que nunca antes en España se había acometido un proyecto similar. Con esta película, rodada con el nuevo sistema digital de Alta Definición se ha abierto un nuevo camino en el cine español.
Una de las principales ventajas de rodar en alta definición ha sido la gran cantidad de horas de grabación que Medem ha podido hacer. En total se han rodado alrededor de 80 horas, lo que implica una relación de 40 a 1, frente a la relación de 4 a 1 ó 5 a 1 que es norma en los rodajes en 35 mm. Esto ha permitido al director sacar las mejores interpretaciones de cada uno de los actores que intervienen en la película. Sin embargo, los tiempos de rodaje han sido muy similares a los del cine convencional, por lo que la nueva técnica no ha retrasado en absoluto el proceso. Además el montaje ha sido una tarea bastante más sencilla precisamente porque habían sido grabadas todas las tomas deseadas y no ha habido que recurrir a efectos de montaje.
En el proceso de postproducción en Alta Definición se han añadido muchos efectos, como la incorporación de lunas, fondos marinos por composición, cielos y colores retocados, cromas, varios efectos invisibles, transiciones entre secuencias... además de los títulos de crédito. Al tratarse de una obra intimista, sin grandes golpes de efecto, se podía pensar que "Lucía y el sexo" es una producción sin excesivas complicaciones, pero nada más lejos de la realidad, el filme de Medem es extremadamente complejo debido a que toda la historia, como es habitual en las películas de este director, está inmersa en una intensa atmósfera simbólica.
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En la postproducción de esta película se han llevado a cabo labores de 'laboratorio digital', algo que va a convertirse en habitual en los próximos años. Este sistema supone un considerable ahorro de negativo (lógicamente no se utiliza película fotoquímica) y además no hay que hacer ningún tipo de escaneado porque todo el filme se encuentra ya digitalizado.
A la hora de kinescopar la película, es decir, pasarla al formato estándar de película fotoquímica de 35 mm. (para distribuirla comercialmente en salas) se decidió filmarla en un negativo 250 ASA Vision que otorgase un cierto grano. El objetivo era ensuciar un poco el acabado final de la película con el fin de quitar cierta dureza y esa textura tan limpia inherente a la alta definición. Tras las pruebas realizadas se confirmó que la calidad en 35 mm. es excepcional.
Lucía y el sexo se proyectó en Alta Definición, el formato original del filme, y los asistentes quedaron sorprendidos con los resultados obtenidos con el nuevo sistema. Tanto Julio Medem como la productora Sogecine quedaron encantados con el acabado final de la película.
Para muchos este es sólo el inicio de una nueva manera de hacer cine, y de hecho varios proyectos españoles de largometraje tienen ya previsto rodar en alta definición. Muchos productores se están apuntando a esta nueva era, y no solamente al rodaje en alta definición, sino a la posibilidad de rodar en 35 mm. para posteriormente hacer la postproducción en alta definición, con el fin de suprimir el etalonaje en el laboratorio y hacer este complicado proceso de forma digital.
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JULIO MÉDEM Director de LUCÍA Y EL SEXO
Julio Medem es uno de los cineastas más personales y creativos del cine español de los últimos años.
En un principio Medem se sintió atraído por las facilidades del equipo de rodaje de Alta Definición: "Quería una cámara ligera de cargar y manipular, que no requiriera de mucho equipo técnico, más porque buena parte de las escenas de Lucía y el sexo transcurrían en una isla del Mediterráneo.”
Las primeras sensaciones de Medem rodando con la Alta Definición no pudieron ser mejores: “Podía rodar con una cámara que no me costaba tanto dinero y rodar el tiempo que quisiera. Con estas cámaras puedo hacer tomas más prolongadas y cortar donde quiera. A los actores les gusta porque tienen más tiempo para probar, para relajarse y dar más registros” .
Respecto a la fotografía, Medem tuvo que buscar a quien pudiera trabajar en esta nueva tecnología: ”No había nadie con la suficiente experiencia para iluminar en este tipo de cámara en España, por supuesto que no. Y casi nadie en el resto del mundo. El fotógrafo fue Kiko de la Rica, quien al final lo acabó haciendo de maravilla, y es que en este formato también se puede iluminar mucho menos. Al final, estábamos iluminando prácticamente con luces de escena, lamparitas, y hay escenas en las que ves una lamparita y esa es toda la luz que hay”.
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JULIO MÉDEM Director de LUCÍA Y EL SEXO
Después de su experiencia en “Lucía y el sexo”, para Medem ya no hay dudas: "Este formato es el futuro” , y se ha siItuado en contra de aquellos puristas a los que les desagrada el uso de la Alta Definición aduciendo que su calidad es menor que la fotográfica del celuloide, porque es como restringir la escritura de una novela solo porque su autor decide redactarla en una computadora y no en una tradicional y antigua máquina de escribir. Además, Medem apuesta a que este sistema tecnológico resolverá en el futuro cualquier escollo que ahora la ponga por debajo del celuloide.
Haciendo balance de su trabajo con esta nueva tecnología Julio Medem dejó bien claras sus impresiones: "Rodar Lucía y el sexo en Alta Definición me ha ofrecido la posibilidad de trabajar cómodamente en condiciones extremas de luz y poder usar los metros de "película" sin medirme. Tengo que decir que en cuanto a la mecánica de rodaje, no me sentí precisamente más ligero, pero sí más libre, con menos limitaciones técnicas".
A Medem le resultó tan satisfactoria su experiencia con la Alta Definición que anunció que mantendrá su uso en su siguiente película, una historia en la que habrá escenas del pasado y presente de los personajes. Las imágenes del ayer las filmará con celuloide y el hoy con las de Alta Definición.
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KIKO DE LA RICA Director de fotografía de LUCÍA Y EL SEXO
En “Lucía y el sexo” la fotografía de Kiko de la Rica se muestra perfecta para mostrarnos el mundo onírico, mezcla de realidad y fantasía de Julio Medem. Para ello se vale de escenas sobreiluminadas y planos subjetivos que aportan la estética necesaria para esta historia.
Kiko de la Rica también se aparta de las comparaciones entre el cine y la Alta Definición: “No debe compararse un soporte con otro y el cine digital es adecuado si te viene bien para lo que cuenta la historia que vas a rodar. Además nosotros, al ser pioneros, tuvimos que superar algunas dificultades.”
En su trabajo destaca ciertas facilidades que le ofrece la nueva tecnología: “Lo bueno es que permite manipular el color que quieras ya previamente desde la cámara. En el cine tienes mínimos de diafragma entre los que te mueves, mientras que en Alta Definición puedes manipular este parámetro.”
Para De la Rica, todavía queda un largo camino hasta que el cine en Alta Definición pueda situarse en una posición dominante: “Todavía queda un camino por recorrer para que el cine digital se imponga... aunque no se cuanto, porque todo ha ido y va muy rápido.”
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OJOS QUE NO VEN de Francisco Lombardi
El último largometraje de Lombardi, aún no estrenado, coproducido por la productora coruñesa IJV y la peruana Inca Cine, tiene como fondo el escándalo provocado por la exhibición pública de los videos en los que el asesor presidencial, Vladimiro Montesinos, sobornaba a altos cargos del país. La aparición de esos videos rodados con una cámara oculta provocó la caída del régimen de Fujimori.
"Ojos que no ven" plantea en ese contexto político y social seis historias que se desarrollan en Lima en la semana que finalizó con la caída del gobierno peruano."Ojos que no ven" narra distintas historias de abogados, empresarios y políticos involucrados en la corrupción gubernamental y como estos se ven afectados por la emisión pública en TV de los vídeos donde se prueba su manipulación, las trampas y los engaños a los que sometieron a la sociedad.
Ojos que no ven se rodó integramente en Alta Definición en Perú. Francisco Lombardi y el director de fotografía, Teo Delgado llevaron a cabo la postproducción de la película en las instalaciones de IJV en La Coruña.
"Ojos que no ven" tiene prevista su participación en la próxima edición del Festival de Cine de San Sebastián 2003.
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FRANCISCO LOMBARDIDirector de OJOS QUE NO VEN
Francisco Lombardi es uno de los directores latinoamericanos de mayor prestigio, y tiene entre sus logros un premio Goya, así como otros premios y participaciones en los festivales de San Sebastián y Cannes. Con su última película, "Ojos que no ven", Lombardi decidió dar un paso adelante en su larga y dilatada carrera, siguiendo el camino que habían abierto cineastas como George Lucas o Julio Medem y sumarse a los directores que han optado por el nuevo formato de rodaje en Alta Definición.
La decisión de Lombardi de trabajar por primera vez en Alta Definición tiene su fundamento en su permanente búsqueda de la comodidad y la sencillez: "Mientras yo tenga menos elementos que me perturben para contar una historia, yo estoy más contento para filmar. Si puedo trabajar con un equipo de luces más pequeño, con una cámara que pueda llevar fácilmente de un lado a otro y sin un equipo enorme detrás, eso hace que el rodaje sea algo menos complicado. Todo lo que sea tecnología que facilite y simplifique el que la gente pueda expresarse es bienvenida".
Para Lombardi las ventajas de este formato son especialmente útiles en su trabajo con los actores: “Es magnífico que los actores no tengan que estar esperando horas y yo pierda ese momento mágico en mi relación con ellos... si eso además se puede hacer con una cámara pequeña que tiene una calidad tan alta como la de Alta Definición me parece el método ideal de trabajo”.
Para el director peruano la cinematografía en Alta Definición va a ofrecer a muchos cineastas la posibilidad de realizar sus películas: “Conforme esta tecnología vaya avanzando y se haga más económica, estoy seguro que va a posibilitar que mucha más gente, que ahora se ve frente a enormes dificultades, pueda llevar a la pantalla lo que tienen en la cabeza”.
Tras la experiencia Lombardi, superados sus prejuicios fílmicos, expresa su satisfacción por la experiencia en Alta Definición: “Hace algunos años yo también tenía la idea de que el cine, la película, la cosa física y todo eso era invalorable, era como una traición, pero me he ido dando cuenta de que la calidad ha avanzado tanto y las diferencias son tan pequeñas que entrar en esos purismos es en realidad una cosa bastante anticuada”.
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TEO DELGADO Director de fotografía de OJOS QUE NO VEN
Teo Delgado puede considerarse un auténtico pionero en España del trabajo con formatos digitales: “Siempre he sido muy amigo de lo nuevo y pienso que la novedad es la mejor arma para un director de fotografía. Cuando hubo por primera vez posibilidades de hacer una película en video y luego pasarla a cine lo entendí como una nueva manera de trabajo e intenté llevarlo a cabo”.
Para Delgado la Alta Definición ha supuesto la confirmación de la cinematografía digital: “Cuando salió la Alta Definición vi una serie de películas y tuve que admitir que el formato digital va a ser el futuro. Ha pasado con el sonido, ha pasado con muchas cosas, con la imagen, está pasando ahora con la fotografía”.
Lombardi es un director que le otorga una gran importancia a la fotografía y en su primera experiencia trabajando en formato digital estaba algo preocupado por la estética general de la película: “Lombardi estaba muy pendiente de que la imagen no “pareciera video” . Elegimos Alta Definición, porque se trata de un formato alternativo,
, que ya habíamos intentado utilizar con “Tinta Roja”. Entonces era un formato muy reciente y había miedo de tener que pagar la novatada, pero ahora sí que era un momento ideal y además yo ya había utilizado el formato varias veces”.
Como la mayoría de los directores de fotografía que han trabajado en Alta Definición, para Teo Delgado la inmediatez en la obtención de resultados es una ventaja muy importante: “Una cosa muy importante es ver lo que estás rodando. En los videos que se usan en los rodajes en cine tienes una imagen mas o menos del encuadre y poco más, no te puedes fiar del color ni de detalles, ni siquiera de los actores. Con un monitor de Alta Definición puedes ver todo como va a quedar y es una ayuda muy importante”.
Teo acepta las preferencias de cada cual: “Cada uno tiene sus gustos y sentir que la película es algo físico... o gente que no quiere hacer ningún tipo de efecto digital... pero quitando a los que tengan esas manías yo pienso que los directores lo que quieren es sencillez en los rodajes, que la técnica te trabe lo menos posible, y la Alta Definición es una ayuda bastante importante en muchos sentidos. No voy a decir que sea el sustituto del cine, aún está un pelín por debajo en calidad, pero tiene una serie de ventajas muy importantes tanto en rodaje como sobre todo en postproducción de cara a la fotografía”. “Un adelanto es seguro, es el futuro, puede que no sea el definitivo futuro pero es un gran adelanto”.
aparentemente mejor, más cómodo y barato
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5 | EL FUTURO DE LA ALTAdefinición
EL FUTURO DE LA ALTA DEFINICIÓN
En este siglo XXI hablar del cine como algo autónomo, separado de la industria del vídeo, de la fotografía, del sonido o de la televisión, ya no es posible. Todavía y durante algún tiempo las mayores inversiones, los mejores técnicos y los resultados más satisfactorios se encontrarán preferentemente, en el mundo del cine, pero la apuesta de cineastas consagrados por las nuevas tecnologías y la progresiva aparición de nuevos técnicos y creadores de la imagen y del sonido especializados en Alta Definición transformarán por completo el concepto de la creación audiovisual.
Del mismo modo que la ayuda del vídeo para controlar mejor los encuadres en el rodaje de las películas se convirtió poco a poco en una realidad y en una práctica habitual gracias al uso de cámaras mixtas provistas de un monitor electrónico auxiliar, la relación cada vez más estrecha de los sistemas de Alta Definición con las formas de operar tradicionales en la industria del cine ya permite abaratar y simplificar, y lo hará cada vez más, los procesos de producción y postproducción.
La Alta Definición ya está registrando un boom considerable especialmente en Estados Unidos, donde se está trabajando cada vez más con sistemas de Alta Definición, ya que allí se está convirtiendo en un formato estándar de televisión. El caso europeo es muy distinto, pues en Europa la alta definición está entrando a través del cine.
Del mismo modo, en España también el cine se está convirtiendo la primera referencia de la Alta Definición. En lo que se refiere a la televisión va a tardar algo más porque las inversiones que hay que hacer son todavía muy importantes y realmente para las cadenas actualmente aún no supone el significativo ahorro que se produce en el caso del sector cinematográfico.
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Pero en cualquier caso para la industria audiovisual resulta tremendamente positivo que comiencen ser habituales los trabajos de calidad en Alta Definición, pues ello va a suponer que el sector audiovisual sea mucho más dinámico, que tenga productos de más calidad y con costes más reducidos.
Y siguiendo el desarrollo de los últimos acontecimientos no hay que descartar en un futuro, no inmediato pero quizá no lejano, la sustitución progresiva de la película fotoquímica por el soporte magnético, ya que el desarrollo tecnológico del vídeo de Alta Definición permite competir, en condiciones cada vez más semejantes a ambos sistemas.
En cualquier caso la evolución está en marcha y es imparable. El cine subsistirá, sin duda, aunque las grandes salas del pasado y los sistemas de producción, distribución y exhibición se están transformando y se van a transformar cada vez más.
A la vista de estas perspectivas, y de cara a ese futuro cada vez más próximo, se impone una colaboración estrecha entre todas las industrias del negocio audiovisual y una relación íntima entre los avances tecnológicos de la imagen y el sonido.
Porque en la mayoría de los casos, los grandes beneficiados del desarrollo de la Alta Definición serán los autores y el público, por una sencilla razón: porque con el mismo presupuesto que ahora un director podrá llevar a la pantalla mejores películas.
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![Historia de la alta definición editar] - Arnau Gifreu ... · El HD video o vídeo de alta definición es un sistema de vídeo con una mayor resolución que la . definición estándar,](https://img.pdfslide.es/doc/110x75/5b45c4a47f8b9afe378b9c0a/historia-de-la-alta-definicion-editar-arnau-gifreu-el-hd-video-o-video.jpg)
