Elementos Básicos de La Comunicación Visual, Forma e Indicadores Espaciales

5/24/2018 Elementos Bsicos de La Comunicacin Visual, Forma e Indicadores Espaciales.

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LABORATORIO II

Profesora Titular: Licenciada Mabel Grieco

Realizacin: Licenciada Alejandra Blanco

ELEMENTOS BSICOS DE LA COMUNICACIN VISUAL

Siempre que se dibuja, pinta, esculpe, construye o se disea algo, la sustancia visual de la

obra se extrae de una lista bsica de elementos. No tenemos que confundir estos elementos

visuales con los materiales de un medio, como madera, yeso, pintura. Estos elementos

visuales que constituyen la sustancia bsica de lo que vemos son: punto, lnea, plano y

volumen, con sus diferentes caractersticas.

PUNTO

Es adimensional

Es la unidad ms simple

Es el elemento primario de la pintura y en especial de la obra grfica

Es un pequeo mundo ms o menos regular

Es el resultado del primer choque de la herramienta con el plano material o el plano de

base

Es un elemento que presenta tensin concntrica y no tiene direccin, ni movimiento. No

avanza ni retrocede.

Puede ser real o virtual

Puede tener forma geomtrica o libre

Es un complejo porque tiene tamao y forma; y es una unidad debidamente limitada

Los tamaos y las formas del punto varan. El punto puede ser designado como una forma

elemental mnima, pero es difcil trazar los lmites exactos del concepto de forma mnima: el

punto puede crecer, convertirse en plano, cubrir inadvertidamente todo el plano bsico, por lo

tanto, dnde est el lmite entre punto y plano?. Esto slo se puede apreciar a travs de la

sensibilidad.

Concebido en la imaginacin, el punto es realmente pequeo, idealmente redondo, es en

realidad, un crculo idealmente pequeo. Pero al igual que su tamao, tambin sus lmites son

relativos, puede adoptar infinidad de formas.


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LNEA

Cuando los puntos estn prximos entre s, que no pueden reconocerse individualmente

aumenta la sensacin de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte en otro elemento

visual distintivo: la lnea.

Tambin puede definirse como la huella del punto mvil o como un punto en movimiento, pues

cuando hacemos una marca continua, lo conseguimos colocando un elemento puntual sobre

una superficie y movindolo a lo largo de una determinada trayectoria; de manera, que la

marca quede registrada. De todo esto advertimos el salto de lo esttico a lo dinmico.

Es unidimensional

Puede ser continua si sigue una trayectoria ininterrumpida, y discontinua si no podemos

seguir esa trayectoria

Tiene direccin y tensin interna

De acuerdo a las variantes de direccin las lneas pueden ser:

1- Recta, cuando una fuerza mueve al punto en una direccin cualquiera, pero invariable

a- horizontal

b- vertical

c- diagonal

d- desviaciones de diagonales (oblicuas)

2- Quebrada, sufre presiones direccionales; forma distintos ngulos: rectos, agudos, obtusos.3- Curva, sufre una presin en forma de arco.

4- Ondulada(integracin de curvas), puede ser geomtricapor alternancia regular dentro de

su movimiento; o sinusoidecuya alternancia es irregular

5- Mixta, por la unin de curvas y rectas, de fuerte actividad antagnica

De acuerdo al trazo puede ser:

1- Homognea, igual trazo

2- Enfatizada, con engrosamientos y adelgazamientos paulatinos

PLANO

Es un elemento visual bidimensional.

El plano recto es neutral en cuanto a la actividad espacial. No tiene expresin exterior ni

interior.

El plano curvo tiene una expresin exterior del lado convexo. El lado cncavo tiene una

expresin interior fuerte, determinando un mbito, en espacio.


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Cuando dos planos o ms se relacionan con la base o entre s, las posibilidades de actividad

espacial se amplan considerablemente.

Dos planos verticales, o uno vertical y uno horizontal ofrecen sin duda alguna recursos

espaciales.

Los planos definen un espacio cuando a travs de sus posiciones y reacciones exploran las

tres dimensiones.

Existen planos que tienen realidad visual pero no fsica, son los planos virtuales. Podemos

atravesarlos, son perforados, tienen discontinuidad matrica (una columnata, un pergolado,

cualquier sucesin de elementos lineales espaciales con intervalos penetrables).

PLANO BSICO

Por plano bsico (remitindonos al plano recto) se entiende el plano material llamado a recibirel contenido de la obra. Est delimitado por dos lneas horizontales y dos lneas verticales.

Las lneas horizontales son reposadas al igual que las verticales; las primeras son fras y las

segundas son clidas; por lo tanto, el plano bsico tiene dos elementos de reposo fro y dos

elementos de reposo clido, de este modo la preponderancia del ancho o de la altura

determina la preponderancia de fro o calor. Por este motivo los elementos individuales son

introducidos de antemano en una atmsfera fra o clida que no se puede variar.

La forma ms objetiva del plano bsico esquemtico es el cuadrado. Fro y calor se hallan

relativamente equilibrados.

La posicin de dos lneas horizontales es arriba y abajo; la de dos verticales es izquierda y

derecha.

Arriba, evoca la impresin de una mayor soltura, una sensacin de liviandad, de libertad. La

soltura niega a la densidad. Cuanto ms se acercan al lmite superior del plano bsico, tanto

ms desintegrados aparecen los planos mnimos individuales. Pierden peso y por lo tanto su

poder de sustentacin. Toda forma de cierta pesadez, adquiere en este sitio superior del plano

bsico un sonido ms fuerte, ms potente. Cualquier elemento colocado en la parte superior

puede producir la impresin de un movimiento (subida, cada), aqu la tensin juega bien su

papel.

Abajo, produce efectos totalmente contrarios: condensacin, gravitacin, atadura. A medida

que uno va acercndose al lmite inferior del plano bsico, la atmsfera se hace ms densa, los

planos mnimos individuales se aproximan, crecen y son ms pesados. La subida se hace ms

difcil y la libertad se restringe.

La izquierda, evoca tambin la impresin de una mayor soltura, una sensacin de liviandad y

libertad, pero todo ms restringido que el arriba.


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La derecha, constituye en cierto modo una continuidad del abajo. Condensacin, gravedad y

represin van disminuyendo, aunque las tensiones chocan con una resistencia mayor, ms

dura, ms densa que la izquierda.

El punto de interseccin de dos diagonales determina el centro del plano bsico. La horizontal y

la vertical trazada a travs de este centro subdividen al plano bsico en cuatro partes primarias,

cada una de las cuales tiene un sonido especfico y un peso.

FORMA

Todos los elementos visuales constituyen lo que generalmente llamamos forma. La forma, en

este sentido, no es slo una forma que se ve, sino una figura de tamao, color y textura

determinados.

La figura son formas representadas desde ngulos y distancias determinadas. Una formapuede tener muchas figuras. (Ej: una misma forma de hoja con diferentes figuras).

La manera en que una forma es creada, construida u organizada junto a otras formas, es

gobernada a menudo por cierta disciplina a la que denominamos estructura (manera de

disponer las formas en un orden especfico).

El punto, la lnea, el plano y el volumen, como elementos conceptuales no son visibles.

Creemos, por ejemplo, que hay un punto en el ngulo de cierta forma, que hay una lnea en el

contorno de un objeto, que hay planos que envuelven un volumen, y que un volumen ocupa un

espacio; pero estos elementos no estn realmente ah, si lo estn ya no son conceptuales. Si el

punto, la lnea o el plano son visibles se convierten en forma.

El punto, sobre una superficie, por pequeo que sea, debe tener una figura, un tamao, un

color y una textura, si quiere ser visto. Pasa lo mismo con una lnea o un plano. En un diseo

bidimensional el volumen es imaginario. Los puntos, lneas o planos visibles son formas en un

verdadero sentido, aunque formas tales como puntos o lneas son simplemente denominados

puntos o lneas en la prctica.

LA FORMA COMO PUNTO

Una forma es reconocida como punto porque es pequea. La pequeez desde luego es

relativa, pues una forma puede parecer ms grande si est contenida dentro de un marco chico

y la misma puede parecer muy pequea si es contenida dentro de una marco mucho mayor.

LA FORMA COMO LNEA

Una forma es reconocida como lnea por dos razones:

Su ancho es extremadamente estrecho

Su longitud es prominente


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Una lnea transmite sensacin de delgadez. La delgadez y la pequeez son igualmente

relativas. La relacin entre la longitud y el ancho de una forma puede convertirla en una lnea,

pero no existe para esto un criterio absoluto.

LA FORMA COMO PLANO

En una superficie bidimensional, todas las formas que no son reconocidas como puntos o

lneas son planos. Una forma plana est limitada por lneas conceptuales que constituyen los

bordes de la forma. Las caractersticas de estas lneas conceptuales y sus interrelaciones

determinan la figura de la forma plana.

Las formas planas tienen una variante amplia de figuras que pueden clasificarse en:

GEOMTRICAS, construidas matemticamente

ORGNICAS, rodeadas de curvas libres que sugieren fluidez y desarrollo

RECTILNEAS, limitadas por lneas rectas que no estn relacionadas matemticamente

entre s

IRREGULARES, limitadas por lneas rectas y curvas que no estn relacionadas

matemticamente entre s

MANUSCRITAS, caligrficas o creadas a mano alzada

ACCIDENTALES, determinadas por el efecto de procesos o materiales especiales, u

obtenidas accidentalmente (Ej: cada de una gota de tinta)

FORMAS POSITIVAS Y NEGATIVAS

Por lo general, a la forma se la ve como ocupante de un espacio, pero tambin puede ser vista

como un espacio blanco rodeada de un espacio ocupado.

Cuando se la percibe como ocupante de un espacio, la llamamos forma positiva, cuando se la

percibe como un espacio en blanco rodeado de un espacio ocupado, la llamamos forma

negativa.

En los diseos en blanco y negro, tendemos a considerar al negro como ocupado y al blanco

como vaco. As una forma negra es considerada como positiva y una blanca como negativa.

Pero tales formas no corresponden siempre a la realidad, especialmente, cuando las formas sepenetran e interfieren entre s, ya no es fcil separar lo que es positivo y lo que es negativo.


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La forma, sea positiva o negativa, es mencionada comnmente como la figura, que est sobre

un fondo. Aqu el fondo designa a la zona cercana a la forma o figura. En casos ambiguos, la

relacin entre figura y fondo puede ser reversible.

INTERRELACIONES DE FORMAS

Las formas pueden encontrarse entre s de distintas maneras. Cuando se superponen los

resultados no son tan simples. Pueden distinguirse ocho maneras diferentes para su

interrelacin:

DISTANCIAMIENTO, ambas formas quedan separadas entre s, aunque puedan estar muy

cercanas

TOQUE, si acercamos ambas formas comienzan a tocarse. El espacio que las mantena

separadas queda anulado

SUPERPOSICIN, si acercamos ms las formas, una se cruza sobre la otra y parece estar

por encima, cubriendo una porcin de la que queda abajo

PENETRACIN, igual que la superposicin, pero las formas parecen transparentes. No hay

una relacin obvia de arriba y abajo, y los contornos de ambas formas siguen siendo

enteramente visibles

UNIN, igual que la superposicin pero ambas formas quedan reunidas y se convierten en

una nueva forma de mayor tamao. Ambas pierden un pedazo de contorno

SUSTRACCIN, cuando una forma invisible se cruza sobre otra visible, el resultado es una

sustraccin. La porcin de la forma visible que queda cubierta por la invisible se convierte

asimismo en invisible. Se puede considerar como una superposicin de una forma negativa

sobre un positiva

INTERSECCIN, igual que la penetracin pero slo es visible la porcin en que ambas

formas se cruzan entre s. Como resultado de la interseccin, surge una forma nueva y ms

pequea. Puede no recordarnos las formas originales con las que fue creada

COINCIDENCIA, si acercamos an ms las formas, habrn de coincidir, convirtindose en

una


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INDICADORES ESPACIALES

Son esquemas visuales que se utilizan para crear profundidad en el plano bidimensional.

CONTRASTE Y GRADACIN DE TAMAOSi se establece una constancia entre los elementos de la composicin, ya sea por

representacin o por semejanza de forma, el contraste y gradacin de tamao sern

interpretados como indicadores de espacio.

POSICIN EN EL PLANO DE LA IMAGEN

El horizonte est siempre a nivel de nuestra propia visual. Cuanto ms alto nos

encontremos, ms empinado parecer el plano de tierra. Como resultado, los

objetos que se encuentran a distintas distancias aparentarn subir con el plano

de tierra. Para representarlo debemos inclinar hacia arriba el de tierra de modo

que ocupe una buena parte del plano de la imagen. Luego, al subir simplemente

los objetos distantes con respecto a los prximos, creamos la sensacin de

espacio y profundidad. Con este recurso no se perturba el planismo de las

imgenes.

SUPERPOSICINCuando un objeto est delante de otro, por experiencia sabemos que el ms cercano

cubre parte del otro.

TRANSPARENCIA

Es una variante de la superposicin. Para lograr el efecto es necesario utilizar

materiales transparentes. Si el tono de un rea transparente se adapta al del plano

superior y al de abajo, los materiales opacos producirn el mismo efecto.

DISMINUCIN DE DETALLES

La nitidez del detalle que podemos ver dependen de la distancia a que se

encuentran las formas de nuestros ojos. Si estn prximas podemos ver los

detalles con claridad, pero al alejarse se pierden progresivamente.

PERSPECTIVA ATMOSFRICA

Se realiza a travs de los recursos exclusivos de los valores de los colores. Eldebilitamiento del color, su agrisamiento, su aclaracin, o su enfriamiento


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gradual, produce en el contemplador una sensacin, tambin gradual, de

alejamiento y crea por consiguiente, una ilusin de mbito atmosfrico, de

espacio, de distancia.

PARALELAS CONVERGENTES Y MOVIMIENTO DIAGONAL

Lneas que son en realidad paralelas parecen converger, en el espacio real lo produce

una deformacin que se proyecta en la retina; en un diseo lo logra la perspectiva.

Arbitrariamente sin perspectiva, podemos lograr lo mismo abstrayendo el movimiento

dinmico de la lnea diagonal sin convergencia, y usarla para crear espacio.

COLORES CLIDOS Y FROS

Los colores clidos avanzan y los fros retroceden.

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