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El trabajo en equipo est sobrevalorado Ni reuniones ni pensamiento en grupo. Es en soledad cuando podemos tomar distancia y
desarrollar nuestros talentos creativos
Incluso en este espacio hemos hablado de las virtudes delbrainstorming, esa tcnica tan
utilizada en la creatividad publicitaria que consiste en reunirse para disparar las ocurrencias
que se nos vienen a la cabeza y encontrar la mejor solucin. Tiene sus reglas y, en cierta
manera, funciona. Pero no tanto como para convertirlo en la nica herramienta creativa.
Segn Keith Sawyer, psiclogo de la Universidad de Washington, ni tan siquiera es una
buena manera de generar ideas desde cero: Dcadas de investigacin han demostrado que
los grupos de brainstorming piensan menos ideas que el mismo nmero de personas que
trabajan solas y ms tarde ponen en comn sus impresiones. Es decir, que antes de
empezar la tormenta debemos pensar solos, analizar introspectivamente, descartar y evaluar
por nosotros mismos. Es necesario crear un clima propicio para luego, cuando nos juntemos
con los dems, empezar la lluvia de ideas y as, tal vez, al contrastarlas y contraponerlas a
otras, crezcan y se desarrollen.
Cuando quiero que un asunto no se resuelva,
lo encomiendo a un comit
Napolen Bonaparte
Las falsas doctrinas de la creacin en grupo se extienden ms all de las agencias de
publicidad. Adrian Furnham, psiclogo organizacional, nos advierte de que si tienes en la
empresa personas con talento y motivadas, debes alentarlas a trabajar solas cuando la
creatividad o la eficiencia es la ms alta prioridad. Las escuelas tampoco se salvan. Hoy se
educa en la tendencia del trabajo en equipo y la creatividad compartida. Esto es lo que
denuncia Susan Cain, que en 2012 dio una de las conferencias de la organizacin TED
(Tecnologa, Entretenimiento, Diseo) titulada El poder de los introvertidos y que ya han
visto ms de 11 millones de personas: La tpica aula tiene un montn de escritorios, con
cuatro, cinco, seis o siete nios mirndose entre s, participando en incontables tareas de
grupo. Incluso en materias como matemticas y escritura creativa, que podran considerarse
espacios de pensamiento solitario, ahora se espera que los nios acten como miembros de
un comit.
Sin duda el antnimo de creatividad es comit. Existe una sentencia que corre por los
departamentos de diseo que asegura que un dromedario es un galgo creado por un
comit. Esta queja, que se ha convertido en todo un clsico, se atribuye a sir Alec
Issigonis, ingeniero que desarroll el Mini, el automvil que se convirti en un icono
britnico y en una innovadora manera de concebir la movilidad urbana.
A quien la palabra comit le resulte lejana y piense que es cosa de corbatas, mesas
brillantes y salas enmoquetadas, se equivoca. Todos podemos acabar actuando como
inoperantes miembros de uno de ellos, basta con que varias personas opinen acerca de una
idea tratando de buscar una solucin comn. Lean y seguro que nos suena:
Para saber ms
ANNA PARINI
Libros
El poder de los introvertidos
Susan Cain (RBA Libros)
Cain asegura que debemos transitar entre la extroversin y la introversin para tener un equilibrio en nuestra vida.
El arte de saber solo
Francesc Torralba (Milenio)
En l descubriremos que el ser humano no es solo un animal social, tambin se retira y tiene una dimensin espiritual
que crece en soledad.
Amor, libertad y soledad, una nueva visin de las relaciones
Osho (Gaia)
No dejar a nadie indiferente con su visin de las relaciones sanas, que empiezan por aceptar y amar la soledad
propia.
Pelcula
El gran salto
Joel y Ethan Coen
En ella hay divertidos, y a la vez reveladores, ejemplos de actuacin de los comits empresariales y de qu manera
tan absurda se toman algunas decisiones.
La negociacin. El ser humano es el nico animal capaz de
negociar. Eso est muy bien y es muy loable si queremos evitar
conflictos, guerras o establecer un contrato social, pero no es la
mejor manera de innovar. Porque en una negociacin siempre hay
renuncias, que nunca son creativas. El esquema base es el siguiente:
cada miembro del comit querr hacer sus aportaciones, aunque sea
para justificar su presencia. Con el fin de que sea aceptada mi
contribucin, y de no sentirme rechazado por el grupo, estar
dispuesto a aceptar propuestas de los dems, incluso si no me
convencen. As, poco a poco, ese galgo diseado para correr y con
una excepcional belleza aerodinmica se va transformando en un
robusto camello capaz de aguantar das sin beber. Pero esa no era la
idea.
Miedo al error. Cuando ya se ha negociado, se diluye la
responsabilidad. Ese camello tan feo ahora es de todos, lo que
tambin significa que no es de nadie. Se comparte el error y no existe
un solo responsable a quien atribuirle el fallo. Pero sin fallo no hay
creatividad. Nadie que no sea capaz de asumir el error, de
responsabilizarse enteramente de las cosas que no salen bien, o de
aceptar que se ha equivocado puede trabajar creativamente. De los
errores se aprende y a travs de ellos somos capaces de convertirlos
en xitos futuros.
El silencio. Se ha negociado, se ha diluido la responsabilidad y se ha
perdido la esencia de esa buena idea, y sin embargo todos callan. No
hay nadie capaz de levantar la mano y decir que eso no funciona, que
esa cosa que ahora tenemos en la mesa es peor. Y como el miedo al
error, el silencio es un gran enemigo de la creatividad. Debemos
tener el coraje de decir lo que pensamos, por ms incmodo que le
resulte al grupo. Si lo hacemos, descubriremos que tal vez otros se
animan a ser sinceros y a lo mejor, incluso, salvamos al galgo.
Lo colectivo tiene sus virtudes, por supuesto, pero no por ello debemos obviar que para
desarrollar nuestra creatividad y enriquecer nuestro mundo interior necesitamos encontrar
momentos de soledad. Estar conectados con los dems es algo maravilloso y las nuevas
tecnologas nos abren grandes posibilidades, pero previamente hemos de ser capaces de
conectar con nosotros mismos. Buscar momentos de soledad, pero sin querer estar aislados.
Disfrutar de nuestra propia compaa para ser mejores para los dems. Si queremos pensar
de forma creativa, debemos saber hacerlo solos. Es as como podremos desarrollar nuestro
potencial. Mejorar y crecer.
Pero es posible que, si no estamos acostumbrados a ello, al principio nos resulte difcil. Que
nos encontremos perdidos y al poco rato tratemos de escapar de la soledad con un
sentimiento de frustracin que no es el deseado. Por eso, si nuestra intencin es reconectar
con nuestro yo creativo, que solo florece en soledad, es bueno seguir este pequeo proceso:
El talento se cultiva en la soledad
Wolfgang von Goethe
Tomar distancia del problema que queremos resolver. Y para ello
lo mejor es ser capaces de describir lo ms exactamente posible el
reto que tenemos delante. Imaginemos que queremos hacer un regalo
muy especial a nuestra pareja. Solo con esta informacin no vale.
Contmonos a nosotros mismos (si hace falta, en voz alta) todos los
datos importantes. Ya los sabemos, claro!, pero debemos
ponrnoslos enfrente para as tener la perspectiva idnea. Cada
nuevo dato ser material muy valioso. Como deca Sherlock Holmes:
Datos, datos, datos, necesito datos. Cmo puedo hacer ladrillos si
no tengo arcilla?.
Explorar alternativas, por absurdas que nos parezcan. Es uno de
los grandes placeres de pensar solos. Podemos transitar todo tipo de
caminos creativos sin tener que dar explicaciones o avergonzarnos de
ello. Nadie nos ve. Nadie nos oye. Fuera timideces y corss. Es el
momento de adentrarse en cualquier tipo de solucin sin
ruborizarnos por ello. Nosotros mismos ya veremos cules de ellos
merece la pena mantener como candidatos a idea genial o cules
no.
Anotemos las soluciones que hayamos ido seleccionando como
posibles buenas ideas. Eso significa escribirlas. Sacarlas de nosotros
mismos y ponerlas delante para, como hemos hecho con el problema
que deseamos solucionar, tomar distancia. Escribir las ideas que ya
tenemos nos llevar a tener ms ideas, se activar la escritura
creativa. En ese momento debemos seguir, dejndonos llevar por la
afluencia que nos llega de esos rincones a los que, curiosamente, se
accede sin el pensamiento consciente y que conectan con territorios
maravillosos que ni nosotros mismos sabamos que existan.
Decidamos entre todo el material recopilado. Esta es la parte ms
racional del proceso y entran en juego nuestras intenciones,
motivaciones o expectativas. Por buena que sea una idea que se nos
ha ocurrido, si creemos que no funciona o no nos sentimos cmodos,
matmosla. El creativo es, adems de creador, un gran asesino de
ideas propias. No le tiembla el pulso. No se aferra a ellas. No le dan
lstima. Si no funcionan, si no las ve, las mata. Para ello debemos
tener coraje, valenta, y saber que, si nos equivocamos, habremos
aprendido algo que aplicaremos en el prximo desafo.
Compartir con los dems. Es tambin una parte importante de este
camino. Al exponer una idea a una persona de confianza, a veces
vemos su potencial o nos damos cuenta de que no suena tan bien
como lo haca en soledad. Tambin es muy posible que el otro aporte
un punto de vista que enriquezca la idea. Pero, sea como sea,
deberemos, en ltima instancia, decidir nosotros. De lo contrario, es
posible que acabemos convirtiendo ese precioso galgo en un
dromedario que no satisfaga a nadie.