ACÚSTICA EN SALAS DE ENSAYO

DE BALLET

Facultad de Arquitectura

Urbanismo y Arte

INTEGRANTES:

ORELLANA ROSALES Angela

MUCHA CASTRO Roussel

ACUSTICA 2013-I

INTRODUCCIÓN

El ballet es una danza clásica que incluye danza, mímica y teatro, con un control absoluto del cuerpo,

cuyo ensayo exige una ardua disciplina y gran técnica, lo que involucra el tema acústico, por diferentes

razones, como el que las salas se encuentren adyacentes, sino que el sonido debe ser sentido por los

bailarines para poder expresarlo corporalmente, los materiales usados son especiales puesto que los

pasos de ballet requieren un tratamiento especial. Por ello el presente informe tratará sobre las

principales características acústicas de estas salas de ensayo, distinguiéndolas de otros tipos de salas,

pero considerando la parte común o teórica que contribuya a ello.

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ÍNDICE

1. Consideraciones generales

1.1. Conceptos generales

1.2. Características de la sala de ballet

1.2.1. Tiempo de reverberación

1.2.2. Niveles de ruido

1.2.3. Aislamiento acústico en bruto

1.2.4. Generadores electrónicos

1.3. El ruido

1.3.1. Tipos de Ruidos

2. Aislamiento

2.1. Aislamiento en pisos

2.2. Aislamiento en muros

2.2.1. Recomendaciones

2.3. Aislamiento en techos

2.4. Materiales acústicos, acabados

3. Otros materiales

3.1. Vidrios

3.2. Cortinas absorbentes

4. Ejemplos en el mundo

4.1. Escuela Nacional de Danza Clásica - Mexico

4.2. Escuela de danza Oleiros – España

4.3. Paris Opera Ballet School

4.4. Escuela Nacional Superior de Ballet

4.5.

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1. CONSIDERACIONES GENERALES

1.1. Conceptos generales

Para un local cerrado como lo son las salas de ballet

existen paredes sobre las que chocarán las ondas

sonoras, parte de la energía de la onda se absorberá por

la pared y otra parte se reflejará nuevamente a la sala,

por lo que el sonido llegará a los escuchas no sólo por la

fuente original de sonido, sino también de los diversos

rebotes en las paredes y techos. La reflexión de las ondas

en las paredes y techos del local dependerá de la forma,

tamaño y material del que están hechos. Estas reflexiones

consecutivas dan lugar a las ondas estacionarias del

recinto, que las podemos entender como las frecuencias

(agudos, medios o graves) que más se refuerzan en una

sala y que en ocasiones vician nuestro sonido. La explicación es que habrá ondas reflejadas que

se encuentre en fase con la onda original y habrá otras que estén fuera de fase.

Las reflexiones en fase reforzarán el sonido, y las fuera de fase, lo debilitan (amplitud de onda).

Una relación de dimensiones correcta permite una distribución de las frecuencias resonante.

Una sala pequeña o mediana con paredes paralelas como generalmente lo son las salas de

ensayo de baile, presenta un gran número de frecuencias resonantes que se ubicarán en la

zona de graves. Como consejo general, es conveniente, siempre que sea posible, evitar el

paralelo entre paredes, techo y pisos. Con adaptación de desniveles en el techo, falso

paralelismo en paredes con tabla roca y la ubicación estratégica de muebles y ornamentos,

evitarán gran cantidad de ondas estacionarias.

1.2. Principios del aislamiento acústico

En cualquier aislamiento acústico hay que tener muy presentes 4 principios básicos:

Principio de los puentes acústicos: Deben eliminarse todos en la medida de lo posible. La

presencia de alguno de ellos pone en riesgo el resultado del conjunto. Insonorizar por partes

ayuda a reducir la transmisión de ruidos aéreos, pero solamente la insonorización integral lleva

a resultados óptimos en los que también se aíslan los ruidos de impacto.

Principio de la ley de masas: Se puede aislar ruidos vecinales colocando muros macizos de gran

densidad, si la obra es nueva. Este aislamiento actúa por el principio de ley de masas, cuanto

mayor la densidad del material, mayor el aislamiento. En rehabilitación en conjunto con

tabiques pladur se usan placas de plomo, mucho mas finas pero también muy densas.

Principio de desacoplamiento acústico: Efecto debido al uso combinado de tabiquería tipo

pladur o falso techo y forjado, muro de albañilería. El efecto desacoplador ayuda

sustancialmente a reducir la transmisión de ruido.

4Principio del material fonoabsorbente: Tiene que ser un material poroso o fibroso, de poro

abierto, con coeficiente próximo a 1, que por rozamiento molecular convierta la energía del

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ruido en calor. No puede ni debe ser espuma de celda cerrada, ya que ésta descompensa el

principio de desacoplamiento acústico, al unir todos los elementos de forma rígida, y ser de

poro cerrado

1.3. Características de la sala de ballet

1.3.1. Sobre el tiempo de reverberación recomendable

Cuando se pretende tener valores de TR específicos,

se debe demostrar que en la fase de proyecto

mediante cálculos, que el local debe contará con

estos valores, en casos de educación como es las

salas de ballet, se debe tomar en cuenta las

recomendaciones internacionales como La Nacional

Acoustic Code1

1- Instituto Nacional de la Infraestructura física Educativa (INIFED, Gobierno de Mexico), Normas Y Especificaciones

Para Estudios Proyectos Construcciones Instalaciones, Vol 3 habitabilidad y funcionamiento, Tomo IV

acondicionamiento Acustico 2011 – Pg

Factores que influyen en el tiempo

de reverberación

CONDICIONES ACÚSTICAS

FAVORABLES PARA LA VOZ ACONDICIONES ACÚSTICAS

DESFAVORABLES PARA LA MUSICA =

Tiempos óptimos de reverberación

Fuente: Normas Y Especificaciones Para Estudios Proyectos Construcciones Instalaciones, Vol 3 Pg 8

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De acuerdo a la tabla anterior, consideraremos el intervalo pata salas de concierto

semiclásicos y grupos corales son sistema de sonido, TR óptimo es: 1.2 – 1.6 segundos.

1.3.2. Sobre los niveles de ruido de fondo:

Es el valor con el que se describe la

intensidad de ruido dentro de un

espacio. En las salas de danza, es un

aspecto importante, por la

concentración de los bailarines.

Los ruidos pueden ser generados

por emisores externos al local, por

la vibración de la estructura, o por

un espacio adyacente, e incluso por

las instalaciones.

El siguiente cuadro muestra la cantidad de niveles de ruido en ambientes educativos, en el que

la sala de ensayo de ballet se considerará como el cuarto de música, y se llega a tolerar de 20 a

30 dB.

1.3.3. Sobre el aislamiento acústico en bruto

Para comprender los límites del sonido es

necesario relacionar dichos niveles con

categorías que nos permitan clasificar los

niveles sonoros de forma cualitativa, como

se muestra en la tabla

Clasificación de las paredes

Fuente: Normas Y Especificaciones Para Estudios Proyectos Construcciones Instalaciones, Vol 3 Pg 14-15

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La vecindad favorable de los locales dependerá de la actividad que realicen por lo que se

clasificara los muros dependiendo de su coeficiente de reducción del ruido, de eso depende

dentro de que categoría entra p que tan beneficioso es acústicamente hablando.

Para el siguiente grafico tomaremos el ítem de música, en el que como se verá se necesitará

muros aislantes de ruidos fuertes, medianos y débiles de acuerdo al uso adyacente

Sala

de

lect

ura

bib

liote

ca

Cla

ses

Ad

min

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ació

n

Cir

cula

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Mú

sica

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esp

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les

din

ámic

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tern

a

Sala

p

oliv

alen

te

Res

tau

ran

te

Construcciones adyacentes

II II III II III III III III III

Restaurante

III III IV b III IV b IV b IV b IV b IV b

Sala polivalente

II III IV b III III III III III III

Dinámica limitada

I I III o IV b II II II II II II

Música

I I I o II II II II II II II

Dinámica relativamente

elevada II II III IV b IV b IV b IV b IV b IV b

Dinámica intensa

II II III IV b

Circulaciones

II III

Clases y administración

II III

Lectura

III IVa

1.3.4. Sobre los generadores electrónicos:

Al tener generadores electrónicos, no es necesario conservar la energía sonora emitida. Todo

el estudio de la forma se resume a las cuestiones siguientes:

Evitar los ecos que oscurezcan la audición

Distribuir las energías sonoras con una uniformidad suficiente.

El gimnasio, salas de música, danza o baile, guarderías, salas de ensayo, etc. no son locales de

pública concurrencia, pero debido al tipo de uso y ruido que generan, la normatividad las

equipara a un uso similar, debido al ruido que generan, la normativa las equipara a un uso

similar.

1.4. El ruido

El Ruido es un sonido molesto que nos produce una sensación de incomodidad y que sufrimos

habitualmente bien en nuestro lugar de residencia o en nuestro trabajo.

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1.4.1. Tipos de Ruidos

Ruido de Impacto: Este ruido es causado por un golpe de los danzantes al suelo,

propagándose a través de la estructura.

Aislamiento al impacto: Es la medida de la capacidad del entrepiso para bloquear la

transmisión del ruido a través de la estructura hacia un espacio interior

Rigidez dinámica: Está asociada

al rango de frecuencias en las que l

material es efectivo en la atenuación al

ruido del impacto. Cuanto menor sea el

valor de rigidez dinámica mayor será la atenuación del ruido de impacto. Valores adecuados se

consideran alrededor de 20 MN/m3

Espesor: Asociado al rango de frecuencias. Cuanto mayor sea

el espesor del material menor será la frecuencia de

resonancia del sistema y previsiblemente mayor será la

atenuación del ruido del impacto.

Resistencia a la compresión: Indica la resistencia a la deformación o pérdida de espesor

producida por una carga repartida de forma uniforme. Habitualmente el dato se toma para

una deformación del 10%.

Ruido de vibraciones: Este ruido es causado por el movimiento

de algún objeto unido directamente a un medio sólido y que se

propaga a través de la estructura, para el caso de salas de ballet,

los parlantes se encuentran adheridos a las paredes, y al chocar

con la columna, se propaga en la estructura

Ruido aéreo: Es todo ruido que tiene origen en el aire y se

propaga a través del mismo. Se requiere materiales aislantes de un

ambiente a otro pero absorbentes en la misma sala

Densidad: el aislamiento es proporcional a la densidad, los valores de

densidad adecuados son a partir de 600Kg/m3

Rigidez

Atenuación de impacto 20 MN/ m3

Rigidez dinámica:

Espesor:

Frecuencia de resonancia

Atenuación de impacto

Aumento de los niveles de aislamiento al impacto

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2. AISLAMIENTO

2.1. SISTEMAS DE PISOS:

Se pueden utilizar sistemas de pisos flotantes con el fin de lograr los niveles de aislamiento

deseados. En algunos casos según indique el especialista se puede utilizar un sistema de

alfombras. En el caso de usar los pisos flotantes se debe tener cuidado con los zoclos, los

cuales deben ser de vinil o materiales similares (elásticos) y n el caso de utilizar un sistema con

capa de poliestireno, esta no sea menos en su espesor a 2 cm. En el caso de salones de alto

impacto que se encuentren en la parte superior de un aula, deberá considerar un sistema de

muretes ligados al piso flotante, con el fin de contener los impactos horizontales.

Clasificaciones: según su poder de transmisión de ruidos de impacto

2.1.1. PISOS FLOTANTES:

Se denomina tarima flotante a los pavimentos de madera que no están pegados ni clavados al

soporte. No confundir con suelos laminados

Las salas de danza deberían estas equipadas de un pavimento flexible.

Tradicionalmente, los suelos de danza, tanto en la escena como en salas de ensayo o la

escuela, son de tarima de madera (roble, haya, abedul) soportadas sobre rastreles de madera.

Es el que predomina en los teatros más antiguos, no obstantes, es evidente que estos suelos

no proporcionan una flexibilidad constante en toda la superficie. Así tanto las exigencias

actuales como el potencial técnico y tecnológico existentes, ofrecen muchas más posibilidades

para evitar los riesgos de accidentes en la acción de danzar. 2

2 Asociación cultural amigos de la danza Terpsícore, prevención de riesgos laborales en la danza, estudio sobre los

suelos de danza Oct 2010 Pg 4

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Los escasos estudios científicos sobre suelos óptimos para bailar indican que el suelo

ideal sería uno totalmente suspendido en el aire y capaz de absorber la energía

desarrolla por los movimientos “terrestres” del bailarín.

Se recomienda establecer un semi-fondo elástico cubierto por un tapiz igualador

antideslizante.

Una solución muy habitual es la estructura de doble tablero con apoyo elástico

(normalmente acucho sintético) para aumentar la elasticidad. Las dos capas de

tableros se colocan en direcciones perpendiculares para aumentar la elasticidad de la

estructura.

DESLIZAMIENTO Y COEFICIENTE DE FRICCIÓN DE LOS SUELOS O TAPICES DE DANZA

El coeficiente de fricción y el de abrasión están

interrelacionados al producirse el deslizamiento entre dos

superficies, pavimento y zapatilla de media punta,

pavimento y pie descalzo, etc.

Los materiales utilizados para fabricar los tapices de danza

suelen ser de PVC, linóleo, vinilo y últimamente, para

instalaciones permanentes, pavimentos sintéticos flexibles

basados en la mezcla de caucho y poliuretano

NORMAS

Los principales fabricantes de suelos usan la norma DIN 1832 – II para certificar sus taimas o

suelos base, por otro lado, por otro lado el Consejo Nacional de Deportes utiliza la norma UNE-

EN 14904:2006 para las especializaciones de los sueños deportivos multiusos de interior.3

3 Asociación cultural amigos de la danza Terpsícore, prevención de riesgos laborales en la danza, estudio sobre los

suelos de danza Oct 2010 Pg 8

1- Reducción de energía de impulsión – Reducción de fuerza máxima. Reducción de la energía aplicada en un pavimento en comparación con un suelo inflexible. La norma aplica un mínimo del 53%. Algunas tarimas de danza reivindican una absorción del 67% sobre la energía

de impulsión.

2- Deformación estándar (DE)* (RESILENCIA) Define la deformación vertical del pavimento deportivo cuando se actúa sobre él. Debe ser como mínimo de 2,3 mm. La UNE – ENE 14808 TIPO 4 determina una elasticidad combinada de ≥2,3 mm, <5 mm. EL factor real de recuperación

de la deformación del suelo (tiempo) dependerá de varios factores no

especificados en este apartado.

3-Propiedades de deslizamiento. Describe la propiedad de un pavimento a permitir giros de un deportista (bailarín) y, al mismo tiempo, evitar un deslizamiento incontrolado. Distancia de deslizamiento exigida: 0,4-0,5 mm.

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CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES QUE DEBE TENER UNA SALA DE DANZA

1. Elasticidad

2. Resistencia al deslizamiento

3. Durabilidad

SISTEMAS DE PISOS FLOTANTES:

SISTEMA DE PISOS FLOTANTES CON

POLIESTIRENO:

SISTEMA DE PISOS FLOTANTES CON FIBRA DE

VIDRIO

El coeficiente de fricción debe evitar resbalones pero al mismo tiempo, permitir el deslizamiento

controlado del bailarín

TARIMA FLOTANTE SOBRE BLOQUE DE

ELASTÓMERO

TARIMA FLOTANTE SOBRE PLANCHA DE

ELASTÓMERO

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2.2. AISLAMIENTO EN MUROS

La reducción de sonido depende de una serie de factores tales como el tipo de material, la

densidad del material, el número de capas y la separación entre capas. La fibra de celulosa

puede ser instalada en una densidad relativamente alta, y con una hermeticidad excelente que

mejora la amortiguación acústica. Una buena configuración de la solución permite una gran

reducción de sonido.

Proceso de aislamiento (de acuerdo a la intensidad)

En el caso de las salas de ballet es necesario tener materiales absorbentes para obtener un

ambiente seco, además es necesario aislarlo de los ruidos exteriores para que se escuche

únicamente la melodía para seguir los pasos de baile.

En los siguientes gráficos se mostraran métodos de aislamiento acústico, tomados del manual

de la empresa TECSOUND, por lo que todas las descripciones se encontraran con este nombre.

TECSOUND® SY es una lámina sintética insonorizaste con base polimérica de alta densidad, sin

asfalto, visco elástica y de gran adaptabilidad, para aplicación como elemento aislante acústico

en los diversos elementos constructivos. Lleva incorporada una capa autoadhesiva que

permite su aplicación directa en la mayoría de superficies. Dimensiones diseñadas

especialmente para su aplicación sobre placa de yeso laminar.

Aplicaciones

• Aislamiento de ruido aéreo en paramentos verticales de baja masa superficial (tabiques

ligeros o paneles de diversos materiales).

• Aislamiento de ruido aéreo en techos.

• Reducción del nivel de ruidos de impacto en todo tipo de forjados, en formación de suelos

flotantes.

• Amortiguación de ruido de impacto producido por agentes atmosféricos en cubiertas

metálicas.

• Combinado con materiales fonoabsorbentes, da lugar a productos de elevadas prestaciones

acústicas.

• Sus aplicaciones en el sector industrial abarcan desde la insonorización de cabinas hasta

aislamiento de cuartos de máquinas, conducciones de bajantes, amortiguamiento acústico de

chapas metálicas, etc.

• Especial para medidas de placas cartón-yeso

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Modo de empleo

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En las descripciones anteriores se utilizan en la superficie paneles de yeso laminar, estos deben

ser absorbentes para evitar la reverberación en los ambientes , por ello se usan placas con

perforaciones que le otorgan características fonoabsorbentes y estéticas. Están revestidas en

su cara posterior con un velo de fibra de vidrio que reduce la reverberación y crea una barrera

contra polvo y partículas

De acuerdo a los fabricantes estos tienen diferentes características absolventes, los

proveedores siempre mostraran tablas como las veremos a continuación como parte de sus

especificaciones térmicas.

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2.2.1. Recomendaciones:

2.3. MATERIALES ACÚSTICOS, ACABADOS

Estos materiales se muestran como alternativa de solución a

espacios ya construidos, que son acondicionados

acústicamente para alguna función específica, en el caso de

las danzas de ballet pueden ser adheridos sobre los muros o

colocados en areas que requieran refuerzo y se presenten

como decoraciones.

VENTAJAS

Mejora de la respuesta absorbente y tiempos de

reverberación para todo tipo de locales donde las soluciones

estándar no son posibles. Fácil instalación. Diseño innovador.

Amplia carta de colores que se pueden combinar para

obtener ambientes estéticos, bellos y elegantes.

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2.4. AISLAMIENTO DE TECHO

Inicialmente podríamos definir el cerramiento de mayor aislamiento acústico como el que

tenga mayor masa. Es decir, podríamos imaginarnos un “bunker”, de suelo paredes y techo de

hormigón armado de 50 centímetros y tendríamos un local muy bien aislado acústicamente.

(al margen del acondicionamiento interior, que trataremos más abajo).

Aunque esto es irreal, en una ocasión hemos realizado un aislamiento acústico de un local de

culto por medio de disponer un trasdosado de ladrillo. Es decir, que adosado por dentro de los

muros del local construimos otro muro de 25 cm de espesor de ladrillo tosco (con mucha

masa), tapando bien las juntas con mortero para que no quedaran huecos, y dejando una

cámara entre los dos muros rellena con lana de roca, que es un material absorbente. El

sistema funcionó bien.

La cuestión es, por una parte, que este tipo de soluciones quitan espacio, y cuando el local es

pequeño viene a ser significativo; por otra parte, existen en el mercado materiales que actúan

como membranas, que combinados con materiales absorbentes nos dotan de un buen

aislamiento acústico con menor espesor.

Una solución muy completa seria, desde el forjado de techo hacia abajo

1.- Material compuesto de lana de roca y lámina elastomérica adherido al techo.

2.- Falso techo de placa de cartón yeso colgada del forjado superior mediante anclajes

elásticos

3.- Cámara de aire, con dos capas de lana de roca.

4.- Segundo falso techo descolgado del primero, con doble placa de cartón yeso y lámina de

caucho intercalada.

Proceso de aislamiento (de acuerdo a la intensidad)

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MATERIALES ABSORBENTES PARA TECHOS (PANELES ABSORBENTES)

La misión de los materiales absorbentes acústicos es evitar la reflexión del sonido que incide

sobre ellos. Toda fuente de ruido en el interior de un local produce más ruido que en el

exterior, debido a que el local impide la salida del ruido y actúa como amplificador. Fábricas,

teatros, restaurantes, auditorios, etc., deben tener la absorción suficiente para evitar

problemas de ruido.

Dependiendo del local es recomendable colocar uno fijo o uno desmontable o registrable. En ambos casos es muy importante que el techo tenga propiedades fono absorbentes para poder reducir el tiempo de reverberación de la sala y conseguir que los danzantes escuchen la música tal cual

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2.4.1. Recomendaciones

Se recomienda espesor a partir de 80 mm de aislante para que el material absorbente actúe

sobre todas las frecuencias de focos sonoros aéreos, tanto las frecuencias bajas como las

frecuencias altas.

3. OTROS MATERIALES

3.1. VIDRIOS

Una de las soluciones que puedes usar para los problemas de ruidos en, locales. son

las ventanas acústicas, unas ventanas compuestas por vidrios de aislamiento acústico que,

debido al espesor del mismo, al ser vidrios pesados y flexibles, impiden que pasen todos los

sonidos del exterior haciendo que la casa no tenga tantos ruidos externos y permita una buena

insonorización.

Así, nos encontramos con que las ventanas han de estar preparadas para poder colocar vidrios

más gruesos o incluso una segunda ventana. Dependiendo del tipo de ventanas que se tengan

podrá saber si están indicadas para las ventanas acústicas ya que, al existir varios tipos de

ventanas, puede tener diferentes soluciones para poder llevar a cabo el aislamiento acústico

integral.

Los Cristales INSULADOS son paneles compuestos por dos hojas de cristal selladas

herméticamente por una cinta termoplástica, existiendo entre ambas capas una cámara de

aire deshidratado que brinda mayor aislamiento acústico y térmico en comparación a un cristal

simple.

TIPOS Y CARACTERISTICAS

La fabricación de este laminado se diferencia de un laminado normal, en que sustituye el PVB por uno de especiales prestaciones acústicas. De esta manera se consigue un

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aislamiento de los sonidos exteriores que pueden ser molestos en la actividad diaria o la tranquilidad del hogar.

Para conseguir un buen aislamiento acústico en la ventana son especialmente importantes los diferentes espesores de vidrio, vidrios pesados y flexibles, la buena hermeticidad y un montaje profesional.

Aspecto fundamental en el vidrio: MASA (espesor)

Estudios y ensayos realizados por distintos organismos y fabricantes, nos demuestran

que:

Las ventanas tienen mayor aislamiento cuanto menor permeabilidad al aire.

Las ventanas tienen mayor aislamiento cuanto menos partes móviles tienen.

Los vidrios monolíticos aumentan el aislamiento al aumentar su espesor.

Los dobles acristalamientos se comportan mejor con lunas desiguales.

Los vidrios laminares se comportan mejor que los monolíticos a mismo espesor.

Los vidrios laminares acústicos mejoran a los laminares tradicionales.

3.2. CORTINAS ABSORBENTES

Las cortinas absorben un poco el sonido, pero esta absorción depende de la tela que elijas, de

cómo cuelgues la cortina y de si está colgada directamente contra la pared o ventana o a unas

pulgadas de distancia.

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Datos

Las cortinas absorben mejor las frecuencias altas que las

bajas, que son aquellos sonidos graves con una longitud de

onda larga. Mientras más gruesa esté tu cortina, mejor

absorberá las frecuencias bajas

Beneficios

Las cortinas absorbentes de sonido pueden reducir el eco y la

reverberación y reducir la interferencia de los ruidos

exteriores

TIPOS 1

Telas para cortinas acústicas y transparentes

Absorción del ruido (alfaw 0.5 – 0.6)

Este tipo de cortinas transparentes y acústicas, que

absorben el ruido cinco veces más que las telas para

cortinas transparentes comunes. Los tejidos

mejoran la acústica de la estancia donde se colocan

las cortinas, son levemente translúcidos, ignífugos

(Trevira CS), duraderos, ligeros y muy resistentes.

Una combinación que hacía falta en el mundo de la

arquitectura moderna.

Es muy habitual utilizar telas para cortinas finas y

transparentes en proyectos de decoración modernos. Sin embargo, suelen tener unas

propiedades de absorción del ruido muy deficientes. Hasta ahora, no existía una solución

adecuada para estancias donde se necesitaba luz y también mejorar la acústica pese a su

transparencia y su ligereza, tienen un valor de absorción del ruido alfaw de 0,5 y 0,6. El uso de

estas telas para cortinas reduce la resonancia, amortigua el nivel de ruido y permite oír mejor

en ambientes técnicos, como despachos, salas de reuniones, restaurantes, vestíbulos de

hoteles o salas multiusos. Estas telas están hechas de hilos de Trevira CS, por tanto, tienen

propiedades ignífugas, y cumplen las normas europeas más estrictas para edificios públicos (B1

según DIN 4102).

TIPOS -2

Cortina acústica 4B de 4,9m de ancho x 2.9m alto

Aislamiento acústico de DnT,W(C,Ctr)=8(1.-1)

Coeficiente de absorción medio=0.98 alpha w=0.90 clase A NRC0.90 SAA 0.88

Cortina acústica 4B de 4,9m de ancho x 2.9m alto

Cortina compuesta por loneta Duero negra de 200g por las dos caras y corazón de lana de poliéster de 10mm. Gosor total de 12mm. Peso de 0.8kg/m2.

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Aislamientio acústico cortina simple de DnT,W(C,Ctr)=8(1.-1)

Cortina doble DnT,W(C,Ctr)=15(0.-3)

Coeficiente de absorción medio=0.98 alpha w=0.90 clase A NRC0.90 SAA 0.88 Opacidad la luz,

Resistencia al fuego Euroclase BS1D0

RIEL OPCIONAL: Riel AT611 aluminio (600-800 gr/m2) con correderas, de sección 40x25mm. Accionamiento manual. Fijación al techo con clips y a la pared con escuadras, ambas fijados con tacos adecuados y tornillos.

TIPOS -2

Cortina Acustica 224 cm (ancho ) x 160 cm (alto) con

vuelo de 85 % (pliegue). El ancho total de tela

consumida es de 415 cm. Incluye confeccion de

cortina con cinta de 5 alturas, ganchos metalicos

colocados cada 10 cm, bajo de 10 - 15 cm y riel.

Cortina Acústica formada formada por tela acústica

ignífuga, de facil instalación, económica.

Recomendada para reducir la reflexiones producidas

sobre ventanas o cristales. Recomendadas como

elemento constructivo según el CTE-HR. Permite

rebajar el tiempo de reverberación, mejorar la inteligibilidad, y conseguir confort acústico en

salas como restaurantes, salones....Se puede personalizar al gusto del cliente, con

estampaciones, pinturas especiales... Coeficiente de absorción acústica según DB-HE alfa

medio = 0,62. + Conjunto completo de riel simple de accionamiento manual. 100 % aluminio.

4. EJEMPLOS EN EL MUNDO

Las siguientes imágenes mostradas son de salas de ensayo de ballet del Perú y otros países en

los que solo se describirá el material utilizdo:

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Paneles absorventes

Tapiz de danza

Paneles Absorbentes

Espejo absorbente

Ventanas de aislamiento acústico

Cielo raso absorbente

Paneles acústicos Espejo absorbente Parlante externo al

muro

Cielo raso absorbente

Tapiz de danza

Parlante empotrado

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Tapiz entero sobre piso flotante

Paneles absorventes Cortina acústica

Espejos absorbentes

Ventanas de aislamiento

acústico

Techo absorbente

Tapiz entero sobre piso flotante

Cortina acústica

Espejos absorbentes

Piano vertical

Paredes absorbentes

Baldosas acústica

Ventanas de aislamiento

acústico

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Espejos

Paneles absorbentes

Tapiz de danza