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7/23/2019 El Boom Latinoamericano y El Realismo Mágico
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EL BOOM LATINOAMERICANO Y EL REALISMO MÁGICO
1. El boom latinoamericano e hisanoamericano
Este Boom de la narrativa se produjo en la década de los sesenta, el cual
propagó un vasto conocimiento mundial, desde el punto de vista de los críticoscomo también de los lectores. Este surgimiento dio paso a una explosión de una
narrativa pura y renovada, lo que permitió llevar a nuestra literatura alrededor del
mundo. El problema a plantear será entonces cómo fue el desarrollo y madure de
la narrativa del llamado boom literario latinoamericano . !ara poder desarrollar
este tema se plantearé elementos o ideas centrales. En primer lugar se tratará
sobre la iniciación o revelación de este "Boom# literario en $mérica %atina e
&ispanoaméricana. %uego 'ablaré de la madure y amplificación de las técnicas
narrativas del boom. ( por ultimo abarcaré algunos fenómenos del boom.%a 'erencia narrativa de la increible cultua de las sociedades latinoamericanas de
'ace cuatro décadas anima e incorpora a una nueva generación de escritores a
empear a tener eco en Espa)a.
Este eco sigue sonando todavía como big bang que dio origen al
renacimiento de la novela contemporánea. !ara destacar esta etapa importante en
los paises latinoamericano se el *+ de febrero se cumplieron + a)os de la muerte
en !arís de unos de los representantes de aquel boom literario, -ulio ortáar , yaque ésta es una buena ocasión para evaluar su 'erencia. El propio ortáar dijo
que el boom era /la más extraordinaria toma de conciencia por parte del pueblo
latinoamericano de una parte de su propia identidad es decir que el boom no lo
'icieron los editores, sino el p0blico atraido por un nuevo cambio en la literatura
que se tenia en el momento. 1erdaderamente, el éxito de las novelas de 2arcía
3árque, 1argas %losa o $lejo arpentier coincidió con la expansión de un ideal
'ispanoamericano de transformación social, en los 4 y primeros 5. Esta
explosión de creatividad cultural y social llegó a Europa como un soplo de airenuevo en un momento en que la novela europea daba claros signos de asfixia.
El /boom/ latinoamericano6 no es un movimiento, ni una escuela, es
producto de la casualidad, una creación inesperada de jóvenes talentos que
demostraron al mundo que %atinoamérica era capa de crear cosas originales,
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atrayentes y entendibles. 7e podría decir que se inició cuando el !remio Biblioteca
Breve de la Editorial 7eix Barral fue a manos de un latinoamericano llamado ,
3ario 1argas %losa, por su novela "%a ciudad y los perros# en *84+9 publicación
que seg0n muc'os críticos, analian que ocurre el cambio decisivo en la recepción
mundial de las letras latinoamericanas. :ste es el medio más poderoso de entradade la narrativa latinoamericana, es decir ayudó a la promoción de muc'os
escritores de esta nueva generación de la narrativa y que más adelante
encontraría su apogeo en Europa y ;orteamérica.
El a)o de *845 fue un a)o para recordar a 3iguel <ngel $sturias, quien
obtendría el !remio ;obel ese a)o, aunque en la actualidad nadie lea sus libros9
1argas %losa el !remio =nternacional de ;ovela >ómulo 2állegos por "%a asa
1erde#, ?uentes el Biblioteca Breve por ambio de piel, el cubano 2uillermoabrera =nfante publicaría @aunque con cortes por la censura franquista@ Ares
tristes tigres y, sobre todo, 2abriel 2arcía 3árque 'io p0blica una novela que
'abía preparado toda su vida y por la cual 'abía pasado las de aín durante sus
diecioc'o meses de redacción con "ien a)os de soledad#. %a novela fue
admirada unánimemente, 2abo alcanó fama universal, sus libros anteriores @que
no pasaban de la medianía, a pesar de que 'ay quienes adoran la novelita "El
coronel no tiene quien le escriba# *8CD@ fueron reeditados rápidamente y en *8D+
obtuvo un merecido !remio ;obel de %iteratura. &ay muc'o que decir sobre "iena)os de soledad#, así como de "El amor en los tiempos del cólera# *8DC, novela
que 2abo considera mejor. !ero boom seguía fuerte, en *85 cuando ya estaban
en su candela de trampolín a la fama -uan arlos Fnetti -untacadáveres, *84G,
$lejo arpentier El siglo de las luces, *84+, -orge %uis Borges y -uan >ulfo.En
ese a)o el c'ileno -osé Honoso presentó "El obsceno pájaro de la noc'e# que por
cierto, también 'a escrito el 0nico documento /desde adentro/ sobre el boom6
&istoria personal del /boom/. !or consecuente en *85I, 1argas %losa publica "la
estupenda !antaleón y las 1isitadoras#, en *85G el paraguayo $ugusto >oa Bastospublica una novela capital sobre dictaduras latinoamericanas, "(o, el 7upremo#, en
*85C 2arcía 3árque también 'abla sobre dictaduras en "El oto)o del patriarca# y
arlos ?uentes con la novela, Aerra nostra, gana el >ómulo 2allegos en *855.
Explorando y observando lo que fue el boom 'ispanoamericano veinticinco a)os
después todos los otros escritores siguieron sus 'ábitos escribiendo novelas.
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7in embargo ay que destacar que 3ario 1argas %losa fue y sigue siendo el
escritor más premiado de esta etapa , porque a los treintaitrés a)os publicó su
mejor novela ambientada en el !er0, "onversación en %a atedral "*848 y en
*8D*, "%a guerra del fin mundo#. 2arcía 3árque y arlos ?uentes siguenescribiendo y vendiendo libros y ampliando su gran fama en el mundo, -ulio
ortáar escribió después de >ayuela otras tantas novelas que, como $sturias,
nadie lee como "4+J3odelo para armar#, "%ibro de 3anuel#,además de varios
cuentos. ?alleció de cáncer en febrero de *8DI. %o suplantó arpentier *8D y le
siguieron >ulfo y Borges *8D4 , -uan arlos Fnetti *88G y -osé Honoso *884.
!. El boom " s#s t$cnicas narrati%as
El término realismo mágico primero nació en referencia al arte europeo deentreguerras de la mano del crítico alemán ?ran >oo en *8+C. !ero empeó a
usarse para definir una nueva narrativa 'ispanoamericana. En los a)os
I Borges 'abía 'ablado de realismo fantástico y más tarde $rturo Kslar
!ietro usó el término de realismo mágico para referirse a la narrativa
latinoamericana.
$ partir de la década de los LG se produce una modificación en la prosa de
la misma manera que antes se 'abía producido en la poesía. Esta renovación secaracteria por la atención a la peculiaridad americana desde una estética que
a0na el realismo y lo fantástico como forma 0nica de expresar las características
del mundo americano. $lejo arpentier , prefería el termino de lo real maravilloso,
creía, que el realismo puro es incapa de tomar la asombrosa realidad del mundo
americano. !or lo tanto creía que el realismo mágico es un intento de renovación
literaria muy unido a estéticas de las vanguardias europeas, en el cual la mayoría
de sus autores tienen un gran contacto con el mundo europeo, tanto con las
vanguardias poéticas, como con la novela europea más renovadora. En ciertamedida en que se da inesperadamente la imaginación y lo fantástico en la prosa
'ispanoamericana se 'ace ver, la presencia del mundo onírico en la literatura
europea de vanguardia lo que se 'a denominado fantástico moderno cuyo máximo
representante sería ?ran alca, y sus principales 'erederos en &ispanoamérica
-ulio ortáar y -orge %uis Borges.
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En el realismo mágico encontramos lo real presentado como maravilloso, o
bien lo maravilloso presentado como real. %os sucesos más fantásticos no se
presentan, como en el cuento fantástico tradicional, algo que asombra tanto a
personajes como a lectores, sino como parte de la realidad cotidiana. $simismotambién lo real, lo cotidiano, el paseo por la calle, la reunión de amigos o
simplemente ponerse un vestido, pueden verse en algo fantástico y maravilloso en
la narrativa 'ispanoamericana. %a unión de realidad y fantasía se meclan en las
novelas que en los a)os cuarenta comienan a escribirse en $mérica. Aambién
estas novelas tienen una preocupación de estilo importante, la técnica narrativa se
renueva con el uso de formas nuevas de narrar, uso de innovaciones que ya se
venían usando también en Europa, como por ejemplo en el Klises de -osé. !or lo
tanto la nueva narrativa &ispanoamérica se caracteria por la innovación estilísticay el deseo de averiguar lo más difícil posible de la realidad y la fantasía. Entonces
aparecen nuevos temas, la temática tradicional se ve reforada no sólo por un
nuevo tratamiento sino también por la inclusión de nuevos elementos. 7in
abandonar temas de la novela real anterior, como la naturalea, el mundo
indígena, o los problemas políticos, se da cabida al mundo urbano con mayor
amplitud que antes, y se da también paso a la reflexión sobre problemas 'umanos
y existenciales. El mundo de las vanguardias europeas, y el mundo de los sue)os
influyen también en esta narrativa.
El realismo mágico del siglo MM es el regreso a aquel momento, sólo que
a'ora se devuelve a los europeos el mundo americano en forma de realidad desde
lo fantástico. %os autores americanos meclan lo mágico y lo cotidiano y dan
cuenta de la originalidad americana desde una ficción cambiadas estilísticamente,
manejada con técnicas nuevas como juegos temporales, y la combinación de
personas narrativas. El mismo lenguaje es también enriquecido con términos de
uso americano y el mundo europeo se ve invadido de latinoamericanos con altonivel intelectual que puede alcanar cualquier obstáculo9 este mundo americano
vuelve a 'acerse mágico para el 'ombre europeo, como 'abía sucedido con el
descubrimiento.
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El boom de la narrativa &ispanoamérica y el realismo mágico no pueden
identificarse plenamente. El realismo mágico nace en los a)os cuarenta con los
autores que no participaron plenamente del boom de los a)os 4, no fueron sus
cabeas visibles y por lo tanto no suelen identificarse por el lector normal con
aquel fenómeno de los a)os sesenta. Es el caso de autores como -uan>ufo o 3iguel <ngel $sturias, el primero fue !remio !ríncipe de $sturias en *8DI,
y el segundo, !remio ;ovel en *845. =gualmente autores del boom no participan
de las características del realismo mágico, es el caso de autores como 1argas
%losa que, a pesar de utiliar recursos narrativos novedosos y participar de
elementos comunes del realismo mágico no confunden la ficción y la realidad de la
misma manera que los narradores que utilian el realismo mágico, lo mágico con
lo cotidiano no se meclan de la forma 'abitual en lo que venimos denominado
"realismo mágico#, sino desde otras perspectivas, como sucede por ejemplo en %atía -ulia y el escribidos, donde la biografía del novelista se mecla con la ficción de
un autor de folletines que a su ve se vuelven a confundir entre sí dando lugar a un
universo propio y diferente. !or lo tanto 'abría que distinguir tanto realismo mágico
y boom, como dentro de uno y otro una amplia gama de matices muy diversos. ;i
la narrativa de 2abriel 2arcía 3árqueparticipa de los mismos recursos que la
de 1argas %losa, ni la obra de -uan >ufo está llena las innovaciones narrativas que
presentarán las obras del boom. !ero el primero 'ace referencia a una estética y
el segundo a un acontecimiento literario de un descubrimiento en que narradoresrenovaron la narrativa 'ispanoamericana guiados por innovaciones europeas y a
su ve conocidos e imitados en Europa, y en el mundo de 'abla 'ispana. 7in duda
el boom, más que a una estética com0n o una temática propia o la designación de
una generación de jóvenes escritores, 'ace referencia a un fenómeno por el que
los narradores 'ispanoamericanos avanaron intelectualmente ganadote lo que
merecían en el panorama literario universal y consiguieron recuperar para los
lectores la prosa de sus antecesores que, sin duda, son los auténticos padres del
llamado realismo mágico
&. El realismo m'(ico
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El realismo mágico es la respuesta latinoamericana a la literatura fantástica
de mediados del siglo MM. Entre sus principales exponentes están 2abriel 2arcía
3árque de olombia, y $lejo arpentier de uba. El realismo mágico es la
preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal o extra)o como algo
cotidiano y com0n. Kna alteración de la realidad a través del mito myth. Elrealismo mágico se vale de los elementos culturales de las culturas nativas,
indígenas, del folNlore, de los mitos de $merican %atina. Estos elementos
culturales se meclan con temas bastante profundos como la soledad, la
incapacidad del amor de explicar la existencia 'umana, y el fatalismo the
importante of fate.
!or otra parte, el realismo fantástico, trata de entender y explicar la realidad
extra sensorial, o sea, la realidad que existe más allá de lo que percibimos connuestros sentidos.
El elemento indígena o nativo no existe con tanta fuera en el realismo
fantástico porque, en países como $rgentina, 'ubo una tradición cultural europea
mayor y el elemento indígena fue menor. %os escritores del ono 7ur son más
representativos de esta forma literaria. -orge %uis Borges, -ulio ortáar, Ernesto
7ábato. Estos escritores expresan, en algunas de sus obras, tendencias
existencialistas y metafísicas. Ellos quieren entender la condición 'umana desdeuna perspectiva más filosófica.
El realismo mágico y el realismo fantástico fueron influenciados por el
surrealismo figurativo europeo.
). Al(#nos *en+menos ,el boom
El OOBoomOO 'abría sido un fenómeno 'istórico poseedor de características
m0ltiples unido a la riquea de los procesos culturales y sociales del 'ombre. %aexplosión que dio este fenómeno no sería sólo comercial. El escenario literario
mundial de los 0ltimos siglos siempre 'abría sido protagoniado por escritores
europeos, en su mayoría de países dominantes más desarrollados.
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$ mediados del siglo MM y a guiados por la suba en las ventas en nuestro
continente, llegaría a esos territorios del viejo mundo un n0mero importante de
escritores latinoamericanos nuevos.
$unque la figura central del boom es 2arcía 3árque y su obra ien a)os
de soledad, publicada en *845, 'ay muc'os autores y obras anteriores a esafec'a, que se 'an vinculado a este fenómeno. El cubano $lejo arpentier, por
ejemplo, o el argentino -ulio ortáar, ya estaban consagrados como escritores
quienes no 'abían sido masificados como escritores en los L4. -uan >ufo, de
3éxico9 -osé 3aría $rgPidas, de !er09 2uillermo abrera =nfante y -osé %eama
%ima, de uba9 -orge %uis Borges y Ernesto 7ábato, de $rgentina9 y -uan arlos
Fnecí, de Kruguay, entran en la renovación temática y estilística de la literatura
latinoamericana e 'ispanoamericana. ;o podemos dejar de nombrar a 3anuel
>ojas nacido en 'ile, cuya obra &ijo de %adrón, expresa los principales motivosde la literatura contemporánea6 la marginación social, la angustia, la
incomunicación y la impersonalidad de la sociedad de esta etapa.
En la década del sesenta se produjo un crecimiento notable de la literatura
latinoamericana, desembocando en un vasto reconocimiento mundial, tanto desde
la crítica especialiada de algunos escritores como la del p0blico. %a aparición de
excelentes novelas que poblaron un espacio que estaba vacío en nuestra
sociedad, dio pie al logró de llevar nuestra literatura alrededor del mundo.
-osé Honoso, c'ileno, en su &istoria personal del boom, destaca el
surgimiento de este fenómeno que @"... quiás valga la pena comenar se)alando
que al nivel más simple existe la circunstancia fortuita, previa a posibles y quiás
certeras explicaciones 'istórico@culturales, que en veintiuna rep0blicas del mismo
continente, donde se escriben variedades más o menos reconocibles del
castellano, durante un período de muy pocos a)os aparecieron tanto las brillantes
primeras novelas de autores que maduraron muy o relativamente temprano @1argas %losa, arlos ?uentes, por ejemplo @ y casi al mismo tiempo las novelas
cenitales de prestigiosos autores de más edad @ Ernesto 7ábato, Fnecí, ortáar @,
produciendo así una conjunción espectacular/.En un corto período surgieron,
novelas como %a muerte de $rtemio ru, %a ciudad y los perros, %a asa 1erde,
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El astillero, !aradiso, >ayuela, 7obre 'éroes y tumbas, y ien a)os de soledad.@
acota Honoso.
%o que caracteria a los escritores que se ubican dentro del OboomO, es que
se trata de intelectuales exiliados de sus países, que desde Europa tomaron partede la causa latinoamericana, y se 'icieron eco de ella. 1argas %losa dijo a)os más
tarde que /'abía llegado a Europa siendo peruano, y allí me descubrí
latinoamericano/. Esta necesidad de pertenencia a una cultura que les era com0n,
con diferencias regionales, terminó por conformar un grupo de luc'a que termino
reclamando por las libertades, los derec'os 'umanos, y la >evolución ubana y
nicaragPense.
$0n cuando no es claro cuándo comiena y termina este fenómeno, seubica dentro de él a un grupo selecto de escritores, quienes en alg0n momento
fueron acusados de ser parte de una mafia con contactos secretos en las
editoriales, de forma tal que tuvieran un éxito asegurado. El tiempo demostró que
las acusaciones eran mentiras y que la calidad narrativa y estética de 3ario 1argas
%losa, -ulio ortáar, 2abriel 2arcía 3árque, arlos ?uentes y otros no
pertenecía a ninguna editorial, sino que se trataba de un redescubrimiento de las
páginas más notables de la 'istoria del arte latinoamericano.
%os escritores del OOBoomOO, destacando lo mejor de la literatura europea,
mostraron otra visión de expresiones culturales de %atinoamérica e
&ispanoamérica a través de la literatura. !ero esta escritura sería un proceso
estético iniciado con anterioridad, %a ;ueva ;arrativa de $mérica %atina, de la cual
podría decirse que el Boom formaría parte. !ero al mismo tiempo, este se
distinguiría de él por su desprendimiento de las élites intelectuales para sumergirse
en la aceptación popular. :sto 'aría que sus lectores se transformasen en gran
parte del crecimiento de este fenómeno.
Kna poética nueva con destacados puntos en com0n en todo el continente
surgiría de forma paralela al Boom. $lejo arpentier dijo que las novelas de
$mérica %atina serían todas OObarrocasOO, al tiempo que definiría OOlo real maravillosoOO
en el prólogo de su novela OOEl >eino de este 3undoOO. !recisamente en las novelas
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el pasado colonialistas siempre permanecería y en el pasado como el tiempo
presente formarían una 0nica masa popular.
-. Conteto socio/hist+rico ,el 00boom
$lgunos sucesos 'istóricos garantiarían el terreno para la llegada delBoom. 7i bien no se trata de una relación de causa y efecto. omo
explicara >oland Bart'es sería precisamente la 'istoria quien construiría al autor y
su obra, y no al contrario. %a 'istoria también participaría en la construcción del
lector y por eso pondríamos al emisor y al receptor en un mismo nivel. Ese
contexto se da con la !rimera 2uerra 3undial en *8*G, seguida por la >evolución
>usa en *8*5. %uego vendrían la crisis económica de EE.KK. en *8+8 y la
7egunda 2uerra 3undial en *8GC. El 0ltimo componente sería la >evolución
cubana, ocurrida en *8C5.
!rimera 2uerra 3undial6 %a salida de la bella epoca, de la Europa
occidental, nos deja dudas ante un mundo convulsionado y desequilibrado muc'o
más que tranquilo, como podría esperarse. %a sociedad se c'oca con las nuevas
tecnologías y los mercados internos provocarían una disputa por la b0squeda de
nuevos mercados en todo el mundo.
Estados Knidos sería una promesa creciente y QafNa comenaría a escribir casi al
borde de la guerra *8*+ su inconclusa OO$mériNaOO Rque él llamará OOla novela deldesaparecidoOO@ en la que mostraría las necesidades del 'ombre extranjero, un
'ombre tragado por la idea de oportunidad y los efectos sociales de un crecimiento
desmedido.
%a >evolución >usa6 En un país tan enorme como atrasado en la 'istoria
ocurriría un acontecimiento de efectos en el plano moral y político de gran alcance.
%a misma crisis económica de la *S guerra provocó, en octubre de *8*5, la primera
revolución obrera marxista. -unto a ella, diferentes manifestaciones estéticas yartísticas se expresarían. Esta fuera contaminante permanecería durante
muc'ísimos a)os caracteriando a la renovación intelectual del siglo MM en todas
partes, incluso en EE.KK. y los países de %atinoamérica.
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El racN ?inanciero de *8+86 3ientras en la K>77 se fortalecería el
régimen perverso del OOstalinismoOO, en EE.KK. se producían ricos en minutos con la
venta de acciones en el mercado, 'asta ocurrido el gran estallido de Tall
7treet. Esta situación alimentaría la transformación de los valores estéticos,
artísticos y morales, y profundiaría una ruptura total con el pasado. %asvanguardias continuarían y sus manifiestos mantendrían su contenido político@
social. El intelectual ?reud decía que el inconsciente, el automatismo y una cierta
anarquía en las manifestaciones artísticas caracteriarían al surrealismo, que
apareciera en *8+G y en la Aorre de 3arfil de $ndré Bretón. Hespués de su paso
por 3éxico, daría un salto en sus implicancias políticas y tomaría posición contra
el stalinismo soviético.
%a 7egunda 2uerra 3undial6 $lemania buscaría dominar Europa con laocupación de territorios y el recrudecimiento del modo de gobierno de la figura
de $dolf &itler. on él se consolidaría un proyecto de extrema derec'a, el
OO;ationalsoialistOO. %a post guerra traería este modelo a %atinoamérica dando
formación ideológica a los dictadores de los futuros gobiernos que practicarían el
OOterrorismo de EstadoOO. En Europa, el triunfo de los comunistas ante los nais
'abría significado un prestigio que luego sería congelado con los acuerdos de
?alta y !otsdam firmados por 'urc'il, >oosevelt y 7talin. Esa división esteRoeste
era el viejo orden mundial, que sería destruido en *8D8 con la caída del 3uro deBerlín. %os judíos 'abrían sido siempre un pueblo nómada y la OOAierra 7antaOO,
estaba ocupada por palestinos. !ero después del &olocausto y ya finaliada la
guerra, un fuerte movimiento con base en capital norteamericano crecería 'asta la
creación del Estado de =srael.
%a >evolución ubana *8C56 Este 'ec'o 'abría tenido sus consecuencias
estéticas más próximas del propio Boom, que se 'abría 'ec'o visible en los a)os
sesenta. 7ería el OOBroc'e de FroOO en nuestro continente de todas rupturascomentadas. Kna ve más se pondría en protagonismo a la cultural burguesa y se
generaría una explosión en términos creativos en donde los n0meros de la moda y
la automatiación de los medios de producción se entrelaarían con la renovación
estética que surgiría. BlacN !oUer, ?loUer !oUer, 'ippies, pacificación, esta
rebeldía generaliada se fortalecería con la derrota del ejercito estadounidense en
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1ietnam y por la luc'a contra el racismo en las figuras de 3alcom OOMOO y 3artin
%ut'er Qing. on el asesinato de ellos y de -?Qennedy, se consolidaría el
OOtiranicidioOO como forma de resolver conflictos sociales. !ero uba sería un
ejemplo no reiterado en ninguna parte en la batalla por las utopías. %os
sangrientos golpes de estado en %atinoamérica serían dirigidos por la =$ deEE.KK. y con ellos se iniciaría un infeli recorrido de retrocesos que afectaría
también al OOboomOO.
on las dictaduras militares, además de cerrarse un ciclo de economía, en
%atinoamérica buscarían censurar las ideas, lo que afectaría directamente a los
lectores. 7e terminaría así con la OOmodaOO de la lectura y disminuiría también el
n0mero de escritores de etapa inicial del boom. Esto quiere decir que no sería
visible esta lectura como sí ocurriera durante los a)os de crecimiento en la lecturade mediados de siglo MM.
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Kniversitaria de Buenos $ires, *84C
