PRÓXIMA PELÍCULA: [Sábado 3 de octubre]

EL MAQUINISTA DE LA GENERAL

Sinopsis: Johnny Gray es maqui-nista en un estado del Sur y tiene dos grandes amores: una chica y una locomotora. Al estallar la guerra de secesión, Johnny trata de alistar-se, pero el ejército considera que será más útil trabajando en la reta-guardia. Sin embargo, Anabelle cree que no va a luchar porque es un cobarde y, por ello, decide rechazar-lo. El maquinista sólo podrá demos-trar su auténtico valor cuando un comando nordista infiltrado tras las líneas confederadas le robe "La Ge-

neral" y rapte a Anabelle.

Dirección: Buster Keaton

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Dirección: Spike Jonze. País: USA. Año: 2002. Duración: 114 min.  Guión: Charlie kaufman y Donald Kaufman;  basado en una obra de Susan Orlean. Producción: Jonathan Demme, Vincent Landay y  Edward Saxon. Música: Carter Burwell. Fotografía: Lance Acord. Montaje: Eric Zumbrunnen. Diseño de producción: K. K. Barrett. Dirección artística: Peter Andrus. Vestuario: Casey Storm y Ann Roth.   

  

Nicolas Cage (Charlie Kaufman / Donald Kaufman), Meryl Streep (Susan Orlean / Madre de Orlean), Chris Cooper (John Laroche), Tilda Swinton (Valerie), Cara Seymour (Amelia), Rheagan Wallace (Kim Canetti), Jane Adams (Margaret), John Cusack, Agnes Baddoo, Paul Fortune, Paul Jasmin.   

  

A pesar del éxito logrado con el primer guión que produjo y por el cual recibió una nominación al Oscar, Charlie Kauf‐man (Nicolas Cage) está plagado de inse‐guridades tanto en su carrera como en su vida perso‐nal. Cuando es con‐tratado para adaptar "El ladrón de orquídeas", un libro acerca del fanático injertador de orquídeas John Laroche (Chris Cooper), Charlie se queda completamente perplejo.  Aunque en la super‐ficie el libro trata de las aventuras de Laroche como colector furtivo de orquídeas en los Everglades de la Florida, en el fondo la historia trata del deseo que existe en todos nosotros de experimentar la pasión. Este deseo se ha apoderado de la vida de la autora del libro, Susan Orlean (Meryl Streep), y Charlie se da cuenta de que a él le sucede lo mismo. 

FICHA TÉCNICA 

FICHA ARTÍSTICA 

El ladrón de orquídeas

BIBLIOTECA PÚBLICA

VIRGILIO BARCO

EL LADRÒN DE ORQUÍDEAS (Adaptation) Dirección: Spike Jonze 

CICLO:

Nuevas formas de contar historias

Viernes 2 de octubre / 2009 

SINOPSIS 

   Desde que por su propia naturaleza la pasión requiere “Pararse en el filo, alejándote de lo que te hace sentir seguro y arriesgándote”, Kaufman tuvo la idea de incorporar el proceso emo‐cional de escribir un guión dentro del guión mismo. “Se convirtió en una especie de metáfora de ideas que se nutren unas de las otras y cómo al final se llegan a unir”.   Kaufman compartió con Jonze que estaba acercán‐dose cada vez más en conseguir adaptar “El Ladrón de Orquídeas”. “A medida que crecía mi interés por sus ideas”, recuerda Jonze, “Charlie se puso cada vez mas y más nervioso porque pensaba que no estaba hacien‐do lo que los productores requerían de él”. Yo sola‐mente traté de respaldarlo, pero aquí otra vez al con‐trario que Charlie, yo no tenía nada que perder. Esto 

para mí era muy diver‐tido.  Como en su trabajo en “Como Ser John Malko‐vich”, las pautas a se‐guir por el Productor KK. Barrets en 

“Adaptación”, eran “tratar de saber que pasa por las cabezas de los Personajes, su estado emocional”; él decía. Por ejemplo, el personaje de Charlie Kaufman vive en una gran casa decorada con una mezcla de objetos de todas partes. “Lo que le rodea refleja el estado de la mente de Charlie”; Barret explica. “Él tiene la mentalidad de un escritor y le presta muy poca atención al estilo de muebles que le rodea. No es muy sociable”    Aunque la historia recorre Florida, la mayor parte de los exteriores se rodaron en la Costa Oeste. La casa de Laroche de Florida, está en el Barrio de Reseda, en el Valle de San Fernando. “Florida como California son relativamente un mundo nuevo; dice Barret. Aún si‐

gue existiendo La mayor parte de su arquitectura, que fue construida por los años 50’s ó 60’s. La casa que encontramos para la filmación, era idéntica a la de La‐roche en Florida. Solo tuvimos que agregarle un sola‐rium y un invernadero”.    Para decorar el interior, Barret otra vez quiso reflejar el estado de la mente de Laroche, repasando todo aquello que hablara de su fanatismo, incluyendo su impresionante colección de Tortugas, y sus fotografías pornográficas. “Su casa retrata todas las fases de sus obsesiones, tanto pasadas como presentes”.   Siguiendo las normas de rodaje de Spike Jonze, la fil‐mación duró 53 días. “La historia se hizo tan larga, que tuvimos que ir cambiando locaciones para filmar pe‐queñas escenas”; explica Jonze. “Era muy raro que nos quedáramos mas de unos pocos días en un mismo lu‐gar”.  Jonze ha trabajado con el mismo equipo por más de la mitad de una década; él dice: “Tiene una especie de pequeño grupo comunal. Él no hace una separación entre el Director de Fotografía haciendo su trabajo, y al chico del vestuario haciendo el suyo. Todo el mundo contribuye con ideas de una forma libre. Esto mejora el nivel de todo el trabajo"    Imágenes tomadas de:  1. http://1.bp.blogspot.com/_bto58WjLomw/SNbP2bMvLrI/AAAAAAAACUU/GxyQbqKXzKY/s400/100kaufman.jpg  2. http://2.bp.blogspot.com/_49_TKW7ekI0/SM5nT6TSWPI/AAAAAAAAArQ/GW25uD1fLns/s400/1.JPG  3. http://2.bp.blogspot.com/_dqozdNxth_M/SB‐SSamfpPI/AAAAAAAAAak/XRQhn1sgTB8/s320/adaptation.jpg  4. http://moviesmedia.ign.com/movies/image/adaptation‐charlie&donald.jpg 

En 1999, mientras el guionista Charlie Kaufman veía cómo su guión “Cómo Ser John Makovich” era llevado a la pantalla por Spike Jonze, el director Jonathan Dem‐me y el productor Ed Saxon le en‐cargaban adaptar "El ladrón de orquídeas", un libro de gran éxito basado en la vida real y escrito por 

la escritora del New Yorker Susan Orlean.  

  Este libro tan alabado, cuen‐ta la historia de un periodista que descubre la razón de su pasión mientras escribe las aventuras de John Laroche. Un hombre que está obsesio‐nado por las orquídeas raras, divagador e introvertido, al libro le falta una estructura convencional narrativa; lo que inicialmente frustró a 

Kaufman. Sin embargo al mismo tiempo se sintió intrigado por descubrir de dónde venía todo esto.    Sin embargo, cuando se da cuenta de que es inca‐paz de plasmar todo este material en un guión na‐rrativo de forma correcta, su confianza pronto se convierte en depresión. “Si hubiera sido un guión pensado por mí, lo hubiese abandonado en un mo‐mento determinado”, admite Kaufman. “Sin em‐bargo en este caso, yo había sido contratado por otros. Ellos tenían esperanzas en mi trabajo, así que tuve que empezar a hacerme a la idea de ser un adaptador”.    A través de este tortuoso proceso, Kaufman man‐tuvo su decisión de encontrar una forma de dirigir el tema de la pasión. “Pasión es algo sobre lo que yo quería escribir porque Susan Orlean estaba es‐cribiendo sobre ello”, dice: “Estaba siempre en mi cabeza el tratar de capturar el vacío que la gente siente cuando no tienen pasión y la soledad que esto les puede causar”. 

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