El Fundamento del Llanto

8/7/2019 El Fundamento del Llanto

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El Fundamento del Llanto

L.F. Rosales


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L.F. Rosales


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Crditos:


Primera edicin: Marzo del 2011

L.F. Rosales

Editado por: La Toronja Hidrulica

Portada: Basado en el ejemplo bsico en topologa: morfismo de un taza a de caf a una

donut. Creado por Lucas V. Barbosa en POV-Ray 3.6.

"El fundamento del llanto" es una expresin tomada de uno de los guiones de Roberto

Gmez Bolaos, en la teleserie el Chavo del Ocho.

ISBN: 978-612-00-0520-0

Hecho en el Depsito Legal de la Biblioteca Nacional del Per

.


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Hemos aprendido a hacer remontar toda nuestra ciencia a una nica fuente, compuesta

solamente de algunos signos y de algunas reglas para su empleo; es un reducto, sin duda

inexpugnable, en el que no podramos encerrarnos sin riesgo de padecer escasez, pero enel que siempre nos ser posible replegarnos en caso de incertidumbre o de peligro externo.

(L' Avenir des mathmatiques. Andr Weil)


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Prlogo

El Fundamento del Llanto es un planteamiento literario que utiliza el lenguaje formal de las matemticas, la

lgica y la ciencia computacional y lo entrelaza con el signo lingstico para hacer poesa. Representa un

resultado personal del autor, la inevitable necesidad de comunicarse recurriendo al cdigo del lenguaje msnatural para l, a veces de manera accidental y catica, donde la razn es dominante slo en la forma y no en el

contenido.

Arte abre el Fundamento, y revela lo que significa el camino en adelante: Mapea el dolor ... con el smbolo. Como

forma, el smbolo pareciera manifestarse mediante notacin: Ley de De Morgan, 1/2, Autoretrato, Complex

Numbers, Gravedad, y A Hernndez; como elemento visual: Ciclo, Brenda's Theorem, Trptico a

Valry y Binario; y en el uso de conceptos como: Arte, Materia, Homeomorfismo, Convolucin, yMemoria. Sin embargo, como habra de esperarse, no existe una separacin claramente definida, y las diferentes

formas del smbolo se superponen unas a otras, sea Homeomorfismo dibujando restos de lluvia sobre el papel,

1/2 mostrando una secuencia que avanza y desaparece a la vez, aterradoramente y sin control. Esto es debido a

que en este lenguaje entrelazado confluye el significado como expresin matemtica, el concepto como palabra en

nuestro lenguaje, y la imagen como escritura, todo a la vez.

Debo agregar que estos versos se escribieron dentro de un hospital a las afueras de la Universidad estatal deNueva York, en Stony Brook. Es uno de los pocos lugares donde puedo estudiar toda la noche y con excelente

iluminacin me comentaba el autor, estudiante de matemticas en esos aos. Estoy convencido de que utilizar el

lenguaje formal para escribir poesa desde uno de los lugares ms humanos que existe ha contribuido a revelar su

poder expresivo, el cual nunca o casi nunca, es mostrado de manera tan honesta, y subversiva.

Vctor del Carpio Neyra


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Arte

Mapea

el

dolor

en

la

materia

con el smbolo.

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Ley de De Morgan

Toda la pureza

madura

y muerde al ser.

iN

Ai

Soy

lo que se arrodilla.

(

iNAi)

c

8

La unin viscosa de la culpa

y del vicio.

iN

Ac

i


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1

2

My friend

My dear friend

1

2

wont talk to me no more.

and I am scared

and she is squared1

2

2

each time I think of her.

9

I am scared

and she is squared1

2

22

I am scared

and she is squared1

2

22...

2

and I am afraid that in time

she will be gone.

and Ill be alone.


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Materia

Las

molculas

son

siempre

molculas.

La

materia

a veces

10

cam a

de

estado.

Soy materia y he cambiado.

Eres materia y has cambiado.

Tantas veces...

Ya slo nos queda desaparecer.


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Autorretrato

Hay un espejo

0

que no puede ser roto

0/1, 0/2, . . . , 0/n

Hay un espejo

0

que nadie puede cambiar

0/1, 0/2, . . . , 0/n

11

Hay un espejo

0

que se llev a s mismo a un lugar

0/0

sin pre-imgen.


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Homeomorfismo

L a l l u v i a

e s c r i b e

t u n o m b r e.

(o

u n

H o m e o m o r f s m o).

12


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Gravedad

Desde que se march

la fuerza de la gravedad se ha incrementado.

Lo s porque

no puedo estar

de pie.

Me levanto

y me recuesto de inmediato

14

sobre cualquier superficie,

y en cualquier

lugar.

(6674 +) 1011N m2/kg2


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Convolucin

El

amor

es

una

convolucin.

Si

viene

15

extiende

los

brazos

en

forma

de

cruz.


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Ciclo

ciclo=3;

tiempo=10;

For[j=1,j


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Desapareces.

Desapareces.

Vuelvo a ti,

Vuelvo a ti,

Desapareces.

Desapareces.

2

Vuelvo a ti,

17

Vuelvo a ti,

Vuelvo a ti,

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Vuelvo a ti,


18/27

3

Vuelvo a ti,

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

18

Desapareces.

Desapareces.


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Brendas Theorem

Take

any prime number smaller than 2b,

and assume b is an integer.

Define then a rotation, and denote it by k.

(Nothing but a movement of the notebook

k degrees from its position).

Take for example

letter b, and see how it turns as a roulette

19

into q:

b, b, b, b, b, b, b, b, b, b, b , b, . . .

And dont be mean

and write it b 180 q.

Now be cautious

and let me argue

that it is possible to turn any letter of the alphabet

(call it i)


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into letter B

in a finite number of rotations

of your notes,

and let me skip the proof for a moment.

Let me go on

with a more important conjecture.

My guess is

that even after convergence

such letters B

20

continue in rotation

as mirrors of themselves

turning into dark ink butterflies

that fill the paper

with their flight.

, , , , ,...

, ,...

...


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Memoria

La memoria

es un mazo de cartas.

El tiempo es el orden que,

por acto del azar,

asign el tallador.

El futuro

y el pasado

21

se barajan en el continuum

de la mente.


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A Hernndez1

1

Extensin de un texto original de Luis Hernndez. En Vox Horrsona. Ames (1978).22

Te amo

N

eres un amor natural.

Te amo

Q Neres un amor racional.

Te amo

R Qeres un amor real.

Te amo

a1, a R

eres un amor imaginario.

Te amo

a+ b1, a, b R

eres un amor complejo.


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Trptico a Valry2

h a y c o s a s q u e n o s o nv e r d a d e r a s a t o d a s h o r a s

q u e s o n d i f c i l m e n t e

v e r d a d e r a s

c u a n d o e l h o m b r e e s t s o l o

y s e d e s p i e r t a e n l a m i t a d d e l a

n o c h e

q u e s e v u e l v e n

v e r d a d e r a s

d e l a n t e d e l o s o t r o s

y m s q u e v e r d a d e r a sc u a n d o l o s o t r o s s o n u n a

m u c h e d u m b r e

r a r o s s o n l o s q u e

s e m a n t i e n e n e n l a s m i s m a s

v e r d a d e s

a t o d a s h o r a s

y a n t e q u i e n q u i e r a

q u e s e a

s o n e s e t i p o d e c u e r p o s

q u e n o e n t r a n

e n

c o m b i n a c i n

23

2

Representacin grfica de un texto original de Paul Valry. En Los principios de An-arqua Pura y Aplicada.Tusquets (1987).


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8 1 26 3 16 20 1 20 18 22 5 14 16 20 16 1423 5 19 4 1 4 5 1 9 1 20 1 21 16 4 1 2 0 8 16 19 1 2 0

18 22 5 20 16 14 4 9 6 9 3 9 1 2 13 5 14 21 5

23 5 19 4 1 4 5 19 1 20

3 22 1 14 4 16 5 12 8 16 13 2 19 5 5 20 21 1 20 16 12 16

26 20 5 4 5 20 17 9 5 1 9 21 1 5 1 4 12 1 13 9 21 1 4 4 5 1 2 1

14 16 3 8 5

18 22 5 20 5 23 22 5 12 23 5 14

23 5 19 4 1 4 5 19 1 20

4 5 12 1 14 21 5 4 5 12 16 20 16 21 19 16 20

26 13 1 20 18 22 5 23 5 19 4 1 4 5 19 1 20

3 22 1 14 4 16 1 2 16 2 0 16 2 1 19 1 6 20 2 0 16 1 4 22 1 4 1

13 22 3 8 5 4 2 2 13 2 19 5

19 1 19 1 6 20 2 0 1 6 14 1 2 16 2 0 18 2 2 5

20 5 13 1 14 21 9 5 14 5 14 5 14 12 1 20 13 9 20 13 1 20

23 5 19 4 1 4 5 20

1 21 16 4 1 20 8 16 19 1 20

26 1 14 21 5 18 22 9 5 14 18 22 9 5 19 1

18 22 5 20 5 1

20 16 14 5 20 5 21 9 17 16 4 5 3 22 5 19 17 16 20

18 22 5 14 16 5 14 21 19 1 14

5 14

3 1 6 13 2 9 1 4 1 3 9 1 6 14

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Binario

No te veo

hace tantos aos

que tu nombre se ha convertido en el mero simbolismo de vocales

y consonantes.

Y tu rostro en la representacin de algo

que no entiendo, y que me

26

.

i i i

i

i

A

...

0

1

1

0

0

0

0

1

.

A

......

......

......

0

1

1

0

0

0

0

1

.

T

......

......

......

0

1

1

1

0

1

0

0

.

E

......

......

......

0

1

1

0

0

1

0

1

i i i

i

i

R

...

0

1

1

1

0

0

1

0

i i i

i

i

R

...

0

1

1

1

0

0

1

0


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El Fundamento del Llanto es un planteamiento literario que utiliza el lenguaje formal

de las matemticas, la lgica y la ciencia computacional y lo entrelaza con el signo

lingstico para hacer poesa. Representa un resultado personal del autor, la inevitable

necesidad de comunicarse recurriendo al cdigo del lenguaje ms natural para l, a veces

de manera accidental y catica, donde la razn es dominante slo en la forma y no en el

contenido.

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