PRÓXIMA PELÍCULA:

Viernes 5 de Marzo

Sinopsis: En Alemania, durante los primeros días de la Segunda Guerra Mundial, Solomon Perel, un muchacho judío, es separado de su familia. para salvar su vida el chico oculta su identi-dad, haciéndose pasar por nazi, y es reclutado por el ejército de Hitler, en esta condición es educado y pasa su

juventud dentro de los cánones de vida hitleriana. basada en una historia real.

Dirección: Agnieszka Holland

Título original: El perro del hortelano Adaptado de la obra original del autor: Lope de Vega Dirección: Pilar Miró Año: 1995 Duración:104 min. Nacionalidad: España Género: Comedia

Emma Suarez Carmelo Gómez Ana Duato Fernando Conde Ángel de Andrés López

Diana, condesa de Belflor, es una joven perspi-caz, impulsiva e inteligente. Está enamorada de Teodoro, su secretario, pero comprueba que éste ya está comprometido con la dama Marce-la. Movida por los celos y la envidia, todo su afán se centra en separar a los dos enamora-dos.

FICHA TÉCNICA

FICHA ARTÍSTICA

EL PERRO DEL HORTELANO

www.elbarcocineclub.tk

Informes: 315 8890 Ext. 310 Biblioteca Pública Virgilio Barco

www.biblored.org.co

SINOPSIS

BIBLIOTECA PÚBLICA

VIRGILIO BARCO

EL PERRO DEL HORTELANO

Dirección: Pilar Miró

CICLO: Mujeres tras las cámaras (Las directoras de cine)

Sábado 27 de febrero / 2010

DE PEDAGOGÍA AUDIOVISUAL

Argentina. La película ganó siete premios Goya3 en la edición de 1997. Pilar Miró manifestó en varias ocasiones que llevaba años acariciando la idea de realizar la adaptación de un clásico y lo que la decidió fue el éxito cosechado por películas como Mucho ruido y pocas nueces de Kenneth Branagh (1993) y Cyrano de Bergerac de Jean Paul Rappeneau (1990). El proyecto parecía descabe-llado no porque fuera un clásico sino porque se respe-tara el verso y le ofrecieron realizar la adaptación en prosa, por supuesto ella se negó a semejante des-propósito porque el texto de Lope era sagrado4. Leyó bastantes obras y eligió ésta, a pesar de no ser muy conocida, porque le parecía moderna la idea de que una condesa se enamorara de su secretario y que una mujer llevara las riendas y no apareciera como objeto o víctima del amor y que además se tratara de una mujer que ejerciera el poder en solitario. Partió de una versión de Rafael Pérez Sierra por aquel entonces director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico. Desgraciadamente la muerte de Pilar Miró, acaecida en octubre de 1997, nos ha privado de otras adapta-ciones semejantes que ella pensaba realizar, en con-creto una adaptación de El castigo sin venganza5, pe-ro de nuevo habían surgido los problemas de financia-ción; si había sido difícil conseguirla para una comedia en verso, el hecho de que ahora se tratara de una tragedia la hacía inviable pues los productores no con-fiaban en el que el público respondiera a ello.

Pilar Miró Romero (Madrid, 20 de abril de 1940 – Madrid, 19 de octubre de 1997)

Estudió Periodismo y Dere-cho, graduándose igual-mente en la Escuela Oficial de Cinematografía, donde también fue profesora. Trabajó en TVE desde 1960 como ayudante de redac-ción y como realizadora.

De allí saltó al mundo del cine escribiendo y dirigiendo varias películas. En 1982 ocupó el cargo de Directora General de Cine-matografía hasta 1985, cargo desde el que impulsó un cambio estructural de la creación cinematográfica es-pañola que, a cambio de un aumento de la calidad, tuvo una incidencia negativa sobre la cantidad de pelí-culas producidas. Desde dicha responsabilidad tuvo un papel decisivo en la recuperación de la categoría A de la FIAPF por parte del Festival Internacional de Cine de San Sebastián, al que desvió buena parte de las sub-venciones estatales dirigidas a otros festivales de cine españoles. En 1985 volvió a dedicarse al cine dirigiendo Werther. En 1986 vuelve a ocupar un cargo político dirigiendo el Ente de Radiotelevisión Española hasta 1989. En 1995 y 1997 fue la realizadora televisiva de los enla-ces de la infanta Elena y de la infanta Cristina. Falleció a los pocos días de esta última retransmisión. Dejó más de 200 producciones para cine y televisión. Estando soltera tuvo un hijo, Gonzalo, cuyo padre nun-ca reveló.

La película es de 1995 pero no se estrenó hasta 1996. El rodaje se interrumpió debi-do a que la pro-ductora inicial Cayo Largo Films

no tenía dinero ni para pagar las fianzas de los pa-lacios portugueses en los que se rodaba. Todo el equipo se comprometió a seguir y después de reco-rrer muchos despachos al fin se consiguió financia-ción de un consorcio de productores españoles: Enrique Cerezo (producciones cinematográficas), Cartel S.A. y Lola-films S.A. con la participación de RTVE y Canal + España. Tampoco en la fase de postproducción y montaje estos nuevos productores confiaron en la película y fueron postergando su estreno de modo que prácticamente coincidió con el de la película que Pilar Miró había rodado posteriormente, Tu nombre envenena mis sueños, basada en la novela homónima de Joaquín Leguina, con el mismo equi-po técnico y artístico. Valga de hecho esta aclaración para deshacer el equívoco muy extendido de que El perro del hortelano es la última película de Pilar Miró, es tan solo la que después se estrenó en salas comerciales. Ambas películas coincidieron en el festival de San Sebastián1 del año 1996, Tu nombre envenena mis sueños a concurso en la Sección oficial y El perro del hortelano fuera de competición, fue la elegida para la proyección mul-titudinaria en el velódromo de Anoeta que se re-serva para películas de mucho tirón popular donde cosechó un gran éxito. Además asistieron a la pro-yección los directivos del festival de cine de Mar de Plata que la seleccionaron para dicho festival y allí ganó el «Ombú de Oro» a la mejor película. A raíz de ello cuenta Javier Aguirresarobe2, direc-tor de fotografía de la película, que la directora se sentía en deuda con la cinematografía argentina y tenía proyectos para coproducciones o rodajes en

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: Imágenes tomadas de: (Internet) 1. www.festivaldemalaga.com 2. El ambigú Zurigorri 3. Como niebla entre montañas