El payaso es a la humanidad como al hombre es a su sombra. Fellini

HISTORIA del CLOWN

Joseph Grimaldi, 1811

INTRO El arte del clown existe desde hace miles de aos. Un clown enano actuaba ya como bufon en la corte del Faraon Dadkeri-Assi durante la Quinta Dinastia Egipcia sobre el ao 2500 a.c. (antes de Cristo). Los bufones de la Corte han actuado en China desde 1818 a.c. A lo largo de la historia la mayoria de las culturas han tenido clowns. Cuando Cortez conquisto la Nacion Azteca, descubrio que en la Corte de Montezuma habia bufones parecidos a los europeos. "Fools aztecas" clowns enanos y bufones jorobados, estuvieron entre los tesoros encontrados que trajo a su vuelta al Papa Clemente VII. La mayoria de las tribus Nativas Americanas han tenido algun tipo de clown. Estos clowns tenian un importante rol social y religioso en la vida de la tribu (ver clowns sagrados), y en algunos casos eran considerados capacitados para curar ciertas enfermedades. BUFONES Los clowns que actuaban como bufones de corte tenian gran libertad de palabra y critica. A menudo eran los unicos que podian expresarse contra las normas sociales o del gobierno, e incluso su humor podia llegar a afectar y cambiar la politica del gobierno. Sobre el ao 300 a.c. el Emperador Chino Shih Huang-Ti reviso la construccion de la Gran Muralla China. Miles de trabajadores eran asesinados o morian de cansancio durante su construccion. El emperador planeaba tambien pintar el muro lo que hubiera provocado la muerte de otros muchos miles. Su bufon, Yu Sze, fue el unico que se atrevio a criticar su plan. Yu Sze, bromeando lo convencio para que abandonara su idea de pintar el muro. Yu Sze es recordado hoy en China como un heroe nacional. Uno de los mas famosos bufones de las cortes Europeas fue Nasir Ed Din. Un dia el rey se vio en el espejo, y triste por lo viejo que se veia, empezo a llorar. Los demas miembros de la corte decidieron que lo mejor que podian hacer era llorar tambien. Cuando el rey paro de llorar, todos pararon de llorar, excepto Nasir Ed Din. Cuando el rey le pregunto a Nasir porque el continuaba llorando, el replico, "Seor, tu te has visto a ti mismo en el espejo solo por un momento y has empezado a llorar. Yo te veo todo el tiempo".

COMEDIA DEL ARTE La Comedia del Arte empezo en Italia en el siglo XVI y rapidamente domino el panorama teatral Europeo. Era un tipo de teatro con grandes dosis de improvisacion, basado en personajes y escenarios arquetipicos de la epoca. En ella existian muchos personajes comicos, divididos en amos y sirvientes. Habia tres tipos de sirvientes comicos: El Zany primero, el Zany segundo (ambos hombres) y la Fantesca (mujer). El Zany primero era pillo e ingenioso y a menudo conspiraba contra el amo. El Zany segundo era un sirviente estpido que estaba enredado en los planes del Zany primero y la mayora de las veces era vctima de sus travesuras. La Fantesca era una sirvienta (interpretada por una actriz), era la versin femenina de uno de los Zany, quera participar en los planes y provocaba una historia romntica entre los sirvientes. La historia del clown es una historia de creatividad, evolucin y cambios. Arlequino la empez como segundo Zany, la victima de Brighella. Los actores representaron gradualmente a Arlequino cada vez ms elegante (inteligente?), hasta que el eventualmente usurpo la posicin de Brighella. En la Pantomima Inglesa, un estilo de teatro basado en la Comedia del Arte, John Rich completo la evolucin del Arlequino, elevndolo a la posicin de protagnico. Desarrollndose as nuevos personajes que asumieron la posicin de victimas idiotas de Arlequino. Uno de ellos fue el clown de carablanca. William Kemp and Robert Armin - Clowns de Shakespeare Durante el reinado de la reina Elizabeth, los espectculos de clowns en Inglaterra eran bsicamente una forma de arte. Shakespeare era el escritor de obras para la compaa teatral "Lord Chandler's Men". De los 26 principales actores en la "Lord Chandler's Men" dos , William Kemp y Richard Armin, eran clowns. William Kemp fue el primer clown de la compaa. Se convirti en una estrella, hasta tal punto que fue dueo de una parte de la compaa y del Globe Theatre. Se especializo en interpretar un tipo de personajes del campo, estpidos, que chocaban y tropezaban con todo (estilo que ms tarde seria conocido como Augusto) Robert Armin (1568-1615) entro en la compaa cuando Kemp la dejo. Se especializo en interpretar bufones de corte estpidos y bromistas. Escribi una de las primeras historias del clown publicadas, un libro sobre famosos bufones de corte. El estilo de las obras de Shakespeare cambio cuando Armin reemplazo a Kemp, es conocido que las hacia a la medida de las habilidades y estilo de sus clowns. Los eruditos creen que parte de los guiones existentes eran improvisaciones de los clowns que despus de probar ante el pblico pasaban a formar parte de los guiones. Segn la tradicin Hamlet ordenaba a los clowns hablar solo lo que haba sido escrito para ellos, y esto era una crtica directa a la predisposicin de Kemp a improvisar. EL PRIMER CLOWN DE CIRCO Philip Astley cre lo que se ha considerado el primer circo, en Inglaterra en 1768. Fue tambin el creador de la primera actuacin de clown de circo, llamada "Billy Buttons" o "Tailor's Ride To Brendford". El tpico acto estaba basado en la historia de un sastre, un inepto equitador, que se diriga a Brendford a caballo para votar en unas elecciones. Astley imitaba al sastre, intentando montar al caballo. Primero tena tremendas dificultades para montar correctamente, y despus cuando finalmente consegua montarlo, el caballo sala galopando a tal velocidad que lo haca volar por los aires cayendo al suelo. Como productor circense Astley contrato a otros clowns para que hicieran la rutina "Billy Buttons", rutina que se convirti en tradicional en todos los

circos durante un siglo. Incluso hoy en los circos modernos existen algunas variaciones de esa rutina con alguien del pblico intentando montar un caballo. Joseph Grimaldi - El Padre del Clown Moderno Joseph Grimaldi (1778 - 1837) fue exclusivamente un clown teatral. Es considerado el Padre del Clown Moderno porque l fue el artista que elevo Clown de cara Blanca al papel de protagonista reemplazando a Arlequn. Grimaldi creci en el teatro, y sobresali en el diseo y elaboracin de trucos y efectos especiales. El tipo de produccin que interpretaba pareca una viva caricatura del correcaminos (los dibujos animados) en accin con escenas de persecuciones y violencia cmica con resultados temporales pero extremos. Tambin fue conocido por sus canciones, en particular una llamada "Hot Codlins". Adems de aparecer como clown de carablanca, tambin actu en la representando al "noble salvaje" Viernes en una produccin cmica de Robinson Crusoe. El primer clown de circo mujer La primera mujer clown del circo americano de la que se tienen datos fue Amelia Butler, la cual representaba una reconocible clown femenina en 1858 cuando estuvo de gira con el show "Nixon's Great American Circus and Kemp's Mammoth English Circus" Clowns cantantes A mediados del siglo diecinueve, antes de la invencin del fongrafo y la radio, canciones populares eran propagadas por toda Amrica por clowns cantantes que vendan hojas con las letras y msica de las canciones despus del show. Estos clown jugaron un importante papel en la cultura musical americana. ORIGEN DEL PERSONAJE DEL CLOWN AUGUSTO (el clown de nariz roja) Existe una extendida leyenda que paso de boca en boca acerca de los orgenes del clown Augusto. De acuerdo a la leyenda, un acrbata americano llamado Tom Belling estaba actuando con un circo en Alemania en 1869. Encerrado en su camerino como castigo por no salir a tiempo a escena, entretena a sus amigos vistindose con ropas inapropiadas para interpretar su impresin del manager del show. El manager a menudo entraba en el camerino. Un da Belling sali corriendo para huir de l, acabando en la arena de la pista donde tropez con la repisa que separa la pista del pblico, cayendo al suelo. Entre su desconcierto y prisa por escapar volvi a tropezar con la repisa al querer salir de la pista. EL publico grito "Auguste!" que en alemn significa loco (o borracho). El manager pidi a Belling que continuara apareciendo como Augusto a partir de entonces. La mayora de los historiadores serios dudan de la veracidad de esta leyenda, por una razn, la palabra Auguste no exista en el lenguaje Alemn hasta despus de que el personaje se hiciera popular. Una de las teoras del origen actual es que Belling copio el personaje de R'izhii (Red Haired) clowns que vio cuando estuvo de gira por Rusia con un circo. Personajes como el Augusto ciertamente existan antes. Aceptado o no el fue el primero, y debido a que no tuvo mucho xito como Augusto pronto abandono el clown convirtindose en mago. Los primeros clowns Augustos tenan una apariencia natural como si hubieran entrado desde la calle a la pista del circo. El maquillaje exagerado asociado con el clown Augusto de hoy fue introducido por Albert Fratellini, de los Hermanos Fratellini

ORIGINES DEL PERSONAJE CLOWN VAGABUNDO James McIntyre ( -Aug. 18, 1937) y Tom Heath ( -Aug. 19, 1938) crearon la caracterizacin del clown Vagabundo en 1874. Representaron Afro-americanos vagabundos durante la guerra civil en Amrica. Basaban sus personajes en clowns juglares de caranegra, lo que es el origen de la boca blanca usada por este tipo de clowns. Estudiaron la cultura afroamericana intentando representarla con precisin. McIntyre tuvo el merito de introducir una danza Afro-americana llamada "The Buck and Wing" en la escena americana. LA danza seria ms tarde conocida como "Tap Dance" (Zapateado). CLOWNS DE DIFERENTES CULTURAS La mayora de las culturas han tenido su propio personaje de clown y su propia forma de nombrarlos. Estos son algunos de los nombres otorgados a los clowns en diferentes culturas a travs de la historia: Auguste, Badin (Francia Medieval), Bobo (Espaa 1500 d.c.), Buffon, Cabotin (Italia 1500 d.c.), Cascaduer (Francia), Charlie (Clown Vagabundo Europeo), Chou (China), Claune (Francia 1800's), Contrary (Tribus Nativas de Amrica), Excentrique (Clown Francs que acta solo), Fool "loco", Gleeman (Inglaterra medieval), Gracioso (Espaa 1500 d.c.), Grotesco (Clown acrobtico Francia, 1820-1850), Hano (Americanos Nativos), Hanswurst (Alemania y Austria 1700 d.c.), Harlequin (Comedia Del Arte y Pantomima Inglesa), Jack Pudding (Inglaterra 1600's), Jester "Bromista", Joey, Jongleur "Malabarista" (Europa siglo XVIIII), Kartala (Bali), Koyemsi (Tribu Hope de Nativos Americanos), Merry Andrew (Inglaterra, 1600 y 1700's d.c.), Minnesinger (Alemania 1100-1400's), Juglar - Minstrel (Europa medieval y Amrica 1800 y 1900's), Narr (Alemania 1600 d.c.), Newekwe (Tribu Nativa Americana Zuni), Nibhatkin (Burma), Pagliacci (Italia), Pantalone (Comedia Del Arte y Pantomima Inglesa), Pedrolino (Commedia Del Arte), Penasar (Bali), Pickle Herring (Holanda y Alemania 1600 y 1700's), Pierrot (Francia), Rizhii (Rusia, 1800's), Semar (Java), Skomorokhi (Rusia 1000 d.c.), Tramp "Vagabundo" (Amrica), Trickster "tramposo bromista o hacedor de trucos" (mitologia de muchas culturas), Troubadour (Francia Medieval), Vidusaka (India), Vita (India), Wayang Orang (Indonesia), Carablanca y Zany (Italia).

LAS BASES DEL CLOWN

Uno no acta un Clown, uno lo es.Obsrvate a ti mismo... tus acciones, tus reacciones, tu manera de ser, de caminar, de ver el mundo, de expresarte. Y exagrate a ti mismo. La bsqueda del clown es la bsqueda del propio ridculo. Expresarte siendo tu mismo, siendo natural, es fantstico. Pero tienes que jugar la naturalidad desde un estado de energa alta. Si lo haces con una energa ordinaria, podras estar comprando en el mercado. No has de ser diferente, pero si mas grande, que la imagen que tienes de ti mismo. Ser clown es atrapar la atencin de la gente... y robarles el corazn. Convierte tus debilidades personales en FUERZA TEATRAL Ser clown es la mxima libertad: la libertad de tomar riesgos.. NO TE DEFIENDAS. Si un clown le baja los pantalones a otro, este no lo impedir, observara como le bajan los pantalones desde la ingenuidad hasta que se d cuenta que est en evidencia ante el pblico. Luego puede vengarse, pero de entrada no se defiende, deja que las cosas ocurran. TOMA PLACER EN TODO LO QUE HACES Si tu no disfrutas, nadie lo har. No puedes comunicar placer a menos que lo sientas. El clown juega a tope, pues no tiene nada que perder, y por lo tanto es... LIBRE!!! Ese es el placer con el cual el pblico conecta. Si estas incomodo, distrado o aburrido en escena, el pblico lo nota y se aleja de ti. En escena estas en la luz y el publico en la oscuridad. Cuando las luces brillan sobre ti, debes volverte ms grande que la vida. (Philippe gaulier)

EL CLOWN ES...Ingenuo, naif. Pero no infantil! Entusiasta. Se emocionara con cualquier cosa que le propongan y esta siempre entusiasmado de tener un pblico con quien compartir Inocente y vulnerable. Se dejara hacer cualquier cosa, bsicamente porque es inocente y no se espera que le hagan algo malo. No se defiende (pero despus puede vengarse). Nos muestra su vulnerabilidad y eso es lo que le hace ms humano y lo que ms nos toca. Torpe y estpido. Siempre se equivoca o mete la pata. Hace las cosas al revs, por ejemplo si hay un piano y la silla est lejos, no mover la silla hacia el piano, mover el piano hacia la silla Curioso como un nio ante todo lo que le ocurre o se encuentra Soador y realista al mismo tiempo Claro en todo lo que hace. Hasta la ltima persona de la sala, o la mas estpida, ha de entender su intencin y sus actos

Honesto. Cree en lo que hace. Esta desnudo ante el pblico, mostrndose tal como es. Se tu mismo lo ms profundamente posible y ganars el corazn del pblico.

EL CLOWN HA DE ESTAR...Relajado y confortable en escena En comunicacin con el publico (escucharlo) . La cuarta pared est detrs del pblico. Atento a lo que ocurre a su alrededor, aprovechando cualquier cosa imprevista que ocurra para incorporarla a su mundo. Disponible

EL CLOWN...Quiere ser amado Quiere ser como los dems (como un nio que quiere ser adulto) Entra en contacto directo e inmediato con el pblico y su juego est influenciado por estas reacciones. Mira y ve! al pblico. Comparte con el publico... todo lo que hace, todo lo que le ocurre, todo lo que se le ocurre. Escucha la risa (o su ausencia) Expresa sus emociones a tope (y puede pasar de una a otra en un instante) Tiene emocin y/o intencin, en todo lo que hace. Es mas visual que textual. VIVE EN EL FRACASO -fracaso de la pretensin: El clown realiza un nmero lamentable que l cree genial. Anuncia la proeza del siglo y es apenas una pirueta o un malabar de tres pelotas. El publico reir de -fracaso del accidente: El clown no logra hacer eso que l quiere ( un equilibrio que no se logra dentro de un taburete, una cada despus de un simple salto, etc.) Reconoce sus fracasos. Cuando un clown fracasa, es decir... hace algo y no provoca la risa (cuando eso es lo que pretenda), en general conseguir una risa si reconoce su fracaso. La forma de reconocer ese fracaso, variara en funcin del clown.

Aprovecha sus xitos. Si hace algo que funciona (provoca risa), es un as en la manga que puede utilizar en otro momento en el que algo no funcione para conseguir nuevamente una risa. Piensa simple. Acta con el corazn y no con la cabeza. En realidad no piensa, hace! Es! Empuja las cosas al extremo. Cualquier cosa puede empujarse hasta extremos inverosmiles. Y es en esos extremos donde casi con toda seguridad conseguir hacer rer al pblico. Tiene problemas, porque es estpido, torpe y encima tiene una gran boca. No busca problemas, se los encuentra. Dir que si a cualquier cosa con tal de seguir en el escenario, aunque probablemente se meter en un lio, por ejemplo si le preguntan si habla ruso, dir "Por supuesto. He sido profesor de ruso durante 25 aos", y en realidad no tiene ni idea. Entonces le dan un texto para que lo traduzca. Ya se ha metido en un problema. Puede tardar siglos en hacer algo (o incluso no llegar a hacerlo nunca) porque se distrae con cualquier cosa por insignificante que sea. Sale al escenario con energa de ganador incluso si su personaje es un perdedor (en tal caso saldr con la energa del mas gran perdedor de la historia) En general tiene un tempo ms lento que el de una persona normal. Es decir... al clown le ocurre algo que lo pone en evidencia ante el pblico, por poner un ejemplo cualquiera, sale con una maleta, se le abre y se le cae todo lo que lleva en su interior. Una persona normal reaccionaria con inmediatez recogindolo todo y tratando de pasar desapercibido, el clown no. O sea, se le abre la maleta y cae todo lo que hay en su interior: Mira todo en el suelo (pausa 1...2...3... para asimilar lo que le ha ocurrido) mira al pblico (pausa 1...2...3... para mostrar su vulnerabilidad, es decir.... para que el pblico vea que se siente en evidencia "joder... se me ha cado todo y encima me han visto"), lo recoge todo y vuelve a mirar al pblico (pausa 1...2...3... como diciendo "aqu no ha pasado nada"). Esa pausa (ese tempo 1...2...3...) es el tiempo que el clown necesita para asimilar lo que le ha ocurrido y para mostrar al pblico como se siente, y es tambin el tiempo que el publico necesita para "leer" que es lo que le est ocurriendo al clown. Toma riesgos. Si algo no funciona, es decir no hace rer al pblico, o empujara al extremo lo que hace o buscara nuevas vas de decir lo mismo, o har algo totalmente diferente

Resumiendo...No actes, se real. Cuanto ms natural seas, cuanto ms honesto, ms cerca estars de tu clown. Pero recuerda.... energa alta!!! Mira y ve al publico, escchalo y comprtelo todo con l. Se ingenuo y estpido, pero no infantil

Muestra tu vulnerabilidad. Ten siempre una emocin y/o una intencin. Y no ilustres las emociones, exprsalas con tu mirada, con tu cuerpo! Reconoce tus fracasos y aprovecha tus xitos. Haz rer con lo que eres, con como haces las cosas. Es ms importante el como que el que. Es decir... es ms interesante conseguir la risa con como haces algo ms que con lo que haces en s mismo (bueno... tambin, pero lo primero es ms importante). No busques la risa, encuntrala.

TIPOS DE CLOWNSI. Definiciones breves II. Definiciones ampliadas

I. Definiciones brevesClown: Tambin llamado Blanco, Carablanca, Pierrot, Enharinado y Listo. Nacido a Inglaterra a medianos del siglo XVIII (Guiseppe y Joe Grimaldi), suele ir maquillado de blanco y enfundado en un elegante vestido brillante. De apariencia fra y lunar, representa la ley, el orden, el mundo adulto, la represin -caractersticas que no hacen sino realzar el protagonismo del august. Grandes clowns: Footit, Antonet, Franois Fartellini, Pipo, Ren Revel, Alberto Vitali. Etimologa: Del latn colonus, pasado por el ingls clod y clown, destripa-terrones. Augusto: Tambin llamado Tonto. Es extravagante, absurdo, pcaro, liante, sorprendente, provocador. Representa la libertad y la anarqua, el mundo infantil. Vestido de cualquier manera, lleva una caracterstica nariz roja postiza y grandes zapatos. El august se diversifica en mltiples categoras, algunas de las cuales se indexan a continuacin. Diversas leyendas coinciden a hacer nacer el personaje al circo Renz de Berln (1865), encarnado por un tal August, un mozo de pista patoso y borracho -de aqu viene la nariz roja. Grandes augustos: Chocolat, Beby, Albert Fartellini, Porto, Rhum, Bario, Achille Zavatta, Charlie Rivel, Pio Nock, Carlo Colombaioni. Segundo Augusto: Tambin llamado contraugust y Trombo. Tercer elemento de un tri de payasos, que suele ampliar los gags del primer august. A menudo es musical. Excntrico: Evolucin del personaje de august, contrapuesto a este por la dignidad de su cabezonera y por la inteligencia que demuestra en afrontarse a las dificultades, que a menudo resuelve con una genialidad sorprendente. Se presenta siempre solo y normalmente no habla. Como oponentes dramticos substitutivos del clown, usa los instrumentos musicales o los objetos con que se afronta. Excntrics famosos: Little Tich, Don Saunders, el ltimo Grock, el ltimo Charlie Rivel, Avner, Tortell Poltrona, Howard Buten "Buffo". Vagabundo (o tramp): Tipo de august solitario, habitualmente silencioso y con pinceladas de marginado social. Los exponentes ms grandes de esta especialidad son Charlot al cine y , a la pista de circo, Joe Jackson, Otto Griebling y Emmet Kelly. Payaso de soire: Especialidad de payaso (normalmente august) que acta a las entradas de represa. Es el descendente evolucionado de los primeros augustos, los cuales, antes de formar pareja con los clowns, se ocupaban de entretener al pblico para llenar el vaco entre los nmeros de circo (montaje y desmontaje de la gavia, instalacin y retirada de aparatos, etc.). Son ejemplos destacados Tom Belling, Pinoccio, Popov, y la pareja Sosman y Gougou.

Mimo-clown: Variedad de clown, habitualmente mudo. Se presenta solo y, teniendo los objetos como oponentes, despliega una gran cantidad de habilidades fsicas y/o musicales. En este sentido, sus concepciones y dramaturgia son paralelas a las del august excntrico. En general, el personaje conecta con el Pierrot de la commedia y es de talante frgil y delicadamente potico. Exponentes estelares de esta especialidad: Dimitri, Pic, Pierino. Mesi Loyal: Director y presentador de pista, de la que es la autoridad inapelable, es el partner ms lujoso que puede tener una trup de payasos. Loyals destacado a travs de los tiempos: los franceses Sacha Houcke, Drena y Sergio. Actualmente, a Espaa, hay que destacar Popey (hijo de Jos Carrasco Popey) y, a Catalua, el Dr. Soler. Etimologa: El apelativo arranca de una dinasta circense de inicios del XIX (Thdore y Lopold Loyal fueron los primeros directores y jefes de pista de la historia del circo). Cascador: Cmico especialista en cascadas.

II. Definiciones ampliadas

Augusto (el payaso de la nariz roja)Personaje: Es el ms cmico de todos los payasos. El/ella es travieso, sociable y generoso en payasadas "slapstick". Sus acciones son importantes, torpes e inoportunas [awkward]. Este payaso no tiene mucho en comn con el Cara Blanca excepto el maquillaje y el vestido. Su personalidad es la de un alborotador. Cuando aparece con el Cara Blanca, el Augusto (En alemn significa "tonto") es el blanco de las bromas. Sin embargo, con el payaso Tramp, se convierte en el incitador con el control de la situacin. Maquillaje: El Augusto tiene un maquillaje altamente colorido con un color base del tono de la piel (rosa, marrn claro, marrn rojizo) en la cara y cuello. El ojo y la zona del morro [muzzle es hocico] se encuentran normalmente cubiertos de blanco para producir una expresin de ojos anchos y para acentuar el diseo de la boca. Los diseos en los ojos y bocas, y en sus alrededores, son generalmente negros y rojos, pero son aceptables, con moderacin, otros colores de recubrimiento. Un sombreado rojo alrededor del morro se suele perfilar en negro generalmente (o en rojo ocasionalmente). Este payaso vestir normalmente una gran nariz cmica, apropiada al tamao de la cara. El Augusto llevar peluca siempre, pero puede elegir entre una gran variedad de estilos y colores para acentuar el vestido y el tono de color carne del Augusto. Vestuario: El Augusto tiene la mayor variedad de diseos de vestidos para elegir, excepto que no llevar el tradicional traje-jersey [jumpsuit es la prenda de una pieza] del Cara Blanca. El Augusto podra llevar una chaqueta o abrigo, corto, normal o largo, con o sin cola, o una seleccin de cuadros de colores, rayas, lunares y cuadros, as como colores lisos. Normalmente llamado "la pesadilla del sastre", los colores de los vestidos del Augusto y los patrones deberan complementar la apariencia general del payaso, sean o no colores combinados o conjuntados. Los tejidos teatrales o las lentejuelas no son apropiados en los vestidos del Augusto. Este payaso es normalmente un bromista notorio [de mala fama] y puede necesitar un montn de bolsillos para llevar trucos y bromas. El vestido puede complementarse con accesorios

extravagantes, como corbatas grandes o pequeas, tirantes y zapatos cmicos de muchos estilos y colores. Estas son unas de las muchas posibilidades de sombreros, como skimmers [no puedo traducirlo], hongos irlandeses, bombines, chisteras, sombreros de copa, madhatters y crushables [no puedo traducirlos] . De varios colores, pero siempre brillantes realzarn el carcter del Augusto. Tambin lleva guantes blancos o de colores. Aunque el clsico Augusto europeo se usa en parodias, no es apropiado para competiciones de la COAI. La vestimenta de la payasa Augusta no vara mucho de la de la payasa Cara Blanca en cuanto al estilo, pero permanece la tradicin de la combinacin de colores, brillos, destellos, volantes y cintas. Incluso usando tejidos de algodn, el aspecto general ser elegante y bello. La payasa Augusta puede llevar colores no combinados y estar totalmente desconjuntada, pero puede tambin preferir ser una payasa bella. Esto es aceptable. Sin embargo, el Augusto nunca debe llevar lentejuelas y brillos o usar tejidos teatrales. Estos pertenecen exclusivamente a las bellezas del Cara Blanca. La Augusta puede elegir ser una torpe, tartamuda o bien tener una personalidad cmica, ms o menos como el payaso Augusto.Ms sobre el personaje del Augusto de otra fuente: El payaso Augusto es el payaso por excelencia; es el bromista, el agitador. Es el ms cmico de todos los payaso; sus acciones son ms salvajes; ms generales [broad] que las de los otros tipos. El Augusto se marcha con ms y mejores bromas, cuando aparece con un Cara Blanca, l es el blanco del chiste; pero con el Tramp se convierte en el incitador que lleva el control de la situacin. Su cara es la ms cmica. Su maquillaje es del color de la piel (rosa, rojizo o marrn claro) en vez de blanco. Sus facciones (normalmente pintadas de rojo o negro) estn exageradas en tamao. La boca generalmente se perfila muy gruesa en blanco, lo que se suele hacer tambin alrededor de los ojos. El perfilado es muy importante. Se suele usar un sombreado gradual de colores. Normalmente lleva una nariz de bola, pero hay muchas excepciones. Casi siempre lleva una peluca -generalmente roja, amarilla o naranja. La peluca puede ser completa o slo para la calva (del color de su piel) con un flequillo alrededor de los lados y la nuca. El pelo puede ser liso o rizado. El estilo afro no suele ser apropiado. Su sombrero es muy pequeo a menudo - se asienta encima de la calva o del peluqun que la tapa. Sin embargo, a veces usa bombines o gorras de tamao normal. Sus materiales pueden ser los mismos que los del abrigo o pantalones, o bien ser completamente distintos. El color debera complementar alguna parte del vestido. El original Augusto vesta un vestido en el que llevaba bromas para otros payasos que a menudo se volvan contra l y/o hacer cadas y otros volteretas o acrobacias [tumbling exercises] cuando es el blanco del chiste. El vestido consista de pantalones holgados, camisa del tipo cuello de punto o muy amplio o pequeo ( a veces llevaba un babero o una camisa cuya parte frontal se doblaba hacia arriba) y zapatos amplios y de colores chillones. Raramente llevaba abrigo, pero cuando lo haca era siempre muy grande o muy pequeo. Su vestido era la pesadilla del sastre.. El tejido tpico era una tela de cuadros escoceses larga; mejor cuanto ms brillante o chillona. Cada pieza (pantalones, camisa, abrigo en su caso, corbata o sombrero) tiene un diseo diferente, esto es, franjas horizontales, verticales o diagonales, lunares, cuadros escoceses etc. Los colores de cada pieza eran brillantes y solan chocar con tantas de las otras piezas como sea posible. Cada parte del vestido estaba mal ajustada en tamao; eran o muy largas o muy pequeas. En los ltimos aos (especialmente en competicin) el vestido del Augusto se va pareciendo ms al del Cara Blanca grotesco. Aunque varios elementos de su vestido pueden an no ser siempre a medida su vestido ahora se ajusta a menudo a sus medidas. Su vestido es ahora ms bien coordinado, y puede ser muy elaborado, usando tejidos brillantes. Con todo, se parece ms a una "pieza de espectculo" que a un payaso "tonto".

Clowns de Cara BlancaHay 3 tipos de clowns de cara blanca, el (clsico) Europeo, el "estirado", y el grotesco. Los Clowns de Carablanca son los que estn al mando y representan el poder o la autoridad. Carablanca (Clsico) Europeo: Tambin llamado a menudo el Pierrot. Un clown elegante, artstico, coloreado, inteligente y alegre. Su actuacin es supremamente artstica y con muchas habilidades, pero con un estilo cmico o dramtico.

Maquillaje: Toda la piel que vemos est cubierta de maquillaje blanco. Mnimos perfiles de color y/o purpurina son utilizados para expresar las caractersticas de ojos , nariz y boca. Podra llevar un gorro blanco pegado a la cabeza en vez de una peluca de color. El Carablanca Europeo, generalmente no lleva nariz cmica, ni pestaas falsas ni orejas grandes. Vestuario: Considerado el payaso "ms bello" de todos los clowns, va vestido con el tradicional mono de una o dos piezas, de blanco o de un tejido de un color que encaja con el personaje del Pierrot clsico. Los estilos pueden variar, pero en general son holgados y hechos a medida y pueden llevar un cuello que puede separarse. La tnica o camisa es corta, media o larga y con mangas largas, recta y acabada con vuelo. Los botones o "pompons" y el cuello rizado tienen contraste de color. Los pantalones son rectos o con vuelo o rizados. El sombrero del payaso debe encajar con su personaje, puede ser cnico (largo o corto), o plano o achatado, o el tpico sombrero de "Pagliacci". Los guantes son blancos o a juego con el traje y le cubren las manos y las muecas. Los zapatos son de ballet o baile. Carablanca "Estirado": Es el aristcrata de todos los clowns. Al igual que el Europeo, es un clown elegante, artstico, coloreado, inteligente y alegre. Cuando acta con otros payasos l es el jefe. Acta muy artstica y habilidosamente, con estilo cmico y dramtico. Cuando acta con el Augusto o el Vagabundo, este clown es el que manda, organizando las rutinas, y dando ms que recibiendo, el tortazo, la patada o el plato de nata en la cara. Es mas cmico que el carablanca europeo, pero este clown es un poco ms reservado que el pcaro y gregario Augusto. Maquillaje: Toda la piel que se ve est cubierta de maquillaje blanco. Se utiliza un mnimo de color o purpurina, para expresar las caractersticas de los ojos, nariz y boca. Usa diferentes estilos y colores de pelucas. Vestuario: El traje est hecho a medida. Usa tejidos teatrales (brillantes, con perlas, etc...), satinados con lentejuelas y falsos diamantes. El vestido ms comn del "Cara blanca" es un jersey usado y con gorgueras. Sin embargo, un traje de dos piezas o estilo esmoquin es aceptable tambin. El vestido, accesorios incluidos, deberan ser de colores de colores combinados. Los zapatos pueden ser grandes o pequeos pero sern simples. Deben llevarse siempre guantes en lugar de slo el casquete. [skull cap = casquete, solido]. El color de la peluca se suele elegir para acentuar otro color del vestido. (Comedia) Cara Blanca Grotesco: Si el estirado Cara Blanca es el payaso ms tradicional, el Cara Blanca grotesco, tambin conocido como el Cara Blanca Cmico, es hoy en da el payaso Cara Blanca ms comn. Cuando acta junto el Augusto y/o Vagabundo (Tramp) este payaso se mantendr al cargo, estableciendo la rutina, lanzando la tarta en vez de recibiendo el tartazo, abofeteando o dando puntapis. Aunque es ms cmico que el Cara Blanca estirado, este personaje es un poco ms reservado que el travieso y gregario Augusto. Maquillaje: Al igual que en el Cara Blanca estirado, toda la piel visible de la cara, cuello y orejas se cubre con maquillaje blanco. El colorido y diseo de las facciones de la cara son lo que lo diferencian del diseo clsico. Mientras el diseo del estirado se mantiene simple a propsito, el diseo del Cara Blanca Grotesco puede incluir largas pestaas falsas, una boca ms alargada, nariz de payaso y otros elementos en la cara. Algunos de estos elementos pueden perfilarse en negro; tambin son comunes los

brillos y destellos. Se usan pelucas de estilos y colores variados en lugar del casquete [skull cap]. El color de la peluca se elige generalmente para acentuar otro color en el vestido. Vestuario: Aunque se puede usar el tradicional traje vestido, para el payaso Cara Blanca grotesco tambin es aceptable con pantalones y camisas de colores brillantes, trajes y zapatos cmicos largos que van a juego del vestido. Los vestidos son ms ostentosos y mejor combinados en cuanto al color que los trajes del Augusto. Los guantes se vestirn blancos o de colores. La vestimenta de la payasa Cara Blanca grotesca no vara demasiado respecto de la Augusta; persiste la tradicin en la coordinacin de colores, centelleos, brillos, volantes y cintas.. Incluso cuando se use tejidos de algodn, el aspecto global ser elegante y bello.Ms informacin sobre el Cara Blanca Grotesco de otra fuente: Este payaso es un poco menos artstico y un poco ms parecido en espritu al Augusto, pero sigue siendo un payaso Cara Blanca. Toda la piel visible, incluyendo cuello y orejas debe maquillarse de blanco. Sus facciones pueden ser negras o de oros colores, como pueden serlo otros elementos decorativos faciales. Su nariz puede ser o muy larga o muy pequea, su culo puede estar exagerado y/o su estmago puede sobresalir. Su vestido puede ser a medida o bien ser demasiado pequeo. Puede aparecer elegante con tejidos metlicos resplandecientes o cmico con colores brillantes. Puede llevar un solideo [famoso casquete skull cap] o una peluca, incluso una estilo afro. El color debera ser brillante; puede ser rojo, azul, verde, amarillo, arco iris, casi cualquier color que se elija, excepto negro o marrn apagado. Sus zapatos deberan ser extravagantes pero su color debera complementar su vestido.

Tramp/HoboPersonaje: Hay algunas variaciones en este tipo. El clsico vagabundo representado por Emmett Kelly y Otto Griebling del circo de la fama es el triste, oprimido y abandonado personaje que no tiene nada y sabe que nunca tendr nada. Por naturaleza, ser un solitario, lo que se refleja en su determinacin a estar en silencio, no hablando con nadie excepto con sus semejantes. Sus formas de expresarse y sus movimientos gravosos arrastrando los pies reflejan su dura vida. El vagabundo, elegante o feliz el hombre de negocios, colegial o play boy que, harto de su vida, sale de la sociedad por la pasin de viajar. l es el rey de la carretera, feliz con lo que tiene y no espera ms. Su carcter puede tomar alguna de las caractersticas del Augusto. Este tipo fue descrito por red Sketon en su personaje "Freddie the Freeloader". Considerado el nico payaso americano verdadero, algunos creen que este personaje se desarroll por la depresin de los aos 30, cuando la gente viajaba en tren buscando empleo. Otras referencias histricas indican que el maquillaje del vagabundo vuelve a los espectculos de variedades y trovadores de los aos 1800 y principios de 1900. Con independencia del tipo Tramp/Hobo, l es el blanco de las bromas y ser quien reciba la tarta, bofetada o patada del Cara Blanca o Augusto. Ambas variaciones del vagabundo se juzgan juntas. Adems, la "Bag Lady" se considera la versin femenina de un Tramp/Hobo. Maquillaje: El maquillaje representa el holln depositado en la cara procedente de los trenes de carbn y de mquina a madera en los que fueron sus inventores. Las reas de la boca y ojos se limpian de holln para que puedan ver y comer. El maquillaje blanco se usa en los ojos y boca para exagera este proceso de limpieza. La parte alta de la cara es una mezcla de tonos del color de la piel para mostrar el aspecto de estar en el exterior. La lnea de la barba es negra o estar sombreada de gris oscuro para aparentar el holln y la barba, emplumada en la parte alta de las mejillas y debajo de

la barbilla. Se utiliza una nariz rojiza. Un pequeo sombreado de rojo en las mejillas puede ayudar a crear el aspecto de quemado por el sol. La diferencia entre los dos tipos de personajes se describe comnmente mediante la forma de las cejas y la boca, ambas hacia arriba o hacia abajo para mostrar alegra o tristeza. Vestuario: Normalmente para el payaso masculino un traje oscuro, esmoquin, cola o slo una camisa y pantalones hechos para parecer viejos y usados. Y un viejo y desgastado vestido y/o abrigo para la "bag lady". Estos pueden estar abundantemente parcheados con trapos u otros materiales, cosidos con puntadas desiguales o sujetos juntos con cualquier cosa disponible. Un sombrero oscuro y maltrecho, zapatos y calcetines harapientos, camisas y corbatas desgastadas exagerarn el personaje. Los guantes son generalmente viejos y ajados. Para mantener el estado de desempleado del vagabundo, este personaje no suele llevar relojes caros, anillos ni cinturn, calcetines o zapatos nuevos.Ms sobre el vagabundo de otra fuente: El personaje Tramp/Hobo es el nico payaso realmente Norte Americano. Este personaje naci de los vagabundos que viajaban en los trenes de mercancas a lo largo del pas buscando trabajo. Aunque el Tramp y el Hobo estn considerados en una nica categora, cada uno es nico. Las principales diferencias entre estas subcategoras residen en las reas de las actitudes y los vestidos. 1.- El Tramp cree que el mundo le debe la vida; que su condicin est causada por otros. Quiere (y espera) que todo el mundo sienta lstima de l. Hace todo lo posible por evitar el trabajo. Este peludo vagabundo es el individuo para el que nada va bien. Su cara y cuello estn coloreados para que aparezcan sucios y sin afeitar. Se aade rojo a la lnea de la barba para que la cara aparezca quemada por el sol y la boca y ojos son blancos donde el Tramp ha limpiado la suciedad con sus manos. Las cejas deberan se pequeas y con un aspecto preocupado. Puede tener una gota de glicerina o de un material similar para aparentar que tiene una lgrima corriendo por su mejilla. Su expresin es, generalmente, triste y/o lacrimosa. Muchas veces los Tramps usan su propio pelo que ha sido revuelto [ratted up] para parecer desgreado. Si se usa peluca debera ser negra o de los tonos ms plidos. El Tramp va desarreglado pero limpio. Sus vestido es, generalmente, un traje de dos o tres piezas el cual est extremadamente gastado y harapiento. Los rotos y sietes pueden dejarse abiertos, parcheados (con parches harapientos - no pulcras pegatinas planchables [iron ons]) o unidos con grandes imperdibles. El color es normalmente negro u otro color oscuro, pero puede ser marrn, gris o marrn claro. La camiseta, si la lleva, puede ser de un color oscuro discordante. La camisa puede consistir en una usada y llena de agujeros camisa de manga larga roja [long handles] o bien ser una camisa de trabajo o una camisa normal desgastada. El color de la camisa debera ser cualquier otro que no sea blanco. La corbata no debera ser ostentosa. Debera ser una norma que est ajada. Como broche para la corbata se puede usar una pinza, un cepo u otro artculo. Puede usarse una cuerda como cinturn o tirantes. 2.-El Hobo quiere ser un Hobo; l puede estar triste, pero ciertamente tiene donde caerse muerto [de la expresin to be down and out]. A menudo parece ser feliz. Un Hobo normalmente no pedir una limosna, prefiriendo trabajar por ella. Tendr trabajo pero no por mucho tiempo porque quiere mudarse a otro sitio. Su cara se maquilla como la del Tramp excepto en la expresin. Tiende a rer y sus ojos normalmente aparecen ms grandes, ms despiertos, abiertos y felices que los ojos del Tramp. Su vestido es bastante similar al del Tramp, pero pude contener colores ms brillantes en varias partes. Su camiseta suele ser de un color brillante, como son muchos de sus parches. Sus zapatos deberan ser los mismo que los del Tramp. La categora Tramp/Hobo es la nica en la que se permite el uso de cualquier tipo de guantes: de colores, con agujeros, con los dedos cortados o sin guantes. Sin embargo, si se llevan guantes deberan estar limpios pero apareces sucios, manchados y desgastados. El efecto global del maquillaje, vestimenta y actuacin debe complementar [supongo que ser complement y no compliment -felicitar] el personaje representado. 3.- Payasos famosos del tipo Tramp/Hobo son, entre otros: Emmett Kelly, Sr., Red Skelton y Otto Griebling.

Clown de personajeUn clown de personaje es al que identificamos con un personaje y/o profesion (bombero, marinero, doctor, "cowboy", policia, nio, personaje de un cuento, etc...) Segun los puristas no se deberia considerar clowns de personaje a personajes como Charlie Chaplin, Buster Keaton, Laurel y Hardy, etc... aunque segun mi parecer si lo son. Tambien segun los puristas versiones de personajes de dibujos animados, perros, gatos, etc... no deerian ser considerados como clowns. No existen normas en lo que respecta al vestuario para esta categoria.

-----------------------------------------------------------------------------------------------Extracto del prologo que escribi Sebastia Gasch (1897-1980 critico cataln de circo del siglo pasado) en el libro "Pobre Payaso" (autobigrafa de Charlie Rivel escrita por el mismo Rivel) que dice lo siguiente: Hay una diferencia bsica entre el clown y el augusto. El clown es el hablador clsico, de cara enharinada, autoritario y distinguido, y vestido con un rutilante traje de lentejuelas, y el augusto, vestido de una manera extravagante. En ciertos nmeros, figura ademas el contra-augusto, "trombo" en argot circense, o sea, el tercero en discordia, cuya nica misin consiste en desbaratar lo que hacen sus dos compaeros, desconcertndolos y a veces ponindolos incluso en ridculo. Contrariamente al augusto, el excntrico no es nunca un imbcil. Es un augusto astuto, listo, de entendimiento vivo y despierto, que siempre acaba por vencer todas las dificultades. Toda su ciencia consiste en acumular la suficiente cantidad de obstculos para tener el mrito de vencerlos todos, a la vez. En esta empresa el excntrico es simultneamente el autor y el actor del poemacomico que compone y expone, y tiene un miedo inconsciente a la imprevisin. Lo imprevisto es su pesadilla. Todo cuanto hace es calculado, meditado, pensado. No quiere dejar nada absolutamente al azar. El augusto no ha dejado nunca de comprender que posee en potencia la misma fuerza de sugestin que el excntrico. Pero, si ha podido imaginar una accin, un argumento y la naturalidad que es necesaria para convertir en reales y divertidas unas intenciones y unas situaciones que no lo son para el, jamas ha podido rivalizar con el excntrico a causa justamente de su oposicin fundamental. El excntrico, repitmoslo, es un augusto inteligente, y el augusto, necio nato, nunca ha dejado de serlo. Porque es inteligente -convencionalmente, claro esta- el excntrico es un solitario. No tiene necesidad de nadie para actuar. El excntrico es al propio tiempo autor e interprete. Es tambin su propio "partenaire". Un excntrico pone en accin las fuerzas de su propio movimiento. El augusto, aunque sea genial, tiene la necesidad absoluta de un "partenaire", que le infunda energas. Antonet ha sido el clown mas personal y mejor del circo contemporneo, en tanto que Grock llevo el arte del augusto a un alto grado de perfeccin. Charlie Rivel fue un augusto nato, y al actuar solo -sus compaeros ocasionales son cantidad neligible-, un augusto entreverado de excntrico.

"Aun si no s nada, lo s todo del circo", afirmaba el director que siendo nio quedo hipnotizado por aquella carpa dorada que se levant una noche en su pequea ciudad y en la que se escabull en la maana, quedando extasiado por aquel tero enorme,"como un astronauta abandonado en la luna que encuentra su astronave". Como el pequeo de la pelcula reconoci en los payasos, en esos rostros de expresin indescifrable y risa de locos, la polaridad entre la impecable cara blanca y el aspecto irracional de lo humano. Consideraba a los payasos ms humanos que los humanos mismos, por ser capaces de experimentar lo mejor y lo peor de nuestra naturaleza sin limitaciones, de ser el burlado y el burlador y por todas esas "transgresiones" ser aplaudido en vez de reprendido. Fellini, transgresor por naturaleza, aprovech una propuesta de la T.V. Italiana y decide hacer I Clowns para finalmente dedicarle un film entero al tema del Circo, que tantas veces apareciera de soslayo en sus pelculas anteriores ya fuese a travs de la msica, extraos personajes, el uso del humor, la satira cruel o las nostlgicas errancias. En un fin de semana y sin haberlo reflexionado mucho, realiz el guin y parti con su propia "troup" de extraos seres en un viaje de ciudad en ciudad buscando los vestigios del circo, su ambiente, su forma de vida. En este intento de recrear su emocin, encanto y sorpresa , descubren que el corazn del circo sigue latiendo representando mitos permanentes de la humanidad: la aventura, el viaje, la amenaza, el humor, la capacidad de rernos de nuestra propia estupidez y de manera hilarante caricaturizar el mundo. Bario (Manrico Meschi), payaso famoso por su simptico "Augusto" : mendigo, borracho, infantil y ruidoso, grab unas palabras que luego la emocin no le permiti repetir en cmara: "...es bueno para la salud hacer de clown...por fin uno puede hacer todo lo que quiere: dar golpes contra todo, destrozar cosas, prenderles fuego, revolcarse por el suelo, y nadie te reta sino que todos te aplauden...es un buen trabajo, si se sabe hacer se gana tanto como un funcionario por qu los padres quieren que sus hijos sean funcionarios y no clowns?..." Por medio de esta pelcula, Fellini adulto se paraleliza con el Fellini nio que al ver la primera funcin de circo se sinti iluminado ...como si de repente hubiera reconocido algo que me pertenencia desde siempre y que era tambin mi futuro, mi trabajo y mi vida.... Ya en La Strada, tres personajes circenses se involucran en una historia desgarradoramente humana. Aparecen los escondrijos, las luces, los viajes de pueblo en pueblo, las msicas ensordecedoras del circo. El

personaje de Gelsomina ( Giulietta Masina), a quien Fellini admiraba por su condicin de actriz-clown, posee una melancola indefinida, tierna, un poco loca, una inspiracin bufonesca y surrealista propia de el Augusto. El CLOWN BLANCO Y EL AUGUSTO El Clown blanco, de imponente apariencia, simboliza la elegancia, la inteligencia, la armona, lo divino, el ideal de payaso-hombre envuelto en la vanidad. En contraposicin aparece el personaje del Augusto, torpe, rebelde, un contestatario gracioso representando a todos los seres inadaptados o locos. Se dice que a finales de siglo hubo un criado muy tope y gracioso llamado Augusto, de quien se tomo el nombre para el personaje. Sin embargo, el primer creador del Augusto fue el francs Jim Guillon, famoso por lograr cubrirse la nariz con el labio inferior, quien muri solo y enfermo en un hospital aos mas tarde. Si bien el Augusto se caracterizaba por representar todo lo contrario al Clown Blanco, quien autoritariamente trataba de imponerle su magnnima perfeccin, Los Fratellini introdujeron un tercer personaje: le contre-pitre, parecido al Augusto pero que prestaba obediencia a su amo y trataba duramente de aprender. Cuando Fellini hablaba de Clown, se refera fundamentalmente al Augusto, si bien reconoce que ambas figuras representan la dualidad humana, el yin yang, la bsqueda insistente de la reconciliacin de los contrarios para lograr la unicidad del ser. Sin embargo El Augusto es ms divertido, es la imagen del loco rechazado. Los nios, que aun estn en esa etapa difuminada donde no se han establecido los confines de la conciencia adulta, a travs de l pueden imaginarse que hacen todo lo prohibido sin ser condenados: ...La familia burguesa es un consenso de clowns blancos donde el nio es arrojado en la condicin del Augusto... LA SOMBRA DEL PAYASO El payaso es a la humanidad como al hombre es a su sombra. Representan las crueldades y maravillas del hombre a travs de la risa. En I Clowns, Fellini recrea un tiempo en el que la carpa estaba llena de clowns realizando docenas de actos al mismo tiempo, sin la impersonalidad del actor. En uno de los nmeros, el payaso pretende no entender que su compaero ha muerto y que por consiguiente no puede cobrarle una antigua deuda. Trata y trata de llamarlo sin respuesta y decide interpretar en la trompeta la vieja meloda que

tocaban juntos. Sbitamente, su compaero emerge de las sombras del escenario, acompandolo con su trompeta como en los viejos tiempos. Slo a travs de la msica logran reunirse nuevamente dejndonos una profunda metfora acerca de la muerte, el amor y de cmo el arte puede alcanzar a otro espritu humano. YO, AUGUSTO Ya en su niez, Fellini reconoce Augustos en las calles de su pueblo: El vagabundo Giovannone, muy simptico y cortejador de campesinas; la monja enana que pasaba la mitad del tiempo en el convento y la otra en el manicomio; Giudizio, que enloqueca al ver pelculas de guerra y sala a pelear con su uniforme. El mundo, y no slo mi pueblo, est poblado de clowns, mientras realizaba el filme, vea desde el auto, personajes bufonescos en las calles ...viejas ridculas con sombreros absurdos...melenudos con gabanes descocidos...y un obispo con aspecto de momia dentro de un coche... El payaso es el espejo del hombre. Dentro de la sociedad institucionalizada, hay un lugar donde los Augustos , los raros, los diferentes, son aplaudidos. Hay un lugar donde todos tenemos nuestro payaso fragmentado. Fellini, un Augusto rebelde y visionario, encontr en el cine la forma de hacerse aplaudir. Aquella funcin que presenci de nio, fue la compuerta que abri su mente a interpretar el mundo de manera distinta, sabiendo que en el circo existan los Augustos festejados por el pblico y en las calles los rechazados por el Clown Blanco de la normativa social. El Circo otra vez nos reinterpreta, el arte nos salva, pero no a todos. Muchos Augustos sin carpa ni arte, siguen siendo condenados por sus diferencias. Algunos se disfrazan de da y cargan con la escisin producto de la hipocresa. Ser Augusto es una condicin sin tregua y significa recuperar, la facultad infantil de vivir la fantasa con la misma profundidad que la realidad.