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Antonio Ortuño  La vaga ambición V Premio Ribera del Duero  

  Editorial Páginas de Espuma 91 522 72 51 || ppespuma@arrakis.es Información: www.paginasdeespuma.com    

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Antonio Ortuño, V Premio Ribera del Duero   

   El  jurado otorgó por mayoría el Premio al  libro La vaga ambición del que es autor el escritor mexicano. Valoró  el  gran dominio que demuestra para desarrollar un  tema común  a  todos  los  relatos, que es  la naturaleza de  la escritura. Destacó  también  la capacidad humorística que no va en detrimento de la emoción, logrando la hazaña de divertir y conmover al lector.  El jurado de esta quinta, compuesto por Almudena Grandes, Juan Bonilla y Sara Mesa edición  del  certamen  se  reunió  para  consensuar  el  ganador  del  que  es,  en  la actualidad, el premio más  importante del mundo en su categoría. La organización del certamen literario desvela hoy el nombre de los componentes del jurado, escritores de reconocido prestigio  internacional, con una prolífica y aclamada trayectoria  literaria y estrechamente vinculados al relato.  Las obras finalistas, seleccionadas entre las ochocientos cuarenta y cinco que para esta convocatoria presentaron escritores de  treinta y seis países,  fueron  junto al ganador Los terneros de Rodrigo Blanco Calderón; Las cien lunas de Babel de Jesús Ferrero, La isla de los conejos, de Elvira Navarro y Lo que está y no se usa nos fulminará de Patricio Pron. El  Premio  Ribera  del  Duero  se  ha  convertido  con  sólo  cinco  ediciones  en  el más importante de cuantos se dedican al género del cuento en todo el mundo, y una cita obligada para  los autores de  la narrativa breve en español. Lo confirman  las cifras de participación  en  la  quinta  edición  del  certamen  que  convoca  la  Denominación  de 

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Origen, en  colaboración  con  la editorial Páginas de Espuma: ochocientos  cuarenta y cinco escritores de  treinta y  seis países han presentado  sus obras,  libros de cuentos inéditos en castellano, al Ribera del Duero.  La relevancia y prestigio del Premio Ribera del Duero es tan que año tras año, edición tras edición, no ha dejado de crecer el número de obras presentadas a concurso desde el exterior, especialmente desde países americanos. Más del cincuenta por ciento de los  relatos  inéditos  recibidos  llegan  desde  países  extranjeros,  lo  que  confirma  la relevancia y prestigio adquiridos por el Premio Ribera del Duero, el galardón  literario en lengua española que registra mayor participación en el panorama internacional. En esta edición es importante el incremento de la participación de autores de Argentina, como  también  la  buena  acogida  que  el  certamen  ha  tenido  en  Colombia, México, Cuba, Perú o Estados Unidos. El V Premio Ribera del Duero reúne además a escritores de países en  los que el español no es su  lengua materna, cómo Sudáfrica, Mongolia, Lesoto, Israel o Canadá.   Como en anteriores convocatorias, casi el noventa por ciento de  los autores que han presentado sus obras a concurso en este V Premio Ribera del Duero  las han enviado por correo electrónico. Destaca también el ligero incremento del número de escritoras participantes.  

 La vaga ambición  La  vaga  ambición  –título  que mereció  el  V  Premio  Ribera  del  Duero–  propone  la escritura como un método de resistencia y, a la vez, como una festiva elegía; Antonio Ortuño  despoja  de  languidez  a  la  autoficción  literaria  y  la  hace  hervir  de  tragedia, ironía y vitalidad.   El protagonista de estos cuentos entretejidos –un escritor cuarentón, Arturo Murray– lucha  y  sobrevive  entre  la  catástrofe  familiar  del  pasado  y  un  presente  grotesco, construido con malas reseñas, entrevistas vacías, presentaciones a medio  llenar, una cuenta bancaria en números cada vez más rojos...   Sin embargo, a lo largo de los seis cuentos de este libro, como un Falstaff armado con sarcasmo y honda convicción dramática, Murray  invoca en su defensa un ejército de memorias  heroicas,  una mordacidad  punzante  y  una  profunda  conmoción  ante  la pérdida.  Y,  por  encima  de  todo,  la  sombra  de  una madre  que  se  desvanece  y  su convicción kamikaze de escribir, escribir siempre y a cualquier coste.  El  jurado, del que  formaron parte  los escritores Sara Mesa,    Juan Bonilla y presidido por Almudena Grandes, valoró el gran dominio demostrado para desarrollar un tema común  a  todos  los  relatos,  que  es  la  naturaleza  de  la  escritura,  y    la  capacidad humorística que no va en detrimento de  la emoción,  logrando  la hazaña de divertir y conmover al lector. 

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 Biografía  

© ÁlvaroMoreno 

 Antonio Ortuño nació en Zapopan, Jalisco (México), en 1976. Ha publicado tres libros de relatos, El jardín japonés (2007), La señora Rojo (2010) y la antología personal Agua corriente  (2015).  También  las  novelas  El  buscador  de  cabezas  (2006),  Recursos humanos (2007), Ánima (2011), La fila india (2013), Blackboy (2014, con el seudónimo «A. del Val»), Méjico (2015) y El rastro (2016). Fue ganador del Premio de la Fundación Cuatrogatos, de Miami, al mejor libro juvenil por El rastro (2017) y finalista del premio Herralde  de  novela  (Barcelona,  2007)  por  Recursos  humanos.  La  revista  británica Granta lo eligió como el único mexicano en su selección de mejores escritores jóvenes en español (2010). La revista GQ  lo premió como «Escritor del año» en 2011. Ha sido traducido a diez idiomas. 

 La vaga ambición vista por su autor   Sinopsis personal   Veo La vaga ambición como el resultado de un juego: armar una colección de relatos que pudiera ser  leída como un conjunto, relatos dotados con una serie de  lazos que enriquecen  su  lectura  individual.  Los motivos de  los  cuentos  son, en buena medida, autobiográficos, pero con esos materiales se crea ficción.  

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El  narrador  de  todos  (incluido  un  cuento  “Provocación  repugnante”,  en  que  no aparece y que debe leerse, de hecho, como un texto suyo, relevante como parte de su trayectoria vital) es un escritor, Arturo Murray,  casado,  con hijas, un poco  venido a más, medio conocido y que va llegando a los cuarenta. Revisa momentos de su pasado y presente desde una óptica un poco amarga y otro poco satírica y aborda la escritura desde  una  óptica  descarnada:  la  de  quien,  para  escribir,  sobrevivió  al  naufragio personal,  familiar  y  laboral,  transitó  por  burlas, miserias,  humillaciones  y  pequeños triunfos  y  se  resignó  a  un  mundo  de  talleres,  entrevistas,  contratos,  relaciones públicas, envidias, rencores, presentaciones a medio llenar y toda esa broza que todos padecemos y de la que rara vez se escribe.  Me agrada relacionar el  tono de Murray con  los de ciertos alter‐ego  literarios, como los de Updike (Henry Bech) y Roth (Nathan Zuckerman) y, a la vez, a ciertos juegos de ficción  autobiográfica  de  Gerald  Durrell,  Jorge  Ibargüengoitia, Mijaíl  Bulgakov,  Ana García Bergua o Evelyn Waugh.   Entrevista   De La vaga ambición ha destacado el jurado ese tema común a los seis relatos que es “la naturaleza de la escritura”. Sin embargo, no es solo eso, sino un libro mucho más personal y también está atravesado por el relato biográfico, la presencia de la madre y la estructura familiar, la formación… ¿Es el más personal de sus libros?   El más personal de  lejos. Aunque no  se  trata de un  asunto  confesional,  sino de un juego con las posibilidades para fabular que da la experiencia. Aprovecho episodios de mi vida (torcidos y pasados por el molino del  lenguaje y  la narración) para especular, con ellos como pie, sobre lo que me interesa: el horror, el ridículo y la belleza de existir y cómo llega todo eso a la escritura. En general, abomino de los textos protagonizados por escritores y rezumados de referencias literarias y tampoco soy afecto a presentar a un escritor como un ser hipersensible y de (sospechosa) sabiduría (así sea la sabiduría de un  iluminado que no se  lava  los dientes,  lo mismo da). Así que directamente hice algo distinto. El personaje que narra estos relatos es un escritor que sobrevive en  las zonas  prosaicas  y  vulgares  del  oficio  pero  que  vislumbra más  allá  de  ese  horizonte plano.    Independientemente de  los temas y  las situaciones que se plantean en  los cuentos, el equilibrio entre humor y emoción es una constante y un rasgo muy destacable de su  escritura.  Un  estilo  que  podríamos  tratar  de  tragicómico  que  es  capaz  de deslizarse del humor casi sarcástico a un tratamiento muy directo de las emociones humanas. ¿Cuánto de premeditado –o de complicado– es ese equilibrio y cuánto de importante es para usted?  Esa, digamos, textura de  los relatos  fue absolutamente deliberada. Si mi reparo ante tantos  textos  dominados  por  recursos  que  asociamos  a  la  autoficción  y  la 

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metaliteratura  es  que  pueden  matar  de  tedio  y  parar,  no  pocas  veces,  en exhibicionismo  o  pedantería,  pues  hay  que  intentar  algo  diferente.  Es  posible  una épica  de  lo  pequeño  y  lo  íntimo  tan  aguda  y  emocionante  como  la  de  los  grandes relatos heroicos. Joyce dejó claro que cualquier oficinista es Aquiles. Les doy la razón a los  que  arguyen  que  la  narrativa  es  acción,  dinámica,  conducción  del  tiempo.  Pero también a los que defienden que es, antes que nada, lenguaje. Son un poco el whisky y el agua y uno dosifica según lo que intenta.    Ganar el Premio Ribera del Duero es, desde luego, un punto de inflexión en la carrera de un escritor, pero ¿lo ha  sido  también este  libro? ¿La vaga ambición es un  libro destacado, diferente  respecto a  su producción anterior? ¿Ha habido un  intento de hacer algo distinto respecto a sus libros anteriores, sean novelas o libros de cuentos?  Este libro es una singularidad en mi escritura. Mucho de lo que he publicado antes se interesa centralmente por  lo político y  lo social, y en específico por  los conflictos de poder  (que  puede  ser  laboral,  político,  criminal,  cultural).  Esto  libro  tiene  una perspectiva más  lejana de esos asuntos, otros ejes. Confieso que  los narradores que persisten en el mismo  tipo preciso de  libros  tienden  a  aburrirme.  Si  alguien escribe cincuenta novelas policiales, por ejemplo, o cincuenta mamotretos herméticos, tengo la impresión de que habría bastado con dos o tres y a otra cosa. No creo que haya que reinventarse de pies a cabeza cada vez pero sí, al menos, intentar otros trucos.    ¿Cómo  espera  que  sea  la  recepción  de  este  libro?  El  premio  tiene  un  marcado carácter internacional, se publicarán ediciones en España, en México… ¿La lectura de este  libro puede ser distinta según se esté en una orilla o en otra? ¿Ha  tenido esa sensación con sus libros anteriores?  No tengo idea de cómo pueda ser leído. Veo a los lectores como algo cercano a amigos desconocidos.  De  entrada,  que  alguien  lea  en  vez  de  echarse  a  ver  Netflix me  da suficiente  alegría.  Supongo  que  algunas  palabras  o  construcciones  pueden  resultar exóticas  para  los  lectores  que  no  sean  mexicanos  pero  he  tenido  lecturas  muy generosas en España y América del Sur... Parte de la gracia de leer es encontrarse con esas discrepancias, que pueden ser, al final, muy sustanciosas.    Dado que en muchos momentos del  libro  se habla de  la escritura, a  lo  largo de él aparecen  ciertos  “manifiestos  de  la  escritura”,  una  suerte  de  poética  que  no sabemos si es real o parte de  la ficción. ¿Coinciden  lo que expresan sus narradores con lo que piensa Ortuño sobre la escritura?  Tenía plena convicción cuando  lo escribí, sí. Pero no se trata de un  ideario articulado sino de ciertos enfoques casi más emocionales que teóricos. A lo mejor en cinco años pienso algo muy diferente.