El Inconsciente de Alicia Anlisis del Cuento Alicia en el Pas de
las Maravillas, desde un punto de vista Psicoanaltico
Alumno: Pablo Ignacio Hernndez Profesora: Mara Jos
AnguitaAproximaciones al Conocimiento de lo
Inconsciente14/09/201Introduccin Los cuentos de antao, vienen
cargados con una fascinante energa y provistos de escritos que para
la poca victoriana de entonces, eran curiosos y por as decirlo,
entretenidos. Pero ser el trasfondo que dejan entrever despus de
cien aos, lo que nos interesar. Con conceptos que a primera vista
parecen ridculos como hadas, duendes, o visiones, los cuentos, se
disfrazaran para que nuestro consiente los vea hermosos y solo como
historias inventadas por una grosa imaginacin, pero, si nos
adentramos un poco ms en lo que quieren decir estos cuentos
infantiles, (sabiendo que detrs de ellos hay maravillosas mentes
escribindolos) cambiara nuestra percepcin sobre ellos. Desde el
punto de vista de psicoanlisis, podemos descubrir muchos vectores
que simbolizan de una u otra manera las narraciones y ms
especficamente lo que ellos pueden significar, con cada uno de los
detalles. No solo como una mera enseanza o moralejas, sino que a
travs de los distintos actos o detalles, nos daremos cuenta de que
finalmente estas maravillosas historias, estn contadas desde lo que
sera el inconsciente del escritor y no dejndose llevar solo por su
parte racional y el mundo que lo rodea. Tal es el caso de Alicia en
el Pas de las Maravillas, creada por Lewis Carroll, hacia el 1865.
El cuento de Alicia, es una de las historias ms intrigantes desde
el punto de vista mental, pues pareciera ser que la pequea Alicia,
vive en un mundo de fantasas creado por ella misma, pero que es tan
real que incluso es capaz de inmiscuirse en el Pas de Las
Maravillas. Es por eso que desde este punto comenzar a desenvolver
algunas cosas que para el psicoanlisis llamaran mucho la atencin,
principalmente el inconsciente que hay detrs, pues debemos recordar
que todo lo que la pequea crea, es un sueo. Tomando as contextos,
frases, lugares y personajes, tratar de inmiscuirme en el cuento,
intentando analizar ciertos hechos interesantes. Respondiendo
finalmente como es el inconsciente de Alicia, que hay detrs de ese
sueo y que hay ms all de su creacin onrica, nos adentraremos en el
Pas de las Maravillas
Marco Terico Dentro del cuento, hay temas que para el
psicoanlisis, pueden llegar a significar mucho ms de lo que podemos
ver en cuanto a la historia, va ms all de los locos personajes y
sin duda alguna de los raros lugares y contextos que se presentan.
Es por eso que me enfocar principalmente en tres de ellos, aunque
sin duda alguna hay muchos ms para ahondar. Estos sern: El Tiempo:
Pues vemos como en el Mundo de Alicia, el tiempo es algo relativo,
algo casi inexistente, salvo algunas excepciones que se nos
muestran. Pero ms all de ello, el tiempo all, es un tiempo del
inconsciente. Sexo: Algo en lo que debo enfocarme, no tanto por el
gusto de hacerlo, sino ms bien por hacer referencia a Caldas quien
se refiere a Lacan y algunas notas sobre Lewis, quien nos habla de
ello y lo que se refleja detrs de los cambios de Alicia y
principalmente de porqu el escritor, puso en el cuento tales cosas.
Inconsciente: Ms bien, ser algo referido al sueo mismo de la
pequea, a todo su mundo y a la locura (podra bien ser un tema
aparte) que presentan los personajes. Bsicamente las incoherencias
en actos y en habla. Principalmente tomando como ejemplo al
Sombrero Loco. En torno a esto tres temas, desarrollare la idea del
Inconsciente de Alicia, para incluir por supuesto lo que no vemos a
primera vista. Por tanto nos ahondaremos en el cuento, en el Mundo
y tambin un poco ms all, llegando al Inconsciente de Lewis Carroll.
Peones Pintando el rosal, Sir John Teniell Atesoramos cada uno de
nuestros cuentos de infancia, ledos por nuestros padres, as como
tambin las pelculas de Disney, que ayudaron a que nuestro mundo se
abriera y descubriramos nuevas cosas, nuevos conceptos, nuevos
animales y tal vez nuevos sueos. Sin duda, una de las historias que
nos cuenta un sueo, es Alicia en el Pas de Las Maravillas; el
profundo sueo de una nia de 10 aos, que al entrar en este trance,
aparece en un lugar totalmente distinto, con animales que hablan y
viste como humanos, en lugares donde puede cambiar a su voluntad de
tamao y pasar de una playa a un castillo en solo segundos. Por eso
basar en tres grandes tpicos, este anlisis, que intentar aclararnos
un poco ms el cmo y el por qu de las cosas que hay en ese
sueo.Tiempo Aunque el tiempo, es clara y sustancialmente aludido en
este cuento; pues el conejo se mueve en torno a l, como veremos
[-Pero cuando el conejo se sac un reloj de bolsillo del chaleco, lo
mir y ech a correr-] [-Oh, la Duquesa, la Duquesa, cmo se pondr si
la hago esperar] Claramente el conejo sabe de tiempo y lo reconoce
como algo importante. Veremos que para el particular mundo de
Alicia, el tiempo, ser ms bien cclico, un tiempo mtico. Una catica
mezcla de espacio/tiempo. Pues el mismo Pas de Las Maravillas, es
sino un lugar sin leyes fsicas universales, ms que la gravedad,
podramos decir, sin embargo, al no conocer completamente el mundo,
no estamos sustancialmente seguros. Por tanto, debemos suponer que
aunque regidos por un reloj, el inconsciente de la nia, rige de la
misma forma en que lo hace todo el mundo. Aqu, no hay un tiempo
lineal, no hay un tiempo histrico, ms que el reconocido por el
conejo, podramos decir. Por otro lado, se puede sealar, que el
reloj tambin podra llegar a ser un tiempo cclico, un tiempo
inventado por el hombre, pero que va en crculos a la vez. Muestra
de lo dicho anteriormente, se encuentra en la fiesta del t. El
Sombrerero, saca un reloj de bolsillo y se da cuenta al preguntarle
a Alicia qu da era, que el aparatito, estaba atrasado en dos das.
En las siguientes pginas, podremos apreciar lo siguiente: [-Si
conocieras al tiempo tan bien como lo conozco yo dijo el
Sombrerero--, no hablaras de matarlo l es todo un personaje!][-El
Tiempo, no tolera que le den palmadas. En cambio, si estuvieras en
buenas relaciones con l, hara todo lo que t quisieras con el reloj.
Por ejemplo, supn que son las nueve de la maana, justo la hora de
empezar las clases, pues no tendras ms que susurrar al Tiempo, y el
tiempo, en un abrir y cerrar los ojos, hara girar las agujas de tu
reloj. La una y media! Hora de comer!] [-Desde entonces aadi el
sombrerero con una voz tristsima--, el Tiempo cree que quise
matarlo y no quiere hacer nada por m. Ahora son siempre las seis de
la tarde] Comprendemos finalmente que el tiempo al que se alude
aqu, no es alimentado ms que por una creencia de que hay un Tiempo
(como sujeto). Ser da la noche y tarde la maana, no habr sino
caticas imgenes en disparate, sealando tanto el Sol en un segundo,
como la Luna en breve. Sexo En uno de los artculos, Lacan, citado
por Caldas (2004), plantea las variaciones de tamao que hace Alicia
al encogerse, estirarse, entrar y salir y lo inslito del tiempo
(mencionado anteriormente) y espacio. Pues desde el punto de vista
del Psicoanlisis, el sexo es definido como todo aquello que se
desve de lo establecido en el sentido que se encuentre en lo
excntrico del cuerpo. Son muchas las ocasiones que debe hacerlo.
Creciendo y achicndose, segn lo amerite la ocasin. [--Que sensacin
ms extraa!dijo Alicia. Me debo estar encogiendo como un
telescopio.] [-Era mucho ms agradable estar en mi casapensaba la
pobre Alicia--, All, al menos no me pasaba el tiempo creciendo y
disminuyendo de tamao Y, sin embargo, pese a todo, no se puede
negar que este gnero de vida, resulta interesante!] Da la impresin
que Alicia siente un cierto placer al estirarse y disminuir de
tamao, pero a la vez este placer, se convierte en un displacer, en
una cierta culpabilidad al darse cuenta de ello. Llama la atencin
sin entrar a juzgar la vida de Lewis Carroll, el hecho de que
relacionara su aficin por la fotografa de nias pequeas. Lo cual
deja entrever una orientacin sexual, llammosla distinta. En el
mismo artculo de Caldas (2004), es citado Lacan, al decir que el
escritor divide su personalidad en el reverendo Charles Lutwidge
(la parte lgica) y por otro lado Lewis Carroll, su pseudnimo (el
soador) y dice que en el cuento, no se hace mencin al sexo, pero
que es aludido mediante el juego del lenguaje y las situaciones de
paradojas. Poniendo en este relato, tal vez algo de eso, algo de
esa sexualidad un tanto reprimida, comn de la poca victoriana y ms
en l por el hecho de haber sido reverendo. Ms all de que la creacin
de Alicia, sea casual. Lo que no lo es, sin duda, es la figura de
la Reina y el Rey de corazones. Esta figura flica de la Reina,
autoritaria, dictadora, decidora y que definitivamente, lleva las
riendas de su reino. Poniendo al Rey, como un ser superfluo,
insignificante y benevolente [La Reina se puso roja de furia, y,
tras dirigirle una mirada fulminante y feroz, empez a gritar: -Que
le corten la cabeza! Que le corten!] [El Rey le puso una mano en el
brazo, y dijo con timidez: -Considera, cario, que solo se trata de
una nia] [-Arriba!grit la Reina, en voz fuerte y detonante]
[-Bueno, pues hay que eliminarlodijo el Rey con decisin, y llam a
la reina, que precisamente estaba por all-- Querida! Me gustara que
eliminaras a este Gato!] [Alicia oy que el Rey deca en voz baja a
todo el grupo: Quedis todos perdonados] Llama la atencin el
interesante revs que da Lewis a lo que sera el comn del
pensamiento. Pues para la mayora, el rey, vendra a representar ese
lado autocrtico y flico y la Reina, como quien lo sigue y acata
cada decisin, un ser ms pasivo. Como resultado, podramos pensar que
en el cuento de Alicia, Carroll resalta su lado femenino, dejando o
ms bien apoca el lado masculino.
El Sueo y el Inconsciente Aqu dividir este tema en dos subtemas,
primero, el hecho de que Alicia en tanto sujeto, no se conoce a s
misma, ni el mundo que la rodea, pues segn el psicoanlisis S y O.
[Me pregunto si habr cambiado durante la noche. Veamos: Era yo la
misma al levantarme esta maana? Me parece que puedo recordar que me
senta un poco distinta. Pero, si no soy la misma, la siguiente
pregunta es quin demonios soy? Ah, este es el gran enigma!]. Bien,
pues como segundo subtema, hablaremos del sueo en s y del
inconsciente, aunque tambin se podra hablar de la locura de los
personajes y del porqu Alicia, se habla a s misma como una forma de
tranquilizarse y controlarse. Pero lo principal ser el inconsciente
en el sueo. Recordemos que la pequea Alicia, aburrida de escuchar
las historias sin dibujos ni dilogos de su hermana, queda sumida en
un profundo sueo sin darse cuenta de aquello. Su energa psquica,
comienza a pasar la barrera de la represin, pareciera ser que esta
muralla, no es muy efectiva, por tanto Alicia, se encontrar en un
mundo totalmente extrao y fuera de normas, en donde todo es
totalmente distinto al mundo real de donde ella viene y todo es
totalmente distorsionado a lo que ella conoce. Nos daremos cuenta
que este sueo, como el de cualquiera de nosotros, no es nada raro,
aunque Alicia al despertar, dir: Oh, he tenido un sueo tan extrao
pero eso deja en claro que todo lo que la nia ve, quiere decir algo
y tiene un significado esencial. Ms all del el inconsciente de
Alicia, debemos recordar que todo esto sale de la imaginacin de
Lewis Carroll. Aqu hay una creacin notable al retratar lo que sera
un mudo de ensueo y quin sabe, tal vez sacado de sus propias
experiencias onricas. Uno de los personajes que ms llama la
atencin, es El Sombrerero Loco, quien escapa realmente a toda norma
y que tambin comete incoherencias, con un supuesto de que su
inconsciente le jugara una mala pasada [Esto, no pareci animar al
testigo en absoluto: se apoyaba ahora sobre un pie y ahora sobre el
otro, miraba inquieto a la Reina y era tal su confusin, que dio un
tremendo mordisco a la taza de t creyendo que se trataba de un pan
con mantequilla.] Es decir su Yo, le ha ganado atravesando la
barrera. Hay que mencionar el hecho de que el Gato de Cheshire, le
aclara a Alicia que tanto el Sombrerero como la Liebre de Marzo
estaban locos [Pero a m no me gusta tratar con gente loca--protest
Alicia -Oh eso no lo puedes evitar--Repuso el gatoAqu todos estamos
locos. Yo estoy loco. T ests loca]. Por ende, podramos afirmar una
vez ms el hecho de lo raro que se vuelve este lugar, no solo por el
espacio fsico, sino tambin por su gente al darnos cuenta que en el
sueo, Alicia crea a gente que no est ni siquiera cerca de ser
cuerda. Otro vago dilogo, es cuando la Duquesa, la cual es
condenada por la Reina, le dice a Alicia, que incluso los Cerdos
tienen derecho a volar Pues bien, dado estos ejemplos, podemos
replicar en el hecho de cmo nuestro inconsciente puede afectar al
pasar por la barrera de la represin. Preguntndonos, cul sera al
deseo de Alicia en un principio, comparndolo con el deseo de salir
luego de ese mundo, pues ya no saba a quin recurrir, ni cmo actuar
una vez condenada. Cual sera entonces el deseo que mueve a Carroll
a escribir sobre estas fantasas, sobre una nia (Lo cual sabemos que
Alicia era una nia real, con la cual el escritor tuvo una relacin
muy estrecha). Caldas (2004) dice que Lacan considera que la
presencia del sexo en el cuento, ubicado en el metalenguaje, es
decir, en todo aquello escondido dentro del texto y que no tiene
sentido lgico aparente. Para finalizar, uno debe ponerse en el
lugar particular de Lewis Carroll y comenzar a preguntarse el porqu
y la significacin de todo el contexto presente en la historia,
pues, ms all de juzgar, podremos encontrar algunos trasfondos que
no son para nada ocultos, sino ms bien, cosas que a simple vista no
podemos apreciar, pero que estn y no por pura coincidencia. Y as
podremos preguntarnos: Ser posible descubrir realmente su trasfondo
de lo que Carroll nos quiso decir? Deberemos ir al inconsciente de
quien crea la historia para ir descubriendo los significados. Y sin
duda el mejor modo de hacerlo, es metindonos en el mismo sueo de
Alicia a travs del psicoanlisis y de pronto en su inconsciente. En
ese lugar investido que supera el entendimiento de nuestro
consciente y nos lleva a lo que conocemos como El Pas de Las
Maravillas.Conclusin Sin duda alguna esta bella historia de una nia
que suea un mudo de fantasas y en el cual ella es protagonista de
todo lo que sucede, podra verse solo como un simple cuento, solo lo
que para nuestro consciente representa. Sin embargo hemos de
analizar la historia, comenzando por el sueo de Alicia, para luego,
meternos en el inconsciente del autor, quien nos revelar, que el
cuento, no es solo eso, sino que representa mucho ms. Basndonos en
su biografa y en algunas palabras de Lacan, descubriremos que hay
todo un tema personal que responde bsicamente a Lewis Carroll y su
vida, su entorno y sus relaciones. Tal como dice Lacan, el ver el
sexo inmiscuido en la narracin, pero oculto en un metalenguaje, al
igual que una temtica con el tiempo, tal vez una huella nmica
marcada fuertemente en el autor. Lo cierto es que Alicia en el Pas
de Las Maravillas, queda en el consciente como un cuento, pero se
puede meter sutilmente en nuestro inconsciente como la historia
oculta de Lewis Carroll o como una marca de agua que representa la
vida y el entorno en el que l se encontraba, esa poca victoriana
que no estaba libre de represiones, sobre todo de ndole sexual.
