ensayos gabriel y karen.pdf

GABRI L ARCIA ACOSTA

PARA

DUSTRIAL

~.:::::::::~::li!IoIIlI!::::'IIrooIIII!;:''IIIiiioII'IO N PARA ENSAYAR

UNIIIVERSIDA. A.EL LA.N .'VA.

Diseno Karen

"

Diagramacion Karen ,.

Graficacion

Garcia

Gabriel " experimentales en II, sin previo conocimiento del mismo por parte del autor

realizado en equipo Ouadra 900, Laserwriter Ilg ..

II. 4

""''''''nt,"\",1'\ ,. Hardware: Word 4.0,

Colaboraci6n de Universidad Rafael Landfvar y MIt'Yr'I,rr'lrnn, SA

Agradecimientos AI Rector de la Universidad Rafael landfvar, Monsenor luis Manresa Formosa.

AI Vicerrector Academico Universidad landrvar, lic. luis Achaerandio Suazo S.J.

AI Decano de la Facultad de Arquitectura, Arq Daniel Borja AI staff de secretarias la Facultad de Arquitectu en especial a Sandra.

Reconocimientos A mi Padre Gabriel V., por su espfritu

A mi Madre Carlota Acosta Vda. G., su amor y su fuerza

A mi Karen M., por su amor y su comprensi6n

Dedico a los estudiantes de diseno

amigos lectores

Indice

l-Que? iDiseno Industrial! .............................................................. 1 Vivir y convivir en el diseno ........................................................... 3 Esbozo historico y proyeccion del diseno industrial en Colombia ................................................................................... 7 EI diseno, como herramienta al sector industrial ......................... 11 Investigacion cientifica y desarrollo de tecnologia como referencia para la aplicacion del diseno ............................. 15 Busqueda de identidad para el diseno ........................................ 25 Diseno de objetos como mercancias (apuntes sobre economfa) ........................................................... 33 EI boceto tridimencional ............................................................... 41 EI diseno dentro de la perspectiva industrial ............................... 55 Discurso durante la graduacion de la primera disenador industrial de la U.R.L. .................................................. 67 Apuntes sobre el metodo cientifico .............................................. 69 Ensayos sobre etica .................................................................... 75 Manifiesto sustancialista .............................................................. 81 Metodologfa 0 forma de proceder ................................................ 83 Las acciones del diseno como disciplina de desarrollo ............... 85 EI diseno y la intemacionalizacion de las economfas .................. 89 Diseno, tecnologia y cultura ........................................................ 93

I

Nota Preliminar

Queda escribirestas palabras introductorias en Bogota y despuBs de haber tenido tiempo necesario profundizar y en /0 rea/mente importante, /0 nos vlvlry ser. esta nota pre/iminar sea un estfmufo que muchos hombres y quieran tus documentos, ya que antes fuera escrita

reflexionar mucho en /0 en ellos.

Fue en la Cordillera los Andes donde Bolivar el de las dificultades, quien vivie y murio sin

cristalizado sus ideales de integracion dijo: "La Vocacion es hija legltima de la Fue en la Cordillera de los donde se consoli do un pnnclplo Integracion Latinoamericanaal rededor del Industrial.

la necesidad dar, de trabajar buscando la evolucion tecnologica en nuestra tierra, Latinoamerica, con el sentimiento expresado en inteligentes y la en las nuevas generaciones como surgio la vocacion de Unir voluntades creativamente sin I(neas territoriales y mas bella oportunidad de plasmar el esp(ritu profundizando en la del disefio como la profesion para lograr crear objetos, es abrir las del conocimiento a traves de la lectura de documentos permiten la dimension de la disciplina cientifica del In-dustrial y su aplicacion practica encaminada hacia el proceso de desarrollo de Nuestra Morena. D.L Cielo Quinones Aguilar Bogota, de 1991

Como parte de /a que espero se genere af feer y discutir documentos, debo ac/arar, un principio, que no estoy de

acuerdo con el concepto respecto a que diseno sea una disciplina cientffica, como /0 afirma en /a nota pre/iminar mi amiga y muy distinguida profesional 0.1. Cielo Quinones Aguilar. Pero, como r&:.J"f ' .... "nSU posicion y la que tiene decidf no omitiria,

por el contrado, participe como muestra de opiniones distintas, pero no por e/lo, exc/uyentes. De agradecimientos por su colaboracion en la reLlaCCIUI preliminar.

I

Introducci6n

EI presente documento es se quiere, algunos ellos relacionan el diseno con

reuni6n de una serie de articulos, si a manera de ensayos, y

areas del conocimiento. La estructura de articulo es independiente y no correlacionados unos con otros; solamente cuando surgio la inquietud y presentanos en documento, idea de buscar el concepto articulanos, cual pod ria ser el "denominador comun". la propuesta que se ajustaba para expresar una integracion, es un juego de con el que se titulan, que puede abrir en mente del lector una preconeepci6n dicotomica, preparandolo una apertura y reflexiva sobre el diseno. No pretendo que el documento sea interpretado como una definicionesy/o conclusiones te6ricas; tam poco es una generafizacion o una particularizaci6n del diseiio y su interaccion con otras disciplinas y/o ciencias. Por 10 tanto, mi in teres es ir encontrando un camino claro para el moviendose entre la generacion y la praxis que permita tener mas claridad social el

10 tanto, estos documentos no tienen la "" .. "',,..,"',.."'. una teo ria del diseno, pero una

serie de pueden permitir en una investigaeion y un estudio dedicado, empezara construiruna estructura te6rica fundamental diseno.

articulos son meros puntos de partida, con una visi6n muy personal (subjetiva). Buseo que sea un documento proyeccion para los involucrados en el diseno, para los estudiantes, docentes y los profesionales. Muchas veces mi motivaci6n se desgastaba por diversidad de contratiempos, pero continuamente recibia apoyo y estimulos por

parte de los disenadores industriales William Vasquez R. y Cielo Quinones A.; pero indudablemente apoyo mas incondicional e infranqueable fue el de la industrial Karen Lange, quien constantemente me recordaba importancia que podian tener los documentos para estimular y continuidad a la forrnaci6n universitaria del diseno. quien permiti6 dar a luz estos documentos.

escritos a concebidos ya dentro de mi dentro de mi expenencia en el desarrollo academico-institucional

estudiante, algunos fueron en Colombia, y como proyecto

diseno. Finalmente debo aclarar, el articulo al que titulo Sustancialista, no es s610 autorfa, sino de la de todo un grupo de trabajo universitano de Universidad Nacional de Colombia, en el que participe, y autodenominado Otra Altemativa.

I

(, Que? i Disefio Industrial!

Es irnportante empezar a """.;;)\"" . .11" el diseno, sus conceptos, sus funciones, sus lograrcomprender el por que de esta disciplina

una nacion.

Los industriales ven el em pi eo economico de medios esteticos en productos", de modo que puedan atraer Ja atencion compradores y tambien mejorar su valor util (aumento de su capital) . Diseno industrial es una profesion que trabaja con el proceso de adaptacion y/o pro-ductos de uso a fisicas y psiquicas _ y/o grupos de disciplina Que la configuracion

del

Que

v."' ..... "'. se ciona con los n"",,..,,_ sos tecnico-tecnologicos donde se da forma a materiales, en ge-neral con industriales

1.I1..;l ..... ""''"'" .... " ... ;;;'"''' PARA ENSAYAR

(procesos de fabricacion y produccion). De esta manera el hombre se relaciona con los objetos, acuerdo ala funcion y el uso que cum plan, pero el interpreta la estetica como un medio para el psiquico del hombre. Por los niveles don de se hace dificil implantar unos

discursivos,como de identi-ciertos parametros

profesional.

I C SID (Internacional Council of of Industrial Design), define:

industrial es una persona se cualifica por su formacion y sus

conocimientos tecnicos, sus experiencias y su sensibilidad visual en el grado de determinar los materiales, la estructura,

mecanismos, la forma de los produc-tos fabricados en serie por medio de procedimientos industriales; segun las circunstancias el disenador, se ocupara de uno 0 lodos los aspectos. Puede tam bien ocuparse de los problemas relativos al embalaje, la publicidad. exposiciones, y el mercadeo". Esta definicion, para ser valida tendria

Que adoptar aspectos propios de nuestra America Latina. como loson el desarrollo de alternativas tecnol6gicas y el rescatede las tradiciones

disenador latinoamericano debe ser un

I

ENSAYOS PARA DISCURRIR ..

I

de desarrollo pecuario y agroindustrial, para dar respuesta y participacion eficiente en los mercados internacionales. EI disenador debe ser conciente de su gran compromiso social y cultural, es en resumen quien planifica los productos en forma creativa para satisfacer las necesidades de nuestra gente, es un profesional que debe trabajaren interdisciplina can las ingenierias o can todas aquellas profesiones encaminadas al planteamiento de proyectos y desarrollo de productos. En conclusion el disenador industrial es un eslab6n vital dentro del desarrollo de tecnol6gico y productiv~ de una nacion; es importante verel diseiio industrial en su verdadera dimension,en su potencial como instrumento de cambia de la dependencia y el sub-desarrollo latinoamericano, ver al profesional del diseiio en forma respetuosa y no tratarlo como el "soiiador experto. que busca inventar vanalidades", 0 como "el ave fenix al rescale de todo problema".

Marzo de 1990.

Vivir y convivir en el diseno

EI motivo principal de esta reunion es el "vivir y convivir" en el diseno' todos de una u otra forma sentimos el disefio como la sustan~ia de nuestra vida, como la razon y la justificacion de ser, sentiry compartir; por todo esto I~s actividades ~Ianeadas en esta reunion nos serviran de apoyo vital para poder Integrarnos como grupo, y as! solidificar nuestros intereses comu~es, crear y proyectar para el bienestar del hombre y la socledad.

Los temas aqui tratados son puntos de vista person~les, madurados por mi experiencia laboral y docente, y refendos basicamente a las condiciones personales que deben tenertodos aquellos que esten involucrados 0 deseen involucrarse en una carrera creativa.

La creatividad:

Se puede definir como la accion de pensar, crear, y hacer; con el fundamento de innovar, esta innovacion de tener una genesis subjetiva y una base objetiva (evaluacion). Para lograr buenas respuestas creativas es necesario de medios practicos, estos son los ejercicios proyectuales. Por otro lado el disefiador es todo ser humane que ejerce el don creativ~, esto quiere decir que un profesional creativo es aquel que disefia programas politicos, economicos, sociales, cultu-rales, etc., acordes a su profesion. Por 10 tanto disefiar es una actividad de base creativa. EI hombre (homo sapiens) crea, recrea, forma, transforma, deforma, el entomo natural para generar su entomo (artificial). Cualidades del creativo:

Son condiciones intrfnsecas a todo ser humano, todos tenemos la base biologica, pero se deben de descubrir, rescatar, cultivary

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

desarroUar con constante teoria y practica para que no sean un privilegio de "talentosos".

Cada sujeto liene diferentes facultades para conocer y experimentar el espacio, la virtud esta en descubrirlas y fortalecerlas, pero se deben hacer ejercicios que desarrollen el dominio, manejo y conocimiento del espacio, base de la materializacion.

EI ser humano se esta desarrollando en forma incompleta p~r dos motivos basicos: 1.- Parcializar 0 sectorizar el conocimiento. 2.- Promulgar y sobrevalorar la especializacion.

Esto conlleva al anquilosamiento de sus facultades y a que muchos no puedan desarrollar 0 experimentar muchas de sus

I

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

cualidades; 131 hombre ahora vale por su conocimiento extre-madamente especiafizado. EI rnsenador e5 un hombm que necesita de un desarrollo integral y polituncional.

POI' un hombre mas vital, mas humane "EI Hombre creador as el mas digno ante si mismo y ante el

univers~".

Laszlo Moholy- Nagy. Caraeteristicas del creativo:

Para cumpUr con el ciclo diseiio podemos enumerar aIgunas caracteristicas del pensamiento y de la acci6n. es decir de los componentes mentales y comportamentales.

a) Mentales: Razonar Crear

Identificar Abstraer Analizar Sintetizar Definir Plantear Planear Organizar Procesar Decidir

b) Comportamentales: Fisicas intelectuales

Activo Atento Critico Analftico Met6dico

I

Expresar

Recordar Comunicar Haeer Apliear Clasificar

Psiquicas emotivas

Elocuente Expresivo Sensible Observador Concreto

Se requ ieren predisposlcl ones artistieas, human as y tecn icas, que nos l1even a un conocimiento prolundo del hombre como ser integral.

Actitud hacia el cfiseflo:

Elestudiantedebe tenerconocimientode 10 que trata su profesiOn, para que pueda gen.erar:

Conciencia:: 1.QU6 aprender?, l.para que estudlar?; a mayor conciencia mayor actitud.

Compromiso:Con el mismo y con lea profesi6n que acomete, esto comprende un eafecto con las actividades academicas y profesionales, y a su vez una entrega personal y constante.

Madurez: EI compromiso exige a su vez madurez, que sera la base 0 el cimiento para entrentar 131 aprendizaje y la practica profesionaJ.

Disposicion: Para el estudio de los contenidos curriculares en forma te6rico-practica logrando un conocimiento integral.

Aptitud hacia el diseflo:

EI estudiante debe mostrar destrezas en todos los 6rdenes, fisicos y psiquicos, intelectuales y emotivos.

Capacidad: Tener talento y condiciones intelectuales, pero basados en un equilibrio emotivo (imelectivo sensitivo). Habilidad: T enerdesarrollo fisico-mot.riz para expresary comunicar ideas, con un dominio psfquico (psicomotriz).

Reflexi6n: diseno industrial es una profesion que exige un

dominio integral en las areas humanas, tecnicas, y esteticas, qua Ie permiten al disenador un equilibrio y a su vez una interaccion profesional para la proyectaci6n productos, sistemas, y

1.1 ... ",;;'1.1,;;, que conforman el entomo del hombre. Su objetivo general es el bienestar del hombre. el desarrollo de su contexte (producci6n, tecnologia, economia) y la supervivencia sobre la tierra (medio ambiente y cultura).

pre existira una definici6n parcial del

industrial por el hecho de seruna disciplina

no se puede conceptualizar en una sola

pues al tratar de delimitaria la estaremos parcializando y mostrando en forma incompleta, esta aspacio por completar an

... DISCUSIONES PARA EN SAYAR

su definicion es a su vez el parametro su continuo cambio y subsistencia; mas que definicione! 10 que podemos hacer es renexiones sobre su genesis 0 sobre su praxis.

Durante formaci6n academica se adquieren eonocimientos que buscan generar un diseiiador con integrales en diversas Los conocimientos ser integrados y correlacionados, para que Ie pennitan al profesional un estudio profundo, una visi6n y una solucion problemas de forma macroestructural; asi podemos Jas areas deestudio

su objetivo: De Fundamentaci6n: (diseno, factor humano, principios economico administrativos). conform an las bases para el ejereicio profesionaL DeContextuaHzaci6n: (teo ria ehistoria). la relaelon espacio temporal de la profesi6n, dan la orientacion y la ubicacion.

Instrumentaci6n: (expresion). Son los medios para eomunicar y comunicarse profesionalmente.

fa universidad debe cumplir un papel infonnativo, autonomia de No debe hacerse una l"Io.l'",lt~"'.lI'\n por el simple hecho definir 1a praxis profesional.

sa debe buscer IOslimites~ y Interacciones dentro de un rol la interdiseiplinariedad. asumiendo una responsabitidad y al mismo tiampa evitando que se intetvenga 0 sa conrunda con otras profesiones.

Mayo de 1990.


Esbozo historico y proyeccion del diseno industrial en Colombia.

La historia del disefio industrial en lombia por escribirse; ahora han aparecido articulos de diversos autores, pera no se han articulado ni descritocon detalle, el presente articulo (tambien aislado desafortunadamente) mu rapidamente como la profesion fue tomando cuerpo y adquiriendo un

institucional; equiparar su proceso evolutivo como referencia a la situacion guatemalteca.

A fines de la decada del disenadores industriales en

a aparecer forma primeros disefiadores eran

profesionales formados en el exterior, especialmente en como es el caso de Gutierrez Lega, practicamente se convirtio en el e impulsor profesion; todos ellos actuan por su propia cuenta e iniciativa, y con una constante lucha por el reconocimiento su ejercicio profesional; la industria, especial mente del mueble, en la decada de los 60, Ie importancia al hecho en del diseno, contando y contratando a los disenadores; pero aun sus a nivel del desarrollo de productos y de sus sistemas praductivos.

.... , ... ,."" .. no son comprendldos no se tiene total implica el disefio industrial, por esta razon el

disefiador se mas como medio mejorar productos. "esteticamente". como estrategia ala competencia, como arma un poco "trivial y superficial" para poder competir dentro

mercado en empezaba a luchar la supremacia en reconocimiento un nombre empresarial; una u otra forma los disefiadores "genera ron"

reconocimiento en empresas de muebles como ERVICO y A que continuan manteniendo su prestigioy nombre en el mercado, gracias al

R en las primeras aproximaciones del disefio fueron en la industria muebl primero porque disefiadores tenian m m en este campo y segundo, porque demas industriales eran mas a la intervencion

diseno y c ser Uaut6nomos y autosuficientes" en el diseno, asf que las intervenciones en

otras campos practicamente fueron nulas 0 muy aisladas.

Paralelamente, el interes academico y formativo empieza a y de esta manera se organiza un curso para arquitectos

(1960) en la Universidad Nacional sobre disefio industrial; era tal la desinformacion que primeros cursos un fracaso, ya que se creia se tenia otro concepto "por muy erroneo" del significado industrial, se como la decoracion o el maquillaje un producto.

ENSAYOS PARA

Poco a poco el formo y desarrolla establecieron enla Pontificia U Pontificia tarde en la Universidad Industrial Esta conformacion se decada del 70.

Del ana 1965 al ano 1 Belga presto asesor{a Colombia, dentro un desarrollo realizado por tambien durante esta se especializan algunos Jovenes arquitectos en Europa, que luego formarian el cuerpo docente de la U.N. y otras universidades; mision directa del gobiemo 8elga. Proexpo e ICSID concluyen que en Colombia existen los medios, las condiciones y capacidad para surgir de una vez por todas el diseno industrial.

Esta conclusion se fundamenta luego de realizados algunos proyectos pilotos, y excelentes resultados.

Ya fundamentada la actividad de los 70 finaliza; yes a se empiezan a agremiar Asociacion Colombiana de Disenadores, que

I

con

diseno, pero diseno industrial y

agremiacion comienza aproximaciones con los

productivos por medio de convenios, y el mutuo respaldo para

y todos los asuntos con las contrataciones

todo 10 concerniente con los del ejercicio profesional.

los 80 madura la academia rimeros profesionales paIS, emprenden la diffci/

tarea en los diversos sectores laborales (productivo~academico); algunos logran vincularse a industrias, otros trabajan independientemente y otros se convierten en industriales, por otro continuaron su formacion en el exterior en

muchos continuar con universitaria.

asu regreso se podido y

formacion

Causas del diseiio in-dustrial.

amplia y sa generaliza la informacion y l.para que es el OJ.? Mas interes por parte de profesionales, que de una manera u otra tienen contacto con a nivel academico-formativo, mas conocimiento respecto de sus implicaciones en ella.

EI interes y la motivacion aumentan por la curiosidad que pr~senta esta nueva disciplina en todos los sectores productlvos y academicos, la gente se empieza a informar y se divulga y promociona la formacion academica.

Existen elementos espaciales que contribuyen y forman un catalizador para el desarrollo profesional por ejemplo: EI ICSID se interesa en Latinoamerica, organiza cursos, seminarios, conferencias y desarrolla proyectos por medio de la ONU como el caso de Chile, Argentina y Colombia.

De una u otra forma toma caractere identidad el diseiio industrial latinoamericano y estas razones (diferencias ideologicas can ICSID) se crea la ALADI organizada en Colombia y ~otivada en su mayorfa por la iniciativa de algunos D.1. Coiomblanos.

La decada de los 90, es para el diseiio industrial en Colombia decisiva, pues debe terminar la etapa de reconocimiento y e,~har raices en todos los sectores, pero primordialmente en el pohtlco-


economico, la mision nuestra como profesionales del disefio, es reorientar las energias antes vertidas en buscar espacio e identidad socio-cultural, que en cierta formayase haganado (si no del todo, ya se esta en la lucha y esta planteado el ?bj~tivo.de 10gra.r10), por medio de diversos eventos como semmanos mternaclonales, exposiciones, concursos, etc.; el espacio polftico-economico debe ser ahara buscado y conquistado.

l.Porque?

Porque las decisiones y la mayorinfluencia social se da en estos terminos, y por 10 tanto el planteamiento de plan~s 0 progr~mas macroestructurales de disefio solo se con form aran con la dlrecta participacion de diseiiadores industriales en estos espacios, luchary ganar estos espacios no es tarea facil, principalmente por dos razones:

1) EI diseiiadorse ha formado en su mayorfa con una conciencia apolitica 0 por 10 menos con un concepto polftico erron~?, parque el no ve ni siente ninguna importancia 0 repercuslon en estos terminos hacia su profesion.

2) Por el estado politico propio del paiS, que hace que el diseiiador no encuentre eco y mucho menos inclusiones sin compromisos que Ie desvlen de su interes profesional (el diseiio).

De cualquier forma estos espacios son fundamentales y deben ser conquistados para participar en la toma de decisiones" en el desarrollo cientffico - tecnologico; estamos empezando la decada y con ella deben plantearse nuevos objetivos y nuevas estrategias, queda todo el camino por recorrer, debemos trabajar para poder entrar al siglo XXI con mayor solidez y un total reconocimiento profesional.

Julio de 1990.

I

EI diseiio,como herramienta al sector industrial. Introducci6n

La Universidad Rafael programa de diseno industrial. Uno el de establecervinculos con el co.,.,t"" con la industria, como un medio el 1f"nf'::>C!!I"'In tenga un punto real partida dentro del I'",r,to.vt" industrial; de esta manera se podra beneficiar a la y al mismo tiempo se desarrollara en su directo campo

EI profesional del diseno espacio socio-productivo, analisis de problemas, eS[;leCIIICa EL PROCESO DE PRODUCCION. EL DESARROLLO PRODUCCION ...

concretamente al fortifique su capacidad de

en dos niveles:

Y/O SISTEMAS DE

Otro objetivo fundamental es lograr una formaci on practica, con la inclusion en el sector productiv~, contribuir al desarrollo industrial, y por 10 tanto al desanrollo economico y social del pais.

... DISCUSIONES PARA

Problematica y acciones

Existe un distanciamiento entre institucion y la institucion productiva, nos Ileva a un desconocimiento 0 rechazo de la industria hacia la del pero, por otro lado, la universidad y crea una atmOsfera academica a la industria.

Por ello para que el profesional que se es necesario que la universidad sea un referencias para la industria, al tiempo que un elemento generador de la

EI diseiio industrial se podra desarrollo del pais, gracias a participacion

proceso de la industria

"reales" que se que permita la delimitacion transforman en prioridad supuestos, abstractos 0

de planteamientos al contexte guatemalteco.

EI acercamiento y la progresiva integracion al sector productiv~ se puede dar mediante el establecimiento de relaciones de beneficio bilateral Universidad -Industria; que en forma general debe ser el avance de la industria, solucion de sus problemas de diseno, la formacion y la experiencia profesional de los disenadores. Este camino acercamiento permitira una consolidacion de los formativos - productivos y por 10 tanto un adecuado equilibrio 10 teorico y 10 practico.

acercamiento el preambulo para ejecutar el programa Universidad Se necesita de la colaboracion y de la opinion productivo para el planteamiento de los mecanismos a nivel formal como Informal; este acuerdo entre las funcione verdaderamente como una con unos compromisos claros, y


No es nuestro interes el imponer estos puntos, sino que deben surgir de comun acuerdo; se deben plantear objetivos comunes de parte de la industria y de parte de la universidad. Creemos que como parte activa indirecta en la formaci on de los profesionales del diseno, las industrias deben establecer sus opiniones y aclarar sus expectativas generadas en este tipo de acercamiento, por 10 tanto este es el momento.

EI establecimiento de convenios 0 sistemas de cooperacion debe verse como un proyecto a mediano y largo plazo a nivel de beneficio, pero eso Sl con una total seguridad respecto a los resultados 0 las respuestas. No puede existirun compromiso sin un beneficio para las partes, pero este no puede ser de inmediata consecucion; ustedes mas que nadie saben que los resultados en negocios 0 en aspectos de indole productiv~ -comercial, no se obtienen de forma inmediata, sino que son un proceso 0 corresponden a un cicio temporal.

Un diseFiador analiza y se centra en los problemas neuralgicos delasindustrias (debe tener un contacto directo con su medio tecnologico), es tambien evidente que todos los problemas no pueden ser resueltos por el disenador como individuo aislado, sino que por el contrario, se tendra que con tar con la posibilidad de intercambio e interdisciplina,con otros profesionales, para el desarrollo tecnico e industrial, pero en general se puede definir que:

I

"EI diseiiador es el eslab6n de coordinaci6n para la soluci6n de problemas en forma interdisciplinaria".

La participacion activa de la industria tendra una necesaria contrapartida en la formacion academica, y es el asegurar que se cumplan las verdaderas necesidades de la industria, que se estructuren y se adecuen los programas para que los profesionales del diseFio se formen dentro de una realidad economica y social que Ie permita. precisamente valorary enfrentar la situacion que se Ie presente.

Este acercamiento se debe asumir como un intercambio de experiencias que enriquecera el analisis de la problematica y el encuentro integral de soluciones, propias y apropiadas y no

impuestas, acomodadas 0 seudo adaptadas de otros contextos socio-economico-culturales.

La industria incautamente esta copiando modelos ante la imposibilidad de dar oportunidad, entenderse y acordar con un disenador; en algunas ocasiones al "copiar" se estan solucionando los problemas inmediatos. Esto hace que el industrial se quede tranquilo y asuma una visi6n pasiva del diseno, improvisando en adelante, las soluciones a los ajustes que requiere la puesta en marcha de su sistema productivo.

En todos estos casos es cierto que el industrial ha logrado en buena parte sus propositos, "Solucionar los problemas", con el mlnimo riesgo y el minimo de costo, pero generalmente esta vision es solamente mediata y economica. En este punto vale cuestionar:

i,Es eficaz el actual sistema?

Existen errores de principio y concepcion de disefio que por estar implantados en el proceso productiv~ no son "facilmente reconocibles", la formacion del profesional del disefio busca precisamente el crear habilidades para detectar y solucionar estos errores.

EI industrial al copiar general mente no detecta que esta implantando la solucion a necesidades que no correspond en a su contexto, porquesimplemente se esta fijando en el exito comercial del producto con respecto a otros contextos. Estamos imponiendo objetos que no solucionan nuestras necesidades, y que tam poco son las mas convenientes para el medio productivo que se tiene.


La industria no es del todo consciente de los problemas a nivel del factor humane en sus sistemas productivos y del producto; es el momenta para que la industria vea mas alia respecto al hecho de que invertir en la formacion de disenadores, es invertir para su desarrollo industrial; este idoneo profesional se encargara de elevar el nivel productivo y la calidad del producto.

La imagen del disefiador y el prestigio de su profesion estan deformadas. Esto se debe ados cos as fundamentalmente; por un lado, el profesional de disefio asume una posicion excesivamente critica y prepotente, ademas sin una clara definicion de sus responsabilidades, por otro lado ,el industrial asume una posicion defensiva ante la critica, y se refugia al mismo tiempo en su experiencia y en sus exitos economico-administrativos, debemos actuar y ser sinceros.

No podemos seguiren un nivel de desarrollo industrial yeconomico en don de la motivacion es el monopolio y la saturacion del mercado, sino por el contrario, debemos ver los nuevos cam bios y las estructuras economicas que actualmente se manejan e intercambian, especialmente ahora con la internacionalizacion de la economfa dominada por la formacion de grupos, clanes, asociaciones, 0 comunidades, y por consiguiente por el benefico intercambio tecnico-tecnologico que esto representa, la respuesta noes aislarseycreerquesetiene la razonyel control,la respuesta es el pluralismo en experiencias yen conocimientos.

Muchos industriales, afrontan una dificil situacion economica, formada por diversas razones como son:

la deuda, los pagos de emprestitos, la inflacion; los tramites burocraticos, la limitacion en el mercado internacional, etc., hacen que el "disefio" se busque "asegurado" y sin afan de riesgo sobre todo sin invertir en investigacion y desarrollo para la planeacion, concepcion, seleccion, adaptacion y desarrollo de

ENSAYOS PARA

productos y tecnologfas, tambien la falta de consciencia, que lIegando a un cfrculo viciosode subdesarrolladas, improductivas, y al contexte social y consecuentemente a no caUdad para competir eficientemente en mercado intemacional, mas con copias y modelos de productos ya y veces de 2a. y 3a. generacion; por 10 tanto, el reconocimiento y la institucionalizacion del diseno un medio para el verdadero desarrollo tecnologico industrial de nuestros paises.

La experiencia en otros pafses respecto a la colaboracion y relacion, Disenador-Industrial, es ya una realidad, parses como Brasil, Mexico, Colombia, han diversos modelos que Ie permiten al diseiio industrial con meritos un espacio entre las organizaciones en donde cada dfa disminuye la desconfianza y hacia el disenador, que encuentra en relacion academia-industria, una base de cooperacion, que poco a poco y dando identidad profesional.

Con mas experiencia desaparecera desconocimiento 0 desconfianza, hasta forme una "unidad de desarrollo y t'\"" .. ",,,,,,..

Debemos tomar las experiencias de rapidamente en la consolidacion cooperativ~ Universidad-Industria,

el apoyo necesario para contando con los y

industria guatemaJteca presenta en cada parte unas y una infraestructura economico-productiva Permitirle un espacio al diseno es darse la crecer y desarrollar tecnologias propias.

permitira un ofrezca

de la ejecutar

n sea la el nivel y el tipo problemas

lIevara un determinado tiempo e ,nvo.r~,,....n

Cuando n .... t,,,, .... ri

sus y "O!:lIOe. , y el industrial comprenda

que no podra y avanzar si no cuenta con la colaboracion un disenadorque Ie plantee "sus problemas", conscientes de mutua habremos triunfado.

Agosto de 1990

PARA ENSAYAR

Investigaci6n cientffica y desarrollo de tecnologfa como referencia para la aplicaci6n del disefio

objetivo de la investigacion para parses desarrollados es mantenery asegurar la innovaci6n sus productos y por 10 tanto el dominio polftico-economico. nuestro caso la investigacion debe estar orientada a la base, es generar por 10 menos los medios fundamentales para un buen nivel de vida de la gente, y

rar en un futuro proximo, entrar en el mercado intemacional con caracter innovativo, exportando productos con alto valor de

on,',,",",,,,", que ellos no posean ni puedan gestar, logrando como consecuencia una apertura una posicion en la economia internacional. Mientras en nuevas tecnologias

para nuevos productos, debemos pensar en tecnologfa apropiada productos Que con las necesidades poblacion.

del hombre generaron modificaciones de la natu transformaci6n del entorno natural por un entorno artificiatse crearon los para mas

se fue mejorando y la tecnica para tecnologfa dentro del desarrollo industrial. EI hombre

a tiempo ha adaptado, transformado. modificado, y ultimamente con mas fuerza, destruido la clara intencion tiene su fundamento (ya perdido por cierto) en la

satisfaccion de sus necesidades Esta accion humana el medio natural se ha instrumentado de diversas formas,

la tecnica y consecuentemente los medios tecnicos para la produccion de objetos; esto es 10 en sustancia conforma la tecnologfa. EI estado tecnologico es progresivamente,

a partir de la lIamada "revolucion industrial" logro su mayor por cierto tan acelerado desajusto las estructuras

sociales y economicas; esta carrera tecnologica adquirio nombres propios en la historia, actualmente la revolucion cienHfico

perdiendo el Que es la de necesidades del hombre; la tecnologfa

servicio del hombre, ser la del progreso de la humanidad, y no debe ser contraria ala mayorfa humana.

cumplir su valor esencial hombre. teniendo como rOT,r,.,,...

Pero desafortunadamente este desarrollo no fue ni simultaneo, ni para todos los parses, por desgracia, diversas circunstancias permitieron el desarrollo y elliderazgo a las actuales nnH:>n,..' economicas, y la a los lIamados paises del tercer

ENSA yes PARA DISCURRIR ...

mundo; esta manera de crecer tecnologicamente hizo perder su valor real que es el saiisfacer al hombre y a sus necesidades, y 10 que actual mente se esta planteando es una relacion de desarrollados y subdesarrollados, dominantes y dependientes, manipuladores y manipulados, ya sabemos en que banda estamos, 0 mas bien nos toco.

Por otro lado es importante destacar los problemas que enfrenta el mundo por el avance tecnologico de estos parses desarrollados; para tenerlos presentes y no caeren losmismos errores, podemos enumerarios asi:

1. Estan agotados los recursos no renovables (especial mente los nuestros) por el crecimiento continuo e indiscriminado de su consumo.

2. Se esta generando el desequilibrio ecol6gico y la contaminaci6n del ambiente.

3. La internacionalizaci6n de la producci6n y de los procesos productivos, tienden a tener un control global, 10 que exige altas inversiones en el desarrollo de nueva tecnologla para sostener simplemente el consumo, olvidando las necesidades basicas.

l\Josotros los latinoamericanos, como parses del bloque dependiente, debemos hacer un alto ante la carrera sin objetivo del consumo de productos importados y plantear nuestras necesidades reales, a partir de esto crear y ejecutar un plan de desarrollo tecnol6gico propio, claro esta que este nuevo plan requiere un compromiso politico serio, sin ningun tipo de tinte partidista, un acuerdo tecnico cientifico, para encontrar tecnologfas que contribuyan a la transformacion socio-economica de nuestros pueblos, yasl mejorar su nivel de vida.

I

i..Como serla la proyeccion y evolucion tecnologica latinoamericana?

Hist6ricamente la producci6n manufacturera (siglo XIX) era totalmente dependiente, enmarcada por los parses mas industriales. Despues de la crisis del capitalismo (1929) aparece una tecnologfa dependiente para tratarde generar un "capitalismo nacional", no s60 parcial, sino cerrado y determinado a un grupo social espedfico. Luego de la Segunda Guerra Mundial, se plantea un modelo desarrollista en donde se genera una "ayuda" de capital y tecnologfa extranjera principalmente norteamer;..:ana. Este hecho toma fuerza y vigencia en la decada del 6r, y es el punto de arranque de inversi6n de las compaiifas tfa: ;snacionales, que les permiti6 una rapida expansi6n y ubicacion en los pafse~ "subdesarrollados", As! ladominaci6n de los pai;-;;:s desarrollados queda determinada por!a lIamada uuniversalidad tecnologica" de las transnacionales que encubre "mecanismos ideologicos que no son necesarios mostrar" a partir de los 60 hasta la actualidad. Con algunas excepciones de parses que lograron cierta autonomfa tecnico-productiva, la tecnologfa se caracteriza por estar incorporada a los bienes y objetos que producen los pafses desarrollados, por ser una tecnologfa

incorporada, cerrada y poco 0 nada provocando y reforzando economfas. ya que terminamos productos terminados consumo, que solo dejan ingresos a creciente comercializacion, produciendo una dinero no invertido en desarrollo ni

en el crecimiento del marginando gradual mente cada vez mas a la gente de sus verdaderas necesidades, e impidiendo una autonomra tecnologica 0 al menos una tecnologica. falta de transferencia tecnologica es no nos ha permitido abrir la brecha el satisfaccion de nuestras necesidades y a los empresarios aplican rentabilidad, en detrimento de la como una "norma institucionalizada", y como la competencia solo se da en terminos economicos, y no de cali dad ; desafortunadamente una no (por grande que sea), a menos

... DISCUSIONES PARA

que se atenga a esta norma fundamental del funcionamiento del mercado capitalista; esto es 10 que en cadena que puedan tomarse a nivel estatal, institucional 0 en cualquier sector, sea publico 0 privado.

(.Cucil puede ser la solucion? Debemos replantearla tecnologra a de nuestros problemas,

ENSA yas PARA DISCURR1R. ..

Desafortunadamente las fonnas actuales de tecnologia no buscan ni solucionan las necesidades basicas del hombre, "equidad en

alimentacion y vivienda", sino que su gestion se principalmente poria carrera armamentista. Casi todos

encaminados al desarrollo de tecnologia de punta a nivel belico; si bien es cierto que andar en este camino trajo como la aplicacion cientifica a otros campos (como el rayo en el campo de la salud), serra

y productivo. si desde su plan inicial se empieza a hacia dichos campos; los resultados serran

inmediatos y no una consecuencia de segundo orden.

busque equiparar las diferencias importante evaluar y combinar

de segundamano, tecnologias intennedias ser "apropiadas", asimiladas y/o

se deben crear medios para generar y autonoma, pero nuevamente es importante

un profundo cambio en las politicas de el estado tome como suyas las tareas

y asignacion de recursos para su ejecucion. no educados para lIegar a plantear nuestros problemas, porque no somos conscientes de nuestra realidad; como referencia modelos relacionados can

importante ser de que nosotros tenemos otros niveles de problemas, otro orden de valoracion, por ejemplo: en el de trabajo,la tecnologla de los paises a Ilevado al extremo el control de caUdad de acabados por media la automatizacion y lasistemaizacion, la mayoria de sus industrias cuentan con sistemas sofisticados de control. control es pero para nuestros medias un sistema no sirve, primero porque aqui la mano y

rque no por 10 tanto

un error grave de contexto; claro tal vez parcialmente e ineficientemente. y no crearia

confusion y anarqufa tecnologica. Ellos estan

Aun no se asume un se justifica que el nuestros pafses, la busqueda creativa, a nivel macroestructural.

investigaciones sobre de computador",

a nuestro medio y adaptar los medios

diagnosticar y los sistemas productivos y

u operarios de nuestras el resultado de las luego a nosotros

activo en coyuntura, por 10 que industrial como profesional nuevo en

para asumir un papel activo en la solucion de problemas de fondo y

estado tiene la de aumentar el presupuesto en investigacion y desarrollo, se visualizar los beneficios a plazo; los frutos seran una mayor infraestructura tecnologica so porte los pedidos y

os de materia prima, manufacturas, productos ro-alimentarios, muebles, y

en forma general exportaciones para '"' .... "'"'nn

y un mayor se podra mantener la comunicacion en los mercados intemacionales, y par 10 tanto una participacion con mayor equidad en las relaciones sociales, culturales, y economicas internacionales, mas ahara can la polftica intemacional de bloques econ6micos. No podemos ser s610 la futura

del mundo, debemos y tener un papel mas activo decisiones intemacionales,

uu..;'''', ..... convenios y acuerdos gubernamentales e

ciones particulares debemos busca(

de tecnologias de fabricacion y produccion, crear un L--_______ --I

..... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

(20%) y un porcentaje en de productos y (80%). Si no hay desarrollo

tecnologias, no se puede pensar en el desarrollo de productos y pero tambiEm si a la tecnologfa de fabricaci6n y produccion no se Ie alimenta can investigaci6n aplicada el sistema se auto extingue. No existe futuro, sino hay un trabajo encaminado al desarrollo tecnologico.

los paises desarrollados el investigacion en microelectronica es muy complejo y principalmente el desarroliodetecnologfa bipolar ultrarapida, capacidad de ingreso-

de informacion, asf como de los tiempos y de activas de los circuitos estructuras de

integrados). den maxima sus electrones (argeniuro de para realizar los

ultrarapidos, i nvestigacion m etodos Ii tografi cos. (R.X.) y/o ataque qufmico. disefio por computador (CAD) para circuitos integrados, comunicacion optica (Iaseres y fotodfodos

nuevos materiales semiconductores), moduladores en tecnologfa optica integrada.

de informacion y comunicacion, desarrollo de la comunicaci6n optica, (fibras opticas) y la laseres y fotodfodos de nuevos materiales semiconductores (indio-galio-arsenio-fosforo), buscando aumentar velocidades de

informacion, el desarrollo de de trabajo interconectadas a de bus paralelo tam bien se el del

de sistemas computarizado conocimientos especializados), ampliacion del

de computador durante el disefio y el concebir y evaluar jerarquizar el

diseno, los disenos, observar el evolucion de detalles sobre el conjunto, desarrollo de comun , documentacion, racionalizacion e incremento de la productividad, y automatizacion fabricacion.


Con la intervencion del computador: CIM (Manufactura integrada por computador) CAD (diseno asistido por computador) CAP (planificacion asistida por computador) PPC (Planificacion y control de la produccion asistida por

computador) CAM (Manufactura asistida por computador) CAE (ingenierfa asistida por computador) Robots industriales para fabricacion; las versiones de estos se aumentan, porque la industria exige el producto, los robots ahora funcionan con un radar de ultrasonido que los retroalimenta de informacion especffica por cada operacion, como por ejemplo detectar piezas que esten en incorrecta posicion de trabajo. En los procesos de fabricacion se optimizan las plantillas de taladrado, para localizar automaticamente la posicion real del area de contacto antes de perforar; el computador acorta todas las fases preliminares del desarrollo de produccion 0 de procesos de fabricacion, y acelera todas las fases de la fabricacion en una escala optima "diseiio autooptimante". La investigacion en nuevos materiales es incalculable, par ejemplo: la sintetizacion de materiales inorganicos y organicos que tengan las caracterfsticas precisas, especificadas por el usuario, desarrollo de solidos policristalinos y amorfos, ceramica sintetizada, lacas fotosensibles aislantes, adecuacion de polfmeros a la estructuracion foto tecnica (poliimidas) resistentes al calor.

I

En el desarrollo de nuevas fuentes energeticas, se continua con el de la fusion atomica (energfa nuclear) y el desarrollo de energias solar, eolica, geotermica y de las mareas, como fuentes altern as, pues aun continuan el petroleo y el carbon como las fuentes primarias de energfa; sistemas combinados a base de carbon y energfa nuclear.

SISTEMA ENERGETICO:

CARBON + ELECTRICIDAD + GAS + ENERGIA NUCLEAR = COMBUSTIBLES UQUIDOS

Se desarrollan sistemas de energfa solar para conversion fotovoltaica, aunque aun se tiene como problemas el alto costa de la conversion por la fabricacion del silicio monocristalino amorfo semiconductor. Otra fuente energetica que se esta desarrollando es la celula de combustible electronica, y es a partir del agua, obrener el hidrogeno, y luego por reaccion del hidrogeno con el oxfgeno se obtendra electricidad y el "desecho" sera agua. En el campo de la salud, nuevamente se usa la electronica para logrardiagnosticos mas eficientes, se crean microcomputadoras que asumen las tareas rutinarias y repetitivas; se logran imagenes mas claras con intensificadores de imagen y tomografos computanzados con tiempos de exposicion radiactivas cortos y en general equipos medicos tecnicos para tratamiento dental, diagnostico radiologo, medicina nuclear, medicina intensiva y hospitales completos, tomograffa por resonancia magnetica, analisis de la funcion pulmonar, pulmones artificiales, pancreas artificial y otros organos etc., esto sin ~ontar todas las investigaciones cientificas (ciencia basica) no aplicadas a productos, objetos 0 instrumentos, en fin serra infinita Ja !ista en los diversos campos en el cual se estan haciendo investigaciones y desarrollo de tecnologias de punta, pero ante este somero sondeo queda un panorama que genera una gran exclamacion.

jComo no quedar en la saga tecnologica! Competir en investigacion y desarrollo de tecnologias de punta como las enumeradas en este escrito seria utopico e irrisorio, serfa el camino mas absurdo. En este punto debemos terminarde responder a la pregunta l.como seria la proyeccion yevolucion tecnologica latinoamericana?

Definitivamente no queda otra posicion historica que el comprometerse en conformar una polftica seria para el desarrollo de ciencia y tecnologia.

Creo que la labor primordial ahora es definir el campo de accion de nuestra investigacion, para ello podemos cotejar un perfil:

--

- -==::::-,.r:: ---- - ..... ...

- ........ _ .. ..

--

----------- ----

------------_ ... _-------


Tomar la tecnologra ya comprobada en parses desarrollados y digerirla, adaptandola a nuestras necesidades, aprovechar el camino ya recorrido por ellos, siempre enfocandola a nuestros problemas; (usar la electronica y microelectronica a la que se tenga acceso). Desarrollar nuevas tecnologfas agro-industriales no solo con la biotecnologfa, sino con el desarrollo de maquinaria y herramienta adaptada a nuestro contexto geografico.

Crear grupos de investigacion en empaques y embalajes, para los productos de exportacion, especialmente sistemas para los artrculos perecederos (alimentos). Analizar los sistemas de transporte para re-orientar las investigaciones hacia una mayor autonomfa en la ejecucion y participacion de diversos profesionales, ingenieros, urbanistas, diseiiadores.

Diseiiar sistemas de transporte que puedan ser contemplados desde su planeacion hasta su desarrollo, contando al maximo con la tecnologfa disponible 0 adaptandola a los requerimientos del producto, diseiio de carrocerfas, especializar el transporte y conectarlo con una red de empaques y embalajes, especialmente en 10 agropecuario.

En el campo energetico desarrollar sistemas en las lIamadas fuentes alternas, por ejemplo en energfa solar, aprovechando nuestra estrategica posicion geografica zonas tropicales, donde hay sol en un gran porcentaje del ano, diseno de generadores eolico y geotermicos (area volcanica).

I


En el campo de la vivienda, desarrollo de sistemas y tecnologias de construcci6n mas eficientes y econ6micas, estudios culturales como base de datos en la formulaci6n del problema vivienda nJral, creaci6n de granjas experimentales aut6nomas (biodigestoras) . Cultivo, conservaci6n y desarrollo de la artesanfa, proyecci6n tecnica de las tradiciones para generar productos con un gran con ido de identidad, y diversificaci6n de estos productos para aumentar su

se requiere solucionar problemas mas agobiantes,

con propios recursos y tecnol6gicos, i-para que

sotisticados? iSe r ejemplo,

comDutarizados;

el servicio salud ni siquiera puede cubrir problemas tan basicos (y

como la muerte par desnutrici6n infantil.

Coincidencialmente, par fortuna durante la preparacion del artIculo, la U.R.L. fue lIamada para integrar la Comision

y Tecnologia, que es integrada por diversos e instituciones tanto estatales como

Facultad de Arquitectura participa en dicha

comisi6n con carreras de arquitectura y diseno industrial. conform6 un grupo de trabajo, que es,.::! rlesarrollando con

ae(]ICc:iCKm y conciencia las bases fundamefl~Elles sobre la y tecnologfa. La participaci6n activa 'y d~cidida

grupo de trabajo ha permitido consolidar y proyectar al industrial como herramienta 0 instrumento para el desarrollo

en la consecuci6n de ciencia y tecnologia para Guatemala y en general el area Centroamericana.EI diseno industrial es una de las respuestas instrumentales mas solidas para cumplir con los objetivos que se

puso comision: esto ben no 0 la parte formativa academica del diseiio indu ri tam bien el reconocimiento profesional de esta

disciplina en Guatemala y Centroamerica; esto es definitivamente la mejor respuesta a la lucha y el vanguardista que asumi6 la Facultad de Arquitectura la U.R.L.

industrial tienen ahora una posIcion debe ser

aprovechandc. coyuntural.

Segun el esquema trabajo comisi6n, se pueden enumerar los siguientes conceptos como los importantes dentro desarrollo tecnologico: EI conocimiento tecnol6gico utilidad social al ser incorporado a\ sector productiv~, originando un cambio tecnico, aumentando la productividad y mejorando competitiva de Guatemala. Se orienta a:

----"';;=."'"

------

--::.r_)::::::: -:::... _....;..0. ....

A) EI desarrollo de nuevos procesos 0 productos(intervencion directa del diseiio industrial).

8) EI mejoramiento de los procesos 0 productos existentes (intervencion directa del diseiio Industrial).

C) Sistemas nuevos 0 mejorados de organizacion y gestion. Se busca:

1) Innovacion tecnologica. 2) Gesti6n tecnologica. 3) Actividades cientificas. 4) Planificacion cientifica y tecnol6gica. 5) Disciplina cientffica. 6) Divisi6n de areas cientfficas:

7) 8)

Ciencia exacta y natural. Ciencia de la salud. Ciencia agropecuaria. Ciencia tecnol6gica y de la lngenieria. Ciencias sociales y humanas. Politica cientffica y tecnol6gica (crear) Potencial cientffico y tecnol6gico (PCT) (recursos)


La definici6n de la polftica nacional de ciencia y tecnologfa, esta instrumentada en doce puntos:

1) Polltica de servicios tecnologicos. 2) Polftica de difusion de tecnologfa. 3) Politica de propiedad intelectual. 4) Polftica de transferencia de tecnologfa. 5) Polftica de vinculacion de universidades. 6) Politica de investigacion con el sector productiv~. 7) Polftica de control de calidad y normalizacion. 8) Polftica de cooperacion regional. 9) Politica de promocion de la investigacion cientlfica y

tecnologica de excelencia. 10) Polftica de cooperacion tecnica y financiera internacional. 11) Polftica de popularizacion de la ciencia y la tecnolog(a. 12) Poiftica financiera de apoyo al desarrollo cientifico

tecnologico nacional.

Sobre esta base politica las sub-comisiones desarrollaron las matrices de trabajo; el resultado fue un primer documento, que se presento en reunion de la Comision Nacional de Ciencia y Tecnologia (Documento que puede ser consultado extensamente); existe ahora en el grupo de trabajo una actitud y motivacion para continuar con la labor, ademas una consciencia sobre la irnportanciay responsabilidad desu actual mision. EI compromiso ya esta adquirido, por 10 tanto 10 que queda es estimular y apoyar incondicionalmente este proyecto de parte de alumnos y docentes que integramos el departamento de disefio Industrial, dentro de la Facultad de Arquitectura.

Septiembre de 1990.

I

Busqueda de identidad para el diseno

Robert Sustein confrontacion con una fuente mas metaffsica".

muy claramente "una valiente verdad es todavia la

e importante de la alegrfa

He querido con para mostrar mi preocupacion por una busqueda de identidad para el diseno industrial, por una 4'ideologfa" fundamente y de una razon de ser (aunque en la la tenga), es decir, querer cimentar una teorfa industrial. Creo tam bien evidente empezar a desde una retrospectiva historica, sobre surgirniento del diseiio industrial, para Ile;;1ar a un buscando legitimizarlo, y tomando metodo proyectual como uno los aspectos que conforman actualmente la teoria del diseiio industrial.


Con el advenimiento de la revolucion industrial, se presento un campo propicio para el desarrollo (tal vez nacimiento) diseno. Pero las confrontaciones se presentaron desde principio y la preocupacion no fue realmente legitim e independizar al diseno del arte, la artesan fa, la ingenierfa,

, sino mas bien querer doblegarlo a estos, bajo cada personaje {lease Morris, Gropius, Van

buscaban siempre la satisfaccion de y por 10 tanto atrasaban la

arquitectos y artistas como p~r Otto Wagner, Frank Lloyd Wright y Van

admiracion p~r la maquina, e incluso movim como el cubismo; "los cubistas fueron

la primera escuela que su pero 10 fee y 10 mecanico: no solo sostuvieron

belleza a trav9s de la maquina, incluso de que se habfa producido".l

Mientras que otros en posturas mas conseNadoras, mejor dicho, queriendo negar la realidad ineludible del adven imiento

negaban y se enfrentaban ala maquina.

indudable que el arte de Morris termino p~r obrar sobre la produccion en muchas

industrias, pero es precisamente 10 odiad'o difusion de su estilo en una amplia implicaba

""",I',t"I"\r!, la maquina, y excluir con ello una vez mas la del creador. maquina era el principal enemigo de

Morris".:! ,


Luego se presentaria una confrontaci6n entre Muthesius y Vande Velde, puesel primeroatacabaabiertaydirectamente elornamento. "En aquellos aPios el todavia segufa las aberrantes modalidades formales de estilos decorativos heredados de la tradici6n del gusto era victoriana: el neoegipcio, el neogriego, el neog6tico, neochino, el neorrenacentista. Sucedaneos e imitaciones festejan su propio triunfo, constataba sarcasticamente Muthesius".3

Por su parte Van de Velde proponfa no un ataque frontal y tan radical. "EI problema no consiste tanto en ornamento, como en sustituir el inmoral de los tradicionales, por el moral del estilo moderno".4

Es pues unadefensadecualquiermaneraa laornarnentaci6n aunque lIamada por ellos moral, pero creo a Van de Velde, su sentir de artista Ie deda que sin se producirfa un vacfo estetico. Esta posicion entiendo, no es discutible, mas bien perdonable a raz6n de la a

se adhieren nuevos partidarios y cada vez mas brechas conceptuales, cualquier tentativa de "identidad del

plena producci6n industrial se presenta la crisis del 29, tambien con esta, dos formas de afrontarla; una era la

que pregonaba "pocos modelos de larga duraci6n" y otra reforzada en ese momento con la aparicion del stilingyque pregonaba "muchosmodelosdepocaduracion".

historia nos muestra como ganador al stiling; las razones son numerosas y largas de comentar, y por 10 tanto no considero oportuno discurrir en estas.

I

Lo irnP6i1ante es que el triunfo del stiling (muy negativo por cierto), fue el hecho de hacer ver al diseno industrial como una profesion dedicada a "maquillar los productos",

por hacer modelo superficialmente atractivo, ha dejado honda h uella incluso en el diseno actual,

en el desarrollado en los Estados Unidos, ver a la profesion como algo, mas que

y barato, negativo socialmente. "Un sonador se incesantemente en invertir nuevos

dar forma nueva a los objetos de la mondadientes".5

triunfo del stiling se convirtio en mayor error; su aparicion que aunque

(ayudar a de la crisis atractivas), hoy se convierte

banalizadora de la profesi6n.

continuamos buscando una diseno, nosencontramoscon la importante

la Bauhaus, que por ser el primer intento escuela con continuidad academica, es 1'1/'''''1'10. mas el problema de la legitimacion, que se en los cam bios operantes internos; me

las materias impartidas, que dependfan la ideologfa director y de cada maestro (nuestras escuelas

tambien 1uncionan aun asi). Con Gropius se presenta entonces el paso de un expresionismo tardio, un posterior conflicto con el racionalismo, y luego con Meyer un destacado resurgir del racionalismo, y finalmente con Mies un nuevo "irracionalismo" .

desaparicion de la Bauhaus, (independiente su par el nazismo). se debio principalmente a n.rnon.:::u:: intern os, a "esa busqueda de identidad" que aun se en el

industrial maderno que esta en e incluso aleCIa nuestras universidades haciendo vez

una aguda y coherente teoria.


No quiero caer en una posicion "optimista" al extremo de querer conciliar ciencia y tecnologfa, en una sola identidad como 10 intent6 por su lado Gropius en el grupo Novembergruppe: " .... en un s610 frente de accion todas las corrientes del diseno que entonces se detectaban en la pinturaAlemana: Vitalismo, Nietzscheismo, Utopismo, Anarqu 0, untarismo, Misticismo, Socialismo, Intuicionismo".& Mas bien, declarar una autonom fa para el librar al de una sumision al arte, a la tecnica y a la ver al diseno como un conciliador; mucho crear una interdependencia entre el diseno las manera que se nutran mutuamente se respeten sus respectivas

Entonces despues del s, l.que se perfila historicamente? l.eOmO se va buscando una identidad del diseno?

En los an os 30 el Stiling se da en contraposicion a todo el planteamiento ideologico del Bauhaus ya Jegendario, y que aun tiene concepciones que siguen de una u otra forma en nuestras academias; se buscan nuevos caminos yes cuando aparecen en los anos 40 concepciones del Gute Form (Bill, 1949), Good norteamericano, paralelamente Max Bill en colaboraci6n con otros fundara la Hochschule fUr Gestaltung de Ulm, remembrando las ensenanzas del Bauhaus, buscando su continuidad, pera creo en este caso, 10 que mas nos es cambio en el plan de estudios, que Ie da importancia a las disciplinas cientificas y tecnicas; cambio. busca fundamentalmente una profundizaci6n en la metodologia de la proyectaci6n; la decada a academico IJI"I,)\';(;I la integracion de las ciencias. formaci6n del y es as! como se plantean en muchos Curricula Universitarios

de ciencias sociales como la Sociologfa, la

PARA DISCURRIR ...

y se despierta el interes hacia nuevas y como la Semiotica y la Ergonom

40-50; especialmente anos a la post-guerra se caracterizan por praxis del diseno, y su instrumentacion como desarrollo tecnico y cultural, en Italia y los parses nordicos (Suecia, h a tal punto que Ital es internacionalmente par la calidad su referencia que se hace generalmente

u tradicion artlstica", su "sensibilidad hacia la

Los anos 60 son los de mayor desarrollo e factores humanos inspirados o

intereses~ es como cuando alguien esta en periodo convalecencia en de una larga enfermedad, es atacado por nuevos que quieren anularlo.

se Ie seguiran presentando nuevos conflictos impiden conseguir una "identidad", pero una cosa es ya bien clara, el diseno se enmarca en una palabra: Proyectaci6n. Esto indica claramente, esa intencionalidad de creatividad.

La posicion teorica de muchos disenadores es parcial y dada solamente sobre con eraciones tecnicas, ambientales 0 artrsticas; por 10 es mas provechoso buscar diferentes corrientes y y una confluencia de todas estas, mas unajustificacion meramente tecnica, o artfsticao a una ya una amplia reflexion de teoricos, siempre

cuando se deje un poco "libertad pensamiento", se permita madurar, pues creo diseno industrial esta

... DISCUSIONES PARA ENSAYAA

en una posicion de adolescencia en donde ni se es nino. ni se es adulto, en donde ni se es arte, ni se es tecnica; este madurar para ml, se hace diffcil (sino imposible), cuando el diseno industrial institucionalmente pertenece a una Itad de Arquitectura, de Artes, 0 de algun politecnico".

todo este divagar sobre la formacion del disenador industrial entre contextos institucionales tan diversos, la faclJltad de arquitectura. las de artes y oficios, las escuelas superiores especializadas y los politecnicos por una parte la inestabilidad del

didactico de esta disciplina la misma dicha profesion, ni ni tecnica.

en relacion con las tres, industrial no se tradicionales parcelaciones la ensenanza

presenta una posicion dicotomica; 0 se depende de alguien. 0 por no depender de alguien. se cae en el peligro

mork por falta de ese vital intercambio, de ese nexo con otras disciplinas.

formas es inminente la necesidad de una posicion autonoma, por eso es muy plausible, hecho que las universidades logren (viendolocon optimismo), mas libertad. mas autonomia y por sobre todo mas interdependencia e identidad creando los departamentos con un "espacio" incluso desligado facultad en particular interconectado con facultades;

ingenierla, etc.

I


Se que al margen academico,en el campo profesional. es muy diffcil esta busqueda de identidad, pues se es devorado por la realidad socio-cultural, en donde ya no hay escudos protectores como en la academia, en que se presentan continuamente "Crisis Ideologicas", pero que son superadas porestardependiendode una mayor estructura como 10 son la Facultad de Artes, de Arquitectura, 0 de Ingenierfa, que finalmente imponen sus ideologfas y tendencias.

En este punto es bueno preguntar,

l,Sera ut6pica esa busqueda de identidad?

Personalmente creo que no es una utopia, pero tampoco es facil su logro (10 demuestran la historia y sus protagonistas). Hay que buscar y afirmar nuevas proyecciones y pretenciones del diseno, como 10 es el de una orientacion social, propuesto por Selle. Esta nueva tendencia hacia 10 social esta presente en las universidades latinoamericanas yen muchas otras partes del mundo (Alemania), donde se muestran nuevas actividades en las escuelas de diseno que responden con soluciones de diseno a equipos, aparatos e instrumental en el area de la salud.

Pero esta posicion debe ser asumida con mucho cuidado, especial mente con el pensamiento actual de cargartoda la responsabilidad al diseno industrial, con respecto a 10 socia-cultural de 10 objetual. Aclaremos ahora algunas cosas referidas a la metodologfa de la proyectacion, considerada uno de los pilares del diseiio moderno (en forma algo exagerada); si bien es un punto de partida hacia una teorizacion del diseno, no es en sf la proyectacion, creo que buscar de manera automatica iiUCi6n de un problema por medio de la metodologia. y

desvincular la parte creativa, es negar la esencia que encierra el proceso de proyectar "creatividad". En el ensayo "metodologfa 0 forma de proceder", asumo una posicion optimista y abiertamente defensora, no de un metoda rfgido sino mas bien de un proceso coherente y por sobre todo intencionado, y es por esto que comulgo con Alexander Chistopher en aclarar la intencion metodologica "a partir de la publicacion de este libro, en torno a la idea de "metodologfa de proyecto" se ha desarrollado un completo sector academico y yo he sido considerado uno de los mas destacados exponentes de esta, por as! decirlo, metodologfa de la proyectacion. Me desagrada profundamente todo 10 que ha ocurrido y deseo declarar publicamente que rechazo la idea de la metodologfa de la proyectacion como objeto de estudio, porque considero absurdo separar el estudio del proceso proyectual de su practica. En realidad aquellos que estudian la metodologfa de la proyectacion incluso sin practicar la proyectacion, son una especie de proyectistas frustrados, enervados, que han perdido 0 no han sentido jamas la exigencia de dar forma a las cosas".8

Aquf queda muy claro el peligro de una idealizaci6n de la metodologia.

Creo que uno como disefiador, va elaborando una forma de trabajo, una forma de afrontar los problemas del disefio, digamoslo "un metodo propio"; tam bien quiero insistir nuevamente en su caracter coherente, es decir, en la intenci6n de usa rio como un medio para Ilegar a algo, un organizador de ideas, una base para la jerarquizaci6n de variables, es decir, como un elemento que permita analizar mas de un problema y sobre todo, que se pueda organizar, discutir y presentar en una unidad, evitando divagar con pretendidas soluciones, que por falta de este apareceran desarticu ladas.

No quiero que la metodologfa sea un objetivo buscado por el disefio, creo que el disefio siempre debe buscar ser por sobre todo una actividad proyectual "creativa"; la metodologfa debe ser "un recurso" organizativo, que sirva como base primero de un conocimiento, a su vez de una comunicacion interna, y segundo de un entendimiento sobre i,Como estan hechas las cosas? y i,como se pueden hacer? EI metododebefacilitareste proceso proyectual,debe mostrar a la gente que un objeto de disefio no nace fortuitamente, no es simplemente el gusto del disefiador, no es un producto irracional, no es hacer por hacer tal 0 cual forma, sino que es todo 10 contrario; algo intencional, un discurso racional que muestra y demuestra una serie de pensamientos encaminados a un determinado resultado; es una busqueda creativa yequilibrada.


En conclusi6n debemos enfrentarnos a una realidad, todavia hay mucho por discutir, por aclarar y por definir afortunadamente esta abierto el cam ina del disefio yexisten los canales de desarrollo teorico y practico para generar discursos dialecticos (siempre y cuando nos Ileven a puntos concluyentes). "Pensar en un proceso, 10 cual implica cambio. Un pensamiento siempre es diferente a los otros, aun refiriendose al mismoobjeto, yaqueel segundopensamiento va a estar afectado por el el primero".

Munford. L. Tecnica y Civilizaci6n. Documentos Universidad Nacional de Colombia. p 354.

2 Pevsner, N. Pioneros del Diseno Moderno. Documentos Universidad Nacional de Colombia. p 24.

3 Maldonado. T. EI Diseno Industrial Reconsiderado. Editorial Gustavo Gili, SA Barcelona. p 40

4 Ibidem. p 42 5 Bonsiepe, G. Teoria y Practica del Diseno Industrial. Editorial Gustavo

Gili. Barcelona. p .24. De Freedgood, S. Old Business this Industrial Design. En fortune. Febrero de 1959. p130 Y ss.

6 Pevsner, N. Pioneros del Diseno Moderno. Documentos Universidad Nacional de Colombia. p 61.

7 Bonsiepe, G. Teorfa y practica del Diseno Industrial. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, p 112.

8 Ibidem, p 146. De Alexander. Ch. Ensayo sobre la sintesis de la forma. Ed Infinito. Buenos Aires. 1973.

Asf creoyo, escomose debeseguirbuscando una identidad, una ideologfa, dandole a la profesion una valoraci6n y un Preparado en 1987, Revision en Septiembre de 1990. respeto social, luchando por desterrar ese pensamiento generalizado de decir "A no, es que ser disefiador es muy rico, es hacer dibujitos, es hacer cositas bonitas",

I

Diseno de objetos como mercancias (apuntes sobre nomra) Introduccion

ensayo se trabajo can conceptos de Marx (plusvalfa), Smith (division del trabajo) y (maQuinaria), relacionandolos a su vez con los conceptos valor de uso y de cambio,

y serializacion en el diseno. Muchas necesidades del se satisfacen por medio objetos, objetos tienen un valor de usa Que consiste basicamente en su razon de la justificacion de su ",vie,t",,,,,,; en definitiva el motivo de su diseno. EI disei'io industrial como caso especffico atiende el desarrollo los objetos de uso; el

disfruta las tunciones del objeto; dichos objetos (valor cambia) son parte de la estructura economica sociedad ; los objetos se fabrican industrialmente y para la sociedad (el Para una produccion masiva se de estandarizacion y una produccion seriada, (consumo masivo); mas adelante

los conceptos de estandarizacion y serializacion. Valor uso: Como anotamos anterionnente objetos de usa de los Que se ocu el diseno industrial producen valores de uso, nacen necesidades de uso intrfnseco, de tal forma Que se

IJU~;UC plantear el siguiente G.:>1cJIU


nivel esta relacionado directamente con demanda 0 sea el mercado y a su vez por

IUQ'Uv,", que gene ran dichos uso y 10 tanto de su valor como vemos se

presenta una secuencia en el Smithiano. Existe un mercado potencial definido la sociedad, que tiene determinadas para cubrir a cabalidad dichas nel:!esam:loes. necesario generalizarlas, aumentando y de esta manera cubrir mas cantidad Esto favorece el concepto que division del trabajo esta delimitada por amplitud del mercado; entonces Sf existe una division del trabajo desde la concepcion del objeto (diseno) y dentro de la produccion, se lograra un mayor rendimi7.nto en su fabricacion obteniendose como conclusion una mayor relacion costa beneficio. Valor de uso y la maquinaria: En el caso del concepto el diseno de objetos comovalorde usoy lasustitucion del trabajo humano por la maquinaria no los costos la produccion de usa , porque su valor de uso es independiente de la utilizacion 0 no de maquinaria en la produccion, veamos un Yo necesito "ropa" y esta de uso "abrigarme"; ese sf estc: ropa es producida 0 no. Lo que Sl afecta es el valor la el valor de cambio (esto 10 veremos adelante), como su poder adquisitivo y el bruto; si se produce con mayor maquinaria se aumenta el capital fijo, el ingreso bruto y por 10 tanto tam bien el desempleo.

Valor de uso y plusvalfa: Aplicando el concepto Marxista, la obtencion de plusvalia se puede lograr tam bien en el caso objetos (valor de uso) con el usa

pero en definitiva la plusvalfa relativa se obtiene para el capitalismo independientemente

valor de uso de la mercancia, puesto que el objetivo primario para este es el incremento capital, mientras que para el usuario el objetivo primario es la satisfaccion de la necesidad

una solucion del problema en forma

de cambio: valor se genera en el momento en

intercambiar y reemplazar 10 que vale el objeto como

valor cambio indica la masexactamenteel capital, es

se trabaja con el concepto de

Ahora los objetos mercancfa estan cargados de un alto valor de cambio, es decir se produce un objeto tal para que a cambio se pueda obtener dinero (plusvalia), esto es independiente, sin ninguna intervenci6n del valor de usc, es decir en este tipo de objetos mercancfa el valor de fundamental; ya no es la utilidad que presta. S in embargo como dice Marx, los valores de uso son soporte el del valor de cambia.

Valor de cambio y divisi6n del trabajo: Para el concepto Smithiano la demand a de mercancfas, que para este caso tiene un valor de cambio, puede influir en si existe mayor 0 menor demanda, y si se trabaj6 con la forma de la divisi6n del trabajo se tendra mas posibilidad de obtener tam bien una mayor 0 menor ganancia; as! pues es como la demanda determina la ganancia.


Tambien se puede presentar que con la divisi6n del trabajo se aumenta la productividad y la producci6n. hasta el punto que la oferta cum pia con la demanda. Esto afecta el valor de cambio (precio de las mercancias), ya que este se disminuye. Respecto de la maquinaria Walter Gropius decfa "durante el siglo pasado, el paso de la produccion manual a la maquina observa a la humanidad hasta tal punto que en lugar de avanzar y dedicarnos a solucionar los nuevos problemas del diseno postulados por esta transformacion,nos contentamos con copiarestilos antiguos". Esto nos confirma como la maquinaria transforma y afecta la producci6n y as! tam bien las condiciones sociales, confirmando el concepto Ricardiano que veremos a continuaci6n.

Valor de cambio y maquinaria:

Si se incrementa la maquinaria para producci6n de mercancfas valor de cambio se obtiene una mayor productividad y se baja el costa de produccion. bajando los precios de las mercancfas y como conclusion disminuyendose el valor de cambio.

Tambien puede obtenerse un aumento en la ganancia y una disminucion en el producto bruto, es decir que la disminuci6n del valor de cambio no implica que disminuya la ganancia, sino por el contrario puede aumentar porque hay mayor productividad.

A largo plazo el aumento de la producci6n produce una saturacf6n del mercado, y por 10 tanto tam bien una variacion del valor de cambio; esto produce una disminuci6n del producto bruto, se disminuye el poder adquisitivo, y esto tam bien a su vez genera un estancamiento de la producci6n y a la disminuci6n del valor de cambio de las mercancfas , veamos como ejemplo muy claro el fenomeno ocurrido al principio de los anos 30 (crisis del 29), cuya solucion fue darle poder adquisitivo a la gente para reactivar nuevamente el mecanismo, mejorar el mercado y asi sucesivamente.

I

ENSAYOS PARA DISCURRIR. ..

De acuerdo a 10 que decfa Walter Gropius, nos dice como la maquinaria transforma y

la produccion as! como vV\.,IC!l~;;v confirmando el concepto Ricardiano

que al incluir maquinaria producir mercancfa

cambio, se disminuye la perjudicando a la clase Valor de cambia y plusvalfa:

Tambien Karl Marx decfa "eu condiciones sociales que responden a un estado determinado de la produccion en vias de formaci on 0 por el contrario, cuando ya estan en vias de separacion, se producen naturalmente perturbaciones en produccion aunque sea de un grado y un efecto vari-able".

Si analizamos el valor de de los costos de produccion vemos afecta directamente en la obtencion plusvalia relativa. EI diseno industrial como generador de mercancfas (valor lIegar a disminuirlos yaumentar la plusval relativa a la disminucion del U trabajo " al optimizar los produccion (infraestructura tecnologica); se logra reducir el tiempo trabajo y esta optimizacion est a relacionada con el valor de cambio la de trabajo. Se produce una disminucion en el valor de cambio de la y se logra reducir el

I

en la produccion por un onalizado del producto. Se

por 10 tanto el tiempo excedente y como consecuencia aumentado la plusvalia relativa.

se reduzcan los costos de rcmCrC,"TC"" al "trabajo necesario " al valor de la fuerza de trabajo, y aumentar la plusvalia, no implica

",,',n" en el el valor de las mercancias producidas , la

minimadentrodelvalordecambio una mercancfa. Entonces no importa la

proporcion en que estan dados los valores del "trabajo necesario" y del trabaJo excedente

afectar la plusvalra.

Serializacion y estandarizacion:

punto el fenomeno comienza con la masificacion. Pero veamos antes 10 significan estos conceptos.

Serializaci6n: Se refiere a la cantidad objetos producidos industrialmente, concepto es elastico en el sentido que un

puede tener una alta 0 una sin necesariamente se Ie

una pequena "produccion

" Uno de los equfvocos, el que mas frecuentemente se incurre a proposito de la distincion gran serie y pequena consiste en equiparar el concepto de pequena serie al de de artesania, tendiendo a identificar del todo, los dos tipos de produccion como si se encontrar un eslabon el producto industrial y el producto de artesania en la categoria especial de la pequei)a serie'"


Se retiere a unidad tanto funcional del objeto. liEI concepto estandar (0 de normal 0 prototipo) surge con el advenimiento de maquina como instrumento multiplicar hasta el infinito un modelo determinado; en este fenomeno el objeto producido industrialmente concebirse como ya perfecto en el acto mismo de su produccion y no ha de someterse a ulteriores manipulaciones que mejoren 0 modifiquen su aspecto".2

que se haga serializacion se necesita masificacion, el trabajadorvende su de trabajo para procurarse los medios

intercambio. Como individual con su salario, se encuentra aislado frente a En el capitalismo. produccion y el consumo que el hombre sea al mismo tiempo independiente del sistema que (satisfaccion de necesidades). Los productos que entran dentro de la competencia del van desde los bienes de consum~ corriente, hasta los instrumentos

trabajo y de produccion, se limita el campo a nlQlnQ

Muchas veces contrapeso que

esquema

Masificacion Orden Serializacion

Personalizacion Individual, aislado Ubicacion

Estandarizacion, serializaci6n y division trabajo:

en los

Ya aclarados los conceptos de estandarizacion y serializacion, el fenomeno comienza con masificacion; estos conceptos son congruentes y refuerzan la division del trabajo como elemento generador de productividad. La serialidad y estandarizacion estan basad as en el concepto de la division del trabajo fabricacion de un producto industrial, son una razon sine qua non en el concepto Smithiano.

yla naria implica la produccion en seriey estandarizadas, se puede

que son una forma fabricacion disminuyen la produccion bruta, pues

el capital constante (maquinaria) y el capital variable, pues se necesitan

menos operarios; todo esto conlleva como mayor ganancia, es decir, un

aumento de la produccion neta; claro esta que luego tiende a estabilizarse.

y serializacion producen precios de las mercancfas

cambio), la (lnica forma de el es por medio de la

serializacion, como inconveniente la generacion un desempleo tecnologico. Por esta hay partidarios de una produccion no (puede ser artesanal), o a niveles produccion mas bajos, para obtener laboral y por 10 tanto menos desempleo.

Estandarizacion, En el concepto primeramente a pues las maquinas intrfnseco como estandarizacion. materias hecho estas.

........... ,,"v. y plusvalia:

Las maquinas alta serialidad y conlleva a un capital constante a un variable bajo, y a su vez a una productividad; de aqui se desprende el valor las mercandas esta dado en gran por el valor transmitido 0 conseNado y en menor proporcion por el valor Asi tam bien dentrodeunajomada unoperario o grupo de operarios, se un alto volumen de mercancias, la fuerza de trabajo queda la serie (cantidad) del producto,

drasticamente la proporcion del trabajo frente al trabajo de plusval(a relativa excedente, originando una

para el capitalista.

conclusion la y la estandarizacion aumentan la productividad del y en especial (de donde nace la plusval (a relativa) po r 10 tanto se obtiene una alta plusval r a relativa.

2

3

Dolfles, G. EI Disano Industrial y su Estetica. Editorial Labor .SA.Barcelona, 1973. pp 69,70,71. Ibidem.pp 26. Baran y . La Capitalisme Monopoiiste. Edition

969. p 125.

Octubre de 1990.


EI boceto tridimensional ( un analisis retrospectivo,evoluci6n dentro de este medio de expresi6n ) ..

Prologo: Tornado de Escultura en el siglo XX. Hans Albrecht. Editorial Blume 1981.

Superacion volumen

la Gravedad. Desaparicion y Desvanecimiento la masa.

la vinculacion formal 0 en la compenetracion reciproca de varios cuerpos, tiene lugar un alejamiento del objeto fijo y permanente que ha sido durante milenios el soporte predominante de los valores expresivos plasticos escultoricos. vez se supera de forma mas clara la tradicional contraposicion entre un algo concebldo como y la nada, es decir entre 10 lIeno y 10 vacfo, modo se pone en de juicio el estricto dualismo de figura y fondo. En Boccioni hallado pruebas elocuentes de nueva perspectiva. Sus formas unicas. realizadas emoliendo una concha, y mas todavla las construcciones en relieve TaWn, y en parte transparentes, son productos de esa evolucion. Sin embargo, incluso alii donde se trata de objetos escultoricos homogeneos, se puede observar en el Siglo XX una tend en cia a la reduccion del volumen masa. Ya entonces 10 seiialaron Carlla GiedionWelcker y Eduard De lodos modos pendiente que va el volumen compacto de la masa (plastica sustancial) los rayos laser que definen el vVI-'o.".v apreciable en obras selectas, no pocas veces se designa en la biog raffa como desmaterializacion, me parece que esle concepto es erroneo, porque no se puede renunciar total mente a las materializaciones. Puede decirse exactamente que ha lIegado a su fin el dominio exclusivo del cuerpo solido, y han entrado tambien en la concepcion artistica otros cuerpos mas 0 menos volatiles"

Introducci6n: pretendo aquf hacer una "Historia del Boceto Tidimensional";

mi intencion es, p~r medio de una vision retrospectiva sobre el desarrollo artfstico (especial mente tridimensional) a un analisis de la evoluci6n del boceto, y de la explicacion y aplicaci6n en su momento historico . Debo tam bien aclarar proponer un "orden" riguroso sobre como y evoluciono el boceto tridimensional es un poco pretencioso y carente de contenido ; p~r esta mf intencion es mostrar como el boceto tridimensional tenido la necesidad de buscar nuevos "medios," para faciHtar la concepcion de nuevas ideas plasticas. Creo que basicamente existen puntos que permitido conseguir a la escultura y el diseno industria! nuevas formas de "expresion" vitales, estas son:

I

PARA DISCURRIR ...

de los instrumentos {los medios y plasticos.

Una nueva concepcion espacial y consecuente una nueva valoracion de la plastica.

puntos se reflejan claramente en el proceso de desarrollo una obra (del boceto a la obra). y se puede a una aproximaci6n anaritica tridimensional). Debo aclarar que para este analisis me apoye en en ceramica de los precolombinos; por poseer un plastico comun (son "objetos 0 que ocupan dimelisiones).

es fruto de un reciente en campo, especial mente en esa preocupacion por una nueva del espacio, conte m po ran ea y

Que es boceto? primero referirme al concepto

en 10 tridimensional para el tema, pero sin dar una definicion para

evitar el conceptos 0 terminos al margen, sean importantes en determinado mom en to. EI forma de "capturar y expresar" una

de intencionalidad. ser humano plasma y comunica ideas

boceto de hecho, puede ser la Se convierte potencialmente en

un elemento que comunica, pero que a la vez discernir y modificarsele, por el hecho de no ser una cosa "terminada." Cuando se de "terminada" es no cabe alguna modificacion, se convierte en algo invariable y por 10 tanto su boceto. EI boceto contiene idea, es la esencia evolucionar y ejecutarse por medio de un aproximacion a un discurso potencial mente real. nexo entre el pensamiento y accion, que hace tangible la "creacion." Asi el boceto tridimensional en el diseno industrial se convierte en un elemento insustituible, en la plasmacion de una idea. Afirmo porque a diferencia de otras artes plasticas, 0 por ejemplo la pintura, concepto que se maneJa se limita solamente ados "facilita" el concebir una en principio bidimensional que luego se transformara en una obra tambien .A diferencia en la l;iv'vUIlU algunos casos plasmaci6n de una (boceto) se un papel) y la concreci6n

la obra se se plantea un problema de espacio, el pasar a 10 tridimensional, en

donde cambian sIJstancialmente la proporciones, de medidas, los puntos Por esta razon el boceto tridimensional es mas complejo, se enfrenta a problemas de espacio mas intrincados.Esto servido para ganar en resolucion y es asi como el escultor contemparaneo realizan bocetos tridimensionales; a tamano natural 0 a escala y a con otros conceptos con los que realmente no tendria nada ver, como son por ejemplo: los modelos.los pianos constructivos, etc, que mas tienen que ver con la arquitectura 0 la Relaci6n materiales - instrumentos: (Desarrollo de medios y tecnicas para la elaboraci6n una obra tridimensional)

precolombinos dominaban basicamente para su expresion tridimensional; son el barro (greda,

porcelana, loza, etc) y la piedra que tallaban. Los ceramistas precolombinos. luego de una continua busqueda

par alios, mas bien por milenios, Ilegaron a dominar el barro y fueron a su vez desarrollando instrumentos que Ie


permitieron trabajarsobre dicho material. Las culturas solo

a)

a Colombia) que mas se destacaron por su desarrollo fueron Taironas, Chibchas y Tumacos. hablar en general que el proceso para desarrollar

parte culturas fue e I mismo; elaboracion y otros componentes era asi:

objeto idea, en este caso eran (no se bocetaba la idea).

con la decoraci6n y cocci6n. del "objeto idea", se resumen todas

los precolombinos; con pericia con un buen sentido del gusto, y sobre todo

manejando procedimientos y complejas. ejercicio artistico era tan decorado, directo y sincero, tan

descomplicado, el punto de que el "boceto" era en sf la misma obra, por 10 se puede deck que en general el arte precolombino no era preconcebido, se trabajaba directamente sobre el material en que se querfa dejar plasmada la idea, se trabajaba la obra sobre la marcha, con una gran destreza tanto en el aspecto manual, como tam bien en el manejo instrumental raspadores,y otros instrumentos para "modela!'" la arciUa, escavar, frotar 0 agregar. Todas las y manifestaciones de las culturas precolombinas se (en el casodeJa ceramica) por tener un alto dominio del material, valiendose de Ingeniosos instrumentos elaborados en hueso 0 piedra. Entonces queda demostrada una nn''''''''''''' cerca del uso de la arc/lla 0 como yas elhecho de queel "boceto" 0 modelo es del mismo material que el de

EI'JSAYOS PARA DISCURRIR. ..

pieza terminada e incluso el mismo modelo fue en su proceso creativo el "boceto". La principal caracteristica consiste en que "el boceto" esta manejado con la arcilla en estado plastico, es moldeable, trans-formable, se Ie puede agregar 0 modificar; con esto cum pie todas las cualidades de ser un material excelente para realizar"bocetos", mientras que el material Ilevado al proceso de cocci on (endurecido), nos esta diciendo que ya es una obra, que es un hecho inmodificable. En resumen se puede hablar de: Arcilla en estado plastico (boceto)

Arcilla cocida (obra terminada)

Pasando al ceramista moderno, y por 10 tanto al escultor que utiliza la arcilla como material, debo decir, que cuenta con la ventaja tecnica(mejores pastas ceramicas e instrumentos).La tecnologfa de los materiales ceramicos esta actualmente muy desarrollada. pero no se ha sabido aprovechar; primero por ignorancia y segundo porun intencion

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