El Cine de Terror Como Alternativa Para El Desarrollo Del Cine en Colombia Paula Rengifo Osorio

7/26/2019 El Cine de Terror Como Alternativa Para El Desarrollo Del Cine en Colombia Paula Rengifo Osorio

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El cine de terror como alternativa para el desarrollo del cine en Colombia

Paula Rengifo Osorio

Trabajo de grado para optar por el ttulo de Comunicadora Social

Comunicacin Audiovisual


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La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los alumnosen sus trabajos de grado, solo velar porque no se publique nada contrario al dogmay la moral catlicos y porque el trabajo no contenga ataques y polmicas puramentepersonales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia

Reglamento de la Pontificia Universidad Javeriana, Artculo 23


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Agradecimientos

A mi mam, por ser mi mayor apoyo durante toda mi carrera y dar su vida enterapor m, sin ella yo no estara donde estoy ahora.

A mi familia, por apoyarme siempre.A mi asesor, Leonardo Lpez, por acompaarme durante este proceso, y gracias a su

paciencia y fe se pudo realizar este trabajo de grado.


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TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCIN ................................................................................................................... 8

CAPTULO 1....................................................................................................................... 12

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ........................................................................ 12

1.1 Problema .............................................................................................................................. 121.1.1 Pregunta problema. ..................................................................................................... 161.2.1. General: ....................................................................................................................... 161.2.2. Especficos:................................................................................................................. 16

1.3. Lmites y Alcances. .......................................................................................................... 161.3.1 Limites. ............................................................................................................................... 16

1.3.2. Alcances. ........................................................................................................................... 171.4. Justificacin: ........................................................................................................................... 17

1.5. Metodologa: ....................................................................................................................... 191.5.1. Tipo de investigacin ................................................................................................. 19

1.5.2. Procedimiento ........................................................................................................... 191.5.3. Pelculas de terror colombianas analizadas............................................... 20

CAPTULO 2....................................................................................................................... 22

CONTEXTUALIZACINHISTRICAYTERICA.................................................. 22

2.1. Historia del cine colombiano ...................................................................................... 222.2. Historia del cine de terror............................................................................................ 38

2 2 1 Historia del cine de terror a nivel internacional 38


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ANEXOS ........................................................................................................................ 113

ANEXO 1 ....................................................................................................................... 114

LARGOMETRAJES COLOMBIANOS 1915 - 2011................................................. 114

ANEXO 2.......................................................................................................................... 123

ENCUESTAS Y RESULTADOS.................................................................................. 123

ANEXO3........................................................................................................................ 127

FICHAS FILMOGRFICAS DE MATERIAL AUDIOVISUAL................................ 127

ANEXO 4........................................................................................................................ 142

ANLISIS DEL CINE DE TERROR COLOMBIANO............................................... 142

ANEXO 5 .......................................................................................................................... 153

ESPECTADORES Y TAQUILLA EN EL CINE COLOMBIANO ................................................... 153

LISTA DE TABLAS

Tabla 1. Recaudacin en taquilla de los largometrajes Actividad Paranormal ...... 12Tabla 2. Recaudacin en taquilla de algunos largometrajes de terror.................... 105


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LISTADECUADROS

Cuadro 1. Pelculas colombianas del gnero de terror seleccionadas ...................... 20Cuadro 2. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta Los personajes ventransformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo?.................................................... 73Cuadro 3. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta Es recurrente la

presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso de los acontecimientosen el film? Cules son y cmo se encuentran en el film? ................................................... 74Cuadro 4. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta En el filmaparece un ente sobrenatural? De qu tipo es? ........................................................................ 76Cuadro 5. Anlisis de la categora correspondiente a la preguntaLos personajesven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en el film para que lavean afectada? ........................................................................................................................................ 77Cuadro 6.Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta La iluminacinutilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de misterio y terror? Explicarpor qu. ..................................................................................................................................................... 79Cuadro 7. Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte dentro delas pelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos identificar dentro delfilm que ayuden a crear este ambiente de terror? Qu tan importante son? ................. 80Cuadro 8. La msica y la banda sonora dentro de las pelculas tienden a reforzar laintencin de asustar o introducir ms misterio en el film, entonces la banda sonora

dentro de la pelcula s refuerza esta intencin de asustar que quiere lograr el director?..................................................................................................................................................................... 81Cuadro 9. El uso de la cmara dentro de las pelculas de terror s le da esesentimiento de inestabilidad que se quiere lograr? S logra que el espectador se


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INTRODUCCIN

En la presente investigacin se realiza una exploracin del cine de terror en

Colombia, con el fin de identificar sus caractersticas, desarrollos y posibilidades.

El cine de terror es uno de los tantos gneros cinematogrficos 1 que podemos

encontrar en el mundo del sptimo arte, las caractersticas principales de este es que

provoca en el espectador cierto tipo de sensaciones, tales como el miedo, disgusto,

asco, horror, incomodidad y preocupacin por los personajes de la pelcula. El cine de

terror nos muestra como lo desconocido irrumpe en la cotidianidad, es decir, nos

muestra algo que es ajeno a la normalidad que todos conocemos.

Como afirma Carlos Losilla en su texto El cine de terror, las personas ven esto como

algo impensable, da el ejemplo de la muerte y afirma que:

convertida en tab por el conjunto de la sociedad y reciclada en el


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El gnero de terror, es un tema bastante estudiado en la evolucin del cine en general,

en contraste, para el cine colombiano, es de poca profundizacin. Desde que los

hermanos Di Domenico trajeron el cine a Colombia, hasta hoy en da, se han creado

347 largometrajes, de los cuales se encuentran muy pocas pelculas de terror.

El principal representante del gnero de terror en Colombia, es el director Jairo

Pinilla, quien ha realizado alrededor de 30 pelculas, todas de bajo presupuesto, dado

que FOCINE y otras entidades no lo apoyaron, sin embargo, l sali adelante con sus

obras, las cuales han logrado grandes xitos en taquilla a nivel nacional.

Da a da, los crticos y los espectadores resaltan la falta de originalidad y creatividad

por parte de los cineastas, y de cmo las pelculas colombianas se limitan a temticas

redundantes sobre la realidad del pas como es el caso del narcotrfico, omitiendo la

riqueza literaria y cultural del pas, de donde se pueden sacar grandes ideas para

nuevas narrativas, tal como lo se puede observar en el terror asitico, quienes se

basan en sus mitos y leyendas para crear las narraciones de sus historiasaudiovisuales, convirtindose en uno de los mejores a nivel mundial en este gnero.


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para capturar pblico hacia la produccin nacional, la revisin y anlisis de la

informacin bibliogrfica y de la produccin colombiana muestran un limitado

inters por este gnero.

Desde esta perspectiva, el objetivo de esta investigacin est orientado por una parte

a realizar una caracterizacin del cine de terror en Colombia y por otra parte, explorar

algunas sugerencias que pueden promover su desarrollo.

Para cumplir con este objetivo, el presente trabajo aborda en primera instancia los

elementos metodolgicos relacionados con el planteamiento del problema, los

objetivos, lmites, alcances, justificacin y metodologa.

En el segundo captulo se desarrolla estructura temtica que se muestra a

continuacin:

2. Contextualizacin histrica y terica


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Se realiza en primera instancia una contextualizacin del cine en Colombia, y

particularmente del gnero de terror, sin dejar de lado su desarrollo a nivel

internacional. Se cierra este captulo con un anlisis de la vinculacin entre el cine y

la mitologa, dado que una de las propuestas que aqu se hace es que sta puede ser

una fuente para la promocin del gnero en nuestro contexto.

A partir de una revisin de lo que hace particular a este gnero se definen las

categoras que se toman como base para analizar la filmografa en Colombia. Es de

anotar que se hace un anlisis particular de la produccin de Jairo Pinilla, es necesario

considerar una produccin que ha sido poco visibilizada y que ha hecho un aporte

significativo al gnero de terror en el cine colombiano.

Por ltimo en el captulo 4, se presentan las conclusiones del anlisis tanto

bibliogrfico como de las pelculas y algunas sugerencias para su desarrollo.


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CAPTULO 1

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

1.1Problema

El gnero de terror en el mundo cinematogrfico siempre ha sido de inters tanto para

los espectadores como para algunos cineastas a nivel mundial, especialmente, en la

cultura asitica.

Se ha podido evidenciar que el cine de terror es uno de los gneros ms deseados por

el pblico espectador. En el ao 2011, se estrenaron aproximadamente, 100 pelculas

de terror, que si bien en su mayora no tuvieron xito en cuanto a su narracin, si

fueron recibidas por un amplio pblico. Un ejemplo del xito en taquilla que tienen

las pelculas de terror, es el caso de las pelculas de Actividad Paranormal,

largometrajes que empezaron con un presupuesto muy bajo, y que aun as lograronrecaudar millones de dlares, con una historia bsica, pero logrando un gran impacto

en los espectadores (Ver tabla 1)


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reducido y tambin ignorado en los indicadores. De 347 pelculas se encontraron slo

cinco en la categora de ficcin donde se incluyen las de terror - y no son incluidas

las obras cinematogrficas realizadas por el director Jairo Pinilla (Ver Anexo 1).

Por otra parte, para complementar informacin acerca del problema, se realiz una

encuesta a 50 personas (30 hombres y 20 mujeres) sobre su conocimiento o inters en

el cine de terror colombiano (Ver anexo 2).

En relacin con la primera pregunta, se observa que el mayor porcentaje ha

escuchado hablar de las pelculas al Final del Espectro y El Pramo (13,5% y 11,5%

respectivamente; el 6,5% no ha escuchado hablar de ninguna como se muestra en la

figura 1.

Figura 1. Porcentaje de respuestas a la pregunta: De cules pelculas deterror colombiano ha escuchado hablar?


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En cuanto a las pelculas de terror, aunque se mantiene la tendencia en cuanto a que

las pelculas ms vistas son El Pramo con un 6% y Al Final del Espectro, 7%; el

14,5% no ha visto ninguna, como se observa en la figura 2.

Figura 2. Porcentaje de encuestados que han visto una pelcula de terror

colombiana

En ltima instancia se les pregunt acerca de s estara interesados en ver pelculas de

terror colombianas, las repuestas fueron positivas en el mayor porcentaje de los


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Figura 3. Porcentaje de respuestas en relacin con el inters de verpelculas de terror colombianas

44,5

5,5

SI NO

Los resultados de la encuesta, si bien no tiene pretensiones de generalizacin,

evidencia un escaso conocimiento e informacin acerca de este gnero en el cine

nacional.

A pesar de haberlas escuchado nombrar, no las han visto y algunos expresan

desinters por el cine colombiano debido a que opinan que hay falta de originalidad


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1.1.1 Pregunta problema.

Se ha desarrollado el gnero del terror en el cine colombiano? Cules son sus

caractersticas?

1.2. Objetivos

1.2.1. General:

Analizar el cine de terror en Colombia con el propsito de identificar sus

caractersticas y posibilidades de desarrollo de este gnero en el pas.

1.2.2. Especficos:

- Analizar las caractersticas del gnero terror a nivel terico.

- Elaborar una metodologa de anlisis que permita identificar las diferentes

caractersticas del gnero de terror evidenciadas en la produccin colombiana.

- Plantear posibles referentes para la realizacin de nuevas obras


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1.3.2. Alcances.

Exponer la existencia de material filmogrfico del gnero de terror de

realizacin colombiana.

Evidenciar la existencia de recursos culturales colombianos para la realizacin

de nuevas narraciones filmogrficas del gnero de terror.

1.4. Justificacin:

El presente trabajo surge desde la necesidad de explorar y dar a conocer ms a fondo

el cine de terror en Colombia. En el material consultado se observa que en el pas no

hay un estudio detallado del gnero de terror y poca exploracin en la realizacin de

obras cinematogrficas que estn dentro de este gnero; por otra parte, se encuentra

poca bibliografa sobre este tema en el cine colombiano.

Por lo tanto la idea de este proyecto de grado es hacer una exploracin del gnero


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El cine hoy en da y desde su surgimiento se ha configurado como un medio para

transmitir elementos de la cultura y de los significados a partir de los cuales se ha

construido un territorio o un pas. En este sentido el cine no es ingenuo, por el

contrario, independientemente de su gnero muestra al espectador representaciones

de la realidad e incluso ficciones que se inspiran en un proyecto de sociedad y de

formas de ser y regular la vida de las personas.

El cine de terror, por ejemplo, representa elementos asociados a aquellos factores que

le producen miedo a las personas y que estandarizan o particularizan el cmo grupos

sociales especficos significan la muerte y lo que pasa despus de ella, segn incluso

diversas concepciones espirituales y religiosas; tipifica formas de violencias o dellugar que se le da a las mujeres o los hombres en contextos especficos asociados a

escalas de valores de una sociedad.

De esta manera el cine de terror busca sacar a los espectadores de los cnones a partir

de los cuales se regulan las relaciones entre los seres humanos, esto es, es ms queuna puesta en escena a partir de unos elementos tcnicos de una narracin.


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1.5. Metodologa:

1.5.1. Tipo de investigacin

Dada el escaso desarrollo del tema sobre el cine de terror colombiano se opt por una

investigacin de tipo exploratorio, el cual tiene como objetivo principal reunir

informacin sobre un aspecto en concreto que aporte elementos de interpretacin y

comprensin sobre el tema, entre otros para elaborar nuevas preguntas de

investigacin y/o caracterizar el objeto de estudio.

1.5.2. Procedimiento

El procedimiento desarrollado para el logro de los objetivos involucr la realizacin

de varias etapas que permitieran obtener informacin suficiente para responder al

problema de investigacin.

Los pasos llevados a cabo en esta investigacin fueron los siguientes:


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una identificacin de las pelculas de cine de terror que se han producido en

Colombia.

Una vez identificadas las pelculas se realiz una bsqueda de las mismas en

tiendas, y en Patrimonio Flmico Colombiano para poder ver las pelculas para

su anlisis y la elaboracin de las fichas tcnicas.

4. Caracterizacin del cine de terror colombiano: Se llev a cabo una

caracterizacin del cine de terror en Colombia, con base en categoras de

anlisis definidas en el primer momento.

1.5.3. Pelculas de terror colombianas analizadas

Como se anot se hizo una identificacin de las pelculas de terror producidas en el

pas. Para ello se hicieron consultas en la Cinemateca Distrital, Patrimonio Flmico

Colombiano y Pro Imgenes en Movimiento. Las estadsticas de sta ltima

permitieron revisar los nombres y las sinopsis de diferentes pelculas de las cuales se

seleccionaron algunas, que por la informacin parecan ser pelculas de terror pues


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Roberto Montero6 rea Maldita Jairo Pinilla Tllez7 27 horas con la muerte Jairo Pinilla Tllez8 Pura Sangre Luis Ospina9 La Noche Infernal Rittner Bedoya

10 Carne de tu carne Carlos Jos Mayolo11 Tringulo de Oro Jairo Pinilla Tllez

12 Extraa Regresin

13 Posesin Extraterrestre Jairo Pinilla Tllez

14 Al final del espectro Juan Felipe Orozco

15 El Pramo Jaime Osorio Mrquez


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CAPTULO 2

CONTEXTUALIZACINHISTRICAYTERICA

2.1. Historia del cine colombiano

A lo largo de la historia del cine colombiano se han desarrollado 347 largometrajes

los cuales, segn Pro Imgenes en Movimiento, estn divididos en los gneros de

FiccinyDocumental(Ver Anexo 1).

La historia del cine comienza gracias a los hermanos Lumire, en 1895, uno de ellos

Louis Lumire logra construir el primer aparato cinematogrfico. El 28 de diciembre

del mismo ao se hace en Paris la primera proyeccin pblica, donde se mostraba la

salida de los obreros de su fbrica y tambin la llegada de un tren a la estacin de

Ciotat, el efecto de la locomotora fue tan sorprendente, que los espectadores huyeron


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causa... esta exhibicin es ms apropiada para un saln que para un teatro. Los gritos

y vocero del mircoles en el Municipal no son una invitacin a volver" (OSPINA,

2002).

Las primeras proyecciones de tomas en tierras colombianas, son de la ciudad de Cali

en 1899, sin embargo se critic la intensidad de la luz y la falta de arte en las tomas,

ya que no se poda visualizar al ciudad en todo su esplendor.

A pesar de que estas primeras fallidas funciones, el cine logr capturar al espectador

colombiano, entonces, es as como el cine llega a Colombia junto con la

modernizacin y la industrializacin, al comienzo no fue visto como un medio deexpresin artstica sino como un negocio.

Las primeras pelculas mudas proyectadas en el pas, despus de la Guerra De Los

Mil Das, mostraban paisajes y momentos de la vida nacional, la recepcin de la

audiencia empez siendo muy apegada al cine, ya que lo vean como un medio depropaganda y del mismo modo mostraba una imagen positiva del pas.


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y varias pelculas, ya instalados en la capital del pas que desde entonces sera sede

central de un imperio cinematogrfico que se extendi por varias ciudades del pas y

que lleg hasta Centroamrica y Ecuador (Museo Nacional de Colombia, 2007,

p.26) ), iniciaron sus proyecciones en el Bazar Veracruz y al ver el rotundo xito que

obtuvieron, el 8 de diciembre de 1912 se inaugur el Saln Olympia bajo el orden de

Nemesio Camacho, este fue construido en el costado sur de la entonces calle 25, la

primera pelcula proyectada, fue la obra italiana, La novena de un joven pobre, este

tena la capacidad de cinco mil espectadores. El teln se encontraba en el centro del

saln, los espectadores que estaban atrs y pagaban menos, vean los ttulos escritos

al revs y para esto deban usar un espejo o la ayuda de espectadores especialista en

leer de atrs hacia delante. Desde entonces, los Di Domnico operaron el salncomportndose como empresarios artsticos a carta cabal. En los aos sucesivos

cumplirn con creces su sueo de hacer una vida nueva en Colombia (Museo

Nacional de Colombia, 2007, p. 28).

Posteriormente, en 1914 en la ciudad de Bogot, se crea la Sociedad IndustrialCinematogrfica Latinoamericana (SICLA), este fue el primer intento slido de

industrializar el cine colombiano ya que los empresarios italianos queran producir


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En octubre de 1915, en el nmero 5 de la reciente fundada revista Olympia, la

Empresa de Pelculas Nacionales de Di Domnico Hermanos & Ca. Pone en

conocimiento de todos los Empresarios cinematogrficos de Colombia, que ya estn

listas para la venta o alquiler, para provincias, las siguientes cintas: Procesin de

Corpus en Bogot en 1915, Procesin Cvica del 18 de julio de 1915, Una

notabilidad rural (cmica), la hija del Tequendama (4 actos, drama) y en ensayo: Dos

nobles corazones (drama) yRicaurte en San Mateo. (Museo Nacional de Colombia,

2007, p. 30).

De las cintas anteriores no se conoce ningn registro de exhibicin, sin embargo s

del filmEl drama del 15 de octubre, el cual no tuvo tanto xito dentro del pblicoespectador, debido a que no se estaba acostumbrado a ver pelculas donde la muerte

de alguien como, Uribe Uribe, se volviera un espectculo y lo presentaran como

cualquier comedia, estas escenas hirieron la sensibilidad de alguna parte del pblico,

haciendo que se empezara a hablar de la censura.

Aunque el incidente del El drama del 15 de octubre oblig a los Di Domnico a

hablar pasito y a medir con otro pulso los alcances de sus producciones las rutinas


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cabo en Buga en 1922, lastimosamente, hoy en da slo sobreviven cuatro planos de

la pelcula

Por su parte los hermanos Di Domnico con apoyo de SICLA, crean un estudio en las

propiedades del Saln Olympia y exhibieron el filmAura o las Violetas, basada en la

popular novela de Jos Mara Vargas Vila y dirigida por Gustavo Nieto Roa, la

pelcula fue todo un xito entre el pblico.

Entonces, es as como estas dos producciones flmicas constituyen una prolongacin

de las temticas culturales y las discusiones intelectuales que constituan al siglo XIX,

sin embargo en s las pelculas fueron consideradas tardas en cuanto al estilo visualdentro del panorama colombiano, comparndolas con otras producciones que se

estaban realizando por fuera del pas. Mara y Aura o las violetas insistan en

concebir el cine como un instrumento para documentar la naturaleza y reproducir los

tableauxque eran bastante populares a la vuelta de siglo. Estos ltimos funcionaron

por mucho tiempo como una mediacin entre el lenguaje teatral y el cinematogrfico.El atraso en cuanto a contenido y forma hace evidente el carcter de artculo de

importancia con el que el cine lleg a pases como Colombia (SUREZ 2009 p


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La primera obra cinematogrfica de los Acevedo fue, La tragedia del silencio, por

otra parte inauguraron en 1920 La Casa Cinematogrfica Colombia constituyndose

en una fuerte competencia para los hermanos Di Domnico. Tiempo despus, los

Acevedo decidieron dejar a un lado el cine argumental y dedicarse ms a los

documentales y los actualits2. Los noticieros que realizaron especialmente durante el

periodo de presidencia de Enrique Olaya Herrera, mostraban la relacin entre el cine

y la tecnologa, y tambin daban cuenta de cmo la labor flmica de este entonces era

acomodada al ardor poltico.

As el cine comenz a ser usado como propaganda poltica en nuestro pas, el

presidente Olaya Herrera tom provecho de esto para crear un archivo de las obraspatrocinadas por el Estado, mostrar la idea de modernidad y documentar el progreso

de las ciudades. El mandatario apoy la produccin de noticieros que mostraran los

trabajos pblicos que estaban siendo realizados y el desarrollo del sistema de

transporte.

Con la idea de seguir mostrando la modernizacin a los espectadores, Arturo

Acevedo con la compaa de la Filmadora de Medelln de Gonzalo Meja dirigi en


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El ao siguiente, Flix J. Rodrguez, quien de muy joven trabaj en Hollywood,

produce, dirige y filma Alma provinciana, un drama que muestra el contraste de la

vida entre el campo y la ciudad. Debido al fracaso que tena el cine en Colombia,

Rodrguez se suicida un tiempo despus a la edad de 34 aos. Sin embargo, gracias a

la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano estas dos pelculas fueron

sobrevivientes al manejo poco profesional que se llev acabo unos aos atrs. Del

mismo modo, otras pelculas como Garras de oro,Manizales City, Aura o las violetas,

Made, Como los muertos, El amor, el deber y el crimeny fragmentos deLa tragedia

del silencio, tambin fueron recuperadas por la Fundacin y hoy en da el pblico

tiene acceso a ellas.

Por otra parte, se cre la Cali Films, por inversionistas que vean el cine como una

manera de aumentar sus ganancias, por lo tanto, las realizaciones de esta productora

eran mucho ms empresariales que artsticas y no le daban tanta importancia al

fomento del talento nacional. De esta productora se conoce la primera pelcula anti-

imperialista, Garras de Oro, la cual es rodada casi toda en Italia, este film hacereferencia al rapto de Panam por parte de Estados Unidos, al que se le hace mencin

como yanquilandia La pelcula contena escenas pintadas a mano y fue perseguida


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Posteriormente, en 1986, mediante el acta del da 28, Cine Colombia, FOCINE, el

Instituto Distrital de Cultura y Turismo, el Cine Club de Colombia y la Fundacin

Rmulo Lara, se convierten en socios fundadores de la Fundacin Patrimonio

Flmico Colombiano, sucesora de los primeros intentos de crear un archivo

audiovisual en el pas. La entidad centraliz las labores de almacenamiento,

recuperacin y custodia de la memoria audiovisual del pas, con un acervo de ms de

mil elementos entre rollos, de cine, casetes de video y registros sonoros. La

Fundacin ha restaurado y preservado los primeros registros cinematogrficos

colombianos, que se encuentra en nitrato de celulosa, material altamente inestable y

auto-inflamable, y un grupo de pelculas de las primeras pocas del cine nacional.(Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 100-101).

Igualmente, la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano ha contribuido a la

produccin de largometrajes colombianos, tales como: En busca de Mara(1985) de

Luis Ospina y Jorge Nieto; Ms all de la tragedia del silencio (1987) de JorgeNieto; Historias de la historia (1993) de Astrid Muoz; 8 captulos de la serie

Historia de cine Colombiano de Julio Luzardo; y 4 captulos del documental De la


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formacin de pblicos y exhibicin alternativa. (Museo Nacional de Colombia,

2007, p. 101).

En 1941, una vez ms en Cali, se realiza la primera pelcula sonora en Colombia

llamada, Flores del Valle, dirigida por Mximo Calvo, su exhibicin no tuvo tanto

xito, por dos razones, la primera fue que Calvo insisti en inventar lo que ya estaba

inventado y capt imgenes con un imperfecto audio, y la segunda fue que el pblico

ya acostumbrado al cine sonoro de Hollywood (esto sucedi en el mismo ao en el

que se estrenEl Ciudadano Kane) y las salas se encontraban rebosadas de pelculas

extranjeras, no le prestaron atencin a la produccin nacional y no fueron a ver la

pelcula.

A continuacin hubo otras producciones que tampoco tuvieron mucho xito en

taquilla, del mismo modo, se crearon compaas que tuvieron muy poca duracin, una

nica excepcin fue Patria Films, compaa creada en Chile que produjo tres films

con buena respuesta del pblico, desapareci en 1946.

Entre los aos cuarenta y cincuenta el pionero de la crtica del cine Camilo Correa


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altavoz promocionando y proyectando l mismo la obra, esto lo ayud a recuperar sus

costos y a vivir de este negocio.

A la postre, en los cincuentas se desarroll en Barranquilla la pelcula La Langosta

Azul, con una duracin de 29 minutos, esta estuvo en las manos de un grupo de

intelectuales, en los cuales estaban, Gabriel Garca Mrquez, lvaro Cepeda Samudio

y Enrique Grau. Este film no tuvo mucha financiacin, ya que estaba dentro de los

mrgenes de una pelcula de independiente, por lo tanto su produccin era tal cual

como una obra de cine de autor3, condiciones no profesionales, todo inspirado por

los clsicos de la vanguardia europea.

Colombia con la ambicin de crear nuevas pelculas, estrena su primer film a color,

La Gran Obsesin, dirigida por Guillermo Ribn Alba y producida en Cali por Tito

Sandoval, la pelcula tuvo poco xito y psimas crticas, esta obra tambin

desapareci completamente.

El tema de La Violencia era recurrente en la literatura nacional ms no en el cine, no

obstante Julio Luzardo en 1964 film El ro de las tumbas la cual mostraba un


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cortometrajes salieron a la luz talentos como el de Ciro Durn, Mario Mitrotti, Luis

Alfredo Snchez, Lisandro Duque y Francisco Norden.

Ciro Durn realiz el largometraje Gamn, el cual era una recopilacin de varios

cortometrajes filmados en 16 mm, que mostraban la vida de los nios de la calle, este

film tuvo mucho xito en el pblico internacional. Debido a esto, en el falso

documental de Carlos Mayolo y Luis Ospina, Agarrando Pueblo, se trata el tema de

la pornomiseria4y se critica como muchos de los realizadores se aprovechan de la

pobreza del pas para mostrarla en sus pelculas y as poder obtener xito

internacional; La intencin no era criticar el cine que mostraba la realidad del pas,

sino a los realizadores que tomaban esto como oportunidad para ser apreciadosinternacionalmente.

Aunque Colombia no tuviera una adecuada estructura de distribucin y exhibicin, se

fueron creando ms pelculas de distintos gneros, se introdujo ms el cine comercial,

con films de comedias y romances leves, ac aparecieron las obras de Gustavo NietoRoa: El Taxista Millonario, El Inmigrante Latino, Esposos en Vacaciones, Tiempo

Para Amar y Colombia Connection; las cuales tuvieron un categrico xito en


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de concentracin de grandes conjuntos de vivienda (Museo Nacional de Colombia,

2007, p. 102).

La falta de ayuda monetaria para los realizadores estaba frenando al cine en el pas, es

por eso que en 1979 se crea la Compaa de Fomento Cinematogrfica (FOCINE), la

cual tiene como principal objetivo fomentar el cine nacional, debido a esto el nmero

de realizadores colombianos aument, aparecieron directores como Lisandro Duque,

Francisco Norden y Camila Loboguerrero. Sin embargo FOCINE, crey que con esto

ya haba encontrado la solucin para industria cinematogrfica del pas, pero la

compaa no tena lneas de accin definidas, por lo tanto su fin se acerc como

consecuencia de su ineficacia.

Cuando ya FOCINE se encontraba en sus ltimos aos, en 1980 apareci Sergio

Cabrera con la coproduccin de Caracol Televisin, con la pelcula, La Estrategia del

Caracol, esta obra tuvo un gran xito en taquilla con casi 1,5 millones de

espectadores. El crtico de cine Hugo Chaparro Valderrama, se pregunt cul es elcolor de este caracol dirigido por Cabrera?, como respuesta afirma que El espectador

local podr reconocer en l las caricaturas de nuestra dramaturgia: el abogado


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que FOCINE realiz, ya que haba limitaciones estructurales y de igual manera el

poco retorno financiero por taquilla, por lo tanto en diciembre de 1992, se decidi

liquidar FOCINE, fue una decisin inevitable.

En sus tres lustros de existencia y bajo distintos modelos de apoyo, se produjeron 45

largometrajes, 84 mediometraje y 64 documentales. El objetivo central de la poltica

de FOCINE era apoyar la realizacin de largometrajes; para cumplirlo, en los

primeros aos otorg a los productores prstamos blandos con recursos del Fondo de

Fomento Cinematogrfico cuyos dineros provenan del cobre del sobreprecio

(Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 85).

Aos despus el cine colombiano entra a un periodo abrumador debido a la extincin

de FOCINE, por lo tanto los realizadores buscaron alternativas para poder realizar sus

pelculas, ya fueran personales o privadas, con la coproduccin de otros pases o

empresas de televisin como productoras.

Por un lado, Producciones Uno con la coproduccin de Estados Unidos, realizNieve

tropical (1993) de Ciro Durn este film abordaba el tema de las mulas y el


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(1995) de Heriberto Fiorillo;El alma del maz(1995) de Patricia Restrepo; y Bituima

1780(1995) de Luis Alberto Restrepo.

A partir de esto, es en 1997 cuando fue aprobada la ley 397, conocida como Ley

General de Cultura, esta le devolva al cine nacional su carcter de inters pblico y

al Estado la obligacin de protegerlo. Del mismo modo, impulsaba y estimulaba los

procesos, proyectos y actividades culturales en un marco de reconocimiento y respeto

por la diversidad y variedad cultural en la nacin colombiana. (Museo Nacional de

Colombia, 2007, p. 103).

El artculo 40 de la ley reconoci la importancia del cine para la sociedad, defini sudoble carcter de arte e industria y dispuso la conveniencia y necesidad de un apoyo

intersectorial para su fomento. (Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 103). El

artculo dice: El estado, a travs del Ministerio de Cultura, de Desarrollo

Econmico, y de Hacienda y Crdito Pblico, fomentar la conservacin,

preservacin y divulgacin, as como el desarrollo artstico e industrial de lacinematografa colombiana como generadora de una imaginacin y una memoria

colectiva propias y como medio de expresin de nuestra identidad nacional (Ley


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fomentar y consolidar la preservacin del patrimonio colombiano de imgenes en

movimiento.

Aos despus, en agosto de 2003, se aprueba la nueva Ley de Cine o ley 814, para la

legislacin se estudiaron modelos implementados en otros pases, adaptndolos a un

contexto como el colombiano con menos tradicin e infraestructura. (Museo

Nacional de Colombia, 2007, p.112). Esta Ley cre el Fondo para el Desarrollo

Cinematogrfico con dinero proveniente de productores, distribuidores y exhibidores;

este despus sera reinvertido en el sector audiovisual a travs de convocatorias y

concursos, el 70% de este dinero estara previsto para la produccin y el monto

restante para la preservacin, formacin de profesionales y la administracin de losrecursos.

Tambin se cre el Consejo Nacional para las Artes y la Cultura en Cinematografa,

es un rgano de discusin y toma de decisin, desde donde se fijan los derroteros de

la poltica pblica y donde tienen asiento representantes del mismo sectorcinematogrfico (Museo Nacional de Colombia, 2007, p.113).


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tradicionales como Cartagena y Bogot, sin embargo tambin de muestras y eventos

especializados que se han creado con el propsito de darle difusin como El Espejo,

In Vitro Visual, Toma 5, Artrnica, Experimenta Colombia, Loop y la Caja de

Pandora del Festival de Cine y Video de Santa Fe de Antioquia, entre otros (Museo

Nacional de Colombia, 2007, p.114).

A continuacin, se estrenaron diferentes pelculas nacionales, tales como Malamor

(2004) de Jorge Echeverri, El Rey (2004) de Antonio Dorado, y este mismo ao

tambin se estrenaron Esmeraldero de Eishy Hayata y Andrs Molina y La esquina

de Dago Garca. Al siguiente ao, aparecieron obras como Por qu lloran las

campanas? De Jairo Pinilla, La Sombra del Caminante de Ciro Guerra, ganadora deun premio en el Festival de San Sebastin. En el 2005, se realizaron dos pelculas que

fueron consideradas dentro del cdigo del gnero negro, una fue Perder es cuestin

de mtodode Sergio Cabrera y segundo La historia del bal rosadode Libia Stella

Gmez.

Los estrenos de Rosario Tijeras (Emilio Maill) y Sumas y restas (Vctor Gaviria)

dieron la oportunidad para que la prensa amplificara la discusin sobre qu realidad


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2.2. Historia del cine de terror

El terror es real. Es ficticio.Es la realidad que hay que afrontar

(PENNER & SCHENEIDER, 2008, p.9)

En este aparte se presenta la historia del cine de terror a nivel internacional y nacional

y se cierra con el anlisis de las caractersticas de este gnero.

2.2.1. Historia del cine de terror a nivel internacional

El trminofantastique, fue formulado por primera vez por los crticos franceses; este

hace referencia a todas estas pelculas que se distinguen por separarse de la realidad

establecida, es decir, por introducir a un mundo indeterminado, impreciso e

irreconocible para el espectador. Para Ren Predal, es fantstico todo aquello que

perturba y a menudo inquieta, todo lo que se refiere al sueo ms que a la realidad,todo lo que desafa a la experiencia, a la racionalidad y a la lgica (PEDRAL, 1970,

p 8) Lo fantstico siempre ut ilizar la realidad como referencia para as destrozarla


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Para empezar a hablar sobre la historia del cine de terror, es necesario aclarar la

diferencia entre este gnero y el horror, segn la Real Academia de la Lengua

Espaola, el terror es: Un miedo muy intenso y del mismo modo Dicho de una

obra cinematogrfica o literaria y del gnero al que pertenecen: Que buscan causar

miedo o angustia en el espectador o en el lector. (RAE, 2001) Mientras que el horror

es definido como: Sentimiento intenso causado por algo terrible y espantoso (RAE,

2001). Dicho en otras palabras se puede afirmar que el terror es el miedo, el suspenso,

la preocupacin; y el horror es el miedo hecho realidad.

Se puede afirmar que el terror ha hecho parte de nuestra vida desde hace ya muchosaos, en el texto Cine de terrorde Jonathan Penner y Steven Jay Schneider (2008), se

expone que los cuentos de miedo los podemos vivir desde la historia de Cristo, ya que

toda su vida, su matanza, las injusticias y la brutalidad de la que fue vctima, hacen

parte de una historia de terror. En la Biblia o en el Corn, encontramos historias con

finales espeluznantes que nos producen miedo. Esto nos hace sentir que un final asnos puede llegar a pasar a todos nosotros. Hay un pasaje de la Biblia que dice:

Samaria ser asolada porque se rebel contra su Dios; caern a espada; sus nios


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Obras literarias gticas5, como Frankenstein (1818), Drcula (1897) y El extrao

caso de Dr. Jekyll y Mr. Hyde(1886), fueron algunos de los clsicos adaptados de la

gran pantalla, los cuales anticiparon el gnero de terror en la vida de las personas de

esa poca. En 1908, la Selig Polyscope Companyprodujo una pequea adaptacin de

Dr. Jekyll y Mr. Hyde y por el otro lado, Edison Studioshizo una adaptacin de 15

minutos deFrankenstein en 1910.

Fue en 1919 cuando Robert Wiene expuso su obra maestra del expresionismo

alemn6, El gabinete del Dr. Caligari. Aos despus se estren el famoso film de

F.W. Murnau, Nosferatu, protagonizada por Max Schreck, una pelcula tan

maravillosa y extraordinaria que hasta sigue siendo recordada hoy en da, todo unclsico del cine de terror. Durante el resto de la dcada, el gnero continu

proliferando poco a poco, en gran medida gracias a las extraordinarias capacidades

como intrprete y contorsionista de Lon Chaney, que interpret a mancos, cojos y

jorobados durante los locos aos veinte (PENNER & SCHENEIDER, 2008, p.10).

Esta poca fue conocida como el expresionismo alemn, donde a pesar de queAlemania se encontraba totalmente descompuesta, su cine vivi un periodo rico e

innovador


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Del mismo modo, se puede afirmar, que el aspecto simblico ms importante de este

movimiento fue la representacin del mal encarnado en diferentes figuras tenebrosas,

que estaban directamente relacionadas con los peores instintos de la humanidad.

Igualmente, los escenarios deformados y los decorados utilizados en El Gabinete del

Dr. Caligari, crean un ambiente terrorfico, con lo cual se puede afirmar que es la

representacin material de la atormentada mente del protagonista.

Al hablar de Nosferatude Murnau, Losilla, afirma que no es nicamente un reflejo

del inconsciente colectivo en el nivel social, sino la mismsima encarnacin del mal,

un Mal absoluto, metafsico, que slo puede ser vencido por un Amor tambinabsoluto (LASILLA; 1993, p.65).

El expresionismo alemn combinaba la psicologa con el espectculo, este utilizaba

figuras narrativas directamente relacionadas con su cultura y la poca y del mismo

modo el uso de escenarios, movimientos de cmara, focos, etc., representaban el Maly los estados psicolgicos, y que de alguna manera se vieron despus relacionadas

con la cultura Nazi estos personajes creados durante el cine expresionista alemn no


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despus sigui su camino en Hollywood, donde fue contratado por Metro-Goldwyn-

Mayer.

Gracias a la migracin de varios directores alemanes a Norteamrica y la proyeccin

de pelculas alemanas en el extranjero, se vio una fuerte influencia por parte del

expresionismo alemn en el resto del mundo. Rubin, afirma que: El cine

expresionista alemn ejerci una duradera influencia sobre las maneras de filmar en

todo el mundo, incluidos los Estados Unidos, donde sus elementos distintivos fueron

modificados y absorbidos por el estilo general de Hollywood (RUBIN; 2000, p. 86).

A continuacin, la empresa productora que decidi seguir con este tema del cine deterror fue Universal Pictures. Debido a que se encontraban en quiebra resolvieron

explorar nuevos horizontes y entrar en la cosmologa del cine de terror siendo

influenciados por el expresionismo alemn; creando pelculas tales como Drcula

(1931), Frankenstein(1931) y La novia de Frankenstein(1935). Estas obras fueron

un xito rotundo, ya que coincida con la poca de la Gran Depresin en EstadosUnidos, las personas estaban buscando alguna forma de distraerse, y el cine fue la

manera que encontraron para alejarse de la realidad del mismo modo las pelculas


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del antagonista, donde este era la representacin simblica del inconsciente colectivo,

y adems tambin se incorporaba en la cotidianidad de la humanidad para as poder ir

destruyndola paulatinamente.

Unos aos atrs, aparecieron pelculas como El Jorobado de Notre-Dame(1923) de

Wallace Worsley y El Fantasma de la pera (1925) de Rupert Julian, estos films

mostraban a antihroes lgubres que suspiraban por hermosas jvenes, ac los

monstruos eran representados con malformaciones fsicas, las cuales condenaban al

personaje a la marginacin.

Posteriormente, lleg la poca de la Segunda Guerra Mundial, en la cual el productorindependiente,RKO Val Lewtonsubstituy a Universal Pictures, quien demostr que

no necesitaba de superproducciones para crear un buen material. Este productor

alentaba a que sus cineastas a no mostrar la violencia tan implcitamente, sino que

dejaran que el espectador jugara con su imaginacin y creara imgenes mediante la

sugestin y la insinuacin. Dentro de esta productora se realizaron pelculas como, Lamujer pantera(1942) y The Haunting: La mansin encantada(1963).


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Maldicin de Frankenstein (1957), aprovechando al mximo la mayor permisividad

de la industria con respecto a la representacin del sexo y la violencia (PENNER &

SCHENEIDER, 2008 p. 10).

Acto seguido, laAmerican International Pictures,- AIP - empez a producir pelculas

serie B7 sobre exageradas comedias de terror, un ejemplo fue I Was a Teenage

Werewolf (1957); a continuacin la AIP decidi seguir con los pasos gticos que

haba comenzado Hammer Studiosy presentaron la obra del director Italiano Mario

Bava, La mscara del demonio (1960); se crearon varias adaptaciones de obras de

Edgar Allan Poe dirigidas por Roger Corman generalmente, protagonizadas por

Vincent Price, el cual tambin actu en la pelculaEl aguijn de la muerte(1959) lacual se introdujo a las salas de cine acompaada por algo completamente innovador,

la tecnologa precepto que consista en equiparle a las sillas del teatro vibradores

elctricos, los cuales son activados en las escenas claves para as lograr sorprender al

pblico.

En 1960 surgi el Maestro del suspense Alfred Hitchcock con su pelcula Psicosis y

Michael Powell con El fotgrafo del pnico las cuales generaron una nueva ola del


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que la monstruosidad puede hallarse tanto dentro como fuera (PENNER

& SCHENEIDER, 2008 p.10).

Muchos cineastas se adentraron en el mundo del terror y as fueron creando sus

propias obras cinematogrficas, cada vez se poda notar ms el avance tecnolgico.

En 1968, aparecieron pelculas como La semilla del diablo y La noche de los muertes

vivientes de George Romero, con estas producciones se introdujo el gore

independiente (El vocablo ingls "gore" significa en espaol "sangre". De ningn

modo se puede definir mejor este gnero, en el que lo importante es mostrar el mayor

nmero de mutilaciones, tripas y litros de sangre (SERGEI, 2000) y las

superproducciones en estudio.

Ya Hitchcock y Powell se haban encargado de humanizar al antagonista, ahora vena

la oportunidad de volverlo familiar, con pelculas como La ltima casa a la izquierda

(1972) de Wes Craven, la cual nos muestra a los padres de una nia asesinada que

deciden tomar la venganza en sus propias manos. Tambin estn los films,Deathdream de Bob Clarck yEstoy vivo(ambas de 1974), esta ltima nos proyecta

la vida de Frankenstein en trminos modernos donde el monstruo viene siendo un


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deja abierto a nuevas secuelas, es as como las pelculas con finales abiertos entraron

al mundo del cine de terror con gran xito. Consecuencia de la pelcula de Carpenter

aparecieron otras producciones que tenan contenido gore, las cuales fueron menos

originales y por supuesto, menos exitosas tales como Viernes 13 (1980) y Alien, el

octavo pasajero(1979).

Sin embargo, el cine de terror comenz a descender, con pelculas como Videodrome

(1983) y La mosca (1986) de David Cronenberg; Posesin infernal (1981) y

Terrorficamente muertos (1987) de Sam Raimi; Pesadilla en Elm Street (1984) de

Wes Craven; Hellraiser (1987) de Clive Barker y Un hombre lobo Americano en

Londres (1981) de John Landis. Estas pelculas como afirman Penner y Schneider(2008), eran versiones trasnochadas y repetitivas de obras anteriores, por lo tanto, el

pblico espectador dej de mostrar inters en este gnero del cine.

En 1991 apareci un rayo de luz y esperanza para el cine de terror, con la pelcula El

silencio de los corderosde Jonathan Demme, que represent una unin entre terror,suspenso y thriller. Logr venderle al pblico la imagen de un asesino en serie y

adems estaba acompaada de la fabulosa actuacin de Anthony Hopkins que haca


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A continuacin, surge el subgnero del gnero de terror neoslashers8con la pelcula

Scream. Vigila quin llama (1996) de Wes Craven, una obra que se burla de los

asesinatos en el cine, sin embargo, del mismo modo crean un terror real. En 1999

aparecen los fantasmas en el cine de terror, con pelculas como El proyecto de la

Bruja de Blairy Sexto Sentido, la primera nos lo presenta como un falso documental,

que es grabada con una cmara casera la cual la protagonista siempre llevar en lamano y esto har que se vea mucho ms real, mientras que la segunda nos presenta un

efectivo tercer acto.

El siglo XXI llega con el descubrimiento del cine de terror en el mundo asitico,

especialmente el japons o tambin llamado J-horror, muchas productorasAmericanas comienzan a hacer remakes de algunas pelculas de este nuevo mundo de

terror. Pelculas japonesas como Ringu (1999) su adaptacin fue The Ring (2002) y

Ju-on (2003) y su adaptacin fue en el 2004 con The Grudge. Estas obras

recolectaron millones de dlares en las taquillas. El J-horror, tiende a enfocarse en el

terror psicolgico y a la tensin, en esas pelculas se encuentra la intervencin defantasmas y poltergeists.


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El cine de terror asitico, entre l el J-Horror, K-Horror (terror coreano), Thai-Horror

(terror tailands) y Chinese-Horror (Terror chino), se caracteriza por su emotividad,

lo explcito de sus presentaciones, la forma tan macabra en que desarrollan las

escenas, la direccin de arte tan detallada, los efectos especiales, los rostros

demacrados y las mujeres con cabellos largos con pies y manos descuidadas. Este

cine se centra en un mundo de almas y otros espritus malignos, en Japn, esos sonconocidos comoyrei, se define como los fantasmas de la mitologa japonesa. Como

sus similares occidentales, se piensa que son espritus apartados de una pacfica vida

tras la muerte debido a algo que les ocurri en vida, falta de una ceremonia funeraria

adecuada, o por cometer suicidio(Annimo, 2008).

Las leyendas afirman, que aparecen generalmente entre las dos de la madrugada y el

amanecer, para as atormentar a aquellos que los ofendieron en vida, pero sin causar

dao fsico. Estos espritus pueden ser madres muertas durante el parto, personas

muertas por causas violentas, o aquellos enamorados que no son capaces de alejarse

de su ser amado.

As mismo los asiticos comenzaron a utilizar en las pelculas los objetos


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toman en serio el trabajo de producir el terror, donde la cultura cree fielmente en estas

historias y esto provoca un terror psicolgico dentro de los espectadores, ya que

puede dejar pensando en la posibilidad de que algo as puede suceder. Es por esto,

que se puede afirmar que el cine de terror oriental, es el que tiene los criterios y las

formas ms honestas de llevar el terror a las pantallas.

Acto seguido, aparece la pornografa de la tortura donde el gore tiene ms

protagonismo que cualquier otra cosa, surgen obras como Saw (2004) yHostel (2005)

de Abu Ghraib.

En adelante el cine de terror ha venido siendo lo mismo, masacres, slasher movies,mucho gore, fantasmas, el papel de la ltima chica, como se dice anteriormente son

repeticiones de sus ancestros, entonces Por qu seguimos viendo los mismos relatos

una y otra vez? Por qu nos gusta que nos muestren que tan frgiles somos? Es claro

que nos gusta ver las miles de caras que tiene la muerte, a veces decidimos ver estas

producciones por el simple hecho del morbo. Citando de nuevo a Penner y aSchneider: explorar todos esos aspectos de la vida que nos asustan sin tener que

enfrentarnos realmente a la muerte o lo que sera an peor enfrentarnos a nosotros


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Durante la poca de FOCINE, se realizaron varios largometrajes que se pudieron

considerar dentro del gnero de terror, las peras primas de los caleos Luis Ospina

y Carlos Mayolo, quienes en la dcada anterior haban hecho una brillante carrera

como realizadores de cortometraje, impactaron por su manera de presentar lo regional

integrndolo al cine (las pelculas de vampiro) y la literatura de gnero (las novelas

gticas). (Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 87).

En primera instancia, apareci El Ro de las Tumbas (1964) de Julio Luzardo. La

pelcula narra la historia de una poblacin la cual ve afectada su cotidianidad cuando

aparece un cadver en el ro, pero a medida que avanza el tiempo, los habitantes del

pueblo van adquiriendo un comportamiento particular de indiferencia ante estossucesos. La pelcula muestra la vida de un pueblo amenazado por la violencia

colombiana, puede que este film no sea completamente de terror, sin embargo, marc

la historia del cine en Colombia, ya que mostraba una realidad diferente y tocaba un

tema original.

En 1967, aparece el film Negociando el peligro o la muerte escucha, del director

Robert Topard, la pelcula narra la historia de cuatro marineros que encuentran un


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venganza se vuelve el tema central de la pelcula y vemos como el antagonista hace

hasta lo imposible para poder conseguirla.

Dos aos despus, apareci Pura Sangre (1982) de Luis Ospina, el largometraje

estuvo dentro de lo que se considerara ms adelante como Caliwood. El

vampirismo, siempre ha sido una de las obsesiones de Ospina, en unas de suspelculas anteriores, comoAsuncin, se hace presente esta aficin, como en la escena

cuando la sirvienta se corta y deja caer la sangre en la comida que ms adelante le

servir a sus patrones. Por otro lado, enAgarrando Pueblo (1978), dirigida por Carlos

Mayolo, que presenta otro tipo de vampirismo, son aquellos que extraen el jugo a las

circunstancias infrahumanas de vida del pueblo colombiano.

Entonces, es as como llega la creacin de Pura Sangre, la pelcula cuenta la historia

de Roberto Hurtado, un potentado azucarero del Valle del Cauca, el cual necesita

sangre joven y de su mismo sexo para sobrevivir, esta sangre es conseguida por el

macabro tro que integran Florencia, Perfecto y Ever, bajo la direccin de Adolfo, elhijo de Hurtado. Las vctimas mueren desangradas, pero antes son torturadas por este

grupo de maleantes


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vida, la inscribieron dentro del mito universal de Drcula, partiendo de la leyenda

local de los vampiros caleos. (ARDILA, 1983, p.6).

Para el crtico de cine, Luis Alberto lvarez, Pura Sangrequiere ser entretenimiento

con los temas propios de este pas: violencia, explotac in, dinero, y () al mismo

tiempo, busca ser parbola y declaracin. (Museo Nacional de Colombia, 2007, p.88). Del mismo modo, lvarez, consider este largometraje como la pelcula con

mejor nivel tcnico del momento y con mayor toque personal de los aos sesenta.

Rittner Bedoya aparece con su film, La Noche Infernal, cuenta la historia de dos

criminales que tras cometer un crimen deciden esconderse en una casa abandonada,ms tarde esa noche llega tambin una pareja de jvenes, lo que ellos no saben es que

la casa tiene una maldicin, la cual es originada por un horrendo crimen all

cometido, lo que estos cuatro personajes encontrarn en este lugar es el acoso de los

espectros que all habitan.

Un par de aos ms adelante, Carlos Mayolo, debut con la pelcula Carne de tu

Carne (1984) este largometraje est narrado bajo el contexto de la dictadura militar


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Sin embargo, no se puede dejar a un lado a Jairo Pinilla al hablar de cine de terror

colombiano, este director nacido en Cali en 1944, tambin conocido como El Ed

Wood Colombiano. Ed Wood fue un director, productor, guionista, editor y actor de

cine Norte Americano, considerado como el peor director de todos los tiempos, por

sus pelculas Glen o GlendayPlan 9 del espacio exterior,pero a pesar de esta crtica,

se afirma que era un gusto ver sus pelculas debido a que eran divertidas. Se lesasimila por el tipo de pelculas que hacen, algunos clasifican las pelculas de Pinilla

como absurdas, ingenuas, terrorficas y otros como cultas.

Jairo Pinilla, ha sido el nico director de cine colombiano que se ha atrevido a

explorar el cine fantstico, a diferencia de las obras cinematogrficas hechas porOspina y Mayolo. En 1977, Pinilla estren su primer largometraje,Funeral Siniestro,

dur tres aos en poder vender el guin, sin embargo al final logr que el dueo de

una tractomula invirtiera en el proyecto. Al finalizarla, intent pasarla a Cine

Colombia, pero debido a malas experiencias pasadas y la falta de actores reconocidos

en el film se resistiera a recibir la pelcula.

Despus de insistir Pinilla logr que el presidente de Cine Colombia hiciera un


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que es atrada por el olor de los sembrados, todos los personajes estn en riesgo de ser

mordidos por este terrible animal. En esta pelcula, Jairo Pinilla utiliz serpientes que

an contenan el veneno, ya que si se les extraa el comportamiento del animal iba a

ser torpe, por lo tanto, el riesgo era mayor para los actores del film.

En 1981, Pinilla film 27 Horas con la Muerte, una pelcula que cuenta la historia deun cientfico que inventa una pastilla que puede matar por nueve horas, al tomarse

esta pastilla, todos los signos vitales de la persona desaparecen y tan slo queda

activa la audicin. El cientfico y un amigo deciden estafar a una compaa de

seguros, haciendo que el segundo se tome tres pastillas para as quedar muerto por

27 horas y poder cobrar el seguro de vida. Este largometraje, estuvo en carteleradurante seis meses, Pinilla afirma que siempre se nos neg apoyo por que en todas

partes decan que una pelcula de un pas como Colombia, slo era vlida si mostraba

la miseria de la gente. El argumento de siempre(BURGOS, 2001).

A continuacin, Pinilla debido a comentarios hechos por los espectadores donde

afirmaban que las pelculas habladas en espaol no podan ser buenas, decidi

experimentar y crear su primera obra hablada en ingls con subttulos en espaol, es


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En el ao 2000, se vuelve a ver un medio metraje de 38 minutos llamado Posesin

Extraterrestre, esta obra la cre con la ayuda de sus estudiantes de la Universidad de

los Andes y la Universidad Javeriana. Pinilla afirma:

Para m, Posesin Extraterrestreha significado descubrir las posibilidades dela edicin digital, algo que antes no haba hecho. En mis pelculas anteriores la

edicin era puramente artesanal, se realizaba con tijeras y acetona y -como me

sucedi en rea Maldita- las doblaba en un bao donde acomodaba a los

actores. Con la edicin digital las posibilidades son inmensas, puedo estrellar

una nave interplanetaria contra un edificio del centro de Bogot o poner a volar

al Presidente de la Repblica(BURGOS, 2001).

Para el futuro, Jairo Pinilla quiere realizar algo para la televisin nacional,

continuando con el gnero fantstico, quiere innovar, lograr algo que haga que el

espectador se aterre mientras est en su cama. Sin embargo, afirma que en nuestro

medio es difcil realizar algo as, ya que todo se quiere para ya y que generalmente lepiden que resuma en cinco lneas la historia, ya que no hay t iempo de leerla toda, y

t dif il i hi t i d t t l i


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Acto seguido, en el 2006, Juan Felipe Orozco, aparece con su Opera Prima, Al final

del Espectro, la pelcula cuenta la historia de Vera, una mujer que despus de vivir

una experiencia traumtica sufre de agorafobia y se ve obligada a irse a vivir alejada

de su trabajo y su vida social, en su nuevo apartamento empieza a ver cosas

inexplicables y del mismo modo escuchar voces difciles de ignorar. La pelcula tuvo

un buen recibimiento por parte del pblico y los crticos, quienes afirmaron que elmanejo del color era apropiado ya que la combinacin de grises con pocos matices

azules, le daba la libertad de simular la noche y presentar las sombras y las imgenes

de televisin sin nitidez. Igualmente, el manejo de la cmara es delicado y muy bien

realizado, la msica complementa la obra y ayuda a que la pelcula fluya sin

problemas.

Por otro lado, un defecto que se le puede encontrar a esta pelcula, es la falta de

originalidad, ya que tiene muchos elementos de las pelculas de terror oriental, como

la ambientacin oscura y opresiva. An as, Orozco vendi los derechos de la pelcula

a un productor Norteamericano, Roy Lee, el cual est interesado en hacer un remake

de esta con Nicole Kidman como actriz principal.


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Es una historia nacida de la ficcin que se aliment de un proceso de investigacin

sobre los soldados y los tipos de traumas a los que se enfrentan. Me enfoqu en el

lado ms oscuro de la guerra(SIERRA, 2011), afirma el director. Del mismo modo,

en la realizacin de esta pelcula Osorio no les dio el guin a los actores, para que as

los resultados fueran mucho ms reales y llenos de improvisacin, igualmente, us

actores poco conocidos para que as el espectador viera a los soldados que ven a losretenes y no caras famosas.

El Pramo, fue parte de la premiacin de la edicin 44 de SITGES 2011, donde la

pelcula fue seleccionada por el jurado como la merecedora del Premio Citizen Kane,

por director revelacin.

2 3 Caractersticas del cine de terror


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Por otro lado, tenemos la iluminacin y el estilo decorativo, basado primordialmente

en el expresionismo, el cual es un complemento al movimiento literario y plstico que

invadi a Alemania despus de la primera guerra mundial, esto se llam la explosin

romntica del siglo XIX. La iluminacin est caracterizada por el uso del claroscuro,

los contrastes de colores y la penumbra, un claro ejemplo donde es Nosferatu de

Murnau, adicionalmente, la iconografa y la direccin de arte, estn basados en lapintura romntica del siglo XIX, sin embargo del mismo modo, esto se vuelve un

punto de referencia para todo el cine de terror posterior, desde las pelculas

producidas por Universal hasta Hitchcock y Powell; la utilizacin de sombreas

como sugeridoras de inquietud ya sea simplemente psicolgica o ms

profundamente moral o incluso deformacin o sublimacin del decorado queadquirir distintos grados durante la evolucin del gnero (LOSILLA, 1993, p.

61). Algunos de estos elementos utilizados durante la poca del expresionismo

alemn, se pueden seguir visualizando en algunas de las pelculas de terror

contemporneas.

Los lugares ms comunes que se pueden visualizar en las pelculas de terror,

especialmente las de antao son los castillos las ruinas laboratorios bosques


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ejemplo: Anomalas, monstruosidades en los seres vives, desfiguraciones,

amputaciones, destripamientos, decapitaciones, etc.

Lo oculto y lo misterioso, tambin hacen parte del cine de terror, y se encuentran

tanto en el plano arquetpico como en su escenografa. Lo oculto es lo referente a la

temtica de las pelculas, el inconsciente criminal, los monstruos escondidos y looculto del ser humano. El terror tiende a restringirle informacin al personaje, sin

embargo es informacin ya conocida por el espectador, no obstante otras veces se

procede a ocultar y sugerir informacin a travs del engao del decorado, la

fotografa, maquillaje, escenografas, etc.

Por otra parte, se encuentran los monstruos psicolgicos, estos no poseen ninguna

anomala fsica, no provocan en el espectador asco u horror explcitamente, sino ms

bien, por su forma de comportarse, su mente o ya que pueden estar posedos.

Algunos ejemplos de pelculas donde se pueden visualizar estos monstruos

psicolgicos son:


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los das se ve mentalmente perturbado, y va perdiendo la nocin de la

realidad, hasta llegar a atentar contra su propia familia.

La monstruosidad siempre sosiega sobre una dicotoma con la normalidad:

vida/muerte, bien/mal, instinto/razn, naturaleza/ciencia, humano/mecnica.

En el cine de terror se pueden encontrar seis temas bsicos de acuerdo con Robin

Wood en Film Comment (1978):

- El monstruo como psicpata. (Misery (1990)dirigida por Rob Reiner)

- Satanismo. (El exorcismo de Emily Rose (2005) dirigida por Scott Derrickson,El beb de Rosemary (1968)dirigida por Roman Polnski)

- El Advenimiento del anticristo. (La profeca (1976) dirigida por Richard

Donner)

- Lo sobrenatural (Sexto Sentido (1999) dirigida por M. Night Shyamalan,

Contactos de cuarto tipo (2009) dirigida por Olatunde Osunsanmi)

- El nio terrible (Carrie (1976) dirigida por Brian de Palma)

- La venganza de la naturaleza (Tiburn (1975) dirigida por Steven Spielberg


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Marc Vernet, en su texto Figures de labsence (1988), hace referencia a cinco figuras

representativas, las cuales son categoras que se escapan a la representacin de lo que

se considera normal y cotidiano, por lo tanto hacen entrar al espectador a un mundo

extendido, que vara su percepcin habitual, y por lo tanto, produce ansiedad, es decir

es el terror de estar contemplando lo desconocido.

Estas figuras, a las que se hace referencia son: la mirada a la cmara, la mirada de la

cmara, la sobreimpresin, el personaje pintado y el personaje inexistente; Las dos

ltimas no tienen nada que ver con el cine como lenguaje autnomo, debido a que

escapan a los lmites de la alineacin sintctica, por lo tanto, slo se har referencia a

las tres primeras.

La mirada a la cmara, muestra al personaje que sale y mira la cmara, es decir mira

cara a cara a la espectador y llama su atencin, no pretende producir horror, sin

embargo al fin y al cabo termina produciendo un miedo impreciso, ese miedo a lo

desconocido, esta figura es una interpelacin. Losilla, en su texto Cine de Terror

(1993), expone un ejemplo de una pelcula donde se utiliza esta mirada:


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Por otro lado, se encuentra la mirada de la cmara, una mirada alejada de la forma

humana, es ac donde la cmara nos lleva la interior de la ficcin; esta cumple casi el

mismo efecto que la mirada anterior, la identificacin del espectador con cierto

personaje, la diferencia es que ac es una inmersin, debido a que el espectador en

esta ocasin no es llevado desde la pantalla, sino que es invitado, puede ser

cordialmente o destempladamente. Esta mirada se puede identificar de dos maneras,primeramente, cuando es utilizada como plano subjetivo, la cual es utilizada para

precisar la impresin personalizada de algn personaje de la pelcula, y por otro lado,

est la cmara subjetiva, la cual el espectador comparte la mirada del personaje.

Vernet expone el ejemplo de La dama del lago (1947) dirigida por RobertMontgomery, este film es dominado por la cmara subjetiva, ya que todo es

visualizado desde el punto de vista del protagonista, el cual nunca vemos (Losilla,

1993, p.31). Entonces, es as, como se afirma que el espectador se ve obligado a mirar

a cierto personaje, que tambin lo est mirando a l, por lo tanto, esto produce cierta

sensacin de terror e incomodidad.

Y por ltimo la tercer figura planteada por Vernet es la sobreimpresin esta tiene la


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ayuda de una determinada mirada, sin embargo, aun as debe permanecer silencioso

en su asiento, obligado a ver cosas que atentan contra su cotidianidad. Entonces, el

espectador, pues posee y es posedo, extorsiona simblicamente y es extorsionado

lingsticamente, es un proceso a travs del cual se ve enfrentado a algunos de sus

temores ms indefinibles (LOSILLA, 1993, p.34).

Por otro lado, cuatro elementos bsicos y generales que se pueden encontrar en la

construccin de estas historias son; Primero, la transgresin de lo cotidiano, es ac

donde nuestra cotidianidad se ve afectada por algn suceso violento e inesperado,

como por ejemplo encontrarnos a un fantasma en nuestra casa en medio de la noche o

descubrir que un ser querido ha sido asesinado de una manera brutal o rebuscada;segundo sera lo desconocido, este debe estar acompaado del elemento sorpresa, lo

que suceda dentro de la historia, no puede ser sencillo de explicar, a veces

completamente inexplicable; tercero, es el ente sobrenatural, esa cosa inexplicable

que afecta nuestra cotidianidad de manera violenta debe ser sobrenatural o extrao,

ac se incluyen los fantasmas, extraterrestres o cualquier humano que sea capaz de

ser deshumanizado, en este caso seran los psicpatas; Y por ltimo, est nuestra

finitud este extrao ser que se nos presenta debe acordarnos de nuestra mortandad y


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En conclusin, como en todos los gneros, en el cine de terror encontramos diferentes

caractersticas que logran hacer que este gnero sea diferente y tenga sus propios

elementos, del mismo modo, cada pelcula tendr sus propias caractersticas,

evidentemente, algunas se repetirn en diferentes obras, sin embargo, no se trata de

dejar de usar algunos elementos, sino de saberlos combinar, para as obtener un buen

resultado y que el espectador logre tener los efectos fisiolgicos que busca al ver unapelcula del gnero de terror.

2 4 Cine y mitologa


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no se pierde. Cuando se pasa uno de estos mitos a la pantalla grande, este no pierde

su esencia, en la mayora de los realizadores siempre cuentan con informacin sobre

las historias que van a contar y de igual manera hacen investigaciones minuciosas

para poder desarrollar la narracin.

En el cine clsico y contemporneo se encuentran una variedad de pelculas quetienen como argumento central la mitologa, en muchos casos se basan en la

mitologa griega. Un es un film actual Furia de Titanes,pelcula que trata el tema de

los Dioses Griegos como ncleo de su historia, para as desarrollar las aventuras del

protagonista. La mitologa Griega de esta manera es actualizada y traducida a un

lenguaje contemporneo que lo hace vigente para las actuales generaciones y lecuenta acerca de los pilares que sustentaron una cultura antigua. En este sentido , no

solo es entretenimiento, sino que contribuye a la comprensin de lo humano desde la

perspectiva mtica.

Dentro de la mitologa se encuentran dos figuras primordiales, la del Mesas y la del

Maligno; por una parte, las historias mesinicas, son aquellas que muestran la figura

de un hroe el cual llega a una comunidad en un momento de crisis y los rescata an


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dijo han sido fuente de inspiracin en el arte en todas sus expresiones (escultura,

pintura, literatura y el cine).

As el cine por su capacidad para comunicar contenidos y significados pasa a jugar el

papel que tenan los viejos en la cultura, trasmitir oralmente las historias que

sustentan sus creencias y modos de regular sus vidas, normas, valores, acerca del bieny el mal, de la muerte, de la naturaleza, los claro oscuros de la naturaleza humana, por

ejemplo el bien y el mal representados en un solo personaje; igualmente representan

el lugar que la sociedad asigna a los sujetos, hombre mujer como oposicin o

complemento; la bruja como encarnacin del mal, los superhroes que asumen

caractersticas de los dioses del olimpo, entre otras.

Es ac donde se podra introducir el tema de los mitos y leyendas colombianos, donde

algunos de estos cuentan historias de terror, las cuales han ido aterrorizando a

diferentes comunidades dentro del pas con el uso de la figura del Maligno.

Dentro de la literatura del pas encontramos historias como la de LaLlorona:


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Es la reina de los bosques espesos, la describen como una mujer corpulenta, elegante,

vestida de hojas y musgo. A los hombres perversos los castiga: los embolata en el

monte y los pone a caminar durante horas. Cuando se baa en la parte alta de los ros

siembra en ellos enfermedades y plagas. Esta mujer castiga a todos aquellos hombres

que roban, que andan en malas aventuras amorosas y que le hacen dao al corazn de

las mujeres; Su forma de castigo es haciendo que estos personajes sufran una especiede alucinacin y vean todos los lados del monte idnticos, para que as nunca puedan

encontrar la salida.

La Patasola:

Tiene la figura de unamujer hermosa, sensual, de penetrante mirada y agresiva

actitud. Vive rodeada de culebras que semejan bejucos, camuflada en lo ms oscuro

de la selva, atalayando a los hombres para embrujarlos con su mirada, atraerlos hacia

ella y satisfacer sus apetitos sexuales. (SNCHEZ VALENCIA) Se dice que era

una mujer que le fue infiel a su esposo, este al encontrarla le cort la pierna y la dej

abandonada en el monte para que muriera lentamente y pagar as por su infidelidad,

aun as se afirma que no muri sino que sufri una mutacin donde perdi sus


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VALLEJO). Se dice que en la oscuridad de la noche a veces se escucha el triturar de

sus grandes dientes.

Entonces es as, como estos son algunas de las leyendas que podemos encontrar en la

literatura colombiana, mostrando as que poseemos una riqueza en historias que

pueden lograr asustar al espectador si estas son pasadas a la pantalla grande, ya queestas narraciones han logrado asustar a comunidades colombianas durante aos,

entonces pensamos que la adaptacin correcta de un mito al cine consiste en

tomar la esencia del mito, es decir su contenido ms significativo, y al protagonista

con su hondura psicolgica y sus actuaciones ms sobresalientes, para plasmar todo

ello, de la manera ms fiel posible, en un puro lenguaje flmico (GARCAFUENTES, 1993).

Como se puede ver en el caso del pplum 9, donde se abordan temas mitolgicos e

histricos, se hayan films que son producidos desde 1910, los cuales logran mostrar a

travs de su imagen la fantasa, la incongruencia, la exageracin.

Dentro de las pelculas generalmente se encuentra un hroe dentro de las pelculas de


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resultado favorable para los protagonistas, como sucede a Ulises, Jasn y Hrcules

(GARCA FUENTES, 1993).

Entonces es as como el papel del hroe se puede introducir dentro de estos mitos

colombianos si son pasados a la gran pantalla, para as poder desarrollar una historia

con muchos ms puntos de giro y elementos sorpresa, y no que slo aborde el temadel antagonista, crear una pelcula mucho ms completa.

Por otro lado, el amor, siempre hace parte de las historias mitolgicas y lo podemos

ver en las pelculas abordan este tema, por su parte, el sentimiento amoroso hace

ms atractivo el tema heroico. La mujer, aunque no siempre es protagonistaimportante al lado del hroe mtico, desempea un papel insustituible por su belleza,

ternura, animosidad, colaboracin, entrega y amor, para lograr un xito total ante el

espectador. (GARCA FUENTES, 1993)

Entonces, es as como teniendo en cuenta estos elementos que componen las historias

mitolgicas, los cineastas podran basarse en estas, para as poder crear una obra

cinematogrfica que aborde los mitos y leyendas de miedo o terror colombianos y


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CAPITULO 3

RESULTADOS. ANLISIS DEL CINE DE TERROR EN COLOMBIA

3.1. Categoras de anlisis

Como se plante en el captulo 2, en una pelcula de terror encontramos diferentes

elementos que hacen parte de sus caractersticas, sin embargo hay que tener en cuenta

que no en todas las pelculas encontramos estos elementos y que del mismo modo en

otras estos cambian.

Las caractersticas comunes encontradas en el gnero de terror son las siguientes, las

cuales se asumen como categoras de anlisis para las pelculas colombianas

identificadas:

1. La transgresin de lo cotidiano.

2. El elemento sorpresa.

3 Ente sobrenatural


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Despus de determinar las caractersticas especficas del gnero de terror, se

elaboraron una serie de preguntas orientadoras para el anlisis de los films de terror

colombianos que se lograron conseguir.

Las preguntas son las siguientes:

1. Los personajes ven transformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo?

2. Es recurrente la presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso

de los acontecimientos en el film? Cules son y cmo se encuentran en el

film?

3.

En el film aparece un ente sobrenatural? De qu tipo es?4.

Los personajes ven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en

el film para que la vean afectada?

5. La iluminacin utilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de

misterio y terror? Explicar por qu.

6.

Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte dentro de laspelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos identificar dentro del

fil d t bi t d t ? Q t i t t ?


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9.

La puesta en escena, son todos esos elementos que conforman la imagen,

entonces Dentro de las pelculas de terror podemos encontrar que la puesta en

escena ayuda a establecer ese ambiente de terror que se quiere lograr creando

as una historia, que aunque sea inverosmil, se pueda creer en ella cuando se

est viendo en pantalla?

10.

Hay uso de la ocultacin y la sugerencia dentro del film? Explicar en qumomentos de la pelcula se pueden observar estos elementos.

11. Qu escenas de la pelcula logran causar efectos fisiolgicos en el espectador?

12. Qu escenas de la pelcula tienen un motor sensacionalista para el espectador?

Qu se puede visualizar en ellas?.

3.2. Anlisis de las pelculas de terror colombianas

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El Cine de Terror Como Alternativa Para El Desarrollo Del Cine en Colombia Paula Rengifo Osorio