EL CUBISMOEl nombre cubismo fue acuado por vez primera por el crtico de arte francs Louis Vauxcelles, al referirse a los paisajes de Georges Braque expuestos en la galera parisiense Kahnweiler en 1908. El origen de este movimiento artstico est basado en dos fuentes muy distintas: Por una parte, el impacto que caus en los crculos artsticos de Pars la escultura primitiva africana. Y por otra, la influencia del pintor francs Paul Czanne y su tendencia a reducir los volmenes de los objetos reales a elementos esenciales como el cilindro, el cubo y la esfera.A estos antecedentes hay que aadir la reaccin contra el fauvismo, tendencia pictrica en la que el estallido del color era uno de los aspectos ms sobresalientes. Los creadores que iniciaron las experimentaciones cubistas fueron Pablo Picasso y Georges Braque.

Picasso y BraqueEl primer cuadro cubista pintado por Picasso en 1907, fue "Las seoritas de Avin". Las figuras femeninas representadas en este lienzo estn singularmente tratadas. Son formas planas, cuyas siluetas aparecen como fracturadas, y los trazos que las delimitan son siempre rectilneos y angulares. Al mismo tiempo se acomete el intento de representar, a la vez, un rostro humano de frente y de perfil.Simultneamente a las investigaciones desarrolladas por Picasso, Braque haba realizado una serie de paisajes de l'Estaque, caracterizados por la escasez de colorido y un volumen facetado, a base de planos inclinados, que se presentaron en Pars en la exposicin que dio origen a la denominacin: Cubismo.

Caractersticas -Rechazo de la figuracin imitativa de la naturaleza. -Concepcin formal basada en la recreacin intelectual e intuitiva de las cosas.-Fragmentacin de las formas y del espacio en planos interrelacionados por el color y las lneas. -Representacin simultnea de los objetos (los objetos no son representados desde un slo punto de vista, sino desde varios puntos de vista, e incluso en diversos momentos del tiempo). -Perspectivas del objeto diferentes y superpuestas con penetraciones de unas partes en otras.-Ausencia de profundidad espacial.-Lneas y planos refractados y representados en negativo-positivo.-Creacin de transparencias-Austeridad cromtica.-Sombreado arbitrario.-Principalmente obras centradas en el bodegn y el retrato.

Cubismo analtico: En la evolucin de este movimiento se establecieron dos pocas claramente marcadas, denominada fase analtica y sinttica. El perodo analtico transcurri entre 1910 y 1912. Los lienzos de esta poca se caracterizaron por el anlisis de la realidad y la descomposicin en planos de los distintos volmenes de un objeto para que la mente captase su totalidad. Desde el principio se pretenda un arte ms conceptual que realista. Predominaban los ngulos y las lneas rectas y la iluminacin no era real, ya que la luz proceda de distintos puntos. Las gamas de colores se simplificaron notablemente, en una radical tendencia al monocromatismo: castaos, grises, cremas, verdes y azules. Con todo ello se lograba la tridimensionalidad del mundo real con la bidimencionalidad de la obra artstica. En una primera etapa de la fase analtica, todas estas formas aparecieron generalmente compactas y densas, para irse haciendo cada vez ms amplias y fluidas hasta difuminarse en los bordes del lienzo. Los elementos preferidos fueron instrumentos musicales -en especial la guitarra-, botellas, pipas, vasos y peridicos, aunque nunca se excluy la figura humana. Entre las obras ms destacadas de estos momentos cabe sealar "Hombre con guitarra", de Braque.

Cubismo sinttico: La fase sinttica trajo consigo la reconsideracin de algunos de los modos expresivos de la anterior. El color volvi a tener mayor protagonismo. Las superficies, aunque seguan apareciendo fragmentadas, eran ms amplias y decorativas. La novedad ms singular fue, sin duda, el uso de materiales no pictricos. Esta tcnica, conocida como collage, incorpor al lienzo elementos cotidianos como cajetillas de cigarros, pginas de peridicos, trozos de vidrios, telas y, no en pocas ocasiones, arena. Con la incorporacin de estos inusitados materiales en el lienzo, el cubismo, a la vez que aprovech las diferencias de textura y naturaleza de sus componentes, plante, desde un ngulo original, la cuestin, siempre inquietante, de qu era realidad y qu ilusin. En este estilo cubista, Braque realiz sus famosos papiers colls y Picasso obras como "El jugador de cartas" o "Naturaleza muerta verde".

Desarrollos del cubismo:Adems de los dos grandes maestros mencionados, hubo otra serie de artistas que realizaron un cubismo cercano al de Picasso o Braque, pero con toques personales, como Juan Gris y los pintores franceses Ferdinand Lger, Albert Gleizes y Jean Metzinger. Cuando esta esttica se difundi por toda Europa, aparecieron una serie de grupos o tendencias con sus propias caractersticas:El cubismo rfico, del francs Robert Delaunay, que daba una gran importancia al color y empleaba elementos compositivos inventados por el artista.Se puede decir que con la guerra de 1914, el cubismo, que haba tenido una vida intensa desde 1907, se desintegr como vanguardia artstica, aunque su influencia fue enorme a lo largo del siglo XX. De hecho, la mayor parte de los pintores citados ejerci un decisivo impulso en el desarrollo de la abstraccin geomtrica.

Naturaleza muerta verdeLas seoritas de Avin

papiers colls

Hombre con guitarraEl cubismo es considerado la primeravanguardia, ya que rompe con el ltimo estatutorenacentistavigente a principios delsiglo XX, laperspectiva. En los cuadros cubistas, desaparece la perspectiva tradicional. Trata las formas de lanaturalezapor medio de figurasgeomtricas, fragmentando lneas y superficies. Se adopta as la llamada perspectiva mltiple: se representan todas las partes de un objeto en un mismo plano. La representacin del mundo pasaba a no tener ningn compromiso con la apariencia de las cosas desde un punto de vista determinado, sino con lo que se sabe de ellas. Por eso aparecan al mismo tiempo y en el mismo plano vistas diversas del objeto: por ejemplo, se representa de frente y de perfil; en un rostro humano, la nariz est de perfil y el ojo de frente; una botella aparece en su corte vertical y su corte horizontal. Ya no existe unpunto de vistanico. No hay sensacin deprofundidad. Los detalles se suprimen, y a veces acaba representando el objeto por un solo aspecto, como ocurre con losviolines, insinuados slo por la presencia de la cola del mismo.