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8/15/2019 El comisariado como metodologa de investigacin musicolgica (Miguel lvarez Fernndez)
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El comisariado como metodologa de investigacin musicolgica
Miguel lvarez Fernndez
Universidad de Oviedo
Las siguientes lneas presentan algunas reflexiones sobre una particular forma de
afrontar desde nuestra disciplina el estudio de determinadas manifestaciones artsticas que,
por ubicarse en los lmites de lo que convencionalmente denominamos msica, ofrecen
especial resistencia a las ms clsicas metodologas de anlisis musicolgico.
La va que aqu se propone como medio de acceso desde la Musicologa hacia estas
creaciones, el comisariado, procede del mbito de las artes plsticas, al igual que muchas de
esas manifestaciones artsticas limtrofes. Por ello, esta metodologa presenta una inherente
dimensin multidisciplinar que se adapta especialmente bien a la naturaleza de las obras hacia
las que se proyecta, al tiempo que enriquece los discursos propios de nuestra disciplina. En las
lneas siguientes analizaremos, a travs del caso concreto del proyectoItinerarios del sonido,
cmo la labor de comisariado constituye un cauce a travs del cual es posible orientar una
investigacin genuinamente musicolgica.
Itinerarios del sonido es un proyecto de arte pblico auspiciado por el Centro Cultural
Conde Duque, el Ayuntamiento de Madrid y la Residencia de Estudiantes, y desarrollado
conjuntamente por Mara Bella Pieiro, comisaria independiente, y el autor de esta ponencia.
Mi participacin en el proyecto representa una primera incursin en la prctica del
comisariado, y una prolongacin de la investigacin musicolgica que actualmente desarrollo
en la Universidad de Oviedo gracias a una beca del gobierno del Principado de Asturias.
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En la tesis doctoral que eventualmente resultar de esa investigacin se intentar
presentar una metodologa de anlisis musicolgico enfocada hacia el estudio de ciertos
fenmenos artsticos que, aun no habiendo sido creados en el mbito de la composicin
musical, s hacen uso del sonido como medio expresivo. Conforme a una de las hiptesis que
fundamentan esta investigacin, el musiclogo, acostumbrado a reflexionar sobre el uso
creativo del sonido, puede aportar en su anlisis de estos fenmenos una visin diferente y
complementaria a la del historiador del arte o el estudioso de la Esttica.
Estos mbitos de estudio (junto a otras disciplinas como las Bellas Artes, las Media
Arts, o la Literatura1) son los que hasta ahora ms atencin han prestado a creaciones sonoras
como la poesa fontica de futuristas como Marinetti y dadastas como Ball o Schwitters, o al
arte radiofnico de Antonin Artaud, por slo citar algunos ejemplos que ya han sido objeto de
anlisis en los trabajos preparatorios de la mencionada tesis doctoral2.
Pero las creaciones sonoras realizadas por autores procedentes de mbitos distintos a
la composicin musical no se agotan con estos clsicos de las vanguardias del siglo XX. Sus
sucesores artsticos continan ayudando a expandir las fronteras de la msica, y a partir de
estas convicciones surgi el proyectoItinerarios del sonido.
Esta propuesta, al igual que la mencionada investigacin musicolgica, tiene como
premisa la existencia de un continuo esttico entre los diversos cauces de aproximacin al uso
del sonido como medio artstico. Por ello, los catorce artistas escogidos para el proyecto
1 Vanse, respectivamente y como ejemplos de lo anterior, ARIZA, Javier.Las imgenes del sonido. Una lectura plurisensorial en el arte del siglo XX. Cuenca: Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2003;KAHN, Douglas. Noise, Water, Meat. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1999; KIRBY MORRIS, Adalaide (ed.).Sound States: Innovative Poetics and Acoustical Technologies. Chapel Hill: University of North Carolina Press,
1997.2 LVAREZ FERNNDEZ, Miguel. Voz y msica electroacstica. Una propuesta metodolgica. Trabajo deinvestigacin doctoral (indito). Oviedo, 2004.
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proceden de mbitos como la composicin musical (Julio Estrada, Luc Ferrari, Trevor
Wishart), la creacin potica (Jorge Eduardo Eielson, Fernando Milln, Daniel Samoilovich),
la instalacin y la escultura sonoras (Bill Fontana, Christina Kubisch) o las artes visuales
(Vito Acconci, Susan Hiller, Kristin Oppenheim, Joao Penalva, Adrian Piper, Francisco Ruiz
de Infante). Todos ellos utilizan, de modos muy diversos, el sonido en su trabajo artstico, y
este proyecto permitir analizar las semejanzas y diferencias existentes entre estas diversas
aproximaciones estticas al uso del sonido. El comisariado se presenta, en este sentido, como
un laboratorio desde el que plantear experiencias capaces de alimentar la especulacin
musicolgica.
Los mencionados creadores, ninguno de los cuales procede de Madrid, han sido
invitados a visitar la ciudad con motivo de su participacin enItinerarios del sonido. Durante
su estancia se hospedarn en la Residencia de Estudiantes, donde, a partir del 15 de diciembre
de 2004, se celebrar un ciclo de conferencias, recitales, conciertos y mesas redondas en el
que los artistas presentarn y discutirn su trabajo creativo.
La presencia en Madrid de estos creadores obedece tambin a que, durante sus hasta
dos semanas de estancia, los artistas explorarn diferentes enclaves de la ciudad, y cada uno
de ellos seleccionar un lugar especfico a partir del cual desarrollar una pieza sonora de
nueva creacin, concebida a partir de las connotaciones (histricas, sociales, visuales,
acsticas, etc.) propias del espacio concreto seleccionado por cada artista.
La dimensin pblica del proyecto, que ya se manifiesta en las diferentes lecturas e
interpretaciones de la ciudad que ofrecer cada pieza, tambin determin la eleccin del
medio de difusin a travs del cual los ciudadanos y visitantes de Madrid podrn escuchar
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estas obras. Para ello, entre los meses de mayo y septiembre de 2005, slo har falta
desenchufar los auriculares del walkman, discman, telfono mvil, reproductor MP3 o
similar, y conectarlos a un dispositivo instalado a tal efecto en las marquesinas de diferentes
paradas de autobs ubicadas en los entornos escogidos por los artistas.
En esta sntesis del proyecto figuran sus caractersticas ms esenciales, pero an cabe
preguntarse sobre el papel de la investigacin musicolgica dentro de esta propuesta de
comisariado. Y la respuesta a esta cuestin pasa forzosamente por la toma en consideracin,
desde una perspectiva ms amplia, de la finalidad de la investigacin musicolgica en general.
Analizando, siquiera brevemente, cules son nuestros objetivos como musiclogos, podremos
despus discernir si un determinado planteamiento metodolgico como el que aqu se presenta
resulta adecuado para alcanzar dichos fines. Adems, y en todo caso, la sola reflexin acerca
de la finalidad y el sentido de nuestra tarea como musiclogos se presenta como un ms que
deseable ejercicio, adems de una va privilegiada para la activacin de la autocrtica
necesaria en toda labor intelectual, pero no demasiado frecuente en nuestro entorno.
Uno de nuestros objetivos como musiclogos consiste en plantear nuevos paradigmas
respecto de la Msica de diferentes momentos y lugares. La labor de los ms geniales colegas
que nos han precedido puede describirse precisamente en estos trminos, pues su trabajo ha
servido para transformar radicalmente nuestras ideas acerca de la msica de un determinado
periodo histrico en un determinado espacio geogrfico.
Para alcanzar estos fines nuestra disciplina ha desarrollado mltiples medios, ms o
menos tiles segn el objeto particular de estudio que pretenda analizar en cada momento. El
comisariado se revela como una metodologa especialmente valiosa cuando se proyecta sobre
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manifestaciones artsticas prximas a nuestro tiempo, pues puede servir para vencer algunas
de las dificultades que caracterizan el estudio musicolgico de la contemporaneidad.
Cuando la Musicologa escoge como objeto de su atencin su propio momento
histrico, la definicin de nuevos paradigmas musicales presenta una particular complejidad
respecto de los estudios enfocados hacia msicas ms alejadas de nuestro tiempo. Ello no
obedece a ningn rasgo particular de la msica contempornea, pues sta no debera ser
necesariamente ms cambiante o dinmica que la de otros periodos. Las dificultades propias
de la Musicologa que atiende a su tiempo responden ms bien, como a continuacin
examinaremos, a las condiciones propias de una investigacin en la que el observador, por el
mero hecho de serlo, modifica el objeto de su anlisis.
La realidad musical con la que se confronta el musiclogo dedicado al estudio de otros
periodos histricos no debe considerarse, decamos, como algo ya fijado en el tiempo. Ello
obedece a que esa realidad musical, por lejana en la Historia que est, siempre ser el
resultado de una proyeccin sobre ese tiempo de determinadas categoras e ideas forjadas
desde el presente (o, en todo caso, vigentes en el momento de quien contempla esa realidad),
y habrn sido creadas a partir de una determinada interpretacin, siempre actual, de los
documentos disponibles sobre ese objeto de estudio. Por ello resulta evidente por qu la
Musicologa no encuentra su mejor razn de ser en el hallazgo de documentos desconocidos,
sino en el planteamiento de nuevas lecturas de esos u otros documentos. Como resultado de lo
anterior, la msica del pasado se nos presenta con una movilidad virtualmente idntica a la
que ofrece la msica del presente, en tanto que esa movilidad afecta a las cambiantes
categoras a travs de las cuales percibimos esas msicas.
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No obstante, existe un aspecto que diferencia cualitativamente la actividad
musicolgica dedicada a estudiar las manifestaciones musicales de su propio tiempo de la que
se ocupa de msicas histricamente anteriores. Esa diferencia radica en el hecho de que las
interpretaciones que se enuncian desde la contemporaneidad hacia el pasado nunca podrn
condicionar la produccin musical del momento histrico de referencia, en contra de lo que
sucede en el caso de la investigacin musicolgica de la contemporaneidad 3.
Las interferencias entre la investigacin musicolgica del presente y la creacin
musical que nace en ese mismo tiempo resultan no slo deseables, sino tambin inevitables.
En primer lugar, resultan deseables pues suponen un enriquecimiento mutuo de los discursos
cientfico y artstico, y en esa medida pueden inaugurar horizontes de posibilidad para el
musiclogo, el compositor o el intrprete dedicado a la msica de su tiempo. Pero esas
interferencias devienen, adems, inevitables, si entendemos que la responsabilidad cientfica
del musiclogo que estudia la msica actual se extiende ms all del anlisis de las partituras
que cierto tipo de compositores continan escribiendo, un anlisis que incluso uno de nuestros
ms reputados ejemplos de este modelo de autores, Cristbal Halffter, suele comparar con la
prctica de la diseccin. En este sentido, vale la pena mencionar que, en principio, y aparte de
ciertos poemas visuales de Fernando Milln, ninguna de las obras sonoras creadas para
Itinerarios del sonido ser el resultado de la ejecucin de una partitura. El dato es relevante,
en tanto que refleja la necesidad de acudir a metodologas distintas de las tradicionales para
analizar desde la Musicologa estas manifestaciones sonoras.
El comisariado se presenta como una posibilidad metodolgica que permite articular
con rigor esas inevitables y deseables interferencias entre el musiclogo y el creador actual,
3
Esta cuestin tambin se abord en LVAREZ FERNNDEZ, Miguel. Investigacin musicolgica y creacinmusical contempornea: posibilidades de retroalimentacin. Comunicacin presentada en el I CongresoNacional de Doctorandos en Musicologa, Valencia, 4 de octubre de 2003 (en espera de publicacin).
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haciendo que el primero proponga problemas estticos muy especficos al artista, para que
ste aporte sus propias soluciones. En este sentido puede interpretarse la labor realizada en los
ltimos aos desde algunas galeras neoyorquinas como Studio Five Beekman, fundada en
1996 por Michael J. Schumacher y Ursula Scherrer, y que se presenta como sound and
intermedia gallery, o su sucesora a partir de 2001, Diapason Gallery, creada tambin por
Schumacher, en esta ocasin junto a Liz Gerring. En estas galeras han resonado obras de
artistas como Kim Cascone, John Hudak, Ron Kuivila, Pauline Oliveros o Stephen Vitiello, y
en su programacin ordinaria, aunque es perceptible una especial simpata hacia propuestas
cercanas al minimalismo, tambin se vislumbra un inters por encontrar nuevas formas de
aproximacin al arte sonoro.
Otra figura fundamental en la consolidacin del comisariado como vehculo para la
exploracin (y difusin, otro aspecto fundamental) de planteamientos estticos que utilizan el
sonido como medio artstico es el britnico David Toop, que se define como musician, writer
and curator of sound. Dentro de esta ltima faceta, en los albores de este siglo Toop
comisari en la Hayward Gallery de Londres Sonic Boom, la mayor exposicin dedicada al
arte sonoro hasta entonces en Inglaterra. Con ello se inici un camino que en los ltimos aos
ha encontrado algunos hitos importantes en forma de muestras dedicadas al sonido, entre las
que pueden mencionarse Volume: Bed of Sound(en el P.S. 1 de Nueva York, en el 2000), S.
O. S.: Scenes of Sounds (en el Tang Museum of Art, entre 2000 y 2001), Sonic Process (en el
centro Pompidou, entre 2002 y 2003), Sounding Spaces: Nine Sound Installations (en el NTT
Intercommunicaction Center de Tokio, en 2003) o Treble (en el Sculpture Centerde Nueva
York, entre mayo y julio de 2004).
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A travs de estas experiencias de comisariado se han formulado, de muy diversas
maneras, nuevas preguntas y soluciones sobre algunas cuestiones capitales en el pensamiento
musical del ltimo siglo, como las que apuntaba el propio David Toop en un artculo en The
Wire de 2001:
la relacin del compositor con el pblico, por ejemplo, o el uso de la
aleatoriedad y el accidente en la creacin musical; la construccin de sistemas de
retroalimentacin o de mecanismos adaptativos que afectan al sonido; la renuncia al
control sobre el resultado sonoro de la obra musical; la generacin de msica a partir
de modelos de ecosistemas y entornos de similar complejidad y la activacin de
eventos que cuestionan la definicin de msica como una produccin cultural distinta
del ruido o del sonido no organizado por la actividad y la intencionalidad humanas4.
Cuestiones tan importantes como stas para la comprensin de los fenmenos
musicales de nuestro tiempo pueden pasar absolutamente desapercibidas para el musiclogo
que plantea su labor a travs de metodologas surgidas a partir de msicas ajenas a estos
problemas. La prctica del comisariado puede complementar algunas de esas deficiencias
metodolgicas y, en algunas articulaciones concretas como la que analizamos aqu, atender
hacia los problemas especficos de la msica actual.Itinerarios del sonido, proyecto heredero
en muchos aspectos de las muestras y exposiciones antes mencionadas, presenta sin embargo
algunas diferencias sustanciales respecto de ellas, especialmente relacionadas con la
dimensin pblica del proyecto.
4
TOOP, David. The Generation Game: Experimental Music and Digital Culture. En: COX, Cristoph,WARNER, Daniel.Audio Culture. Readings in Modern Music. Nueva York, Londres: Continuum Books, 2004,pp. 240 y 241.
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Ms all del uso de un dispositivo como el que se instalar en las diversas paradas de
autobs intervenidas por los artistas (lo que, entre otras cosas, evitar aadir ms mobiliario
urbano a una ciudad ya rebosante), y de la eleccin, derivada de lo anterior, de los auriculares
como medio de transmisin del sonido (medio que servir para recrear una esfera de
privacidad -incluso intimidad- dentro del espacio pblico, cuestin impensable si se utilizaran
altavoces), ms all de estos aspectos, decamos, la ubicacin del lugar de escucha de cada
pieza en un contexto urbano diferente afecta de un modo muy particular al aspecto
fundamental que vincula las distintas propuestas de comisariado hasta ahora enumeradas: la
dimensin espacial del sonido.
Como ya se ha mencionado, el origen del comisariado como metodologa de
investigacin musicolgica radica en las artes plsticas. Pero, cul es el fenmeno que ha
permitido incorporar en el discurso musicolgico una prctica como la del comisariado? O, en
otras palabras, qu cambios ha debido experimentar la msica para poder adoptar un modo
de aproximacin anteriormente restringido a las artes visuales? Las respuestas a estas
cuestiones tienen que ver, por una parte, con las aportaciones de carcter multidisciplinar que,
especialmente desde las vanguardias de principios del siglo XX, modificaron radicalmente las
nociones de msica, ruido y sonido, y, por otra parte muy conectada con lo anterior, con el
descubrimiento (o mejor, redescubrimiento) de las relaciones de la msica con el espacio.
La sola idea de una galera dedicada a presentar obras sonoras no hubiese resultado
posible si determinados artistas no hubiesen trabajado antes sobre una concepcin material del
sonido, tomando consciencia de su naturaleza fsica y perceptual, y trascendiendo as
numerosas limitaciones conceptuales propias de las msicas anteriores. Convenciones como
la que convierte la sala de conciertos en un lugar idneo para la escucha musical, o las que
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afectan a la disposicin espacial de los intrpretes, debieron ser superadas antes de que nadie
pudiera concebir la mayor parte de las nociones que actualmente ocupan el ncleo del
pensamiento musical.
Por otro lado, y como Jonathan Sterne ha analizado magistralmente en The Audible
Past5, esos cambios en nuestras concepciones respecto del sonido no pueden separarse de
otras transformaciones acaecidas en dominios como la ciencia o la tecnologa, que igualmente
influyeron en nuestros modos de percepcin. Si bien los orgenes del actual estatuto
ontolgico del sonido deben rastrearse en los albores de la Revolucin Industrial, sin duda las
tecnologas de grabacin y reproduccin sonoras son las que ms han ayudado a transformar
en el sentido apuntado anteriormente nuestras ideas sobre el sonido.
La posibilidad de recoger el sonido en un soporte fsico sin recurrir a ningn cdigo de
notacin, evitando as la mediacin de una representacin visual abstracta, permiti
desarrollar una concepcin objetual del sonido, especialmente a partir de las investigaciones
de Pierre Schaeffer. Asimismo, esta superacin de la notacin musical como medio
privilegiado de acceso a la composicin musical posibilit que artistas de muy diferentes
disciplinas extendieran su actividad creativa hacia la manipulacin del sonido, entendida ya a
partir de la manipulacin de los propios soportes del sonido (trozos de cinta magntica,
altavoces, micrfonos). Cuando algunos de estos creadores, especialmente los que
procedan del mbito de las artes plsticas, aunaron sus reflexiones sobre esta objetualidad del
sonido con su experiencia del espacio como medio artstico, el camino conducente hasta
nuestro objeto de estudio quedaba prcticamente asfaltado.
5 STERNE, Jonathan. The Audible Past. Cultural Origins of Sound Reproduction. Durham, Londres: DukeUniversity Press, 2003.
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En Itinerarios del sonido, como en todos los proyectos expositivos mencionados
anteriormente, la dimensin espacial del sonido cobra una relevancia fundamental. Pero el
espacio articulado en esta propuesta presenta una caracterstica particular: se trata del espacio
pblico. Este hecho presenta implicaciones muy relevantes respecto de la trascendencia
metodolgica del comisariado como forma de investigacin musicolgica.
Por un lado, ofrece la posibilidad de testimoniar directamente la confrontacin de los
diversos artistas con una realidad espacial tan compleja como la de la ciudad de Madrid. Ello
permite observar las diferentes aproximaciones de cada autor hacia una gran diversidad de
contextos espaciales y sociales, as como analizar los criterios estticos que orientan su
eleccin de un lugar determinado como punto de partida para la elaboracin de su obra.
Por otro, la colaboracin del comisario en el proceso de elaboracin de las diferentes
piezas (de maneras muy diversas: desde el asesoramiento histrico sobre diferentes enclaves
de la ciudad hasta la asistencia tcnica en la edicin de las piezas) granjea un contacto muy
directo con el trabajo de cada artista, contacto del que se desprenden conocimientos muy
valiosos para el anlisis musicolgico de esas y otras obras semejantes.
Finalmente, el desarrollo del proyecto en el contexto urbano de Madrid facilita la
posibilidad de estudiar la recepcin de las obras por parte de un pblico potencialmente
amplio y diverso, as como de investigar sobre sus criterios de valoracin de las piezas.
Estos tres aspectos sirven como ejemplo de cmo el comisariado representa, en un
proyecto como Itinerarios del sonido, una inmejorable va de acceso metodolgico hacia
determinadas creaciones sonoras de nuestro tiempo. Segn se ha mencionado anteriormente,
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el musiclogo dedicado al estudio de la msica de hoy no tiene otra opcin que interferir en la
realidad musical de la que forma parte. El comisariado, desde este punto de vista, constituye
un medio idneo para que ese formar parte de la realidad musical se aproxime hacia un
tomar parte en ella. Es decir, que sirva para reforzar la presencia de la Musicologa dentro
de la comunidad musical y dentro de la sociedad. Si esto se entiende como parte de nuestra
responsabilidad como msicos y cientficos, este tomar parte (o, si se prefiere, tomar
partido) en la realidad musical pasa de ser una opcin a convertirse en una necesidad.
Miguel lvarez Fernndez, noviembre de 2004
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