EL CAMP NOU - webdelcule.com · Segadors, del Cant del Barça o del Cant dels Ocells en los minutos de silencio. Instantáneas ppropias ddel CCamp NNou El Camp Nou es un estadio único

¿¿POR QUÉPOR QUÉ

Reflexiones sobre la animación en el estadioReflexiones sobre la animación en el estadio

BARÇARevista Oficial FC Barcelona · Diciembre 2005 Núm. 18 · 3 Euros www.fcbarcelona.com

Rosa CullellLa directora del Liceuhabla de la exigenciade los públicos del país

La voz del Camp NouDescubrimos a Manel Vich,‘l’speaker’ de los días de partido en el estadio del Barça

Embajadores solidariosLa ONU y la UNICEF sevinculan a la imagen deRonaldinho y Eto’o

?NO CANTAEL CAMP NOUNO CANTAEL CAMP NOU?

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0202 FCB 18 Cast 28/11/05 09:38 Página 1

EDITORIAL

Hay comparaciones que son odiosas y las hay que son muy acertadas. Y aún hayotras que son odiosas y acertadas a la vez. A menudo al Camp Nou se le com-para con el Gran Teatre del Liceu. O, mejor dicho, a quien se compara, por

su comportamiento y por sus reacciones ante el espectáculo son a los públicos respec-tivos. En este sentido, la directora general del Liceu, Rosa Cullell, nos dice en unaentrevista que la exigencia del público del Camp Nou y del Liceu definen y acercan lasdos instituciones. Es la opinión de una personalidad destacada, que conoce muy bienel talante de las dos instituciones –y de otras que también son definitorias del país,como La Caixa y Edicions 62–, y que sitúa en el aspecto sociológico el debate de porqué no anima lo suficiente el público del estadio del Barça, o por qué sólo lo hace enlas grandes ocasiones. La animación en el Camp Nou es un debate recurrente. Es untema que no está bien resuelto. Hay quién dice que es irresoluble. En este bando se ali-nean todos aquéllos que hacen referencia a los aspectos estructurales del Camp Nou,excesivamente abierto para mantener el sonido y multiplicar su efecto, y a la idiosin-crasia de los catalanes. Como ejemplo, quienes recuerdan Les Corts, es el caso delpequeño gran jugador que fue Marià Gonzalvo, explican que a pesar de las dimensio-nes del estadio, más idóneas para crear un ambiente intimidador para el rival que nolas del Camp Nou, normalmente era el equipo con su juego quien tenía que animar alpúblico a apoyarlos. Que estas dos explicaciones son ciertas es indudable. Otra cosabien distinta es darlas por inexorables. La resignación no nos debe ser permitida. Dehecho, hay otros expertos en estas cuestiones que apuntan como solución determina-das correcciones de la liturgia de cada partido, tanto en los mensajes sonoros como enlos visuales que se emiten –el Camp Nou sería un espacio de comunicación que no estratado como tal, según este análisis–, o que dan ejemplos de como el comportamien-to puede ser motivado sin atentar contra ningún aspecto identificativo. Una pruebasería la facilidad y la normalidad con la que el público del Camp Nou ha adoptado losmosaicos, directamente importados en su día desde los campos italianos.Del debate que planteamos desde la revista Barça se pueden extraer unas cuantas con-clusiones. La primera que, efectivamente, hay unas dificultades objetivas derivadas delas características del Camp Nou y del talante del público culé. Igualmente, hay unasegunda conclusión que incide en la capacidad de modificar este comportamiento,como de hecho sucede en las grandes ocasiones –los partidos frente al Real Madrid oen determinadas eliminatorias europeas, especialmente cuando hay que remontar unresultado muy adverso– y a menudo en el Palau Blaugrana.Esta segunda conclusión es la que obliga a la rebelión y sitúa el debate en otro terreno:qué hacer, cómo hacerlo y quién lo debe hacer. Porque también es evidente que nopuede ser un cambio ni impulsado ni promovido desde la dirección del club. Puede serpermitido y tutelado, para evitar derivaciones posibles y no deseables, pero la iniciati-va debe ser externa. Porque es cierto que la animación en el Camp Nou es una cues-tión que no está bien resuelta y que es un reto compartido de todo el barcelonismo �

La animación en el CampNou, un reto de todos

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La publicación no se hace responsable de las opi-

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La redacción de este número se ha cerrado

el 23 de Noviembre de 2005.

DICIEMBRE DE 2005

3BARÇADICIEMBRE DEL 2005

0303 Editorial CAST.qxp 30/11/05 09:23 Página 3

0404 Vueling Cast 28/11/05 09:46 Página 1

SUMARIO

MÁS QUE UN CLUB

EL CLUB DÍA A DÍA

UN CLUB CON HISTO-RIA

SERVICIOS BARÇA

6

10

14

3438

42

58

62

La animación en el Camp Nou,debate abiertoReflexiones diversas

Estallido de coloresCuando el Camp Nou se transforma

Hablamos con Rosa Cullell, directora del Gran Teatro del Liceo“La exigencia define al Barça y al Liceo”

El pósterPilarin Bayés dibuja el estadioen homenaje a ‘Tísner’

Embajadores solidariosTantos jugadores como apuestas solidarias

La taquilla de Manel VichLa voz que nunca desafina

Qué noche. Recital en AnfieldEl mejor Barça en la ciudad de los Beatles

El ex. Terry VenablesEl ‘Míster’

Barça ToonsLos reyes de esta Navidad

El Gran RetoCrece con el Barça

6 La animación en el Camp Nou, un debate abierto en el barcelonismo

34 El póster central. Pilarin Bayés dibuja el alma de la grada

10 Explosión de colores. Imágenes que nunca olvidaremos

50 Recital en Anfield Road. Unmemorable 1 a 3 en Liverpool

52 El ex. Terry Venables. El entrenador de la Liga del 85

5052

0505 sumari nou CAST.qxp 30/11/05 09:25 Página 1

¿POR QUÉ NO CANTA EL CAMP NOU?

0608 No canta CAST.qxp 30/11/05 09:27 Página 6

¿Cuántas veces hemos notado ese especialsilencio que se respira en el Camp Nou? ¿Porqué tan a menudo se compara el estadio conel Liceo? ¿Por qué somos tan exigentes anteel espectáculo? La REVISTA BARÇA ha decididosumarse a un debate histórico entre losbarcelonistas. Reflexionamos sobre laanimación en el estadio del FC Barcelona.

¿Cuántas veces hemos notado ese especialsilencio que se respira en el Camp Nou? ¿Porqué tan a menudo se compara el estadio conel Liceo? ¿Por qué somos tan exigentes anteel espectáculo? La REVISTA BARÇA ha decididosumarse a un debate histórico entre losbarcelonistas. Reflexionamos sobre laanimación en el estadio del FC Barcelona.

LA ANIMACIÓN EN EL CAMP NOU,LA ANIMACIÓN EN EL CAMP NOU,K

TEXTO: Toni Ruiz | FOTOS: Hugo Fernández / Miguel Ruiz


DEBATE ABIERTODEBATE ABIERTO


8 BARÇA DICIEMBRE DE 2005

Una jornada de fútbol en el Camp Nou permite captar en imágenes la idiosincrasia de losaficionados que llenan las graderías del estadio. El público azulgrana es reconocido por su exigenciapero también por su gusto futbolístico y por su reconocimiento ante acciones de fair play. Lamajestuosidad del estadio del FC Barcelona hace especialmente emotivas las interpretaciones de ElsSegadors, del Cant del Barça o del Cant dels Ocells en los minutos de silencio.

IInnssttaannttáánneeaass pprrooppiiaass ddeell CCaammpp NNoouu

El Camp Nou es un estadio único. Por su leyenda. Por su majestuosidad. Pero tam-bién por sus reacciones ante el espectáculo. Laexigencia siempre ha caracterizado al públicoazulgrana. Pero también su compromiso con elequipo. Los barcelonistas se consideran, en ge-neral, entendidos de fútbol. Durante décadashan podido disfrutar de las excelencias de losmejores talentos mundiales. Han compartidolos automatismos tácticos de equipos que hanhecho historia. Pero, ¿esa exigencia justifica lacalma que tan a menudo impera en el campo?Probablemente, no. Por ello, en un gesto incon-formista y con el propósito de seguir mejoran-do, desde la REVISTA BARÇA nos hemos propues-to reflexionar sobre algunos aspectos que nospueden ayudar a comprender la realidad del es-tadio y plantearnos la animación en el CampNou como un reto de futuro.

¿¿QQuuéé nnooss ddiiccee llaa hhiissttoorriiaa??

Conocer el pasado es básico para plantearnos elfuturo. Por ello, lo primero que hemos hecho esfijar la vista atrás. ¿Cómo reaccionaba el públi-co de Las Corts? ¿Cómo lo vivían jugadores deotras épocas? Reflexiones de pasado, protagonis-tas del reportaje ‘Una calma muy tradicional’,donde también se repasan fenómenos más re-cientes, como los mosaicos o la ola. La sección‘Qué noche’ se dedica al último partido que elBarça jugó en Anfield Road. Es la mejor excusapara analizar cómo los campos británicos hanasumido como himno la canción You’ll neverwalk allone.

¿¿CCóómmoo ccoonnddiicciioonnaa nnuueessttrraa mmaanneerraa ddee sseerr??También hemos analizado el perfil del públicodel Camp Nou. ¿Hasta qué punto la media deedad de los abonados condiciona la predisposi-ción a animar? ¿Por qué en los grandes partidosy, especialmente, en las finales, los barcelonistasse transforman? Todas las respuestas, en el repor-taje ‘Una manera de ser, una manera de actuar‘.

¿¿AAyyuuddaa llaa eessttrruuccttuurraa ddeell eessttaaddiioo??El Camp Nou, planteado como un gran teatro.¿Qué opinan los sabios? Para completar nuestromonográfico analizamos la participación colec-tiva en el reportaje ‘Factor campo‘.�

El FC Barcelona tiene 106años de historia. ¿Siemprehemos vivido el futbol de lamisma manera?

LA ANIMACIÓN EN EL ESTADIO


0909 Fecsa endesa Cast 30/11/05 09:28 Página 1


De las 98.000 localidades del Camp Nou,más de 87.000 están abonadas. Por lo tanto,la gran mayoría de los asistentes a los partidosque se juegan en el estadio son siempre los mis-mos y responden a un perfil muy regular. Só-lo el público que compra su localidad en lastaquillas, ya sea del Barça o del equipo contra-rio, o las personas que acuden con el carnetque les ha dejado un socio aportan la caracte-rística diferencial en el Camp Nou.Entre los abonados, la media de edad es de 49años, siete años más que la media de los socios(ver gráfico). Además, en la mayoría de casosse trata de socios que hace muchos años quetienen el mismo abono, que es un elementomuy preciado entre la masa social culé. En es-te sentido, Laurent Colette, jefe de instalacio-nes del FC Barcelona, reconoce que "tenemosun estadio 'hiperabonado' donde no hay mu-cha renovación del público asistente", que secaracteriza por tener "una edad y un nivel eco-nómico elevado". Estas peculiaridades no son, por sí mismas,negativas, pero no ayudan a fomentar la ani-mación. "El público más adulto no tiene lamisma pasión que la gente joven. Pero eso es

normal, también lo noto yo mismo a medidaque pasan los años", resume Colette. En de-finitiva, una imagen que se asocia más al tó-pico del aficionado con el puro que no con labufanda atada la cabeza. De hecho, las bufan-das y las camisetas, muy habituales en otroscampos, están poco presentes en el estadio.

LLaa lllleeggaaddaa,, ppooccoo aanntteess ddeell iinniicciiooEn el análisis del perfil del público del CampNou, también se debe tener en cuenta la ho-ra de llegada al estadio. Sin olvidar que cercadel 89% de los asientos del Camp Nou estánabonados, para la mayoría de los asistentes elhecho de ir al estadio no es un acontecimien-to excepcional, sino que está más cerca de larutina.Es por este motivo que los aficionadostienen muy asimilado este ritual, que se ajus-

ta bastante a la hora de comienzo de los par-tidos. Según el promedio estadístico de los par-tidos de esta temporada, en la mayoría de ca-sos sólo un 35% de los asistentes han pasadopor el torno de entrada media hora antes deque comience el encuentro. La gran mayoría,cerca del 55%, lo hace en los 30 minutos pre-vios, mientras que el otro 10% lo hace una vezel balón ya ha empezado a rodar. A diferencia de lo que puede parecer, estos da-tos varían muy poco si el partido se juega en-tre semana o en fin de semana. En los casos delos partidos de Liga de Campeones o de Ligaespañola disputados en martes o miércoles, laentrada se ajusta aún más a la hora del parti-do (e incluso comenzado), pero sin muchasdiferencias respecto a los partidos en sábadoo domingo.

LLaa pprreeddiissppoossiicciióónn aa ccaannttaarrTodos estos factores no ayudan a la animación,pero no son los únicos. Antoni Ros Marbà,prestigioso director de orquesta y autor de lamúsica del Cant del Centenari, también par-ticipa en esta reflexión añadiendo nuevos ele-mentos de análisis: "Cabe tener en cuenta que

La edad de los asistentes, la hora de llegada al estadio, la tradición a la hora decantar o el vestuario del público. Estos son algunos de los elementos que influyenen la predisposición de los aficionados para animar y apoyar al equipo. Vemos deque manera están presentes en el Camp Nou.

UNA MANERA DE ACTUAR

TEXTO: David Saura | FOTOS: FCB

LLaass ffiieessttaass pprreevviiaass ccoommoo ppuunnttoo ddee eennccuueennttrrooEn los últimos años, el Camp Nou ha sido escenario de diversas actividades previas a los partidos.Con estas acciones se pretende favorecer que los asistentes comiencen a vivir el partido muchoantes de que el balón empiece a rodar. De esta manera, la predisposición para animar y vivir elespectáculo es más elevada. "En Inglaterra, por ejemplo, la gente queda mucho antes de la hora delinicio del partido y acuden en grupo al estadio. Y en Perpinyà, en los partidos de rugby de la USAP,el partido es una actividad que hay en medio de un día de fiesta", comenta Laurent Colette, jefe deinstalaciones del FC Barcelona, que apuesta por "alargar la fiesta del fútbol" en el Camp Nou.


La edad media de losabonados, 49 años, y suidiosincrasia condicionan laanimación en el estadio

UNA MANERA DE SER,

1012 Retrat abonats CAST.qxp 30/11/05 09:34 Página 6



los catalanes no somos muy dados a cantar...No forma parte de nuestra manera de ser, perolas condiciones del Camp Nou, que es majes-tuoso pero muy grande, tampoco ayudan mu-cho. Tal vez una cosa lleva a la otra."Ros Marbà contrapone la animación en elCamp Nou a la de otros pueblos del norte, co-mo los ingleses o vascos. "La tradición coral ca-talana es diferente, tanto por el tipo de voz co-mo por el repertorio, que es menos extrovertido.Las voces del norte, con mucha tradición, sonmuy particulares y cantan de manera espontá-nea", explica después de haberlo comprobadopersonalmente en una visita a San Mamés.Estos dos conceptos, la tradición y la esponta-neidad, son elementos que, según su opinión,tienen mucha influencia en el espíritu de ani-mación de los campos ingleses o vascos. Encambio, no son características propias del pú-blico del Camp Nou, explica Ros Marbà, sociodel Barça desde 1967, que apuesta por incluiralgún "elemento de singularidad" en la anima-ción, como por ejemplo el sonido de las gralles.A pesar de todo, la predisposición para animardel público del estadio no es un debate nuevo,ya que también estaba presente hace treinta

años, cuando, con motivo del 75º aniversario,se hizo el concurso para elegir el nuevo himno,que al final fue el Cant del Barça. Para Ros Mar-bà, la elección del Cant del Barça fue un acier-to: "Es un himno que invita a participar, aacompañarlo de aplausos. Es un canto popularpero con un alto valor cualitativo. El texto re-fleja al club y la música hace entusiasmar. Ade-más, da el perfil de nuestro club." Pero esta par-ticipación, muy presente sobre todo cuando losjugadores saltan al terreno de juego, pierde in-tensidad a medida que pasan los minutos.

LLaass ffiinnaalleess,, eell ccoonnttrraappuunnttooTodas estas características del público del CampNou se contraponen con la de los aficionadosdel Barça que acompañan al equipo en las fina-les, tanto de la Copa como de competición eu-ropea. La historia reciente demuestra, en unarápida percepción visual, que, en estos parti-dos, los rituales son muy diferentes: la predis-posición comienza horas antes del partido, laparticipación es colectiva, la edad media de losaficionados es más joven y el color azulgrana esdominante en las gradas. Una metamorfosisque no tiene continuidad en el Camp Nou �

EEll ffúúttbbooll VVIIPPEl nivel económico de los asistentes de unespectáculo de fútbol es un aspecto quetambién puede condicionar lapredisposición de los espectadores. Entrelas personas de un alto nivel adquisitivo,con un amplio abanico de opciones de ocio,el fútbol es uno más. En cambio, entre lasclases medias y bajas, el fútbol a menudosirve como válvula de escape, enmarcadocomo un acontecimiento excepcional en elcalendario. Además, el fútbol tiende apotenciar cada vez más la vertiente másexclusiva y singular del deporte, con laproliferación de palcos y asientosexclusivos, a precios más elevados, comopuede comprobarse en la construcción denuevos estadios. Esta apuesta, máscómoda, confortable y económicamentemás rentable, avanza en detrimento de unavisión más popular del fútbol.


Las características de la afición en el Camp Nou setransforman en los desplazamientos a las finales,donde el perfil de los seguidores es muy diferente

Alevines 0-5 años

7.8796%

10.3038%

112.32786%

87.429

85.42198%

1.7692%

2390.2%

Infantiles6-14 años

15-35 años

36-65 años

+65 años

TOTAL

Socios Abonados

Seniorsa partir 15 años

23%

55%

20%

4422 aaññoossSSoocciiooss

4499 aaññoossAAbboonnaaddooss

Media de edad

130.509


1313 La Caixa Cast 28/11/05 10:39 Página 1

Hay un grito unánime que siempre se hamantenido en el campo del Barça, desde LasCorts hasta el Camp Nou: “Baaaaarça!!Baaaaarça!!” Cuando aún no se había estre-nado el Cant del Barça, que desde la mitadde los años setenta abre las jornadas de fút-bol en el estadio, en Las Corts ya se coreabael nombre del club. Era el inicio del rito quedurante más de un siglo ha unido al equipoy la afición en las tardes de fútbol. El capitán del mítico equipo de las Cinco Co-pas, Marià Gonzalvo, recuerda el ambiente deLas Corts: “La afición de aquella época tambiénera acogedora y tranquila, como ahora. Los ca-talanes somos así”. Pero matiza: “También escierto que cuando se juega bien y llegan los go-les, la gente responde como en ninguna parte”.Según Marià Gonzalvo “hay momentos que tie-nes la sensación de estar en el Liceo, pero es eljugador quién tiene que animar y hacer que elpúblico le siga”. Jordi Sant fue un miembro des-tacado de la Peña Almogàvers. A finales del pre-sente 2005 asegura que “el Camp Nou es comouna gran orquesta llena de músicos. Estos mú-sicos son un público que echa de menos el rit-

mo, la referencia y la batuta de un director. Esedirector es la juventud, un elemento imprescin-dible si se quiere una orquesta que haga buensonido. Vaya, si se quiere que el estadio sea unclamor”. Reflexiones como ésta han motivadoun debate históricamente recurrente: el de lacreación de la Grada Joven, que nunca se ha lle-gado en concretar. La idea original, apoyada poruna parte mayoritaria de los socios, nació a fi-nales de los años 80. El objetivo era situar unmínimo de 4.000 jóvenes en una zona estraté-gica del estadio. Seguramente detrás de uno delos goles de la segunda grada, como es habitualen los campos italianos.El directivo del área social Antoni Rovira recuer-da como en su día se justificó que la logística dela operación era muy complicada, ya que afec-taba directamente a muchos socios que teníansus localidades en esta zona del campo. La aso-ciación de la propiedad de los abonos a víncu-los familiares que a menudo vienen de lejossiempre ha sido una idea muy arraigada entrelos socios del Barça, y eso aún lo complicabamás. Tal como explica Rovira, “ahora, hacer es-ta operación aún es mucho más complicado, a

pesar de que la Junta tiene el propósito firme dellevar adelante esta vieja aspiración. Hoy en elcampo hay pocas localidades libres. Un 89% delaforo del estadio está ocupado, y eso no se pue-de perder de vista”. De momento, pues, la ini-ciativa de la Grada Joven esta la expectativa deresolver este problema logístico. Pero según Ro-vira, “también hay que tener presente que en losúltimos dos años una de las prioridades de laJunta directiva ha sido plantar cara a los violen-tos, lo cual ha obligado a hacer pasar por delan-te de un proyecto ilusionante como éste todaslas acciones que nos han permitido diluir bas-tante la presencia de los incívicos en el estadio yla actividad organizada de los grupos violentos”.

GGrriittooss yy ssiilleenncciioossEl Camp Nou siempre ha sido un estadio bas-tante silencioso, donde a menudo la nota so-nora más alta la han aportado las aficiones vi-sitantes y grupos concretos de culés, más omenos activos según las épocas. Un estadio co-mo el del Barça, lleno a rebosar y con una afi-ción entregada en la animación del equipo,desde el minuto uno al noventa, seguramenteharía imposible la concentración de los equi-pos rivales. Eso, de hecho, es lo que pasa en lasgrandes noches de la temporada: cuando elBarça recibe la visita del Real Madrid, o cuan-do se debe hacer historia en Europa, con re-montadas heroicas en eliminatorias decisivasde la Liga de Campeones, y hace años de la an-


Es un debate recurrente del barcelonismo: ¿Por qué el Camp Nou no es una olla apresión o, mejor, por qué sólo lo es en las grandes ocasiones? Un estadio tangrande podría ser un instrumento clave para ayudar al equipo en los partidos decasa, pero lo más habitual es que la grada del Camp Nou muestre su cara mástranquila. ¿Siempre ha sido así? ¿Es un problema de incentivación?

TEXTO: Antoni Aira | FOTOS: FCB

MUY TRADICIONAL


La afición del Barça es tranquila en los partidos que sedisputan en el estadio, pero siempre ha respondidobien a las diferentes iniciativas que se le han propuesto

UNA CALMA

1416 Falta Tradicio CAST.qxp 30/11/05 09:46 Página 14

tigua Recopa. En este tipo de jornadas el pú-blico está especialmente motivado. Se organi-zan mosaicos y, si es necesario todo el públicosigue los cánticos que inician los grupos de ani-mación organizados o la espontaneidad de losaficionados dando respuesta a una gran juga-da. Pero lo cierto es que estas imágenes de rui-do, gritos y pasión quedan restringidas a par-tidos muy concretos. Cuando pasan, y se hanresuelto positivamente, la calma vuelve al esta-dio.

SSaallttaarr ddeell aassiieennttooEl Camp Nou acostumbra a estar en calma yque los aficionados del Barça sólo saltan de suasiento cuando el equipo marca o cuando des-de los puntos más dinámicos de la grada se ge-nera la ola, la típica marea humana que inva-de el estadio en las tardes más felices. Pero, sihay una expresión de fiesta y de apoyo al equi-po que se ha mantenido durante años y que ca-racteriza la afición del Camp Nou, ésta es elmosaico. El primer mosaico lo organizó la Peña de losAlmogàvers, con Jordi Sant como cerebro y di-

L’ÚNIC MINISTERI DE TV3Amb Miquel Calçada

CADA DIJOUS A LES 21.40 NOUS CAPÍTOLS




namizador. Fue el año 1991. Era un Barça–Ju-ventus de Recopa. Este grupo de aficionadosque se concentra en el Gol Norte asumió el cos-te de la operación. La iniciativa respondió auna inquietud personal de Jordi Sant, un apa-sionado del Barça y un buen observador de losfenómenos de animación que hay en los cam-pos de fútbol. “En aquellos momentos estabaafiliado a los Almogàvars y coleccionaba can-cioneros y fotografías. Eran imágenes que re-flejaban el ambiente colorista y festivo de lasgraderías de otros equipos, especialmente deInglaterra y de Italia”,recuerda.

IIttaalliiaa,, rreeffeerreenntteeLos estadios italianos, por tanto, fueron el re-

ferente. Su orígen se sitúa en los años 70. De hecho, los campos de fútbol italianos aún hoyson de los más temidos por los equipos que losvisitan, especialmente por el calor y la actitudde la afición local. Sant recuerda algunos de lospartidos que vivió en Italia antes de importarlos mosaicos al estadio del FC Barcelona: “Eraun tipo de acción que me atraía especialmen-te. Entendía que podía ser un muy buen me-dio para que los culés expresáramos y mostrá-semos de una manera muy visual yparticipativa nuestro apoyo incondicional a loscolores del club”, asegura.La afición del Barça, pues, ha sido tradicional-mente un colectivo tranquilo a la hora de se-guir los partidos en el estadio. Con todo, las di-

ferentes iniciativas, impulsadas por el club opor grupos de socios, siempre han tenido unabuena acogida. ¿Tal vez faltan incentivos? ¿Talvez faltan grupos que asuman sin complejos supapel de dinamizadores del estadio? La expe-riencia con los mosaicos y los cánticos nos de-muestra que la gente responde.Desde el año 1991 hasta hoy en día, en el esta-dio se han organizado más de cuarenta mosai-cos. Un estallido de color que es único, y quetiene el reconocimiento de cualquier parte delmundo, sobre todo ahora que si el lenguaje vi-sual tiene fuerza, el mensaje puede dar la vuel-ta al mundo en cuestión de minutos. El diarioSport y Mundo Deportivo han sido históricamen-te los fieles patrocinadores de estos mosaicos �

El 18 de septiembre de 1984 el público de un estadio hizo por primera vez la ola. México y Argentina se en-frentaban en un partido amistoso, en el Estadio Universitario. La celebración llegó cuando los mejicanosmarcaron el tanto que empataba el partido a un gol. Manuel Negrete igualaba el marcador, un minuto des-pués de que Jorge Burruchaga hubiese marcado para Argentina. El estallido de júbilo fue inmenso y la gen-te comenzó a levantarse de sus asientos, ondeando unas banderas que desde la gradería dibujaban una es-pecie de mar en movimiento. En el partido del Mundial 86 que enfrentó México y Bulgaria, el 15 de junio de1986, Negrete volvió en marcar “un gol inolvidable”, ahora en el Estadio Azteca. El campo estaba tapizadocon los colores verde, blanco y rojo, como la bandera de los países que se enfrentaban. Negrete, con un golespectacular de tijera, el del 1 a 0, hizo que la ola se extendiese por todo el estadio. Y la celebración se vol-vió en repetir con el gol de Raúl Serín, que de cabeza marcó el 2 a 0 definitivo. Todas las televisiones del mun-do retransmitieron ese momento y el fenómeno de la ola se extendió a todos los estadios del planeta.

LLooss oorrííggeenneess ddee llaa oollaa


1717 ARGO Cast 30/11/05 09:47 Página 1

ESTALLIDOS DE COLORBARÇA

Los días de fiesta grande, los mosaicos identifican la grada del Camp Nou. Hoy ya sonuna tradición, un elemento propio. Los mosaicos tiñen de color el estadio. El azul yel grana, a menudo combinados con el rojo y el amarillo de las banderas de los aficio-nados, dibujan una alfombra en movimiento que demuestra al mundo la fuerza quehay detrás del once titular del Barça. Estallidos de color, estallidos de afición.

FOTOS: MUNDO DEPORTIVO / SPORT

ESTALLIDOS DE COLOR

1819 Mosaics OK CAST.qxp 30/11/05 09:49 Página 18

Inicio del Centenario28 de noviembre del 1998: FCB-At. de MadridFoto: Antoni Campaña (Sport).

25 de marzo del 2004: FCB-Céltic de GlasgowFoto: Eduard Omedes (Mundo Deportivo).

100 años de historia28 de noviembre del 1998: FCB-At. de MadridFoto: Joan Monfort (Sport).

El histórico 5 a 08 de enero del 1994: FCB – Real MadridFoto: Antoni Campaña (Sport).

10 de mayo del1987: FCB-RealMadridFoto: Pere Puntí(Mundo Deportivo).

1819 Mosaics OK CAST.qxp 30/11/05 09:49 Página 19


Tanto si es de noche, con las angustias del par-tido, como si es de día, con la tranquilidad deldía después, las gradas del Camp Nou mantie-nen un elemento característico: la elegancia deun diseño que no caduca. Es el campo del Bar-ça, es una parte de nuestra casa. Es allí donde vi-vimos el fútbol, a media hora de la cocina o a

dos horas en autocar de las habitaciones de losniños. Es nuestra casa y la conocemos bien. Esgrande, muy grande. Si no fuera así, difícilmen-te se podrían reunir más de 90.000 personas ala misma hora. Esta realidad, la de dar respues-ta a las demandas del público, es la que guió elproyecto original del Camp Nou, del arquitec-

to Francesc Mitjans, y la que se volvió a impo-ner el año 82 cuando el Barça se planteó la am-pliación del estadio.Han pasado los años y la REVISTA BARÇA se ha-ce preguntas sobre la animación en las gradasdel campo. Uno de los interrogantes que nos he-mos planteado es si las características del propio

El debate sobre la animación en el campo del Barça quedaría cojo si olvidase un aspecto esencial en una tarde de fútbol. El escenario,el propio Camp Nou. La REVISTA BARÇA se acerca a dos mundos aparentemente alejados. El del arquitecto, capaz de analizar el campocomo construcción del hombre, y el del sabio de la comunicación, que estudia los mensajes y los símbolos.

TEXTO: Eduard Pujol | FOTOS: Àlex García

EL FACTOR CAMPO


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21BARÇADICIEMBRE DE 2005

estadio han acabado definiendo el comporta-miento del público del Barça. El arquitecto JuanPablo Mitjans conoce bien el campo y planteael punto de partida: “la estructura y las caracte-rísticas del Camp Nou responden a dos premi-sas, la capacidad y la visibilidad. No podíamosresponder únicamente a una de estas dos exi-gencias, habría sido hacer las cosas mal”. El pun-to de partida era crear un gran teatro, el mayor.Que pudiese dar cabida a todo el barcelonismo.Para lograrlo sólo se podía optar por “esta gene-rosidad dimensional” que lo hace único. Peroeste elemento, teniendo en cuenta que el fútboles espectáculo y que se debe consumir como tal,se tenía que hacer compatible con la visibilidad.Se trataba de democratizar esta calidad, conse-guir, según Juan Pablo Mitjans, que “todo el pú-blico, se sentara donde se sentara, viese bien elespectáculo del fútbol”. Esta exigencia y las di-

mensiones del campo, han hecho que muchagente quede lejos del terreno de juego, sobre to-do el público que ocupa las localidades de la ter-cera grada.

EEll eessttaaddiioo nnoo ttiieennee llaa ccuullppaaEl arquitecto que dirigió la ampliación del cam-po en los años 80 mantiene que ‘teniendo encuenta las particularidades del campo, que esmuy grande, es exagerado vincular el tono másbien tranquilo del público del Barça al diseñodel estadio”. Mitjans recuerda que “en Grecia

hay aficiones muy ruidosas en campos muyabiertos”. Haciendo un análisis comparativo,también apunta el caso de campos de fútbol quehan ido creciendo sin haber sido pensados pa-ra soportar estas ampliaciones. Según dice, “es-tas acciones han creado estadios muy grandes,pero con unas gradas muy verticales que arras-tran auténticos problemas de accesibilidad”. Enel caso opuesto están las construcciones que, aúnhoy, recuerdan la estética de los campos ingle-ses, jugando la carta de la presión del público alequipo contrario. Juan Pablo Mitjans insiste en

Los arquitectos mantienen que sin la “generosidaddimensional” del Camp Nou es imposible pensar unestadio para 90.000 barcelonistas




decir que “esta opción era inviable. No es posi-ble imaginar estos campos con las dimensionesdel campo del Barça. Un campo a la inglesa hu-biese dejado fuera a una parte importante delbarcelonismo”.

EEll rriittuuaallEl hombre es un animal de costumbres. Y elbarcelonista, también. La suma de las peque-ñas acciones que repetimos ante un partido defútbol define un universo más amplio, el del ri-tual. Desde el almuerzo a una determinada ho-ra para poder aparcar bien en los partidos quese juegan el domingo por la tarde, hasta llegarcinco minutos antes del horario previsto paravolverse a emocionar con la salida de los juga-dores y con el Cant del Barça. La suma de estospequeños gestos, repetidos desde hace años has-ta institucionalizarlos, es lo que hace que unatarde de fútbol en el estadio sea el gran ritualdel barcelonismo. La acción individual com-partida por el colectivo. En este ámbito, el doc-tor Miquel De Moragas asegura que ”un esta-dio como el del Barça podría tener una fuerzasimbólica mucho mayor”. El diagnóstico de es-te profesor de semiótica de la Universitat Au-tónoma de Barcelona tiene un punto de parti-da, que “el campo es un espacio de producciónsimbólica”, e invita a hacer una “reflexión pro-

funda sobre la utilización que en el estadio sehace de los sonidos y las músicas, la megafonía,las banderas o la publicidad, porque muchasveces no ayudan a crear este ambiente festivoque se pide, sino que casi lo distorsionan”. Según De Moragas, el problema de fondo esque “nunca se ha hecho un estudio en profun-didad del por qué de muchas cosas que se danpor sabidas y que tal vez se tendrían que replan-tear”. A pesar de hacer esta apuesta para tratarel campo del Barça como un gran escenario, co-mo una gran máquina generadora de “produc-tos simbólicos”, De Moragas alerta de los in-

convenientes que supone impulsar un progra-ma de animación tutelado por el club, que pu-diese colisionar con la espontaneidad del pú-blico, que desde estados de ánimos diversospuede crear todo tipo de mensajes y represen-taciones de una gran carga simbólica. Pero a pe-sar de este apunte, también apuesta por conti-nuar trabajando propuestas que estimulen laparticipación de los aficionados: “que el públi-co pueda ser actor del gran espectáculo de unatarde de fútbol en el Camp Nou”. De hecho,como si se tratase de establecer una solución alviejo debate de que fue primero, si el huevo ola gallina, Miquel De Moragas defiende que sepueda encontrar el punto de equilibrio entre laespontaneidad de la gradería y las iniciativasmás organizadas. “Al igual que el público ani-ma más cuando el equipo juega bien, el equi-po juega con más apoyo cuando nota el calordel público”. En lo que concierne al ritual y laproducción simbólica que se genera en el cam-po en un día de partido, y la relación que tienecon la estructura del estadio, el doctor De Mo-ragas destaca que “hoy el Camp Nou tiene ungran equilibrio entre las posibilidades de ani-mación y la comodidad y la seguridad que ofre-ce. Hay pocos estadios que puedan mostrar es-te punto justo entre participación en elespectáculo y la visión del juego” �

La apuesta por la visibilidad y los detalles que loasemejan al Liceo han convertido el Camp Nou en elmayor teatro del país. El césped es el escenario ylas gradas la platea. Esto explica que en el estadiohayan actuado cantantes y grupos superventas.Lluís Llach lo llenó el año 1986, Bruce Springsteenen el 88, y Julio Iglesias y los Tres Tenoresrepitieron éxito seduciendo unos públicos másclásicos. Este verano, U2 también nos ha enseñadocomo el campo del Barça puede mover otraspasiones, alejadas del fútbol. A medio camino entreun partido y un concierto también encontramos lasactuaciones que se programaron hace dostemporadas. Bet, Roser o Pep Sala, interpretaron elCant del Barça en los instantes previos a diferentespartidos. Joan Carles Doval, de la discográficaPICAP, asegura que para estos cantantes, “actuar enel campo del Barça es muy especial. Todos lovivieron como una fiesta, a pesar de que una cosaes un concierto y otra, una interpretación en elcésped”. Según Doval, “estamos hablando de uncampo de fútbol, que si se acondiciona, tambiénpuede acoger grandes espectáculos”.

UUnn ggrraann eessppaacciioo mmuullttiiffuunncciioonnaall,,aappttoo ppaarraa ttooddooss llooss ppúúbblliiccooss

Cada partido es un ritual.Actitudes que siempre serepiten. La acción individualse diluye en lo colectivo

Desde la Universidad seafirma que el estadio delBarça es un gran espacio deproducción simbólica



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El fútbol es un mundo en el que tienen cabi-da todos los públicos. La portada de este núme-ro 18 de la REVISTA BARÇA, también. Los aficio-nados, el trazo sencillo, inocente, incombustible,de Pilarin Bayés (Vic, 1941) son como el Bar-ça, intergeneracionales e interclasistas. Prontohará 30 años, en enero del 76, la revista oficialdel FC Barcelona publicaba en portada un frag-mento de la postal navideña que en el mes de di-ciembre anterior el club había encargado a Avel·líArtís-Gener, Tísner. Era un dibujo del CampNou, que reproducía la letra del Cant del Bar-ça. A veces parece que el estadio, justo antes deiniciar los partidos, siempre haya recibido a nues-

tros jugadores con el canto. Pero el Cant del Bar-ça se estrenó en otoño del año 74, y por lo tan-to, en el mes de enero del 76 aún se tenían quehacer todos los esfuerzos necesarios para popu-larizarlo. La particularidad del momento expli-ca aquella iniciativa. Una revista de fútbol, el bo-letín oficial de un club deportivo, la publicaciónde una institución como el Barça, ¡con una por-tada llena de caricaturas! Sólo de una entidadcon la dimensión cívica del FC Barcelona po-día nacer una iniciativa como aquélla. Y lo po-día hacer entonces, y lo podemos hacer ahora,30 años después. Volvemos. Ahora el club nonecesita acercar a los socios la letra del Cant delBarça . Es un elemento común de nuestra iden-

tidad, compartido por todo el barcelonismo. Pe-ro volvemos. Ahora se trata de hacer como en-tonces: dibujar como es, como respira, la gradaen un día de partido. Y hacerlo con el apoyo deun dibujante de prestigio. Si en el año 76 Tísnercaptó la humanidad de un campo teñido de ban-deras catalanas y azulgranas, ahora es Pilarin laencargada de mostrar el pulso de la gradería enesta década de virtualidades. Gestos que se man-tienen, historia pequeña, sufrimientos compar-tidos, emociones en primera persona. Tanto sise vive la explosión del barcelonismo en formade gol, como si la pasión por el Barça está ador-mecida, la gradería tiene vida. Y esta vida que-

da recogida en la ilustración de una dibujanteque lo ha dibujado todo, y que en el año 76 yadio forma a una gran auca del FC Barcelona.Desde entonces ha hecho diversos trabajos pa-ra el Barça, con sus jugadores y su historia comoprotagonistas. Ha dibujado los cabellos rubiosde Rexach, los rizos de Maradona o la media me-lena de Ronaldinho. Como entonces Tísner, hoyPilarin no hace el dibujo en miniatura del cam-po del Barça. Sencillamente muestra la esencia,las entrañas, el alma. Hace 30 años nuestro es-tadio tenía dos gradas, hoy tiene tres. De la fo-to del lateral nos hemos movido hasta el gol. ElTibidabo al fondo, en compañía de la torre Fos-ter, legado olímpico que en el arranque de los


SALUT I ESPORT

En la portada de este número 18 de la REVISTA BARÇA encontramos todo tipo deaficionados, cómodamente instalados en el Gol Norte del Camp Nou. Es un detalle delpóster central –páginas 34 y 35– que dedicamos a todos los barcelonistas este mesde diciembre del 2005. Y es, también, una manera de continuar dibujando el hilo dela continuidad del Barça, esta vez con la pluma de Pilarin Bayés.

30 AÑOS DESPUÉSTEXTO: Eduard Pujol | FOTOS: Àlex García

No es una reproducción a escala. Se trata de dibujarel alma de la gradería. Pero del estadio de hoy, 30años después que Tísner lo haciera magistralmente.

EL POR QUÉ DE UNA PORTADA

CÓMO NOS VEMOS

días de transición nunca habríamos soñado. Enel mes de diciembre de 2005 el público de la ter-cera gradería del Gol Norte hace un mosaico, elde la segunda entona el Cant del Barça y cercade la portería, los grallers animan con ritmosque tienen el mismo éxito en una plaza castelle-ra que en el Camp Nou, en un espacio donde elcastillo más alto se llama gol. Con el trazo deTísner, y ahora con las ilustraciones de Pilarin,la gente del Barça continúa sufriendo y gozan-do. Ahora sólo es preciso esperar el dibujoqueel Barça hará del Barça de aquí a 30 años. ¿Có-mo nos veremos? ¿Cómo seremos? Preguntasde barcelonismo ficción, reflexiones abiertas quequedan aplazadas hasta el invierno del 2035. �

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25BARÇA

A Avel·lí Artís-Gener, Tísner (Barcelona, 1912-2000), se le recuerda por sutrabajo de periodista, tanto de redactor como de dibujante, en L’Esquella dela Torratxa y en La Publicitat, antes de su exilio en México, y en Destino y“Tele Expréss”, después de su regreso a Catalunya, el año 1965. Loscrucigramas en La Vanguardia y sus ‘ciris trencats' en Catalunya Informacióson otras referencias que llevan el sello personal de Tísner, a quien tambiénse le tiene que vincular al Barça y a la revista oficial del club. Aparte de lailustración que reproducimos, de la portada del boletín número 55 –enero del76– del FC Barcelona, Avel·lí Artís-Gener fue el director artístico de estapublicación. En aquellos años también publicó artículos y chistes, consciente dela dimensión simbólica que, en los 70, el Barça había asumido abiertamente,coincidiendo con el cambio político en el Estado y el 75 aniversario del club.

TTííssnneerr yy BBaarrççaa,, mmuuññeeccooss yy aarrttííccuullooss

DICIEMBRE DE 2005

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EL GRÁFICO

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Rosa Cullell es la directora general del GranTeatro del Liceo desde el mes de febrero delpresente año. No sé si desde su despacho com-parte la idea que el público del Camp Nou escomo el público del Liceo. Si analiza las muchas cosas, estructurales y dematiz, que el Barça y el Liceo comparten seasombrará. La exigencia del público es uno delos elementos que definen de las dos institu-ciones.

En fútbol esta exigencia se mide con goles. La pelota ha de entrar. Y en la ópera, el espectáculo es su medida. Po-dríamos gestionar el teatro con éxito, presentarunas cifras óptimas de espectadores y de explo-tación económica, pero si las voces, el montajey los músicos no gustan, no superaríamos el exa-men ante nuestra gente.

Para el gestor, ¿es difícil convivir con estaexigencia? No lo sé porque sencillamente me limito a res-petarla. Es un hecho cultural. Es cosa del pais.Podríamos ser de otra manera, pero somos así.Hablamos de públicos muy exigentes, y en elcaso de la ópera, con unas grandes expectativas,cosa que también se da en el Barça.

Cuando los comportamientos –o los hábitos-están tan marcados, quiere decir que vienende lejos.

Sí. Mire, yo vinculo mi primer partido en el cam-po del Barça a una pequeña conquista. La re-cuerdo bien. Todavía no era demasiado habitualque las chicas fuéramos a fútbol y poder ir fueespecial. Como lo fue la primera vez que fui alLiceo. Me acompañaron mis abuelos.

Los abuelos dejan huella... La transmisión de valores se mueve por estas pe-queñas grandes cosas. Cuando accedí al cargode directora de este teatro pensé muchas vecesen aquellas tardes de domingo en el Liceo conlos abuelos, y merienda incluida.

Mirar atrás y emocionarse. Este hilo senti-mental caracteriza las entidades que, además,son instituciones. Sí, el Barca como el Liceo tienen una trascen-dencia que va más allá del ámbito de la propiaorganización. Somos instituciones porque per-tenecen a la ciudadanía.

El paisaje humano de las ciudades es cam-biante. ¿El público del Liceo, también? En el Liceo conviven dos realidades. La que tie-ne una lógica histórica, fruto de la tradición, po-co acostumbrada a los cambios, y la que está másvinculada al día a día, y por lo tanto, más viva.Esto tiene una traducción directa en la volun-tad de abrir el teatro y que nadie quede fuera, apesar de que el aforo de abonos y de localidadeses limitado.


HABLAMOS CON….ROSA CULLELL, DIRECTORA GENERAL DEL LICEO

Como si se tratara de un juego de semejanzas y diferencias, la conversación con Rosa Cullellpone sobre la mesa los puntos de conexión que vinculan al FC Barcelona con el Liceo. Son dos instituciones dedicadas al espectáculo, ligadas al carácter y a la historia de laciudad, con voluntad de crecer y dar respuesta a los nuevos retos.

TEXTO: Eduard Pujol | FOTOS: Àlex García

DEFINE BARÇA Y LICEO”

La conversación con Rosa Cullell dibuja un juegoapasionante de parecidos entre el Barça y el Liceo.Anecdóticos y profundos, antiguos y de futuro.

“LA EXIGENCIA


En ésto, Barça y Liceo también son muy pa-recidos. Son espectáculos que podrían cap-tar la atención de mucha más gente de la quepermite el aforo… Estamos en un mundo globalizado, las posibi-lidades económicas para acceder a determina-dos espectáculos se ha multiplicado en los últi-mos 20 años, y ésto es bueno. Pero lasocialización de nuestros espectáculos entra enconflicto con la gestión tradicional, la que se ba-sa en la idea de una localidad, una persona, unabono. Me consta que el Barça está trabajandobien toda la cuestión del Asiento Libre. Este esun camino. Acerca el campo a más aficionados,respeta los derechos de los abonados de siem-pre, y el club sale ganando, con una mejora delos ingresos, con más ambiente en el estadio.

En estos casos el equilibrio es básico. Ges-tión sí, pero teniendo en cuenta al públicode siempre. Obviamente. Una de las grandezas de nuestrasinstituciones es que detrás de ellas hay un ele-mento pasional único, con un público fiel, quesiempre está. La lealtad de los socios del Barça yde los abonados del Liceo es uno de los activosque nos hacen ser como somos. Es una heren-cia cultural estimulante. Estamos hablando deun público que, además, tiene unos conoci-mientos de nuestra historia que se sitúan muypor encima de la media. Esto nos engrandece.

En el mes de junio, en la REVISTA BARÇA ha-

blábamos con el padre del Camp Nou, el ar-quitecto Francesc Mitjans. Nos explicaba queen el estadio se pueden encontrar aspectosque son propios del Liceo, como por ejemploel Palco situado en la primera circular. En el campo del Barca como en el Liceo la visi-bilidad es muy buena, con independencia dedonde te sientes. Son dos espacios pensados pa-ra ir a disfrutar de un gran espectáculo, que esun paso adelante respecto a la idea más restrin-gida de ir a ver fútbol u ópera.

El Liceo se reconstruyó a raíz del incendio delenero de 1994. Se ha hecho siguiendo el pa-trón de la antigua sala. ¿Si hoy se tuviera quevolver a levantar el Camp Nou, este sería unbuen punto de partida? ¡Claro que sí! Mitjans, que por cierto, es un granamante de la ópera, fue un visionario. Pensó enclave de futuro. A ello se debe la superperviven-cia de aquel diseño. La obligación de los direc-tivos pasa por gestionar el hoy sin entrar en con-flicto con el mañana. Jugar con grandeza estacarta, la de la visión de futuro, es fundamental.

¿Y eso cómo se consigue? No se trata de una fórmula. Responde más a unacierta forma de actuar. Un día en el Liceo alguiendecidió traer a Wagner. Fue la decisión de un vi-sionario. Debemos tomar ejemplo. Debemosdar un paso adelante y actuar como un teatrode ópera con vocación internacional. Barcelo-na mira hacia fuera, el Liceo también �

“LA EXIGENCIA DEFINE LAS REALIDADES DEL BARÇA I EL LICEO”


Hay preguntas maliciosas. A un futbolero no se lepuede pedir que escoja entre las galopadas y elinstinto de Eto’o o la magia de Ronaldinho. Elegirentre Puyol o Migueli tampoco es fácil. En el casode Rosa Cullell la pregunta sin respuesta seriaobligarla a escoger entre los libros y la música.Admite que ser hija única la ayudó a refugiarse enlos libros y en la música como elemento dedistracción. Era una manera de jugar, yseguramente, un atajo para hacer más sencillo estecamino profesional que en los últimos años la hatraído de La Caixa al Grupo 62, y de esta editorial ala gestión del Gran Teatro del Liceo. Peroretrocediendo un poco, a Rosa Cullell también sele debe situar en el Camp Nou. De hecho, en lasentrañas del estadio, en el vestuario. Ejerció elperiodismo deportivo en la segunda mitad de los70 “cuando Agustí Montal presidía el Barça, en lostiempos de Joan Granados como director general”.Estudió periodismo en la Universidad Autónoma,en Bellaterra, y escribía en Mundo Diario. “Mi jefeera Martí Perarnau. Fui de las primeras mujeres entrabajar en un entorno habitualmente marcado porlos hombres. Cada domingo era una aventura.Tengo muy buen recuerdo de aquellos años”,apunta Rosa Cullell que lejos de especializarse enla crónica deportiva apostó por la formación y porel periodismo económico.

DDee llooss vveessttuuaarriiooss ddeell CCaammppNNoouu aall ppaallccoo ddeell LLiicceeoo


3131 Telefonica TPI 28/11/05 13:09 P gina 1

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LLiibbrrooss iinnffaannttiilleess eenn aazzuullggrraannaaLa editorial Cruïlla, con la colaboración dela Fundación FC Barcelona, presentó dosnuevas colecciones de libros infantilesrelacionadas con el barcelonismo: ContesBlaugranes, de Josep Maria Fonalleras, yClam Barça, de Antoni Dalmases. Estainiciativa es una aportación al Año del Libroy la Lectura 2005 y las obras estándestinadas a fomentar la lectura entre losaficionados más jóvenes del club.

EEll BBaarrççaa yy eell ffrraannqquuiissmmooLa bibliografía barcelonista se haampliado con un libro de investigación yanálisis histórico. El Barça i elfranquisme del historiador CarlesSantacana escribe la crónica de unosaños decisivos, uniendo la vida del clubcon el proceso de transformación quese vivió en el Estado. Es una obra queexplica acontecimientos sociales ydeportivos de una década apasionante,entre 1968 y 1978.

RRoonnaallddiinnhhoo,, EEttoo''oo yy MMeessssii,,ggaallaarrddoonnaaddoossRonaldinho y Eto'o fueron galardonados en Londres,en el marco de la I Gala de la FederaciónInternacional de Futbolistas Profesionales. Tanto elbrasileño como el camerunés recibieron el premio"World XI Player", escogido por más de 38.000futbolistas, que los acredita como integrantes delmejor once mundial de la temporada 2004-05.Además, Ronaldinho obtuvo el premio al "Jugadormás votado". Messi también recibió en Udine elpremio 'Eurochampion' como 'mejor jugador jovendel mundo del 2005', de las ligas italiana y española.

EEll BBaarrççaa eenn EEuurrooppaa,, ppaarrttiiddoo aa ppaarrttiiddooCon el nuevo libro El Barça en Europa, 50años ya es posible consultar toda la historiadel FC Barcelona en las competicionescontinentales. Se trata de una obra de DavidSalinas, periodista del diario Sport, donde serecogen los datos de los 393 partidos que elBarça ha jugado en competición oficial enEuropa, donde no ha faltado en ningunaedición, con participaciones en la Liga deCampeones, en la Recopa, en la UEFA y en laCopa de Ferias.

VViissiittaa aa MMééxxiiccoo yy aa llooss EEssttaaddoossUUnniiddoossUna delegación del FC Barcelona, liderada por elpresidente Joan Laporta, viajó a México i a losEstados Unidos para participar en diferentes actosinstitucionales i benéficos. En San Luís de Potosí seinauguró la FCB Escuela La Loma. En este centro,el segundo que el FC Barcelona abre fuera deCataluña, los jugadores reciben los mismos valoresformativos –deportivos, académicos y cívicos- quese ofrecen en la Masía. En la Ciudad de México sevisitó la “Futbol Expo Show”, una feria temáticadeportiva, organizada por la Federación Mexicanade Futbol. Joan Laporta recibió de los empresariosmexicanos un trofeo por su trayectoria como“mejor directivo mundial”. La delegación azulgranacerró el viaje en Dallas, donde asistió a la final de laMajor Soccer League (MSL).

TEXTO: XAVIER CATALÁN

QUÉ HA PASADO

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BBAARRÇÇAA CCAAMMPP NNOOUU,, EELL NNUUEEVVOO DDIIAARRIIOO DDEELL EESSTTAADDIIOO

BARÇA CAMP NOU es la nueva publicación que los días de encuentro de Liga yCopa se distribuye gratuitamente en el estadio. La publicación presenta laactualidad informativa del partido, la última hora del equipo, el análisis delrival, las estadísticas del equipo y de la competición, información de lassecciones, y el detalle de los servicios y de las promociones que se dirigen alos socios. El diario tiene una tirada de 50.000 ejemplares, y también ofreceun reportaje a fondo y un repaso histórico en forma de imágenes.

AAkkaassvvaayyuu,, nnuueevvoo mmeecceennaass ddee llaa FFuunnddaacciióónnAkasvayu, empresa con un amplio reconocimiento y experiencia en elsector de las promociones inmobiliarias, se ha convertido en el nuevomecenas de la Fundación FC Barcelona. Este acuerdo, vigente hasta el30 de junio del 2008, permitirá que la Fundación fomente las basespara el desarrollo de su nuevo modelo. Desde el año 2004 estaestrategia se centra en los objetivos benéficos de tipo cultural y social,y en la promoción de la dimensión deportiva y socio-cultural del club.

EEll BBaarrççaa ccoonn llooss ‘‘CCaassaallss’’ CCaattaallaanneess ddee SSuuddaamméérriiccaaEl FC Barcelona participó en las Jornadas de los ‘Casals’ Catalanesque en el mes de octubre se celebró en Argentina. Era la primeravez que el Barça tenía presencia en una actividad de este tipo. Eldirectivo Josep Cubells pronunció la conferencia “El espíritubarcelonista lejos de Cataluña”. Cubells firmó en el libro de honordel Casal Catalán de Buenos Aires.

VVaallddééss rreecciibbee eellTTrrooffeeoo ZZaammoorraaVíctor Valdés recogió elpremio 'RicardoZamora' como mejorportero de la Ligaespañola de latemporada 2004-05.Este galardón lo otorgaanualmente el diario‘Marca'. El guardametadel Hospitalet fue, condiferencia, el másregular de la últimatemporada. Encajó 25goles en 35 partidosjugados, con unpromedio de 0'71 golesencajados por partido.

EEttoo’’oo,, eemmbbaajjaaddoorr ddee UUNNIICCEEFFFruto del convenio de colaboración entre UNICEF y la Fundación FCBarcelona, Samuel Eto'o se ha convertido en el protagonista de lanueva campaña de captación de socios "Hazte socio del club que másvictorias necesita, hazte socio de UNICEF". Eto'o ha protagonizadotres anuncios relacionados con tres prioridades de la tarea deUNICEF: la educación de las niñas, la vacunación y la lucha contra elvirus del sida. El objetivo de la campaña es aumentar el número desocios que UNICEF tiene en Catalunya –hoy 20.000- para luchar afavor de los derechos de los niños y las niñas de todo el mundo. En lapresentación de esta campaña, el delantero camerunés del Barçarecibió de manos del presidente de UNICEF-Comité Cataluña, VíctorSoler-Sala, la placa que le acredita como embajador de la entidad.

QUÉ HA PASADO



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VVuueelliinngg nnuueevvaa llíínneeaa aaéérreeaa ooffiicciiaall ddeell FFCC BBaarrcceelloonnaaVueling y el FC Barcelona firmaron un acuerdo que convierte estacompañía en línea aérea oficial del club. Con este acuerdo, Vueling seintegra al programa de patrocinio del FC Barcelona como proveedoroficial en la categoría de servicios de transportes aéreos, hasta el 30de junio del 2006. En la línea de aportar nuevos servicios a los sociosdel club, el acuerdo con Vueling incluye una promoción exclusiva paralos socios del Barça para comprar billetes de avión a 15 euros.

HHiittaacchhii,, pprroovveeeeddoorr ooffiicciiaall ddee eelleeccttrróónniiccaa ddee ccoonnssuummooEl FC Barcelona e Hitachi firmaron un acuerdo mediante el cual estaempresa japonesa de componentes y dispositivos electrónicos se haconvertido en el proveedor oficial de electrónica de consumo del club. Elacuerdo, vigente desde el 1 de julio, será válido hasta el 30 de junio del2006. El entendimiento entre el Barça e Hitachi contempla ventajas paralos socios del FC Barcelona, como por ejemplo descuentos en la comprade diversos productos, en el marco de la campaña ‘El Gran Reto'.

DDiimmiissiióónn ddee AAlleejjaannddrroo EEcchheevvaarrrrííaaLa Junta directiva del FC Barcelona reunida en cumplimiento delartículo 30.2 apartado F de los Estatutos, aceptó la dimisiónpresentada por el directivo Alejandro Echevarría. La Juntaagradeció la excelente tarea realizada por Echevarría en materia deseguridad y de atención al jugador, así como la constante y plenadedicación al FC Barcelona.

JJuunnttaa iittiinneerraannttee eennLLaa JJoonnqquueerraaContinuando con elobjetivo de divulgar ycompartir el sentimientoazulgrana, la Juntadirectiva celebró en LaJonquera (Girona) laprimera reunión de latemporada fuera de lasoficinas del FCBarcelona. En la reuniónse acordó que eldirectivo Alfons Castroasuma la vacante en elárea de seguridad,después de la dimisiónde Alejandro Echevarría.

GGeennssaannaa yy CCaabbaanneess nnooss ddeejjaannLa familia barcelonista ha perdido últimamente dos de sus exjugadores: Enric Gensana i Mario Cabanes. Gensana fichó por elFC Barcelona procedente de la UE Lleida. Era el año 1956 y en elBarça se estuvo hasta el 1963. Jugó 278 partidos y marcó 27goles. Medio volante y defensa central de gran potencia, Gensanafue titular indiscutible en el primer equipo, ganando dos Ligas, dosCopas de Ferias, tres Copas de España y la pequeña Copa delMundo del 1957. En cuanto a Cabanes, murió a los 91 años. Conel Barça jugó de delantero dos temporadas, del 1933 al 1935. Eneste periodo disputó 46 partidos y marcó dos goles. Además, ensu palmarés también hay el Campeonato de Cataluña del año 35.

QUÉ HA PASADO



CCaammppeeoonneess ddee llaa lliiggaa ccaattaallaannaa ddee vvoolleeiibboollEl equipo de voleibol del FC Barcelona se adjudicó la LigaCatalana, el primer título de la temporada, después desuperar al Llars Mundet en una final a doble partido. Elprimero, disputado en el Palau Blaugrana 2, acabó con unclaro marcador de tres sets a cero. En la vuelta, loshombres de Toni Alemany volvieron a superar su rival porun set a tres.

EEll SSaallóónn GGaauuddíí eenneell CCaammpp NNoouuEl Camp Nou seconvirtió en el singularescenario de un desfiledel Salón Gaudí.Participaron 30modelos y 40 jugadoresdel Barça, de losequipos juvenil A y B,del Barça C y del BarçaB. El Camp Nou sedecoró con 300 velas,que se distribuyeronalrededor de las líneasdel campo y del círculocentral. La colección deldesfile fue deldiseñador DirkBikkenbergs.

LLooss jjuuggaaddoorreess ddee bbaalloonncceessttoo yy ddee bbaalloonnmmaannoo ssee hhaacceennssoocciioossLos jugadores de baloncesto del primer equipo del Winterthur FCBarcelona y del FC Barcelona Cifec de balonmano se hicieron socios delclub. Los nuevos socios son, Marconato, Basile, Williams, Navarro,Vujanic, Kakiouzis, Thorton, Gasol, Sada; Juanín, Tomás, Puig, Hernández,Peric, Cañellas, Romero, Nagy, Vori, Jeppesen, Skrbic, Zvizej, Dominikovic,además de Ivanovic y Espar. De la Fuente, Grimau, Trias, Barrufet,

EEll hhoocckkeeyy ggaannaa llaa SSuuppeerrccooppaa ddee EEssppaaññaaEl Barça de hockey patines logró el primer título de latemporada tras derrotar al Vic en la final de la Supercopa deEspaña. En el partido de ida, disputado en el Palau, loshombres de Quim Paüls derrotaron al conjunto de Osona por4 a 2, con dos goles de Benito, uno de Carlos López y otro deMasoliver. En el partido de vuelta, el equipo barcelonistarepitió victoria por 3 a 6, con tres goles de Borregán, y unode David Páez, López y Masoliver. Ésta es la segundaSupercopa de España consecutiva que gana el Barça dehockey patines, después de la que se ganó la pasadatemporada ante el Liceo.

QUÉ HA PASADO


SSuuppeerrccaammppeeoonnaass ddee EEssppaaññaaEl UB Barça conquistó la Supercopa de España tras ganar en la final, quese jugó en el Palau Blaugrana, al Perfumerías Avenida por 62-55. MartaFernández, MVP de la final, con 18 puntos, fue clave en la victoria juntocon el acierto de Ingrid Pons (10 puntos y 12 rebotes) bajo la canasta.Ésta es la primera vez en la historia de la entidad que se gana éstaSupercopa y el segundo de la temporada después de la conquista de laLiga Catalana ante el Cadí La Seu.


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Nacidos en países diferentes –uno en Came-rún, el otro en Brasil- pero con unas raíces com-partidas, de realidades muy humildes, han en-contrado, gracias a su esfuerzo, la oportunidadde disfrutar de todo lo que necesitan, con unnivel de vida que está por encima de la mediadel primer mundo. Se lo pasan bien con lo quemás les gusta, el fútbol. Por el trabajo que ha-cen reciben una compensación económica queles garantiza por muchos años el propio bien-estar y el de sus familias. Pero esta realidad, pa-radisíaca, no los ha deslumbrado. Al contrario.Ha fortalecido sus convicciones. Ha estimula-do la sensibilidad de quien ha vivido una infan-cia difícil y no ha perdido la memoria. Y los dosse han implicado en proyectos que intentan mi-tigar el sufrimiento de los que menos tienen.La ONU y la UNICEF son las dos organiza-ciones mundiales que han escogido la imagende Ronaldinho y de Samuel Eto’o para dar a conocer sus proyectos.

RRoonnaallddiinnhhoo,, eemmbbaajjaaddoorr ddee llaa OONNUU La Organización de las Naciones Unidas cuen-ta desde hace unas semanas con un embajadoroficial que también es reconocido como el me-jor futbolista del mundo. Ronaldinho ha sidonombrado embajador del Programa de Alimen-tos (PMA) de la ONU, en favor de los 300 mi-llones de niños y niñas que sufren hambre entodo el mundo. Ronaldinho explica a la REVIS-TA BARÇA que es plenamente consciente de loque él y su imagen pueden ofrecer al PMA, yasegura que “está decidido a dedicar todas lashoras y a hacer todos los actos que haga falta

para intentar reducir el hambre y la pobreza enel mundo”.El PMA es la agencia humanitaria más grandedel mundo y cada año sirve alimentos a 90 mi-llones de personas de 80 países. Este programatrabaja con la imagen de Ronaldinho y de otrosgrandes jugadores, como el brasileño del Mi-lan, Kaká. El primero objetivo del PMA es lle-gar al año 2015 habiendo reducido a la mitadel tanto por ciento de personas que sufren ham-bre al mundo. El director ejecutivo del Progra-ma de Alimentos de la ONU, John M. Powell,mostró su sorpresa y reconocimiento al cono-cer el grado de colaboración del club con pro-yectos sociales. Es por este motivo que tras ladesignación de Ronaldinho como embajadorcontra el hambre, el PMA y el Barça desean es-tudiar diferentes posibilidades de colaboraciónpara trabajar juntos y ya se exploran varios pro-yectos en América Latina y el Caribe.

EEttoo’’oo,, iiccoonnoo ddee UUNNIICCEEFF Samuel Eto’o no sólo es un goleador dentro delterreno de juego. Quizás los goles más impor-tantes los ha marcado fuera de los campos defútbol. Desde hace unas semanas el camerunésostenta el título de embajador de buena volun-tad de UNICEF y se ha convertido en la ima-gen de la organización en su campaña de cap-tación de nuevos socios, en una iniciativa quecuenta con la colaboración de la Fundación delclub:“En el campo siempre me ha gustado asu-mir responsabilidades. No me he escondidonunca. Pero desde que he llegado al Barça tam-bién las he asumido fuera. UNICEF me da la

Samuel Eto’o y Ronaldinho Gaucho son dos buenos ejemplos de cómo se puedeser futbolista e ídolo mundial, tener la vida casi asegurada, y no olvidar que suimagen puede servir para ayudar a los más necesitados. Son futbolistas solidarioscon el mundo. Son los embajadores solidarios.


EMBAJADORES

EL CLUB POR DENTRO

SOLIDARIOSTEXTO: José Manuel Lázaro FOTOS: Miguel Ruiz / Joan Monfort (Sport)


EL CLUB POR DENTRO


oportunidad de compartir estas responsabili-dades con la gente de cualquier parte del mun-do y tener un gesto solidario”. Eto’o ha participado en tres anuncios de televi-sión que van destinados a impulsar la lucha porlos derechos de los menores en todo el mundo.La educación de las niñas, la vacunación y la lu-cha contra el SIDA son las apuestas centralesde estas campañas que en este año 2005 se hangrabado íntegramente en el Camp Nou.

SSiieemmpprree ddiissppuueessttooss aa aayyuuddaarr Pero los jugadores del primer equipo del Barçano sólo tienen el reconocimiento oficial de losgrandes organismos internacionales como em-bajadores de la solidaridad. Al cabo del año par-ticipan en muchos actos y gestos solidarios. Conmás o menos trascendencia pública. Es el casode la iniciativa de Samuel Eto’o y tres periodis-tas –Marcos López, de El Periódico, Sergi Mas,de la revista Don Balón y Xavi Torres, de TV3.Decidieron publicar un libro de relatos brevesvinculados al fútbol con la colaboración de 37compañeros de profesión. Esta iniciativa ya hadado sus frutos. La Fundación Campaner harecibido más de 41 mil euros para destinar a lalucha contra la noma, una enfermedad que afec-ta a miles de niños nigerianos. Ataca las partesblandas de la cara, les destruye los labios, la na-riz, la boca e incluso los ojos, y puede ser mor-tal si ataca las vías respiratorias. Más desapercibido pasó el gesto de Ronaldin-ho con dos niños polacos, Piotr y Tomek. LaFundación 'Make a Wish' es una entidad quetrabaja para hacer posible las ilusiones imposi-bles de niños y niñas que sufren una enferme-dad terminal o irreversible. Se pusieron en con-tacto con la Fundación del club y estos dosniños, procedentes de Trójmiasto, al norte dePolonia, pudieron conocer el crack brasileño.Piotr y Tomek se sumergieron, acompañadospor los monitores que les acompañaban, en lasprofundidades del estadio, justo dónde late elcorazón del equipo, a un paso del vestuario delBarça. Varios jugadores del primer equipo sa-lieron a saludarlos. Ronaldinho fue de los últi-mos en salir del vestuario, pero la espera valióla pena. La cara de Piotr y de Tomek se ilumi-nó cuando Ronaldinho apareció, sonriente, dis-tendido, a su manera. El '10' del Barça enten-dió la ternura del encuentro, la calidez de su

gesto, el agradecimiento de unos niños que enel Camp Nou encontraron una razón para son-reir, para romper un ademán frío, castigado porla enfermedad.

UUnn vveessttuuaarriioo ssoolliiddaarriioo El vestuario del Camp Nou está formado porgrandes futbolistas con un denominador co-mún: todos ellos son futbolistas decididamen-te solidarios. Son muchos los jugadores que anivel individual colaboran de manera activa ysilenciosa en proyectos solidarios con los quemás lo necesitan. Y es que, cuando la pelota norueda, son conscientes de que la solidaridad esla mejor inversión que pueden hacer teniendoen cuenta su posición de privilegio.A nivel colectivo también hay proyectos queconsiguen la implicación del vestuario del pri-

El hambre al mundo, la lucha contra el SIDA, elpadecimiento de los niños o la recuperación de losefectos de un tsunami devastador en Asia



mer equipo. A través de la Fundación del FCBarcelona, los futbolistas del Barça han colabo-rado en el Calendario Solidario que el diarioSport edita con la participación de UNICEF. Encada mes del año se puede ver la fotografía deun jugador en compañía de un niño. Puedenser niños que sufren algún tipo de enfermedado, sencillamente, son imágenes que quierentransmitir un mensaje de solidaridad. Las fotosdel calendario del 2006 se han trabajado en lasúltimas semanas de noviembre. Esta es la cara mas humana de un vestuario queno sólo trabaja para ganar títulos y pasarlo bienjugando a fútbol. Los jugadores del Barça –y és-ta seguramente es una calidad compartida porotros vestuarios de la élite- intentan estar al la-do de los mas desfavorecidos. Procuran hacercompatible las obligaciones profesionales de unfútbol de calendario apretado con la responsa-bilidad que se deriva de su vertiente más públi-ca, que los ha convertido en iconos de referen-cia, sobre todo para los más jóvenes. Es la caradesconocida, la menos publicada, a menudo porel propio deseo del futbolista, de los embajado-res de la solidaridad. �

Periódicamente el Camp Nou recibe visitas degrupos de jóvenes afectados por algún tipo deenfermedad. El contacto con sus ídolos es la me-jor medicina. Los jugadores lo saben. Víctor Val-dés acompañó recientemente al tenor Josep Ca-rreras en una visita al Servicio de Hematología yOncología Pediátrica del Hospital del Valle He-brón. Valdés quiso dar su apoyo a los niños y ni-ñas que sufren la enfermedad de la leucemia. Yes que Victor ha decidido hacerse donante de mé-dula ósea. Giuliano Belletti , a través de su her-mano, ha conocido las necesidades de las fami-lias más pobres del barrio dónde nació. El defensaazulgrana se hace cargo del coste de la vivienda,del colegio y de los medicamentos de un grupode familias de esta zona. El mexicano Rafa Már-quez viajó hace unas semanas a su país con unascamisetas firmadas por sus compañeros para re-caudar fondos para las víctimas de los huraca-nes SanSanto Y Wilma.

Jugadores del primer equipoy detalles solidarios


QUE NUNCA DESAFINAQUE NUNCA DESAFINALA VOZ LA VOZ

‘Bona nit i benvinguts a l'estadi' (Buenasnoches y bienvenidos al estadio). Para cualquierabonado azulgrana, éstas son palabras muy fa-miliares. De hecho, son las que siempre se hanescuchado desde que el Barça juega en el CampNou. Manel Vich, de 67 años, es su autor y só-lo en tres ocasiones, debido a una intervenciónquirúrgica y a la boda de su hija, ha faltado a es-ta cita. En los casi cincuenta años que lleva rea-lizando este trabajo, Vich ha sabido crear el có-digo sonoro propio del Camp Nou: “De la

misma manera que en el campo del Betis anun-cian las alineaciones con su estilo, en el estadiolo hacemos de otra manera, con el tono que creoque es más apropiado para nuestro público.”El respeto, la educación y la responsabilidad sonlos ejes fundamentales de este estilo propio decomunicación con los aficionados: "Las cosasse tienen que decir en el tono necesario para quequien te quiera escuchar lo haga con claridad y,al mismo tiempo, que no sea una molestia paraquien no le interese." Expresiones como 'aten-

ció si us plau' son inseparables deun partido en el Camp Nou y mar-can momentos sonoros que van li-gados a su seguimiento en el estadio.Sus palabras sirven para dar las aline-aciones, para informar de un cambioo para hacer una llamada de servicio.Pero también para dar paso a un mi-nuto de silencio, unos momentos"muy emotivos" donde el respeto vuel-ve a ser imprescindible y la proximidadsentimental con el difunto, como en elcaso aún reciente del ex-jugador EnricGensana, convierten este recuerdo “enlo más difícil de mi trabajo”.En este trabajo tan peculiar, la experien-cia es un valor que acompaña a la trayec-toria profesional de Vich: “Según cómo


Para la mayoría de barcelonistas, la voz de Manel Vich es mucho más próxima yfamiliar que su imagen. Esta voz, respetada y ceremoniosa, es un vínculo deconexión sentimental que enseguida traslada al Camp Nou, su hábitat natural, y alritual del fútbol. Es la voz del estadio.

TEXTO: David Saura | FOTOS: FCB / Archivo familiar Manel Vich

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Cuando era pequeño me daba mucho miedo perderme enmedio de las multitudes. Sólo había una excepción, elCamp Nou. Ir con tranquilidad hasta el estadio cogido dela mano de mi padre, junto a miles de personas, meparecía lo más natural del mundo. Una vez en mi asiento,a pesar de estar rodeado de una masa con tendencia aldesequilibrio emocional, me sentía como en casa.Además, sabía que si me perdía, enseguida habría unavoz profunda, honesta y familiar, que haría saber a mipadre que su hijo le esperaba en la mítica ‘puertaprincipal de tribuna'. Aparte de los goles de mis ídolos yde las críticas incoherentes del vecino de atrás, yosiempre esperaba aquel momento mágico en que de lanada aparecía la voz de los domingos, la que me daba labienvenida, la que me informaba de los cambios, la queme protegería si me perdía. ¿Desde dónde hablaba?¿Cómo escogía las palabras? Mi abuelo dijo un día queél siempre podía ir al campo tranquilo porque si teníaque recibir alguna noticia, la recibiría gracias a la voz delestadio. Era tanta mi confianza en aquella voz que másde una vez tuve tentaciones de perderme, para ver si asíla voz se convertía en una cara, en una mirada, en ManelVich, una persona más allá de la voz.

'Bona tarda a tothom! (¡Buenas tardes a todos!)... seescucha la voz de Manel Vich y en el estadio se hace elsilencio. El timbre de su voz, la personalidad que da a unatarde de Liga o a una noche de Champions, unen el fútbol yel Barça con el Camp Nou de toda la vida. Y eso significarecuerdos. Imágenes justo antes de empezar el partido. Elhumo de los puros se mezcla con la gente que, sentada ensu sitio, levanta la cabeza para ver los últimos estiramientosde los jugadores. Mientras tanto, la expectación y el silenciodel público siguen la voz grave, fuerte, pero a la vez dulce ypróxima que se escucha por los altavoces. Con un estilotradicional se nos presentan las alineaciones de los equipos.Sin hacer demasiado ruido, sin necesidad de artificios nimúsica estridente. Manel Vich pone la sensatez y la seriedadde un club que en este detalle también es diferente. Es elrespeto a la esencia de siempre. Y si nunca se tuviese latentación de cambiar de estilo, alguien sabiamente tendríaque decir que Manel Vich es la voz del Camp Nou, la quetodos los culés identifican con la voz de su vida. ¡Atenciónpor favor! ¡Atención por favor! Se ha encontrado un niño deocho años que se llama Roger Casals García... Roger CasalsGarcía. Pasen a recogerlo por la puerta principal de tribuna'.Manel Vich, la voz de muchas vidas.

Joan Maria Pou es periodista. Desdehace 5 temporadas es la voz de lospartidos del FC Barcelona en ‘El Barçajuga a RAC 1', de RAC 1.

Más que una voz

Manuel Oliveros es periodista. Desdehace 25 temporadas es la voz de lospartidos del Barça en el ‘CarruselDeportivo' de la Cadena Ser.

Atenció si us plau

Manel Vich, en su localidad en el Camp Nou, un sitioque no había visitado nunca. Debajo, su lugar habitualen los días de partido, en la parte alta de la tribuna.


44 BARÇA DESEMBRE DE 2005

digas las cosas puedes calmar o alterar el estadode ánimo de la gente.” Y estas cosas se deben con-trolar, especialmente cuando el público que es-cucha puede llegar a los 100.000 espectadores,“una cifra más elevada que la audiencia que tie-nen muchas radios”, añade.Pese a esta responsabilidad, Vich hace este tra-bajo “de manera natural”, siguiendo el ritual quecomienza dos horas antes de cada partido en lazona de vestuarios, y termina en la cabina situa-da en la zona de la tribuna. De hecho, Vich nun-ca ha visto un partido desde la silla de su abono.Una localidad que visitó por primera vez parahacer este reportaje fotográfico.El descubrimiento de rincones y espacios en el

recorrido que lo lleva a su silla, en la tercera gra-da, le sirve para reflexionar sobre su condiciónde socio, para definir al Barça “como un senti-miento” y para expresar el agradecimiento quesiente hacia el club (“desde la Junta de Montalhasta la actual”, detalla) por el hecho de darle laoportunidad de desarrollar un trabajo que hamarcado su vida y que la ha enriquecido “conrecuerdos imborrables”. También es difícil olvi-dar el timbre característico de su voz, un don na-tural que no ha heredado de ningún familiar pe-ro que tampoco se entrena. Tal vez los cigarrillosde tabaco rubio que fuma habitualmente hanayudado a matizar esta voz, pero no han conse-guido que desafine.

Desde muy joven, Manel Vich tuvo una vinculaciónespecial con el micrófono. Comenzó en el mundo dela radio (la imagen inferior derecha, es un buenejemplo), pero su trayectoria no estuvo tan ligada aeste medio como él hubiese querido.Profesionalmente se dedicó al mundo del textil(ahora está jubilado), pero gracias al Barça hapodido mantener esta vinculación especial con elfútbol y con el micrófono.Ya queda muy lejos el día de su debut, en Las Corts,cuando Ricard Combas (“el abuelo Combas”,puntualiza con un sentimiento de gratitud) le pidióque se dirigiese al público del estadio en nombre delBarça. Era el 10 de septiembre del 58, con motivodel partido de homenaje a César, que entoncesentrenaba al Elche, cuando Vich, con sólo 20 años,hizo su debut como 'speaker' oficial del club.Esta primera experiencia tuvo continuidad en lospartidos del Camp Nou y se ha alargado hasta hoycon “la ilusión de poder celebrar el cincuentenario”siendo 'la voz del estadio'. En todos estos años, quele han permitido establecer amistad con jugadoresde todas las épocas, el Barça-Madrid del 2000, conFigo vestido de blanco, tiene un lugar destacado enel anecdotario. Todo el mundo recuerda aquellossegundos de pausa después de pronunciar elnombre del jugador portugués. En Madrid lotildaron de "provocador nacional", pero ni estosadjetivos fuera de lugar han servido paradesacreditar a una personalidad del barcelonismo.

Cerca de medio siglocon el micrófono

Octubre de 1977. Manel Vich, con gafas oscuras, eldía que el ex presidente Tarradellas se dirigía, desdeel palco del Camp Nou, al público del estadio.

Manel Vich, cuando trabajaba en la radio, al lado deKubala, Helenio Herrera y Czibor. En la izquierda, ManelVich leyendo las alineaciones a pie de campo.

LA TAQUILLA


4545 SonyPlayStation 28/11/05 11:46 P gina 1

Composici n


Cuando un niño se inicia en la prácticadeportiva, estos estudios permiten valorar si laelección se adapta a sus características fisiológi-cas, así como a su futuro crecimiento, desarro-llo y proceso de madurez. Con este estudio sepuede saber de manera fiable la altura que el ni-ño tendrá cuando sea adulto. Ésta predicciónde talla es muy interesante para deportes comoel baloncesto, el balonmano, el voleibol o algu-nas pruebas atléticas, donde la altura o la enver-gadura pueden ser factores básicos para compe-

tir en la elite. Hay otros deportes, como el fút-bol, donde la talla es un factor importante perono es un criterio de selección definitivo.En el análisis del desarrollo del deportista, esesencial detectar lo que se llama estado de ma-duración y la velocidad de crecimiento. Los se-res humanos de una misma edad, tomando co-mo referencia la fecha de nacimiento, puedentener un nivel de maduración diferente, de has-ta dos años en una misma categoría. Eso signi-fica que un individuo que esté creciendo más

lentamente será biológicamente más joven y, engeneral, más bajo y menos fuerte, pero no ne-cesariamente menos hábil. Identificar estos ca-sos es el objetivo de los servicios médicos cuan-do evalúan el estado de la maduración ósea y lavelocidad de crecimiento. Así se puede aplicarel mejor tratamiento y hacer un seguimiento es-pecífico en cada caso.

LLaa mmeejjoorraa ddeell rreennddiimmiieennttooCon una buena predicción de talla el equipomédico puede ayudar al deportista a potenciarsu desarrollo psicofísico y a mejorar su rendi-miento deportivo. De todas formas, a pesar deque la talla media se sitúa entre el metro seten-ta y el metro ochenta y cinco, en el caso del fút-bol hay muchos jugadores que han hecho his-toria a pesar de responder a una complexiónbaja. Los casos de Maradona, Pelé o Romárioson especialmente significativos.El crecimiento y el desarrollo de un niño es unproceso muy complejo que viene determinadopor factores genéticos pero que también se veinfluido por otros factores como la nutrición,un descanso adecuado, una buena hidratacióny los buenos hábitos que afectan la propia regu-lación hormonal. El mejor indicador para co-nocer el grado de maduración es la edad ósea, apesar de que también se tienen en cuenta la edadcronológica y la madurez biológica y sexual. Laedad ósea es el componente más importante enla altura, el peso y la composición corporal y esel parámetro básico para diagnosticar posiblesalteraciones en el crecimiento, desde el naci-miento hasta la madurez. También es la base pa-ra calcular la talla final.Sólo en algunos casos, el club potencia el segui-miento del crecimiento del joven con la colabo-ración de unidades de valoración externa dirigi-das por especialistas. Únicamente en estos casosy siempre siguiendo sus recomendaciones, se op-ta por un tratamiento con hormonas para avan-zar la velocidad del crecimiento. Debe entender-se que estas hormonas no hacen que el niño seamás alto sino que, sencillamente, avanzan y nor-malizan la velocidad de su crecimiento �


La predicción de la talla y de la maduración ósea permite a los servicios médicos del club conocer las característicasfisiológicas del deportista durante la infancia, la pubertad o la adolescencia, y determinar cómo será su crecimiento hastallegar a la madurez.

SERVICIOS MÉDICOS DEL FC BARCELONA

COORDINADOR: Francesc Orenes

FOTOS: Alex García

LA PREDICCIÓN DE LA TALLA

SALUD Y DEPORTE

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Assistència Sanitària Col·legial,les comunica que desde el pasadomes de junio, se ha puesto en marchael Centre Mèdic del Camp Nou para dar los servicios de atención inmediata de traumatología ypreoperatorios.

Este centro es de uso exclusivo para nuestros asegurados.

Acceso 18 del Camp Nou Tel. 93 330 45 04PROVEEDOR MÉDICO OFICIAL

¿Como se realiza una predicción de talla?

La predicción de la talla en los de-portistas jóvenes no es un procesocomplicado y facilita mucha infor-mación. Los datos los valoran elequipo médico y los entrenadores.Los deportistas menores de dieci-séis años que ingresan en el club endeportes como el fútbol, el balon-cesto o el balonmano se someten aeste estudio, según recoge el proto-colo de los servicios médicos. Losmédicos estudian el proceso de cre-cimiento del niño y, si es necesario,lo orientan. Además, el club realizaun control anual a los futbolistas delos equipos infantil B y cadete B yaque se encuentran en un periodo decrecimiento vital. Para hacer unabuena predicción es preciso valorarla antropometría, la curva de creci-miento y la talla familiar. La antro-pometría estudia las diferentes par-tes del cuerpo y sus proporciones.Se utilizan unos instrumentos espe-cíficos que miden estas partes delcuerpo. Posteriormente se recopila

la información que se complemen-ta con los resultados de las otraspruebas. La curva de crecimiento esuna tabla que tipifica la altura y elpeso normal que el niño debe teneren una edad concreta. En esta me-sa se anota la evolución de la altura.Otro factor importante es el estu-dio de la talla familiar. El factor ge-nético es un elemento básico en latalla final y su influencia, conjunta-mente con aspectos como la nutri-ción, determinan la altura final. Poresta razón, la altura del padre y dela madre son muy importantes pa-ra fijar la llamada talla diana. Final-mente, se realiza una prueba radio-gráfica de la mano y de la muñecaizquierda que muestra el estado deosificación de cada hueso y su esta-do de maduración. Cada uno deellos tiene una puntuación y con lasuma de todas las valoraciones se ha-ce una evaluación final que se refle-ja en una tabla. El resultado nos di-rá la edad biológica del deportista.

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Joan Boix es un hombre tranquilo queinspira confianza. Con estos elementos, fueconstruyendo los fundamentos de su empresade alimentación, Noel SA, que dirige con su mu-jer. Y así, también con discreción, se ganó la con-fianza de los miembros de la Junta directiva delBarça, que le aceptaron por unanimidad comoun miembro más del órgano rector del club.“Quiero agradecer públicamente a AlejandroEchevarria que me abriese la puerta del club.Fue mi avalador y después el resto de compa-

ñeros de Junta ya fueron viendo quién era JoanBoix. Todos me ofrecieron su confianza y aho-ra, en el día a día, trabajo para hacerme mere-cedor de ello”, explica a la REVISTA BARÇA.Joan Boix también destaca que “la nitidez en lamanera de hacer del presidente Joan Laporta ysu equipo es una de las cosas que me atrajeron.Yo hacía tiempo que, como socio del Barça, co-mulgaba con este proyecto”. De hecho, Boix en-tró en contacto con la Junta directiva a travésdel actual responsable de Promoción de la Fun-

dación del club, Enric Masip. Según el ahora di-rectivo, “deportivamente, Enric fue un 10, pe-ro humanamente es un 12. Es uno de mis me-jores amigos”.En el Barça, el ámbito de gestión del directivoJoan Boix es el Área Social, donde trabaja elmundo de las peñas. También dedica un es-fuerzo especial a la Fundación, desde donde im-pulsa la creación de escuelas en Marruecos, enCamerún o en Brasil. Uno de sus grandes obje-tivos es que el socio se sienta cerca del club.Boix tiene muy claro qué es eso de acercarse alBarça cuando se vive en comarcas, fuera de Bar-celona. Asegura que como otros muchos barce-lonistas lo es por transmisión familiar. Su padreera un gran culé, de los que tenían en Kubala asu gran referencia. Su padre era de los que vi-vieron el impacto que supuso la marcha de Ku-bala al Espanyol.Joan recuerda las noches que pasó escuchandola radio, junto a su padre: “Si el Barça perdía, nocenaba. En casa no teníamos televisión y los par-tidos los teníamos que seguir por la radio. En laplaza, en Sant Feliu, también usábamos aquel

EL CLUB POR DENTRO


JOAN BOIX, CONFIANZAJoan Boix Sans (socio número 63.974) creció en su pueblo natal, Sant Feliu de Pallerols,en La Garrotxa. Su madre era la maestra de la escuela y su padre combinaba unamodesta dedicación en el sector ganadero con el trabajo en una fábrica de embutidos. Élfue quien contagió el barcelonismo a su hijo Joan, que nació el 7 de enero del 1955.

TEXTO: Antoni Aira | FOTOS: Àlex García / Eudald Picas (El 9)

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mismo aparato para seguir los partidos del Bar-ça”. Aún recuerda de manera especial un Zara-goza-Barça de la Copa de Ferias. Jugaba Rama-llets y ‘Pujolet' marcó tres goles. Joan Boix habla de la primera vez que le lleva-ron al Camp Nou. Tenía 9 años y aquel viaje aBarcelona, a 156 kilómetros de casa, era un tra-yecto de no retorno: era entrar de lleno en el uni-verso simbólico del barcelonismo.Joan Boix celebra la responsabilidad del cargode directivo, pero le sabe mal que tanto su pa-dre como su madre no lo hayan podido ver. “Losorígenes de casa son humildes. Crecí en una fa-milia que me enseñó que el futuro sólo podíapasar por el compromiso y por el sacrificio. Espor ello que a mis padres les habría hecho mu-cha ilusión mi llegada a la Junta directiva de unainstitución que para ellos significaba mucho”.Con un punto de socarronería, Boix matiza que,quizás, si hubiesen vivido para verlo “tampocose lo hubiesen creído”. Pero quién no se con-suela es porque no quiere, y a Joan también lecomplace saber que sus admiradores más fer-vientes son sus sobrinos: Tomàs, Àlex y Anna.

Tres jóvenes culés que siempre están pendien-tes de saber qué hace el Barça y, está claro, su tío.Con su llegada a la directiva, se ha culminadoun largo proceso de fidelidad a los colores delBarça. Años de barcelonismo que Boix vivió enLa Garrotxa, pero también en Barcelona, cuan-do se desplazó para cursar los estudios de Me-dicina. A pesar de la obligación de los libros yde las aulas, Joan Boix jugó al fútbol y se rela-cionó con los equipos inferiores del Barça, en laPeña Anguera. Asegura que vivió toda la ado-lescencia siguiendo al Barça. La recuerda muyligada al equipo de la temporada 73-74, la deJohan Cruyff, que era su ídolo: “Continúo pen-sando que costará mucho que ningún otro jugador le supere”, confiesa.Basilea también es insuperable. La final de la Re-

copa del 79 fue un hito: el primer desplaza-miento masivo. En su caso, de Olot a Suiza, des-cubriendo Europa, apoyando al Barça. “Fue laprimera expresión de catalanismo y de barcelo-nismo absolutos en unos tiempos aún difíciles”.Allí se dio cuenta de la potencialidad de la gen-te del Barça. Cuando el barcelonismo se mue-ve, es invencible. Hoy Boix es médico, a pesarde que no ejerce. Con su mujer, Anna, dirigeuna empresa de alimentación. Y a ella y a sus hi-jos, Albert y Xavier, les agradece que le ayudena combinar sus obligaciones como directivo yque le animen a salir adelante. “Somos cons-cientes de que esta es una etapa que hemos degozar al máximo”. El Barça le ha dado confian-za y ahora, con la complicidad de los suyos, tra-baja para ser merecedor de ella �

JOAN BOIX


Criado en un entorno humilde, hoy dirige una empresa dealimentación. Boix es de la generación que gozó con elCruyff jugador y con el desplazamiento masivo a Basilea

UUnn ddeesseeoo ccuummpplliiddoo ddeessddee qquuee eessttáá eenn llaaJJuunnttaa:: Espero haber ganado la confianza demis compañeros.UUnn ddeesseeoo ppaarraa ccuummpplliirr dduurraannttee eesstteemmaannddaattoo:: Dejar el club mucho mejor en elaspecto deportivo, económico y social,y ganar la Champions. UUnnaa ffrraassee ddeell CCaannttoo ddeell BBaarrççaa:: Una bandera nos hermana.UUnn eennttrreennaaddoorr yy uunn jjuuggaaddoorr ddeerreeffeerreenncciiaa:: Frank Rijkaard de entrenador yJohan Cruyff de jugador.UUnnaa aaffiicciióónn:: Ir de viaje con mi mujer y mishijos.UUnn rriinnccóónn ddeell ppaaííss ppaarraa ddeessccoonneeccttaarr::Sant Feliu de Pallerols.UUnn ppeerrssoonnaajjee hhiissttóórriiccoo:: Admiro a laspersonas que han hecho avanzar lahumanidad, como es el caso de Fleming.OOttrroo ddeeppoorrttee,, aappaarrttee ddeell ffúúttbbooll:: La bicicleta mountainbike..

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¡QUÉ NOCHE!...


You'll never walk alone -nunca caminarássolo- pasó de los escenarios de Broadway a loscampos británicos gracias al azar. La pieza es unode los puntos fuertes del musical Carousel, deRogers & Hammerstein, unos compositores deéxito de comedias musicales, un género muyapreciado por los ingleses y por sus primos, losnorteamericanos. Carousel se estrenó en el año45 en plena Segunda Guerra Mundial. Graciasa una letra que habla de la solidaridad, se con-virtió en una referencia entre las personas quetenían familiares en el frente. Pero, ¿por qué seha convertido en un clásico vinculado al fútbol?La razón es por la popularidad que tiene entrelos seguidores del Liverpool. Lo que no está tanclaro es por qué los Reds, gente robusta, mayo-ritariamente obreros, hicieron suya una cancióncomo ésta, con un punto sentimental que, apriori, tenía pocos números para triunfar en un

entorno endurecido por los turnos en la fábricay en los muelles. La explicación más extendidadice que en los años cincuenta por la megafoníade Anfield Road sonaba el You'll never walk alo-ne. Y un día, por circunstancias que aún hoy sedesconocen, el disco no sonó y The Kop, la gra-da más popular de Anfield, la comenzó en can-tar. La experiencia gustó y The Kop la incluyóen su repertorio, popularizando la leyenda quehoy también se puede escuchar en el campo delCeltic de Glasgow o en Alemania. The Kop, lapopular tribuna de pie de Anfield, se derrocó enlos años noventa para levantar una nueva. En suúltimo partido con The Kop, Gerry Marsden,intérprete con el grupo Pacemakers de la versiónmás conocida de la canción, cantó el You'll Ne-ver Walk Alone ante la emoción de los miles deaficionados del Liverpool que aquel día decíanadiós a la vieja tribuna.

Anfield Road es uno de los estadiosmás míticos del fútbol europeo. En estecampo, el 20 de noviembre del 2001, elBarça jugó uno de los mejores partidosdesde que la Copa de Europa adoptó elformato de la Liga de Campeones. TheKop, así se llama la grada más ruidosade Anfield, es espectacular. La gente nocesa de animar. Sólo hay que ver cómoviven el himno que cantan en todos lospartidos, el auténtico referente de laafición del Liverpool: You'll never walk alone.

TEXTO: Carles Cascante | FOTOS: Bevenrain

RECITAL EN ANFIELD

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PPaarrttiiddaazzoo ppaarraa eell rreeccuueerrddooEl 20 de noviembre del año 2001, el Barça deRexach saltó al césped del mítico Anfield parajugar un partido de la Liga de Campeones. ElLiverpool aprovechó las dudas iniciales de losazulgranas. Dejó la posesión del balón al Barça.Se trataba de esperar para jugar a la contra y apro-vechar la potencia de Heskey y la velocidad deOwen que, en el minuto 27, hizo el 1 a 0. Peroel partido cambió de fisonomía y el Barça co-menzó a imponer su clase.

El gol del empate llegó en el minuto 40, cuan-do el Liverpool se lanzaba sobre la portería deBonano para rematar el partido y dejarlo sen-tenciado. Kluivert marcó después de un gran pa-se de Rivaldo. Era el 1 a 1. La segunda mitad só-lo fue de color azulgrana –y eso que el Barça jugócon la segunda equipación, de color dorado. Elequipo hizo el mejor juego en muchos años enEuropa, dominó la posesión del balón hasta ma-rear absolutamente a los Reds. Anfield intuía quela reacción del FC Barcelona iba de veras.

Y llegó el 1 a 2. Rochemback, que había susti-tuido a Gabri, volvió a marcar y los ingleses selanzaron al ataque, lo que Overmars aprovechópara hacer el tercero. El recital era azulgrana y elpúblico de Anfield aplaudió el juego del Barça,que aquella noche hizo uno de los mejores par-tidos que se le recuerdan en las Islas Británicas.El tercer gol fue una gran obra de ingeniería. ElBarça dio 28 pases, hasta marear a los jugadoresdel Liverpool. Fue un minuto de control azul-grana, de pánico Red, y el balón llegó a Xavi que,después de una excelente asistencia en profun-didad, dejó solo a Overmars ante Dudek. El ho-landés le superó y marcó el 1 a 3 definitivo. Erael minuto 84. Aquel gol provocó la ovación delhistórico Anfield. El campo del Liverpool se rin-dió ante la superioridad del Barça �


RECITAL EN ANFIELD

"Cuando camines a través de la tormenta, mantén la cabeza alta, no temas a la oscuri-dad, al final de la tormenta hay un cielo de

oro y el dulce canto de la alondra. Camina a través del viento, camina a través de la lluvia.

Aunque tus sueños vuelen y seanzarandeados, camina con esperanza en tu

corazón. Y nunca caminarás solo, nunca jamás caminarás solo,

camina, camina con esperanzaen tu corazón".

"When you walk through the stormHold your head up high

And don't be afraid of the darkAt the end of the storm

There's a golden skyAnd the sweet silver song of the lark.

Walk on, through the windWalk on, through the rain

Though your dreams be tossed and blownWalk on, walk on, with hope in your heart

And you'll never walk aloneYou'll never walk alone

Walk on, walk on, with hope in your heartAnd you'll never walk alone

You'll never walk alone."

ELYOU'LL NEVER WALK ALONE

FFiicchhaa ttééccnniiccaa ddee uunn 11 aa 33 eessppeeccttaaccuullaarr eenn llaa cciiuuddaadd ddee lloossLiverpool FC: Dudek, Carragher, Henchoz, Hyypia, Riise, Mc Allister (Berger, min. 69),Gerrard, Murphy, Smicer (Litmanen, min. 80), Heskey (Fowler, min. 65) y Owen.Entrenador: Phill Thompson, por la ausencia de Gerard Houllier, de baja por problemas cardíacos.FC Barcelona: Bonano, Christanval, Andersson, Frank de Boer, Cocu, Xavi, Gabri(Rochemback, min. 56), Cocu, Kluivert (Reiziger, min. 88), Luis Enrique (Overmars, min. 16)y Rivaldo.Entrenador: Carles Rexach.Goles: 1-0, Owen, min. 27; 1-1, Kluivert, min. 40; 1-2, Rochemback, min. 65;1-3, Overmars, min. 84.Árbitro: Hellmut Krung (Alemania)

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Once años hacía que el Barça no ganabala Liga. Técnicos de prestigio internacional co-mo César Luis Menotti o Udo Lattek habían in-tentado acabar con aquella mala racha sin de-masiada suerte. Ni la llegada del crack delmomento, Diego Armando Maradona, lo habíaconseguido. Pero el verano del año 84, un inglésfue presentado como nuevo técnico azulgrana.Terry Venables dejaba el fútbol de las islas paraintroducirse en una manera de jugar y de pensardiferente: “Sabía que tendría una gran presión,pero para jugar te tienes que mirar a ti mismo.Tuve algunos problemas con el idioma pero es-pecialmente por aquel entonces el Barça estabaacostumbrado a recibir gente con otras lenguasy mentalidades mientras que Inglaterra aún es-taba una poco cerrada. Eso me ayudó y me per-mitió poder gozar mucho del momento.”Venables, con su personalidad, supo convencera aquel grupo de jugadores que su manera de tra-bajar, su filosofía procedente de un fútbol dife-rente al que se juega aquí, acabaría triunfando.Y así fue. Y los resultados muy pronto le dieronla razón. El ex-técnico inglés recuerda, sin em-bargo, que la plantilla fue la primera sorprendi-da: “Mi llegada supuso un cambio del sistema.Recuerdo que cuando ganamos la Liga, Julio Al-berto se me acercó y me dijo; nos pensábamosque estabas loco! Porque cuando llegué les di in-dicaciones opuestas a las que habían estado acos-tumbrados a recibir hasta el momento.”En aquellas tres temporadas y unos meses en elbanquillo del Barça tuvo a sus órdenes muchos

El mundo del fútbol, un deporte de raicesinglesas, está lleno de palabras que delatancuál es su origen. Del córner al penaltypasando por el ‘pressing’ o el gol. Una deellas, míster, se ha convertido en unvocablo habitual para designar a losentrenadores. En los años 80, el Barça tuvouno auténtico, a pesar de no ser elprimero: Terry Venables.

TEXTO: Sergi Nogueras | FOTOS: Seguí / Alex García

1985

EL EX

TERRY VENABLESEL MISTER

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jugadores y a todos les recuerda como si fueraayer. Destaca que al llegar se encontró con unosjóvenes que venían del filial que le sorprendie-ron agradablemente: “Teníamos jugadores co-mo Calderé y Rojo, que venían del Barça Atlè-tic. Recuerdo que me los llevé a Andorra parahacer la pretemporada y tuvieron un rendi-miento excelente. Pensé; “Estos chicos son muybuenos! ¿Donde han estado hasta ahora?.”Y confiesa su admiración por el ahora técnicodel Barça C: “Era un jugador magnífico. Segu-ramente el mejor jugador el año que ganamosla Liga. Él era el corazón de aquella manera dejugar.” Pero recordándolos a todos no se quie-re dejar a ninguno: “Todos eran buenos. Pre-ferimos mantener los mismos jugadores sin fi-char demasiado porque había un buen bloquecon hombres como Urruti, Gerardo, Alexan-ko o Migueli, que tenían experiencia, Fradera,Moratalla y Pedraza que venían de la cantera yademás estaban Víctor, Carrasco, Schuster yMarcos, que era brillante. La clave es que siem-pre jugamos como un bloque y que todo elmundo tenía muy claro cuáles eran sus funciones.”Pero la carrera deportiva de Terry Venables vi-vió dos momentos especialmente dolorosos.Uno fue en el banquillo del Barça y el otro co-mo seleccionador inglés. El primero fue la fi-nal de Sevilla y después la semifinal de la Eu-rocopa del 96 que se jugó en Wembley. En losdos casos su equipo acabó cayendo ante su pú-

blico y en la tanda de penalties. A Venables lecambia el gesto cuando lo recuerda: “Aquéllosfueron dos momentos de mucha decepción.”Ahora Venables lo ve todo desde la grada cuan-do acompaña a su nieto a los partidos del Chel-sea. A pesar de eso aún se ve con suficientesfuerzas para volver. De momento ha sido nom-brado nuevo selecionador europeo de exjuga-dores. “Aún estoy enamorado de este deporte.Hace unos siete años comencé a tener unosproblemas en la cadera que eran muy doloro-sos y de aquella manera era muy difícil entre-nar. Es por ello que hace un año me operé yahora ya estoy mejor. A pesar de eso no busconada pero si me llega una oferta interesante laestudiaría. Hasta entonces gozo del fútbol como un aficionado.” �

Era valiente, atrevido. Con su‘pressing' ganó la LIGA del84/85, la que comenzó con un 0a 3 en el Bernabeu.

2005

TERRY VENABLES

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EN RECUERDO DE... JOSEP TORTOSA


Josep Tortosa fue una figura muy entrañabley popular en las gradas del Camp Nou. Su “Barça, Barça, Barça!”, que iba repitiendo ha-ciendo valer la potencia de su voz, se convirtióen un clásico en el estadio. La gente valoraba suenergía inagotable a la hora de animar el Barçay su capacidad por no caer nunca en la groseríao el insulto. Desde la zona de tribuna, daba to-da la vuelta a las graderías del campo. Siemprede cara al público, levantando los brazos y ani-mando sin parar. Gracias a él, los aficionados sesumaban en el apoyo al equipo y el campo ha-cía el chup chup de las grandes noches, las quevan más allá del ir tirando de los domingos deliga, los partidos de 3 puntos. Tortosa repetía elmismo ritual con las secciones del club, que tam-

bién gozaban de su incansable apoyo en el Pa-lau Blaugrana. Los que le conocieron recuerdancomo el día siguiente del partido tenía que con-vivir inexorablemente con la afonía de turno, locual no le permitía hablar con la gente que le ibaa ver a su quiosco de golosinas, en la calle Moia-nés, en Hostafrancs, un auténtico centro de reu-nión barcelonista.Tortosa fue en los años 70 el hombre que aglu-tinó a muchos seguidores de los diversos equi-pos del club –especialmente del fútbol y del ba-loncesto– y el organizador de muchosdesplazamientos, a cualquier parte de Catalu-ña, al resto del Estado y en el conjunto de Eu-ropa. Fue entonces cuando se hicieron famososlos anuncios que se podían leer en la prensa deBarcelona convocando los culés a viajar con elequipo bajo el lema: “Barcelonistas! Seguir al

Barça con Josep Tortosa.” Su afán de reclutar afi-cionados para acompañar al equipo lo había lle-vado, incluso, a pagar de su propio bolsillo elviaje de algunos de sus compañeros de travesía.Josep Tortosa era un barcelonista de pura cepaque, además, podía presumir de que en su ju-ventud, en los años 50, había sido atleta del club. Es preciso decir, pero, que a Tortosa el barcelo-nismo le produjo más de un quebradero de ca-beza. En un partido en Zaragoza, el público deLa Romareda no vio con buenos ojos sus gritosy se le echó encima, provocando un altercadoque acabó con la intervención de la policía, consu detención y su paso por comisaría. Y eso que se había limitado a animar al Barça. En otra oca-sión tuvo un encontronazo con el gobernador

civil, en un partido que el equipo de balonces-to jugó en el antiguo Palacio de los Deportes deBarcelona. El gobernador, molesto por los ges-tos y los gritos de Tortosa, se le acercó y con untono amenazador le dijo en castellano: “Me gus-taría que cuando viniese aquí la selección espa-ñola usted la animase con el mismo entusiasmoy fervor que ahora demuestra hacia el Barcelo-na”. Sus amigos aseguran que Josep Tortosa, queera un hombre pacífico, se quedó frío. Y la gen-te, que nunca conoció esta anécdota, se sor-prendió cuando le vio animando, dicen que conuna cierta pasión, al equipo español cuando po-co después disputó un partido en Barcelona.Josep Tortosa murió el 9 de mayo del 1998 des-pués de una larga enfermedad que sólo hacia elfinal le retiró de los estadios y de su incansableactividad para apoyar al equipo �

Nacido en Barcelona en el año 1930, Josep Tortosa fue durante años el aficionado másenfervorizado, el seguidor que con sus fuertes gritos de ánimo arrastraba al público delestadio. Con todo el respeto al equipo contrario y a los árbitros. Para él sólo existía el Barça.

JOSEP TORTOSA, EL CLAMOR DEL CAMP NOU

TEXTO: Manel Tomàs | FOTOS: CDB

El Barça pierde y el público, frío, se ha contagiadodel mal juego del equipo. En el campo no se anima,la gradería parece resignada. Un ominoso silencioreina en el estadio. Pero de golpe se oye un gritopotentísimo. Viene de tribuna. Una sola voz, dignade un buen tenor, grita “Barça!, Barça!, Barça!”. Lareacción es inmediata. El campo hace honor al Cantdel Barça y se convierte en un clamor. Un hombrede unos cuarenta años mueve los brazos conímpetu. Tiene la cara bien enrojecida. La provoca elesfuerzo. Comienza su periplo desde la tribuna y dala vuelta a todo al campo con su grito de ánimoque deja detrás una estela de entusiasmo. La gentese pregunta quién es este señor que siente tantolos colores azul y grana. Los socios más veteranosle conocen: “Es Josep Tortosa, un barcelonista quecada partido se deja la voz por el Barça. La lástimaes que no hayan más como él.” Casualidad o no,aquel día el Barça también despertó y acabóganando el partido. Esta anécdota, situada en unencuentro de liga en el Camp Nou de los años 70explica con nitidez la manera de ser, y de hacer, deeste emblemático barcelonista.

Con su particular ‘Barça, Barça, Barça' podía romperel silencio ensordecedor que se produce cuando lascosas no van bien en nuestro estadio

El grito más valiente del estadio

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5555 PadelFCB Cat 28/11/05 12:10 Página 1

EL ENIGMA


El tarraconense Josep Elías i Juncosa es unade las figuras principales del periodismo depor-tivo catalán de la primera mitad del siglo XX yal mismo tiempo un personaje directamentevinculado a los primeros pasos del Fútbol ClubBarcelona. Nacido en Tarragona en 1880, Elí-as impulsó el conocimiento y la práctica del de-porte en nuestra casa y dio ejemplo personal.Solía firmar sus crónicas con el sobrenombrede “Corredisses”, siguiendo una costumbremuy arraigada a la época. De esta manera, Da-niel Carbó, el autor de la historia del Barça quese publicó en el año 1924 en ocasión de las Bo-das de Plata de la entidad azulgrana, firmaba“Correcuita”. Y también encontramos el perio-dista y fotógrafo Josep Maria Co de Triola, alí-as Passavolant...Josep Elías adoptó la firma de Corredisses aprincipios del 1900, cuando ya trabajaba en LaVeu de Catalunya, donde colaboró de manerahabitual hasta julio de 1936. Según él mismoexplicaba, el sobrenombre se lo puso otro pe-riodista, Raimon Casellas, después de ver co-mo a menudo Elías entraba en la redacción desopetón, redactaba rápidamente una noticia yvolvía a marcharse. Casellas comenzó a hablarde "el de las corredisses"... y el nombre tuvo éxi-to. Tanto que el mismo Elias lo hizo suyo. Pe-ro Josep Elías es mucho más que un periodistadeportivo. Su relación con el deporte sobrepa-

sa ampliamente la extensión de este artículo.Pero es preciso, al menos, que quede constan-cia que entre sus numerosos cargos organizati-vos fue secretario de la Unión Velocipédica Es-pañola, miembro del Comité Provincial de laFederación Gimnástica Española, directivo delYacht Club, socio de mérito del Sportmen'sClub, fundador del Catalunya Lawn Tenis Cluby del Real Club Marítimo de Barcelona y unlargo etcétera.En el ámbito periodístico, además de trabajarpara La Veu de Catalunya y revistas fundamen-tales en el afianzamiento del deporte en Cata-lunya como Los Deportes o Stadium, es impor-tante destacar su influencia directa en la creacióndel primer Sindicato de Periodistas Deportivos,una entidad que rápidamente adquirió una fuer-za social considerable. Y no es menos importan-te su dirección de la biblioteca Los Sports, unconjunto de libros fundamentales para la divul-gación deportiva en nuestra casa. El primer nú-mero, dedicado al fútbol, es hoy en día una jo-ya de bibliófilo, escrito por el propio Josep Elíasy con prólogo de Joan Gamper. Corredisses tu-vo una destacada participación en el impulsodel olimpismo catalán y desde el 1913 empezóuna relación epistolar de gran importancia conel Barón de Coubertin, el recuperador de losJuegos Olímpicos. Uno de los puntos claves pa-ra el lanzamiento del movimiento olímpico ca-

talán es conveniente situarlo justamente en unaconferencia dictada por Josep Elías, el noviem-bre del 1913. El año 1920 se desplazó a Anverspara seguir las competiciones olímpicas. Fueacompañado por Gamper y lo aprovechó parapedir la organización de los Juegos en Barcelo-na. Con toda justicia, en el año 1992, cerca dela realización del sueño olímpico barcelonés, sehomenajeó nuestro protagonista como uno delos grandes precursores del olimpismo catalán. Uno de los hechos menos conocidos de la bio-grafía de Josep Elíes tiene una relación muy di-recta con el FC Barcelona. Porque Corredisses,que fue uno de los primeros socios del club ytambién un buen practicante del fútbol, inclu-so intervino en un partido oficial del Barça, con-cretamente el 23 de diciembre del 1900, cuan-do el club aún estaba en sus inicios. Un partido,además, indudablemente histórico porque setrata del primer Barça-Español. El Español, en-tonces llamado Sociedad Española de Foot-Bai-le, se había fundado pocos meses antes y exigióal Barça, formado básicamente por extranjeros,que hiciera una excepción y presentase un equi-po íntegramente español. Eso abrió la puerta alque hoy conocemos como suplentes y que enaquellos tiempos eran los futbolistas de los lla-mados segundo, tercero y cuarto equipos. Elíasentendió la trascendencia personal del hecho yencargó una fotografía de estudio, muy típica

En una época donde no existía la telefonía móvil ni el fax ni los correos electrónicos, los periodistas tenían que correr siquerían ser los primeros en publicar una noticia. Si querían consultar una fuente y si querían enterarse de lasdeclaraciones de un jugador o de un directivo, los redactores tenían que correr arriba y abajo para cerrar los textos atiempo en la redacción. Josep Elías fue un ejemplo en muchas cosas, también como deportista, y como periodista siempredemostró su afán por el trabajo bien hecho y por la exclusiva.

JOSEP ELÍAS

TEXTO: Xavier G. Luque. Periodista de La Vanguardia I Fotos: Centro de Documentación Barcelonista

La Pista: Se podía aplicar a muchos periodistas de la época.

La Solución: Corredisses.

Nombre del ganador: José María Pie Calaf (Socio número 32.631).

Recibirá de manos de su jugador favorito una camiseta firmada por todos los jugadores del primer equipo de fútbol

EN ‘CORREDISSES’

El enigma anterior: ¿Con qué sobrenombre era conocido Josep Elies, que fue jugador del Barça y periodista deportivo?

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de la época, donde podemos verlo luciendo conorgullo el uniforme del Barça: una elegante ca-misa mitad azul y mitad grana, unos pantalo-nes blancos que le llegan finos poco más abajode las rodillas, hoy los llamaríamos piratas, y elescudo oficial del club en el pecho izquierdo, elprimero e histórico emblema del Barça, el queen forma de rombo reproducía el escudo de la

ciudad. La alineación del Barça en aquel parti-do la formaron Reig, Negro, Caralt, Vidal, Ca-bot, Elias, Llorens, Blanco, Quintana, Marga-rit y Durà. El resultado fue de empate a cero.La vida de Corredisses, como la de todos los es-pañoles, sufrió un giro en el año 1936. En su ca-so, porque se vio doblemente perseguido. Pri-mero, por su condición de católico y, acabada

la guerra, por catalanista. Le retraían especial-mente su militancia en la Liga Regionalista. Elaño 1939 lo expulsaron del trabajo, en el Ban-co Español de Crédito y pese a los avales presen-tados y los testimonios de diversos compañerosde trabajo perdió todos los derechos. Josep Elí-as i Juncosa, Corredisses, murió en Barcelona a28 de enero de 1944 �

Las respuestas se pueden hacer llegar, haciendo constar el nombre y el número de socio, a:Correo: Revista Barça. Av. d’Arístides Maillol, s/n, 08028 BarcelonaCorreo electrónico: [email protected]

Qué anécdota relaciona a los jugadores Ramallets, Sagarra, Gràcia, Torres y Vergéscon Fabián Estapé, entonces directivo, en un momento clave de la historia del Barça?

LLAA PPIISSTTAA::Tenía que ser un secreto.


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A partir de febrero del 2006 se inicia un nuevo programa mediante el cual los nue-vos socios y socias alevines e infantiles reci-birán un obsequio de bienvenida muy espe-cial. Además, los socios que cambien decategoría, de alevín a infantil (al cumplir los6 años) o de infantil a sénior (al cumplir los14) recibirán un recuerdo de su fidelidad alclub. También se reconocerá la mayoría deedad de los socios, pues a partir de los 18años serán identificados como socios séniorsy tendrán derecho a voto. El FC Barcelona pretende así demostrar suinterés por los más jóvenes. En el caso de losrecién nacidos, por ejemplo, se continuará

con la promoción de la campaña ‘Te lo estápidiendo a gritos', que obsequia a los reciénnacidos (de 0 a 1 año) con una cesta de pro-ductos del FC Barcelona.Una de las actividades que el club ofrececoincidiendo con estas fiestas navideñas, yque estará dirigida exclusivamente a los so-cios alevines e infantiles es la “Muestra dedibujos azulgrana”, un concurso que permi-tirá a los más jóvenes felicitar, a través de susdibujos, a su jugador favorito, a su secciónfavorita, etc. Los dibujos se expondrán en laOficina de Atención al Barcelonista y los me-jores se publicarán en los medios de comu-nicación del club.


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Crece con el BarçaEl FC Barcelona piensa en los más jóvenes, desde el momento de su nacimiento, para que puedan disfrutar de todas lasventajas de ser socios. Con la campaña ‘Crece con el Barça' el club pretende acercarse aún más a los socios alevines einfantiles, con nuevas ventajas y actividades dirigidas exclusivamente a ellos.

Exposición de dibujos ¿Quién puede participar? Todos los sociosalevines e infantiles¿Cuál es el tema? Felicitar la Navidad y elAño Nuevo. Se puede felicitar a un jugador, auno de los equipos del club, a los socios o atodos los barcelonistas....¿Cómo hacerlo llegar? Entregando el dibujoen la OAB, por correo ordinario (OAB – JoanXXIII, s/n 08028 Barcelona), por correoelectrónico ([email protected])Formato del dibujo: DIN-A-4, en color o enb/n. Cualquier técnica: colores, acuarelas,carboncillo, etc. Adjuntar nombre y apellidos, número declave de socio y edad.

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MUSEO FC [email protected]> De lunes a sábado, de 10 a 18.30 h.Domingos y festivos, de 10 a 14.30 h.Los días de Liga de Campeones, de 10 a 13 h.PRECIOS> Socios del FC Barcelona: la entrada al Museo y al Tour del estadioes gratuita. No-socios: Museo 6 euros y Museu + Tour estado 9,90 euros Infantil(hasta los 13 años): Museo 4,50 euros y Museo + Tour Estadio 7,50 eurosNOTA: El 1 y el 6 de enero y el 25 de diciembre, el Museo está cerrado

CENTRO DE DOCUMENTACIÓN [email protected] acceso es libre. Los no-socios, pero, lo han de concertar al teléfono: 93 496 36 12.HORARIOS> Atención al público: de lunes a jueves, de 10 a 14 y de 16 a 18.30 h. Los Viernes de 10 a 15 h.

[email protected]> De lunes a sábado, de 10 a 19 h.Domingos 10 a 14.30 h.

PISTA DE [email protected]> Lunes, martes y jueves de 10 a 14 y de 16 a 18 h. Miércoles y viernes hasta las 20 h. Sábados, domingos y festivos de 10.30 a 14 yde 17.15 a 20.45 h.PRECIOS (la entrada incluye el alquiler de los patines):> Socios FC Barcelona 6,80 euros; No-socios 9,20 euros

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Ferran Gutiérrez Cuairan. Socio número 61.87724.351Ferran superó los guardias romanos de la entrada delColiseo. Él sí que sabemos que logró batir a los soldados.Nos envía esta foto que lo demuestra y se bautiza como elemperador azulgrana Ferran I.

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Josep Vila y Parcerisa. Socia número 107.632Josep, con su familia, fue a encontrarse con un fan deRonaldinho a Tibu Sapaà, al norte del Camerún. Una muestramás de la afición por los colores del Barça en todas partes.

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CONCURSO FOTO BARÇA

Oriol Olarte Pérez. Socio número 59.622Oriol y su hermano Joan se encontraron dos soldados romanos alas puertas del Coliseo de Rom. Uno de ellos a punto estuvo deperder el cuello. El orgullo por los colores del Barça nos hace pensaren la victoria final. El triunfo en nuestro concurso ya lo tienen.

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