El comunicador que narra

El ms popular de los periodistas dedicados a la cultura, tambin es caricaturista, poeta y

narrador. Acaba de publicar su primer libro de cuentos en el sello Seix Barral, La terrible

presin de la nada.

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Jaime Clara -

Periodismo Cultural

Hugo Fontanavie sep 11 2015 04:02

DESDE HACE algunos aos Jaime Clara (San Jos, 1965) ha encarnado un rol poco comn:

el de un periodista dedicado a la cultura, en particular al mundo literario, con gran xito de

pblico. Autor de dos libros de poesa (Sin pecado un adorno, 1999; Es inmensa la noche,

2011) y del libro de ensayo En campaa, una mirada sobre propaganda y marketing

poltico (2009), la editorial Seix Barral acaba de publicar su primer libro de cuentos, La

terrible presin de la nada, que presentar en la prxima Feria Internacional del Libro de

Montevideo, donde a su vez participar de un panel sobre novela policial, presentar libros de

otros, har lecturas y espero que nada ms, porque me juntan con cucharita dice antes de pasar a responder la pregunta: cmo empezaste a escribir ficcin?

Yo escriba poesa. Un da, a raz de un hecho autobiogrfico, pens que eso era una experiencia interesante para contar, no para poesa. Entonces hace como veinte aos nace el

cuento El velorio, que integra este libro, y que fui masticado hasta el hartazgo. Despus de mucho tiempo se lo mostr a Luis Fernando Iglesias y a Claudia Amengual, y desde entonces

segu escribiendo cuentos, siempre de una forma muy cauta y muy privada, y sin ninguna

pretensin; solo por las ganas de escribir.

TUMBA SIN NOMBRE

Qu te dispara un cuento?

Frases, frases. En ese cuento es la frase crete que la luna es queso, dicho en boca de la protagonista. Despus, Hroe por dos minutos, apareci esa idea como ttulo; en Entre amigas, el cuento de las excompaeras que se renen despus de muchos aos sin verse. Yo haba ledo en una entrevista a una mujer que se quejaba de su memoria, que deca que no

quera tener ciertos recuerdos, algo as como no puedo con esta puta memoria, que es parte del relato.

Palabras que te llevan a imgenes, que a su vez te llevan a una construccin narrativa. No sents que es un tanto peligroso que tu propia tarea como comunicador invada el texto

narrativo?

No me incomoda. En definitiva todas son formas de comunicacin.

Con cdigos distintos

Pero siempre ests contando historias.

Pero el comunicador debe ir hasta el 100% de la historia, y en la narrativa, por lo general menos es ms.

El cuento La guitarra resulta tan verosmil, con tal cantidad de detalles, con eso muy periodstico, que capaz que estoy en un trmino medio Pero por ahora pienso que no hay colisin entre un lenguaje y otro.

Naciste en San Jos Cuando uno habla de San Jos, de inmediato piensa en Francisco Canaro, en Francisco Espnola.

-Pirincho le decan a Canaro, y Paco a Espnola A los trece aos yo era el operador de una audicin en radio San Jos, Me llamaban Pirincho, que solo pasaba tangos de Canaro. A los quince me mud a Montevideo pero segu trabajando tres aos ms en la radio. En unas

jornadas sobre Paco que organizaron hace mucho tiempo Ana Ins Larre Borges y Alicia

Torres me invitaron a hablar sobre mi relacin con la tumba de Paco. Yo lo vi una sola vez,

cuando tena seis aos, en el club San Jos. Me acuerdo como si fuera hoy, iba con mi ta y

ella me deca este es el autor de Saltoncito. Cuando fallece lo entierran en un nicho a media cuadra de donde estn enterrados mis abuelos. Cada vez que les llevbamos flores, yo

siendo un nio, mi ta Etna me llevaba a la tumba de Paco, aunque, como estbamos en

dictadura, no tena nombre.

Entonces tu entrada a la obra de Espnola fue Saltoncito.

S, y tengo el libro, la primera edicin, que me regal mi ta, con las imgenes de Guillermo Fernndez que yo calcaba, y de quien 30 aos despus fui su alumno en su taller

de plstica.

Cmo llegs al otro Paco, al de Sombras sobre la tierra?

En el liceo, en la adolescencia. Me ayud a entender lo que eran los quilombos en el centro de San Jos. El quilombo estaba en Rincn y Vidal, a cuatro cuadras de la ciudad, una cuadra

llena de bares, casi cntrica, y pasar por ah era muy raro. Por las maanas todos los bares

estaban cerrados, y fui entendiendo todo.

Y despus de Paco?

Hay un disco, que menciono en mi libro, de Hugo Martnez Trobo leyendo cuatro cuentos de Horacio Quiroga. Era de mi ta y me lo haca escuchar de nio. Yo pona el disco a la hora

de la siesta para m solo. El hijo, A la deriva

CULTURA FRAGMENTADA

Cundo llegaste a Montevideo?

En 1979. Dos aos despus, en 1981, me levantan el programa en la radio de San Jos por pasar msica aberrante y tendenciosa: discos de Frank Pourcel, Paul Mauriat, Ray Coniff. Los compraba en Sapelli, en liquidacin. Y tambin otros discos de Rumbo, Larbanois-

Carrero, sin ningn tipo de intencin poltica. Pero bueno, fue una poca en la que haba un

jefe de Polica en San Jos que lleg a prohibir los cumpleaos porque se juntaba gente; ms

de ocho, no.

Y qu encontraste al llegar a Montevideo?

Una ciudad hostil, a la que no me acostumbro ni siquiera hoy, pero que me da mucho en el plano cultural. San Jos se haba quedado hasta sin cine. Montevideo era cine, teatro, yo era

fantico de Alberto Restuccia, la barra de Ayu, Leo Masliah, Ruben Olivera. Me hice muy

amigo de Alfredo Percovich. Germn Araujo me reciba en su despacho cuando yo tena

quince aos y me daba consejos sin una gota de ideologa, me regalaba el diario Clarn, me enseaba a recortar las notas para hacer un archivo. Lo que no me dejaron hacer ms en San

Jos, lo empec a hacer en CX 36, Radio Centenario.

Cundo empezs en el periodismo cultural?

En la poca de la dictadura. Qu era lo que poda llevar de Montevideo a San Jos? Cosas culturales, no polticas. Y adems, el periodismo que ms consum desde siempre fue el

cultural. En el plano de la caricatura, Arotxa, para desestimularme, me deca que yo era un

gran consumidor de caricaturas, no un caricaturista. Tiene razn. Siempre fui un gran

consumidor de periodismo cultural, y se dio todo naturalmente.

Cmo ves el ambiente cultural uruguayo?

Fragmentado. Polticamente. Estticamente. Artsticamente. Por estilos. Por grupos en torno a publicaciones. Corrientes. No importa el pretexto o el motivo o el origen o los das de

reunin segn el boliche. Siempre fragmentado.

Eso no tendra por qu ser una mala noticia

Si la fragmentacin permitiera la formacin de vnculos artsticos entre las distintas partes, s. Pero no ocurre as. Por ejemplo el grupo alrededor de la diaria es muy severo o ignora a

determinados escritores; Brecha es muy severo o ignora a otros; Bsqueda tiene poca

incidencia. Siento que esa fragmentacin, en lugar de ser fermental y positiva, es un

problema.

Cmo ves la literatura uruguaya?

No tengo una opinin precisa.

Qu lugar cres que ocupar tu libro en el panorama actual?

No tengo la menor idea.

No? Pero vos tambin hacs crtica cultural

No, no hago crtica cultural. Jams. Cuando me gusta algo, aliento a la gente para que lo lea, o para que vaya al teatro. Pero si no me gusta, hago la misma entrevista con el mismo

profesionalismo y con el mismo compromiso, pero no digo nada: que juzgue el lector.

Eso no te fatiga?

Claro. Pero bueno, es mi trabajo.