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Mario Alberto Morales Domínguez
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IOAN PETRU CULIANU Y MIRCEA ELIADE
En busca de la
magiacontemporánea
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Aunque parezca que con el desarrollo de la ciencia y la
tecnología moderna han desaparecido una serie de
prácticas y concepciones de tipo mágico acerca de
nuestras relaciones, esto no es así. De acuerdo conIoan Culianu, hay algo en esta manera de
comportarnos que nos conecta con el hombre del
Renacimiento. Ahora, dice, no sólo son similares los
resultados a los que la tecnología ha llegado, tales
como la telecomunicación o la rápida transportación,
sino que incluso las ciencias psicológicas y sociales de
todo tipo pueden ser consideradas derivacionesdirectas de la magia. La magia, como la maneja
Culianu, es una ciencia de lo imaginario:
En su desarrollo máximo, alcanzado con la obra de
Giordano Bruno, la magia es un método de control
sobre el individuo y los medios de comunicación,
basada en el conocimiento profundo de las
pulsiones eróticas personales y colectivas […]. La
magia va dirigida, en primer lugar, a la imaginaciónhumana donde intenta suscitar impresiones
persistentes.[1]
Esto es lo que, desde su perspectiva, nos mantiene tan
unidos a aquel hombre del Renacimiento;
principalmente en lo referente a las técnicas de
control sobre las pulsiones y deseos humanos, pero
también, por supuesto, en la confianza que toda la
sociedad coloca en ellas, en su desarrollo y su buen
funcionamiento.
Planteamiento/provocación
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Hemos llegado a tal grado de fe en las técnicas de
manipulación, tanto de la naturaleza como de
nosotros mismos, que quizá se podría decir que
vivimos en un mundo de hechizos de los cuales ya no
somos conscientes. En tal caso, se podría afirmar,como lo hace Culianu, que
[…] actualmente, el mago se encarga de las
relaciones públicas, de la propaganda, de la
prospección de mercados, de las encuestas
sociológicas, de publicidad, de la información, la
contra información y la des-información, de la
censura.[2]
Sin embargo, habría que hacer una revisión detallada
acerca de esta comparación entre la magia del
Renacimiento y este tipo de manipulación de la que
hablamos ahora; a fin de no solamente analizar hasta
qué punto se mantiene, sino también para ver qué es
lo que en todo caso tendríamos nosotros que
aprender de la magia del Renacimiento si es que
queremos mantener la comparación. Esto nos
permitiría no solamente dar cuenta de la forma en que
trabajan esos supuestos magos contemporáneos, sino
también anclar esta comprensión a un entendimiento
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más amplio acerca de nuestra realidad de tal forma
que podamos tener guías acerca de cómo o para qué
utilizar esos artilugios mágicos en el caso de que se
sostengan como tales.
I. La idea del hombre
Para empezar, habría que revisar la definición del
hombre que se proponía en el Renacimiento, pues en
definitiva no es el hombre que describe la ciencia ni
biológica ni psicológica ni antropológica el que ellos
concebían. En el discurso De la dignidad del hombre,
Giovanni Pico della Mirandola define al hombre másbien como un ser intermediario entre todas las
criaturas; un ser que está en el centro del mundo; sin
puesto fijo, con capacidad de decisión y elección de su
propia imagen y empleo; entre las bestias y los seres
celestiales. De acuerdo con Pico, Dios dijo al crear al
hombre:
Ni celeste, ni terrestre te hicimos, ni mortal, ni
inmortal, para que tú mismo, como modelador y
escultor de ti mismo, más a tu gusto y honra, te
forjes la forma que prefieras para ti. Podrás
degenerar a lo inferior, con los brutos; podrás
realzarte a la par de las cosas divinas, por tu misma
decisión.[3]
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Evidentemente hoy no podríamos concebir tal
hombre bajo los discursos científicos, pues éstos han
perdido su referencia divina, metafísica. Sin embargo,
lo que nos dice Pico bien puede servirnos para
entender también cuál era el objetivo del desarrollo
humano y qué tipo de desarrollo se buscaba. No era
solamente llegar a manipular los elementos del mundo
en el cual se encontraba el hombre como ser
intermedio. Se trataba más bien de una búsqueda
hacia lo intelectual, que estaba identificado con lo
angélico.
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IN LATIN, OWNED BY PICO DELLA MIRANDOLA, WITH NOTES IN HIS
HAND, FIFTEENTH CENTURY
El hombre se planteaba, desde Pico, como un
camaleón que puede tener lo que desea, que será lo
que él mismo cultive. Así, había una serie de grados
que el hombre podría alcanzar: desde lo vegetal,
identificado con el grado de las plantas; lo sensual, al
nivel de los animales; lo racional, identificado con lo
celestial; y lo intelectual que, como ya se dijo, sería lo
angélico. Para alcanzar este último grado eran
necesarios también una serie de disciplinas que iban
desde la filosofía especulativa, la filosofía moral, la
filosofía natural, la teología santísima y la poesía para
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poder finalmente aportar algo propio. Hoy estos
términos han perdido sentido. El conocimiento de la
naturaleza que Pico planteaba no era más que el
“conócete a ti mismo”, el cual llevaría al hombre a una
suprema sabiduría que lo convertiría en mago. Pero la
magia que él defendía la identificaba como y no
como , ésta última entendida como simple
hechicería o encanto. Es decir, no se trataba de un
simple poder sobre las cosas o de un dominio sobre la
naturaleza, como que quizá hoy lo entendería la
ciencia y la tecnología, sino de una forma de actualizar
y unir toda virtud. En algunas de sus tesis, Pico deja
claro que la magia está más bien cercana al tiempo y la
eternidad. “Practicar la magia no es otra cosa que
maridar el mundo”[4], decía Pico. Esto quiere decir
que se trata no de buscar fines específicos,
determinados y a corto plazo utilizando la naturaleza
para obtenerlos, sino de realizar lo que él identificaba
como ciencia natural a la manera de una labor práctica
que más que separar los elementos de la naturaleza
para utilizarlos, se trataba de realizar uniones.
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Si Culianu proclama que hoy los magos son aquellos
que se encargan de la manipulación del imaginario
social y, por ende, de las poblaciones es porque
efectivamente estos hombres se encargan de realizar
uniones, vínculos, al igual que los magos del
Renacimiento. Textualmente dice:
[…] hablando con propiedad, se puede decir que el
amante y el mago hacen lo mismo: lanzan sus
«redes» para apoderarse de ciertos objetos, para
atraerlos y arrastrarlos hacia ellos [ …] Para poder
actuar en este sentido, debe acumular el
conocimiento de las redes y los cebos que tiende
para alcanzar el efecto deseado. Esta operación sellama, según Giordano Bruno, «vincular», y sus
procedimientos reciben el nombre genérico de
«vínculos».[5]
Esta comparación entre el mago y el amante no es
casualidad. Es necesario ver qué tipo de vínculos son a
los que estamos hoy sujetos y cómo es que éstos
actúan en nosotros. No sería posible dar cuenta de los
mecanismos de la sociedad contemporánea si no se
observa de lo que la sostiene. Si no damos cuenta del
tipo de vínculos que nos mantienen en nuestro actual
estilo de vida, pareciera que los vínculos son gratuitos;
pareciera que estamos destinados a continuar bajo el
actual funcionamiento de la sociedad que se ha
quedado sin sustento metafísico, sin una guía a partir
de la cual relacionarse con el mundo.
De acuerdo a Bruno, filósofo del Renacimiento que
investigó acerca del tipo de vínculos de los que
estamos hablando, el más importante de todos los
II. Vínculos
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vínculos es el erótico: “-el amor-, en cuya sustancia
está incluido también el odio, domina a todos, sobre
todos, y los activa, los dirige, los regula y los gobierna.
Este vínculo disuelve a todos los otros vínculos […]
puesto que, realmente, el amor es el vínculo de
vínculos.”[6] En una sociedad como la nuestra en que
todo pareciera tener orden y sentido, y que, sin
embargo, no tenemos un objetivo claro, ni como
sociedad ni como individuos, que no sea el simple
desarrollo y mantenimiento de las mismas dinámicas
que al menos hasta ahora parecen no tener
conclusión, el conocimiento de esto puede ayudarnos
a entender nuestra situación. Es decir, efectivamente
hoy tenemos la posibilidad de una gran cantidad de
manipulaciones sobre los elementos del mundo, pero
hay que advertir hasta aquí dos cosas: a) no sabemos
con qué objetivo estamos manipulando el mundo, no
sabemos a dónde queremos llegar; y b) no damos
cuenta de que lo que sostiene a esta manipulación es
la unión a través de vínculos eróticos. Por estas dos
razones, tampoco somos conscientes de la forma en
que somos manipulados y de la forma en que incluso al
creer que nosotros mismos manipulamos el mundo o a
los demás, la mayor parte de las veces somos más bien
nosotros quienes estamos cayendo bajo un tipo de
manipulación; pues, si no tenemos un referente
externo más allá de una finalidad mundana, no
podremos salir nunca del mundo sensible que,
recordemos, en Pico se identificaba con el mundo de
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los animales. En ese mundo a lo máximo que podemos
aspirar es al simple placer que como sabemos es
siempre momentáneo.
III. Amor divino y amor bestial
“Como las relaciones entre individuos están
condicionadas por criterios «eróticos», en el sentido
más amplio de la palabra, resulta que la sociedad
humana, en sus diferentes niveles, no es más que obra
de magia”[7], dice Culianu. Y es que en Renacimiento,
de hecho, la formación del mundo no era sino causa
del amor. Para Marcilio Ficino, por ejemplo, antes que
el mundo fue el caos. Pero éste era un mundo sin
formas, o más bien, pura materia sin forma. Fue la
fuerza del amor lo que dio forma al mundo, es decir, la
fuerza de la unión, de los vínculos. Así se unieron las
cosas por atracción de lo semejante y se ordenó la
materia. Por ello toda la fuerza de la magia, todo lo que
vincula y da forma, se basa en el amor. Pero el amor y
su deseo no se dirigen necesariamente hacia todo
aquello que nos beneficie, a veces corren hacia lugares
insospechados a los que nunca querríamos llegar. Los
deseos del amor no se agotan, buscan siempre ser
cumplidos, buscan su satisfacción, más nunca es
suficiente su búsqueda, pues siempre habrá nuevas
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uniones posibles. Por ello es necesario prestar
atención a la manera en que se están realizando tales
vínculos en todo momento a fin de no caer en vínculos
no benéficos. No es fácil dar cuenta de la forma en que
se generan los vínculos. De hecho, lo más fácil es
quedar atrapado en relaciones que, bajo la lógica del
Renacimiento, nos alejen del estatuto divino. Como lo
pondría Ficino: “Esto mismo le sucede a veces a los
amantes y a los amados. Porque muchas veces toman
las cosas falsas por verdaderas, cuando estiman a sus
amados más bellos, agudos y buenos de lo que son”[8].
Lógicamente, si buscamos la simple satisfacción denuestro deseo de placer, lo que hoy probablemente se
equipararía con la búsqueda de una supuesta felicidad
que se basa solamente en obtener bienes materiales y
evitar el dolor, quedaremos atados también a los
estímulos pasajeros. Lo que ofrece Ficino al proponer
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la búsqueda de la belleza divina es algo estable, algo
seguro. Por ello Ficino hace la diferencia entre el amor
divino y el amor bestial o mundano. Describe, de
hecho, dos Venus, una celeste y otra vulgar. La primera
lleva al amor de Dios, es decir, de lo universal. La
segunda corresponde al apego hacia los cuerpos. El
amor, para ser bello y bueno, no debe ser sólo
corpóreo, pues el orden de los miembros, lo que les da
su forma no es parte del cuerpo. Es, dice, lo que se
percibe con los ojos sin pertenecer al cuerpo. De aquí
que, para Ficino, sea tan importante saber distinguir
entre una belleza humana, que pertenece a la mente,
la vista y el oído, y algo que más que belleza es
concupiscencia o furor. Ésta última se inclina más bien
hacia los sentidos del oler, el gustar y el tocar. Dejarse
llevar por tales sentidos perturban al hombre, pues tal
voluptuosidad lo llena de intemperancia y lujuria que
se convierten en deformidad y fealdad. Aquellos que
usan mal el amor “transfieren lo que es de la
contemplación a la concupiscencia del tacto; porque
más fácilmente se soporta el deseo de ver, que la
avidez de ver y tocar.”[9] Es decir que para ver más allá
de los beneficios materiales y a corto plazo, de los
placeres, es necesario poner la vista en algo más. Sólo
de esta forma se puede operar la magia de la que
hablamos. No es una magia de simple manipulación de
los cuerpos, sino una que nos regresa hacia aquel
amor capaz de generar formas y, por lo tanto, generar
mundo.
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IV. La vista
Ahora, es necesario prestar atención en lo que dice
Ficino sobre la generación del amor, pues,
efectivamente “todo amor comienza por la vista; pero
el Amor del contemplativo, de la vista se eleva hacia la
mente. El amor del voluptuoso, de la vista desciende
hacia el tacto.”[10] Como lo describe Ficino, puesto
que el alma y el cuerpo son de naturaleza diferente,éstas se unen por un espíritu intermedio que es
superior a los cuerpos. El alma, al percibir las imágenes
de los cuerpos los juzga a partir de ellas. Pero lo que ve
es el mero reflejo de su propia fuerza. Por ello las
juzga incluso mucho más puras de lo que son.
Entonces comienza a fantasear y a imaginar. Puesto de
forma ejemplar: en el amor del alma del otro entra porlos ojos y se adecua a una imagen que ya estaba de
antemano en el alma de quien mira. Entonces el alma
se impresiona y reconoce como cosa suya la imagen
que recibe, pues reconoce su propia imagen incluso
mejorada. Por ello es que finalmente termina amando
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a esa imagen que no es más que una obra suya.
Explicado así, tal parece que hoy no podemos
culparnos por dejarnos llevar por los efectos de la
ciencia y la tecnología, principalmente cundo éstas han
llegado a constituirse como una gran maquinaria de
trabajo y generación de imágenes. Terminamos
apegados siempre al cuerpo, queriendo apreciar
siempre los resultados de nuestras manipulaciones en
algo medible, cuantificable. Y finalmente, hemos
acabado por utilizar el sentido de la vista como un
aseguramiento de los efectos, en lugar de tomarlo
como un modo de ir más allá de los cuerpos; como una
forma para elevarnos hacia la sabiduría.
En realidad no nos dejamos llevar más que por
fantasías, fantasmas; no por las cosas verdaderas sino
sólo proyecciones de nosotros mismos en las cosas.
Las manipulaciones que hacemos sobre los cuerpos no
son más que formas en que olvidamos que nosotros
mismos tenemos un alma. Y que esa alma, paradesarrollarse, necesita aspirar a algo más allá que
simplemente el poder sobre las cosas materiales. Aún
con eso, la única salida que tenemos para ir más allá
del mundo sensible es la propia vista y los fantasmas
que se generan con el uso de ella. Para Culianu, “ésta
es una de las razones que hacen que sea considerada,
en toda la tradición platónica, como «el más noble delos sentidos».”[11] La vista nos puede llevar más allá
del disfrute de la simple mezcla de colores y figuras
hacia la luz que ilumina todos los cuerpos. Esta luz es
evidentemente la sabiduría universal. Bruno, en El
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sello de los sellos dice que hay que saber distinguir de
aquello que se nos presenta como imágenes, signos,
espectros, fantasmas, lo que es odioso o deseable,
bello o deforme, bueno o malvado, fácil o difícil, etc., a
fin de poder elegir. Los procedimientos de
numeración, medida, peso, división, definición,
representación, raciocinio son medios que están en la
naturaleza al igual que las imágenes, signos o
fantasma. Están como arquetipos de lo infinito, dice
Bruno. De tal manera que no es sino por medio de
fantasmas y las formas que se nos dan que podemos
ascender o descender del mundo supremo.
V. El máximo
Para los filósofos del Renacimiento, hay sólo una luz
que ilumina todo y es únicamente a ésa a la que hay
que aspirar. Dice Bruno:
Quien de hecho no prepara, no busca, nocomprende y no realiza la unidad, no prepara, no
busca, no comprende y no realiza nada; quien no
alcanza un solo y único sentido y un único
entendimiento a partir de los múltiples sentidos y
de los múltiples niveles de conocimiento, no posee
ningún sentido, ningún entendimiento; quien, en
definitiva no conoce el entendimiento mismo y no
opera a través de él, no conoce nada y en nada
opera.[12]
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Todos los procedimientos han de servir para separarse
de las pasiones del cuerpo y no al contrario paracomplacerlo. Es necesario llevar el ánimo hacia la
especulación para no ser arrastrados hacia una locura
miserable. En tal locura sería en la que nos
encontraríamos en caso de no dirigir las fuerzas de
nuestra alma hacia la luz. Recordemos que, desde Pico,
la filosofía especulativa era el primer paso para
separarse de lo animal. Sólo de esta forma se puedealcanzar lo que no se conoce y sólo así se puede
ascender. De lo contrario siempre nos quedaremos
apegados a beneficios mundanos, a corto plazo y
corporales, jamás infinitos. Es necesario adoptar, como
lo pondría Nicolás de Cusa, otro filósofo del
Renacimiento, una docta ignorancia [13]. Sólo
sabiéndonos ignorantes es que podemos superarnuestra condición actual, diría Cusa.
Ha quedado hasta aquí muy claro que hay una
diferencia entre la magia como esa sabiduría suprema
que nos eleva hacia algo más allá de lo corpóreo y la
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magia como simples artilugios, encantos o hechizos
que más bien nos mantienen y nos apegan aún más a
lo sensible, a lo material. Bajo este segundo tipo de
manipulaciones también se obtienen efectos, poderes;
pero sólo se puede aspirar a lo universal si de esos
fantasmas se puede intuir el máximo absoluto. Es
necesario observar los resplandores en las sombras
para poder inferir de ahí un único universo infinito,
diría Cusa. Sólo puede haber uno así. Y éste es
verdadero y abstracto. Sólo hay un máximo absoluto y
éste máximo está en todo de manera contracta, dice
Cusa. Ese máximo absoluto que en los teóricos del
Renacimiento era Dios está en todo y todo está en
Dios. Pero para comprender esto es necesario un
entendimiento especial. La maximidad absoluta está
por encima del discurso racional. El máximo es
innombrable. El máximo se comprende sólo
incomprensiblemente. Es decir que no es posible que
a través de la manipulación y el entendimiento de los
mecanismos de las cosas de forma consciente y
material podamos aspirar al máximo. El máximo está
más allá de cualquier artificio que podamos realizar
bajo la ciencia y la tecnología. Éstas se quedan en lo
mundano; trabajan con cuerpos. No es que no sirvan
para nada, pero es necesario que sean utilizadas con
un fin más allá de sí mismas y más allá de la
satisfacción de placeres mundanos. ¿Cuáles serían
esos fines?, ¿cómo operarían los magos actualmente?
No lo sabemos. Quizá eso es lo que hay que proponer
hoy día.
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NICOLÁS DE CUSA
Algunos indicios a manera de conclusión
Además de Culianu, otro teórico del siglo XX que se
encargó de estudiar el Renacimiento porque veía en
ese momento histórico algo valioso de lo cual hoy
podríamos aprender, fue Carl Gustav Jung. Tanto Jung
como Culianu sostuvieron la tesis de que la Reforma
protestante, a través de la iconoclasia, acabó con esa
gran tradición simbólica del Renacimiento de la que
hemos estado hablando aquí. Pero Jung se fue por
otro camino, no solamente señaló que hoy podría
haber ciertas reapariciones de la magia del
Renacimiento en las diferentes manipulaciones de los
símbolos en la cultura contemporánea, sino que
intentó él mismo llevar a cabo un trabajo con esos
símbolos a nivel de la psicología. Él le llamó la
psicología profunda.
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CARL GUSTAV JUNG
Aquello que se intuye a partir de lo sensible –o lo
resplandeciente en las sombras, como lo decía Cusa–
podría ser recogido bajo la figura del arquetipo de la
forma en que lo trabaja Jung. Los arquetipos son
figuras simbólicas colectivas. Jung los describe como
remanentes muy primitivos de los orígenes no sólo de
la mente humana, sino de todo lo existente. Toda la
forma en que vemos los fenómenos a nuestro
alrededor está cargada de arquetipos. En todas las
creencias e imágenes se encuentra el inconsciente
colectivo. Para acceder a ello es necesario volverse
inconsciente uno mismo, he ahí el peligro. Sin
embargo, una vez que accedemos, es posible
elevarnos por arriba de los hombres. Por el contrario,
todos los efectos patológicos en los hombres resultan
de una falla en la adaptación de la conciencia con ese
inconsciente. Es por ello que resulta tan relevante la
falla del protestantismo al querer acabar con los
símbolos del hombre. A partir de ahí se han perdido
vínculos, conexiones con nuestro inconsciente.
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Siguiendo a Jung, “el proceso simbólico es un vivenciar
en imagen y de la imagen.”[14] Es decir que fuera de las
imágenes, o los fantasmas, no puede haber proceso
simbólico, no puede haber una construcción de uno
mismo. Ahora, “el peligro principal consiste en
sucumbir al influjo fascinador de los arquetipos. Las
mayores posibilidades de que esto suceda se dan si
uno no toma conciencia de las imágenes
arquetípicas.”[15] En la psicosis, como la describe
Jung, éstas alcanzan completa independencia. Los
delirios psicóticos son animados por las mismas
figuras arquetípicas que están en el fondo de la
conciencia de los neuróticos y de todas sus fantasías.
“El elemento patológico no consiste en la existencia de
estas representaciones sino en la disociación de la
conciencia, que ya no puede dominar lo
inconsciente.”[16] Tal parece que esto es lo que ha
sucedido ahora con todos los mecanismos de
manipulación científica y tecnológica. Nos hemos
dejado fascinar por las fantasías que ofrece, pero el
peligro entonces es vivir en una especie de psicosis
colectiva, bajo los términos arriba descritos. Lo que
esto implica es no solamente quedar atrapados en lo
mundano, sino por ello mismo perder todas nuestras
facultades humanas al dejar ese lugar de
intermediario entre lo sensible y lo suprasensible.
Es necesario, por ello, desarrollar en la cultura
contemporánea herramientas que nos sirvan para
elevarnos sobre lo meramente material. De no ser así,
quedaremos a expensas de todo tipo de
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manipulaciones mundanas, desde la publicidad hasta
las estadísticas, realizadas no por magos, sino por
hechiceros, como se pudo ver a lo largo de todo este
texto. Hacen falta, pues, magos que igual se encarguen
del manejo de los vínculos, pero principalmente para
ligarnos, o re-ligarnos, con el absoluto. ¿Cómo sería
ese absoluto? No lo sabemos, pero lo que sí podemos
decir que es que en esa búsqueda no podemos
prescindir de la filosofía como una especulación que
tiende hacia la superación de lo actual; una filosofía
que no solamente se sirve de la razón para ejercerse ni
tampoco una que, además de solamente servirse de la
razón, también se queda en la mera especulación.
Como lo diría Bruno, “tal como se la emplea entre los
filósofos, esa palabra mago designa un hombre que alía
el saber al poder de obrar.”[17] Ese filósofo está aún
por construirse. Para eso queda aquí –sólo sugerida–
la psicología profunda de Jung, pero lo importante es
que a lo que nos remite ésta no es más que a la
asunción de la tarea del “conócete a ti mismo” que ha
caracterizado siempre a la filosofía. Si bien es verdad
que ese hombre del Renacimiento, creyente, sigue
entre nosotros, también es verdad que por ello mismo
es necesario saber utilizar los artificios para algo más
que sólo mantenerlo apegado a ellos.
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