PILAR BLANCOUniversidad Complutense de Madrid

El Quijote envejecimiento y actualizaciónde sus traducciones al francés

Que Cervantes es la cumbre de la literatura española nadie lo pone en duda, y que vivióen un momento de madurez de las formas culturales de la península, tampoco.

A Cervantes le tocó vivir en una época en que la grandeza de una España donde no seponía el sol estaba a punto de desmoronarse, asistió al esplendor de la victoria y a la amargaresignación del fracaso. Vivió entre Lepanto, no en vano lleva el sobrenombre de El mancode Lepanto -aunque sea también una mala interpretación, no le faltaba la mano izquierdacomo se pensaba, sino que no la podía utilizar- y la Armada Invencible, vencida por losavatares naturales. Consciente de este crítico momento de la historia, el escritor más opti-mista y alegre se ha de convertir, por implacable lógica, en el maestro de un humorismotrágico y desesperanzado. Su vida está llena de numerosas vivencias, buenas y menos bue-nas. A veces, nos atreveríamos a decir, muy malas, ahí está su experiencia en los Baños deArgel. Su producción literaria, lo mismo que su vida, ofrece también multitud de facetas.Cualquiera que se acerque a los estudios biográficos del autor, o a los de su obra, se darácuenta de la multitud de perfiles de este insigne novelista.

Los escritores de aquella época trataban de presentar, dada la soberbia nacional de tan-tas y tantas proezas, a un caballero valeroso.

Guillermo Canalejas decía, según una cita que menciona D. Ángel Valbuena en su his-toria de la Literatura española lo siguiente:

Los merecimientos literarios no eran estimados, y sobrepuja el autor que más difícil ypeligrosa aventura conseguía relatar, de suerte que a porfía se despeñaron buscando loinaudito... Pero iba por senderos no menos ásperos la vida social de España; no era me-nos aventurera su política; no era menos quimérico el orden social y económico, y laestrecha hermandad del género literario y del orden social, resistía con ventaja lainfluencia de los repúblicos y de predicadores, hasta que los tristes días de Felipe II y deFelipe III advirtieron a todos el engaño y pudo Cervantes publicar El Quijote.

El Quijote no necesita presentación, en cualquier parte del mundo nuestro caballero dela triste figura, o como decía Viardot Les chimeres et les aventures du chevalier de la tristefigure, expresaba, mejor que nadie, el vagabundeo de una alma a la que la lectura de nove-las le había vuelto loco. Cervantes es el autor admirado y envidiado por muchos contempo-ráneos, justamente, por este trabajo. Reconocen el resto de su obra de la que pueda que so-bresalga la Galatea, pero D. Quijote es el libro que cualquier autor hubiera querido escribir.

La Fontaine lee a Cervantes, Saint-Evremont también, y dicen que leía continuamente elDon Quijote y lo terminaba para volver a empezar de nuevo. Florian, uno de sus traducto-res, recoge en l'avertissent du traducteur, como reconocimiento a ese valor, que se le da enFrancia, que Saint-Evremont, no sólo lo leía sino que lo admiraba y en una carta escrita al

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mariscal Créquy decía estas palabras: De lous les /ivrcs que j 'oi /11.1'. D. QllichoflC esl cebúque j '(limerais mieux avoir fait.

El mundo cervantino es tan rico. tan español y tan universal que encontramos en él mo­tivos para llorar, para reir, para deprimirse y para entusiasmarse, para meditar o para perderel tiempo.

Hace muchos años el Quijote cra cllibro de obligada lectura para lodos los alumnos es­pañoles. Los primeros pasos por la lectura Cr'dll aquellas "endemoniadas" páginas que leia­mas en una letra gótica y que además, nuestros profesores nos hacían copiar, incluidos los"santos", para que D. Quijote se quedara plasmado en nuestra memoria y que no pocasveces hicieron que odiáramos a D. Quijote y a su autor. y que este libro quedara en muchasmentes como un lastre.

Esos "santos" estilizados, que no eran sino las imágenes del libro referentes a la historiaque presentaba, nos hacían un poco más liviano el peso de la constnlcción de una obramaestra, que no nos interesaba.

y puesto que estamos ante uno de los personajes que más refranes emplea, como esSancho, nos serviremos de uno para decir que e/liempu cl/ra las cosas y trae la~ rusas l.

Pasados ya unos cuantos años nos dimos cuenta de que aquellos "santos" de Cervantestenían algo que ver con los tiempos que corrían y que no sólo era él, el que estilizabaaquella figura hambrienta y macilenta, sino que el Greco (1541-1614), contemporáneo deCervantes (1547-161 J) también nos presentaba un mundo estilizado.

Los dos, en cierta manera, unificados, nos dan tina idea semejante del mundo que lestocó vivir y que será recogida en cuantas traducciones lleven alguna imagen o algun disenode nuestro caballero andante. Las traducciones del Quijote no sólo traducen la letra sino laimagen que representa el idealismo místico, ardiente y vaporoso recogido por el pintor yque contrasta con el mundo adelgazador y violento del Quijote.

Nos presentan dos mundos paralelos, pero diferentes. Uno eleva el alma a un mundo es­piritual, el otro la desciende a un mundo heroico y luchador, pero también humorístico. Loque hay de semejante entre el Greco y Cervantes, sobre todo del Quijote, es la posibilidadde integrar en una unidad un doble plano: realidad estilizada y fantasía celeste.

Posiblemente el Entierro del Conde de Orgaz sea el cuadro que mejor cxpresa esaesencia contcmporánea que se refleja en las diferentes imágenes que aparecen del Quijoteexpresando esa estilización que da el Greco a sus cuadros como se puede ver en las dos

1 Rodriguef Mario.

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imágenes siguicnlcs. La primera ~rtenecc a una colección privada2 y la segunda nos pre­senta una imagen un poco distinta

En la locura de D. Quijote hay una visi6n diversa e idealizada del mundo de la religiónpresente en el más laico de nuestros escritores y puesta de manifiesto en la profunda y acti­va religiosidad del hombre seglar.

Don Quijote en una de sus muchas reflexiones dice:

Los religiosos con toda paz Y sosiego piden al Cielo el bien de la ticrra, pero lossoldados y caballeros ponemos en ejecución lo que ellos piden. defendiéndola con el valorde nuestros brazos y filos de nuestras espadas, no debajo de cubierta, sino al cielo abierto.puestos por blanco de los insufribles rayos del sol en el verano y de los erizados hielos dein\iemo.

No cabe ninguna duda que estas palabras de D. Quijote reflejan la vida del soldado­escritor. que en imágenes. veremos en las numerosas ediciones del Quijote y en sus diver­sas traducciones.

En los diferentes avatares en que se encuentra España, el pueblo español tenia unosideales que se plasmaban en toda su vida y que Cervantes reOeja en su obra: un ideal caba­lleresco quc era el honor; un idcal sublime que era el amor; un ideal religioso y sentimentalque era la fe.

Los torneos se celebraban para defender al rey, la religión y la dama. Las grandesinvenciones: el papel, la pólvora, la imprenta, el Nuevo Mundo. reverdecen las ansias deaventuras y de riqueza que además eran propiciadas por las historias de la Tabla Redonda,los amores de personajes como Lanzarote y Ginebra, Tristán e lsold:l. Amadis. y de algunosmas. son todos ellos protagonistas que encontramos en Don Quijote.

En España más que en cualquier parte entusiasma est[l literlllura y cala cn el pueblo quecrcc a pics juntillas estas historias fantásticas que. por otra partc, también atracn la atencióndc la realeza y sus representantcs. Interesan tanto a Carlos V como a su hijo Felipe 11. queno duda en representar en fiestas y torneos el papel del caballero andante. Pero no sóloellos. sino que Santa Teresa y San Ignacio. también eran aficionados a su lectura. De esta

¡ Esta ;!I\;l.gcn~ al cuadro Ik LUIS Áh~llk la Cole(Cción ok O. Juan l:.spasa.. IlaKelona )' que tiene laSlgUICTl!e leyenda: M ti' pma1xln len noches Il')'l'ndo Ikduro i'n duro. y ltu dias Ik tllriÑ<J en turbio. (Parte l. ¡;-oIpi­lUlo 1).J PenCflCtt al fl1lflCés Nkolas-T0USS3lnl Ctlark1 de la ook:crión 11M: llispamc Socic1y of America.. Nucu Yorkcon la k)'cnda: Don Quijotf' If')-.-Jo I.brof Ik cahaJluw ,," Sil n,udio (11)

14 £> ̂ c{$uifat&: envejecimiento' y actuaiizaciétv da su& tnaAucc¿one& at pmncé&

manera ya tenemos los tres estamentos sociales: monarquía, iglesia y pueblo, unidos por unafán común: los libros de caballería.

Llegada la decadencia de tales obras aparece el libro de Cervantes. Lo que se propusoCervantes al escribir este libro sólo él lo supo. Los diferentes estudiosos dicen, unos quepretendía terminar con los libros de caballería, otros que quería enaltecer las antiguas ypundonorosas ideas caballerescas.

Lo que sí es cierto es que en el prólogo a la primera parte del Don Quijote Cervantesdijo de su obra:

Es una inventiva contra los libros de caballerías, no mira a más que a deshacer laautoridad y la cabida que en el mundo y en el vulgo tienen los libros de caballerías.

Y además añade el deseo de que al leer su obra:

el melancólico se mueva a risa, el risueño la acreciente, el simple no se enfade, eldiscreto se admire de la invención, el grave no la desprecie, ni el prudente deje dealabarla, llevad la mirada puesta a derribar la máquina mal fundada destos caballerescoslibros, aborrecidos de tantos, y alabados de muchos más.

Todo lo que pudiéramos decir sobre el Quijote, está dicho y si añadimos algo, sólo soninterpretaciones subjetivas.

Del éxito que tuvo desde el primer momento de su aparición hablan las numerosas edi-ciones que de él se han hecho a lo largo de los siglos y de su historia.

Cervantes, que también fue poeta, escribe unos versos con motivo de la muerte de Isabelde Valois, esposa de Felipe II que dicen así:

Aquí el valor de la española tierraAquí la flor de la francesa gente 4

Pues para seguir nuestro camino, diremos que hasta aquí el calor del autor y su obra y apartir de aquí las diferentes traducciones francesas, y quizás un ¿por qué?

El Quijote floreció a través de las traducciones en todas las partes del mundo, pero cree-mos que la que se lleva la palma, de ese ejercicio, es Francia. En esta nación han visto laluz traducciones desde la mañana misma de la aparición del Quijote.

Es interesante considerar la fama que el Quijote adquiere fuera de España. Es posibleque se empiece a ver con cierto agrado, desde las traducciones más antiguas, inconsciente oconsciente, el ridículo del elemento heroico español, como no es de extrañar tampoco queel factor del resentimiento colectivo haya contribuido a la universalidad del éxito de Cer-vantes.

En este sentido puede considerarse un segundo aspecto que descubre el heroísmo delQuijote como sátira del ideal que el español tiene sobre su propio mundo heroico.

Tenemos que dejar constancia que en la nación francesa, especialmente, durante todo elsiglo XVI, tenemos a una clara enemiga de España. El prendimiento de Francisco I en Pa-vía, suscitó un "odio" evidente entre los franceses y que se puso de manifiesto en anécdotasy en libelos.

4 Estos dos primeros versos pertenecen al primer Epitafio en Soneto que López de Hoyos, preceptor de Cervantes,incluye dentro de sus propios epitafios y a cuyo título añade: Con la copla castellana que hizo mi amado discípulo.

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Se dice que un embajador francés que vio representar una comedia sobre la batalla dePavía, en España, al ver que el actor que hacía el papel de Francisco I suplicaba indigna-mente a sus enemigos, subió encolerizado al tablado e hirió al actor. Esto que es una simpleanécdota, nos demuestra hasta qué punto nuestra vecindad no era la de dos buenos amigos.

A pesar de ello, o justamente por ello, la lectura del Quijote producía una cierta satisfac-ción porque frente al Emperador todopoderoso, que era Carlos V, surgía la historia de unhéroe ridículo, que visto desde el otro lado de lo Pirineos, dio nacimiento a la teoría de quedon Quijote era una caricatura de Carlos V. Puede que en esta percepción tenga algo quever la leyenda de El Buscapié folleto que dicen escribió Cervantes ante el poco éxito de suobra, para llamar la atención; era una crítica del Quijote para desterrar los libros de caba-llería y que aunque eran de mera invención, no eran tan imaginarios, pues parece ser quetenían alguna relación con ciertas acciones caballerescas de Carlos V y de quienes queríanimitarlo. Si esto fue así, no es extraño que ejerciera cierta atracción sobre los franceses.

Por la razón que sea, nuestro escritor suscita un gran interés allende los Pirineos y, so-bre todo, entre los magnates franceses que, incluso se lamentan del olvido en que vegeta elManco de Lepante5.

Cuenta D. Ángel Valbuena que el Marqués de Sillery, que había de examinar una partedel Quijote para su traducción francesa, cuando estuvo en España con motivo de las bodasde Luis XIII con doña Ana de Austria (hija de Felipe III), habló de Cervantes al arzobispode Toledo y a sus familiares, extrañándose del olvido en que vivía el autor del Quijote.Dicen que se comentó la pobreza de Cervantes y que uno de los interlocutores sugirió laidea de que un escritor de su mérito debiera ser atendido por el Estado, mientras que otro,con típica ironía francesa, decía que si el autor del Quijote se veía forzado a escribir por ne-cesidad, convenía que siguiera siendo pobre, pues así enriquecía él a todo el mundo

Cervantes es un autor admirado en Francia y su obra es tomada como guía para escribirotras obras en suelo galo, y el Don Quijote es, de todas las obras de la literatura española,la que más traducciones ha tenido y sigue teniendo.

Como hemos dicho ya, desde el inicio de su aparición, interesa a los franceses, y apa-recen numerosas traducciones, pero hasta entrado el siglo XIX no hay ediciones francesasdignas de mención. Las advertencias de Florian y de Filleau de Saint-Martín no son nadaimportantes, pero tenemos que decir que en las primeras ediciones del citado libro,impresas en Paris, se ven notas explicativas del texto para conocimiento de los lectores, porejemplo: si el traductor tropieza con una palabra que no entiende por ser voz de gemianía opoco conocida, la traduce como puede y al margen pone la misma palabra en español, obien una traducción que dé la acepción equivalente; si se trata de una frase familiar, refrán,juego de palabras o equívoco, difíciles de traducir, da la versión más aproximada que subuen criterio le sugiere, y al margen pone el trozo en castellano o su traducción literalexplicando el sentido del mejor modo posible, pero ha de decirse que también se ven notasexplicativas referentes a lugares geográficos y costumbres.

La traducción de Viardot, es una traducción muy trabajada y se nota desde las primeraslíneas en las que pone una nota a pie de página donde dice: II y a dans le texte duelos y que-brantos, littéralement, de deuils et des brisures, pero su traducción no es así. Aparecentambién palabras en español como la dulzaina, ese instrumento tan castellano que muy biense podría haber traducido como "sorte de pipeau". Su obra está llena de notas a pie depágina que ilustran la obra y clarifican su traducción; así habla de una serie de romances,muy extendidos en el pueblo, que cuentan la historia de Doña Urraca a la que su padre el

5 VALBUENA PRAT, A. Historia de la Literatura española, vol. 2, p.l 18.

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rey de Castilla Femando I había dejado al margen de su herencia, pero ante la amenaza deabandonar España, su padre le da la villa de Zamora. En el capítulo que veremos luegojuega, en la nota a pie de página, con las palabras almohadas (coussins) y Almohadesexplicando que este nombre pertenece a una secta de la dinastía berebere que sucedió a lade los Almorávides en el s. XII. (sic)

¿Qué se desprende de estos comentarios?

1) la lengua española no es lo suficientemente conocida por algunos delos traductores que dan su versión al francés.

2) El mundo o el submundo del hampa (ladrones y rufianes y otras raleasde esta clase) tiene una jerga que sólo ellos conocen y aunque el signi-ficante coincida con muchos significados de la lengua normal, en estecaso, tiene significados bien distintos, que o se está muy cerca dequien los produce o se escapan totalmente al traductor.

3) El lenguaje familiar, la sabiduría popular y el rico mundo lingüísticoempleado por Sancho, se escapa con mucha frecuencia a los conoci-mientos del traductor que tiene que hacer concesiones, modulaciones,ampliaciones, reducciones y emplear todos aquellos recursos traducto-lógicos que estén a su alcance para que la obra pueda llegar a supúblico, e incluso practicar el menos acertado, pero el más emplea-do,la supresión. En definitiva, que con frecuencia nos encontramos conuna traducción infiel, pero bella.

4) Para que el lector pueda estar más cerca del original, reproducen eltexto poniendo al lado la traducción. Lo que hoy llamamos el textobilingüe.

Dubornial, traductor del libro de Cervantes, impreso en París en 1807 tiene algunospárrafos como de análisis, elogiando el libro de Cervantes, pero al publicar nuevamente sutraducción en 1821, puso al frente de la misma un prólogo comparando la Iliada de Hornerocon el D. Quijote de Cervantes, sacado de lo que había hecho Ríos en la edición castellanaeditada por la RAE en 1780, pero su traducción deja mucho que desear. Otro traductorllamado De Launoy puso algunas observaciones y comentarios al texto de su traducciónimpresa en París en 1821, sin embargo, aunque es mucho mejor si se la compara con la desu antecesor, la suya tampoco es perfecta y da lugar a comentarios poco halagüeños, puesno está exenta de defectos.

Hasta 1836 puede decirse, que los franceses no poseen un buen estudio del citado librode Cervantes, y el primero que tuvieron fue obra del Louis Viardot y la Notice sur la vie etles ouvrages de Cervantes, que precede a la traducción que el citado literato hizo del expre-sado libro. Es obra hecha a conciencia, bien documentada y rica en erudición.

Y ahora vamos a ir centrándonos en las ediciones que vamos a comparar:La primera traducción que aparece en francés fue la del secretario del rey de Francia

Henri IV el erudito y traductor francés, Cesar Oudin, famoso por la traducción de la pri-mera parte del Quijote (1614), quien hizo su labor traduciendo literalmente muchos pasajes,si bien en otros daba a conocer de una manera global el pensamiento del autor; la segundaparte fue traducida por Rosset (1618) y si comparamos los dos estilos vemos que hay unagran diferencia, sin embargo, la labor de ambos traductores fue reproduciéndose hasta 1677en que apareció la traducción de Filleau de Saint-Martin.

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La traducción de Saint-Martin no es una traducción literal, sino una traducción comple-tamente libre. Esta traducción tuvo un gran éxito y fue reproducida en no pocas ocasiones,incluso en el siglo XIX, que, aunque no se reprodujo enteramente, sí sirvió como base anuevas traducciones, arreglos, o textos abreviados.

En las postrimerías del siglo XVIII (1799) aparece una nueva traducción de un sobrino-nieto de Voltaire llamado Jean Pierre Claris de Florian con supresiones algo importantesque en cierta manera deshacen la obra, sin embargo, no por ello deja de ser una traducciónconocida.

Hemos tenido la gran suerte de encontrar una edición de Florian y como traductora meha dejado un poco perpleja ¿verdaderamente es una traducción? Y aún me haría otra pre-gunta ¿Florian es traductor?

Dice Humberto Eco acerca de lo que es el traductor y de su labor:

...D'altra parte invito il lettore a un esperimento mentale elementare macomprensibile: suponiamo di avere dato a un traduttore uno stampato in francese, formatoA4, in carattere Times e corpo 12, que conta 200 pagine, e che il traduttore riporti comori-sultato del suo lavoro uno stampato nello stesso formato, carattere e corpo, ma di 400pa-gine. II senso comune ci avverte che quella traduzione deve avere qualcosa che nonfunziona. Credo che si potrebbe licenziare il traduttore anche senza aver aperto il suoelaborato...6

Esta reflexión de Eco es la misma que nosotros nos hemos hecho, pero al revés. Fabiánha empleado el epítome, o lo que más comúnmente llamamos reducción.

Pero ya en el avertissement du traducteur pide perdón por lo que va a hacer y dice:

Puisse mon zéle me faire pardonner par ceux qui savent espagnol la hardiesse d'avoirabrégé un livre que j'admire autant qu'eux, que je trouve comme eux un chef-d'oeuvred'esprit, de finesse, de gráce ! Mais la gráce des mots dans un idiome n'as pas toujoursson équivalent dans un autre ; et Ton doit alors, ce que me semble, supprimer ce qui seraitlongueur sans cette gráce des mots.7

Y doy fe que suprime todo lo que le parece, su Quijote consta de LV capítulos, el deCervantes tiene LXXIV. Lo hace de tal manera que aquellos que no han tenido la suerte deconocer el original, pueden tener una idea bastante aproximada de la obra de Cervantes. Esuna obra que no resiste un análisis serio, desde el punto de vista traductológico, pero comodecía Federico Mistral, premio Nobel, también las malas traducciones son difusoras de laobra de un buen autor, y no quiero decir con ello que sea una mala traducción, es una tra-ducción diferente y si tuviéramos que destacar algún rasgo diremos que es, ante todo, una"obra" de difusión.

Vamos a comparar las primeras líneas:

CAPITULO PRIMEROQUE TRATA DE LA CONDICIÓN Y EJERCICIO DEL FAMOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA

En un lugar de la Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempoque vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corre-

6 ECO, U., Diré quasi la stessa cosa. Esperienze di traduzione. Milano: Bompiani, 2003, p. 19.7 Don Quichotte de la Manche par Florian. Paris : Librairie de Firmin Didot Fréres, Fils et Cié, 1865, p. 3.

18 c ^ ^uifutc-: emiejecimietüo' y actualización' d& su& traducciones a¿ fr

dor. Una olla más de vaca que de camero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos lossábados, lentejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, consumían lastres partes de su hacienda. (Cervantes, Ed. Planeta 1982)

CHAPITRE PREMIERDU CARACTERE ET DES OCCUPATIONS DU FAMEUX DON QUICHOTTE DE LA MANCHE

Dans un village de la Manche, du nom duquel je ne me veux souvenir, demeurait, il n'ya pas longtemps, un gentilhomme de ceux qui ont lance au rátelier, targe antique, roussinmaigre et lévrier bon coureur. Une marmite, avec un peu plus de boeuf que de mouton, unsaupiquet la plupart du temps a souper, des oeufs et du lard les samedis, des lentilles levendredi et quelque pigeonneau du surcroit les dimanches, consommaient les trois parts deson bien. (Cesar Oudin 1714, Ed. Gallimard 1949)

CHAPITRE PREMIERDU CARACTRE ET DES OCCUPATIONS DU FAMEUX DON QUICHOTTE DE LA MANCHE

Dans un village de la Manche, dont je ne me soucie guére de me rappeler le nom, vivait,il n'y a pas longtemps, un de ees gentilshommes qui ont une vieille lance, une rondacherouillée, un cheval maigre et un lévrier. Un bouilli, plus souvent de vache que de mouton,une vinaigrette le soir, des oeufs frits le samedi, le vendredi des lentilles, et quelquepigeonneau de surplus le dimanche, emportaient les trois quarts de son revenu. (Florian, Ed.librairie de Firmin Didot Fréres; fils et Cié 1865)

CHAPITRE PREMIERQui TRAITE DE LA QUALITE ET DES OCCUPATIONS DU FAMEUX HIDALGO

DON QUICHOTTE DE LA MANCHE

Dans une bourgade de la Manche, dont je ne veux pas me rappeler le nom, vivait, il n'ya pas longtemps, un hidalgo, de ceux qui ont lance au rátelier, rondache antique, bidetmaigre et lévrier de chasse. Un pot-au-feu, plus souvent de mouton que de boeuf, unevinaigrette presque tous les soirs, des abattis de bétail le samedi, le vendredi des lentilles, etle dimanche quelque pigeonneau outre l'ordinaire, consumaient les trois quarts de sonrevenu. (Louis Viardot, Ed. Dubochet et Cié, éditeurs 1836)

CHAPITRE PREMIEROU L'ON DIT QUI ETAIT LE FAMEUX DON QUICHOTTE DE LA MANCHE

ET QUELLES ETAIENT SES OCUPATIONS

Dans un village de la Manche, dont je ne veux pas me rappeler le nom, vivait il n'y apas longtemps un de ees gentilshommes avec lance au rátelier, bouclier de cuir ál'ancienne, levrette pour la chasse et rosse efflanquée. Du bouilli oü il n'entrait plus devache que de mouton, du hachís presque tous le soirs, des oeufs au lard le samedi, levendredi des lentilles et, le dimanche, un pigeonneau pour améliorer l'ordinaire, voilá quimangeait les trois quarts de son revenu. (Aliñe Schulman, Ed. Seuil. París, 1997)

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Desde el punto de vista del léxico, nos encontramos con lo que en traducción llamamosléxico especializado, en este caso el culinario, siempre difícil de traducir. Hay algunasimprecisiones que pueden admitirse, pero ¿dónde están nuestros duelos y quebrantos?Algunos traductores nos han dejado a los huevos viudos (y haciendo un paréntesis la pa-labra viudo/a singular o plural está presente en nuestra cocina, patatas viudas, por poner unejemplo). Pero no es fácil traducirlo, no se puede traducir literalmente como hemos visto,demostrando, así, que el conocimiento de la lengua no vale sólo para traducir. Viardot hatenido que entrar en la despensa de la cultura para extraer el mejor sabor de esas dospalabras que hubieran dejado a semejante comida completamente sosa, sin gusto.

Si preguntáramos a muchos españoles qué son los duelos y quebrantos, con seguridadque les pasaría lo mismo que a Viardot, y desde luego no hay unanimidad en saber qué son;para unos son huevos fritos con torreznos, para otros tortillas de huevos con torreznos, ysegún el diccionario de la RAE: fritada hecha con huevos y grosura de animales,especialmente torreznos o sesos, alimentos compatibles con la semiabstinencia que porprecepto eclesiástico se guardaba los sábados en los reinos de Castilla.

Todavía en el siglo XX era plato indispensable en la comida de jornaleros y pastoresdespués de haberse comido una buena escudilla de sopas de ajo. Los dos elementos estabansiempre, los torreznos fijos, los huevos unas veces fritos, otras en tortilla o revueltos.

Está claro que las traducciones no están muy lejos de la sustancia y cada traductor lo haadaptado, suponemos que al plato más acorde con la época en que hicieron las traduc-ciones; para unos oeufs et du lard, para otros, des oeufsfrits; abattis de bétail (menudillos)o du hachís (picadillo).

Otro problema que se plantea a todos lo traductores de Don Quijote son los refranes odichos que se encuentran en la obra. Hace unos dos o tres años asistimos a una mesaredonda sobre las traducciones del Quijote en el círculo de Bellas Artes que presidía elprofesor Alvar y que estaba formada por la traductora del Quijote en Francés AliñeSchulman, el traductor del Quijote al inglés, y el traductor a la lengua hebrea, de cuyosnombres no es que no quiera acordarme, es que no me acuerdo. En el diálogo preguntécómo traducían los diferentes refranes y las frases hechas de Sancho, poniendo de mani-fiesto que los refranes no se deben de traducir sino que hay que buscar un equivalente y lostres me contestaron que cuando no los había los creaban, se los inventaban.

No es ilógica esa salida traductológica, pues hoy en día en que los refranes están endesuso, según se dice, se trastocan buscando un impacto, sobre todo en la publicidad.

El refrán al buen comer lo llaman Sancho se actualizó hace unos años con la publicidadde un restaurante en el que además de dar duelos y quebrantos daban un buen cocido y quemuchos de ustedes recordarán: al buen comer lo llaman Sixto. Es una manera de actualizarviejos dichos de nuestra lengua. En el caso que nos ocupa y en las diferentes calas quehemos hecho en la traducción de Florian, hemos encontrado muy pocos refranes de losempleados por Sancho, sin embargo en las traducciones de Oudin, de Rosset y de Aliñe síestán:

Pongamos unos pequeños ejemplos:-El buey suelto bien se lame 8

Le boeufdélié se leche tout á son aise 9

Le baufdétaché se leche plus á I'aise '"

* Cervantes, Don Quijote, Cap. 22, p. 744.' Rosset.- Don Quichotte, Chap. XXII, p. 190.10 Viardot.- Don Quichotte Chap. XXII, p.176.

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Au lieu de lácher la bride sur le cou á ma moitié, je la lui aurais tenue haute et courte "-Dime con quien andas y te diré quién eres. n

Dis-moi qui tu hantes, je te dirai qui tu es n

Dis-moi qui tu hantes, et je te dirai qui tu es 14

Dis-moi qui tu hantes, je te dirai qui tu es. I}

-Vender gato por liebre. 16

Vendré un chat pour un liévre 17

Vendré un chat pour un liévre 18

Vendré vessies pour lanternes 19

Como podemos verificar solamente la traductora Aliñe Schulman se permite algunasvariaciones. Es normal, está de acuerdo con la poca utilización de estos dichos, que se diceutilizan aquellas personas que tienen pocos recursos... es actual.

En el capítulo 28 de la segunda parte del Quijote aparecen numerosos refranes como:hablar de la soga en casa del ahorcado; no se hizo la miel para la boca del asno y algunosmás, hemos recogido el último que aparece en dicho capitulo, porque Don Quijote se quejade que Sancho siempre conteste con algún proverbio y además porque vemos que todos lostraductores coinciden en la misma equivalencia, lo que demuestra que es un refrán de losque llamamos universales paremiológicos.

-Mas quien yerra y se enmienda a Dios se encomienda.20

Mais qui peche et s 'arriende, a Dieu se recommande 2l

Mais qui peche et s 'arriende, á Dieu se recommande n

Mais qui peche et s 'amende, á Dieu se recommande *

No podemos comentar todas y cada una de las traducciones que se han hecho, porqueson muchas: en el siglo XVII hay unas 17; en el XVIII unas 50; en el XIX unas 135; en elXX unas 40, la última la de Aliñe Schulman que veremos el sábado.

A estas traducciones hay que añadir, además, las diferentes adaptaciones de la obra paralectura, teatro, mimo, cine, coreografías, canciones y un largo etcétera que también formanparte y una parte importante del mundo de la traducción.

Pero lo que sí vamos a ver es el capítulo V de la II parte del Quijote en la que hay unaserie de recursos traductivos empleados por los distintos traductores en épocas tan dife-rentes. Cuando en el título de esta conferencia aludimos al envejecimiento de las traduc-ciones no ha sido en vano, porque en cada época hay una serie de adaptaciones para quellegue a un público que ha evolucionado de manera muy diferente según los siglos. Nosencontramos con una fidelidad acérrima a la letra en muchas ocasiones, en otras una

" Aliñe Shulman. Don Quichotte, Chap. XXII, p. 161.12 Cervantes. Op.cit, cap 23, p. 757.3 Rosset. Op.cit. II, chap.XXIII, p. 224.4 Viardot. Chap.XXIII, p. 194.5 Aliñe Shulman, Don Quichotte de la Manche II, chap. XXIII, p. 174.6 Cervantes. Op. cit, cap. 26, p. 786.7 Rosset. Op. cit. Chap. XXVI, p. 234.8 Viardot. Op. cit Chap.XXVI, p. 221.9 Aliñe. Op. cit. Chap. XXVI, p. 199.

Cevantes. Op. cit. Cap. 28,p. 799.21 Rosset. Op. cit. Chap.XXVIII, p. 248.22 Viardot. Op. cit. Chap. XXVIII, p. 305.23 Aliñe. Op. cit .Chap. XXVIII, p. 211.

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libertad total, recreando una obra para que el lector pueda seguirla más fácilmente; en otrasun desvío, incluso peligroso, al dejar de lado una información nece-saria.

Las traducciones que veremos pertenecen a las realizadas por Rosset, Florian, Viardot, ySchulman, que compararemos con la de Cervantes. Como no es posible ver el capítuloentero nos vamos a fijar en lo que está marcado en cada texto.

La traducción de Rosset desde mi punto de vista, lo mismo que la de Oudin, son muybuenas traducciones, que por ser traducidas en la misma época reflejan muy bien el mundoen el que se desarrolla la obra.

De la obra de Florian ya hemos hablado.En 1826 aparece la traducción que señalaba un gran paso, por la elegancia, fluidez y

galanura de estilo que se observa al leer la versión que del libro de Cervantes hizo Viardot.Fue una traducción muy criticada, pero aún con todo y con eso se editó varias veces y aúnhoy se puede encontrar fácilmente incluso en Internet.

Su traducción no está exenta de mutilaciones, o si lo prefieren de supresiones, pero hayque decir, en honor a la verdad que afectan más a los preliminares del libro que al libro ensí.

El capítulo V de la segunda parte del Quijote dice:DE LA DISCRETA Y GRACIOSA PLÁTICA QUE PASÓ ENTRE SANCHO PANZA Y SU MUJER TERE-

SA PANZA, Y OTROS SUCESOS DIGNOS DE FELICE RECORDACIÓN (Cervantes)

DU SAGE ET PLAISANT DEVIS QU'EUT SANCHO PANCA AVEC SA FEMME THERESE PANCA, ET

AUTRES EVENEMENTS DIGNES D'HEUREUSE MEMO1RE (Rosse t )

DISPUTE DE SANCHO AVEC SA FEMME (Florian)

DU SPIRITUEL, PROFOND ET GRACIEUX ENTRETIEN QU'EURENT ENSEMBLE SANCHO PANZA ET

SA FEMME THERESE PANZA, AINSI QUE D'AUTRES EVENEMENTS DIGNES D'HEUREUSE SOUVENANCE

(Viardot)

DE LA CONVERSATION SEURIEUSE ET SAVOUREUSE DE SANCHO PANZA ET DE SA FEMME

THERESE, AVEC D'AUTRES EVENEMENTS D'AGREABLE SOUVENANCE. (Al iñe Schulman)

Excepto la traducción de Florian que abrevia completamente el desarrollo del capítulo,los demás traductores, empleando cada uno un léxico acorde con el tiempo, son fieles almensaje cervantino.

Dentro del capítulo, hemos ido buscando aquello que podía tener más dificultad a la ho-ra de traducir, expresiones, de nuevo refranes o proverbios o más concretamente paremias.

Con lo primero que nos encontramos es con el apercibimiento de la mujer de Sancho dela alegría de su esposo:

Llegó Sancho a su casa tan regocijado y alegre, que su mujer conoció su alegría atiro de ballesta; tanto que la obligó a preguntarle (Cervantes)

Sancho arriva en son logis si contení et si joyeux que sa femme, qui reconnut sonallégresse a tir d'arbaléte, se crut obligé de lui en demander la cause (Rosset)

Sancho, de retour chez lui, était si gai, si satisfait, que sa femme lui demanda d 'oüvenait tant dejoie {Florian)

2 2 ^ ^ <%¡íiíjate/: envejecimiento' if acüuilizuc¿ó*v de- S4i& tmAucdanes* at pw

Sancho rentra chez lui si contení, si joyeux, que sa femme apercut son allégresse áune portee de mousquet, tellement qu 'elle neput s 'empécher de lui demander: (Viardot)

Sancho rentra chez lui si joyeux e plein d'entrain que sa femme s'en apercut a uneportee d 'arbolete et qu 'elle ne put se reteñir de I 'interroger (Schulman)

Todos, excepto Florian, mantienen la comparación de la premura con que Teresa se dacuenta de la alegría de Sancho, con el símil de un arma, la ballesta en todos los casos, me-nos Viardot que emplea un mosquete.

Más adelante Sancho le pide a su mujer que prepare el rucio de manera que esté paraarmas tomar (Cervantes)

...ayez soin du grison de sorte qu 'il soit en état deporter les armes (Rosset)

...redoublez des soin pour notre áne, augmentez-lui ses rations, visitez et rajustez sonbát; en un mot, que mon équipage se trouve prét dans troisjours (Florian)

Mais faites attention, ma sceur, d 'avoir grand soin du grison ees trois jours-ci, pourqu 'il soit en état deprendre les armes. (Viardot)

...va plutót t 'oceuper du petit gris, ilfaut que, d'ici á troisjours, il soit sur le pied deguerre : (Schulman)

Hay algunos matices que podrían llevarnos a discutir sobre algunas expresiones france-sas, pero lo que más llama la atención es la expansión de Florian al que podríamos llamar elpráctico de la reducción, y las diferentes percepciones de los demás autores.

La ambición de Sancho y la conformidad de Teresa quedan de manifiesto en ese refrán:

Viva la gallina aunque sea con su pepita (Cervantes)

Vive la poule, eút-elle la pépie (Rosset)

Vive la poule, méme avec sa pépie (Viardot)

Le remede seraitpire que le mal! (Schulman)

Rosset et Viardot guardan la letra, Aliñe se fija en el resultado.

A Teresa no le importan las riquezas, es consciente de su origen y tampoco quiere aban-donarlo, por ello dice.

La mejor salsa del mundo es el hambre; y como ésta no falta a los pobres,siempre comen con gusto. (Cervantes)

La meilleure sauce du monde, c'est lafaim et, comme elle ne manque jamáis auxpauvres, ils mangent toujours avec appétit (Rosset)

La meilleure sauce du monde, c'est lafaim, et, comme celle-lá ne manque jamáisau pauvre (sic), ils mangent toujours avec plaisir (Viardoif)

La meilleure sauce du monde, c'est lafaim; et, comme elle ne manque pas chezles pauvres, ils mangent toujours avec appétit (Schulman)

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Todos están de acuerdo menos Florian que lo omite.

En cuanto a lo que puede acontecer con el amor de su hija dice Teresa:

Al hijo de tu vecino, limpíale las narices y métele en tu casa. (Cervantes,)

L 'enfant de ton voisin, mouchez-lui le nez et le mets en ta maison. (Rosset)

Aufils de ton voisin, lave-lui le nez, etprends-lepour tien. (Viardot)

Qui va loin se marier, on veut tromper (Schulman)

Como se desprende del comentario de Teresa, no quiere que su hija se case con alguienque no conozcan porque más vale lo malo conocido que lo bueno por conocer. Schulman seha quedado con el concepto que corresponde a otro refrán español, pero que Cervantes nopone y que es: el que a lejanas tierras va a casar, o va engañado, o va a engañar.

Pero allá van reyes do quieren leyes (Cervantes)

... mais les rois vont comme les lois. (Rosset))

... mais ainsi sefont les lois comme le veulent les rois... (Viardot)

Mais la loi est la loi, mémepour les rois. (Schulman)

Como pueden leer en la nota a pie de página el refrán empleado por Teresa está dicho alrevés pues el verdadero refrán dice: Allá van leyes, do quieren reyes. El mismo juego esempleado por los traductores demostrando, lo mismo que Cervantes, la falta deconocimiento de la mujer de Sancho.

La mujer honrada, la pierna quebrada, y en casa (Cervantes)

Femme de bonne renomée, jambe cassé et á la maison (Rosset)

Une honnéte femme a toujours la jambe cassée (Florian)

La femme de bon renom, jambe cassée et á la maison (Viardot)

Filie cachee, filie cherchée. (Schulman)

Es un refrán un tanto jocoso, exceptuando, una vez más las traducciones de Florian ySchulman, los demás están de acuerdo. Para Florian la mujer que no tenía la pierna rota, noera honrada, por lo que se deduce que pocas mujeres honradas había o existían muchasmujeres cojas.

En cuanto a la traducción de Aliñe Schulman, posiblemente quiso evitar un refrán quehoy levanta ampollas en el género femenino y que con el permiso de los genero masculino,diremos que este es un refrán machista. Aliñe, mujer de su tiempo, buscó uno más o menosequivalente, pero no tan traumático como puede serlo a finales del siglo XX, cuando la ma-yoría de las mujeres casadas no nos quedamos en la casa. ¿Es que acaso no somoshonradas? La traductora adecuó su traducción a los nuevos tiempos y buscó un refrán, ocomo se dice en francés un proverbe que en esencia es lo mismo, pero con matices muy

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distintos, no se re-fiere a la mujer casada, sino más bien a la joven y que tiene susequivalentes en español como: el buen paño en el arca se vende o cuba de buen vino nonecesita bandera que se alejan un poco del dicho cervantino.

Quien te cubre, te descubre (Cervantes)

Qui te couvre te découvre (Rosset)

... les yeux passent sur le pauvre et s 'arretent sur le riche. (Florian)

Qui te couvre te découvre (Viardot)

Qui te couvre te découvre (Schulman)

Como vemos Florian no da el equivalente, lo que hace es un comentario de lo que su-cede normalmente, y cómo Sanchica puede pasar desapercibida, pero hay más, puede quecomo en este capítulo en que los refranes están muy presentes, Florian quiera recoger coneste dicho, el espíritu de Cervantes, dando la razón a Teresa con respecto a Mari Sancha.

Y por último vamos a ver el juego de palabras de Teresa cuando termina cediendo antela actitud obstinada de Sancho:

Y si estáis revuelto en hacer lo que decís...Resuelto has de decir, mujer-dijo Sancho-y no revuelto (Cervantes)

Mais vous étes si révolu defaire ce que vous dites... - llfaut diré résolu, femme,dit Sancho, et non révolu. (Rosset)

... et si vous étes révolu áfaire ce que vous dites...- C 'est résolu qu 'ilfaut diré, femme, interrompu Sancho, et non révolu. (Viardot)

Si tu es révolu áfaire ce que tu dis...-Résolu, ma femme, et non révolu. (Schulman)

Los tres traductores mantienen perfectamente el juego de palabras.

¿Por qué tantas traducciones? ¿Qué conclusiones sacamos de ellas?

La primera conclusión es la importancia de la obra en sí y la permanencia de esa impor-tancia. Sin esa continuidad de una valoración positiva de la obra de Cervantes no hubieraexistido, seguro que hoy no estaríamos aquí hablando del Quijote.

Pero además hay una razón importantísima para nosotros los traductores y es el enveje-cimiento de las traducciones. El mundo evoluciona, la lengua evoluciona, los conceptosevolucionan, la manera de ver las cosas también. En una palabra todo envejece. Las tra-ducciones envejecen como envejecemos todos, y la vejez lleva a la muerte.

El nacimiento de nuevas maneras de ver las mismas cosas, produce la necesidad denuevas traducciones, por ello se sigue traduciendo aún hoy después de tantísimas traduc-ciones como hemos señalado y siguen teniendo éxito. Lo que queremos señalar es que todaslas posibilidades, que se ven o que se estudian en el mundo traductológico y de una manera

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especial en la Teoría de la traducción, las encontramos en las traducciones que de DonQuijote se han hecho a través de los años en Francia.

Como la vida, la traducción es una ruleta, se traduce, se vuelve a traducir; mas en defi-nitiva, las traducciones actuales no están muy lejos de las primeras traducciones realizadasen 1614 la primera parte y en 1618 la segunda, sencillamente se han acomodado a los nue-vos tiempos.

Bibliografía:

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1865.LENAGHAN, P., Imágenes del Quijote. Museo Nacional del Prado: Madrid, 2003.OUDIN, C, L'ingénieux Hidalgo Don Quichotte de la Manche. Premiére partie. France: Ed.

Gallimard, 1949.ROSSET, F., L'ingénieux Hidalgo Don Quichotte de la Manche. Deuxiéme partie. France. Ed.

Gallimard. 1949.SCHULMAN, A., L 'ingénieux Hidalgo Don Quichotte de la Manche. París: Ed. Seuil, 1997.VALBUENA PRAT, A., Historia de la literatura española. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, vol. II,

1974.VIARDOT,L., L'ingénieux Hidalgo Don Quichotte de la Manche. París: Dubochet et Cié. Éditeurs,

1836, 2 vol.