El ritmo y su evolucin en la HistoriaAl igual que muchas de las cosas que hoy aprendemos desde pequeos, el sistema de figuras musicales redondas, blancas y negras ha pasado todo un proceso de gestacin a lo largo de los siglos. Te lo resumimos para que lo entiendas mejorLa semana pasada vimos el origen de nuestras notas actuales, el uso del pentagrama y las claves. Pero todava nos queda por indagar acerca de eso que hoy nos resulta tan familiar a todos: el ritmo.Al principio, como todava no exista nuestro sistema de figuras redondas, blancas, negras, etctera, se organizan diversas combinaciones de notas largas y breves. En el Renacimiento, todava no se hablaba de comps, sino de tempus. El tempus ternario (de tres partes) se representaba con un crculo perfecto, pues el nmero tres en la tradicin cristiana se identificaba con la Santsima Trinidad. En cambio, el binario, menos elaborado, se representaba con un crculo que no se llegaba a cerrar, simbolizando as su falta de perfeccin.Las partituras de esta poca eran extrasimos jeroglficos en los que aparecan figuras de nombres variados: mxima, longa, breve, semibreve, que tenan curiosas formas cuadradas, romboidales, etctera.Existi una notacin negra y otra blanca, que aludan a distintas formas de expresar la duracin. Aunque tambin se us la coloracin con sentido simblico (por ejemplo, dentro de una partitura escrita en notacin blanca, se emplean notas negras para designar la palabra mortuorum): esta prctica sigui vigente incluso durante el siglo XVII. Hay que esperar a fines del siglo XVI, y sobre todo al siglo XVII, para que se consolide el uso de signos que hoy nos resultan familiares:- La barra de comps haba surgido en el siglo XVI y serva para organizar visualmente la partitura en compases. En el siglo XVII aumenta su funcin: pasa a significar que la nota que aparece a continuacin de ella es la que lleva el acento. Es as como surge el concepto de ritmo binario y ternario.- Comienzan a utilizarse nuestras figuras: redonda, blanca, negra, corchea, semicorchea, fusa y semifusa, as como sus silencios equivalentes. Se lleg a emplear una figura de menor valor, la llamada garrapatea, aunque pronto cay en desuso.- Empiezan a emplearse las indicaciones de tempo o de velocidad: allegro, adagio, etc.- Tambin comienza el uso de los matices de dinmica, aunque no pasan de ser niveles de intensidad muy limitados: forte o piano.El uso de estos signos se fue estandarizando durante el siglo XVIII. Se perfeccionaron los matices de intensidad, y se convirtieron en habituales las indicaciones de crescendo o decrescendo.Ya en el siglo XIX, entre los compositores existe una tendencia generalizada a escribir todos los detalles expresivos en la partitura. As se coartaba la excesiva libertad que a veces se tomaban los intrpretes. As, se incrementa la gama de matices de dinmica (dos ejemplos: ppp es pianissimo y fff es fortissimo).Por otro lado, se ampla el espectro de indicaciones de tempo: largueto, allegro con moto y andante ma non troppo son algunos ejemplos. Estas indicaciones incluso se precisarn con el invento del metrnomo Maelzel, que indica exactamente el nmero de negras que han de hacerse por minuto.Ya ms cerca de nuestros das, a principios de siglo XX, pocas innovaciones se introdujeron. Realmente, la notacin que nosotros empleamos hoy en la msica culta se corresponde con la empleada en la primera mitad del siglo XX.Hoy la escritura musical se ha individualizado tanto, que los compositores emplean frecuentemente sus propios sistemas de notacin musical, que suelen incluir en las partituras.