Universitat Jaume I de Castell Universitat per a majors

EL CINE ESPAOL Y LA LITERATURA

(1900-1939)

Autor: Francisco Durn Tena Tutor: Juan Carlos Palmer

Mayo 2007

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INDICE Introduccin Motivos e intenciones....2 Captulo I Breve historia del cine espaol3 Captulo II Cine, Literatura y literatos .14 Captulo III El caso Blasco Ibez 20 Capitulo IV Relacin por orden alfabtico de autores con obras adaptadas al cine es este periodo.24 Conclusin .. 38 Bibliografa...39

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INTRODUCCION

Motivos e intenciones: La eleccin del tema de este trabajo no fue tarea fcil, ya que no tenia

nada claro desde el principio. Con la ayuda del profesor Juan C. Palmer fuimos

acotando y reduciendo opciones hasta llegar al cine y la literatura, dos de mis

aficiones. Afinando todava ms optamos por el cine espaol y ya por mi cuenta

decid que haba que cortar por algn sitio en el tiempo y aunque primero pens

en terminar con la llegada del cine sonoro, por fin lo alargu hasta una fecha por

todos conocida, 1939, fin de la Guerra Civil.

El trabajo tiene dos partes claramente diferenciadas. En la primera,

dividida en tres captulos, despus de una breve historia general del cine, pasando

por los primitivos y la llegada del sonoro, entramos en el tema con la relacin entre

los escritores de la poca y el cine, cmo el nuevo invento despierta su inters y

de que manera ste influye en sus obras, comedias o novelas. El tercer captulo lo

dedico exclusivamente a la figura de Blasco Ibez, que aunque no es ni mucho

menos el autor con ms adaptaciones, si es tal vez el que mas resonancia

internacional tiene, gracias a las pelculas que basadas en sus novelas ruedan los

grandes estudios americanos, interpretadas por las estrellas de Hollywood del

momento.

La segunda parte es una relacin de autores originales de las obras

adaptadas, dispuestos por orden alfabtico, con mencin de los ttulos de las

pelculas, la fecha y el director de las mismas.

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-- I --

BREVE HISTORIA DEL CINE ESPAOL HASTA 1939

Los comienzos

La historia del cine empieza el 22 de marzo de 1895, cuando los

hermanos Lumire, autores del invento, presentan en Pars, en sesin privada en

la Societ dEncouragement la pelcula Salida de los obreros de la fbrica

Lumire en Lyon, rodada apenas tres das antes. No obstante, el nacimiento

oficial del cine podemos fijarlo el 28 de diciembre de 1895. Ese da se presenta en

pblico en el Saln Indio del Grand Caf de Pars el nuevo invento de los

hermanos Lumire que consiste en la proyeccin sobre un lienzo de una sucesin

de fotografas a una velocidad tal que dan la sensacin de movimiento. En una

sesin de diez pelculas de apenas un minuto de duracin cada una se presenta

otra vez la Salida... adems de La llegada del tren a la estacin y la que se

considera la primera pelcula con argumento, El regador regado.

El 15 de mayo del ao siguiente, festividad de San Isidro, el invento llega

a Espaa de la mano de Alexander Promio, tcnico francs que trabajaba para

los hermanos Lumire. En el madrileo hotel Rusia tiene lugar la primera

proyeccin, y, aunque en principio se considera poco ms que una atraccin de

feria, la gente acude en masa a las proyecciones y pronto hace falta ms material

para exhibir. El mismo Promio se encarga de rodar las primeras pelculas en

Espaa: Llegada de los toreros, Maniobras de la artillera en Viclvaro y Salida de

las alumnas del colegio de San Luis de los Franceses.

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Ese mismo ao, el 11 de octubre, se rueda la que podemos considerar la

primera pelcula propiamente espaola: Salida de misa de doce del Pilar de

Zaragoza cuyos autores son Eduardo Jimeno Peromarta y su hijo. La pelcula en

cuestin duraba un minuto.

Fotograma de la pelcula Salida de la misa de doce del Pilar

La primera figura importante del cine espaol es Fructuoso Gelabert.

Nacido en Barcelona en 1874 era mecnico de profesin y gran aficionado a la

fotografa. Cuando conoce el invento de los Lumire queda maravillado y pronto

se construye l mismo un tomavistas y un proyector. As, en 1897 rueda la que se

considera la primera pelcula espaola de ficcin: Ria de caf, en la que los

actores son algunos de sus familiares. En ella, en plan Juan Palomo, l mismo no

slo es el guionista, productor y director, sino tambin el intrprete. Continu

trabajando hasta 1928 y cuenta en su haber con ms de cien pelculas, casi todas

de corta duracin y la mayora de las cuales se han perdido o han llegado hasta

nosotros en mal estado. Se dedic tanto a los documentales como a las pelculas

de ficcin y como curiosidad podemos decir que adems fue el autor del primer

reportaje que se vendi al extranjero ya que consigue que su pelcula Visita de

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Doa Maria Cristina y Don Alfonso XIII a Barcelona la compre la compaa

francesa Path Frres para su exhibicin en otros pases europeos.

Fructuoso Gelabert Segundo de Chomn

Entre sus reportajes sealaremos Salida del pblico de la iglesia

parroquial de Sans, las Carreras de bicicletas en el parque, Inundaciones en

Lrida o Barcelona bajo la nieve. De las pelculas de ficcin, adems de las que

rod sobre guiones escritos por l mismo, sealaremos las adaptaciones de obras

literarias como Mala Raza, Tierra Baja o Maria Rosa.

El turolense Segundo de Chomn, nacido en 1871, es otra de las figuras

importantes de los comienzos del cine en Espaa. En Pars trabaja coloreando

pelculas para Mlis y Path Frres. Viene a Barcelona como representante de

esta ltima firma francesa y monta un pequeo taller en el que se especializa en

la creacin de ingeniosos trucos. Alcanz tanto xito que tuvo que volver a Pars

donde trabaj para producciones ajenas y al mismo tiempo entre 1905 y 1909

dirige unas setenta y cinco pelculas de corta duracin. Entre sus trabajos mas

interesantes figuran los trucajes de El negro que tena el alma blanca, de Benito

Perojo y Napolen, de Abel Gance.

La tercera figura importante entre los pioneros del cine espaol es

Ricardo de Baos (Barcelona, 1892-1939). Tambin como Chomn aprende el

oficio en Pars, ste en los estudios de la productora Gaumont. En Barcelona

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empieza a rodar documentales en 1904 y zarzuelas que se sonorizan con discos

en 1905. Muchas de sus pelculas son ya adaptaciones de obras literarias, como

Don Juan de Serrallonga, La Malquerida o Juan Jos. Incluso rueda una de las

primeras adaptaciones de Don Juan Tenorio.

Don Juan Tenorio ( Ricardo de Baos)

Desde luego no fueron estos los nicos pioneros en el cine espaol, no

podemos olvidar los nombres de Jos Buchs, Fernndez Ardavn, Prez Lugn o

Benito Perojo, entre otros muchos.

Como hemos visto el nuevo espectculo resulta ser todo un xito y las

salas de cine se multiplican por toda Espaa. Los productores buscan nuevos

caminos para contentar a la gente que llena los cines y, a imitacin de las

producciones francesas y americanas, aparecen en Espaa las pelculas por

entregas. La primera es El signo de la tribu, de Jos M. Codina, pero la que

tiene ms xito es la que dirigi Alberto Marro en 1915, Barcelona y sus

misterios.

El pblico es fiel al cine y hacia 1914 se pueden contabilizar en Espaa

alrededor de 900 salas. En cambio los distintos gobiernos que se suceden

durante estos aos viven aparentemente ajenos a este fenmeno. Como nota

curiosa cabe destacar que en 1913, a peticin del gobernador de Barcelona, se

establece la censura; en 1918, tambin el gobernador de Barcelona prohbe que

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en las pelculas figuren personajes que por sus nombres u otras caractersticas

puedan identificarse con personas conocidas, y en 1920 aparece una norma por

la que los hombres y las mujeres deban sentarse separados en las salas

cinematogrficas, si bien esta norma no lleg a cumplirse nunca.

El ao 1920 debuta en una pelcula dirigida por Jos Busch el actor

Antonio Martnez, que ms tarde adoptara el seudnimo por el que sera

conocido: Florin Rey. Nacido en 1894 en la Almunia de Doa Godina

(Zaragoza), trabaj como actor de teatro en la compaa de la gran actriz Catalina

Brcena, pero pronto se pas al cine y entre 1920 y 1924 actu en varias

pelculas, casi siempre dirigido por su descubridor Jos Buchs. En 1924, junto con

el entonces tambin actor y que despus sera tambin prolfico director Juan de

Ordua, dirige una versin de La Revoltosa, con tanto xito que la productora

Atlntida Films le contrata para rodar otras cinco pelculas.

Cartel de La Hermana San Sulpicio

La Hermana San Sulpicio, rodada en 1927 seala el comienzo de un

ciclo de grandes xitos y la colaboracin con la que sera estrella indiscutible de

aquellos aos, Imperio Argentina, con la que ms tarde contraera matrimonio.

Juntos rodaran hasta una decena de pelculas, algunas tan conocidas como

Nobleza Baturra (1935) o Morena Clara (1936), y otras rodadas durante el periodo

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de la Guerra Civil en los estudios de la Alemania nazi, como Carmen la de Triana,

o La cancin de Aixa.

En 1929, cuando hace ya dos aos que en Estados Unidos se ha

estrenado El cantor de jazz, Florin Rey rueda la que se considera la ltima gran

pelcula muda espaola, La aldea maldita. Cuando aos ms tarde se confirma

el xito del cine sonoro, se le aade msica y dilogos en unos estudios

franceses.

Con el sonido llega el gran cambio. Lo que hasta entonces haba sido

nada ms que cine, por obra y gracia de la nueva tecnologa pasa a ser cine

mudo. En junio de 1929 se estrena en Madrid El cantor de jazz, con el cantante

Al Jolson pintado de negro, y el problema es que los equipos de sonido no estn

todava extendidos en nuestro pas, por lo que tiene que estrenarse en versin

muda. En septiembre de ese mismo ao, cuando ya hay equipos de sonido en

nuestro pas, en Barcelona se estrena La cancin de Pars, con Maurice

Chevalier. Pero entonces el problema es otro: la pelcula est hablada en ingls,

con lo que el pblico en general no entiende nada. La solucin consisti en pasar

con sonido nada ms que las canciones y el resto como pelcula muda.

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La llegada a Espaa del cine sonoro

Llegados a este punto convendra entretenernos un poco en la aventura

que la llegada del sonido represent para el cine, con sus adelantos tcnicos y

sus problemas aadidos. En realidad el cine haba venido acompaado de sonido

desde muchos aos antes. Todos hemos visto pelculas en las que el pianista

acompaa la accin de la pantalla con composiciones ms meldicas o ms

rtmicas segn lo requiera la accin; pero no solo eso, la cosa iba mucho ms

all. En 1925 la proyeccin de Gigantes y cabezudos, de Florin Rey, se

interrumpa para dar paso a un grupo que cantaba; en Nobleza baturra, el

mismo ao, se intercalaba en la proyeccin un cuadro de cante y baile de jotas y

en Currito de la Cruz se cantaban saetas.

Mientras tanto, en Estados Unidos avanzaban los trabajos sobre el cine

sonoro y tres sistemas se disputaban la primaca. Por un lado el sistema

Vitaphone, de Western Electric, consistente en discos sincronizados, ofreca el

inconveniente de lo engorroso del sistema y la poca duracin de los discos, as

como de la dificultad de sincronizarlos con la pelcula, pero por el contrario

contaban con la ventaja de aprovechar ya una industria desarrollada (la industria

fonogrfica) y la de que los discos fueran comercializados por Warner Bros. Este

sistema, que triunf al principio, fue pronto desechado y sabemos que por

ejemplo en Francia hacia 1930 estaba prcticamente abandonado y en Estados

Unidos, en 1933, de 13.000 salas en funcionamiento, solo 350 tenan todava este

sistema. Los otros dos sistemas, basados ya en una banda ptica en la misma

pelcula fueron Phonofilm y Movietone. Al mismo tiempo, en Espaa surgan

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tambin otros sistemas de sonorizacin como el Parlophone, el Melodin o el

Filmfono. Este ltimo utilizaba dos platos giratorios con dos potencimetros

distintos, lo que permita fundidos sonoros, o aadir fondos de ruidos o msica.

Tampoco ninguno de estos sistemas tuvo una vida demasiado larga.

Las sesiones de cine sonoro presentaban pues abundantes problemas.

El primero lo constituan los distintos sistemas de sonido, que no facilitaban la

proyeccin de las cintas en todas las salas; el segundo era el excesivo precio de

los equipos sonoros de proyeccin; el tercero era el sueldo en dlares que deba

pagarse a los tcnicos americanos y por ltimo, la poca produccin de pelculas

en lengua espaola. Pero los problemas no estaban solo al reproducir las cintas;

tambin al rodarlas, ya que los estudios espaoles estaban mal insonorizados y

dotados de un sistema de poca calidad de grabacin de sonido.

Todo ello lleva a tres diferentes alternativas:

1) La sonorizacin en estudios extranjeros de filmes mudos rodados en

Espaa, como ya dijimos anteriormente que sucedi con La aldea

maldita. Esto se llev a cabo adems con pelculas como Prim,

Isabel de Sols, Fermn Galn o Yo quiero que me lleven a

Hollywood.

2) Pelculas que empresas productoras espaolas ruedan en estudios

extranjeros (alemanes, franceses o ingleses) dotados con equipos

sonoros para registro en directo. Ejemplos de estas producciones

son La bodega, El profesor de mi mujer o El embrujo de Sevilla

3) Pelculas que productoras extranjeras ruedan en el extranjero con

profesionales de habla castellana, con el fin de ocupar el lugar de

mercado que deja vaco la escasa produccin nacional. La mayor

parte de estas pelculas se ruedan en Hollywood o en los estudios

que la Paramount tiene en Joinville, cerca de Pars.

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Lopez Rubio, Stan Laurel, Eduardo Ugarte, Oliver Hardy y Edgar Neville

Las dos primeras opciones tienen una vida relativamente corta, ya que

las pelculas mudas de xito, aquellas en las que puede ser negocio gastar dinero

en sonorizarlas son pocas y por otra parte la opcin de rodar en estudios

extranjeros resulta cara. La tercera opcin tiene ms xito; actores y guionistas

viajan al extranjero para rodar en espaol versiones de pelculas americanas, con

los guiones originales traducidos al castellano por escritores espaoles y

utilizando los decorados originales, o tambin guiones escritos originalmente en

espaol. As vemos que viajan a Hollywood escritores y directores como Benito

Perojo, Jos Lpez Rubio, Jardiel Poncela o Edgar Neville. Pronto el star system

empieza a interesar al pblico, que quiere ver a los actores famosos que salen en

los peridicos y empiezan a proyectarse algunas pelculas extranjeras

subtituladas, que no tienen aceptacin. En 1933 aparecen los primeros estudios

de doblaje y en 1934 una orden del Ministerio de Industria obliga a doblar en

Espaa todas las pelculas extranjeras que se exhiban en el pas.

En 1932 aparecen en el panorama cinematogrfico dos importantes

productoras. En Madrid se constituye la CEA, Cinematografa Espaola

Americana y se construyen unos modernos estudios en Ciudad Lineal. En su

consejo de administracin hay nombres tan conocidos como Carlos Arniches,

Muoz Seca, Jacinto Benavente o los hermanos lvarez Quintero. En Valencia

aparece CIFESA, Compaa Industrial Films Espaola Sociedad Annima,

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primero como distribuidora de las pelculas de Columbia en Espaa y ms tarde

como productora de sus propias pelculas. xitos suyos son Nobleza Baturra,

Morena Clara o Es mi hombre, entre otros.

No son las nicas productoras, ya que podemos hablar tambin de

ECESA, Ediciones Cinematogrficas Espaolas, SA, de Filmfono, con xitos

como Don Quintn el amargao, o La hija de Juan Simn y la productora catalana

Star Film, fundada por Rosario Pi y para la que rodaron Perojo y Neville.

Imperio Argentina Valeriano Len

Miguel Ligero Estrellita Castro

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Para terminar este captulo, y ya que hemos hablado de directores y

productoras, nombraremos a algunos de los actores que alcanzaron notable xito

en aquellos aos. Unos ya eran grandes figuras del teatro, como Maria Fernanda

Ladrn de Guevara, Rafael Rivelles, Irene Lpez Heredia o Mariano Asquerino;

otros empezaban entonces y los hemos visto despus en muchas pelculas, o

incluso en televisin: Jos Isbert, Maruchi Fresno o Cndida Losada y desde

luego no podemos olvidarnos del cuarteto formado por Imperio Argentina,

Estrellita Castro, Valeriano Len y Miguel Ligero, verdadero pquer de ases del

cine espaol de aquella poca.

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--- II ---

CINE, LITERATURA Y LITERATOS

Desde su aparicin, el cine y la literatura han estado estrechamente

unidos. Cualquier pelcula de ficcin, por corta que fuese su duracin, necesitaba

de un guin, un texto donde adems de los dilogos que apareceran en pantalla

figurase el desarrollo de la accin. Esto el guin - ha llegado a ser ya

comnmente aceptado como un gnero literario. Al principio eran los mismos

directores quienes se ocupaban de escribir los guiones originales (de hecho

muchos directores actuales continan hacindolo: Woody Allen o Almodvar son

buena prueba de ello) o adaptaciones de obras literarias, bien teatro, novela,

cuento e incluso zarzuelas y peras.

Entre los autores espaoles de esta poca que escribieron guiones

originales para el cine destacaremos a Jacinto Benavente, Eduardo Marquina,

Wenceslao Fernndez Flrez o Pedro Muoz Seca.

Vemos pues que ya desde muy temprano el cine se nutre de la

adaptacin de obras literarias de cualquier gnero. Recordemos que ya en 1907

Fructuoso Gelabert rueda la adaptacin de Terra Baixa, por poner solo un

ejemplo, pero los guiones cinematogrficos no se limitaban a las obras teatrales;

as vemos que desde muy pronto se adaptan novelas o incluso zarzuelas, como

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hacia Ricardo de Baos, sonorizndolas con discos. No tardan los mismos

novelistas o autores teatrales en darse cuenta que el cine poda ser un excelente

aparato de propaganda para sus obras y para ellos mismos y se interesaron tanto

por sus adaptaciones como por escribir guiones originales directamente

para el cine. Perteneceran a este grupo autores

como Antonio Paso, Eduardo Marquina, Pedro

Muoz Seca o Wenceslao Fernndez Flrez. Otros

dan un paso ms y se atreven a dirigir sus propias

adaptaciones, como Jacinto Benavente o Jardiel

Poncela y hay incluso quien, rizando el rizo,

interviene como actor en pelculas basadas en

alguna de sus obras, como Po Baroja (Zalacan el

aventurero), o Valle Incln (La Malcasada).

La influencia del cine es evidente en las obras de algunos de estos

autores. As encontramos que Valle Incln, en una entrevista publicada por la

revista LUZ en noviembre de 1933, dice

[] habr que hacer un teatro sin relatos; ni nicos

decorados; que siga el ejemplo del cine actual, que, sin palabras y sin

tono, nicamente valindose del dinamismo y la variedad de imgenes,

de escenarios, ha sabido triunfar en todo el mundo.

Y ya en sus obras se observan acotaciones, movimientos,

ambientaciones, que nos aproximan a los mtodos utilizados en el cine. Por

ejemplo en su obra La rosa de papel, hablando de Julepe dice que el revolver

ahora lo empua con gozo y rabia de peliculero melodramtico

Tanta importancia tuvo el cine en algunos autores que ya se refleja en los

ttulos mismos de las obras. Citaremos algunos ejemplos.

En 1902, Federico Reparaz estrena un juguete cmico titulado El

cinematgrafo y los autores Perrin y Palacios, en 1907, una revista musical con

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el ttulo de El cinematgrafo nacional. En 1912 , en su obra teatral Trampa y

cartn, escrita en colaboracin con Muoz Seca, incluye imgenes animadas con

los mismos actores que interpretan la obra en el escenario, truco este que

repetira despus en varias obras ms y luego adoptaran tambin otros autores

como Luis de Vargas o Dicenta y Paso(hijos).

Jacinto Benavente se implica tanto que

adems de adaptar sus obras y codirigir dos de

ellas, escribe guiones originales, funda dos

productoras (Madrid Cines y Films Benavente

SL) y participa con otros literatos en la creacin

de C.E.A. En su comedia No quiero, no

quiero! incluye el rodaje de una pelcula con

fines benficos, que sirve de divertimento a las

clases aristocrticas, y, alude a actrices de

moda en aquellos aos (La de Putti) con frases

como esa que se llama La de nombre y el apellido no se puede decir

Enrique Jardiel Poncela tiene abundantes ejemplos, desde sus trabajos

periodsticos en las revistas La Pantalla y Gutirrez, a sus novelas con referencias

cinematogrficas, especialmente Amor se escribe sin hache y La tourne de

Dios. En su ensayo titulado Exceso de equipaje incluye dos monlogos escritos

en 1933 y 1939 para Catalina Brcena e Isabelita Garcs y que titula Intimidades

de Hollywood y Cuentos y chismorreos de mi oficio.Por citar solo algunos otros

mas famosos vemos que Po Baroja subtitula Novela-film su obra El poeta y la

princesa o el cabaret de la Cotorra verde y Muoz Seca subtitula la suya

Calamar casi pelcula policaca en tres jornadascon algunos letreros y

primeros planos.

Y no slo en los escritores teatrales o novelistas: tambin en autores de

canciones como Rafael de Len encontramos la influencia del cine. En un libreto

para una obra titulada Cinelandiaque al parecer no lleg a estrenarse,

encontramos tres canciones tituladas Cinelandia, Cinemana y Cine sonoro.

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El cine busca inspiracin en todas partes. Ya hemos visto que empieza

haciendo reportajes y despus busca en la literatura su fuente de inspiracin, en

novelas, obras de teatro o incluso zarzuelas durante la poca de cine mudo. Pero

no slo esto, a veces se inspira en cuentos populares, en poemas o en

canciones. El caso ms conocido sera la pelcula El Relicario, basada en la

clebre cancin del mismo ttulo del maestro Padilla y cuya primera versin dirigi

en 1927 M. Contreras Torres pero podramos citar tambin La Virgen de Cristal

(1926) , basada en un poema del gallego Curros Enrquez.

Claro que, en el cine, como en casi todo, hay caminos de ida y vuelta y

aunque lo normal es que se pase del cine al teatro, tambin hay guiones

cinematogrficos que pasan despus a ser obras teatrales, el ejemplo ms

conocido es Nobleza Baturra con guin de Joaqun Dicenta hijo. Por ltimo hay

que decir que tambin en el extranjero se hacan versiones de obras espaolas.

En Estados Unidos, adems de las versiones de novelas de Blasco Ibez, de

quien trataremos ms adelante, se hicieron adaptaciones de obras de Angel

Guimer, Joaqun Dicenta, o Jos Echegaray.

Se rodaron por ejemplo dos versiones de El

gran galeoto, en 1920(The world and his wife)

y en 1927 (Lovers), esta ltima con el famoso

Ramn Novarro, De Angel Guimer se

versionaron Terra Baixa (1914) y Maria Rosa

(1916), dirigida por Cecil B. de Mille y de

Jacinto Benavente La Malquerida(1921) con

Norma Talmadge. Otros paises que

versionaron obras espaolas fueron Alemania,

Francia, Argentina, Cuba, Mexico, Gran

Bretaa o Portugal

Por ltimo hay que decir que tambin en el extranjero se hacan

versiones de obras espaolas. En Estados Unidos, adems de las versiones de

novelas de Blasco Ibez, de quien trataremos ms adelante, se hicieron

adaptaciones de obras de Angel Guimer, Joaqun Dicenta, o Jos Echegaray.

Se rodaron por ejemplo dos versiones de El gran galeoto, en 1920(The world and

his wife) y en 1927 (Lovers), esta ltima con el famoso Ramn Novarro, De Angel

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Guimer se versionaron Terra Baixa (1914) y Maria Rosa (1916), dirigida por

Cecil B. de Mille y de Jacinto Benavente La Malquerida(1921) con Norma

Talmadge. Otros paises que versionaron obras espaolas fueron Alemania,

Francia, Argentina, Cuba, Mexico, Gran Bretaa o Portugal

Como curiosidades y dado que la inmensa mayora de las adaptaciones

son de autores espaoles, sealaremos dos pelculas basadas en obras de

autores extranjeros. En 1915 se rueda Los Cabellos blancos, dirigida por Adri

Gual y basada en una novela de Len Tolstoi y en 1927, con el extrao ttulo de

Por fin se casa Zamora, Jos (Pepn) Fernndez dirige la adaptacin de la obra

de Luigi Pirandello La mujer del capitn.

A modo de resumen , veamos a continuacin la clasificacin por autores

de las adaptaciones literarias en el cine espaol hasta 1939.

Carlos Arniches................................................. 25

Angel Guimer.................................................. 9

Serafn y Joaqun lvarez Quintero ................. 7

Jos Zorrilla....................................................... 7

Pedro Muoz Seca............................................ 5

Armando Palacio Valds................................... 4

Jardiel Poncela, Blasco Ibez, Cervantes,

Jose Echegaray, Feliu y Codina, B. Perez

Galds, Alberto Insa y L. Fernandez Ardavn.....3

Otros muchos tienen una o dos adaptaciones.

Por lo que se refiere a las obras, veamos las que se repiten con ms

frecuencia.

Don Juan Tenorio.6

(de las que cuatro son versiones serias y dos satricas)

La Dolores.3

(una de ellas con el nombre de La mesonera del Tormes

19

Don Quijote de la Mancha 2

La hermana San Sulpicio 2

Nobleza Baturra.. 2

Tierra Baja2

Maria Rosa 2

Es mi hombre 2

20

-- III --

EL CASO DE BLASCO IBAEZ

El ms famoso de los

novelistas cuyas obras han sido

adaptadas al cine es sin duda Vicente

Blasco Ibez. Nacido en Valencia en

1867, aunque de origen aragons,

estudio la carrera de Derecho, que

nunca ejerci. Dedicado al periodismo y

la literatura, ya en 1896, el ao en que

el cine llega a Valencia era un escritor

de xito, habiendo publicado Arroz y

Tartana (1894) y Flor de Mayo (1896) y

habiendo conocido la crcel varias

veces por sus artculos periodsticos.

Su aventura cinematogrfica comienza en Valencia, donde la

productora local Casa Cuesta lleva a cabo la primera adaptacin de una de

sus obras, con el ttulo de El tonto de la huerta, pelcula sta sobre la que hay

algunas confusiones, ya que unos la sitan en el ao 1913 y otros en 1914,

y mientras J. Moncho Aguirre la identifica con una adaptacin de la novela La

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Barraca. R. Blasco, en su obra Introducci a la histria del cine valenci

seala que es una adaptacin de un cuento titulado Dimoni.

En vista del xito de la pelcula, y convencido de que sus obras

podan triunfar en el cine, Blasco se dirige a las productoras catalanas y

rueda con Hispano Films, la productora fundada por Segundo de Chomn y

otros la pelcula Entre naranjos, que dirige Alberto Marro en 1914, basada en

la novela del mismo ttulo publicada en 1900. Blasco se encuentra a gusto en

el medio y decide adaptar l mismo su novela Sangre y arena. En efecto, en

1916 dirige l mismo la pelcula del mismo ttulo, con gran xito de pblico,

no slo en Espaa (al parecer en Madrid estuvo siete meses en cartel y siete

das en Valencia), sino tambin en Francia, donde Blasco era un autor de

reconocido prestigio. A partir de aqu las cosas parece que se tuercen y dos

proyectos que tenia, los de rodar una adaptacin de su obra Flor de Mayo y

otra de El Quijote, que debera ser una superproduccin, se vienen abajo por

distintas razones.

Blasco Ibez en Hollywood

La aventura de Blasco Ibez en Hollywood tiene su origen en la

novela Los cuatro jinetes del Apocalipsis. Esta novela fue un encargo

personal del presidente francs Poincar al escritor cuando ste, al comienzo

de la Primera Guerra Mundial, se traslada a vivir a Francia. Publicada en

Espaa en 1916, pronto una editorial norteamericana compra los derechos y,

coincidiendo con la entrada de los Estados Unidos en la Gran Guerra, la

publica en aquel pas. La oportunidad de su aparicin, su tendencia

claramente antialemana y el ambiente blico y melodramtico de la novela,

hacen que el xito sea inmediato y en poco tiempo alcanza ventas de

doscientos mil ejemplares. Es tal la popularidad que alcanza el autor en

Estados Unidos que en 1919 viaja a aquel pas para ser investido Doctor

Honoris Causa por la Universidad George Washington y empiezan a

publicarse el resto de sus obras.

22

El salto a Hollywood est cantado. Los estudios, siempre atentos a

aquello que pueda suponer un xito de publico no tardan en negociar los

derechos para adaptar sus obras y en 1921 la pelcula Los cuatro jinetes del

Apocalipsis, dirigida por Rex Ingram, convierte a Rodolfo Valentino en la gran

estrella del cine mudo. Al ao siguiente de nuevo Rodolfo Valentino es la

estrella de otra de sus adaptaciones Sangre y arena, dirigido esta vez por

Fred Niblo. En 1923 Alan Crosland rueda Los enemigos de la mujer, con

Lionel Barrymore y por fin, en 1926 seran dos las obras adaptadas, El

torrente, con Greta Garbo, basada en la novela Entre naranjos y Mare

Nostrum, segn la novela del mismo ttulo. Adems de estas adaptaciones

escribi dos guiones de encargo: Argentine Love y Circe la encantadora.

Blasco Ibez, que siempre haba sido excesivo en todo, lo es

tambin en su ambicin de popularidad, y en el cine encuentra una

herramienta excelente para ello. En una carta dirigida a Martines de la Riva

escribe

. Todava no ha llegado nadie a ser un novelista universal

cinematogrfico. El puesto est vaco. Voy a ver si el que lo ocupa por

derecho de conquista es un espaol... Puede uno, gracias al

cinematgrafo, ser aplaudido en la misma noche en todas las regiones

del globo.

Esa misma desmesura tan propia de Blasco le lleva a fracasar como

escritor de guiones cinematogrficos, algo que tambin sucedi con otros

muchos escritores, por ejemplo con Jacinto Benavente, para quien el cine al

fin y al cabo es teatro. Esto mismo le sucede a Blasco cuando dice que

esta escribiendo novelas cinematogrficas sin darse cuenta de que la

novela y el cine utilizan dos lenguajes diferentes. l mismo lo explica en el

prlogo de su obra El paraso de las mujeres, donde se lee

la casa editorial de Nueva York no me pidi una novela, sino

lo que llaman en lenguaje cinematogrfico un guin, un relato escueto

y de pura accin, para que sirva segua al director de escena, a los

encargados de las tramoyas y a los actores que interpretan los

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personajes. Pero excitado por la novedad del trabajo y a impulsos

tambin de mis hbitos de novelista, empec a escribir, sin darme

cuenta de que en vez de un guin produca una novela.

Esta novela, efectivamente, jams pudo ser llevada al cine porque

adems lo fantstico de algunas de sus escenas iba ms all de las

posibilidades del cine en aquellos aos.

Vicente Blasco Ibez muri en Menton (Francia) en 1928

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-- IV --

BREVE COMPENDIO DE AUTORES CUYAS OBRAS HAN SIDO ADAPTADAS AL CINE (1900-1930)

ABATI, JOAQUIN (Madrid, 1865-1936)

El orgullo de Albacete.- Dir. Luis R. Alonso, 1928

(Obra teatral de J. Abati y Antonio Paso)

ALVAREZ QUINTERO, SERAFIN Y JOAQUIN

(Utrera 1871-1873, Madrid 1938 - 1944)

Aventuras de Pepn.- Dir. Francisco Oliver, 1909

(Basada en la obra las de Can)

La dicha ajena.- Dir, Julio Roesset, 1917

Cabrita que tira al monte.- Dir. Fernando Delgado 1925

Malvaloca.- Dir. Benito Perojo, 1926

La reina mora.- Dir. E. Fernndez Ardavn, 1936

El agua en el suelo.- Dir. E. Fernndez Ardavn, 1934

El genio alegre.- Dir. Fernando Delgado, 1939

ANONIMO

El lazarillo de Tormes.- Dir. Florin Rey, 1925

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ARNICHES, CARLOS (Alicante 1866, Madrid 1943)

El pobre Valbuena.- Dir. E. Coin, 1907

El pobre Valbuena.- Dir. Segundo Chomn, 1910

Los guapos.- Dir. Segundo Chomn, 1910

El puao de rosas.- Dir. Segundo Chomn, 1910

La fiesta de San Antn.- Dir. Segundo Chomn, 1910

El pollo Tejada.- Dir. J. de Togores, 1914

El regalo de reyes.- Dir Jos Buchs, 1919

Los guapos.- Dir. Enrique Santos, 1923

El pobre Valbuena.- Dir. Jos Buchs, 1923

Los guapos.- Dir. Manuel Noriega, 1923

El puao de rosas.- Dir. R. Salvador, 1923

La alegra del batalln.- Dir. Maximiliano Thous, 1923

Doloretes.- Dir. Jos Buchs, 1923

Los granujas.- Dir. Fernando Delgado, 1924

La sobrina del cura.- Dir. Luis R. Alonso, 1925

Los chicos de la escuela.- Dir. Florin Rey, 1925

Don Quintn el amargao.- Dir. Manuel Noriega, 1925

La chica del gato.- A. Calvache, 1926

Es mi hombre!- Dir. Carlos F. Cuenca, 1927

Los aparecidos.- Dir. Jos Buchs, 1927

Las estrellas.- Dir. Luis R. Alonso, 1928

Don Quintn el amargao.- Dir. Luis Marquina, 1935

Es mi hombre.- Dir. Benito Perojo, 1935

Centinela alerta.- Dir. Jean Gremillon, 1936

La seorita de Trevelez.- Dir. Edgar Neville, 1936

BALAGUER, VICTOR (Barcelona 1824, Madrid 1901) D. Juan de Serrallonga.- Dir. Ricardo de Baos, 1910

BAROJA, PIO (San Sebastin 1972- Madrid 1956) Zalacan el aventurero.- Dir. Francisco Camacho, 1929

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BENAVENTE, JACINTO (Galapagar (Madrid) 1866-1954)

Premio Nbel de Literatura en 1922

La malquerida.- Dir Ricardo de Baos, 1914

Los intereses creados.-Dir. Ricardo Puga y J. Benavente, 1918

La madona de las rosas.- Dir. Jacinto Benavente, 1919 (1)

Ms all de la muerte.- Dir. Benito Perojo, 1924

Para toda la vida.- Dir. Benito Perojo, 1924 (1)

El bailarn y el trabajador.- Dir. Luis Marquina, 1936

No quiero no quiero.- Dir. Francisco Elas, 1938

(1) Fue adems guionista en la adaptacin cinematogrfica de estas dos

obras.

BLASCO IBAEZ, VICENTE (Valencia, 1867- Menton (Francia) 1928) El tonto de la huerta.- Dir. J.M.Codina, 1913

La tierra de los naranjos.-Dir. A. Marro, 1914

Sangre y arena.- Dir. V. Blasco Ibez, 1916

CALDERON DE LA BARCA, PEDRO (Madrid, 1600- 1681) El alcalde de Zalamea.- Dir. Adri Gual, 1914

CAMBA, FRANCISCO (Vilanova de Arousa 1882- Madrid 1948)

Dos mujeres y un donjun.- Dir. Jos Buchs, 1933

Una morena y una rubia.- Dir. Jos Buchs, 1933

CARRETERO, JOSE MARIA (Montilla 1890, Madrid 1951

Conocido con el seudnimo de El Caballero Audaz

La bien pagada.- Dir. E. Fernndez Ardavn, 1935

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CASERO, ANTONIO (1874-1936)

Estudiantes y modistillas.- Dir. Juan A. Cabero, 1927

CASONA, ALEJANDRO (Besillo, Asturias 1903- Madrid 1965)

Nuestra Natacha.- Dir. Benito Perojo, 1936

CERVANTES, MIGUEL DE (1547- Madrid 1616)

Don Quijote.- Dir. Narciso Cuyas, 1908

La gitanilla.- Dir. Adri Gual, 1914

La ilustre fregona.- Dir. Armando Pou, 1927

CURROS ENRIQUEZ, MANUEL

(Celanova 1851, La Habana 1908)

La virgen de Cristal.- Dir. Saturio L. Pieiro, 1926 (Basada en un poema del mismo nombre)

DIAZ CANEJA, GUILLERMO (Madrid 1876-1933)

Pilar Guerra.- Dir. Jos Buchs, 1926

DICENTA ALONSO, JOAQUIN) Nobleza baturra.- Dir. Juan Vila, 1925

Nobleza baturra.- Dir. Florin Rey, 1935

JOAQUIN DICENTA BENEDICTO (Calatayud 1862- Alicante 1917

Juan Jos.- Dir. Ricardo de Baos, 1917

El seor feudal.- Dir. Agustn G. Carrasco, 1925

El lobo.- Dir. Joaqun Dicenta (hijo) 1928

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DUQUE DE RIVAS

(ngel de Saavedra y Ramrez de Baquedano)

(Crdoba 1791- Madrid 1865)

Don lvaro o la Fuerza del sino.- Dir. Narciso Cuys y A. Cabot, 1908

ECHEGARAY, JOSE DE (Madrid 1832-1916)

(Premio Nbel de Literatura en 1904)

A fuerza de arrastrarse.- Dir. Jos Buchs, 1924

Mala raza.- Dir. Fructuoso Gelabert, 1912 (Ttulo original Nubes

negras)

Mancha que limpia.- Dir. Jos Buchs, 1924

ESPINA, CONCHA (Santander 1869, Madrid 1955)

El embrujo de Sevilla.- Dir. Benito Perojo, 1930

Vidas Rotas.- E. Fernndez Ardavn, 1935 (Basada en el cuento El jayn)

FELIU Y CODINA, JOSE (Barcelona 1847, Madrid 1897)

La Dolores.- Dir. Fructuoso Gelabert, 1908

La mesonera del Tormes.- Dir. Jos Buchs y Julio Roesset, 1919 (basada en la Dolores) La Dolores.- Dir. Florin Rey, 1939

FERNANDEZ ARDAVIN, LUIS (Madrid 1891-1962)

La bejarana.- Dir. Eusebio Fernndez Ardavn, 1925

El bandido de la sierra, Dir. Eusebio Fernndez Ardavn, 1926

Rosa de Madrid.- Dir. Eusebio Fernndez Ardavn, 1927

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FERNANDEZ FLOREZ, WENCESLAO (La Corua 1885- Madrid 1964)

El malvado Carabel.- Dir. Edgar Neville, 1935

FERNANDEZ DE SEVILLA, LUIS (Sevilla 1888-1974)

Madre Alegra.- Dir. Jos Buchs, 1935

La Alambra.- Dir. A. Graciano, 1936

GIL Y ZRATE, ANTONIO (El Escorial 1793- Madrid 1861)

Guzmn el Bueno.-Dir. F. Gelabert y E. Gimnez, 1909

GONZALEZ LLANA, FELIX (Oviedo 1850-Madrid 1921)

El calvario de un hroe.- Dir. Adri Gual, 1914

El cuervo del campamento *- Dir. Adri Gual, 1915

El soldado de San Marcial.*- Magn Muria, 1915

El 113*.- Dir. Ernesto Vilches y R.J.Sevilla, 1935*

GUIMERA, ANGEL

(Santa Cruz de Tenerife 1845- Barcelona 1924)

Tierra Baja.- Dir. Fructuoso Gelabert, 1907

Maria Rosa.- Dir. Fructuoso Gelabert, 1908

Mar y cielo.- Dir. Narciso Cuys, 1908

Lucha de corazones.- Dir. Joan M. Codina, 1912 (Basada en la obra Maria Rosa) La fiesta del trigo.- Dir. J. de Togores, 1914

Terra Baixa.- Dir. Francisco Elas, 1914

La reina joven.- Dir. Magn Muria, 1916

El padre Juanico.- Dir. Ramn de Baos, 1922

La hija del mar.- Dir. Jos M. Maristany, 1928

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HARTZENBUSCH, JUAN EUGENIO (Madrid 1806-1880)

Los amantes de Teruel.- Dir. R. de Baos y A. Marro, 1912

INSUA, ALBERTO (La Habana 1885- Madrid 1965)

Los vencedores de la muerte.- Dir. A. Calvache, 1926

El negro que tena el alma blanca.- Dir. Benito Perojo, 1926

El negro que tena el alma blanca.- Dir. Benito Perojo, 1934

JARDIEL PONCELA, ENRIQUE (Madrid 1901-1952)

Usted tiene ojos de mujer fatal.- Dir. Juan Perellada, 1936 (Basada en la obra Pero hubo alguna vez once mil vrgenes?)

Las cinco advertencias de Satans.-Dir. Isidro Socias, 1937

Margarita, Armando y su padre.- Dir. Francisco Mgica, 1939

LEON, RAFAEL DE (Sevilla 1910- Madrid 1982)

Maria de la O.- Dir. Francisco Elas, 1936

LINARES RIVAS, MANUEL (Santiago de Compostela, 1867- La Corua 1938)

La mala ley.- Dir. Manuel Noriega, 1924

LUCA DE TENA, JUAN IGNACIO (Madrid 1897-1975)

La condesa Maria.- Dir. Benito Perojo, 1927

MARQUINA, EDUARDO (Barcelona 1879 Nueva York 1946)

Rosa de Francia.- Dir. Gordon Wiles, 1935

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MARTINEZ DE LA ROSA, FRANCISCO (Granada, 1787- Madrid 1862)

Isabel de Sols, reina de Granada.- Dir. Jos Buchs, 1931

MATA DOMINGUEZ, PEDRO (Madrid 1875-1946)

El tonto de Lagartera.- Dir. Agustn G. Carrasco, 1929

El hombre que se rea del amor.- Dir. Benito Perojo, 1933

MILLAN ASTRAY, PILAR (La Corua 1879

La tonta del bote.- Dir. Gonzalo Delgrs, 1939

MORATIN, LEANDRO FERNANDEZ DE (Madrid 1760- Paris 1828)

El medico a palos.- Dir. Sabino A. Micn, 1926 (Segn la obra de Moliere)

MUOZ SECA, PEDRO (Puerto de Santa Mara 1879- Paracuellos de Jarama 1936)

El modelo de virtudes.- Dir. Enrique Blanco, 1913

Los marinos de papel.- Dir. Enrique Blanco, 1913

Trampa y cartn.- Dir. Enrique Blanco, 1913

Que to mas grande.- Dir. Jos Gaspar, 1935

Los cuatro robinsones.- Eduardo G. Maroto, 1939

El rayo.- Dir. Jos Buchs, 1936

NAVARRO BENET, LEANDRO (Madrid 1900-1974) (En colaboracin con Adolfo Torrado)

Veinte mil duros.- Dir. Willy Dossier, 1935

Los hijos de la noche.- Dir. Benito Perojo, 1939

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PALACIO VALDES, ARMANDO (Entralgo, Asturias 1853-Madrid 1938)

Jos.- Dir. Manuel Noriega, 1925

La hermana San Sulpicio.- Dir. Florin Rey, 1927

La hermana San Sulpicio.- Dir. Florin Rey, 1934

Santa Rogelia.- Dir. Edgar Neville, 1939

PEREZ ESCRICH, ENRIQUE (Valencia 1829- Madrid 1897)

El manuscrito de una madre.- Dir. A. Marro, 1918

El cura de aldea.- Dir. Francisco Camacho, 1936

PEREZ GALDOS, BENITO (Las Palmas de Gran Canaria 1843- Madrid 1920)

La duda.- Dir. Domingo Ceret, 1916

El abuelo.- Dir. Jos Buchs, 1925

La loca de la casa.- Dir. Luis R. Alonso, 1926

PEREZ LUGN, ALEJANDRO

(Madrid 1870- Burgo, La Corua 1926)

Currito de la Cruz.- Dir. Fernando Delgado, 1936

La casa de la Troya.- Dir. Juan Vila, 1936

QUINTERO, ANTONIO (Jerez de la Frontera 1895- Madrid 1977)

Morena Clara.- Dir. Florin Rey, 1936

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REPIDE, PEDRO DE (Madrid 1882-1947)

Las entraas de Madrid.- Dir. R. Salvador, 1925

RUSIOL, SANTIAGO (Barcelona 1861- Aranjuez 1931)

El mstico.- Dir. Juan Andreu, 1926

SAGARRA, JOSE M. DE (Barcelona 1894- 1961)

El caf de la Marina.- Dir. Domingo Pruna, 1933

SOBREVILA, NEMESIO (Bilbao 1889-1969)

La hija de Juan Simn.- Dir. Jos L. Senz de Heredia, 1935

SUAREZ DE DEZA, ENRIQUE (Buenos Aires 1908-1986)

La Millona.- Dir. Antonio Momplet, 1936

TAMAYO Y BAUS, MANUEL (Madrid 1829- 1898)

Locura de amor.- Dir. Ricardo de Baos, 1909

Prueba Trgica.- Dir. Jos de Togores, 1914

VAL, LUIS DE (Valencia, 1867- 1930)

Los mrtires del arroyo.- Dir. Enrique Santos, 1924

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VALERA, JUAN (Cabra, Crdoba 1924- Madrid 1905)

Pepita Jimnez.- Dir. Agustn G. Carrasco, 1925

VIDAL Y PLANAS, ALFONSO (Santa Coloma de Farns 1891- Tijuana, Mjico 1966)

Santa Isabel de Ceres.- Dir. J. Sobrado Anega, 1923

ZAMACOIS, EDUARDO (Pinar del Ro, Cuba 1876- Buenos Aires, Argentina 1971)

El otro.- Dir. Jos M. Codina, 1919

ZORRILLA, JOSE (Valladolid 1817- Madrid 1893)

Don Juan Tenorio.- Dir. R. de Baos y A. Marro, 1908

Juanito Tenorio.-Dir. Fructuoso Gelabert, 1908 (Parodia de D. Juan Tenorio) Don Juan Tenorio.- Dir. R. de Baos y A. Marro, 1910

Don Juan Tenorio.- Dir. Ricardo y Ramn de Baos, 1921

A buen juez mejor testigo.- Dir. F. Den Snchez, 1926

El seor Don Juan Tenorio.- Dir. Juan Andreu (Parodia de D. Juan Tenorio) El castigador castigado.- Dir. Ricardo de Baos, 1936

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ADAPTACIONES DE ZARZUELAS

BOHEMIOS.- Msica: Amadeo Vives

Letra: G. Perrn y M. Palacios

1905.- Dir. Ricardo de Baos

1937.- Dir. Francisco Elas

EL DUO DE LA AFRICANA.- Msica: Mtro. Caballero

Letra: M. Echegaray

1905.- Dir. Ricardo de Baos

EL GATO MONTES .- Msica y letra: Mtro. Penella

1935.- Dir.- Rosario Pi

EL HUESPED DEL SEVILLANO.- Msica: Mtro Guerrero

Letra: Juan I. Luca de Tena

1939.- Dir.- Enrique del Campo

EL HUSAR DE LA GUARDIA.-Msica: Amadeo Vives

Letra:G. Perrn y M. Palacios

1905.- Dir. Ricardo de Baos

EL PUAO DE ROSAS.-Msica: Ruperto Chap

Letra: Carlos Arniches

1910.- Dir. Segundo de Chomn

1923.- Dir. Rafael Salvador

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EL REY QUE RABI.- Msica: Ruperto Chap

Letra: M. Ramos Carrin y Vital Aza

1929.- Dir.- Jos Buchs

1939.- Dir.- Jos Buchs

GIGANTES Y CABEZUDOS.- Msica: Mtro. Caballero

Letra: M. Echegaray

1926.- Dir.- Florin Rey

LA DEL SOTO DEL PARRAL.- Msica: Soutullo y Vert

Letra: Luis Fernndez Sevilla

1927.- Dir.- Len Artola

LA DOLOROSA.- Msica: Mtro. Serrano

Letra: J. J. Lorente

1934.- Dir.- Jean Gremillon

LA REINA MORA.- Msica: Mtro Serrano

Letra: Hnos. lvarez Quintero

1922.- Dir. Jos Buchs.

LA TRAPERA.- Msica: Mtro Caballero

Letra: L. de Larra

1925.- Dir.- Juan Andru

LA VERBENA DE LA PALOMA.- Msica: Mtro Bretn

Letra: Ricardo de la Vega

1921.- Dir. Jos Buchs

1935.- Dir. Benito Perojo

LOS CLAVELES.- Msica: Mtro Serrano

Letra.- Luis Fernndez Sevilla

1935.- Dir.- Santiago Ontaon

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MOLINOS DE VIENTO.- Msica: Pablo Luna

Letra: Luis Pascual Frutos

1937.- Dir. Rosario Pi

MOROS Y CRISTIANOS.- Msica: Mtro Serrano

Letra: Maximiliano Thous

1926.- Dir. Maximiliano Thous

ROSARIO LA CORTIJERA.- Msica: Ruperto Chap

Letra: M. Paso y J. Dicenta

1923.- Dir. Jos Buchs.

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Conclusin

De la ejecucin de este trabajo es fcil sacar una conclusin: la

relacin entre el cine y la literatura es muy estrecha. Y esto es as por varias

causas. De una parte la necesidad de los productores de adaptar al cine novelas o

comedias que han tenido ya un probado xito entre el pblico, con lo que

prcticamente se aseguran tambin un xito de taquilla. Por otro lado es el

pblico quien a veces pide ver, aunque sea en cine, una obra que en teatro

apenas se representa en teatros de las grandes ciudades y a precios ms

elevados que ene. cine. Y esto ocurre no slo con clsicos como Cervantes o

Zorrilla, sino, como hemos visto, con autores del momento como Benavente o los

hermanos Quintero.

Pero este vampirismo no es solo en un sentido. Tambin la literatura,

como hemos visto, sabe aprovecharse de este nuevo espectculo y el cine

aparece recurrentemente en obras de teatro o novelas de la poca como una

novedad a la que no se puede dar la espalda, unas veces ms en serio, otras en

plan ms irnico. Los mismos autores ven aumentar su popularidad y eso redunda

en su beneficio, pues son ms solicitadas sus obras en los teatros y ms veces

editadas sus novelas.

Y la prueba de que esta dependencia mutua que comenz tan pronto

entre el cine y la literatura es real y buena para las dos artes es que, al da de hoy,

todava contina, como podemos ver si nos asomamos a la cartelera actual .

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BIBLIOGRAFIA

TORRES, Augusto M. (1994) Diccionario Espasa Cine Espaol. Madrid. Espasa.

VV.AA. (2005) Literatura espaola. Una historia de cine . Madrid . Ed. Polifemo

GUBERN, Romn (2002) La traumtica transicin del cine espaol del mudo al

sonoro. Alicante. Biblioteca Virtual Cervantes.

CHECA, Antonio et al (2001) Ocho calas cinematogrficas en la literatura de la

Generacin del 98 Alicante. Biblioteca Virtual Cervantes.

MONCHO AGUIRRE, Juan M..- Las adaptaciones de obras del teatro espaol en

el cine y el influjo de este en los dramaturgos. TESIS DOCTORAL UNIV. DE

ALICANTE.(2000)

OTRAS FUENTES

Filmoteca Nacional .- http://www.mcu.es/cine/index.html

http:www.cartelmania.com