EL RENACIMIENTO EL RENACIMIENTO EN ESPAÑAEN ESPAÑA

LA ESCULTURA.LOS PRIMEROS IMAGINEROS:

BERRUGUETE Y JUNI.

CARACTERÍSTICAS GENERALESCARACTERÍSTICAS GENERALES

Salvo las obras realizadas por artistas Salvo las obras realizadas por artistas italianos, la mayor parte al servicio de la italianos, la mayor parte al servicio de la monarquía, y, en menor grado, de la monarquía, y, en menor grado, de la nobleza, nobleza, las artes figurativas están casi las artes figurativas están casi exclusivamente al servicio de la Iglesiaexclusivamente al servicio de la Iglesia..

La mayoría de los La mayoría de los temastemas es, por tanto, es, por tanto, de de carácter religiosocarácter religioso..En el contexto de la crisis religiosa del XVI, En el contexto de la crisis religiosa del XVI, la Iglesia española reacciona mediante un la Iglesia española reacciona mediante un empleo reiterativo de las empleo reiterativo de las imágenesimágenes como como instrumento deinstrumento de propaganda de la fe propaganda de la fe católicacatólica. . Su misión es, básicamente, la de Su misión es, básicamente, la de conmover conmover y convencery convencer a los fieles, a los fieles, “reverenciar a los santos y despertar la devoción”.

Los escritores sacros del siglo XVI Los escritores sacros del siglo XVI comparan al imaginero trabajando en su comparan al imaginero trabajando en su taller con el predicador subido al púlpito. taller con el predicador subido al púlpito.

El El imagineroimaginero, por tanto, debía dar mayor , por tanto, debía dar mayor importancia en sus obras a despertar la importancia en sus obras a despertar la devoción que a la calidad artística, a la devoción que a la calidad artística, a la belleza del alma que a la corporal, labrando belleza del alma que a la corporal, labrando figuras de profunda espiritualidadfiguras de profunda espiritualidad..

En España, la prácticamente nula influencia En España, la prácticamente nula influencia del clasicismo puede explicar que la mayoría del clasicismo puede explicar que la mayoría de los artistas se incorporen y aporten de los artistas se incorporen y aporten nuevos elementos al nuevo estilo nuevos elementos al nuevo estilo anticlásico: el anticlásico: el manierismomanierismo. .

El manierismo español no El manierismo español no arrancaarranca de la de la crítica de los modelos clásicos, como en crítica de los modelos clásicos, como en Italia, sino de una interpretación también Italia, sino de una interpretación también anticlásica, la anticlásica, la góticagótica, de los modelos , de los modelos renacentistas. renacentistas.

Todo ello coincide con las necesidades de la Todo ello coincide con las necesidades de la Iglesia. Iglesia. Para conmover, emocionar, Para conmover, emocionar, convencer e invitar al recogimiento, las convencer e invitar al recogimiento, las posibilidades expresivas del manierismo son posibilidades expresivas del manierismo son idóneasidóneas..

Serán, no obstante, dos maestros educados en Italia -el castellano Berruguete y el borgoñón Juni- quienes conduzcan a la escultura española del siglo XVI por la senda del expresivismo, mezclando las influencias italianas con el sustrato gótico español.

Ambos artistas hacen piezas desgarradas y Ambos artistas hacen piezas desgarradas y doloridas, presentándolas en violentas doloridas, presentándolas en violentas contorsiones y posturas inestables, aunque:contorsiones y posturas inestables, aunque:

BerrugueteBerruguete es el gran intérprete del es el gran intérprete del ""manierismo del alargamientomanierismo del alargamiento", heredado de ", heredado de Donatello y del mundo florentino; sus Donatello y del mundo florentino; sus imágenes son estilizadas y secas. imágenes son estilizadas y secas.

JuniJuni, en cambio, se muestra partidario del , en cambio, se muestra partidario del ""manierismo de la cuadraturamanierismo de la cuadratura", tallando ", tallando personajes anchos y musculosos, inspirados personajes anchos y musculosos, inspirados en Miguel Ángel y en sus creaciones en Miguel Ángel y en sus creaciones romanas. romanas.

Respecto de sus obras, ambos escultores Respecto de sus obras, ambos escultores contrataron:contrataron:

• retablos,retablos,• pasos procesionales, pasos procesionales, • sillerías de coro sillerías de coro • y sepulcros. y sepulcros.

Respecto de los materiales, dominaron el Respecto de los materiales, dominaron el mármol, la piedra y el barro, pero al material mármol, la piedra y el barro, pero al material que sacaron mayor partido fue a la que sacaron mayor partido fue a la madera, madera, de de larga tradición en el gótico, y perfectamente larga tradición en el gótico, y perfectamente adecuado a las necesidades expresivas que se adecuado a las necesidades expresivas que se le exigen a la imagen religiosa.le exigen a la imagen religiosa.

Sobre la madera se aplica una capa de yeso Sobre la madera se aplica una capa de yeso sobre la que se extiende el color directamente sobre la que se extiende el color directamente en las partes descubiertas de las figuras en las partes descubiertas de las figuras ("("encarnadoencarnado"); en cambio, para los ropajes, se "); en cambio, para los ropajes, se utiliza la técnica del "utiliza la técnica del "estofadoestofado" (aplicación de " (aplicación de colores sobre un fondo dorado, que luego se colores sobre un fondo dorado, que luego se raspan configurando los dibujos que así raspan configurando los dibujos que así aparecen dorados).aparecen dorados).

Alonso BerrugueteAlonso BerruguetePalencia, 1490 – Toledo, Palencia, 1490 – Toledo,

15611561

Muy vinculado a Italia por su padre Muy vinculado a Italia por su padre (Pedro Berruguete), sus visitas (Roma y (Pedro Berruguete), sus visitas (Roma y Florencia), sus contactos (Bramante, Florencia), sus contactos (Bramante, Miguel Ángel) y sus estudios.Miguel Ángel) y sus estudios.Por su formación dentro de la tradición Por su formación dentro de la tradición artística del último gótico español, artística del último gótico español, aportará toda una serie de recursos aportará toda una serie de recursos anticlásicos que contribuyen a elaborar la anticlásicos que contribuyen a elaborar la poética del poética del manierismomanierismo..En su escultura se acentúan los recursos En su escultura se acentúan los recursos patéticos y expresivos propios de la patéticos y expresivos propios de la estética manierista, que concuerdan estética manierista, que concuerdan perfectamente con las necesidades de perfectamente con las necesidades de persuasión y exaltación que la Iglesia persuasión y exaltación que la Iglesia requiere de las imágenes religiosas.requiere de las imágenes religiosas.

En 1517 se encuentra ya en España En 1517 se encuentra ya en España acompañando a la corte itinerante de acompañando a la corte itinerante de Carlos V con la acreditación de "pintor del Carlos V con la acreditación de "pintor del Rey".Rey".

Sin embargo, Berruguete fracasa como Sin embargo, Berruguete fracasa como pintor cortesano, viéndose obligado a pintor cortesano, viéndose obligado a refugiarse en Valladolid para trabajar en refugiarse en Valladolid para trabajar en el campo de la escultura, donde triunfó el campo de la escultura, donde triunfó clamorosamente. clamorosamente. Las claves de su éxito Las claves de su éxito residen en transmitir a las formas residen en transmitir a las formas italianas el "fuego del alma" que italianas el "fuego del alma" que reclamaban los místicos españoles en la reclamaban los místicos españoles en la imaginería policromada.imaginería policromada.

A partir de 1523, las órdenes religiosas, los A partir de 1523, las órdenes religiosas, los altos dignatarios eclesiásticos y los altos dignatarios eclesiásticos y los banqueros enriquecidos con las ferias banqueros enriquecidos con las ferias castellanas lo convierten en su retablista castellanas lo convierten en su retablista predilecto. Los numerosos encargos que predilecto. Los numerosos encargos que recibe le obligan a fundar un gran taller recibe le obligan a fundar un gran taller para dar rápida salida a las obras, que para dar rápida salida a las obras, que Berruguete dirige como un hombre de Berruguete dirige como un hombre de negocios, diseñando el proyecto y dejando negocios, diseñando el proyecto y dejando la ejecución en manos de aprendices. la ejecución en manos de aprendices.

Destacamos de entre estos retablos el de Destacamos de entre estos retablos el de San Benito el Real, de Valladolid , cuyas San Benito el Real, de Valladolid , cuyas figuras de nogal policromado, figuras de nogal policromado, especialmente el "especialmente el "Sacrificio de IsaacSacrificio de Isaac", ", están inspiradas en el mismo asunto están inspiradas en el mismo asunto labrado por Donatello para el Campanile labrado por Donatello para el Campanile de Florencia, y resume el manierismo de Florencia, y resume el manierismo escultórico de Berruguete:escultórico de Berruguete:

el canon alargado el canon alargado de diez cabezas, de diez cabezas,

la línea la línea serpentinata, serpentinata,

la expresividad la expresividad visible en los visible en los cuerpos delgados cuerpos delgados

y el grito de y el grito de angustia que angustia que emiten los emiten los personajes.personajes.

DONATELLO

ALONSO BERRUGUETE

La figura de San Sebastián, del mismo retablo, transmite, con la inestabilidad de su difícil posición corporal, la angustia provocada por su inminente martirio: la ejecución a flechazos.

MIGUEL ÁNGEL

ALONSO BERRUGUETE

La fama lo lleva a La fama lo lleva a ToledoToledo,, donde el donde el cardenal Tavera le cardenal Tavera le encomienda la encomienda la sillería alta de la sillería alta de la catedral, el catedral, el conjunto escultórico conjunto escultórico más expresivo del más expresivo del Renacimiento Renacimiento español;español;

En 1542 el Cabildo toledano le encarga En 1542 el Cabildo toledano le encarga también el remate de la silla episcopal, también el remate de la silla episcopal, que Berruguete corona en 1547 con el que Berruguete corona en 1547 con el grupo de la Transfiguración.grupo de la Transfiguración.

Su estancia en Toledo se prolongará Su estancia en Toledo se prolongará durante toda la década siguiente durante toda la década siguiente realizando, entre otros encargos, el realizando, entre otros encargos, el Sepulcro del Cardenal TaveraSepulcro del Cardenal Tavera, donde , donde utilizó la mascarilla funeraria del difunto utilizó la mascarilla funeraria del difunto para retratarlo para retratarlo

Juan de Juni (Joiny)Juan de Juni (Joiny)Francia, 1507 – Valladolid, Francia, 1507 – Valladolid,

15771577

De De BorgoñaBorgoña, su región natal, capta el , su región natal, capta el dinamismo de los paños con que los dinamismo de los paños con que los escultores locales envuelven sus figuras y escultores locales envuelven sus figuras y la composición iconográfica que le hizo la composición iconográfica que le hizo célebre: el "Entierro de Cristo".célebre: el "Entierro de Cristo".

En En ItaliaItalia aprende a redondear los perfiles aprende a redondear los perfiles de las telas, funde la rigurosa simetría de de las telas, funde la rigurosa simetría de los entierros franceses, a la que nunca los entierros franceses, a la que nunca renunció, con el estremecimiento de los renunció, con el estremecimiento de los personajes que asisten al sepelio de Jesús personajes que asisten al sepelio de Jesús y adopta el clasicismo del Miguel Ángel y adopta el clasicismo del Miguel Ángel de la Sixtina. de la Sixtina.

En En EspañaEspaña se acomoda al brío fogoso de se acomoda al brío fogoso de la religiosidad castellana. la religiosidad castellana.

"Entierro de Cristo“.Tema elaborado en varias ocasiones por Juni Drama teatral, donde la Virgen, San Juan, las Marías y los Santos Varones proceden, con perfumes y toallas, al embalsamamiento del cadáver de Jesús, que yace tendido sobre el féretro. Gestualidad teatral y emotiva que mueven a la aflicción. Recurso sorpresivo protagonizado por José de Arimatea, que ofrece una espina de la corona al espectador obligándolo a participar en la acción dramática.

Entierro de Cristo 1541-43

Las aportaciones de Las aportaciones de Juni se extienden Juni se extienden también al campo del también al campo del retabloretablo, cuyo mejor , cuyo mejor exponente es el exponente es el de Santa María la Antigua, en Valladolid (1545-1562), donde renuncia a la tradición plateresca.

El dramatismo que El dramatismo que tensa el conjunto tensa el conjunto culmina en el culmina en el desgarrado episodio desgarrado episodio del ático, con la del ático, con la Virgen desmayada Virgen desmayada bajo la cruz. bajo la cruz.

Otra aportación Otra aportación importante de Juni a importante de Juni a la iconografía la iconografía religiosa es la religiosa es la imagen de la imagen de la ““DolorosaDolorosa”, prototipo ”, prototipo de Virgen de Virgen procesional procesional castellana del castellana del Barroco.Barroco.

En resumen, este En resumen, este escultor, ofrece las escultor, ofrece las imágenes que imágenes que podemos considerar podemos considerar arquetípicas del arquetípicas del manierismo manierismo miguelangelesco y miguelangelesco y que mejor expresan y que mejor expresan y satisfacen las satisfacen las exigencias de la exigencias de la nueva fe: su nueva fe: su expresividad, expresividad, movimiento, movimiento, patetismo y patetismo y sentimiento invitan a sentimiento invitan a los fieles a los fieles a conmoverse.conmoverse.

Crucificado. Iglesia de Sta. Catalina, Valladolid