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Dossier de Ejemplos de Arquitectura en Cerámica
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Cuadernos de anatomíadossier de ejemplosanteproyecto dostaller danza - 2013
cuaderno de anatomíaanteproyecto dos taller danza sem01_2013
equipo docente:Miguel FascioliEmilio NisivocciaInés ArteconaHoracio FloraLucía BogliacciniAndrés GobbaFelipe ReynoMarcelo StariccoGermán TórtoraVictoria AbreuLeandro CristalliCarolina Güida
Vivienda Abu & FontAutores: Solano Benitez / Gabinete de Arquitectura
Emplazamiento: Asunción, Paraguay
Año: 2005
+ info: www.google.com
ReseñaDos vigas Vierendheel (*) de 14 metros de longitud sostienen
la casa que descarga su peso en cuatro pilares. El ladrillo
cerámico es el material de construcción. Se ha utilizado en el
extremo de sus capacidades, siendo suelo, paredes y
cielorraso.
Las vigas Vierendheel tienen una separación entre una y otra
de 11 metros, y están unidas por viguetas longitudinales que
las traspasan en voladizos para equilibrar sus tensiones
internas.
Todo el conjunto se cierra adicionando una losa cerámica
armada, que suplementa la tensión en la parte inferior del
conjunto.
(*) La Viga Vierendeel es una viga con forma de celosía ortogo-
nal inventada y patentada por Jules Arthur Vierendeel que le
debe su nombre. Es una estructura de entramado denomina-
das como de transición, pues permite salvar grandes luces (de
6 a 27 metros dependiendo de la distancia entre verticales). La
viga está formada por una serie de cordones horizontales y
barras verticales rígidas, a modo de celosía ortogonal, que
conecta los cordones superiores con los inferiores sin barras
diagonales.
Unilever ParaguayAutores: Solano Benitez / Gabinete de Arquitectura
Emplazamiento: Villa Elisa, Asunción, Paraguay
Año: 2001
+ info: arquitectos.com.py
ReseñaEl proyecto presentado por el arquitecto paraguayo Solano
Benítez fue el ganador de un concurso realizado por Unilever
para reformar las estructuras ya existentes de un galpón en el
predio y convertirlas en la sede de oficinas y centro adminis-
trativo.
Ubicada en un terreno de condiciones amplias (60.000 metros
cuadrados) y verdes en Villa Elisa, de perímetro libre y a la
merced del sol y el calor propio de la región.
El edificio es un gran contenedor de oficinas sostenido por las
estructuras laterales y un esqueleto que es cubierto con
paneles que permiten el ingreso tanto de luz como una
adecuada ventilación, en algunos lugares con aberturas que
atraviesan el edificio dando una iluminación cenital a cada
planta. El edificio propone repensar las técnicas empleadas
con los diferentes materiales utilizados y lograr soluciones
económicas y sustentables.
La estructura es básicamente de hormigón armado que
configura una solución resistente que luego es cubierta por
paneles de ladrillos apilados de canto formando módulos que
permite el tratamiento de la fachada.
El edificio es trabajado es su mayoría con ladrillos cerámicos
artesanales de medidas y bordes irregulares que permiten dar
un aspecto rústico y particular tanto en exteriores como en
interiores, acompañados de piedra y vidrio.
TeletónAutores: Solano BenitezEmplazamiento: Asunción, Paraguay
Año: 2009
+ info: www.google.com
ReseñaEl arquitecto paraguayo Solano Benítez ideó un singular panal
de ladrillos para albergar a las nuevas instalaciones de
Teletón, una fundación que se dedica a la rehabilitación de
chicos discapacitados, en la ciudad paraguaya de Lambaré. El
encargo fue la recuperación de las antiguas instalaciones del
centro y la ampliación de sus pabellones. Benítez decidió
demoler parte del edificio antiguo y renovarlo a través de
bóvedas de concreto y ladrillo cerámico dispuestas en las
fachadas. “En Paraguay la manera más barata de construir es
el ladrillo. En una obra como ésta, en la que teníamos que
aprovechar al máximo los materiales, tratamos de hacer
rendir los recursos que teníamos sin resignar lo que nosotros
pensamos que debe ser la arquitectura”, asegura Benítez. El
resultado fue una larga envolvente terracota llena de
ondulaciones , montada en el sentido de un recorrido. “La idea
de la obra es que desde la entrada hasta la salida el paisaje
vaya cambiando todo el tiempo”. El resultado fue una larga
envolvente terracota llena de ondulaciones , montada en el
sentido de un recorrido. “La idea de la obra es que desde la
entrada hasta la salida el paisaje vaya cambiando todo el
tiempo”. “Nos pareció que justamente tratándose de un lugar
en el que las personas que se atienden tienen tantas dificulta-
des de movilidad, devolverles una mirada bella del entorno era
una manera de estimularlos en su recuperación”,
Capilla Juan Pablo IIAutores: Saša Randić e Idis Turato
Emplazamiento: Rijeka, Croacia
Año: 2008
+ info: www.randic-turato.hr
ReseñaLa primera iglesia se construyó hacia finales del siglo XIII, y
luego en el siglo XV se construyó una nueva iglesia y el
monasterio Franciscano. Se ha ampliado y restaurado varias
veces desde entonces.
La idea de agregar un nuevo edificio al complejo se relaciona
con la visita del Papa Juan Pablo II a Rijeka a principios de
Junio del 2003.
El nuevo edificio consiste de dos elementos: un volumen
genérico para el hall y un pórtico que genera una nueva plaza
hacia el monasterio. El edificio está cubierto con una piel de
ladrillos con una estructura pixelada creada a partir de
cambios en la distancia de los elementos, trayendo luz hacia
el interior.
El pórtico se soporta con una serie de pequeños muros de
hormigón, los que albergaron un nuevo uso en la peregri-
nación del 15 de Agosto del 2007, donde se convirtieron en
improvisados confesionarios.
Casa AlejandraAutores: CEKADA-ROMANOS arquitectos
Emplazamiento: Pueblo Esther, Rosario, Argentina
Año: 2011
+ info: www.cekada-romanos.com
ReseñaLa casa se encuentra en un barrio no consolidado en las
afueras de Rosario. El paisaje presenta el carácter rural de la
llanura pampeana, con campos de siembras y quintas junto a
naves industriales y sucesivos hornos de ladrillos criollos
(denominados así por la técnica tradicional de su elaboración
manual con barro cocido y la economía de recursos).
El proyecto responde al pedido de una casa quinta compacta,
recostada sobre el lateral sur con el objetivo de captar luz
solar en todo su recorrido y dejar libre la mayor cantidad de
parque. El desarrollo morfológico parte de un volumen
sometido a operaciones de cortes y substracciones. Se define
la geometría a partir de las orientaciones, ingresos de luz y
visuales deseadas.
El ladrillo es elegido por su bajo costo y la crudeza en su
acabado. Este material define morfología, textura y
modulación. Se adopta una mampostería portante de doble
muro con una traba compuesta por una hilada de ladrillos
apoyados de tabla y una hilada apoyada de canto. Este tipo de
patrón permite posibilidades para modular los encuentros
entre partes, la altura de escalones, los espesores de losa, el
tamaño de los ingresos de luz y el lugar de alojamiento de
luminarias. El ladrillo aparece también como acabado sobre la
cubierta inclinada y como encofrado perdido en las galerías.
Casa para todas las estacionesAutores: John Lin
Emplazamiento: Shijiazhuang, Hebei, China
Año: 2012
+ info: www.rufwork.org
ReseñaTodas las casas de Shijia son originalmente de ladrillos de
barro y ocupan parcelas de la misma configuración: 10 x 30m.
En el contexto local, el sustento rural se expresa a través de la
utilización del patio interno, donde se lleva a cabo gran parte
de la vida. De hecho, la mayoría de los espacios abiertos de
una aldea se encuentra dentro de los muros de las casas. Esto
establece una relación íntima entre el patio y otras dependen-
cias interiores, visual y funcionalmente. El diseño de la casa
prototipo incluye cuatro patios funcionales como elementos
principales de la casa: cocina, baño, sala de estar, comedor,
habitaciones.
Además, cada patio es un espacio único; se podría decir que la
casa está diseñada en torno a los patios. El techo es multifun-
cional, proporcionando un espacio para el secado de alimen-
tos durante el verano y en la temporada de lluvias, un medio
para recoger y almacenar el agua para ser reutilizado durante
las estaciones secas.
Una columna de hormigón y la estructura del techo se
combinan con muros de adobe y ladrillo, medio tradicional de
aislamiento en el clima continental. El nuevo híbrido satisface
los criterios de resistencia a los terremotos ya que todo el
muro exterior de la casa se envuelve en una pantalla de
ladrillos. Esto no sólo sirve para proteger los muros de barro,
sino también sirve como celosía para las ventanas y aberturas.
Bóvedas Gausas Eladio DiesteAutores: Eladio Dieste
Emplazamiento: Uruguay
Año: Varios
+ info: www.dieste.com.uy
ReseñaDieste es el inventor de las que denomina “Bóvedas Gausas”,
cuyas formas geométricas, características estructurales y
técnica constructiva, responde al hecho de crear la forma
siguiendo la directriz del peso propio.
Las características principales de las Bóvedas Gausas se pueden
resumir en los siguientes puntos (Dieste): 1) El complejo
ladrillo-mortero-hierro se comporta como una unidad
estructuralmente viable. 2) Elegimos como directriz la catenaria,
luego el peso propio produce compresión simple; y esta
compresión hace capaz a la estructura de resistir flexiones. Esta
capacidad aumenta mucho si consideramos un “mínimo
constructivo” de armadura. 3) La tensiones de compresión
debidas al peso propio son independientes de la sección, ya que
la fuerza directa es proporcional al peso por unidad de
desarrollo, o sea, a la sección. 4) La armadura mínima asegura
que una importante longitud de la cáscara (ampliamente
suficiente para asegurar tensiones admisibles con hipótesis
sencillas de caculo) reacciona como una unidad elástica frente a
las cargas concentradas. 5) Teniendo en cuenta que el único
material a endurecer es el de las juntas y que el “tirado” de la
mezcla hace que el mortero tome rápidamente una resistencia
que, aún siendo pequeña, puede ser suficiente, se intuye
enseguida que, para descimbrar la bóveda, no es necesario
esperar el endurecimiento normal del mortero.
Iglesia Cristo ObreroAutores: Eladio Dieste
Emplazamiento: Atlántida, Uruguay
Año: 1952
+ info: www.dieste.com.uy
ReseñaEn esta obra, cuyo costo fue “igual al de un galpón”, Dieste
construyó un complejo objeto arquitectónico de una inigualable
materia tecnológica y formal, configurando un cruce profundo
entre los aspectos programáticos de la iglesia y las posibilidades
expresivas de su investigación.
Diseñó una nave rectangular de 30 metros de largo por 16 de
ancho, cubierta de 19 metros de luz en sus sectores más anchos. La
línea ondulada de la cubierta está repetida y amplificada en los
sorprendentes muros laterales, construidos como una sucesión de
conoides de siete metros de alto, de directriz recta en el nivel cero
y ondulada en la parte superior, con perforaciones irregulares
cerradas con vidrios coloreados. La unión entre las superficies
onduladas de la cubierta y los muros introduce una particular
inestabilidad formal que extraña los efectos de las láminas de
ladrillo a la vista.
En la entrada, el entrepiso (donde se encuentra el coro) secciona el
muro de la fachada en dos franjas. En la inferior, la lámina de
ladrillo está replegada asimétricamente conformando el acceso y
el espacio de la escalera al coro. En la franja superior, con la
superficie recortada de las tres hileras de planos desplazados,
Dieste consiguió acentuar la fluidez formal de las láminas curvas
del resto de la edificación.
En el exterior, los muros laterales construyen un paisaje repetido,
en donde se revelan las posibilidades tecnológicas y expresivas del
ladrillo como material universal, y en donde las variaciones de luz
sobre los conoides reflejan el gran esfuerzo formal.
Iglesia de DuraznoAutores: Eladio Dieste
Emplazamiento: Durazno, Uruguay
Año: 1971
+ info: www.dieste.com.uy
ReseñaEn 1967 ocurrió un incendio en el techo de madera original de
este templo, sobreviviendo elementos neorrománicos y
neorrenacentistas de la arquitectura original. El ingeniero
Eladio Dieste diseñó un nuevo techo en ladrillo armado, por lo
que esta iglesia carece de columnas.
Los grandes planos de la cubierta de Dieste en esta iglesia,
descansan en ambos extremos de la nave, en el pórtico de
acceso y en la torre del altar de forma poliédrica, constituyén-
dose en vigas pared de gran longitud y canto.
El ingenio estructural genera una gran sorpresa, ya que se crea
la sensación de que los muros se sostienen en el espacio por sí
mismos, al no existir ningún soporte entre la nave central y las
laterales de la Iglesia.
Sorprende el rosetón, que constituye un tour de force de
albañilería en ladrillo, constituido por cinco "anillos" concén-
tricos de ladrillo en un hexágono irregular. Esta figura de
anillos de tableros poligonales, hechos con el mínimo grueso
del ladrillo (5 cm), que se encuentran y afianzan entre sí en
ángulo, gracias a la disposición de barras de hierro diagonales
postensadas, cuyo postensado se hizo calentándolas al fuego
para que se alargaran, y posteriormente se acortaran al
enfriarse, una vez ya fraguados los planos concéntricos de
cerámica en retícula, con sus mallas de acero incorporadas
entre las juntas.
Guastavino: Bóvedas CatalanasAutores: Rafael Guastavino
Emplazamiento: Estados Unidos
Año: 1880-1940
+ info: www.guastavino.net
ReseñaSe formó como arquitecto en Barcelona, donde inició su
trabajo y construyó la fábrica Batlló. En los Estados Unidos
patentó el denominado Guastavino system, que en España era
conocido como bóveda de ladrillo de plano, bóveda catalana o
bóveda tabicada, tradicional de la arquitectura de las regiones
catalana y valenciana. Se trata de una técnica centenaria para
la construcción de bóvedas mediante la colocación sucesiva
de varias capas de ladrillos, unas encima de las otras. Los
ladrillos de las diferentes capas se colocan por la cara de
mayor superficie orientada hacia el espacio a cubrir y cuando
se concluye una capa, mediante mortero se coloca la siguiente
con un cierto esviaje respecto de la anterior, de manera que
sus juntas no coincidan y así la estructura tenga una mayor
resistencia. Una sola capa no aguantaría el peso, pero es la
unión de varias de ellas, 2 o 3 en función de la envergadura de
la bóveda o cúpula, lo que confiere a la estructura la resisten-
cia necesaria, aun manteniendo su ligereza.
Durante la construcción, en función de la amplitud del espacio
a cubrir, era necesaria una cimbra deslizable de madera sobre
la que colocar la primera capa de la bóveda y que, a su vez,
servía para controlar la geometría, pero, en ocasiones, debido
al rápido fraguado del mortero de cal o yeso, y la ligereza de
los ladrillos, no era necesario esto, lo que permitía construir
aún con mayor rapidez.
Triple BóvedaAutores: ETH Zurich - Block Research GroupEmplazamiento: Zurich, Suiza
Año: 2011
+ info: block.arch.ethz.ch
ReseñaEl proyecto explora las posibilidades de las estructuras funicu-
lares, donde todas las piezas que las componen trabajan a
compresión, construidas con piezas de cerámica, en este caso
ladrillo hueco sencillo, siguiendo los principios constructivos
de la “bóveda catalana o tabicada“.
La bóveda catalana, usualmente tiene dos o tres capas de
rasillas y ladrillos. Los cuales, en las mejores bóvedas se
disponían desde la primera capa en esviaje, es decir a 45º
respecto de la directriz o a las paredes o arcadas que la
sustentan, mientras en los casos corrientes se dispone
paralela a la generatriz o a los elementos de sustentación.
Tanto el calculo estructural como la composición formal de la
bóveda se ha realizado mediante la aplicación del plug-in
“RhinoVAULT” desarrollado para “Rhino”, con el que además
se ha definido el patrón de corte de las piezas de cartón que
forman la “cimbra” * o el “molde perdido” sobre el que se
apoyan las piezas de cerámica.
* La cimbra es una estructura auxiliar que sirve para sostener
provisionalmente el peso de un arco o bóveda, así como de
otras obras de cantería, durante la fase de construcción. Suele
ser una cercha de madera. Esta estructura, una vez montadas
las dovelas y la clave se desmonta, en una operación denomi-
nada: descimbrado.
Escuela de Ballet CubaAutores: Vittorio Garatti
Emplazamiento: La Havana, Cuba
Año: 1961-1965
+ info: www.revolutionofforms.com
ReseñaEn 1961, Castro y el Che Guevara jugaban al golf en la sede
abandonada del Habana Country Club y conversaban sobre
cómo podría Cuba invertir en cultura. Poco después, habían
delineado un plan de construcción de nuevas escuelas nacion-
ales de arte en ese campo de golf abandonado.
El conjunto consiste en cinco escuelas, ubicadas en uno de los
paisajes naturales más bellos de La Habana.
Ricardo Porro actuó como coordinador general y diseñó las
escuelas de Artes Plásticas y Danza Moderna. De las tres
restantes se encargaron Vittorio Garatti y Roberto Gottardi,
dos jóvenes arquitectos italianos que proyectaron las escuelas
de Ballet, Música, y la de Artes Dramáticas, respectivamente.
Todos los arquitectos adaptaron sus diseños a las formas
estructurales del ladrillo, como respuesta a la carencia de
acero y hormigón causada por el bloqueo norteamericano,
dando lugar a un bellísimo concierto de cúpulas y bóvedas
catalanas a lo largo de toda la Escuela.
Es un conjunto de arquitectura de geometría orgánica,
construido haciendo uso extensivo de la bóveda tabicada de
tradición catalana. Sus formas libres, expresivas e inéditas,
resumieron las metáforas culturales, la fusión de los códigos
de la modernidad, la tradición colonial y el rescate de la
cultura negra, representativas de la etapa "surrealista" de la
Revolución.
Mapungubwe Interpretation CentreAutores: Peter Rich
Emplazamiento: Mapungubwe, Sudafrica
Año: 2009
+ info: www.peterricharchitects.co.za
ReseñaEl Centro de Interpretación del Parque Nacional de Mapun-
gubwe, se sitúa en las inmediaciones de un yacimiento
arqueológico de la Edad de Hierro descubierto hacia 1933.
Estas bóvedas, que evocan las señales que marcan los caminos
en las culturas sudafricanas, se han construido con cimbras de
madera cuyos cantos reflejan la delgadez de las cáscaras. Se
eligió el sistema de bóveda tabicada, utilizando ladrillos de
tierra estabilizada elaborados por mano de obra local. Con
forma plana y cuerpo sólido, obtienen suficiente resistencia a
compresión, aumentando la industria y el conocimiento local.
Este sistema constructivo, aligera la estructura, consigue
luces de hasta 14,5m en su bóveda principal y reduce el coste
material y energético. Este acabado queda cubierto de piedra
de una cantera local, con el fin de añadir carga estática e
integrar el conjunto al paisaje. Observándolas, nos transpor-
tamos directamente a las catedrales góticas y sus bóvedas de
crucería, gracias al diseño obrado por la colaboración de John
Ochsendorf del MIT y de Michael Ramage, Univ. de Cambridge.
La importante altura de las estancias y la existencia de huecos
superiores en los vanos creados por la conjunción de las
bóvedas parabólicas, favorecen la entrada de luz solar y
permiten la ventilación cruzada. En las fachadas norte, la
regulación de luz se tamiza por la colocación de lamas de
acero cortén en los huecos.
Structural OscillationAutores: Fabio Gramazio & Matthias KohlerEmplazamiento: Venecia, ItaliaAño: 2008+ info: www.gramaziokohler.com
ReseñaLa instalación formo parte de la exposición “Exploraciones.
Enseñanza, diseño, investigación” organizada por el pabellón
de Suiza, para la Bienal de Venecia.
Una cinta compuesta por paredes onduladas de ladrillo
cerámico, fue construida a pie de obra, con la unidad de
fabricación robótica móvil “ROB”, desarrollada para la
construcción automatizada de muros de fábrica con la
aplicación del “sistema CNC” (control numérico computeri-
zado). Una de las primeras obras en donde se ensayó este
sistema fue una instalación en el espacio público denominada
Pike Loop realizada en Manhattan, Nueva York, en el año
2009.
Pike Loop es una pieza de 22m de largo, un muro estructural
construido con ladrillos, un material de construcción amplia-
mente presente y de carácter tradicional en Nueva York. Más
de siete mil ladrillos se van sumando para tejer un muro
construido con una precisión de milímetros, imposible de
ejecutar mediante la mano humana. El ladrillo se convierte así
en un elemento capaz de construir geometrías que recuerdan
a las superficies de chapa de Frank Gehry o las láminas de
acero de Richard Serra. Más allá de la capacidad tecnológica
del robot ROB, su utilización ha posibilitando la recuperación
del ladrillo para la arquitectura de vanguardia y ha abierto
nuevas vías de experimentación.
Ofenhallen PfungenAutores: Fabio Gramazio & Matthias KohlerEmplazamiento: Zurich, Suiza
Año: 2012
+ info: www.gramaziokohler.com
ReseñaLa nueva fachada para la sede de la fábrica de ladrillo Pfungen está diseñado como un sistema independiente, autoportante de estructura de ladrillos clinker sobre la fachada existente de vidrio. Debido a la ligera rotación de las piedras individuales se crea una interacción animada de luz y sombra, lo que aumenta el efecto del patrón de diamante.
Gantenbein WineryAutores: Gramazio & Kohler architektur
Emplazamiento: Fläsch, Suiza
Año: 2006
+ info: www.gramaziokohler.com
ReseñaEl proyecto resuelve la ampliación de las instalaciones de las
bodegas “Gantenbein”, incorporando una sala de ferment-
ación, un almacén subterráneo y espacio para presentaciones
y degustaciones en la azotea.
El estudio de arquitectura “Gramazio & Kohler” ha resuelto el
diseño y la construcción de las fachadas, compuestas por
paneles de ladrillo cerámico prefabricados, con un proceso de
construcción robotizado, basado en la aplicación del “sistema
CNC” (control numérico computerizado).
El proceso de fermentación, exige un cerramiento con un
grado de porosidad suficiente para permitir el acceso,
tamizado, de la luz natural y una buena ventilación, dos
condiciones que se han resuelto con la disposición de los
ladrillos y las juntas abiertas (para la unión entre ladrillos se
ha utilizando un adhesivo tipo “epoxi” de dos componentes).
La disposición de los ladrillos sigue un patrón, previamente
diseñado y parametrizado, que parte de la analogía con una
cesta llena de uvas, es decir un estructura reticular, equiva-
lente a la estructura resistente del edificio, repleta de esferas
de diferentes tamaños.
