El Cine Informe

7/22/2019 El Cine Informe

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El cine se convierte en el mejor medio de comunicacin de pensamiento e ideasy con ello, un medio de ir conformando la mentalidad de las gentes, puesto quepresenta unos modos de vida y unas actitudes sociales. Con el cine triunfa la

era de las imgenes y la animacin computarizada.

Hasta ahora, la cultura haba sido eminentemente intelectualista y racional,pues se basaba principalmente en la palabra (hablada o escrita), que es unsigno convencional de representar las cosas.


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Conocer el surgimiento del Cine y la importancia que tiene en nuestropas.

Conocer el significado del Cine.Identificar las etapas de la Realizacin Cinematogrficas.Enumerar el Equipo Tcnico Cinematogrfico.Explicar los diferentes Gneros del Cine.Dar a conocer las Cualidades y Valores del Cine.Especificar las Ventajas y Desventajas del Cine.Exponer cada una de las Caractersticas del Cine.Explicar la Influencia del Comportamiento de los Espectadores.Exponer sobre el Cine en Honduras.Dar a conocer lo que paso con el Cine en Choluteca.


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Etimolgicamente, la palabra cinematografa fue un neologismo creado afinales del siglo XIX compuesto a partir de dos palabras griegas. Por un lado (kin), que significa "movimiento" (ver, entre otras, "cintico", "cintica",

"kinesiologa", "cineteca"); y por otro de (grafs). Con ello se intentaba

definir el concepto de "imagen en movimiento".

El cine es un medio de comunicacin masiva que tiene la peculiaridad de atraermasas por sus producciones espectaculares. En la actualidad el cine es una delas industrias ms poderosas dentro del medio artstico, poltico y socio-econmico en el mundo puesto que sus mensajes llegan a todos los nivelessociales desde las clases sociales ms altas hasta las clases sociales ms pobres.

La primera pelcula exhibida en forma comercial fue estrenada el 28 de

diciembre de 1895 en Pars, Francia. Fue realizada por los hermanos Lumiere,a quienes se considera como los pioneros en este medio. Desde entonces,Francia detent la supremaca cinematogrfica, hasta que despus de laPrimera Guerra Mundial, es desplazada por Estados Unidos, que la retienehasta ahora en el sentido comercial, mas no en el artstico, ya que otro pasescomo la propia Francia, Inglaterra, Italia, etc., producen obras de inmejorablecalidad.

En 1927 se inici la filmacin de las primeras pelculas habladas, hastaentonces el cine era un arte de signos y de letreros, y fue con esta transicincuando la industria del cine se convirti en el principal entretenimiento de lasmasas.

El xito de este invento fue inmediato, no slo en Francia, sino tambin en todaEuropa y Amrica del Norte. En un ao los hermanos Lumire creaban ms de500 pelculas, marcadas por la ausencia de actores y los decorados naturales, labrevedad, la ausencia de montaje y la posicin fija de la cmara. Pero los


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espectadores acabaron aburrindose por lo montono de las tomas. Y fueGeorge Mlis quien profundiz por primera vez en el hecho de contar historiasficticias y quien comenz a desarrollar las nuevas tcnicas cinematogrficas,sobre todo en 1902 con "Viaje a la luna" y en 1904 con "Viaje a travs de loimposible", aplicando la tcnica teatral ante la cmara y creando los primerosefectos especiales y la ciencia-ficcin filmada.

A partir de entonces la cinematografa no hizo ms que mejorar y surgierongrandes directores como Ernst Lubitsch, Alfred Hitchcock, Fritz Lang, oCharles Chaplin que mantuvieron en constante evolucin la tcnica hasta queen 1927 se estrena la primera pelcula con sonido El cantante de Jazz, apartir de la cual el cine tal y como se conoca dejo de existir y se impusieronguiones ms complejos que se alejaban de los estereotipados personajes que lapoca muda haba creado.

Fue en ese mismo ao 1927 cuando la Paramount Pictures crea la tcnicacinematogrfica conocida como doblaje. Al cabo de los aos la tcnica permitila incorporacin del color, llegando en 1935 con "La feria de las Vanidades" deRouben Mamoulian, aunque artsticamente consigui su mxima plenitud en1939 con "Lo que el Viento se Llev". El color tard ms en ser adoptado por elcine. El pblico era relativamente indiferente a la fotografa en coloropuestamente al blanco y negro. Pero al mejorar los procesos de registro delcolor y disminuir los costes frente al blanco y negro, ms pelculas se filmaronen color. Asegurando su lugar en sucesin al cine clsico como por su

proximidad al postmodernismo.

La realizacin es el proceso por el cual se crea un vdeo. Usualmente, en el cine

de produccin industrial pueden distinguirse cinco etapas de realizacin:

Desarrollo.Preproduccin.Rodaje.Postproduccin.


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Distribucin.La realizacin supone asumir decisiones tanto a nivel artstico comoproductivo, y la limitacin nicamente est dada por los medios disponibles(presupuesto del que se dispone y equipo con que se cuenta).

Produccin: El productor cinematogrfico es el encargado de los aspectosorganizativos y tcnicos de la elaboracin de una pelcula. Est a cargo de lacontratacin del personal, del financiamiento de los trabajos y del contactocon los distribuidores para la difusin de la obra. Si su tarea se limita aalgunos aspectos puntuales del proceso tcnico o creativo, se lo llama"coproductor".

Tambin forman parte del rea el director de produccin, el productorejecutivo, el jefe de locaciones y el asistente de produccin.

Direccin: El director cinematogrfico es el profesional que dirige lafilmacin de una pelcula, el responsable de la puesta en escena, dandopautas a los actores y al equipo tcnico, tomando todas las decisionescreativas, siguiendo su estilo o visin particular. Supervisando el decorado y

Equipo de Filmacin en Rodaje
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el vestuario, y todas las dems funciones necesaria para llevar a buentrmino el rodaje.

Tambin forman parte del rea el asistente de direccin y el denominadoscript o continuista. Por otro lado, trabaja en conjunto con el director deactores.

Guin:El guionista es la persona encargada de confeccionar el guin, ya seauna historia original, una adaptacin de un guin precedente o de otra obraliteraria. Muchos escritores se han convertido en guionistas de sus propiasobras literarias. Dentro del guin cinematogrfico se distinguen el guinliterario o cinematogrfico, que narra la pelcula en trminos de imagen(descripciones) y sonido (efectos y dilogo), y est dividido en actos y escenas.

Es necesario distinguir el guin literario del guin tcnico, que agrega alanterior una serie de indicaciones tcnicas (tamao de plano, movimientosde cmara, etc.) que sirven al equipo tcnico en su labor y que, a diferenciadel guin literario, suele elaborarlo el director, no el guionista.

Sonido:En rodaje, los encargados del sonido cinematogrfico son el tcnicode sonido y los microfonistas. En la postproduccin se suman el editor desonido, el compositor de la msica incidental y los artistas de efectos sonoros(Foley) y de doblaje, para generar la banda sonora original.

Fotografa:El director de fotografa es la persona que determina cmo se vaa ver la pelcula, es decir, es quien determina, en funcin de las exigenciasdel director y de la historia, los aspectos visuales de la pelcula:

El Encuadre.La Iluminacin.La ptica a Utilizar.Los Movimientos de Cmara.

Es el responsable de toda la parte visual de la pelcula, tambin desde elpunto de vista conceptual, determinando la tonalidad general de la imagen yla atmsfera ptica de la pelcula.

El equipo de fotografa es el ms numeroso y se compone, adems deldirector de fotografa, de camargrafo, el primer asistente de cmara o


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foquista, el segundo asistente de cmara, el cargador de negativos, el gaffer ojefe de elctricos, los elctricos u operadores de luces, los grip u operadoresde travelling o dolly, los estabilizadores de cmara (steady cam) y otrosasistentes o aprendices.

El Equipo de Fotografa Trabajando.

Montaje: El montaje cinematogrfico es la tcnica de ensamblaje de lasucesiva toma registradas en la pelcula fotogrfica para dotarlas de formanarrativa. Consiste en escoger (una vez que se ha rodado la pelcula),ordenar y unir una seleccin de los planos registrados, segn una idea y unadinmica determinada, a partir del guin, la idea del director y el aporte delmontador.

Arte Diseo de produccin):Es el rea artstica puede tener un director dearte o varios, de ser necesario. En el caso de haber ms de uno, stos estncoordinados por un diseador de produccin, quien est a cargo de la estticageneral de la pelcula. Estos directores tendrn asistentes y encargadosespecficos, como escengrafos, encargados de vestuario, modistas,maquilladores, peluqueros/as, utileros y otros miembros suplementarioscomo pintores, carpinteros o constructores. Tambin dependen de esta reaespecialistas en los efectos visuales y pticos que se realicen en el rodaje, ascomo otros efectos realizados durante la fase de postproduccin.

Stunts:(Doble (cine)) Los dobles de riesgo o dobles de accin son las personasque sustituyen al actor en las escenas de riesgo. Donde la integridad fsicadel actor o actriz podran estar en riesgo. En algunos casos la escena deaccin demanda de los actores ciertas habilidades de los cuales carecen, eneste caso un especialista es contratado para realizar dicha escena. En otros
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casos el mismo actor tiene las capacidades necesarias para realizar la escenade accin sin embargo lo sustituyen por un doble para evitar el riesgo de unaccidente y as atrasar toda la filmacin.

Storyboards:El storyboard es un guin grfico que se utiliza para definir lassecuencias, as como las variaciones de plano, gestos y posiciones de losactores, en cada una de las escenas antes de rodarla; en l vemos como si deun comic se tratase la pelcula completa. Adems este elemento esfundamental para la buena comprensin del equipo tcnico hacia lo que se vaa rodar, incluyendo anotaciones con las dificultades de algunos planos ocosas a tener en cuenta.

En la creacin de un storyboard, los personajes y el fondo se pueden retratar

nicamente mediante siluetas, pero siempre recalcando los elementosimportantes en la accin como pueden ser flechas para indicar movimiento

de cmara o de actores, o la expresin de un actor en un plano determinado.

En la teora cinematogrfica, el gnero se refiere al mtodo de dividir a laspelculas en grupos. Tpicamente estos gneros estn formados por pelculasque comparten ciertas similitudes, ciertos tpicos, tanto en lo narrativo comoen la puesta en escena.

Cine Independiente: Una pelcula independiente es aquella que ha sidoproducida sin el apoyo inicial de un estudio o productora de cine comercial.El cine de industria puede ser o no de autor, mientras que el cineindependiente lo ser casi siempre.

Cine de Animacin: El cine de animacin es aqul en el que se usanmayoritariamente tcnicas de animacin. El cine de imagen real registraimgenes reales en movimiento continuo, descomponindolo en un nmerodiscreto de imgenes por segundo. En el cine de animacin no existemovimiento real que registrar, sino que se producen las imgenesindividualmente y una por una (mediante dibujos, modelos, objetos y otras


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mltiples tcnicas), forma tal que al proyectarse consecutivamente seproduzca la ilusin de movimiento. Es decir, que mientras en el cine deimagen real se analiza y descompone un movimiento real, en el cine deanimacin se construye un movimiento inexistente en la realidad.

Cine Documental:El cine documental es el que basa su trabajo en imgenestomadas de la realidad. Generalmente se confunde documental conreportaje, siendo el primero eminentemente un gnero cinematogrfico, muyligado a los orgenes del cine, y el segundo un gnero televisivo.

Cine Experimental:El cine experimental es aqul que utiliza un medio deexpresin ms artstico, olvidndose del lenguaje audiovisual clsico,rompiendo las barreras del cine narrativo estrictamente estructurado y

utilizando los recursos para expresar y sugerir emociones, experiencias,sentimientos, utilizando efectos plsticos o rtmicos, ligados al tratamientode la imagen o el sonido.

Cine de Autor:Se define de acuerdo con su mbito de aplicacin y recepcin,ya que no suele tratarse de un cine ligado a la industria, y no se dirige a unpblico amplio sino especfico, y comparte un inters por productos que sehallan fuera de los cnones clsicos. Un subgnero importante podra ser elcine abstracto.

Las tres cualidades del cine son:

Seleccin de lo real: El director basndose en los hechos de la vida,muestra una visin del mundo y de la persona.

Recrear un mundo nuevo:El director transforma las ideas, los sueos ylas esperanzas en imgenes dirigidas a otras conciencias.

Es una escuela de humanismo: Sirve para conocerse mejor y conocermejor los dems al presentar conductas y aspiraciones humanas.


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Finalmente, para que una pelcula tenga una calidad artstica, ha de poseervalores que se corresponden a las cualidades citadas anteriormente, las cualesson:

Valores imitativos: La obra no ha de ser ni reproduccin fiel de larealidad ni un incomprensible simbolismo subjetivo del director. Sinouna verdad artstica que seleccione y adapte la realidad.

Valores expresivos: Comunicar al espectador una emocin artstica sobreun aspecto de la vida a travs de los recursos formales del cine que semanifiestan en el ritmo de las imgenes en movimiento.

Valores significativos: El lenguaje de las imgenes es el vehculo paracomunicar unas ideas, unas costumbres y unas formas de vida, ya seacon actitud crtica o elogiosa.

Los defensores del cine en el medio publicitario argumentan que este es elmedio de comunicacin ms completo que existe: rene el sonido de la radio,el color de las revistas e impresos, el texto y la imagen de la prensa y eltamao gigantesco de las vallas.

Debido al ambiente de abstraccin propio de una sala de cine y laimposibilidad de desertar durante los comerciales, como sucede con losespectadores del medio televisivo, los cines videntes se interesan ms en loque ocurre en la pantalla y por ende en los comerciales, convirtindose as enun pblico extraordinariamente cautivo.


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De lo anterior se deriva que los espectadores de este medio recuerdan muchomejor y captan con ms facilidad y precisin los detalles del comercial. Estoha sido claramente en estudios y muestreos realizados sobre el medio.

Es ideal para ciertos segmentos del pblico objetivo. Los jvenes, porejemplo, han heredado de sus padres el gusto por el cine como mediorecreativo de accesibilidad econmica. En pases como Venezuela estpermitida la insercin de comerciales de cigarrillos y bebidas alcohlicas,vedados en el medio televisivo, lo que hace que publicistas y anunciantesincluyan al cine en sus planes de medios para estos productos.

En relacin a otros medios como la prensa y la televisin, el costo delimpacto

publicitario es muy alto. Independientemente de que el anunciante puedausar una simple transparencia para su comercial, la produccin flmica escostosa. Esto, aunado a las limitaciones en la capacidad de las salas y ladesercin del pblico en las ltimas dcadas, han convertido al cine en unmedio bastante venido a menos en el negocio publicitario.


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Cine de autor: El concepto de cine independiente est ligado al de cine deautor, aunque no son lo mismo. En el cine de autor, el director tiene un papelpreponderante, que margina a los actores quienes muchas veces son merostteres de los guiones. A menudo el director cumple tambin otras funciones,como el sonido, la fotografa, etctera.

Financiacin: Poder filmar sin caer dentro de los rgidos esquemas delsistema de estudios es la libertad que deseara todo director. Los directores

independientes buscan sus propias fuentes de financiamiento, de las formasms variadas. Para producir la pelcula Shadows, John Cassavetes se validel aporte de los dos mil oyentes del programa radial Night People Story,cada uno de los cuales don un dlar.

Temtica: Se ha caracterizado por abordar una serie de temas que no estnen la mira del cine mainstream: los homosexuales, las drogas, laprostitucin, la mentira del sueo americano, la decadencia de la familia, lasoledad, etctera.

Esttica: La esttica del cine independiente se distingue por laexperimentacin de diferentes formatos e ideas: blanco y negro, fotografasucia, colores saturados, encuadres o montaje no convencionales.

Uno de los ms famosos directores de cine, el sueco Igmar Bergman ha dicho:"ste es un aparato construido sobre la insuficiencia humana con el que puedollevar a mi pblico a fuertes emociones; logro hacerlos rer y gritar de terror almomento y si quiero, bostezar de aburrimiento; son fuertes movimientospendulares en el espectador; tengo la ms preciada mquina de la historia delmundo."


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"Siento una necesidad colosal de tener influjo sobre otras gentes, de tocarlosfsica y mentalmente, de comunicarme con ellos. Y el cine es, naturalmente, unmedio fantstico para tocar prjimo, para entrar en contacto con l, volverlefurioso o feliz, tomarle triste o hacerle reflexionar. Para sacudir sus sentidos."

El realizador transmite al espectador unas vivencias y unas cargasintelectuales a travs de todo lo que aparece en la pantalla. Palabras, cosas,imgenes, ruidos y personajes, no son ms que el medio, el vehculo que lastransmiten.

Pero a la vez, el pblico busca ser sugestionado. Lo flmico sirve para conocer eimitar modas, gestos, poses, frases, actitudes y diversiones. La juventudencuentra en el cine, un medio rpido y agradable de saciar su natural ansia deconocimientos y experiencias. Es una forma de universalizar modalidades devivir y de difundir teoras y criterios sobre: el amor, la felicidad, la desgracia, elodio, la familia, la cultura, los valores morales, ecolgicos, derechos humanos yconcepciones religiosas.

El cine tiene un gran poder de identificacin. El cine sumerge al espectador enuna pasividad, pero pide una reaccin activa al dejar en la memoria imgenesque permitirn a la imaginacin relacionarlas y compararlas con la propia vida.Con el cine, el espectador se identifica con lo que quisiera ser. Es un medio deevasin y distraccin en el que se suea despierto y se consigue escapar de lamediocridad de la vida diaria y experimentar sentimientos vetados o

inasequibles.La sala de proyeccin colabora a preparar un ambiente adecuado:

Oscuridad para evitar distracciones.Soledad individual, aunque rodeado de gentes.Inmovilidad y comodidad del asiento.Abandono intelectual y relajamiento psquico.Concentracin en la pantalla.Tamao y luminosidad de la pantalla.Atractivo de las imgenes proyectadas.Sonido variado (voz, msica, ruidos), para mantener la atencin.Reacciones masivas: todos los espectadores ren o se entristecen a la vez.


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El cine es arte e industria. Como industria busca el placer del espectador atravs de un producto comercial de oferta y demanda, en el que la evasinalienante domine al espectador y le permita ser durante noventa minutos unpersonaje de vida seductor y triunfalista.

El cine hondureo es el cine propio de Honduras, desarrollado desde mediadosdel siglo XX. La primera pelcula hondurea fue Mi Amigo ngel (1962), delcineasta Sami Kafati, tambin fue la primera pelcula sonora, y el

mediometraje mas actual a sido el Titulado "Sueo" como parte de cineexperimental realizado por un grupo de estudiantes de la carrera de arte de laUniversidad Pedaggica Francisco Morazn (UPNFM), en la actualidad elmediometraje se encuentra en difusin por algunos lugares del mundo tomandogran auge entre las exposiciones internacionales.

Dentro del anecdotario del cine hondureo, est su participacin en la primeraaventura cinematogrfica de Eduardo Zamacois: En pocos meses el film qued

terminado. Eduardo Zamacois y la pelcula salieron de Valencia (embarcadosen el Montevideo) rumbo a Puerto Rico el 11 de diciembre de 1916, casi un aodespus de haber concebido el proyecto.

Poco es, tambin, lo que Zamacois dice sobre su visita a Honduras. Son

apreciaciones de tipo poltico y social, que podemos resumir en esta frase:Honduras me produjo una impresin similar a la que me causaron Guatemalay El Salvador, y a la que haba de producirme Nicaragua, y tambin, aunque enmenor grado, Costa Rica.

Esos pases donde la agricultura, las industrias y el comercio, sonrudimentarios, estaban viviendo su Edad Media. Sabemos tambin que cuando


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lleg a la capital, Tegucigalpa, salieron a recibirle el entonces joven poetaRafael Heliodoro Valle y el veterano comediante espaol don Pedro Vzquez.

El primer cineasta hondureo fue Sami Kafati, estudi cinematografa enRoma en la dcada de los aos 1960. Su primera obra cinematogrfica fue la

pelcula experimental Mi Amigo Angel, producida en 1962, es la primera obracinematogrfica de Honduras.

Sami KafatiSami Kafati estudi cinematografa en Roma en los aos 60 y continu susestudios en Estados Unidos de Amrica al obtener una beca en la Universidadde Cincinnati.Film los documentales:Independencia de Honduras (1971).Agua, vida y desarrollo (1976).Proyecto Guanchas (1976).Bajo Agun en (1976).

Entre otros documentales de Sami Kafati se encuentran: Bosques y maderas deHonduras (1977), Acueductos rurales, El despertar del Kukulcn (1977),Escuela de ciencias forestales, Salud en Honduras (1977). No hay Tierra Sin

Dueo (1984-1996), largometraje de ficcin de Sami Kafati.En 1982 la Escuela Nacional de Bella Artes le otorg el Premio Nacional de

Arte Itzamn.


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Fosi endeckFosi Bendeck Naci en Yoro, 1965. Realiz estudios de actuacin y direccin enRoma, Italia, 1957-1960. Seguidamente Actuacin en New York, 1961, yproduccin y TV en Mxico, 1962-1963. Regreso a Honduras en 1963. Por msde 20 aos se dedic a la docencia en la Escuela de Periodismo de UniversidadNacional Autnoma de Honduras, y a luchar por consolidar una cinematografanacional. Es considerado uno de los precursores del cine en su pas y fue unreconocido representante del cine nacional en el extranjero.

Actu en las pelculas:Utopia o Un cuerpo dividido y el mundo al revs (1972), del director Ral

Ruiz. La versin en alemn de esta pelcula (MENSCH VERSTREUTUND WELT VERKEHRT) se conserva en el museo del cine en Mnich.

No Hay Tierra Sin Dueo (1996), del director Sammy Kafatty. FosiBendeck realiz su obra completa (Escritor, Productor, Director y Actor)en la pelcula:

El Reyecito o el Mero Mero (1979). Considerada una de las primerasobras cinematogrficas de Honduras. El Reyecito o Mero Mero participen varios festivales del cine latinoamericano.

Fosi Bendeck recibi varios premios y reconocimientos, incluyendo 'Elmejor Maestro del ao' de la Universidad Nacional de Honduras, y elreconocimiento del Ministerio de Cultura y deporte de Honduras, entreotros.

Largometraje es la pelcula que sobrepasa los setenta minutos.


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El primer largometraje en el pas es: No hay Tierra sin Dueo, realizado porSamy Kafaty en 1987 hasta 2001. Ms all de una esperanza producido porFrancisco Andino en 1998, es el primer cortometraje documental en 35minutos.

Angelina, una historia de amor y tragedia escrita por Carlos F. Gutirrez,fue llevada al cine en el ao 2008, producida por Carla Caldern.

Amor y Frijoles, una tipica historia de Amor y Frijoles, fue llevada al cine enel ao 2009, producida por Guacamaya Films, dirigido por Mathew Kodath yHernan Pereira.

El cine de ciencia ficcin es un gnero cinematogrfico que utilizarepresentaciones especulativas basadas en la ciencia de fenmenos imaginarioscomo extraterrestres, planetas aliengenos y viajes en el tiempo, a menudo

junto con elementos tecnolgicos como naves espaciales futuristas, robots yotras tecnologas.

El cine de ciencia ficcin se ha utilizado en ocasiones para comentarios crticos

de aspectos polticos o sociales, y la exploracin de cuestiones filosficas como ladefinicin de ser humano.

Anita la cazadora de insectos es una pelcula de ficcin producida porHispano Durn en el ao 2000, tiene una duracin de 93 minutos. Se basa enel cuento de Roberto Castillo, donde una joven huye de su hogar al sentirseincomprendida por sus padres. Obtuvo el premio a la mejor produccin en elFestival caro de la Creacin Audiovisual en Guatemala en el ao 2001.

Almas de la Media Noche (2001) de Juan Carlos Fanconi.Poseid@s, producida por Carla Caldern en el ao 2007.Amor y Frijoles, producida por Guacamaya Films.5 Direccion de Mathew

Kodath y Hernan Pereira en el ao 2009.


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Segn la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas, la AmericanFilm Institute, y el British Film Institute se denomina mediometraje a unapelcula con duracin que va desde 30 minutos hasta 60 minutos de duracin.

Morazn, Cristo (1981).Milagro de Navidad (1983) realizados por Salvador Lara.Alto Riesgo realizado por Ren Pauck (1985).

Un cortometraje es una produccin audiovisual o cinematogrfica que durasustancialmente menos que el tiempo medio de una pelcula de produccinnormal. Estas duraban menos de 40 minutos.

Entre los cortometrajes nacionales destaca:

Nos Vale Verga, cortometraje de Regina guila.Mi Vida Loca cortometraje de ficcin realizado por Daniel Serrano y Mario

Jan en el ao 2001.

Los Fantasmas del Huracn producido por Elizabeth Figueroa (2001).


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El Cine en CholutecaBreve Historia del Cine en Choluteca

Hemos hecho una investigacin de cmo llego y se desarrollo la industria delarte cinematogrfico en Choluteca.

En los aos 40 y 50, se comenzaron a exhibir pelculas por la empresalvarez con asiento en Tegucigalpa, que se dedicaba en todo el pas en estaclases de negocios y venan todos los domingos a pasar matins a las 10 de lamaana y a las 6 de la tarde, alquilaban locales como edificios de escuelas ycolegios.

Ya a partir del ao 90 los cines comenzaron a colapsar no por la falta deatencin si no por la falta de pblico lo considero en aquellos momentos porvarios factores:

La seguridad ciudadana estaba en peligro por la proliferacin de lasmaras que cometan asaltos y asesinatos.

Los cables como televisin local que llegan al usuario tienen la opcin dever pelculas en sus casas sin arriesgar la vida y el dinero.

Y en aquellos momentos que adems de obtener el DVD se alquilaba pelculas yandaban estos negocios que tambin sucumbieron por la piratera.

Ya a partir del ao 90 los cines comenzaron a colapsar no por la falta deatencin si no por la falta de pblico lo considero en aquellos momentos porvarios factores:

La seguridad ciudadana estaba en peligro por la proliferacin de lasmaras que cometan asaltos y asesinatos.

Los cables como televisin local que llegan al usuario tienen la opcin dever pelculas en sus casas sin arriesgar la vida y el dinero.

Y en aquellos momentos que adems de obtener el DVD se alquilaba pelculas yandaban estos negocios que tambin sucumbieron por la piratera.


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Las creaciones cinematogrficas se ocupan de la narrativa, montaje,guionismo, y que en la mayora de los casos consideran al director como elverdadero autor, son consideradas manifestaciones artsticas, o cine arte(cine de arte).

El cine sumerge al espectador en una pasividad, pero pide una reaccinactiva al dejar en la memoria imgenes que permitirn a la imaginacinrelacionarlas y compararlas con la propia vida. Con el cine, el espectadorse identifica con lo que quisiera ser.

El Cine Industria busca el placer del espectador a travs de un productocomercial de oferta y demanda, en el que la evasin alienante domine alespectador y le permita ser durante noventa minutos un personaje de vidaseductor y triunfalista.

El salas de Cine en Choluteca fue cerrado por las ventas de pelculaspirateara y por la aparicin e instalacin de cables televisivos en loshogares.


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Libro de Lenguaje, Comunicacin y Literatura en la EnseanzaUniversitaria, Autor: Marco Antonio Barraza.

http://www.monografias.com/trabajos13/losmedi/losmedi.shtmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cinehttp://www.cinelatinoamericano.cult.cu/biblioteca/assets/docs/documento/

463pdf.pdf

http://librosvarios.ifrance.com/cineinicio/cineinicio01.htmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_Hondurashttp://www.monografias.com/trabajos17/medios-comunicacion-

social/medios-comunicacion-social.shtml#HHHISTCINE
http://www.monografias.com/trabajos13/losmedi/losmedi.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/losmedi/losmedi.shtmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cinehttp://es.wikipedia.org/wiki/Cinehttp://www.cinelatinoamericano.cult.cu/biblioteca/assets/docs/documento/463pdf.pdfhttp://www.cinelatinoamericano.cult.cu/biblioteca/assets/docs/documento/463pdf.pdfhttp://www.cinelatinoamericano.cult.cu/biblioteca/assets/docs/documento/463pdf.pdfhttp://www.cinelatinoamericano.cult.cu/biblioteca/assets/docs/documento/463pdf.pdfhttp://librosvarios.ifrance.com/cineinicio/cineinicio01.htmlhttp://librosvarios.ifrance.com/cineinicio/cineinicio01.htmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_Hondurashttp://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_Hondurashttp://www.monografias.com/trabajos17/medios-comunicacion-social/medios-comunicacion-social.shtml#HHHISTCINEhttp://www.monografias.com/trabajos17/medios-comunicacion-social/medios-comunicacion-social.shtml#HHHISTCINEhttp://www.monografias.com/trabajos17/medios-comunicacion-social/medios-comunicacion-social.shtml#HHHISTCINEhttp://www.monografias.com/trabajos17/medios-comunicacion-social/medios-comunicacion-social.shtml#HHHISTCINEhttp://www.monografias.com/trabajos17/medios-comunicacion-social/medios-comunicacion-social.shtml#HHHISTCINEhttp://www.monografias.com/trabajos17/medios-comunicacion-social/medios-comunicacion-social.shtml#HHHISTCINEhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_Hondurashttp://librosvarios.ifrance.com/cineinicio/cineinicio01.htmlhttp://www.cinelatinoamericano.cult.cu/biblioteca/assets/docs/documento/463pdf.pdfhttp://www.cinelatinoamericano.cult.cu/biblioteca/assets/docs/documento/463pdf.pdfhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cinehttp://www.monografias.com/trabajos13/losmedi/losmedi.shtml

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