EL ACORAZADO POTEMKIN

FICHA TÉCNICA Título original: Броненосец Потемкин, o Bronenósets Potyomkin Director: Sergei Eisenstein Montaje: Sergei Eisenstein Año: 1925 País: Rusia Duración: 69 minutos Guión: Nina Agadzhanova - Sergei Eisenstein Fotografía: V. Popov - Eduard Tisse Música incidental: Edmund Meisel Diseño de producción: Vasili Rakhals Interpretación musical: Deutsches Filmorchestra FICHA ARTÍSTICA Alexander Antonov - Vokulinchuk Vladimir Barsky - El capitán Grigory Alexandrov - Primer oficial Gilyarousky Mikhail Gomorov - Marinero Motyushenko Marusov - Oficial I. Bobrov - Recluta Repnikova - zhenshchina na lestnitse Alexandr Levshin Andrei Fayt M. Brodsky - Intelectual Ciudadanos de Odessa - Ellos mismos Sergei Eisenstein - Sacerdote A. Fait Konstantin Feldman - Feldman Estudiante A. Glauberman - Abo Korobei - veterano sin piernas Levchenko - Contramaestre Miembros del teatro Proletcult N. Poltautseva - profesor de colegio Prokopenko - Madre de Aba herida Protopopov - Anciano Marineros de el navío rojo - Ellos mismos Beatrice Vitoldi - Madre con Bebé en coche Zerenin - Estudiante

BIBLIOTECA PÚBLICA VIRGILIO BARCO

CICLO: "LA VIGILIA ETERNA DEL TIGRE

BORGEANO" I PARTE

EL ACORAZADO POTEMKIN

Director: Sergei Eisenstein

Sábado 11 de Abril / 2009

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PRÓXIMAS PELÍCULAS: AMIGOS SALVAJES 2 Domingo 12 de abril CINE TALLER INFANTIL Y FAMILIAR ESCRITO EN EL CUERPO Jueves 16 de abril Sinopsis: Trata de los funerales del joven traductor Jerome que, en llamativa cali-grafía japonesa, llevaba sobre su piel des-nuda escrito un relato. Esa historia sería

encuadernada y atesorada como único ejemplar del Editor. Un libro singular, cuyas páginas no serían vegetales, sino, la preservada piel de su rubio joven amante muerto.

LA FAMOSA ESCENA DE LAS ESCALERAS DEL PUERTO DE ODESSA En la famosa escena de la escaleras del puerto de Odessa, el ejército zarista dispa-

ra y asesina a la masa inocente. Al pueblo. Argumen-talmente no hay más, los agresores disparando contra víctimas inocentes. Como en todo buen film propa-gandístico queda claro que los malos son muy malos, y los buenos muy buenos. Hasta aquí nada nuevo. Pero a partir de aquí es donde entra en escena el ge-nio, donde entra en escena el valor del montaje, algo que hoy día vemos como fundamental en toda pelícu-la. Pero que se lo debemos a Sergei Einsestein. Einsentein pensó que para lograr transmitir la sensa-ción de drama, de injusticia, de lo que sucedió en Odessa tenía que presentar al ejército como máqui-nas que aplastan todo lo que encuentran a su paso, frente a una multitud humana y desconcertada. Para ello emplea dos clases de planos con ritmos opuestos, los que muestran al ejército zarista, con un ritmo constante, compacto, frío; y los planos desordenados, rápidos, histéricos de la multitud huyendo por las es-caleras. Eisenstein varía la duración de cada plano y estudia con detenimiento que imagen seguirá a otra, el drama se crea por el contraste de planos. La matanza real de Odessa no debió de durar más de un minuto, una ráfaga de disparos y se acabó. Sin em-brago, el magistral empleo de lo cortes de este direc-tor nos permite ver separadas el lo temporal, cosas que está sucediendo a la vez. Alargando sin cámaras lentas, y dramatizando así una escena. Por ejemplo, cuando se muestran las botas de los soldados bajando por las escaleras, no corta cuando la suela pisa el sue-lo, sino que lo hace cuando va a ocurrir, lo deja en suspenso, y así puede ir combinando alternativamen-te cosas que están sucediendo al la vez. Alguien, podrá pensar que todo esto en lo referente al montaje es una obviedad a la hora de hacer cine. Que piense esa persona que si hoy día lo es, es porque Sergei Eisestein tuvo la idea en su día.

EL AUTOR: Sergei Mijailovich Eisenstein (1898-1948), hijo de un arquitec-to judío y una madre eslava, estudió arquitectura y bellas artes. En 1923 entró en contacto con el cine, al realizar el corto El diario de Glomov. Su interés por el cine como medio de expresión lo llevó a desarrollar la teoría del montaje. Después de esta película, rodó "Octubre" (1927), otro trabajo propagandístico ordenado por el propio Stalin. Debido a desavenencias con el dictador, se exilió a México, donde intentó rodar películas, pero obtuvo un éxito escaso debido a la falta de financiación. No obs-tante llego a rodar "Que viva México" en 1932. Fue reclamado otra vez por Stalin para rodar Aleksandr Nevsky. Posteriormente rodaría "Ivan el terrible" y "La conjura de los Boyardos", dos de una serie de tres pelí-culas que reflexionaban sobre el poder y con las que volvió a ganarse las iras de Stalin. No pudo completar la tercera, y falleció en 1948 en Moscú, víctima de un ataque al corazón. DIVULGACIÓN, CENSURA Y RESTAURACIÓN

Después de su estreno en la Unión Soviética, la película fue exhibida en los Estados Unidos. Se exhibió en Ale-mania una versión con ediciones en las escenas extremadamente violen-tas. Una introducción de León Trotsky fue omitida en las versiones soviéti-cas, por la oposición de éste con Josef

Stalin. La película fue prohibida en la Alemania (durante el régimen Nazi), Gran Bretaña, España (aunque se levantó la prohibición durante la Segunda República), Francia y otros países por su contenido revolucionario. También fue prohibida en territorio soviético durante un corto período cuando el Comin-tern (por razones diplomáticas) dejó de apoyar deser-ciones en los barcos de países capitalistas. En 2004 se terminó la restauración de la película y está ya disponible en DVD. Muchas escenas violentas exclui-das y la introducción de Trotsky fueron restauradas, y las traducciones desde el ruso no tienen la retórica revolucionaria del idioma original.

BREVE SINOPSIS: La película narra un capítulo famoso de la historia de la Unión Soviética dentro del primer intento (fallido) de la Revolución, en 1905. Los marineros del Acorazado Príncipe Potemkin de Táurida sopor-tan unas pésimas condiciones de vida, al igual que el resto de la población rusa, que vive bajo el domi-nio del Zar. La gota que colma el vaso llega cuando a los marineros se les da de comer carne podrida, llena de gusanos. El amotinamiento se desarrolla y su líder, Vakulinchuk, es asesinado por un oficial. Los oficiales de rango superior han sido destrona-dos y cuando el Potemkin llega al puerto de Odes-sa, la gente aparece por todos los lugares y quiere saber la causa del marinero muerto y el porqué del comienzo de los actos de rebelión, y serán disparados por el ejército zarista. CONTEXTO Y SIGNIFICADO HISTÓRICO: Planeado por el Comité Central Soviético para coin-cidir con las celebraciones del vigésimo aniversario de la fallida Revolución Rusa de 1905, esta película fue dirigida por el joven director de 27 años Sergei Eisenstein, que concibió todo el film en un guión de ¡una única página!. Es, por tanto, un film propa-gandístico. Pero no es "sólo" un film propagandísti-co. A comienzos del S. XX el mundo vive una época de grandes cambios. En lo político el más destaca-do es la Revolución Soviética. Pero estos cambios van más allá, son cambios en la mentalidad de la población que tienen su más interesante reflejo en el campo artístico. Todo se renueva, la pintura, la escultura, la música... y gracias a gente como Ein-senstein, el recién nacido cine también. Esta obra del mencionado director constituye una síntesis de las dos revoluciones mencionadas: la política y rusa (que con la sustitución de Lenin por parte de Stalin, en lugar de por Trostky como quería Lenin, deri-vará en lo que derivó) y la artística. Pero, ¿porqué digo que revoluciona el cine de la época? Sin duda, la respuesta está en la famosa escena de las escale-ras del puerto de Odessa:

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