El Hobbit: Un Viaje Inesperado - Revista Cinerama

7/30/2019 El Hobbit: Un Viaje Inesperado - Revista Cinerama

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H A C E M U C H O T I E M P O. . . .

PELICULA 1

ESTAS IMAGENES SON ILUSTRATIVAS, EL HOBBIT: UN VIAJE INESPERADO NO FUE FILMADA EN CINERAMA.

PELICULA 2 PELICULA 3

Entre ellas se encontraba el Cinerama, un proceso que permita tener una imagen que ocu-paba el campo visual de l a gente gracias a la filmacin que requera de tres cmaras de 35

milmetros, que luego eran convertidas a tres impresiones de mismo milimetraje para serexhibidas en una pantalla curva que rodeaba al publico. Una cuarta pelcula magntica con-tena siete pistas de sonido.

El mundo del cine se vio preocupado por la llegada de la televis in, el medio de entreteni-miento que prometa diversin sin necesidad de salir de casa.

Para contrarrestar esta amenaza los estudios de Hollywood probaron nuevos mtodos depresentacin de la s pelcula s. Sonido estereofnico, proyeccin en pantallas gigantes o pan-tallas anchas fueron algunas de las tctica s que dieron vida al CinemaScope , VistaVision yvarias tcnicas de filmacin que prometan una experiencia nica.


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Revista dedicada al cine de aventura,accin, ciencia ficcin, fantasa y humor.

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Peter Jackson se siente como en casa en la Tierra Media o, almenos, en la parte de ella que ha creado en los estudios de pro-duccin Stone Street, situados en la Pennsula de Miramar, en

uno de los extremos de la baha de Wellington (Nueva Zelanda).El director de la triloga de El Seor de los Anillos, que despertel inters de los fans de todo el mundo y que cosech 17 Oscarspara Jackson y sus colaboradores, ha conseguido volver a reuniral grupo para otra incursin en la Tierra Media.

ste es el escenario de El Hobbit: Un Viaje Inesperado, la primerapelcula de una triloga que se rodar simultneamente en los

estudios Stone Street y en varios lugares de Nueva Zelanda. Aligual que El Seor de los Anillos, la triloga de El Hobbit se basaen la atemporal obra maestra de J.R.R. Tolkien, que ha apasionadoa tantas generaciones de lectores del mundo entero, incluidoslos cineastas que trabaja ron en esta adaptacin.

En el momento actual, Jackson est sumergido en uno de los ex-tensos estudios de Stone Street consultando al director de foto-

grafa Andrew Lesnie que, al igual que la mayor parte de l equipode rodaje, es todo un experto en las pelcul as de El Seor de losAnillos. Ambos se encuentran en un pequeo cl aro en medio deunos enormes rboles de ramas retorcidas hechos con polietile-

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no y yeso en lugar de con madera,cercado por unas pantallas verdes yun equipo entero de cmaras, vas yaparejos. Es como vivir un dj vu,

exactamente lo que el director pre-tenda.

Jackson se encuentra muy cmodosumergido en un espacio del estu-dio que han separado con cortinaspara ver lo que se graba diariamenteen 3D. Queremos que las pelculas

se vean como una historia lineal ysentir que son el principio de lasotras tres pelculas, aclar duranteun breve descanso mientras el equi-po de rodaje realizaba los ltimosajustes. Quiero que sintamos quehemos vuelto a la Tierra Media para

contar otra historia, una parte dife-rente de esta pica mitologa.

La historia transcurre 60 aos an-tes de la triloga de El Seor de losAnillos, cuando el mago Gandalf ytrece enanos, guiados por el legen-dario guerrero enano Thorin Escudo

de Roble, reclutan al hobbit BilboBolsn. Con poco ms que un mapaque no son capaces de leer y el in-cansable empeo de Thorin por re-

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cuperar su tierra y legado, Bilbo se embarca en un viaje picoen un mundo traicionero y asombroso para reclamar la ciudadperdida de Erebor que tiempo atrs invadi y conquist el dra-gn Smaug.

Desde que se embarc en la odisea de las pelculas de El Seorde los Anillos, El Hobbit nunca ha dejado de estar presente enla mente de Jackson. Cuando l y sus colaboradores tuvieron laoportunidad de comenzar el proceso de adaptacin, al principiodecidieron dividir la historia en dos. Fue en plena fase de pro-duccin, habiendo ya montado una pequea parte de la primerapelcula, cuando descubrieron la estructura que finalmente ten-

dra el proyecto y las dos pelculas pasaron a ser tres.Jackson af irma que se bas en la complej a novela de Tolkien de1937 y un asombroso hallazgo en la obra del aclamado escritoringls, profesor de universidad y fillogo que escribi en las d-cadas siguientes a la primera publicac in de El Hobbit. Al finalde El Seor de los Anillos, Tolkien incluy 125 pginas comoanexo en las que contextualiza an ms la historia de la Tierra

Media describiendo, entre otras cosas, algunas de las polticasy sucesos que ocurrieron durante los aos en los que transcu-rre El Hobbit, explica. Este nuevo material estaba dotado deun tono ms oscuro, grave y ms en lnea con El Seor de losAnillos.

As que Jackson y el resto de guionistas (Guillermo del Toro,as como Fran Walsh y Philippa Boyens, ganadores de un scar

por su trabajo como co-guionistas en las pelculas de El Seorde los Anillos) se pusieron a organizar el material. Con estaspelculas, queramos tomar el encanto y el humor de El Hobbity mezclarlo con parte de la historia y del tono de los anexos,

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apunta Jackson. No quera que pareciesen pelculas ms infanti-les que El Seor de los Anillos, sino que queramos que fueranlas mejores pelculas que pudiramos hacer y que estuviramosdeseando ver.

Acompaando a Jackson en la produccin estuvieron Boyens yWalsh, quien aade que en El Hobbit encontraron una base enla que anclar las posteriores creaciones de Tolkien. El Hobbites mucho ms ligero que El Seor de los Anillos, indica Walsh.Siempre nos pareci que era ms bien un cuento de hadas, yaque es as como est escrita, pero, conforme nos acercamos alfinal, creo que Tolkien se va trasladando al inicio del viaje pi-

co de El Seor de los Anillos. El honor, el liderazgo y el poder(grandes temas que se repiten en El Seor de los Anillos) per-manecen aletargados y surgen hacia e l final de El Hobbit.

Y despus, comenz el largo y evolutivo proceso de adaptarla obra. Adentrarse en este mundo result bastante fcil, dehecho sorprendentemente fcil, comenta Philippa Boyens, a laque Jackson describe como la mayor friki de Tolkien. Fue f-

cil porque nos encantan los personajes. Creo que fue cosa deldestino que hiciramos primero El Seor de los Anillos. En miopinin, ha beneficiado a las pelculas de El Hobbit, ya que ha-bra sido otro tipo de pelcula si no hubiramos compartido laexperiencia de rodar con el increble reparto de El Seor de losAnillos. En este sentido, puede que el destino estuviera aguar-dando a que Martin interpretara a Bilbo en el momento y edad

adecuados.Martin Freeman, segn pensaban los cineastas, haba nacido parainterpretar a Bilbo Bolsn, pero el actor iba a rodar la segundatemporada de la aclamada serie Sherlock (de la BBC) en pleno

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rodaje de las pelculas de El Hobbit. Tenamos una imagen enmente de cmo iba a ser Bilbo y de cmo queramos que sepresentase al pblico, y, a decir verdad, no haba nadie ms quepudiera hacerlo mejor que Martin, dice Jackson, as que inten-

tamos pensar en un plan B, pero no lo conseguimos .Una maana, se le ocurri una idea al director mientras veaSherlock en su iPad: Fui a trabajar esa maana y llam al re-presentante de Martin, que estaba en Inglaterra, y le dije: hayalgn modo de que Martin considerara el trabajo s i dejamos derodar durante tres meses para que pueda grabar la segunda tem-porada de Sherlock? Me alegr mucho haber hecho esa llamada.

Es de lo mejor que he hecho en la vida.Cuando pienso en dicho proceso, no llego a entender muy

bien cmo ocurri, pero me alegro muchsimo de que as fuera,dice Freeman, de vuelta ahora en Nueva Zelanda para terminarel trabajo de la triloga tras unas breves vacaciones . Es bastantehalagador y muy sorprendente, ya que lo ms probable es queno hubiera sido pos ible, al menos desde mi punto de vista. Poco

saba de lo que estaba ocurriendo entre bambalinas.La pelota estaba ahora sobre el tejado de los estudios de StoneStreet en el que Freeman estaba tomndose una taza de t antesde que le vistieran de Bilbo y le pusi eran unos pies de hobbit.

El actor describe a Bilbo como un profesor de universidad quellevaba toda su vida encerrado, sin haber tenido que afrontardemasiados riesgos. Apenas haba viajado y nunca haba tenido

que luchar con nadie , pero este viaje le saca de su escondrijo yle aparta de la comodidad de Bolsn Cerrado para adentrarle enun mundo ms real, supongo. Aprende mucho de s mismo a lolargo de su viaje y otras personas acaban conocindole tambin;

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creo que durante un tercio de la historia, aprenden que guardamucho ms que lo que se aprecia a simple vista. Me gusta inter-pretar a un personaje que emprende un viaje tanto literal comometafricamente hablando.

En un mundo repleto de tanto misterio y magia, Freeman con-sidera que Bilbo sirve de ojos y odos al pblico porque es elpersonaje ms cercano a uno de ellos. Todos tenemos miedo,cautela y lugares, internos o bien externos, a los que ir nos cau-sa pavor. Es algo con lo que nos identificamos.

Teniendo en cuenta el aspecto, carcter humilde e ingenio deFreeman, queda claro por qu Jackson pensaba tan firmemente

que era la persona adecuada para el personaje de Bilbo. Evi-dentemente, hay muchas ocasiones en las que vive situacionescmicas, y Martin es muy bueno en ellas, comenta Jackson.Pero quieres sentir la autenticidad de dichos momentos y noque sean s ituaciones absurdas. As que cuando est l iteralmentesosteniendo una espada delante de un trol, quieres sentir queest en peligro y que est en desventaja. Cmo me sentira si

me enfrentara a un trol? Martin es sencillamente brillante a lahora de equilibrar y jugar con el tono de la pelcula, lo que debede ser una de las cosas ms difcile s para un actor. Por eso encajaen este papel al 100%, gracias a que puede tener un pie en eldrama y otro en la comedia, a travs de Bilbo .

En esta produccin, Freeman es el nuevo fichaje que se incor-pora a un reparto en el que aparecen muchos de los actores que

trabajaron anteriormente en la triloga de El Seor de los Ani-llos, tales como Sir Ian McKellen (Gandalf), Cate Blanchett (lareina elfa Galadriel), Christopher Lee (Saruman) y Andy Serkis(Gollum). Tena que empezar con fuerza, bromea.

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Las primeras escenas de Freeman, de hecho, las tena que rodarcon Serkis cuando Bilbo tiene que utilizar su astucia y su habi-lidad con los acertijos para escapar de la cueva de Gollum. Fueun comienzo estelar para nosotros, indica Freeman. Es una

parte de gran importancia en la historia. Adems, tanto Andycomo el personaje de Gollum son muy queridos en esta seriede pelculas. Tena que dar lo mejor de m, sin duda, porque noestaba haciendo el tonto.

Fue genial poder reaparecer y trabajar con Martin, porque loaprecio muchsimo, comenta Andy Serkis. La escena se parecemucho a una obra de teatro y la rodamos como si as fuera. Lo

hicimos desde el principio hasta el final y desde distintos n-gulos, lo que nos daba muchas posibilidades para encontrar laesencia de la escena y explorar lo que significaba dramticamen-te. Fue una experiencia maravillosa.

Serkis encarnaba a Gollum, pero se qued en Stone Street conel cargo de director de la segunda unidad, lo que para l fueuna gran oportunidad. Por aquel entonces estaba rodando en

el estudio K, justo a la vuelta de la esquina de donde estaba launidad principal.

Tras haber encarnado a Gollum, Kong y Csar de El Origen delPlaneta de los Simios mediante captura de movimiento, volver ameterse en la piel de Gollum fue algo natural a ojos de Serkis.Constantemente te recuerdan a diario que estos personajesestn ya integrados en la mente del pblico, as que Gollum

nunca se ha ido muy lejos, afirma el actor, aunque fue raro alprincipio volver a interpretar al personaje y ponerse en su piel.Durante el primer da ms o menos, no me crea que estuvierahaciendo esta increble imitacin.

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Sir Ian McKellen, llevando otra vez el sombrero, vestuario y barba de Gandalf,ha tenido una experiencia similar a la que vivi con El Seor de los Anillos. Alo largo de 13 aos, he conocido a mucha gente que parece conocer a Gandalfal menos tan bien como yo, afirma McKellen. Parte de m no quera volver a

encarnar al personaje. Me siento como si fuera un actor al que pertenece estetrabajo, un personaje que he descubierto, pero estoy extremadamente contentode haber vuelto.

Segn Ann Maskrey (que, junto a Richard Taylor y Bob Buck, dise el vestuariode la hi storia pica), el aspecto de Gandalf iba a ser, sin duda, algo que identifi-caran sus admiradores. Peter quera que le mantuviramos con el mismo dise -o memorable, afirma ensendonos las ilustraciones hermosamente detalladas

del personaje en su libro de diseos. Ahora cuenta con una bufanda mgica,una bolsa y unas botas diferentes, pero en cuanto a lo dems , es idntico .

Cuando no lleva el disfraz, se ve a un McKellen delgado y elegante con unjersey rosa y luciendo un buen afeitado y una sonrisa afable. En esta pelcula,vuelve a interpretar a Gandalf el Gris, personaje que aparece en las dos pri-meras pelculas de El Seor de los Anillos, antes de transformarse en Gandalfel Blanco. Gandalf el Gris parece un personaje ms rico y accesible, al igual

que en El Hobbit: Un Viaje Inesperado, afirma McKellen, pero la gente no hade esperarse que Gandalf est muy cambiado, ya que aunque es 60 aos msjoven, cuando tienes 7.000 aos, 60 no te suponen mucha diferencia, aaderpidamente.

El aclamado actor indica que una de las cosas que ms le han alegrado al volveres trabajar con Jackson, que tena muchas ganas de poder llevar a la pantallauna obra tan cercana a su corazn. Estas pe lculas e stn rodadas por e l mayor

admirador de Tolkien y del cine, indica, y ningn jefe de departamento hacambiado desde El Seor de los Anillos. Volvemos a ver a viejos amigos y dehecho, lo nuevo eran los actores, como los enanos y Bilbo, pero todos encaja-mos muy bien.

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Tambin entre el reparto se encuentra Richard Armitage, que ahoraaparece con el ropaje de un guerrero enano, Thorin Escudo de Roble,junto a los doce enanos restantes, que varan en tamao, forma, edad,longitud de barba, estilo de lucha y arma.

Con 1,88 metros de altura, la presenc ia de Armitage impone y, aunquelos enanos sean ms pequeos de tamao con respecto a los magosy elfos de las pelculas, en el escenario parece una torre. En diversossentidos, la misin central de las pelculas recae sobre sus hombros,ya que Thorin presencia el exterminio de su pueblo y la destruccinde su familia cuando Smaug conquista su tierra natal, el Reino Enanode Erebor.

Thorin es un personaje extremadamente noble, pero posee puntosdbiles, afirma Walsh, no es alguien a quien puedas juzgar por lasdecisiones que toma, cuando para l lo ms importante es por lo queha luchado (devolver su tierra natal y el reino a su pueblo, que llevamuchos aos deambulando sin estatus ni hogar). As que la historiatrata de Erebor y de su sueo por recuperarlo, pero es trgica y muyconmovedora.

Es interesante ver que el personaje es como si viviera en el pasadoy en el futuro, comenta Armitage mientras el equipo se prepara pararodar su escena. Acaba de pasar la madurez, as que intento inter-pretar a alguien que todava posee algo de juventud y vigor, pero almismo tiempo hay una especie de llamada fatalista hacia su propiodestino. Es casi como s i supiera que puede que no sobreviva a su mi-sin, pero que tiene el deber de llevarla a cabo.

Durante el proceso de preparar sus papeles tanto artstica como f-sicamente (lo que ellos llaman Campamento militar de enanos), losactores que interpretan a la compaa de enanos se han unido comogrupo, con Armitage a la cabeza. Me siento exactamente igual que el

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personaje: paranoico por que piensen que soy incompetente, comentael actor entre risas. Desde el mismo momento en que me eligieronpara el reparto no he parado de preguntar: Por qu crees que puedohacerlo?. No llegu a crermelo del todo hasta pasadas unas tres se-manas de rodaje. De hecho an sigo teniendo ramalazos del tipo: Qunarices hago aqu?. Es entonces cuando te das cuenta de lo buenosque son Pete, Fran y Philippa al elegir el reparto, porque poco a pocotodo el mundo empieza a encajar y todo tiene sentido.

La primera vez que vimos a Richard levantarse como Thorin y em-pezar a hablar, todos pensamos: Ah, s, es genial estar de vuelta, re-cuerda Boyens. Fran siempre ha dicho que el que ms se preocupa por

un personaje es el propio actor que lo encarna, y siempre ocurre lomismo independientemente de que se trate de un rey enano, un magoo un hobbit. Ha sido un honor ver a todo este reparto junto porque,a nosotros como cineastas, nos han ayudado a crear el corazn de lahistoria.

La compaa de los enanos est formada por cinco grupos de guerre-ros emparentados: Balin (Ken Stott) y Dwalin (Graham McTavish); Fili

(Dean OGorman) y Kili (Aidan Turner); Bofur (James Nesbitt), Bifur(William Kircher) y Bombur (Stephen Hunter); in (John Callen) yGlin (Peter Hambleton), y Dori (Mark Hadlow), Nori (Jed Brophy) yOri (Adam Brown).

El director comenta que estos enanos son individuos independientesy no simplemente trece versiones diferentes del enano Gimli de ElSeor de los Anillos. Obviamente, esta era una de mis preocupacio-

nes al principio, asegura Jackson, pero, en realidad, acab resultandodivertido porque los enanos tienen unas personalidades muy distintasy, obviamente, los interpretan actores muy diferentes que tambin hanaportado su propio estilo y sensibili dad. Lo que es encantador es que

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los propios enanos le dan a la pelcula un toque de comedia,enanos interpretando a enanos. Su energa y su completo desdnpor todo lo polticamente correcto le aporta un espritu com-pletamente nuevo.

Al elaborar el guin, los cineastas reunieron toda la informacinsobre los enanos que pudieron extraer del libro y a partir de ahconstruyeron sus personalidades y relaciones, que evolucionaronan ms cuando se reunieron todos los ac tores. Previamente ha-bamos hablado mucho sobre las relaciones interpersonales y eldinamismo general del grupo una vez que empiezan el viaje, ascomo de sus relaciones con Gandalf y Bilbo, comenta Graham

McTavish, que interpreta al veterano guerrero Dwalin. Toda esadiscusin nos ayud a crear nuestros personajes. En mi caso,creo que desconfo tanto de Bilbo como de Gandalf, mientrasque hay otros personajes, como Bofur, Fili y Kili , que s le tienenen alta estima. Sin embargo, muchos de nosotros no confiamosen Ganda lf, no tenemos muy claro hacia dnde va. Nunca confesen un mago, aade con una sonrisa irnica.

Si van a confiar sus vidas a alguien, parece que Bilbo sera elltimo en el que pensaran, aade Ken Stott, que interpreta aBalin. Es decir, basta con mirarlo y pensar: No apostara nada aque nos saca de esta. Este es bsicamente el concepto que losenanos tienen de l pero, poco a poco y de forma segura, consi-gue ganarse su respeto.

Al ver a los enanos interactuar en el rodaje, las diferencias fsicas

entre todos ellos se vuelven inmediatamente aparentes. Todosnuestros diseadores de maquillaje y vestuario se concentraronmucho en crear diferentes perfiles representativos para cada ena-no, explica Jackson. Nuestra intenc in era crear trece perfiles

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diferentes, con distintos pe inados y tipos de barba: algunos lle-van sombrero, otros no; Dwalin siempre lleva unas hachas cruza-das en la espalda, Fili y Kili son enanos jvenes que llevan muypoco maquillaje de prtesis, etc., y creo que est funcionandobastante bien.

Aunque la triloga de El Hobbit es una historia completamen-te nueva, con muchos miembros nuevos en el reparto, una delas cosas que se ha mantenido de El Seor de los Anillos es laimagen de una extensa Tierra Media ideada por el departamentoartstico. En lo que el diseador de produccin Dan Hennah lla-ma sala de conceptos encontramos modelos, bocetos y dibujos

que revelan el tremendo alcance del mundo al que se le estdando vida tanto fsicamente como en versin digital. En unaoficina apartada del espacio principa l podemos ver a los artistasconceptuales, Alan Lee y John Howe, haciendo bocetos a todavelocidad.

Aqu es donde traemos a Peter cada vez que intentamos ven-derle algo, bromea Hennah. En general, esto representa las

miles de horas de trabajo que se han dedicado durante los dosltimos aos a intentar crear las di ferentes razas, personas y lu-gares de la Tierra Media. Adems, a diferencia de lo que ocurraen El Seor de los Anillos, donde el viaje iba de norte a sur,ahora vamos hacia el este.

Hennah nos muestra sus modelos del buclico hogar de Bilbo yFrodo, Hobbiton, y de la majestuosa ciudad l fica de Rivendell,

construida en la hendidura de un ro, y nos da unas pinceladasde las Montaas Nubladas y de las cuevas de los trasgos que Bil-bo, Gandalf y la compaa de los enanos tendrn que atravesaren su viaje hacia la Montaa Solitaria, donde los espera Smaug.

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Despus de haber trabajado con Jackson durante ms de 15 aos(llegando a obtener cuatro nominaciones a los Oscar por sutrabajo con l, de los que gan uno por El Seor de los Anillos:el Retorno del Rey), el diseador de produccin comenta que

han desarrollado una c lave para comunicarse l as ideas . Nos co-nocemos bien, as que puedo prever lo que quiere, reflexionaHennah. Me gustara pensar que s de dnde vienen sus ideas,pero, por supuesto, no lo s . Es el maestro de lo inesperado. Sinembargo, tengo que deci r que, en trminos de imaginacin, noes diferente. Tena una idea de El Seor de los Anillos muy ade-lantada a su tiempo y estaba muy centrado en hacerla realidad,y eso no ha cambiado en absoluto. Tiene una enorme cantidadde energa, resolucin y claridad de visin y un buen sentidodel humor, que es lo ms importante.

Entrar en el departamento de maquillaje y peluquera es comoentrar en otro mundo. Una coleccin de maniques de enanosa tamao real cubre el suelo como si estuvieran echndose unasiestecita a media tarde. En la sal a de peluquera, docenas de pe-

lucas (principalmente elaboradas a partir de pe lo humano, salvoalgunas de las pelucas de los enanos, que se han hecho a partirde pelo de yak) cuelgan de las paredes y sobre las cabezas demaniques dispuestos sobre toda una larga mesa de trabajo. Enuna esquina hay una colecc in de prtesis de pies de hobbit queparecen unos calcetines largos de color carne que acaban en unpie peludo sorprendentemente real. Con el equipo movindose

constantemente de un lado para otro, esta es una de las opera-ciones de produccin ms ajetreadas.

Peter King, que tambin gan un Oscar por su trabajo en ElSeor de los Anillos, ha contribuido a innovar el proceso de

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reconvertir a los actores en hobbits, enanos y elfos y seal a queha avanzado mucho desde entonces. En lo que respecta a nues-tro departamento, esta ha resultado ser una pelcula mucho mslarga que El Seor de los Anillos porque se presta mucha msatencin al detalle, comenta King. Las prtesis son mejores yde ms calidad, por lo que se pueden usar ms. La tcnica hamejorado tanto en los ltimos doce aos que realmente ahorapodemos hacer que parezca mucho ms realista. Es mucho msfcil poner una nariz y la aplicacin es ms rpida que antes.

Al igual que King, la supervi sora de prtesis Tami Lane tambintrabaj en la anterior produccin y nos comenta que ahora los

pies de hobbit tambin son ms fciles de poner. En El Seorde los Anillos tenamos que pegar los pies de hobbit con pega-mento para que se sujetasen y esto nos llevaba una hora ms omenos, comenta a la vez que nos muestra un par de pies de Bil-bo. Ahora, poner unos pies solo nos lleva cinco minutos. Bilbolleva una suela interior con extensiones para que los dedos delos pies no se bamboleen y, de hecho, puede manipularlas para

que los dedos se muevan un poco. Simplemente se pone esto,con un poco de polvos de talco, y listo.

El proceso actual de poner pelucas, barbas y maquil laje de pr-tesis es el resultado de un largo proceso de colaboracin queempieza con Jackson, Walsh y Boyens, despus pasa por los di-seadores conceptuales y el departamento artstico, despus vaal Weta Workshop de Richard Taylor y finalmente vuelve a King

y Lane. Para cada personaje, habremos pasado por unas treso cuatro pruebas antes de que llegasen a ponerse delante delas cmaras, comenta King. Las cosas pueden cambiar radical-mente. Peter, Fran y Philippa insisten mucho en que esto quede

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perfecto para que cada personaje sea perfecta-mente reconocible al final y lo recordemos unavez que veamos las pelcul as.

A la vuelta de la esquina se encuentra Weta

Workshop, un pas de las maravillas lleno deartefactos fruto del trabajo de Richard Taylortanto con Jackson como con otros cineastas, enel que el arte conceptual y las estatui llas cubrencualquier superficie posible. Taylor comenta queel trabajo con prtesis que se ha hecho en latriloga de El Hobbit eclipsa al que se hizo en

las pelculas de El Seor de los Anillos. En ElSeor de los Anillos, siete de los nueve perso-najes principales llevaban algn tipo de prtesis;esta vez, los quince protagonistas llevan todosprtesis, trece de ellos prtesis significativas,como brazos postizos y, por supuesto, los piesde Bilbo , comenta Taylor. Fabricamos entre 36

y 48 prtesis acrlicas de si licona encapsulada alda solo para los personajes principales, depen-diendo del tamao, fotografa, dobles espec ialis-tas y de ellos mismos.

Adems de su trabajo con la s prtesis y su co-laboracin en vestuario con Ann Maskrey y BobBuck, Taylor tambin est supervisando el di-

seo y fabricacin de armamento y armaduras.Nosotros lo llamamos diseo de cultura, deverdad, comenta. Es difcil disear una arma-dura hasta que determinas la identidad cultu-

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ral de los personajes y, obviamente, parte de esaidentidad procede de Alan Lee y John Howe y deldepartamento artstico. Una parte sale de aqu, dedesarrollo, y otra parte viene de Tolkien.

Cada elemento de la pelcula (desde los escenarioshasta el vestuario, pasando por las criaturas) tieneque disearse utilizando una paleta sobresaturadaporque Jackson est rodando la triloga de El Hobbitutilizando las vanguardistas cmaras Red Epic para3D que graban la escena a 48 fotogramas por segun-do, el doble que la tasa estndar de 24 fps. El largo-

metraje se emitir en todos los formatos, incluidoel nuevo HFR (High Frame Rate/Alta Velocidad deFotogramas) para 3D. Otras novedades tecnolgicasabren nuevas posibilidades para afrontar el diferen-cial de escala entre las distintas personas de la TierraMedia. Por ejemplo, mientras que Ian McKellen yMartin Freeman no son tan diferentes en estaturaen la realidad, en la pantalla, Gandalf debe parecermucho ms alto que un hobbit.

Los cineastas estn creando esta sensacin de esca-la utilizando la tecnologa slave motion control,cmaras programadas para reflejar los movimientosexactos del otro de manera que los conjuntos condiferente escala pueden rodarse por separado y des -

pus unirse digitalmente.La tecnologa de hoy en da facilita mucho las co-sas y tambin libera tu imaginacin ante cualquiercosa que quieras hacer, comenta Jackson. Mi tra-

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bajo consiste bsicamente en contar una historia y capturar laemocin y la esencia de cada escena. Ya no tengo que preocu-parme por cmo voy a rodar la pelcula como haba que hacerantiguamente.

De vuelta en el escenario, Jackson se encuentra en pleno rodajede una escena en la que los enanos atraviesan esos bosquestecnicolor, limitados por paisajes de pantalla verde que pos-teriormente rellenarn Joe Letteri y Weta Digita l. El hecho dever a todos rodar en vivo no aporta ningn indicio sobre losfascinantes efectos visuales que Jackson y su equipo aadirnal producto final cuando est listo para mostrrselo a l pblico.

Para los cineastas, el proceso de soar y realizar esos sueosnunca termina. Una vez que l y su equipo hayan concluidoeste largometraje, empezarn con el filme central de la triloga:El Hobbit: La Desolacin de Smaug, y despus con el final: ElHobbit: Partida y Regreso. Sin embargo, el director comentaque, incluso entonces, el proceso no acaba porque el da enque terminamos la pelcula, normalmente un da o dos tras

el estreno, de repente la pelcula pasa a existir de una formacompletamente diferente. La gente que ha visto El Seor de losAnillos sigue escribindonos, o nios que acaban de verla porprimera vez. Esta es una de las cosas buenas de hacer cine: tedas cuenta de que has creado algo que est entreteniendo a lagente y que, con suerte, los entretendr durante muchos aosuna vez que ya no es temos aqu para verlo. Todo esto no acaba

al terminar la pelcula, en absoluto. La verdadera satisfaccinviene cuando la pelcula empieza a presentarse en los cines:sale de tus manos y pasa a las de aquellos para los que se hahecho: el pblico.

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Direccin:Peter Jackson

Elenco:Ian McKellen, Martin Freeman, Richard Armitage,

James Nesb it t, Ken Stot t, Ca te Bl anchet t, Ian Ho lm,Christopher Lee, Hugo Weaving, Elijah Wood, Andy Serkis

Calificacin:Mayores de 13 aos

Web:www.thehobbit.com


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OZSam Raimi nos lleva de regreso a la tierrafantstica de Oz, presentndonos la histo-ria no vista del singular Mago encarnado porJames Franco en esta precuela del clsico ElMago de Oz.

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