DPA31 Anverso y Reverso_ Iñaki Tarrago

7/24/2019 DPA31 Anverso y Reverso_ Iaki Tarrago

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I. TARRAG Anverso y reverso. Los edificios de viviendas Dubler Meyer y La Colmena". DPA31 MITJANS. Marzo 2015. Dep. Proyectos-UPC. ISSN 1577-0265 / ISSNe 2339-6237

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Keywords:

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Fecha de aceptacin:

Resumen:

Abstract:

Mitjans, Barcelona, Ronda del General Mitre, Dubler Meyer, La Colmena

Mitjans, Barcelona, Ronda del General Mitre, Dubler Meyer, La Colmena

18/02/201410/09/2014

A mediados de la dcada de los aos cuarenta, Francesc Mitjans proyecta un edificio de vivien-das situado en la esquina de la Avenida del General Mitre con la calle Balmes, en Barcelona.

Aproximadamente quince aos despus, se har cargo de la construccin de otro edificio de

viviendas, a escasos 500 m del anterior, situado en el cruce de la avenida con la calle Mandri.Muchas son las similitudes entre ambos escenarios. Ambos forman el cruce con calles de si-milares caractersticas; giran, en su extremo opuesto, hacia calles de menor entidad; disponende un permetro de fachada similar, fuertes desniveles entre sus extremos y suponen el inicioy fin de una etapa profesional de 20 aos en la que la Avenida del General Mitre estuvo sobrela mesa del arquitecto.La ciudad nos brinda una inmejorable oportunidad para abordar el estudio de estos dos edi-ficios, de condicionantes de partida muy similares y la Avenida del General Mitre como lugarcomn. Su proximidad fsica ofrece un mayor aliciente al trabajo. Los quince aos que separana ambos edificios permiten adems incorporar el factor tiempo. A lo largo de estos aos, laevolucin del lenguaje arquitectnico de Mitjans resulta palpable, como tambin la de la Rondadel General Mitre.

In the mid nineteen-fourties, Franscesc Mitjans designed an apartment building for the corner ofAv. General Mitre and c. Balmes in Barcelona. Approximately fifteen years later he was to takecharge of the construction of another apartment building, just 500 m from his previous design,at the corner of Av. General Mitre and c. Mandri.The two sites are alike in very many ways. They are both located on corners with similar cha-racteristics, with an almost identical relationship to the bigger and smaller streets. The length offaade in each case is similar, as are the pronounced changes of level across the sites. Togetherthey represent the beginning and end of a twenty-year phase in the architects professional life,during which the Av. General Mitre was on his drawing board.The city gives us the opportunity to compare these two buildings that share such similar site

conditions with the Av. General Mitre as a common element! Their physical proximity encouragesthe comparisons to be made, while the fifteen years that separate the two buildings mean thatthere is also a time factor to be included. Over the course of these years the evolution of Mitjanssarchitectural language is quite significant, as is that of the Av. General Mitre.

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1A mediados de la dcada de los

aos cuarenta del pasado siglo, Fran-cesc Mitjans inicia, por encargo de lafamilia Dubler Meyer, el proyecto paraun edificio de viviendas situado en unade las esquinas del cruce de la Rondadel General Mitre con la calle Balmes,en Barcelona. Aproximadamente quin-ce aos despus, el propio Mitjans sehar cargo del proyecto para la cons-truccin de la Colmena, otro edificiode viviendas a escasos 500m del an-terior, en un solar, tambin en esqui-na, situado en el cruce de la mismaRonda del General Mitre con la calleMandri.

Muchas son las similitudes entreambos escenarios. Ambos forman el

cruce con calles de similares caracte-rsticas; giran, en su extremo opues-to, hacia calles de menor entidad;disponen de un permetro de fachadasimilar y fuertes desniveles entre susextremos.

La ciudad nos brinda pues una in-mejorable oportunidad para abordarel estudio comparado de estos dosedificios, de condicionantes de partida

muy parecidos y con una avenida, ladel General Mitre, como lugar en co-mn. Su proximidad fsica ofrece, sinduda, un mayor aliciente al trabajo.Los quince aos que separan a am-bos edificios nos permiten adems,incorporar el factor tiempo. A lo largode estos aos, Mitjans construy susedificios de viviendas ms relevantesy la evolucin de su lenguaje arquitec-

tnico resulta palpable, como tambinla evolucin de la Avenida del GeneralMitre.

2Situmonos de inicio sobre la propia

avenida para abordar a los edificios des-de su esfera ms pblica. Desde estaposicin, el lenguaje arquitectnico quelos reviste influye definitivamente en lasensacin de que la distancia arquitec-tnica que los separa es mucho mayorque la estrictamente urbana.

El edificio Dubler Meyer forma partedel conjunto de viviendas que Mitjansrealiz, de forma casi simultnea, conposterioridad a la experiencia de la calleAmig1y para los que recuper el usodel lenguaje clsico con el que se sentams cmodo para vestir2a las fachadasde dichos edificios, emplazados todosen zonas de la ciudad de mayor carc-ter urbano. La Colmena por su parte,

tiene un referente directo en el edificiode viviendas y talleres para la empresaSeida, que Mitjans empieza poco an-tes, en el cruce de General Mitre con laAvenida de Sarri. La Seida puede con-siderarse como el primer y ms signifi-cativo de los edificios que marcaran lasegunda mitad de su carrera. Edificiosde mayor dimensin, que ya no tienencomo promotor a pequeos propietarios

sino a empresas que permiten a Mitjansactuar con un mayor grado de libertady alejarse definitivamente del uso dellenguaje clsico. La nueva vivienda enpinta ensayada, que recorta su fachadaposterior generando andronas abiertasen substitucin de los clsicos patios,ser prcticamente la que Mitjans repro-duzca posteriormente en la Colmena.

Las fachadas del edificio Dubler

Meyer -como las del resto del grupode edificios de sus mismas caracters-ticas- se componen con un orden ex-

1. Francesc Mitjans. Emplazamiento de losedificio de viviendas Dubler Meyer y laColmena. Barcelona.

Procedencia: Dibujo del autor.


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Francesc Mitjans. Edificio La Colmena.Barcelona, 1964.

2. Planta tipo.Procedencia: Dibujo del autor

3. Vista general. Procedencia: Xavier Basiana y

Jaume Orpinell.

Francesc Mitjans. EdificioDubler Meyer. Barcelona, 1948.

4. Planta tipo.

Procedencia: Dibujo del autor.5. Vista general desde la Ronda del General Mitre.

Procedencia: Fotografa del autor.


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tremadamente calculado que, a la vezque reconoce al entorno urbano que lerodea, no admite ningn tipo de relacincon el interior de sus viviendas. Mitjansteje una pauta regular mediante hue-cos de fachada que homogeneizan sudimensin y se reparten uniformemen-te a lo largo de los casi cien metros depermetro de fachada de ladrillo rojizo,de forma que resulta imposible deducirel tipo de estancia que se encuentradetrs de cada uno de ellos. Mantienela primera cruja de las viviendas de unancho constante de cuatro metros, queocupa con dormitorios, salas de estar,comedores o estudios segn las nece-

sidades. Piezas de caractersticas si-milares que le permiten el buen repartode las aberturas y girar por completo ladisposicin de algunas de las viviendasen busca del mejor asoleo sin que ellorepercuta para nada en fachada. Garan-tizado el orden, sern las pilastras y cor-nisas de aplacado de piedra blanca lasque aporten proporcin al edificio. Lasprimeras suponen la referencia vertical.

Por un lado remarcan las aristas de lospliegues del edificio en sus diferentesgiros, enfatizando as la idea de planosms que la de volumen, por el otro, fa-vorecen el ajuste visual de la dimensindel edificio a la de sus colindantes3. Lareferencia horizontal la aportan las dife-rentes cornisas que dividen al edificioen tres partes claramente diferenciadas.Destacan en especial la superior y la in-

ferior por ser los elementos que aportancierto relieve al conjunto de la fachadapero tambin la intermedia que, de for-ma elegante acta de transicin entrelas dos alturas que lo regulan; la de lacalle Balmes y la de la propia avenidadel General Mitre.

El zcalo, formado por la planta bajay el entresuelo, adopta una altura mediade aproximadamente 5 metros, similar a

la de los rboles de la avenida -si bienactualmente no existen, si aparecen di-bujados en las diferentes vistas que di-buja para el proyecto- lo que permite

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al edifico asimilar la diferencia de cotaentre los extremos del solar sin variarla directriz horizontal de su cornisa. Sucondicin de basamento, de soporte,se enfatiza por el uso del aplacado depiedra. El plano de fachada se retrasaaqu 50cm, dejando al descubierto unassemipilastras que mantienen la corres-pondencia con las superiores pero quese doblan para remarcar los puntos deacceso al edificio. Las pilastras arrojancierta sombra sobre el plano retrasadode fachada, lo cual provoca una sensa-cin de relieve y de falso sustento delcuerpo central.

El edificio de la Colmena por su par-

te, juega un papel urbano muy diferente.La incorporacin de las terrazas desdo-bla el plano de fachada y le da grosor;profundidad. Su lmite exterior lo con-forman elementos de presencia ligeracomo el propio canto de los forjados, labarandilla de barrotes metlicos y loselementos de proteccin solar, cuyosmstiles de soporte actan, a su vez, amodo de directrices de un cilindro que

al ritmo de los pilares de la estructura,suavizan el giro del edificio eliminandoaristas. En un segundo plano, el murode fachada, parcialmente oculto, se per-mite cierta relajacin formal e inclusose retranquea levemente para adaptarla dimensin de la terraza a la actividadde la pieza de la vivienda a la que sirve.Las terrazas por su parte se conviertenen espacios intermedios entre el interior

de la vivienda y su entorno urbano, es-pacios de relacin en los que se lleva acabo parte de la actividad de la casa.Elementos del mobiliario como sillas,mesas y butacas ocupan estos espa-cios y convierten con ello a las facha-das, en elementos de alto dinamismo.El contrapunto cromtico de los toldosamarillos, en ocasiones abiertos, a me-dio abrir o sencillamente cerrados, en-

fatizan an ms el carcter cambiantede la fachada. Mitjans, retrasa tres me-tros el plano de alineacin de la facha-da para as poder incorporar al cuerpo6


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Francesc Mitjans. Edificio La Colmena.Barcelona, 1964.

6. Vista parcial. Procedencia: Fotografa del autor.9. Vista del zcalo del edificio la Colmena. Procedencia: Fotografa del autor.

10. Detalle de la barandilla. Procedencia: Fotografa del autor.

Francesc Mitjans. Edificio Dubler Meyer.Barcelona, 1948.

7. Vista general de la fachada posterior a lacalle Atenas.

Procedencia: Fotografa del autor.8. Detalle fachada principal. Procedencia: Fotografa del autor.

central del edificio la planta tico, obli-gada por normativa a retrasarse justa-mente tres metros respecto al plano dealineacin a la calle. Con esta operacinconsigue por un lado, mejorar la propor-cin del cuerpo central del edifico conrespecto al zcalo y por otro, darle a laacera una mayor dimensin, ms acor-de con la proporcin de la avenida delGeneral Mitre. El zcalo por su parte,se mantiene alineado con el plano re-trasado del cierre de fachada. Al igualque en Dubler Meyer, engloba a la plan-ta baja y entresuelo y su altura varia alritmo que lo hace la propia avenida. Sinembargo su funcin es significativamen-

te diferente. Las falsas pilastras del edi-ficio Dubler Meyer se substituyen aqupor el ritmo estructural constante delos propios pilares de soporte del edifi-cio. El basamento ptreo aqu se diluyemediante una piel de cierre claramenteacristalada, que permite entrever el inte-rior de comercios y accesos al edificio yabraza a los pilares excepto en los pun-tos de accesos al edifico en los que se

retrasa dejndolos exentos, enfatizandoas la desconexin entre piel y estructu-ra. La marcada sombra que el cuerpode terrazas en vuelo arroja sobre el z-calo y la tonalidad oscura de la piedracon la que Mitjans aplaca a los pilares,provocan el efecto visual de su desapa-ricin. Si en el edificio Dubler Meyer, elzcalo asuma sin complejos el papelde sustento del edificio y garante de su

prestancia urbana, en la Colmena, tien-de a lo contrario. Desaparece entre lassombras del cuerpo central del edificio,enfatizado su rotundidad geomtrica eincluso volumtrica y otorgndole todoel protagonismo urbano.

Rodeemos sin embargo al edificioDubler Meyer para colocarnos en la ca-lle Atenas, mirando de frente a su facha-da sur. Ante nosotros tenemos ahora unedificio completamente diferente. Sinque nada de lo anterior quede en en-tredicho, lo cierto es que la imagen deledificio resulta completamente opuesta


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mayor permetro de luz y ventilacin ensubstitucin de los tradicionales patios,mejoran sin duda las prestaciones de lavivienda y es un claro ejemplo de cmo,la adopcin sin complejos del lenguajemoderno en su obra, permiti a FrancescMitjans conseguir sus mayores logros.

El lenguaje clsico con el que, arqui-tectos como MItjans, revisten sus arqui-tecturas, entiende el orden como un finen s mismo y condicin indispensablepara la prestancia urbana del edificio.Con ella es como el edificio colabora amejorar el entorno en el que se inserta.No admite pues, que las imperfeccionesde su interior asomen en ningn mo-

mento y las esconde bajo el manto deun orden impostado, a menudo ajeno alreal. Con la adopcin del lenguaje mo-derno, estos arquitectos liberan a susedificios del cors social y les imponenun mayor compromiso urbano. Los dosedificios que han centrado ste estudioson un claro ejemplo. Su adaptacin alos constantes cambios que la avenidadel General Mitre que les es comn, ha

sufrido a lo largo del tiempo as lo de-muestra6. Mientras que para el edificioDubler Meyer, el cambio de la avenidadel boulevard de origen a la ronda actualapenas han supuesto dobles acristala-dos en sus ventanas difcilmente apre-ciables, en la Colmena, cuyo grado deimplicacin urbano resulta mucho ma-yor, los cambios son mucho ms drs-ticos y apreciables: han desparecido las

mesas, la sillas y las butacas de las te-rrazas y con ellas el uso que de ellas sehaca. Sin actividad, las terrazas se hanconvertido en espacio intil que los ha-bitantes tienden a recuperar como partedel interior de su vivienda mediante uncierre acristalado. El magnfico espaciode transicin que las terrazas ideadaspor Mitjans suponan para la relacinvivienda-ciudad se pierde y con l, uno

de los mayores activos del edifi

cio.

a la de su lado norte. Desde esta nuevaposicin, mirndolo ahora s segn lamisma orientacin sur en la que se en-cuentra el de la Colmena, constatamoscomo la distancia arquitectnica entre

ambos edifi

cios se acorta enormemen-te. La fachada se relaja, se pliega sobres misma buscando ganar permetro, sedespoja de todo ornamento y pasa aadoptar un orden claramente horizon-tal gracias a sus terrazas de antepe-cho opaco y a las marcadas lneas desombra que el plano de fachada retra-sado genera. Haciendo un ejercicio depapiroflexia para desplegar al edificioy volverlo a plegar en sentido opuesto,podra darnos incluso la sensacin deestar viendo al edificio de la Colmenasi Mitjans lo hubiera proyectado quinceaos antes. La idea no resulta descabe-llada si nos fijamos en el edificio de lacalle Mandri n2-6, tambin de Mitjans4.

Esta dualidad no es exclusiva deledificio Dubler Meyer -se repite en ma-yor o menor medida en otros edificiosen los que Mitjans apuesta por el len-

guaje clsico para vestir su fachadaprincipal-. Aqu sin embargo el arquitec-to enfatiza el hecho hasta tal punto, quebien parece querer dejar constancia, delas dos formas radicalmente opuestasen las que el edificio se relaciona consu entorno. Ambas fachadas se plieganpara encontrarse en el punto medio delgiro del edificio con la calle Atenas. Lacostura resultante, sin duda resulta la

forma ms grfica de resumir la arqui-tectura de Francesc Mitjans.5

3Los modelos de vivienda que Mitjans

plantea tanto para el edificio Dubler Me-yer como posteriormente para la Colme-na, resultan extremadamente prximosentre s y responden sin duda, a la evo-lucin de las lecciones aprendidas en el

edificio de la calle Amig. El sistema depliegues incorporados en la fachada pos-terior de la Colmena para la bsqueda de

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Notas:1. El edificio de viviendas en la calle Amign76, de 1941, est considerado como la pri-mera gran obra de Francesc Mitjans. En ellaintroduce todos los aspectos de renovacin dela vivienda de tradicin burguesa del Eixamplebarcelons, que caracterizaran al conjunto desu obra residencial. Poco despus y de formacasi simultnea, entre los aos 1944 i 1947,Mitjans elabora un conjunto de edificios deviviendas en emplazamientos urbanos muchoms consolidados para los que recupera unlenguaje clsico estricto. Destacan por surelevancia, los edificios de la calle MaestroPerez Cabrero n 5,7 y 9, con fachada a los

jardines del Tur Park y el de Double Meyer,todos ellos de 1944. Igualmente el de la calleJosep Bertrand, de 1946 y el realizado parael Banco Vitalicio en 1947, en la misma Ave-

nida del General Mitre, a pocos metros del deDouble Meyer.2. En esos trminos se expresa FrancescMitjans en la conversacin mantenida conJosep Llus Mateo cuando dice: las facha-das digamos ciudadanas responden a unaactitud, quizs de instintiva timidez, como laque no me permitira dejar de afeitarme opresentarme en el Liceo o en un concierto enel Palau con jersey Mateo, Jos Luis. Clasicisme, espontaneis-

me i estil internacional. Una incursi per lobrade Francesc Mitjans. Quaderns darquitecturai urbanisme. 1981, n145, p. 54-76.3. El solar en el que se emplaza el edificioDubler Meyer en realidad corresponde a launin de cuatro antiguas parcelas. Los cua-tro ncleos de escalera en los que se divideel edificio -calle Balmes n 365 y Ronda delGeneral Mitre n 160, 162 y 164- reconocenen cierta manera esta condicin.4. En 1950, Mitjans empieza a trabajar en elproyecto para un edificio de viviendas ubicadoen un solar resultado de la agrupacin de tresparcelas correspondientes a los nmeros 2,4y 6 de la calle Mandri. La orientacin favora-ble y un entorno menos urbano favorecieronla incorporacin en la fachada principal, detmidas terrazas. El edificio se convertir aosms tarde en colindante con el de la Colmena,en el que Mitjans asume la continuidad, ahoras sin complejos, de la terraza como elementoprincipal de la composicin de su fachada.5. En cierta forma podra asemejarse la con-

fluencia de estilos del edificio Dubler Meyercon la que Duran y Reynals muestra en lasdos esquinas de la calle Roger de Llria de

Iaki Tarrag es arquitecto por la Es-cuela de Arquitectura del Valls (2000)y doctorando por el Departamento deProyectos Arquitectnicos con la tesisen curso: Lugares Comunes: la arqui-tectura residencial de Francesc Mitjansen Barcelona.

Barcelona, en las casas Cardenal y Espona,ambas del 1935. Los puntos en comn entreambos casos y el paralelismo en las carrerasde ambos arquitectos bien pudieran merecerser estudiados, si acaso en otra ocasin.6. Cuando Francesc Mitjans inicia en 1944 el

proyecto del edifi

cio de viviendas para CesarDubler, la Avenida del General Mitre -calleWagner hasta el final de la guerra civil- seguaabrindose paso, segn el trazado y seccinideados por Len Jaussely en 1907, al ritmoal que las expropiaciones de las edificacionesafectadas se iban llevando a cabo. Por aquelentonces, la avenida terminaba poco ms alldel cruce con Balmes, sin fuerzas suficientespara atravesar la trama urbana existente quele permitira conectar con la plaza Lesseps. Ensu otro extremo, la avenida se prolongaba de

forma intermitente, resiguiendo la ladera delas colinas de Monterols y Modolell hasta lacalle Ganduxer, donde desapareca. La calleBalmes por su parte, con un frente urbanomucho ms consolidado, consegua gracias aeste nuevo edificio a los que hizo frente Mitjansa lo largo de su carrera y en los que actu consumo respecto, consciente de la transcenden-cia que tiene, en toda partida, la colocacin delas primeras piezas sobre el tablero.En 1957, la Avenida del General Mitre se cruz

de nuevo en su trayectoria profesional, si biende una forma ciertamente peculiar. Recibi elencargo de la empresa automovilstica Seidapara idear un nuevo edificio en el cruce con laCarretera de Sarri, que alojase sus nuevostalleres y un bloque de viviendas que ayudasea hacer viable toda la operacin. Pero la Ave-nida del General Mitre ni tan siquiera existaen ese tramo. Si exista esbozada sobre losplanos urbansticos de la ciudad, si bien no sutrazado exacto y mucho menos sus rasantes.El tramo que deba unir el extremo interrumpi-do en Ganduxer, con la Avenida de Carlos IIIestaba as por construir. A pesar ello, Mitjanside uno de sus ms destacados edificios deviviendas y el mayor hasta el momento.De forma casi simultnea, recibi el encargode la empresa Construcciones Sastre, parallevar a cabo un edificio de viviendas de rentalimitada en el cruce de General Mitre con lacalle Mandri. El solar, con una orientacinfavorable a suroeste, resegua el trazado dela avenida desde la calle Ciutat de Balaguer

hasta Mandri, donde giraba en semicrculoabierto hasta conectar con el edificio que,pocos aos atrs, l propio Mitjans realiz

para el mismo promotor. Por aquel entonces,la avenida estaba completada en aquel tramo.La orientacin favorable y un entorno urbanoparecan propicios para plantear un edificioque surga prcticamente de doblar la barra dela Seida, simplemente ajustando la dimensin

de sus viviendas.Pocos aos despus, la avenida cambiara sunombre por el de ronda al pasar a ser conside-rada como va prioritaria de circulacin rpida.Desde entonces, la nueva Ronda del GeneralMitre, se ha visto sometida a sucesivas obraspara corregir y suavizar los efectos nocivosde su alta velocidad. Mientras se escribenestas lneas, el Ayuntamiento de Barcelonaest llevando a cabo nuevas obras de refor-ma, precisamente en el tramo comprendidoentre las calles Balmes y Mandri como parte

de la voluntad actual de convertir la ronda,de nuevo, en un bulevar -segn palabras delpropio ayuntamiento- desde la Plaza Lessepshasta la Va Augusta, hecho que tendera adevolver el carcter de va a la ronda y cerrar,de alguna manera, el proceso ideado haceaproximadamente un siglo.

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