El Starchitect Peruano

EL STARCHITECT PERUANO

EL STARCHITECT PERUANO es una publicacin de La Chimenea

Escrito por: Israel Romero AlamoEditado por: Jos Beingolea Del CarpioDiagramacin: Vivian Lpez VallejosEdicin de textos: Ftima Madi LuckDiseo de portada: Vivian Lpez VallejosInformacin: Rosario Snchez, Mishelle Lpez

2014 Israel Romero Alamo

Primera edicin: Febrero, 2014Hecho el depsito legal en la Biblioteca Nacional del Per N Chimbote, Per - 2014

Entonces se me ocurri otra idea.Te ests convirtiendo en lo que siempre odiaste?

Charles Bukowski

Criticar significa descubrir mixtificaciones, valores, contradicciones y dialcticas internas y hacer estallar toda la carga de sus significados. Todas las armas del crtico que abrace la causa de la revolucin se dirigen

contra el viejo orden, excavan hasta el fondo las contradicciones y las hipocresas.

Manfredo Tafuri

Prlogo

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Israel Romero parte de los fundamentos de la arquitectura y los

aplica a la realidad peruana (limea), al menos a la punta del iceberg de

la arquitectura peruana. Esta nueva publicacin debera dar pie a una

saga, que de hacerse realidad, promete.

Su autor forma parte de ese inagotable caudal de las elites intelec-

tuales regionales que atradas por la centrpeta Lima han nutrido el

pensamiento peruano desde una perspectiva distinta, esencialmente

cuestionadora, motivados por el abismo entre la capital y el resto del

pas.

Formado en Chimbote, su inquietud lo llev al encuentro con

algunos de los principales referentes capitalinos, de un lado, en el

campo proyectual (en particular el de los jvenes) y en el mbito

acadmico de posgrado, en la FAUA UNI. Esta publicacin es el pro-

ducto de su inters personal y de algunas de las ideas que se difunden

en ese mbito acadmico.

El presente texto se origina en uno de los cursos de la Maestra

(Arquitectura-Historia, Teora y Crtica) e hizo su espacio en algunos

otros, hilvanando y madurando la visin que aqu se expone. El

problema identificado parte del discurso de Wiley Ludea en torno a la

(re)definicin de arquitectura y verifica su vigencia en Lima (ese

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espacio eufemstico que representa o equivale en la conciencia

colectiva al Per).

Ludea adhiere a la definicin sistmica de la arquitectura, ms

all del objeto, de las ideas, del arquitecto-autor, de la explicacin

productivista, economicista o sociologista. Homologa arquitectura y

edificio, operacin desmitificadora que trae serias consecuencias, entre

otras, la relativizacin del valor agregado, introducido por el sujeto

proyectista del objeto.

En torno a ese discurso, merece realizarse algunas precisiones.

Haciendo un smil en el lenguaje escrito hay una pregunta secular:

cundo un texto se convierte en literatura? Todos sabemos que en la

prosa, por ejemplo, existen gneros como el cuento, la novela corta, el

cuento largo, la novela, etctera. Pero al margen de los gneros que

desde ya constituyen un filtro, la pregunta se centra en lo que es buena

literatura, sobre la que hay una discusin sin solucin. Es decir, no slo

se trata de distinguir lo que es algo ms que un texto, es decir distinguir

lo que es literatura, sino de identificar lo que es buena literatura.

En arquitectura pasa lo mismo, se habla de edificios (textos),

arquitectura (literatura) y buena arquitectura (buena literatura). Lo que

se da tanto en literatura cuanto en arquitectura es que existen distintas

maneras de llegar a ser buenas. Y es que a la teora, la historia y la crtica

no slo le interesa acotar el universo de lo que es su objeto de estudio

(llmese literatura, arte o arquitectura), sino esencialmente el valor de

ese universo.

El smil utilizado no es gratuito, as como el lenguaje escrito tiene

un campo de vigencia prctico en la comunicacin cotidiana, la

edificacin tiene tambin una finalidad eminentemente prctica. Hasta

ah valen las similitudes porque la literatura como tal, y ms an, la

buena literatura, casi nunca tiene una finalidad prctica. En arqui-

tectura (a secas) ocurre al revs, casi nunca ella no responde a una

demanda prctica. De ah que la estetizacin, el conocimiento o la

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expresin de pensamiento asociadas a la artisticidad como

caracterstica distintiva de la (buena) arquitectura constituyan

concepciones prestadas de las artes con las que la arquitectura tuvo

histricamente una sostenida relacin. A eso se debe en gran parte que

el estudio de la arquitectura haya estado y siga estando derivada de las

concepciones del arte. La raumgestaltung como esencia de la

arquitectura, propuesta por la esttica centroeuropea en las primeras

dcadas del siglo pasado constituy uno de los intentos por dar a la

arquitectura una identidad en el mbito del arte y, por ende, a los

estudios arquitectnicos derivados de dicha esfera de inuencia.

La visin sistmica de la arquitectura constituye, por eso, un avance

en la concepcin y comprensin arquitectnica de la arquitectura.

La crtica que la concepcin sistmica hace al protagonismo de las

ideas, del objeto o del sujeto proyectista, apunta a denunciar el carcter

ideolgico que coloca esas variables como las nicas que llevan a la

buena arquitectura, ocultando incluso el rol de otras variables igual-

mente importantes como la funcin prctica, la estructura, la

construccin, la disponibilidad de un determinado nivel de recursos

materiales, el desarrollo de la industria de la construccin, de la

historiografa, de la teora, etctera. En ese discurso se sublima, subes-

tima o esconde el verdadero rol de esas y otras componentes del

sistema arquitectnico.

El propio discurso idealista en su versin posmoderna relativiza el

rol de esos factores. La valoracin de lo popular (al lmite de lo banal,

como en el caso de la arquitectura pop), la inclusin de lo aleatorio y

contingente como argumentos vlidos del proyecto, la arbitrariedad

como estrategia proyectual, la amplia superacin de la lineal relacin

entre forma y funcin, el diseo participativo, etctera; practicados en

la arquitectura posmoderna, constituyen distintas maneras de

relativizar y o enriquecer la visin burguesa de la codificacin

moderna. La heterodoxia de estas opciones ha restado importancia no a

la idea del proyectista (debido a que la eleccin contina siendo una

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prerrogativa suya), sino al apriorismo caracterstico del diseo

moderno.

Sera pertinente establecer cunto le debe esa concepcin idealista

de la arquitectura a la actual situacin del proyecto arquitectnico al

que Roberto Fernndez califica como proyecto final (o el fin del proyecto

como preferimos decir nosotros). A lo mejor es la extrema consecuencia

de esa concepcin idealista del proyecto, preocupada ms en la

expresin de un pensamiento, de un mensaje, o en el hedonismo

concentrado en el significante, en la imagen, mientras por otro lado y

con mucha ms elocuencia y poder, la extrema racionalizacin de la

produccin inmobiliaria capitalista (que por su parte ha llevado a

rgidos y pragmticos criterios y estndares de diseo, as como a la

hiperespecializacin, a la fragmentacin del proyecto mismo, siendo el

de arquitectura slo uno de ellos) con el objetivo de obtener el mayor

rdito del proyecto inmobiliario, termina por asumir las determinantes

decisiones. Hoy esa es la condicin histrica de la arquitectura. El

diseo arquitectnico, ms all de las pretensiones de los grandes

proyectistas resulta cada vez ms reducido a una tarea de decorar

envolventes cuyos contenidos estn establecidos por criterios de orden

prctico, funcional (estndares, normas, cdigos), racional (procesos,

dinmicas) y econmico (relacin costo-beneficio).

La concepcin sistmica como sabemos, involucra mucho ms. La

realizacin de todo edificio, est sujeta simultneamente a condiciones

estructurales (generales) y otras coyunturales (particulares). Ambas

estn presentes y dejan sus huellas en el producto final. Mientras las

condiciones coyunturales son especficas, concretas y directas, estn

vinculadas al terreno y su entorno directamente involucrado. Las otras,

las estructurales, son condiciones generales, vigentes en un pas, en

una regin. La distinta manera cmo estas condiciones son asumidas

Fernndez, R. (1999) El proyecto final. Notas sobre las lgicas proyectuales de la arquitectura al

final de la modernidad. Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Repblica,

Montevideo, Uruguay.

1

1

actualmente, en los variados y complejos espacios y tiempos presentes

en el pas, as como los distintos productos que generan, se pueden

observar en el siguiente cuadro:

Por eso, la arquitectura responde a las coordenadas de espacio y

tiempo, expresa a la sociedad que la produce.

Una de las consecuencias de la concepcin idealista de la

arquitectura es que considera slo la produccin erudita, y en el mejor

de los casos (casi como correlato de la tolerancia al buen salvaje) la

arquitectura verncula y, al lmite, la arquitectura de las sobrevivientes

sociedades ancestrales (como los grupos amaznicos no integrados al

mercado). Pero a pesar de ello, la errada sobrevaloracin de la pro-

duccin erudita, impide la interrelacin de experiencias entre lo

realizado en los distintos espacios y tiempos coexistentes en el pas.

La arquitectura como cosmovisin (weltanschauung), slo es posible encontrarla en el

Per en las cada vez ms minoritarias comunidades amaznicas no integradas al

mercado.

LA ARQUITECTURA Y LAS CONDICIONES ESTRUCTURALES Y

COYUNTURALES EN LOS ESPACIOS Y TIEMPOS DEL PER

Espacios y tiempos en Arquitectura

Arquitectura erudita(profesional)

Arquitectura urbana de masasArquitectura rural

Arquitectura tradicional

Condiciones estructurales

Asume explcitamente

Asume explcitamente

Asume implcitamente

Asume explcitamente

Asume explcitamente

Condiciones coyunturales

Atencin integralAtencin parcialAtencin integralAtencin parcialAtencin parcial

Atencin integral

Atencin integral

Tipo de Arquitectura

HolsticaDe tendencia ContextualistaEclcticaPragmtica

Verncula

Holstica (weltanschauung )2

Asume implcitamente

Asume explcitamente

2

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Cmo se sitan los starchitects locales en ese panorama? A nivel

de las condiciones estructurales, su discurso circunscrito a la

concepcin objetual de la arquitectura, slo les permiten asumirlas de

manera implcita. Esa es la consecuencia ms clara de la concepcin

idealista de la arquitectura. Llama la atencin a este nivel que la

extrema valoracin del rol del sujeto proyectista carezca de sentido y

pierda trascendencia. Se explica entonces por qu la produccin sea

esencialmente dependiente de las inuyentes tendencias internacio-

nales y por qu tambin su espacio de actuacin se circunscriba a

problemas y escenarios elitistas.

A nivel de las condiciones coyunturales, sus estrategias proyec-

tuales esencialmente empiristas e intuitivas responden a una visin

circunscrita y parcial del contexto, y por ende, se concentran en sus

manifestaciones ms visibles y elocuentes, excluyendo una mmesis

que sea a la vez inmanente y trascendente. Por eso, cualquier variacin

del contexto (generalmente imprevisible en el pas), le resta valor y

hasta le quita sentido a la obra contextualista.

La voluntaria renuncia a ubicarse en el ideologizado y ortodoxo

espacio de los starchitects con la que Israel Romero cierra su texto, no

debe entenderse como una postura populista, regionalista que vista

desde la concepcin idealista podra entenderse as.

El tema de fondo en la ideologa de los starchitects es el reducido

alcance de sus ideas y objetos. La intrascendencia social de la arqui-

tectura en el pas es la condicin que a su vez hace intrascendente la

(buena) arquitectura que ellos hacen. No es al revs. La (buena) ar-

quitectura de los starchitects no ha transformado positivamente la

arquitectura (de los edificios) en general.

Ahora bien, la concepcin sistmica de la arquitectura permite

relativizar, y no excluir, las ideas fuerza que pretenden imponer

arbitrariamente la primaca y la legitimidad de lo que debe ser la

(buena) arquitectura, excluyendo implcitamente otras. Qu conse-

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cuencias se derivan de la identidad que la concepcin sistmica

establece entre edificio y arquitectura? Principalmente desideologiza

el concepto de arquitectura y abre las puertas a una concepcin ms

incluyente, a experiencias ms enriquecedoras. Entonces, no una sino

muchas (buenas) arquitecturas interactan y se inuyen mutuamente,

haciendo a la arquitectura socialmente trascendente.

Significa esto que idea, objeto y sujeto proyectista (los tres

protagonistas del concepto idealista de arquitectura) quedan excluidos

en el concepto sistmico? No. No se puede excluir la idea como

generatriz del edificio. El edificio no se genera espontneamente. El

cuestionamiento a la abusiva monopolizacin de una idea por encima

de otras, no debera llevar a la exclusin de la idea en la generacin del

edificio. Es imposible. Se trata de que la idea tenga en cuenta de manera

explcita las condiciones estructurales y preste atencin integral y

apropiada a las condiciones coyunturales.

Lo propio pasa con la preocupacin por el objeto, su preeminencia

no es gratuita, puesto que es la condicin necesaria de la arquitectura,

sin l no se puede hablar de sta, todo el sistema arquitectnico gira a su

alrededor. Sin embargo, la concepcin sistmica permite completar la

definicin: el objeto es la condicin necesaria, mas no suficiente para

explicar la arquitectura.

Sobre el sujeto proyectista, la concepcin sistmica da lugar a una

visin heterodoxa, ms all del diseador, del individuo y de su rol

determinante. Los saberes y la accin colectivos, las distintas formas de

gestar la arquitectura segn los diversos contextos espaciales y

temporales en un pas en el que, equivalentemente, coexisten espacios

y tiempos diversos, liberan y diversifican la posibilidad que la (buena)

arquitectura slo provenga de la accin del arquitecto demiurgo.

Las tareas que se desprenden de este planteamiento son arduas y

recorren transversalmente la institucin de la arquitectura, tocando sus

fibras ntimas. A eso nosotros llamamos refundar la arquitectura en el

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pas. Pues replantea todo el espacio acadmico. Por eso decimos que el

presente texto es apenas el inicio de una saga. Una saga que contribuir

al desarrollo de la concepcin sistmica de la arquitectura, por ahora,

apenas esbozada.

Lima, marzo de 2014

Jos Luis Beingolea Del Carpio

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EL STARCHITECT PERUANO

Este texto tiene como tema de fondo a la arquitectura, sin embargo,

es probable que sea intrascendente para ella. No la cambiar en nada.

Ni la mejorar ni la empeorar. No persigue ninguna de las intenciones

anteriores.

Este texto no pretende incentivar las evidentes diferencias socio-

econmicas de la arquitectura peruana y del Per, porque tampoco

est dentro de sus objetivos. Tampoco pretende acusar a nadie de algo

de lo que probablemente no sea consciente.

Este texto no es para estrellas de la arquitectura peruana o gente afn

a ellas. Este texto es para todos los dems, nosotros, los que vemos el

firmamento desde abajo.

Todos los datos y la informacin mostrada en este texto han sido

extrados de las pginas web pblicas de los arquitectos mencionados

y de la informacin que ellos han expuesto en los diversos eventos en

los que participan. Es pues, informacin disponible y pblica de

personajes que ya son pblicos.

La palabra starchitect o estrella de la arquitectura es un trmino

harto conocido que no es necesario explicar y que en este estudio no es

usado como adjetivo calificativo que pueda siquiera parecer peyo-

Advertencia

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rativo, sino al contrario, es utilizado como expresin de una realidad.

Volver a algunos arquitectos 'estrellas' no es una banalidad. Es una

mirada de su ubicacin en el mundo meditico de la sociedad

arquitectnica peruana (e internacional). Es evidente que son los

arquitectos ms conocidos, alguien debe ser conocido. Lo que significa

ganar premios y aparecer en los eventos y medios, ser reconocido y re-

conocido, una y otra vez. Eso no es malo pues alguien tiene que ser

meditico, alguien debe ser el referente de los dems. Se convierten as

en naturales puntos de atraccin para estudiantes y dems arquitectos,

y este texto pretender inmiscuirse en el porqu de su atractivo.

La obra de los arquitectos mencionados en este texto es materia de

trabajo de los crticos de arquitectura, no obstante, esta publicacin no

pretende eso. Por ello, la materia prima de sta es ms compleja y

objetiva, tan sustancial cuanto superficial: sus discursos, recorridos y

hojas de vida.

A los arquitectos les gusta hablar de arquitectura. Como dira

Norberg-Schulz, luego de ello pueden empezar a tambalear; y como no

hablaremos directamente de arquitectura, probablemente tambin

tambalearemos. Es por ello que, para evitar divagar mucho, evitaremos

pensar como arquitectos, nos sacaremos esa densa carga que significa

pensar y ver con corazn y ojos de un creador. La arquitectura, si

hablamos de edificios y de grandes conceptos e ideas, no es ahora de

nuestro especial inters.

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La metodologa de este trabajo es sencilla y coactiva, cualidades

necesarias para el fondo del asunto que as lo requiere.

Asimismo, el inters de este trabajo es indicar el perfil del starchitect

peruano, del arquitecto peruano con fuerte carga meditica. Para ello

se toman en cuenta cuatro eventos o situaciones 'mediticas' nacionales

de distintos tipos y coyunturas durante los ltimos aos cuya

resonancia resulta importante, pues concentran un nmero respetable

de arquitectos. Los eventos y/o situaciones tomadas que se

justificarn ms adelante son: el libro ConPosiciones de Nmena

(2010), la participacin peruana en la Bienal de Venecia (2012), las tres

ediciones de las conferencias 10! organizadas por Espacio 24 (2010-

2013) y los proyectos peruanos publicados durante los ltimos aos en

la pgina web Plataforma Arquitectura (2010-2013). Luego de cruzar la

informacin de los arquitectos que participan en estos eventos, se

establece una afirmacin previa de quines pueden ser los ms

mediticos por el simple hecho de haber tenido ms apariciones en

estos acontecimientos.

Sin dilacin, para corroborar o tirar por tierra esa afirmacin, se

hace una seleccin de algunos de los que participaron en menor

cantidad de esos eventos para someterlos al mismo experimento. A

todo ese gran grupo de arquitectos se les extrae toda la informacin

Presentacin

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disponible de sus hojas pblicas de vida y se las deconstruye. Y

despus de analizar una serie de causas y buscar el porqu de su

presencia (o ausencia) en estos sucesos, podra llegarse a una

conclusin cercana al perfil de una estrella de la arquitectura peruana.

Por ltimo, habiendo establecido quines son los starchitects

peruanos, se procede a hacer una ayuda a la comunidad y a establecer

cules son los pasos para ser una estrella de la arquitectura peruana o,

quiz, cmo hacer para no serlo.

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La arquitectura ha sido, es y ser siempre de una lite.

La arquitectura era en Egipto para el Faran. En Roma para el

Emperador. En la Edad Media para la Iglesia. Y en la Francia de Luis

XIV la arquitectura obviamente fue para Luis el Grande. Claros

ejemplos de que la arquitectura estuvo -y est- al servicio de los ms

poderosos.

A principios del siglo XX el Movimiento Moderno pretendi

romper eso y hacer una arquitectura para todos, es decir, social. Sin

embargo, como sabemos, fracas. Y en este caso la cabra tir al monte y

la arquitectura, aunque tambin puede estar llena de buenas

intenciones, estuvo fuertemente atravesada por las diferencias sociales

y econmicas, la lite y su poder.

No obstante, el arquitecto no tiene la culpa, sta siempre ha estado

ms cerca del Faran. El arquitecto es un pen. Las obras se construyen

con dinero y no todos lo tienen. Los arquitectos siempre han estado

ligados al poder econmico, poltico y social. Y los (grandes)

arquitectos son los que hacen grandes obras y stas se hacen con

grandes presupuestos. Es aunque existan excepcionesla regla.

En todo el mundo existen arquitectos reconocidos y arquitectos

Introduccin

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desconocidos. De los desconocidos nadie se ocupa porque son la

mayora. Son la mayora, pero no se adecan a la regla, ya que es una

valla demasiado alta y el pueblo que en algunos casos puede

solventar a los desconocidos no puede aproximarse mucho a ella.

Mira la valla desde el mundo real, como mirando las nubes. De los

reconocidos es ms fcil ocuparse porque estn en el escenario y a la

vanguardia de la arquitectura global. Al ser una minora, es ms fcil

fijarse en ellos.

El arquitecto no tiene la culpa de esta clara verticalizacin. La culpa

es del sistema que tiende a ponerse vertical con cabezas definidas y con

el resto del cuerpo debajo y difuso. Pareciera ser un orden natural.

Claro que nuestra realidad socialmente fragmentada no es exclusiva

del Per y tampoco es exclusiva de nuestra poca, mucho menos de la

arquitectura, es algo generalizado y casi universal. Sin embargo, el

Per parece amoldarse bastante bien con este sistema vertical, ms en

la actualidad, de potente y emotiva bonanza econmica. Tanto que ya

no parece ser un problema sino algo natural. Cambiarlo sera invertir

dicha verticalidad y volverla horizontal; proceso altamente insus-

tancial que tampoco es positivo. Debido a esto, es mejor dejar el mundo

como est, que se acomode como ha hecho hasta ahora- como pueda y

que en esa agitacin y movimiento constante que a veces se ralentiza,

encuentre su regocijo.

La arquitectura ser siempre de una lite.

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1. Arquitectura: una fugaz reorientacin

Wiley Ludea en Ideas y Arquitectura en el Per del siglo XX

(Semsa, 1997) indica que la concepcin idealista comnmente

entendida acerca de la arquitectura est referida a tres

dimensiones: el mundo del edificio, el mundo de las ideas que

generaron dicho edificio y el mundo del demiurgo que las

gener, el arquitecto:

Para el idealismo de notacin platnica, la arquitectura es un

objeto edificado (como tal es una materia) que tiene un eidos que

es a la vez causa y modelo trascendental. Aqu el alma se

expresa a travs del objeto sensible. El otro componente es el

arquitecto concebido como autor; es decir, el nico portador y

hacedor de la arquitectura. Este es el contenido del dominio

idealista de la arquitectura referido a las nociones de arquitectura

dominantes en la cultura occidental. Es un dominio sin tiempo ni

lugar. Este dominio de lo arquitectnico as concebido no es ms

que un dominio idealista, porque no da cuenta de otros factores

constitutivos de la realidad constructiva.

Entonces, desde un punto de vista ms realista, la

arquitectura no es nicamente el edificio, ms el demiurgo, ms

sus ideas. Segn Ludea, la arquitectura es un subsistema de la

sociedad (al que llama sistema arquitectural) que est compues-

21

to por elementos menores que la constituyen como el cliente, el

usuario, la tecnologa, los instrumentos de trabajo, los construc-

tores, los promotores o financistas, los medios de trabajo, el

arquitecto, las ideas, las instituciones ideolgicas, los medios de

trabajo, el edificio y los procesos; existiendo una similar

importancia entre ellos y formando as el dominio real de la

arquitectura.

Aunque el dominio real de la arquitectura a diferencia del

idealista sea claramente ms amplio y complejo, el dominio

real del arquitecto, por el contrario, se ha especializado en los

ltimos tiempos precisamente en el dominio idealista de la

arquitectura: las ideas y el edificio; sucumbiendo frente a las otras

partes del sistema arquitectural que indica Ludea.

El edificio y las ideas

El objeto, el edificio, es la condicin que le da nombre a la

arquitectura. Sin embargo, dentro de la mirada del dominio 'real'

de la arquitectura, puede entenderse que se presenta al objeto

arquitectnico como un elemento ms que compone este sistema

y que como parte constitutiva no guarda estrictas diferen-

cias frente al resto de elementos, ubicando adems al edificio

arquitectura en igualdad de condiciones que el edificio

construccin:

Ms all de cualquier constatacin visual no se puede afirmar

que una vivienda conceptuada por un arquitecto sea en esencia

distinta a una conceptuada por un ingeniero o maestro de obras. En

suma: un edificio arquitectura no es en rigor distinto a un edificio

construccin.

Si bien dos edificios son edificios, para los fines de la

arquitectura ambos no son iguales y, por el contrario, existen

abismos entre uno y otro. A pesar de que el edificio arquitectura no

sea rigurosamente distinto a un edificio construccin, para que sea

22

considerado arquitectura, merece estar condicionado por las

ideas y el arquitecto que las da. Aunque todos los edificios (sean

arquitectura o no) mantienen las mismas caractersticas

genticas, el reducir a la arquitectura a su condicin nica de

edificio y validar ambas situaciones con igualdad es tambin un

ejercicio idealista que aleja y desprende tanto al edificio

arquitectura cuanto al edificio construccin de sus caractersticas

innatas: las ideas dadas por el arquitecto o la ausencia de stas.

Pues las ideas del sujeto (arquitecto) legitiman al objeto (edificio)

y lo convierten en arquitectura. Cualquier edificio no es arqui-

tectura.

Si existe esta diferenciacin en el caso del objeto, existir la

misma analoga con el mundo de las ideas y con el arquitecto? Es

decir, cualquier idea dada al edificio no es arquitectnica y

cualquier arquitecto no es Arquitecto?

El mundo de la arquitectura se centra en ideas de cmo y

qu debe ser el edificio para que sea considerado arquitectura,

siendo ese eidos un ideal de objetivo final al que no todos llegan

por las trabas que encuentran en el camino. As se genera,

lgicamente, que los edificios que s lo consigan puedan ser

entendidos como arquitectura y que los que no, estn fuera de esa

nomenclatura. Demostracin, el caso de los edificios construccin

(hechos por ingenieros o maestros de obras) por carecer de dichas

ideas y el de los edificios hechos por arquitectos que no logran

llegar al eidos (al no canonizar correctamente el ideal que se tiene

de la arquitectura) por ser intentos fallidos.

En el tema de las ideas, el objetivo es inalterable: buena

arquitectura. El arquitecto supone tener dicho objetivo, a dife-

rencia de algn otro personaje, pues el arquitecto es el nico

capaz de desarrollarla y, si no la logra concretar, se debe muchas

veces por factores que le son ajenos. El objetivo trascendental de

la arquitectura nunca se mancilla ni tampoco el arquitecto como

emisario de ste. El intento fallido no es culpa ni del demiurgo ni

del eidos.

23

Bajo el estricto nivel de la palabra, un intento fallido no es

arquitectura, pero no por culpa del arquitecto pues l se

mantiene ensimismado en el eidos como algo universal y

apriorsticamente correcto sino por algn error de otro

elemento del sistema?

Frente a estos intentos fallidos sobresaldran los no fallidos,

los que logran concretarse segn el objetivo trascendental y la

idea universal de cmo debe ser el edificio arquitectura y que

guarda en sus propias caractersticas los valores del eidos. Este

edificio resulta ser un modelo nico y correcto, un paradigma. Es,

sin duda, el edificio ideal e idealizado.

Existir el arquitecto ideal e idealizado? Existirn

arquitectos que, por sus propias caractersticas escondidas

detrs del edificio y de sus ideas sean ms afines a un paradig-

ma mitificado por encima de los dems?

Probablemente s. Y es que si partimos de que la arqui-

tectura pertenece a la lite, la afirmacin de Juan Acha de que la

burguesa mitific el arte (en donde podra entrar tambin la

arquitectura) resulta ser propicia. La mitificacin y creacin de

paradigmas en el arte y la arquitectura casi siempre estn

condicionadas por una lite social, econmica y/o cultural que

atesora celosamente la alta cultura y que decide y define qu es lo

ms acertado o lo mejor segn sus gustos, preferencias y

conveniencias. Ideologa y poder.

El arquitecto

El arquitecto idealizado es el que se ha ensimismado y

centrado como semidis y mximo personaje, que concibe al

edificio, reparte funciones y gobierna la construccin del mismo.

El arquitecto que no cumple a cabalidad con esta visin

idealizada dejara de serlo, as como el edificio que no cumple con

la idealizacin del edificio arquitectura, es un intento fallido.

24

25

procesos

tecnologa

constructores

promotores

medios de trabajo

instituciones ideolgicas

instrumentos de trabajo

medios de trabajo

El dominio de la arquitectura est basado en la trinidad entre el arquitecto, las ideas y el edificio. El resto de elementos suelen estar implcitos en un acto de inclusin que pretende contrarrestar la omnipotencia del arquitecto, el autoritarismo de las ideas y la autonoma del edificio. Pero, a pesar de ser real, no deja de ser un objetivo basado en una visin idealista de la arquitectura. Esa trinidad an est anacrnicamente vigente.

Basado en el territorio de la arquitectura en Ideas y Arquitectura en el Per del Siglo XX de Wiley Ludea

Visin idealista y real (pero anacrnica) de la arquitectura:

ARQUITECTO

EDIFICIOIDEAS

Los arquitectos se encargan de plasmar un objeto fsico que

sea el ms coherente segn el modelo idealizado que poseen

acerca de la arquitectura. Los maestros de obras, ingenieros y/o

resto de personas que construyen no cuentan con la densa

idealizacin que s tiene el arquitecto y eso lo convierte en el nico

capaz de hacer arquitectura. De esta manera, bajo esa concep-

cin, el arquitecto se encuentra implcito en el objeto, en el

edificio, como una unidad conceptual en donde el arquitecto

como ser independiente no existe.

Hablar del arquitecto como ser autnomo es, para los

entendidos en arquitectura, un sinsentido. Pues los arquitectos

son quienes generan el objeto basado en sus ideas, siendo stas la

razn de su existencia. As, se presentan nicamente como los

creadores del objeto arquitectnico y emisarios del eidos. Como

conectores de lo supremo en lo terrenal.

Bajo esta percepcin, el arquitecto demiurgo se minimiza

exaltando lo supremo (las ideas) y lo terrenal (el edificio). Es

decir, est pero a la vez no est. Es quien hace la obra pero no es

importante por l mismo sino por las ideas que es capaz de

concebir para hacer un edificio calificable como arquitectura. Es

as como toda la arquitectura termina centrndose en el edificio y

en cmo ste lleg a convertirse en tal, tomando al arquitecto de

la manera ms escueta posible y dejando su presencia implcita e

inalterable.

En este sentido, dentro del mundo de los arquitectos,

existen arquitectos con un perfil ms afn al idealizado. Este

arquitecto es quien condensa mejor las ideas trascendentales de

la arquitectura y es finalmente quien las plasma bajo el papel de

demiurgo omnipotente y al que el resto de elementos de la

arquitectura no le afectan. Es donde el starchitect tiene la especial

facultad de plasmar un edificio que logra mantenerse -al menos

hasta el final de su construccin- inalterable y pegado a sus

ideales; es decir, un arquitecto que cumple con el papel de sumo

creador que tiene la ltima palabra. Al starchitect aparentemente

no le aqueja las cosas externas a la arquitectura. Y si no es as,

pasa desapercibido, ya que el producto final de la arquitectura

consumada es el objeto inmaculado, ensimismado y perfecto que

puede verse en una fotografa como objeto genial y autnomo.

26

Tenemos as pues al edificio arquitectura ideal que ha

conseguido consumarse y del que generalmente slo queda

hablar de las ideas que lo formaron; a pesar de que la dualidad

objeto-idea (bsica en el concepto idealista) no pueda separarse.

Aunque resulte difcil, el starchitect no es el nico que

consigue llegar al edificio arquitectura. Sin embargo, para ser un

starchitect s existe una serie de requerimientos paralelos a la

propia arquitectura con los que el arquitecto estrella cuenta desde

mucho tiempo antes o que simplemente le son inherentes.

Si para el mundo de la arquitectura existe el arquitecto, sus

ideas y el edificio, por qu no se le da la suficiente importancia al

arquitecto y no es comn que se le analice como persona natural,

sin ser opacado por el edificio ni las ideas? Si vemos a la

arquitectura como un conjunto de partes, el arquitecto, parte

activa de este sistema, tiene igual importancia que todo lo dems

y tendra que ser visto como un elemento observable recupe-

rando el terreno que hoy ocupan las ideas y el edificio. Observar

al arquitecto es simplemente tomar una parte del dominio

idealista que no deja de ser real que se tiene de la

arquitectura, como quien observa y analiza un edificio o, de

pronto, una idea.

As pues, entendiendo que existen diversos niveles de

aceptacin o de amoldamiento al paradigma en los edificios, las

ideas y el arquitecto, y sabiendo que se estudian los edificios

arquitectura ms similares al ideal, es lgico estudiar a los

arquitectos que se amoldan mejor al arquitecto demiurgo: el

idealizado, el que tiene la ltima palabra y cuyos edificios son la

exacta representacin del mundo de sus ideas. Estos arquitectos,

por su condicin olmpica, son los starchitects. Arquitectos cuyas

obras son o han sido en su momento perfectas, pues, gracias a

ellas, resultan ser los individuos ms semejantes al perfil

idealizado del arquitecto que todo arquitecto quiere o quiso en

algn momento ser.

27

28

La ausencia de la idea.

Niv

eles

en

el

mu

nd

o d

e la

s id

eas: La idea como

elemento inamovible eincuestionable que define

qu (y cmo) debe serla arquitectura:

buena arquitectura.

Las ideas alternativas

validadas por serexpresiones de la

diversidad culturalno occidental.*

* As como existe el paradigma a seguir, existen los elementos alternativos en el mundo de las ideas, del edificio y del arquitecto como demostraciones lejanas (en tiempo y/o espacio) a dichos ideales. Estas son validadas o incluidas para luego ser sometidas y estigmatizadas por el pensamiento occidental moderno; para ser re-valoradas por la arquitectura y los arquitectos.

Niveles de importancia en los dominios de la arquitecturapara la arquitectura y los arquitectos:

29

El arquitecto como intento fallido.Emisario de la idea perfecta e idealizada

pero que en la realidad no tiene la potestadde hacer que el edificio arquitectura se plasme

segn dichos ideales.

El no-arquitecto: ingeniero o maestro de obras. Incapaz de desarrollar la idea perfecta e idealizada

de la arquitectura, generando as un edificio construccin.

El arquitectoideal(izado) como genioy demiurgo que tiene la

ltima palabra. Su obra es el reejo de la perfeccin

y la fidelidad de la idea idealizada.

Niv

eles

en

el

mu

nd

o d

el a

rqu

itec

to:

El edificio arquitecturaideal(izado) como

elemento autnomo y perfecto, reejo del mundo

de las ideas plasmadas por el arquitecto.

Niv

eles

en

el

mu

nd

o d

el e

difi

cio

:

El edificio arquitectura comointento fallido. El edificio con la idea

fiel, perfecta e idealizada pero adulterado o ensuciado al toparse con la realidad... al

hacerse realidad.

El edificio construccin como elemento carentede la idealizacin y genialidad del arquitecto.

El edificioincluido como

elemento de expresin cultural alternativa:

arquitecturavernacular*

El arquitectoannimo o colectivocomo elemento deexpresin culturalalternativa de una

sociedad.*

2. Starchitects: la realidad global y la necesidad de trascender

El arquitecto, aunque se esconda detrs del mundo de sus

ideas y del propio edificio, no puede evitar ser un personaje.

El ser humano moderno tiende a progresar, a hacer bien las

cosas. El arquitecto tiene un gen de artista que histricamente ha

ido desarrollando para establecer su obra como una creacin

perenne que adems posee una firma grabada. Algo que lo

inmortalice en la Tierra, que l y su nombre queden para siempre.

ste el deseo que toda persona y tambin todo arquitecto, en

mayor o menor escala, tienen cuando crean algo. La expresin del

arquitecto artista como creacin del hombre moderno.

En toda rama de la ciencia, del conocimiento y del arte, en

cualquier lugar y en cualquier tiempo, ha existido gente que

sobresale por encima del resto. La cultura de las masas, de la gran

masa popular exige naturalmente referentes. Alguien que est en

el escenario dando la pauta al mundo contemporneo, a su

poca. Cuando un individuo est al frente (puede que por hacer

las cosas muy bien segn el paradigma de las masas), auto-

mticamente se expone a ser visto y a ser etiquetado, aceptado o

discutido. En algunos casos se convierte en reconocido por hacer

algo distinto, pero en otros, por subrayar el paradigma que las

masas siguen. En el Per, en la arquitectura, los arquitectos

30

se convierten en destinos de observacin por plasmar fielmente

el modelo que la lite ha establecido para la masa. Es decir, quien

lo hace mejor, es pues, quien recibe la atencin y los reectores de

los medios para ser considerado un personaje meditico.

En nuestra condicin de pas perifrico, el estrellato no se da

por reinventar la arquitectura sino al contrario, por representar

mejor el paradigma occidental de quienes s son los desarrollados

y de la lite que aqu los emula, aunque muchas veces oculten el

origen de sus referentes y reclamen supuesta 'originalidad'.

El trmino starchitect es bastante usado en el primer mundo

y se refiere a la presencia estratosfrica de ciertos arquitectos

ampliamente conocidos a nivel mundial. Los arquitectos,

obviamente, rechazan esta etiqueta pues sienten que si ellos son

el objeto de atencin, su arquitectura caer en la frivolidad y, eso

es por genrica convencin impensable para un arquitecto

que merezca respeto. El arquitecto dice que no quiere ser una

celebridad, pues est inmiscuido en el mundo de la arquitectura

servil y humilde, bienintencionada. Por eso, afirma que el

estrellato le resulta incompatible. Por lo tanto, no lo acepta, o

mejor dicho, no dice que lo acepta. Lo niega con aprensin para

no perder la profundidad que supondra el contacto con la

frivolidad.

Y aunque una cosa sea ser meditico, y otra clebre, por

cuestiones naturales originadas por la creacin del demiurgo,

nada quita que el ser clebre hecho que en apariencia libera de

culpa al arquitecto termine perdindose con el hecho

voluntario de ser meditico, pues agua y aceite ciertamente no

son.

En todas las realidades hay estrellas, seres mediticos. En la

arquitectura peruana tambin. Por ello es que los arquitectos que

son denominados como referentes o representantes de la

arquitectura nacional son automticamente los ms mediticos

31

pues las revistas, los libros y los medios de comunicacin

terminan hablando siempre de ellos por ser eficientes emisarios

postcoloniales del paradigma de la lite a la que tambin

pertenecen. Y es en estos arquitectos de lite que cae la gran

responsabilidad de decir de qu se trata la arquitectura peruana

reducindola de la mano de los mass media casi siempre a los

edificios arquitectura fruto de su produccin personal.

El hecho de representar a la arquitectura peruana, aunque

ellos no lo hayan decidido, es suficiente motivo para convertirlos

en objetos analizables, como se mencionaba anteriormente, como

cualquier edificio o como cualquier idea.

32

3. Mass media: lo que quieren consumir las masas

La arquitectura es un asunto de lite. Es decir, la arqui-

tectura est destinada a los arquitectos, a quienes comprenden o

quieran comprender el mundo de las ideas del demiurgo y el

mundo del edificio.

La finalidad de un medio de comunicacin est mediada por

un factor econmico: vender. Se vende y, por lo tanto, se

consiguen los auspicios, las suscripciones, etctera; que harn

posible que este medio sea una empresa exitosa.

Para que se obtengan auspicios, se debe apuntar a un

pblico determinado que sea idneo a lo que se quiere auspiciar.

En el caso de la arquitectura se auspician generalmente cosas

relacionadas con el mundo del edificio: el diseo, la construccin,

etctera; que precisamente ofrecen al potencial consumidor lo

que quiere y, lo que ste quiere es crecer, ser mejor. Lo mejor en el

Per ha sido y es todo aquello que tenga sus races en Occidente.

El primer pblico al que apuntan los mass media o medios

de comunicacin masivos es a un pblico de estas caracters-

ticas (o que est decidido a tener estas caractersticas) porque,

aparte de su subordinacin occidental, es quien puede pagar los

altos costos de la arquitectura y los altos costos de las empresas

33

que la publicitan, que cobran, adems, altos precios por sus

anuncios. As se genera un crculo cerrado entre los mass media,

las empresas que publicitan con altos pagos para que el negocio

sea rentable y el pblico consumidor que es, en definitiva, el que

puede adquirir los productos publicitados. De esta manera, el

producto expuesto y vendido por los medios de comunicacin

masivos estar centrado en un universo de un crculo muy lejano

al mayoritario pueblo.

Los medios de comunicacin de masas, en el caso de la

arquitectura y sobre todo en el Per, se han centrado en difundir

la arquitectura a una lite cultural lejana a la realidad general y

lejana al pueblo. Las revistas y las conferencias son para los

arquitectos y estudiantes de arquitectura con la finalidad de

penetrarlos ms en el mundo de la especializacin. ste es el

segundo pblico especfico que termina reforzando el elitismo, el

autismo y la intencin real de la profesin. Es decir, no se

involucra a la poblacin dentro de la arquitectura sino se refuerza

al arquitecto para que se dirija como semidis enviado al pueblo.

A pesar de que en teora toda cultura arquitectnica sana,

'moderna' y democrtica aspire a que la arquitectura llegue a la

mayora de la poblacin.

En resumen, los pblicos a los que se dirigen los mass media

en arquitectura son la lite socio-econmica de caractersticas

superiores al del comn de la poblacin y la lite que conoce el

mundo de las ideas y el mundo del edificio: arquitectos y/o

estudiantes de arquitectura.

La finalidad de los mass media es formar, informar, crear

opinin y entretener a la masa. Para Theodor Adorno las

caractersticas finales que los mass media generan en el pueblo son

actitudes 'pseudorealistas' que terminan dando una falsa

sensacin del mundo. El 'receptor-consumidor medio', de este

modo, se considera hiperinformado y con un conocimiento

34

amplio sobre temas muy variados. A ese engaoso 'cono-

cimiento' se le considera como 'presuncin'. Y aunque Gianni

Vattimo defienda que en los tiempos actuales la conexin global

y los medios de comunicacin han democratizado la informacin

y se ha disuelto el autoritarismo informativo de otras pocas

(como la de Adorno), en el caso de la arquitectura peruana la

realidad parece estar ms cercana al siglo XX del alemn.

Los medios de comunicacin capaces de manipular la

realidad, en el caso del Per y especficamente de la arquitectura,

han establecido como elemento difundido lo que ellos y su lite

entienden como ideal. En este sentido, los medios de comu-

nicacin de arquitectura, con espritu dependiente, estn

centrados en traer el mundo occidental al territorio nacional,

pues ese es su modelo a seguir y es, ciertamente, el ideal que

quieren consumir las lites antes mencionadas, pues ellas

tambin la consideran como superior.

Los mass media existen como tal, slo si le dan a las masas lo

que ellos quieren recibir, si las entretienen, forman e informan

segn sus expectativas y gustos. Las expectativas normales de un

peruano promedio es ser ms occidental de lo 'normal', lo que

significa ser mejor. Por ejemplo, para los arquitectos, el para-

digma es la arquitectura occidental, as como el paradigma

formativo de los profesionales peruanos es viajar a Europa a

(re)formarse.

Adorno resalta que los medios de comunicacin masivos

terminan cambiando, en las masas, las ideas y los valores por

prejuicios y estereotipos. Los medios de comunicacin de

arquitectura en el Per hacen precisamente eso: establecen

bienintencionadamente prejuicios y estereotipos de cmo debe

ser la arquitectura y los presentan como ideas y valores. Resaltan

los ideales arquitectnicos del peruano y refuerzan el idealismo

buclico occidental, exponiendo los proyectos que se amoldan

35

ms a dicho modelo idealizado. Estos proyectos paradigmticos

son presentados como la arquitectura que es y la que debe ser por

considerarla superior (aunque esto no quita que tengan sus

aderezos de peruanidad y que entonces sean ms perversamente

manipuladores).

Los mass media en nuestro pas son especialistas en

establecer prejuicios y estereotipos de cmo debera ser la

arquitectura para ser mejor. Las revistas de arquitectura, los

eventuales libros, las pginas web y las conferencias han

alimentado por largo tiempo esta idea de que existe algo ideal y

que nuestras posibilidades como creadores deben rondar esa

imagen idealizada sin alejarse demasiado, y es que en el Per, el

arquitecto moderno estuvo contenido en el idealismo de la

arquitectura moderna como redentora del hombre moderno;

para que luego, en la etapa de la posmodernidad de la dcada del

80, el marketing profesional se posicione y desarrolle con gran

mpetu.

En este contexto, hoy la arquitectura como objeto fsico-

visible y el arquitecto como personaje terminan adaptndose

muy bien. Los mass media ofrecen arquitectura idealizada y la

exaltan al infinito; esta arquitectura, claro est, no puede

desprenderse de su creador, el arquitecto, y es en este momento

en que el arquitecto creador fiel reejo de la occidentalizacin,

es decir, 'lo correcto' se posiciona en el firmamento como una

estrella de la arquitectura nacional, como emisario de lo ideal.

Como algo ideal.

36

4. Constelacin

Libro ConPosiciones (2010)

El libro de Nmena, ConPosiciones, es atpico. Es una

recopilacin de opiniones de importantes arquitectos contem-

porneos peruanos acerca de temas relevantes de la arquitectura

y la ciudad. Si bien, en el prlogo, Enrique Bonilla hace la

salvedad acerca de la falta de importancia de especificar los

criterios de seleccin de los arquitectos entrevistados, los

motivos saltan a la vista ms all de la escueta referencia que hace

Nmena al decir que los arquitectos seleccionados, los que ellos

consideran reconocidos, son pues, sus profesores y otros que les

han inspirado. En verdad, s es necesario decir el porqu de esta

seleccin o el criterio de la misma, pues la eleccin es eviden-

temente segregadora. Son, claro est, arquitectos clebres y

tambin mediticos. Arquitectos que Nmena ha conocido pre-

viamente y que su relevancia dentro del mbito nacional e

internacional ha llevado a que sean precisamente reconocidos.

Nmena toma a Artadi, Baracco, Benavides, Bentn,

Borasino, Ciriani, Cooper, Cortegana, Crousse, Cruchaga, Dam,

De Col, De Rivero, Doblado, Lara, Ledgard, Llosa, Mlaga,

Martuccelli, Mutal, Orrego, Osorio, Poggione, Queirolo,

Rodrigo, Ruiz-Huidobro, Soyer, Tisnado, Vella y Watmough; de

los cuales ms de la mitad fueron, efectivamente, docentes o

37

estrechamente conocidos de los egresados de la UPC. Esta

seleccin es relevante, ya que ms que posiciones y visiones de la

arquitectura peruana, demuestra quines son los arquitectos que

pueden ejercer opinin acerca de la arquitectura o, mejor dicho,

quines son las personas idneas para ello.

Los arquitectos en mencin son reconocidos por su

trayectoria, por su obra construida o por sus proyectos, ideas o

labor docente y esto se entiende como un supuesto que no resulta

necesario explicar, pues esto es lo que reconoce Nmena como

algo suficiente para distinguir a un grupo de arquitectos por

encima de otros. La seleccin est dada bajo los criterios de

Nmena y quiz, bajo un punto de vista mayor (aunque suene

desfasado en el tiempo): bajo los criterios de la lite dominante

que decide quines son buenos arquitectos, quines hacen buena

arquitectura y quines tienen mayor derecho de opinar acerca de

ella y, por lo tanto, quines sern mejor recibidos por ser clebres,

reconocidos, premiados y tambin admirados.

Bajo este contexto, Nmena toma con toda lgica y sentido a

arquitectos que todo el universo arquitectnico peruano con-

temporneo reconoce. As la opinin que ellos reejen acerca de

la arquitectura peruana ser ms vlida y la arquitectura peruana

ser (re)concebida bajo esos criterios.

Aunque Nmena pretenda hacer la seleccin de una manera

ms heterognea, esto resulta imposible. Existe una indiscutible e

involuntaria inclinacin por arquitectos que se identifican por su

labor proyectual y terica, excluyendo a los arquitectos o

estudiantes que no siguen la misma lnea de pensamiento o modo

de ejercer la arquitectura. El razonamiento de Nmena a favor de

lneas diversas de pensamiento dentro de la arquitectura

peruana se ve aplacado por la universalidad representativa de

los arquitectos seleccionados. Pues son, inevitablemente,

arquitectos que todo arquitecto o estudiante de arquitectura del

38

Per entiende como representantes de la arquitectura del pas y,

por ende, como una muestra distinguida e irrefutable del

pensamiento arquitectnico contemporneo, ms all de que

esto pueda o no ser cierto.

Si empezamos a contar ausencias dentro de las posiciones

seleccionadas por Nmena, nos daremos cuenta que la visin de

la arquitectura planteada en el libro est sesgada por un grupo

bastante homogneo en cuanto a formacin, perspectivas y

niveles sociales, econmicos y culturales que los ubican, al

contraponer sus hojas de vida, en la cima de la pirmide de la

arquitectura peruana, pues son y de alguna forma as se

referencia la crema y nata de la arquitectura nacional de hoy.

Delegacin peruana en la Bienal de Venecia (2012)

La inclusin de la delegacin peruana en la Bienal de

Venecia resulta importante por su (auto) denominacin como

representantes de la arquitectura peruana.

La seleccin de Nmena en el libro ConPosiciones guarda

una intencin enriquecedora. La participacin de la delegacin

peruana en la edicin de 2012 de la Bienal de Venecia es, por otro

lado, una clara muestra de lo que es la 'arquitectura' en el Per:

una realidad desigual, fragmentada y atravesada por cuestiones

sociales y econmicas que permiten a algunos ser 'buenos'

arquitectos y a otros, el resto. Situacin que no es exclusiva de la

arquitectura sino que atraviesa todos los aspectos profesionales

del pas.

Enrique Bonilla y Jos Orrego, responsables de la

delegacin, exponen una seleccin que demuestra una innegable

camaradera y complicidad proyectual, terico, social y

econmica entre los arquitectos seleccionados. Es decir, si la

39

seleccin de Nmena en su libro ConPosiciones era de por s

homognea, la delegacin peruana para la Bienal de Venecia

demuestra una homogeneidad mayor. La mayora de los

seleccionados son hijos adoptivos de Juvenal Baracco, el ms

veterano de los elegidos. Es decir todos, quieran o no, estn

pasados por el mismo filtro formativo adems de sus claras

coincidencias sociales y econmicas, pues nacen de un mismo

tipo de formacin y de una convivencia indiscutible en un

ambiente creado e inculcado durante dcadas por Baracco en las

aulas de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la

Universidad Ricardo Palma.

La delegacin peruana estaba conformada por las

siguientes oficinas: Artadi Architects, Baracco Asociados,

Barclay & Crousse, Bragagnini Arquitectos, Carlos Palomino

Arquitectos del Norte, Carlos Pestana Arquitectos, Claudia

Uccelli + OUA, David Mutal Garca Milla Len Arquitectos,

Gonzalez Moix Arquitectos, K + M Arquitectura y Urbanismo,

Llosa Cortegana Arquitectos, Longhi Architects, Metropolis /

Jos Orrego, Nmena, OB+RA architects, Poggione + Biondi

Arquitectos, Seinfeld Arquitectos, Vicca Verde y 51-1 /

Supersudaca.

Es evidente que la delegacin peruana no representa con

fidelidad al Per. Ni en lo arquitectnico ni en lo proyectual, es

decir, la arquitectura de los arquitectos en mencin dista mucho

de ser la 'arquitectura' de nuestro pas en la actualidad

(entendiendo que 'arquitectura' es todo lo proyectado y

construido por arquitectos). La seleccin es deliberadamente

clasista y, aunque la intencin sea buena, no logran demostrar

con solvencia de qu se trata el Per. En todo caso, logran sealar

que el Per es un pas tan desigual y abismal que puede vender

ilusiones de un paraso del que slo goza un porcentaje mnimo

de la poblacin y del que claramente los arquitectos no son

responsables.

40

En esta segunda seleccin, coinciden los ex-Arquidea y sus

contemporneos, adems de incluir un fuerte nombre dentro de

la arquitectura peruana actual que brill por su ausencia en la

seleccin de Nmena, el de Luis Longhi. En contraste, la seleccin

de Chalo Palomino es, sin negar el aporte proyectual y

conocimiento del chiclayano, la excepcin a la regla, una muestra

de lo forzosa que pretendi ser esta seleccin, ms abierta y

heterognea de lo que en verdad fue.

La delegacin peruana en la Bienal de Venecia es la mayor

representacin de una lite arquitectnica por su contacto

cercano con los medios y con los organismos de poder que

determinan qu cosa es arquitectura ejemplar, como son algunas

revistas y algunas facultades de arquitectura. El resto, la masa,

recibe ideales en bloque de cmo debera ser la arquitectura en el

Per.

Esto no quiere decir que la arquitectura de estos arquitectos

sea buena o mala sino que se les selecciona porque un poder

mayor como el social, el econmico y hasta el cultural decide

segn los modelos idealizados cul es el ejemplo a seguir.

Conferencias 10! (2010-2013)

Al 2013, 10! ha sido una serie de tres ciclos de conferencias

organizadas por Espacio 24 en donde, en cada una de ellas, diez

oficinas de arquitectura exponen su labor proyectual. En stas, el

panorama se muestra ampliamente ms heterogneo. Existe una

especial consideracin por situaciones distintas, alejadas de las

dos anteriores y, eso ocurre por la naturaleza diferente del

evento. En este caso, existe un nfasis por la difusin de la

arquitectura peruana, mientras que en el caso del libro

ConPosiciones y la Bienal de Venecia la situacin es ms

concluyente: un resultado.

41

Espacio 24 distribuye bien, sin tenerlo claro del todo, las dos

selecciones anteriores en sus tres ciclos de conferencias y

teniendo un poco de lo ms meditico en las tres; sazonando su

seleccin con arquitectos cronolgicamente distintos y de

diferentes ciudades del pas como Chiclayo, Arequipa o Cusco.

Adems, establece un orden en base a tipologas arquitectnicas

que de una manera un tanto forzada buscan una justificacin

a la seleccin.

Como medio comercial, la estrategia resulta positiva, pues

el pblico al cual se dirige son alumnos de todas partes del pas

que encuentran un tufillo de descentralizacin en la escueta

inclusin de arquitectos provincianos, lo que asegura la

presencia de un grueso nmero de espectadores. As, Espacio 24

ofrece una gama ms amplia que fortalece la percepcin de la

arquitectura peruana como realidad variada. Por ello hay

nombres inusuales y poco recurrentes como el de Jorge

Cosmpolis o Jos Alfredo Carrin Carrillo. Cualquiera que sea

el motivo, rompe ligeramente el molde al que nos tienen

acostumbrados los tpicos mass media como en los dos casos

anteriores.

No obstante, hay una dosis fuerte de arquitectos 'reco-

nocidos' en las tres selecciones que hace Espacio 24. Estos

coinciden con notoriedad en la seleccin del libro ConPosiciones y

con la delegacin peruana de la Bienal de Venecia. Como son el

caso de Crousse, Baracco, Longhi, Doblado, Llosa y Cortegana

entre otros y quienes adems estn, la mayora de veces, en las

conferencias finales pues actan como el incentivo que termina

por convencer al pblico para asistir a dicho evento.

La seleccin de Espacio 24 es, entonces, por el nmero de

involucrados, bastante difusa y difcil de contener bajo una nica

etiqueta. No obstante termina siendo un fuerte punto de apoyo

para poder establecer quines son los arquitectos ms mediticos

42

o relevantes, ya que las conferencias de arquitectura de Espacio

24, en los ltimos aos, han sido las ms constantes y fuertes; y

stas son para los arquitectos lo que los conciertos para las

estrellas de rock.

Obras peruanas en Plataforma Arquitectura(2010-2013)

Las publicaciones en los medios de comunicacin digitales

suelen ser ms efectivas tanto al interior cuanto al exterior del

pas. Plataforma Arquitectura es quiz la pgina latinoamericana

de arquitectura ms visitada a nivel mundial que presenta obras,

proyectos, publicaciones o cualquier tema relacionado con la

arquitectura. El modus operandi para aparecer en ella es

enviando un proyecto o una obra y, luego de un control de

calidad del mismo, podr o no ser mostrada. Otra manera podra

ser en la que un arquitecto clebre es publicado por la pgina

como estndar de calidad, lo que para captar visitas resulta

completamente efectivo.

Est claro que la pgina chilena pretende mostrar lo ms

'representativo' de cada pas, sin embargo, esto resulta tambin

relativo. Lo que muestra Plataforma Arquitectura es la muestra de

cada pas que se amolda ms a lo que est considerado como

arquitectura ejemplar o arquitectura de calidad, arquitectura basada

en el mismo ideal occidental especificado anteriormente; menos

autctona, ms internacional. Si se publica alguna expresin de

arquitectura netamente local no es porque se considere el mejor

ejemplo, sino por la relevancia del proyectista y por la calidad en

fondo y forma, algn significado o alguna idea transversal que

contenga el proyecto en cuestin.

Aparecer en un medio digital tan difundido, abierto y

gratuito como ste, no es tan fcil. Hay que acomodarse a lo que

estipulan las leyes internacionales de lo correcto y comnmente

43

aceptado. En el caso de la legin peruana en Plataforma

Arquitectura a diciembre de 2013 la muestra respalda con

creces esa afirmacin. Javier Artadi la encabeza con sus laureadas

obras que encuentran en el desierto peruano, el sustento

necesario para que lo occidental no tenga cuestionamiento de

insercin alguno. Bajo el mismo discurso, aunque ms

preocupados en buscarle una justificacin mayor a la

arquitectura que se hace en el Per, aparecen Jean Pierre Crousse

y Luis Longhi. Y detrs de ellos aparece un grueso grupo de

arquitectos deliberadamente occidentalizados que pretenden

con relativo xito las justificaciones de los tres anteriores.

Llosa y Cortegana, Doblado, Seinfeld y Benavides y Watmough

con un nmero respetable de obras publicadas.

A diferencia de las edificaciones de Longhi y Crousse, es

muy difcil distinguir, viendo una fotografa, si una obra es de

Llosa y Cortegana o de Seinfeld o de Doblado, y en eso radica

precisamente su fortaleza para pertenecer a un selecto grupo de

arquitectos que, al trascender las barreras del pas y ubicarse en

un universo de intento sudamericano de occidentalidad, se

convierten en el propio ideal a seguir por peruanos y dems

latinoamericanos. Son dbiles pero 'universales', todo terreno y

aplicables a todo lugar; demostrando tangencialmente cul es el

camino del xito meditico.

44

45

ver Cuadro 1

Al ser los cuatro acontecimientos mencionados ante-

riormente, eventos mediticos importantes durante los primeros

aos de la segunda dcada del siglo XXI, los arquitectos que

participan en ellos resultan ser, como un pre supuesto,

arquitectos mediticos.

Jean Pierre Cousse, Javier Artadi, Juan Carlos Doblado, Jos

Orrego, Rodolfo Cortegana, Patricia Llosa, Manuel de Rivero,

Oscar Borasino, David Mutal, Luis Longhi y Cynthia Seinfeld son

los arquitectos con ms apariciones.

En un segundo grupo y con menos apariciones aparecen

Ruth Alvarado, Reynaldo Ledgard, Carlos Palomino, Martha

Morelli y Sharif Kahatt.

Mientras que en un tercero, con apariciones eventuales,

aparece un grupo de ms de treinta arquitectos de los que se ha

tomado a Luis Jimnez Campos y Jorge Burga.

La seleccin se ha restringido a arquitectos nacidos en el

Per y a partir de la dcada del 50, por eso se han obviado a Ren

Poggione y scar Gonzlez Moix, y nombres como Baracco,

Cooper, Bentn, Mlaga y Rodrigo respectivamente.

5. Telescopio

Cuadro 1: Coincidencias

Nmena

Barclay & Crousse Barclay & Crousse

Arquitecto por la Univer-

sidad Nacional de Ingeniera.

Ha sido docente de la Univer-

sidad Nacional de Ingeniera

y la Universidad Peruana de

Ciencias Aplicadas. Actual-

mente, es profesor de diseo

en la Facultad de Arquitec-

tura de la Pontificia Univer-

sidad Catlica del Per.

Comenz su trayectoria

profesional en el estudio

Cooper-Grana-Nicolini y,

posteriormente, trabaj con el

arquitecto Guillermo Mlaga.

Ha ejercido la profesin junto

a su esposa, Ruth Alvarado,

con quien funda OB+RA,

colaborando en proyectos

compartidos desde hace 20

aos, ganando diversas

distinciones. Ha sido ganador

en dos ocasiones del Hex-

g o n o d e O r o , m x i m o

galardn otorgado por el

Colegio de Arquitectos del

Per, y la Bienal Latinoame-

ricana de Quito, con la Capilla

de la Reconciliacin (1992) en

asociacin con Jos Antonio

Vallarino.

Oscar Borasino Ruth Alvarado Pucker

Arquitecta por la Universidad Ricardo

Palma y la Universidad de Virginia

(EEUU). Trabaj unos aos para oficinas

de arquitectos en Washington DC y

Lima, donde inici su prctica privada

en 1983. Obtiene el Primer Premio

Celima a la Calidad Arquitectnica

(2002 2003), Mencin Honrosa en la

Bienal Internacional de Quito (2002),

finalista en las Bienales Iberoamrica

(2002, 2004 y 2006) y el Premio Nacional

de Arquitectura, Hexgono de Oro, en la

XI Bienal Nacional de Arquitectura, por

la Sede para Latinoamrica de la OIT

junto a Oscar Borasino, su esposo y socio

con su oficina de proyectos denominada

OB+RA. As mismo, ha participado en

conferencias internacionales en Latinoa-

mrica, Estados Unidos, Caada y

Europa. Actualmente, es un miembro

activo de la comunidad de diseo del

Per. Su obra ha sido publicada en la

monografa: Ruth Alvarado, La voca-

cin de una ciudad y diversos libros y

revistas especializadas en Latinoam-

rica, Europa y Asia y la de OB+RA; en

medios nacionales y en Argentina,

Mxico, Colombia, Ecuador, Chile,

Brasil, Bolivia, Panam, Espaa, Reino

Unido, Alemania y China.

Hojas de vida:

47

Arquitecto por la Universidad

Ricardo Palma. Actualmente, es

profesor de Diseo Arquitectnico

en la Facultad de Arquitectura de la

Universidad Peruana de Ciencias

Aplicadas. Su trabajo ha obtenido

numerosos premios, distinciones

en Bienales y concursos de arqui-

tectura. Ha realizado diversos

proyectos de vivienda en los que

destaca la Casa de Playa Las Arenas

que fue elegida una de las Record

Houses (2006) por la revista

Architectural Record (EEUU) y fue

finalista en la IV Bienal Iberoame-

ricana de Arquitectura, la casa de

Playa del Golf, La casa en El Chipe

Piura y La casa de Las Casuarinas.

En el reciente concurso del "El

Lugar de la Memoria", obtuvo el

cuarto premio. Ha ganado el

Primer Premio de la categora

Edilizia Residenziale del Gran Prix

2 0 1 0 - 2 0 1 2 , p o r l a C a s a L a s

Palmeras en Lima. Ha ganado el

Primer Premio de la categora

Edilizia Residenziale del Gran Prix

2010/2012 , por la Casa Las

Palmeras en Lima. Ha sido invitado

a presentar su trabajo en Europa,

Amrica, frica y Medio Oriente.

Su obra es permanente-mente

publicada en libros y revistas

especializados.

Javier Artadi

Arquitecto por la Universidad Ricardo

Palma y por el Instituto Politcnico de

Miln. Ha sido profesor de diseo en la

Ecole d'Architecture de Pars, as como

profesor invitado en la Universidad

Diego Portales (Chile), en la Univer-

sidad Nacional de Buenos Aires y la

Universidad de Reggio Calabria (Italia).

Actualmente es profesor de diseo de la

Facultad de Arquitectura y Urbanismo

de la Pontificia Universidad Catlica

del Per. Ha ejercido la profesin junto

a su esposa, Sandra Barclay en Europa y

en el Per ganando importantes

reconocimientos internacionales como

el accsit al premio de la mejor obra de

arquitectura en la IV Bienal Iberoame-

ricana de Arquitectura 2004 y el premio

AR+D Emerging Architecture en dos

oportunidades (2001 y 2004). En el Per

han obtenido el premio categora

vivienda en la X Bienal de Arquitectura,

el premio Padis de Cristal a lo mejor

del diseo (2005), y el Premio a la

Calidad Arquitectnica (2007 y el 2010)

otorgado por el Colegio de Arquitectos

del Per. Recientemente ha obtenido el

premio CICA a la Arquitectura Latino-

americana y el premio Bienal de

Arquitectura Latinoamericana en la

Bienal Internacional de Arquitectura de

Buenos Aires (2013). Su obra ha sido

publicada en revistas de Estados

Unidos, Europa, Asia y Latinoamrica.

Jean Pierre Crousse

48


Palma. Tiene una Maestra en Museo-

loga en la Universidad Ricardo Palma.

Ha sido profesor de diseo en la

Facultad de Arquitectura y urbanismo

de la Universidad Ricardo Palma y en el

presente lo es en la Facultad de

Arquitectura y Urbanismo de la

Pontificia Universidad Catlica del

Per. Ha trabajado en el estudio de los

arquitectos Belande-Reiser. Actual-

mente, su trabajo ha sido proyectado en

un estudio junto a Patricia llosa, Llosa

Cortegana Arquitectos, ganando

grandes premios en el Per tales como

los Premios Cel ima de Calidad

Arquitectnica (2003, 2005 y 2007) ,

Primer puesto (2002 y 2012) y dos

menciones (2010) en la Bienal de

Arquitectura Peruana. Han sido

finalistas en la IV Bienal Iberoa-

mericana de Arquitectura y Urbanismo

(Lima, 2004) y ha obtenido el Primer

Puesto en los concursos para la

Biblioteca FACI (2011), el Edificio de

Servicios Universitarios PUCP (2009),

y el Museo Nacional de Pachacamac

(2009). Realiz la investigacin El

Espacio Pblico y su interaccin con el

Clima, recibiendo la beca de estada

corta por el gobierno de Blgica. Ha

participado en varias conferencias tanto

en Lima como en el interior del pas.

Rodolfo Cortegana

Arquitecta por la Universidad

Ricardo Palma. Realiz la

Maestra en Arquitectura,

C r t i c a y P r o y e c t o d e l a

Universidad Politcnica de

Catalua, Espaa (1999). Ha

sido profesora del taller, de

diseo de la Universidad

Ricardo Palma y desde el 2002 es

profesora en la Facultad de

Arquitectura de la Pontificia

Universidad Catlica del Per.

Actualmente, su trabajo ha sido

proyectado junto a Rodolfo

Cortegana, Llosa Cortegana

Arquitectos, ganando grandes

premios en el Per tales como

los Premios Celima de Calidad

Arquitectnica (2003, 2005 y

2007), Primer puesto (2002 y

2012) y dos menciones (2010) en

la Bienal de Arquitectura Perua-

na. Han sido finalistas en la IV

Bienal Iberoamericana de

Arquitectura y Urbanismo

(Lima, 2004) y ha obtenido el

Primer Puesto en los concursos

para la Biblioteca FACI (2011), el

Edificio de Servicios Univer-

sitarios PUCP (2009), y el

Museo Nacional de Pachacamac

(2009). Ha participado en varias

conferencias tanto en Lima

como en el interior del pas.

49

Patricia Llosa


Palma. Estudi en la Architectural

Association School de Londres donde

obtiene el AA diploma en 1997. Ense

Taller de diseo en la Facultad de

Arquitectura de la Universidad Ricardo

Palma, la Universidad Peruana de

Ciencias Aplicadas y fue miembro del

equipo que dio inicio a la nueva facultad

de Arquitectura de la Pontificia Univer-

sidad Catlica del Per. Su trabajo

actualmente es proyectado en un estudio

privado, David Mutal Arquitectos, en

Lima. Ha desarrollado proyectos en

diversos lugares del Per, en Argentina y

actualmente en Brasil y Estados Unidos.

Ha sido seleccionado como uno de los

arquitectos peruanos que representa al

Per en la XIII Bienal de Arquitectura de

Venecia donde el Per participa por

primera vez. Ha sido ganador del segundo

premio nacional en la categora vivienda

con la Casa VA en la XIV Bienal de

Arquitectura Peruana, as como el primer

premio en Lima por la restauracin de la

Estacin de Desamparados en la Categora

Patrimonio Histrico. Asimismo, por

encargo del ministerio de Relaciones

Exteriores del Per, ha diseado espacios

temporales en Guadalajara, Mxico. Sus

proyectos han sido publicados en

peridicos, revistas y libros en Per,

Argentina, Chile, Ecuador, Suiza y

Francia.

David Mutal

Arquitecto por la Uni-

versidad Particular de

Chic layo. Curs una

maestra en Proyectos

Arquitectnicos en la

Universidad de Cuenca,

E c u a d o r ( 2 0 0 9 ) e n

coordinacin con la Uni-

versidad de Barcelona,

Espaa. Actualmente es

Decano y profesor Aso-

ciado de la Facultad de

Arquitectura e Ingeniera

Civil de la Universidad

Particular de Chiclayo.

F u e p r e m i a d o e n e l

Concurso Nacional de

Calidad Arquitectnica

Cel ima (2006- 2007) .

Form parte de la dele-

gacin peruana en la XIII

Bienal de Arquitectura de

Venecia.

50

Carlos Palomino


Ricardo Palma. Integra ARQUIDEA

al lado de reconocidos arquitectos

con quienes realiza obras de

relevancia pblica y obtiene distin-

ciones en diversos concursos y del

mismo modo es fundador y gerente

de la Consultora Metrpolis, oficina

especializada en el desarrollo de

proyectos arquitectnicos. Le fue

concedido el premio PADIS, en la

categora diseo comercial en el

2005. Recibi dos grandes premios

en la XII Bienal Nacional de

Arquitectura, por el diseo de las

oficinas para HSBC y el otro por la

remodelacin y el desarrollo de la

imagen corporativa del edificio

PACIFICO en el 2006. Ese mismo,

ao obtuvo la primera mencin en el

concurso Calidad Arquitectnica

por la tienda de departamentos

SAGA FALABELLA. En el 2007

obtuvo el premio IIDA en la 34

edicin anual de IESNA LIGHTING

DESING AWARDS, en la que

figuran los proyectos de iluminacin

ms representativos del mundo.

Public un libro dedicado a su obra,

Jos Orrego. Su trabajo, dedicado

exclusivamente al diseo por ms de

veinte aos, es publicado frecuente-

mente a nivel nacional e interna-

cional.

Jos Orrego


Ricardo Palma. Participa en un stage

en el Institut Superieur d'Arquitecture

La Cambre en Bruselas en Blgica.

Desde 1995 hasta hoy en da es

profesor principal de Diseo Arqui-

tectnico en la Facultad de Arqui-

tectura de la Universidad Peruana de

Ciencias Aplicadas. Trabaja como

arquitecto independiente desde 1990,

dedicndose a la realizacin de

proyectos de arquitectura, urbanismo

y diseo interior. Asimismo, funda

ARQUIDEA al lado de reconocidos

arquitectos con quienes realiza obras

de relevancia pblica y obtiene

distinciones en diversos concursos.

Ha sido reconocido con la medalla de

Oro en el Foro Mundial de Jvenes

Arquitectos en 1993. Fue elegido por

la revista Wallpaper entre los 25

arquitectos ms innovadores (2006).

Gan el primer premio Vivienda

Temporal y Educacin y Salud en

la XIII Bienal de Arquitectura Peruana

(2008). Su trayectoria profesional

incluye conferencias en universidades

e instituciones en el Per y el extranje-

ro, publicaciones de diversos artculos

y libros sobre su especialidad. Su obra

ha sido publicada en revistas especia-

lizadas de Argentina, Colombia,

Costa Rica, Honk Kong, Inglaterra,

Italia, Mxico, Paraguay y Per.

51

Juan Carlos Doblado


Ricardo Palma. Actualmente es

profesora principal del Taller

de Arquitectura de la Univer-

sidad de Lima. Con cerca de 20

a o s d e e x p e r i e n c i a e n

proyectos de arquitectura. Ha

obtenido importantes recono-

cimientos nacionales como el

Concurso Nacional de Calidad

Arquitectnica (2002, 2003,

2009, 2010). Fue finalista en el

concurso internacional para la

Universidad UTEC, en el 2011.

Fue Invitada a formar parte de

la delegacin peruana en la

Bienal de Venecia (2012).

Asociada con Juan Carlos

Burga y Jorge Draxl ganaron la

Mencin Honrosa en el Con-

curso de Ideas, Tratamiento de

Espacios Pblicos: Plaza Mayor

y Eje Cultural del Centro

Histrico de Huamanga. Sus

proyectos han sido publicados

tanto nacional como internacio-

nalmente, en Mxico y Argen-

tina, as como en Plata-forma

Arqui tec tura , Archdai ly ,

Archworlds, medios dedica-

dos a la difusin de la arqui-

tectura internacional.

Cynthia Seinfeld Manuel de Rivero


Palma y con un master en Arquitectura en el

Berlage Institute de Holanda. Actualmente,

es profesor e investigador de la Universidad

Catlica del Per. Trabaj en el estudio

holands MVRDV como jefe de proyectos.

Actualmente forma parte de la oficina 51-1

Arquitectos (Supersudaca). Ha sido gana-

dor del premio de investigacin en la IV

Bienal Iberoamericana de Arquitectura

(2004) as como de la II International

Architecture Biennale of Rtterdam (2005).

Seleccionado por el Panorama Emergente

Iberoamericano en el 2004 como uno de los

arquitectos emergentes de Iberoamrica y

seleccionado en el 2009 por la revista Icon

(UK) entre los 20 arquitectos del mundo que

cambiarn la arquitectura en el futuro. Ha

impartido clases y conferencias en Per,

Japn, Australia, Sudfrica, Malasia,

Espaa, Holanda, Estados Unidos, Mxico,

Repblica Dominicana, Puerto Rico,

Ecuador, Argentina, Uruguay y Chile. Ha

escrito en los libros The Regionmaker

(2002), Five Minutes City (2003), Climat

(2003), Hipercatalunya (2003), KM3 (2005)

adems de diversos artculos para medios

especializados de Amrica Latina, Europa y

J a p n . A c t u a l m e n t e s e e n c u e n t r a

preparando un libro sobre el impacto

territorial del turismo en el Caribe, otro

sobre el Proyecto Expe-rimental de

Vivienda PREVI y un tercero sobre Lima

Metropolitana.

52


Ricardo Palma. Curs una

maes-tra en la Escuela de

Arquitectura de Barcelona -

ESTAB (2000). Ense en el taller

de diseo del Master de Arqui-

tectura del Boston Architectural

College. Actualmente, junto a S.

Kahatt, es profesora de taller de

proyectos y teora de la arqui-

tectura en la Pontifica Univer-

sidad Catlica del Per. Trabaj

por dos aos en la oficina de

Guillermo Mlaga desarro-

llando distintos proyectos en

Lima y otras ciudades del Per.

Hoy en da dirige el estudio

K+M ARQUITECTURA Y UR-

BANISMO compartido con

Sharif S. Kahatt. De manera

independiente, ha diseado y

supervisado la construccin de

diferentes tipos de proyectos, ha

participado en exposiciones de

diseo y ha dado conferencias y

cursos en USA, Mxico y Per.

Durante los ltimos 14 aos, ha

trabajado en diversos proyectos

en el Per, Estados Unidos y

China. Sus investigaciones

tericas han sido publicadas en

libros y revistas en medios

especializados nacional e inter-

nacionalmente.

Martha MorelliSharif Kahatt


Palma. Con maestras en la Escuela de

Arquitectura de la Universidad Poli-

tcnica de Catalua ETSAB (2000) con

grado de excelencia y la segunda en

Arquitectura y Diseo Urbano de la

Universidad de Harvard (2007). Adems,

con un doctorado en Arquitectura por la

Universidad Politcnica de Catalua

(2011). Ha sido profesor en Boston Archi-

tectural College, Tecnolgico de Monte-

rrey, Universidad Ricardo Palma, entre

otras universidades. Actualmente es

Profesor en la Universidad Pontifica

Catlica del Per. Con ms de 14 aos de

experiencia, ha trabajado en una gran

variedad de proyectos en el Per,

Alemania, Estados Unidos, Espaa, Japn

y Egipto. Es socio fundador del estudio

K+M ARQUITECTURA Y URBANISMO

con Martha Morelli. Recibi el premio

Rafael Marquina a la mejor tesis. Recien-

temente, ha obtenido el Premio Bruno

Zevi a la investigacin y crtica de la

arquitectura por un ensayo dedicado al

Conjunto PREVI en Lima. Actualmente,

junto a Marta Morelli, dirige el Taller

Urban Lima en la Pontificia Universidad

Catlica del Per y desarrolla proyectos

de edificios institucionales, residenciales

y de vivienda colectiva en distintas

ciudades del Per. Ha publicado artculos

en medios especializados en el Per,

Espaa, Estados Unidos e Inglaterra.

53

A r q u i t e c t o p o r l a

Universidad Nacional

de Ingeniera. Recibi

la beca del Consejo

Britnico para realizar

estudios en Londres

(1978). Actualmente, es

profesor y miembro

del Consejo de la Fa-

cultad de Arquitectura

y Urbanismo de la

Pontificia Universidad

Catl ica de l Per .

Desde 1989 ejerce el

d i s e o d e m a n e r a

independiente. Form

parte del equipo que

realiz los conjuntos

habitacionales de Li-

matambo y Ciudad

Santa Rosa, realizados

por ENACE. Obtuvo el

Primer Premio de la XI

Bienal de Arquitectura

por la Galera Comer-

cial Compuplaza, en

sociedad con la Arqui-

tecta Rossana Agois.

Reynaldo Ledgard Luis Longhi

Arquitecto por la Universidad Ricardo Palma. Curs

dos maestras simultneas en la Universidad de

Pennsylvania (EEUU), una en Arquitectura y la otra

en Escultura gradundose en ambas con honores

(1984). Tambin estudi Animacin por Compu-

tadora Aplicada a la arquitectura, urbanismo,

paisajismo y arte en la Universidad de Harvard en

Boston (1992). Ense con Juvenal Baracco en su

estudio de diseo reconocido internacionalmente. Ha

sido profesor visitante dos veces, una en el segundo

semestre en la Universidad de Hawai y la segunda en

la ISAD en Chihuahua- Mxico, en donde ense un

curso para el Mster en Diseo Arquitectnico

Avanzado. En la actualidad, es profesor principal de

Diseo Arquitectnico en la Universidad Privada de

Ciencias Aplicadas en Lima. Cuenta con ms de 25

aos de experiencia en proyectos diseados y

construidos en Estados Unidos, Europa, Amrica

Latina, Japn e India. Fue considerado el mejor

escengrafo e invitado a representar a su pas en la

prestigiosa PQ-2003, siendo la dcima cuadrienal

internacional de Escenografa y Arquitectura, Teatros

en Praga de Repblica Checa; el honor que tambin

fue concedido el 2007. Ha sido finalista en represen-

tacin del Per en la cuarta Bienal Iberoamericana de

Arquitectura (2004). Represent a su pas en la Bienal

de Arquitectura de Venecia y en la Bienal

Iberoamericana de Diseo en Madrid con su obra

sobre arquitectura y memoria (2008). Fue ganador del

Hexgono de Oro, mximo galardn de la XIV Bienal

de arquitectura peruana, por el proyecto de la Casa

Pachacamac en Lima (2010). Su obra ha sido

ampliamente publicada y presentada en numerosas

exposiciones tanto en el Per como en el extranjero.

54

Arquitecto por la Universidad Nacional de

Ingeniera. Estudi una maestra de

Arquitec-tura en la FAUA - UNI (1992). En la

actualidad, es docente de la Universidad

Nacional de Ingeniera y de la Pontificia

Universidad Catlica del Per. Obtuvo el

premio Arquitecto Paul Linder Lob, al

mejor Trabajo de Investigacin (1994) y ese

mismo ao, el Premio Arquitecto Gustavo

Laurie Duncan como el mejor docente

investigador del FAUA UNI. Ha participado

en el XXXVIII Concurso Internacional de

Arquitectura Andrea Palladio en Vicenza,

Italia (1996) y en el IV Seminario Interna-

cional Progetto Italia; en Roma, Dessau y

Berln (1998). Realiz estudios de Arqui-

tectura y Planeamiento Urbano en la Faculty

of Architecture of National Technical

University of Athens, Grecia (2000). Obtuvo

el primer puesto en la categora Comercio en

el concurso Calidad Arquitectnica en la XII

Bienal Nacional de Arquitectura del Per

(2008) con el proyecto Restaurante El To

Mario, en Barranco, Lima. En la XIV Bienal

Nacional de Arquitectura del Per (2010)

obtuvo tres primeros puestos, en la categora

Comercio y Administracin con la Munici-

palidad de Comas, Reciclaje con el proyecto

de remodelacin de la IE Alfonso Ugarte en

Sa

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El Starchitect Peruano