El Proceso de Mezclar

EL PROCESO DE MEZCLARIng. Sebastián Lopera Gómez

EL PROCESO DE MEZCLAR

• El proceso de producción se ve afectado si es música grabada o secuenciada, esto a su vez afecta el proceso de mezclar.

• Los productores hacen su aporte durante cada una de las etapas pero casi siempre están preocupados por los arreglos y la grabación.

MEZCLA EN LA CADENA DE PRODUCCIÓN


• Cada una de las etapas tiene un impacto en los procesos siguiente y en algunos casos suele hacerse por diferentes personas.

• La mezcla es dependiente de la grabación y arreglos, ¿por qué?

• Algunas decisiones durante la grabación suelen ser decisiones de mezcla como la selección de la técnica que se usará para la captura de los overheads en baterías.


Composición Arreglos Grabación Mezcla Masterización

Edición

Cadena de producción en música grabada


Producción Mezcla Masterización

Cadena de producción en música secuenciada

• Existe un gran vínculo entre los arreglos, la grabación y la mezcla, haciendo que sea necesario para los productores o ingenieros de grabación tener experiencia o conocimiento sobre mezcla

• Un productor esta en la capacidad de predecir o anticipar el resultado final de la mezcla

• Existe una importante ventaja si hay una persona que ayude o este presente durante los arreglos, la grabación y la mezcla, logrando que la mezcla este enfocada a todo el proceso de producción previamente realizado



• De acuerdo a las definiciones de las etapas de una producción musical existe una incoherencia entre grabación y mezcla

• La grabación esta concebida como el proceso de captura de cada uno de los instrumentos de la mejor manera posible

• La mezcla se define como la combinación de diferentes instrumentos logrando un balance entre ellos

• Pero ¿ que pasa cuando se captura un bombo y un bajo de la mejor manera posible y se preserva un contenido espectral similar?


• Es importante recordar que en mezcla no importa que tan bien suene un instrumento solo, importa como funciona en el contexto de la canción

• Muchos de los procesos que se hacen alteran la grabación original, así este muy bien grabado, logrando que cada instrumento encuentre su lugar en la mezcla


• Un factor importante a tener en cuenta al momento de mezclar es la densidad que esta asociado a la cantidad de instrumentos

• La densidad determinará el contenido en frecuencia, la distribución estéreo y uso de procesadores de tiempo y espacio

• En algunos casos es posible lograr el resultado que se buscaba con menos canales de los grabados


LA MEZCLA COMO UNA COMPOSICIÓN


• ¿Los elementos individuales constituyen la mezcla?

• ¿La mezcla consta de elementos individuales?


• ¿Los elementos individuales constituyen la mezcla?• Quienes piensan de esta manera deben prestar más atención a

como suena cada uno los elementos y así ser coherente con su pregunta

• ¿La mezcla consta de elementos individuales?• En este caso se debe prestar atención a como el sonido de cada

uno los elementos contribuye a toda la mezcla.


• La mezcla debe pensarse como un todo y no cada uno de los instrumentos

• Esto no quiere decir que no es importante como suena cada uno de estos, pero la mezcla del conjunto de elementos tiene prioridad


Para entender esto es importante ver algún ejemplo:

• Es común usar filtros pasa-altos en las voces y así incrementar la definición. Algunas veces esto hace que la voz suene poco natural al escucharse aislada pero suele funcionar muy bien en el contexto de la mezcla.


• Aunque parezca imposible el ser humano esta en la capacidad de aislar cada uno de los instrumentos en su cerebro, haciendo que sea posible ecualizar un instrumento mientras se escuchan todos al tiempo.

• Esto nos permite saber si los cambios que estamos haciendo funcionan en el contexto y con los demás instrumentos de la mezcla.

PUNTO DE PARTÍDA¿POR DONDE EMPIEZAN?

PUNTO DE PARTIDA

• En algunos casos las sesiones de mezcla están acompañadas de documentación relacionada al proyecto como: notas de sesión, hojas de tracking (track sheets), notas de edición o comentarios de mezcla

• Normalmente el cliente tiene una vaga idea de que quiere lograr con su mezcla o a que quiere aproximarse

• Es importante discutir los diferentes aspectos y objetivos que pueden alcanzarse

PUNTO DE PARTIDA

• Escuchar un Rough Mix nos permite hacernos una idea de la canción además de conocer el material que se nos ha entregado

• Algunos suelen usar los Rough Mix que poseen los cliente, sin embargo crearlos nosotros mismos es mas beneficioso

• Con el Rough Mix podemos tener una visión de la mezcla

PUNTO DE PARTIDA• No es cuestión de cargar los canales de audio, subir el

volumen de cada uno y empezar a hacer lo que nos parezca que suena bien

• Cada mezcla es diferente y necesita una aproximación diferentes

• Es importante definir un plan o estrategia en la mente o en un papel de todo lo que se nos ocurra antes de empezar a procesar

• El plan no debe ser una lista de tareas a cumplir, debe contener una idea de lo que se quiere lograr

PUNTO DE PARTIDA

• Existen algunos procesos netamente técnicos que deben realizarse como punto de partida:

• Gestión interna • Organización de canales (nombres, colores y orden)• Agrupación de canales• Limpieza canales de audio• Liberación de espacio de la sesión• Restauración

PUNTO DE PARTIDA

• Existen algunos procesos netamente técnicos que deben realizarse como punto de partida:

• Gestión interna • Organización de canales (nombres, colores y orden)• Agrupación de canales• Limpieza canales de audio• Liberación de espacio de la sesión• Restauración

PUNTO DE PARTIDA

• ¿Con que instrumentos se debe empezar y por que?

PUNTO DE PARTIDA

• No existe algún orden estandarizado para esto, sin embargo existen algunos métodos que son muy usado a menudo.

• Enfoque en serie se empieza con pocos canales y poco a poco se van añadiendo más• Sección rítmica + melodía• Por nivel de relevancia

• Enfoque en paralelo se sube el nivel de todos canales y se realiza un ajuste rápido, luego se distribuyen en el eje horizontal y se mezcla cada uno de los instrumentos en el orden que se desee.

PUNTO DE PARTIDA

• Hay que recordar que cada canción tiene diferentes secciones

• La mezcla también se realiza a partir de estas y existen dos formas:• Cronológicamente• Por importancia de la sección

¿CUÁNTO TIEMPO ES NECESARIO?


• El tiempo que se demore en que usted diga que la mezcla se escucha bien, ya hay balance, alcance los objetivos propuestos y suena como yo quería

• Pero esto no quiere decir que por canción se va tomar una semana y tampoco que en 30 minutos ya lo ha logrado por que quiere una mezcla muy natural

• Hay ingenieros de mucha experiencia que suelen hacerlo en aproximadamente de 4 a 6 horas

• Un promedio puede ser una canción por día y medio, un álbum aproximadamente 3 semanas


• Hay que evitar que se produzca fatiga auditiva y al mismo tiempo perdida de objetividad durante el desarrollo de la mezcla

• Es importante recordar que las pistas de referencia pueden usarse durante las sesiones de mezcla

• Otro factor importante es la cantidad de canales que tenga la producción


• ¿ Que diferencia existe al mezclar en un estudio profesional o un estudio en casa?

• Los ingenieros que trabajan en estudios deben establecer plazos de entrega

• Mientras que la persona que mezcla en casa no tiene ninguna restricción y a veces abusan de esto y se toman más tiempo del necesario


• “Hay que saber saltar del carrusel en el momento adecuado”

• La mezcla es un proceso sin fin, siempre va a existir algo que mejorar, siempre se va a poder lograr más impacto con una mezcla, por eso hay que saber parar

• La gente con experiencia suele tomarle mucho menos tiempo para realizar procesos pues ya tienen el conocimiento y saben como atacar algún problema mientras que quien empiezan aún deben adquirir esta capacidad

INTERVALOS DE DESCANSO

INTERVALOS DE DESCANSO• La mezcla es un proceso que suele ser muy satisfactorio

ya que es posible escuchar los cambios que se van realizando y a su vez entender la forma como funciona cada uno de los procesos aplicados

• Esta satisfacción nos hace sentir que no necesitamos descansar, pero es difícil imaginar la efectividad en sesiones de 8 horas continuas

• Los intervalos de descanso nos ayudan a olvidar los procesos recientes y nos ayudan a llevar la mezcla al siguiente nivel

INTERVALOS DE DESCANSO

• Para algunos es muy importante realizar un descanso crítico

• Este consiste en dejar en que luego de haber trabajado en una mezcla, dejan de escucharla durante 1 ó 2 días para olvidar un poco cada uno de los procesos realizados y neutralizar un poco nuestra percepción de la mezcla

NIVELES DE MONITOREO


• “Subir el volumen es mucho más entretenido”

• ¿conocen la ISO 226:2003?

• ¿recuerdan a Harvey Fletcher o a Wilden Munson?



• No existe algún estándar para el nivel de monitoreo

• Sin embargo existen algunas recomendaciones

• Monitorear a diferentes niveles de presión sonora, con diferentes fines u objetivos

EL USO DEL “SOLO”


• Los botones de solo me permiten aislar los canales que uno desee

• Normalmente es una herramienta mal usada

• Como se ha dicho antes, la mezcla es una composición de elementos que interactúan entre sí para lograr un balance y cohesión entre ellos


• En algunos casos “solear” un canal puede ser la mejor solución para enfocarnos en algún componente específico• Para encontrar alguna resonancia indeseado en un redoblante• Para filtrar ruido eléctrico de una guitarra• Eliminar respiraciones indeseadas

• Es importante nunca perder el enfoque de la mezcla al aislar cada uno de los canales de audio

SISTEMA DE MONITOREO¿En que consiste el sistema de monitoreo?

SISTEMA DE MONITOREO

• No solo se refiere a los altavoces, el sistema de monitoreo se refiere a:• Altavoces• Comportamiento acústico del recinto• Posicionamiento

• Tener monitores de $6000 USD mal ubicados en un lugar sin tratamiento es como tener un Ferrari que solo le funciona la primera velocidad


• ¿Cantidad de vías necesarias?

• Dos vías

• Tres vías

• Cuatro vías



• ¿Activos o Pasivos?

• ¿qué marcas existen?


• Aunque es muy importante un buen acondicionamiento acústico del cuarto también es importante conocer como responde el el recinto a los monitores que estén instalados

• Algunas veces no esta de más evaluar el comportamiento de los monitores en diferentes posiciones de escucha



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