Edgar's Referents

EDGAR’ S

REFERENTS.

2

3

4

5

INDEXPàg: 6-15 Joel Sternfeld

Pàg: 16-25 Jeosm

Pàg: 26-31 Carlos Bravo

6 EDGAR’S REFERENTS. NÚM. 01

joel sternfeld

EDGAR’S REFERENTS 7

joel sternfeld

SAliéNDoME uN PoCo DE lA líNEA quE ME hE PRoPuESTo DE iR PuBliCANDo MuJERES ARTiSTAS PoCo CoNoCiDAS FuERA DE lA éliTE ARTíSTiCA, hoy hE quERiDo vENiR CoN uN FoTóGRAFo quE ME PARECE Muy iNTERESANTE y CoMPARTiRlo DE uNA MANERA BREvE CoN uSTEDES.

JoEl STERNFElD ES uN FoTóGRAFo AMERiCANo quE EMPEzó TRABAJANDo EN 1970 CoN PElíCulA A ColoR, CoN uNA CáMARA DE 8x10 PulGADAS, TRABAJA EN GRAN FoRMATo CoN FiGuRAS huMANAS uBiCADAS EN PAiSAJES AMERiCANoS TANTo uRBANoS CoMo RuRAlES y éSTAS SuElEN SER PEquEñAS EN CoMPARACióN CoN El ESPACio quE lAS ENvuElvEN. loS ColoRES quE PREDoMiNAN EN SuS iMáGENES SoN loS ToNoS PASTElES o ColoRES SoMBRíoS, PoR lo quE SuElE TRABAJAR CoN lA luz DE lA MAñANA o DE lA TARDE.

lAS FoToGRAFíAS DE JoEl ENCiERRAN ElEMENToS ENiGMáTiCoS y ExTRAñoS (oTRoS FoTóGRAFoS AMERiCANoS quE JuEGAN CoN ESToS ElEMENToS SoN GREGoRy CREwDSoN y JEFF wAll, DE loS quE hABlARé EN oTRo PoST), uNA ExPRESióN, uN GESTo, uNA MiRADA, uNA DiSPoSiCióN EN El ESPACio o uNA CASuAliDAD EFíMERA SoN loS iNGREDiENTES DE SuS FoToGRAFíAS.

uNA DE SuS CélEBRES FoToGRAFíAS ES “MClEAN, viRGiNiA, DECEMBER, 1978” EN lA quE JoEl NoS PRESENTA uN ESCENARio EN El quE PoDEMoS vER uN PuESTo DE CAlABAzAS y Al FoNDo uNA CASA EN llAMAS EN lA CuAl uN CoChE DE BoMBERoS iN-TENTA ExTiNGuiRlAS. APRéCiESE lA RElACióN PiCTóRiCA ENTRE El ColoR DE lA llAMARADA y El ColoR DE lAS CAlABAzAS REGADAS DESDE El PRiMER PlANo hASTA El MEDio PlANo DE lA ESCENA.


PAISATGE uRbÀ SolITARI 1

Joel Sternfeld es un fotógrafo americano que empezó trabajando en 1970 con película a color, con una cámara de 8×10 pulgadas, trabaja en gran formato con figuras humanas ubicadas en paisajes ameri-canos tanto urbanos como rurales y éstas suelen ser pequeñas en comparación con el espacio que las envuelven. los colores que predominan en sus imágenes son los tonos pasteles o colores sombríos, por lo que suele trabajar con la luz de la mañana o de la tarde.

las fotografías de Joel encierran elementos enigmáticos y extraños (otros fotógrafos americanos que juegan con estos elementos son Gregory Crewdson y Jeff Wall, de los que hablaré en otro post), una expresión, un gesto, una mirada, una disposición en el espacio o una casualidad efímera son los ingredientes de sus fotografías.


PAISATGE uRbÀ SolITARI

Una de sus célebres fotografías es “McLean, Virginia, December, 1978″ en la que Joel nos presenta un escenario en el que podemos ver un puesto de calabazas y al fondo una casa en llamas en la cual un coche de bomberos intenta extinguirlas. Apréciese la relación pictórica entre el color de la lla-marada y el color de las calabazas regadas desde el primer plano hasta el medio plano de la escena.

Sternfeld “exige” al espectador que se fije en los pequeños detalles , que entremos en la imagen y dialoguemos con ella. El impacto de sus fotografías no reside sino en esos pequeños detalles si-niestros y familiares a la vez (de ahí su trabajo con el gran formato). Busca el llamado “tableaux” que se practicaba en el teatro francés del siglo xviii, la idea del “instante perfecto” en la que los actores en escena formaban una imagen claramente compuesta, momento en el que se quedaban con-gelados y mantenían la postura hasta la bajada del telón.


PAISATGE uRbÀ SolITARI 1


PAISATGE uRbÀ SolITARI


Paisatge urba gelit


Paisatge urba gelit


PlATXA FoScA


Toll sec

las escenas que nos ofrece Joel nos transmiten la sensación de que ocurren cosas, cosas que ya han pasado o están a punto de suceder, interesándose por aquellos entornos “a mitad de”, es de-

cir, pueblos americanos de las afueras, al lado de la orilla de la carretera las zonas intermedias.


JEoSM.


JEoSM.17


EDGAR’S REFERENTS 19 19


Fran

RETRATo.


RETRATo.

FranMe consta que la pasión por este fascinante mundo, como es el de la fotografía, la paciencia demostrada duran-te el período que todo fotógrafo debe dedicar al aprendizaje de la técnica y su constancia y perseverancia en todo el proceso de realización de la obra expuesta, bien ha merecido la pena, demostrando finalmente una técnica depurada y control preciso, sintetizando todos los conceptos de investigación de los materiales sensibles, tanto de la fotografía tradicional como de la digital, y poniéndolos al servicio de una fotografía creativa y tremendamente expresiva.


Atrapando almas

imposible resulta describir con palabras la complejidad de imágenes realizadas por ciertos fotógrafos y muy difícil también describir al propio autor. Descubrir la fuerza, dramatismo, misterio, agresividad, carácter y el trasfondo de sus imágenes, es una labor que tenemos que hacer irremediablemente ante ellas, no intentar analizarlas y permitir que la personalidad de sus retratados nos invada, nos asuste, intimide, incomode, o invite a la reflexión sobre una forma de ser ajena a la nuestra. Algunas nos resultan tan distantes, lejanas a nuestra condición que nos seducen y otras, que nos resultan cercanas y próximas, nos atrapan igualmente en una reflexión profunda acerca de la vida del personaje perfectamente capturada en la mancha fotográfica, en la sutil gama de grises, en los tonos conseguidos y perfectamente colocados como si de una partitura musical se tratase, resultando melódico y armonioso a nuestros ojos. No pudiendo dejarnos indiferentes.

Sergio.


Sergio.

23


T-

KID


SKE


cARloSbRAVo.


cARloSbRAVo.

oja seca

Carlos Bravo ( España - 1971 )

En los trabajos de Carlos Bravo hay que detenerse pausadamente, escuchar sus silencios y sentir el trans-currir del tiempo. las imágenes que nos muestra adquieren una importante presencia por el simple gesto de utilizar los mínimos elementos posibles. la presencia por la ausencia.En su rigor formal y conceptual se adivinan las huellas humanas y efímeras del hombre, dándole todo su sentido con el inmenso juego de equilibrar la luz y la oscuridad. Sus series de fotos están dentro de la tendencia contemporánea fotográfica más actual, que otorga al soporte fotográfico el poder para expresarse por medio de todo tipo de influencias, asimiladas de otras disciplinas como el cine y la publicidad. Esa forma de narrar tan personal con sus fotos, trasciende la pura anécdota para instalarse en nuestros pensamientos, en nuestros sentimientos.


Soledad

PERIFERIA


PERIFERIA

comedor.


Furgone-


carpas.

32

33

Documents

Edgar's Referents