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Foto: Edgar Hernández
RENOVADO. El Museo de las Constituciones de la UNAM fue restaurado, remodelado conceptualmente y muestra una nueva museografía >3
Ecos zapatistas en RusiaEl colectivo ruso Chto Delat, quien asegura estar muy influenciado por el movimiento zapatista en Chiapas, inaugura el sábado una exposición en el MUAC >2
ARQUEOLOGÍA PERÚ
LIMA.- Un incendio en el centro arqueológico de Ven-tarrón, al norte de Perú, des-truyó un mural polícromo de más de dos mil años de anti-güedad, considerado el más antiguo de América, según afirmó hoy el arqueólogo pe-ruano Walter Alva.
El veterano arqueólogo declaró que se encontraba en Lima cuando recibió “la la-mentable y trágica noticia de un incendio que ha destruido el monumento arqueológico Ventarrón, considerado como la expresión arquitectónica
primigenia del norte del Perú que albergaba la pintura mu-ral más antigua de América”.
En el sitio se encontraban dos murales, uno de los cuales mostraba a un venado atrapa-do en una red, y otro de volú-menes piramidales en colores rojo y blanco.
El fuego se extendió ayer por el complejo arqueológico de Ventarrón, en el distrito de Pomalca, en la región norte-ña de Lambayeque, avivado por la quema de caña en los alrededores.
Alva, descubridor de la
tumba del Señor de Sipán en la misma región de Lambaye-que, agregó que el incendio ha afectado años de investi-gaciones y trabajo realizados con mucho esfuerzo.
El complejo de Ventarrón pertenece al periodo Forma-tivo Inicial, desarrollado entre los años 2900 y 1700 años an-tes de nuestra era, y se ubica en una zona de influencia de la cultura preinca moche, una de las más importantes de la costa norte peruana.
El estudioso atribuyó los hechos al “abandono y la
indiferencia” de las autorida-des del sector cultura en Lam-bayeque, pues el incendio se extendió por el hacinamiento de material inflamable en el centro arqueológico.
“Ojalá se investigue y se establezcan responsabilida-des. Solo puedo expresar mi indignación y tristeza por esta irreparable pérdida”, manifes-tó Alva.
El ministerio de Cultura informó que se ha solicitado al Ministerio Público iniciar las investigaciones respecti-vas para determinar las res-ponsabilidades e identificar a los presuntos infractores que atentaron contra el sitio.
Incendio destruyó mural Se perdió la obra polícroma, considerado el mural más antiguo de América
El centro arqueológico de Ventarrón tras el siniestro.
Foto: AP
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORmaRtES 14 dE nOvIEmbRE dE 2017
ARRUMBAN
ARTE JOVEN
La muestra Libertad por el sabor, que reunió a 23 creadores, fue “censurada” y
desmontada del recinto de Donceles tras su inauguración, lo que dañó seis obras >4
EL COLEGIO NACIONAL
Foto: Cortesía MUAC
2: EXPRESIONES maRtES 14 dE NOvIEmbRE dE 2017 : EXCELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Exhiben muestra UnumUnum, instalación de José Miguel Howe que busca confrontar al es-pectador con el otro, con aquellas diferen-cias que resultan intole-rables e inaceptables, la idea no es encontrar la solución sino exaltar la belleza de lo rechazado y discriminado por sus
diferencias. La exposi-ción está compuesta por esculturas, instala-ciones y arte objeto que explora el ser de la ac-tualidad. 16 de noviem-bre, Museo Nacional de las Culturas del Mundo (Moneda 13, Centro Histórico), entrada libre.
Hoy cumpleKAREN ARMSTRONGESCRITORA / 73 AÑOSEspecialista en estudios sobre la religión, este año recibió el premio Princesa de Asturias.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Nace Claude MonetUn día como hoy, pero de 1840, nació el pintor francés Claude Monet, uno de los más destacados representantes de la corriente impresionista. Murió el 5 de diciembre de 1926.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA
Una de sus obras más reconocidas es Campos de sangre: la religión y la historia de la violencia.
El libroRevela los secretos de las voces consagradas, desde los míticos castratos hasta la inmortal Maria Callas.
TÍTULO: Todo lo que necesitas saber sobre ópera
AUTOR: David Puertas y Jaume Radigales
EDITORIAL: Ariel, México, 2017; 228 pp.
MUAC
POR SONIA Á[email protected]
A pesar de la distancia geo-gráfica y los contextos disí-miles, el colectivo ruso Chto Delat está influenciado por los preceptos del movimiento zapatista en Chiapas, entendi-do éste como la posibilidad de crear un sistema de gobierno alterno. Dmitry Vilensky, ar-tista e integrante del grupo fundado en San Petersburgo en 2013, explica que en Ru-sia los ideales revolucionarios del subcomandante Marcos tuvieron mucha resonancia justo por la crisis política pro-vocada por la llegada de Vla-dimir Putin en 2000.
“Al contrario de ahora que todo mundo está asustado con la realidad mundial, en nuestra generación nunca es-tuvimos en la esperanza de nada y vivimos en el contexto del miedo”, advierte el artista. Entonces Chto Delat se apro-pió de la filosofía del zapatis-mo que, entre otras premisas, plantea hacer preguntas para avanzar, cuestionar para pro-poner. Y así el colectivo tra-baja con interrogantes del pasado y futuro para deslum-brar posibles futuros.
Preguntas que guían su primera exposición en Méxi-co, Cuando pensamos que te-níamos todas las respuestas, la vida cambió las preguntas, que inaugurarán el próximo sábado en el Museo Universi-tario Arte Contemporáneo. Se trata de una lectura, a cargo de los curadores Cuauhtémoc Medina y Alejandra Labastida, sobre la producción del colec-tivo que desarrolla proyectos a partir de casos o hechos so-ciopolíticos específicos para hablar de un entorno más amplio, no sólo Rusia. Así en la muestra refieren a la cri-sis migratoria, al vacío políti-co europeo, a la humanitaria,
El colectivo Chto Delat inaugura Cuando pensamos que teníamos todas...
Arte ruso y zapatistas
primer acercamiento fue una exploración de la realidad de los zapatistas y los ideales plasmados en los manifies-tos de sus líderes. Entonces el colectivo encontró resonan-cia en conceptos como au-tonomía, la distancia con el pensamiento occidental, y la importancia de la cultura y el arte como plataforma de desarrollo.
Durante el encuentro en-tre el colectivo y la comuni-dad, se organizó un grupo de lectura y un curso de prácticas de construcción comunitaria que derivaron en una escue-la de verano de dos semanas con 17 jóvenes que compar-tieron una comuna temporal. Este ejercicio quedó docu-mentado en la película que en el trasfondo pregunta cómo la forma de vida zapatista podría trasladarse a otro contexto, en México o Rusia.
“Los textos del subcoman-dante Marcos fueron traduci-das tempranamente en Rusia y eran muy conocidos, y por supuesto el modelo zapatista sigue siendo uno de los mode-los más referenciales, uno de los nortes para quienes alrede-dor del mundo están buscando otras posibilidades para resistir al avance neoliberal, y el co-lectivo se interesó en cómo el aprendizaje y el trabajo de los zapatistas puede informar su propia búsqueda; son contex-tos diferentes, pero hay simi-litudes al recuperar la idea del trabajo en comunidad”, agrega Labastida.
También se presentan pie-zas desde 2013 que dan cuen-ta del trabajo de los artistas quienes fundaron la Escue-la de Arte Comprometido en San Petersburgo, y dirigen el espacio La casa de la cultura de Rosa.
FASCINANTE PARTIDA DE LIREN DING
CREÓ REDES DE MATE CON CAMPANAS Y COLORESEl rumor crece y se extiende en Europa como una esfera de fuegos artificiales chinos: ¡es la mejor partida del año! afirman. Y le dedican comentarios y elogios al espectacular juego, magia china en las 64 casillas, entre Jinshi Bai y Liren Ding, durante la ronda 18 de la Copa Yingmei, de la Liga China por equipo.
Blancas: Jinshi Bai, China, 2,553.Negras: Liren Ding, China, 2,772.Defensa NimzoIndia, E21.R–18, Yingmei Cup Liga China por equipos, 04–11–2017.
1.d4 Cf6 2.c4 e6 3.Cc3 Ab4 4.Cf3 0–0 5.Ag5 c5 Kortchnoi-Larsen, 1–0, Interzonal Sousse, 1967. Szabo-Kortchno, match Hungría-URSSi, Olimpiada de Lugano, 28–10–1968. Kaspárov-Kárpov, Campeonato Mundial, 01–10–1985; Jan Timman - Judith Polgar, Hoogeveen, 18–10–1998. 6.e3 cxd4 7.Dxd4 Si bien los módulos de cálculo conceden buena valoración a la captura con la dama, lo cierto es que en el centro la dama está expuesta a la piezas menores e incluso los peones. 7...Cc6 Los antagonistas se salen de los caminos de la teoría 8.Dd3 Los antagonistas se salen de los caminos de la teoría [8.Dh4 Axc3+ 9.bxc3 h6 10.Axf6 (10.Af4 Te8 11.Ad3 e5 12.Axh6 gxh6 13.Dxh6 e4 con evidente ventaja negra.) 10...Dxf6 11.Dxf6 gxf6 12.Cd4 Td8=] 8...h6 9.Ah4 d5 10.Td1 Con Rayos X sobre la dama negra. 10...g5 11.Ag3 [11.Cxg5 hxg5 12.Axg5 Ae7 13.Ae2 Da5 14.h4 Cb4 15.Db1 dxc4µ] 11...Ce4 Toman iniciativa y presiona sobre la casilla c3. 12.Cd2 [12.cxd5 exd5 13.Cd4 Da5 14.f3 Cxc3 15.bxc3 Axc3+ 16.Rf2 Cxd4 17.exd4 Te8-/+] 12...Cc5 13.Dc2 d4 14.Cf3 [14.exd4 Cxd4 15.Db1 e5 16.Ad3 f5 ] 14...e5 Parece que el plan principal de las negras es mantener al rey centralizado. Y Ding juega agresivo con ese propósito. 15.Cxe5 dxc3! 16.Txd8 Jinshi Bai tiene que agarrar el toro por los cuernos. En la lucha en el tablero debe sorprender que un adversario superior entregue la dama sin error. No hay una línea evidente que desequilibre la posición de las blancas. 16...cxb2+ 17.Re2 Una imprecisión. [Mejor era 17.Td2 Td8 18.Cf3 Ag4 19.Dxb2 Axf3 20.gxf3 Txd2 21.Dxd2 Axd2+ 22.Rxd2 Td8+ Y las blancas, aunque con cuatro islas disponen de la pareja, pueden mantener el equilibrio e incluso luchar en busca del triunfo en función relativa de la pareja de alfiles.] 17...Txd8 18.Dxb2 Ca4 19.Dc2 Cc3+ 20.Rf3 Al salir el monarca a campo abierto, existe riesgo. Los engines conceden ventaja decisiva a las negras. Pero, ¿cómo explotar esa ventaja? Ese es el gran mérito de Liren Ding quien ahora hará acopio de concentración e imaginación para jugar en forma impecable, con precisión asombrosa: [20.Re1 Ce4+ 21.Re2] 20...Td4! Parece que le da un toque a lo Rubinstein. Crean una amenaza de mate mediante g4+ seguido de Axf4++, 21.h3 [21.exd4? Cxd4+ 22.Re3 Cxc2+ 23.Rd2 Cd4 y las negras ganan el juego con la pieza menor de ventaja y la mejor estructura.] 21...h5 22.Ah2 g4+ 23.Rg3 [23.hxg4 hxg4+ 24.Rg3 Td2 25.Dxd2 Ce4+ 26.Rf4 Cxd2 27.Cxc6 Ad6+ 28.Rg5 Ce4+ 29.Rh4 g3 30.Axg3 Cxg3 31.fxg3 bxc6+-] 23...Td2 24.Db3 [24.Dxd2 Ce4+ 25.Rh4 Axd2 26.Cxc6 bxc6 27.Ae2 Ae6 28.f3 Cc3–+] 24...Ce4+ 25.Rh4 [25.Rf4 Txf2+ 26.Rxe4 Af5+ 27.Rd5 Td8+ 28.Cd7 Txd7+ 29.Ad6 Txd6#] 25...Ae7+ 26.Rxh5 Rg7 Un movimiento muy humano. Los engines valoran Txf2. La idea es clara. Llevar las unidades de flanco dama al punto de ignición. 27.Af4 Af5 28.Ah6+ Rh7 29.Dxb7 Ataque a dos piezas sin apoyo pero la superioridad de las negras es muy grande. 29...Txf2! con imágenes de mate. 30.Ag5 [30.Dxa8? Cg3++; 30.Dxc6 Cg3++; 30.Dxe7 evita el mate a costa de la dama 30...Cxe7] 30...Th8! Desde Rg7 entra en juego el cálculo profundo y precisión sorprendente. Amenaza mate en seis jugadas. 31.Cxf7 Ag6+ 32.Rxg4 Ce5+. Las blancas abandonan.Reciben mate en tres jugadas. Si: 33.Cxe5 [33.Rh4 Rg8+ 34.Cxh8 Axg5++. Con el efecto estético de las parejas de caballos y alfiles en las columnas e y g.] 33...Af5+ 34.Rh5 Rg7+ 35.Ah6+ Txh6++.
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
entre otros. A partir de esta revisión,
que integra obras iniciales, el colectivo propuso un proyec-to de colaboración con los za-patistas. Hicieron una visita durante unas semanas en San Cristóbal de las Casas y ge-neraron la obra #17, El nuevo callejón sin salida. Escuela de verano de orientación en Za-patismo (2017), un video que no documenta en el sentido clásico el movimiento zapa-tista, sino refleja un diálogo entre la comunidad y el co-lectivo. Un intercambio que se materializa también con pinturas de artistas indíge-nas y un mural que integran la exposición.
Vilensky detalla en entre-vista que en realidad es un proyecto a largo plazo, y este
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 Cuando pensamos que teníamos todas las respuestas, la vida cambió las preguntas se inaugura el 18 de noviembre a las 12:00 horas en el MUAC.
Fotos: Cortesía MUAC
El colectivo que desarrolla proyectos a partir de casos o hechos sociopolíticos específicos.
El colectivo Chto Delat fue fundado en San Petersburgo en 2013.
Juegan las negras, ¿qué jugada sugiere, por qué? Posición tras 19. ... Cc3+ 20. Rf3, del juego Jinshi Bai y Liren Ding en la Liga China, por equipos.
EXCELSIOR : maRtES 14 dE nOvIEmbRE dE 2017 EXPRESIOnES :3CONSTITUCIÓN DE 1917POR JUAN C. TALAVERA
El Museo de las Constitucio-nes de la UNAM, ubicado en el exTemplo del Máximo Co-legio de San Pedro y San Pa-blo del Centro Histórico de la Ciudad de México, fue res-taurado, remodelado con-ceptualmente y muestra una nueva museografía, con tecnología de punta, para conmemorar el año del Cen-tenario de la Constitución de 1917 , donde el visitante des-cubrirá un espacio renovado que de ninguna forma será el mausoleo de la Constitución, detalló a Excélsior Emiliano Godoy, director de la empre-sa Tuux, encargada de realizar parte de estos trabajos.
Fundado hace seis años, en 2011, el Museo de las Cons-tituciones es el espacio que fuera la sede del primer Con-greso Constituyente y Recinto Legislativo en 1824, el cual a partir de este año contará con una nueva museografía y una circulación distinta en torno a las áreas del museo.
“Una de las cosas que hici-mos, como proyecto museo-gráfico, fue que a partir de la reinterpretación del espacio, de esa gran nave con peque-ñas capillas a los costados, apropiarnos de ese gran salón para que, en términos museo-gráficos, el museo tuviera una nueva lectura, pero con la tec-nología de punta”.
Para ello, la empresa en-cargada llevó a cabo “una subdivisión espacial que per-mitiera tener un discurso y una presentación de materia-les diversos y flexibles, pero al mismo tiempo tuvimos que hacerlo de una manera que no negara el edificio histórico. Y, para lograrlo, adaptamos una estructura que facilitara un recorrido no lineal a través de varios módulos, dentro de los cuales se colocaron diver-sos contenidos y se generaron espacios útiles, como: una ta-quilla, un acceso, bodegas y una oficina”.
El Museo de las Constituciones de la UNAM fue remodelado y muestra, con tecnología de punta, un discurso actualizado para conmemorar el centenario de la Carta Magna
Renuevan su museografía
Foto: Notimex
El Museo de las Constituciones fue sede del primer Congreso Constituyente.
“Se trata de un tema que para la mayor parte de la ciu-dadanía suena un poco abs-tracto y sobre el cual es difícil encontrar la relación entre ese documento histórico que tiene 100 años y nuestro día a día”.
Pero justo el papel del mu-seo es encontrar la manera de traer de regreso ese docu-mento al imaginario colec-tivo y entender cómo es una herramienta de construcción de ciudadanía, añadió, por-que finalmente la Constitu-ción es la primer base legal y jurídica gracias a la cual tene-mos derechos y obligaciones y en la cual está basada nues-tra convivencia diaria como sociedad.
En este sentido, el museo es, justamente, “enseñar al visitante que la Constitución nos ayudó a lograr una cons-trucción de ciudadanía y que esa construcción era un pro-ceso permanente, constante de mejora continua, lo cual nos demuestra que no habla-mos de un libro viejo, empol-vado, guardado en una oficina de gobierno, sino como una herramienta jurídica que nos remite a avanzar como socie-dad y que debe reflejar los va-lores cambiantes del país”.
Y para lograr ese objetivo, comentó Godoy, “lo que hi-cimos fue crear una estruc-tura muy orgánica, fabricada en madera, con dobles cur-vaturas y una planta bastan-te excluida que permitirá al visitante dos cosas: trans-currir alrededor del museo de una manera más fluida; y que el visitante pueda en-tender que la constitución tiene que ser como ese co-razón vivo, latente y mutan-te que se está adaptando a la contemporaneidad”.
Esto, sin dejar de lado que la intervención permite dejar muy claro cuál es la parte que corresponde al museo histó-rico y cuál a la intervención contemporánea, donde se colocaron paneles interacti-vos de texto, con información gráfica, infografías, proyec-ciones y diferentes contenidos multimedia.
Sin embargo, aclaró que la empresa Tuux no estuvo a cargo de los contenidos, sino exclusivamente de la parte museográfica “y dejamos lista la estructura para que el mu-seo desarrollara el contenido y el guion museológico”.
Por su parte, el arquitec-to Gabriel Mérigo, encargado de coordinar los trabajos en el extemplo, dijo que la res-tauración de este edificio del siglo XVII incluyó desde la limpieza y reposición de pie-zas faltantes en su cantera, como un trabajo meticulo-so en sus junturas, se corrigió la herrería del claustro, en el exterior del atrio y se traba-jaron algunas cuarteaduras y humedades, y confirmó que el edificio no registró afecta-ciones por los sismos de sep-tiembre pasado.
Aseguró que la idea de es-tos trabajos consistió en re-visar la función original del espacio y conciliar el edificio histórico con la intervención, su tecnología de punta y mu-seografía contemporánea, “para lograr una relación de armonía y un respeto por el programa arquitectónico”.
Godoy también explicó que uno de los elementos que tomó en cuenta al momento de adaptar el espacio fue el hecho de que existe un tema simbólico donde el tema de la Constitución es abstracto o poco cercano al público.
El museo tuviera una nueva lectura, pero con la tecnología de punta.”
EMILIANO GODOYDIRECTOR DE LA EMPRESA TUUX
4: EXPRESIONES maRtES 14 dE NOvIEmbRE dE 2017 : EXCELSIOR
DAÑAN ARTEEMERGENTE
POR EDGAR ALEJANDRO HERNÁ[email protected]
El Colegio Nacio-nal censuró la exposición Li-bertad por el sa-bor, inaugurada
el pasado 21 de octubre den-tro de sus instalaciones, pero se retiró al día siguiente de su apertura, aún cuando debía exhibir la obra de 23 artistas y colectivos de arte contempo-ráneo hasta el próximo 20 de noviembre, como cierre del programa de conferencias Li-bertad por el saber. Tiempos de revoluciones, denunciaron los propios creadores.
Sin notificar a los artistas, la muestra realizada por in-vitación del escritor Juan Vi-lloro fue desmontada casi en su totalidad (sólo quedó la escultura Codex del colecti-vo SANGREE, que no pudie-ron mover porque pesa 300 kilos) y las piezas terminaron arrumbadas en uno de los pa-tios del edificio, lo que ocasio-nó daños en por lo menos seis obras.
El “negligente” manejo de las obras por parte de los administradores de El Cole-gio Nacional, Martín Velazco y Fausto Zerón-Medina, fue justificado como un error por parte del personal de limpie-za, quienes “la retiraron al día siguiente de la inauguración, pensando que todo había ter-minado”, según dijo por escri-to Villoro a Berenice Olmedo, una de las artistas afectadas.
Excélsior solicitó al área de prensa de El Colegio Na-cional una entrevista con Martín Velazco y Fausto Ze-rón-Medina, quienes al igual que Villoro estuvieron en contacto o fueron informados sobre los pormenores de la exposición, pero la única res-puesta oficial que dio la insti-tución fue que “por un error de organización interna la ex-posición se desmontó unos días después del performan-ce del 21 de octubre. Se notifi-có de esto al colectivo Biquini Wax EPS, organizadores de la exposición, y lamentable-mente decidieron no volver a montarla”.
Esta versión, explicó el ar-tista Daniel Aguilar Ruvalca-ba, responsable de la muestra, carece de sustento, ya que El Colegio Nacional nunca les notificó que la exposición se había desmontado, sino que fue después de que los artis-tas se quejaron, cuando les informaron que el personal de limpieza había retirado las piezas.
“Pero es evidente que la gente de limpieza no puede tomar ese tipo de decisiones. Si en ese lugar hasta para mo-ver una silla te piden un per-miso por escrito. Es evidente que dieron la orden de quitar la exposición y nunca nos avi-saron. Después como que les dio culpa e intentaron mon-tar las piezas de nuevo, pero lo hicieron todo mal, ade-más de que varias piezas se habían roto”, indicó Aguilar Ruvalcaba.
Para la artista Paloma Contreras Lomas “El Colegio Nacional actuó de manera negligente justo para censurar nuestro trabajo. Nos invita-ron porque quieren mante-ner este discurso paternalista hacia los jóvenes, pero nunca pusieron atención a nuestras propuestas, justo por el tipo de temáticas que estábamos abordando”.
Al desmontar la exposición se dañaron las obras Rani-tidina y Ritalina, de Olmedo (quién exigió por escrito que se le pagaran los daños); Sin título. (Pesos de los Estados Unidos Mexicanos), de Josué Mejía; América, vista desde las tres carabelas y Sin título, de Marco Aviña y Marek Wol-fryd ; Atentado térmico. Lo más interesante de esa vida
tan animada es que no tengo que hacer nada, de Israel Ur-meer; y Monedas de un peso entre pan blanco, de Ha Vi.
Villoro originalmente ha-bía invitado a Aguilar Rubal-caba a la mesa Revoluciones estéticas: Las vanguardias, pero al planear su participa-ción surgió la idea de invi-tar a varios artistas jóvenes a realizar una exposición que permanecería un mes en El Colegio Nacional. Velazco, según dijo por escrito Villoro a Olmedo, “asumió ese nuevo compromiso, con entusias-mada generosidad”.
El Colegio Nacional aceptó el proyecto y pagó parte de los gastos vinculados al montaje y producción de la misma, pero días antes de la inaugura-ción iniciaron los problemas una vez que se les informó la temática y naturaleza de las obras, que criticaban lo mismo símbolos del Estado
Mexicano, que a problemas que podían vincularse con los miembros del recinto, con-cretamente las acusaciones promovidas en la plataforma change.org para no permi-tir el ingreso de Christopher Domínguez “por su discurso machista”.
La pieza que desde el prin-cipio despertó controver-sia fue Raza antigua de pies descalzos y sueños blancos, de Juan Caloca, la cual to-maba algunos elementos del Escudo Nacional, que fueron impresos en un tapete blan-co colocado a la entrada del recinto para que los visitan-tes limpiaran su calzado. La obra se complementaba con un performance en la que tres personas vomitaban los colo-res de la bandera.
Villoro le explicó a Agui-lar Ruvalcaba que montar esa pieza representaba un pro-blema, porque el decreto de creación de El Colegio Nacio-nal no les permitía modificar el Escudo Nacional.
Aunado a esto, Velazco no autorizó que los artistas ins-talaran con anticipación sus piezas, sino que el montaje se hiciera el mismo día del even-to, bajo el supuesto de que, a primera hora, personal de El Colegio Nacional se encar-garía de la muestra, lo cual nunca pasó. Y tampoco pro-porcionaron ningún micrófo-no o sistema de audio para los performance Burocracia es un cosustantivo masculino, de Paloma Cabrera; ni para Un análisis del objeto técnico (útil), de Wendy Cabrera.
Otra pieza que fue pro-blemática al momento de ser instalada fue Adentro/Afue-ra, de Carmen Huízar, quien quería montar en la fachada del edificio de Donceles unos rótulos que reproducían fra-ses sexistas que la artista en-contró afuera de una iglesia como “No vengas con trajes deshonestos ya que provocas la sensualidad de los demás” o “Evita vestimenta estrecha. Falda corta. Licras, Shorts. Es-cote y Pants!”. Pero El Colegio Nacional no lo autorizó y las piezas finalmente se coloca-ron en un patio interior.
“El descuido con el que se manejó todo lo relacionado con nuestra exposición fue evidentemente una estrategia para acallarnos. Quién va a creer que personal de limpie-za tuvo la iniciativa de quitar las piezas, fue algo totalmente planeado. Luego las volvieron a poner sólo porque nos que-jamos, pero claramente nun-ca les interesó. Pecamos de ingenuos al pensar que real-mente nos querían en un lugar tan rancio, masculino y cerra-do”, afirmó Contreras Lomas.
Irak Morales, quien insta-ló Tacos cabeza de vaca, un puesto de tacos en uno de los patios del recinto, coin-cide en que se trató de un “acto de censura disfraza-do de paternalismo, dejan-do deliberadamente de lado nuestro trabajo, básicamente porque no les interesa lo que pueda decir nuestra genera-ción. Hubo una clara distin-ción entre ‘los que saben’ y ‘los que aspiramos a saber’. Ni un micrófono nos prestaron, afortunadamente nosotros veníamos preparados y usa-mos nuestro propio audio”, recordó Morales.
Olmedo también describe lo ocurrido como un acto de censura y por escrito les dijo: “Es inverosímil la organiza-ción respecto a la exposición, ya que faltaron a los térmi-nos en los que la exhibición estaba programada y niegan su responsabilidad en rela-ción al desmontaje abrupto de las obras, culpando al per-sonal de la institución. Esto, además de ser una impru-dencia y una negligencia, es un error inaceptable y por el cual es su deber afrontar las consecuencias”.
La muestra Libertad por el sabor fue desmontada al día
siguiente de su inauguración, sin notificar a los artistas, quienes
denuncian censura y exigen que se paguen las piezas afectadas
Fotos: John Bartel y Edgar Hernández
INAUGURACIÓN. La muestra Libertad por el sabor sólo se pudo ver el sábado 21 de octubre, aun cuando debía permanecer un mes.
Sin protocolo técnico ni un apropiado embalaje, las piezas terminaron arrumbadas en una bodeda de El Colegio Nacional.
La obra Raza antigua de pies descalzos y sueños blancos, de Juan Caloca.
EL COLEGIO NACIONALARTE
